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TANGO ARGENTINO

El tango nace all por fines del siglo XIX, comienza a


expresarse a travs de la guitarra. Rpidamente se integran la
flauta y el violn. Sin embargo, el sonido caracterstico del tango,
ese 2x4 que pronuncian las orquestas, corresponde a nuevos
integrantes. La guitarra fue reemplazada por el piano y ya sin la
flauta se suman el contrabajo y el principal protagonista, el
bandonen.

Conceptos a estudiar

Gneros:
1. Tango.
2. Milonga.
3. Vals.

Estilos (de tango):


1. Canyengue.
2. Milonguero
3. De saln.
4. Fantasa.
5. Nuevo tango.
6. Orillero Este no sala en todas partes.

El tango es una forma de caminar lo que, en cuanto a tcnica


concierne, significa que los pies se alternan en la sucesin de pasos:
dado un paso con un pie seguidamente le toca al otro.
Los pasos son tres: paso hacia delante, paso hacia atrs
y lateral, todos ellos conforme a la cadera. Estos pasos son como el
andar corriente salvo el paso hacia atrs el cual, para evitar que se
toquen las puntas de los pies cuando la pareja camina adelante
usualmente con pasos ms largos que los pasos hacia atrs normales,
debe realizarse este paso procurando no flexionar la rodilla, estirando
la pierna entera hacia atrs desde la cintura.

Equilibrio: el concepto de equilibrio se basa en que cada uno se


apoya (el peso de su cuerpo) en el otro, sin que ninguno pierda el
equilibrio sobre s mismo. Al unirse los torsos, los pies de ambos
deben buscar su comodidad, para empezar a caminar. Para ello,

ambos desbloquean levemente las rodillas y apoyan el peso de su


cuerpo en el del compaero/a, sin perder el propio equilibrio de cada
uno. De esta forma los torsos estarn unidos y los pies buscarn la
separacin que d comodidad para empezar a bailar.

Eje: si trazamos una lnea imaginaria vertical en el centro del cuerpo


a esa lnea le llamaremos eje. Al bailar, los ejes de ambos bailarines,
deben estar buscndose permanentemente como si los uniera una
lnea horizontal desde el centro del pecho de cada uno. Ese centro es
el plexo solar.

Disociacin: corresponde a la direccin que toma la parte alta del


cuerpo (de la cintura para arriba) con respecto a la parte baja
(cintura, caderas y piernas), ambas sin perder el eje personal de cada
bailarn. Cuando se adquiere una buena disociacin, se pueden
realizar todo tipo de movimientos; el danzar se torna muy cmodo y
la marcacin es ms fcil de sugerir y de interpretar. Lo importante en
la disociacin, como en todo el tango, es no perder el propio eje.

Pivot: rotar o pivotear el pie en el piso sobre un eje (que no es el


mismo eje al que nos referimos anteriormente). El punto donde se
encuentra ese eje es el mismo en donde se descarga el peso del
cuerpo y debe estar localizado en nuestros metatarsos, nunca en los
calcreos. Es decir, siempre en la planta del pie nunca en el taln.

Comps: El comps del tango tiene cuatro tiempos musicales, el cual


puedes identificar contando mentalmente 1-2-3-4. Hay un tiempo que
es fuerte y acentuado, un segundo dbil, un tercero semifuerte y un
cuarto dbil. Caminar al comps es caminar naturalmente, con el
agregado de que la cintura y el hombro acompaan al pie, de forma
natural y sin esfuerzo. Puedes empezar hacindolo mentalmente,
repitiendo 1-2-3-4, sin seguir la msica. Y luego siguiendo la msica.

Cadencia: ritmo o la velocidad con la que damos los pasos. Se trata


de interpretar la msica, lo que es algo muy personal. Se aprende en
la pista, bailando al mismo tiempo que escuchamos la msica e
intentando que nuestros pasos reflejen lo que la msica va
sugiriendo.

(Cambios de) peso: este concepto es fundamental al bailar tango


porque permanentemente se traslada el peso del cuerpo de una
pierna a la otra. El pie que avanza es el que hace el paso y el que
permanece en su lugar es el que tiene (o contiene) el peso del
cuerpo, hasta que decidamos cambiar el peso del cuerpo de un pie al
otro. Este paso-peso debe ir acompaado por la cadera, de esta
manera caminamos con todo el cuerpo, porque la cadera es el centro
del equilibrio del cuerpo, y esta har mover el torso, los hombros y
brazos sin esfuerzo.

Energa:

Cuadrado: una de las figuras bsicas del baile (estructura base).

3 elementos principales del tango:


1. Abrazo: por qu es un elemento principal del tango? Porque
un abrazo correcto garantiza un baile correcto (contencin).
El abrazo correcto (en el tango saln) corresponde a:
Enfrentados hombre y mujer, el hombre con su brazo

derecho, abraza a la mujer por la cintura.


Enclavando el ngulo de su entrecodo en la talla de la
mujer y acercndola con suavidad a su cuerpo. Por lo

que los cuerpos se unirn torso con torso.


Los brazos que quedan libres (izquierdo para el hombre, derecho para
la mujer), se unirn naturalmente palma con palma a la altura de los

ojos.
En el tango argentino la pareja casi siempre hace ms contacto en el
pecho que en las caderas. Incluso, cuando bailan en una posicin ms
abierta los bailarines mantienen mucha cercana en la parte superior

del cuerpo.
Se debe procurar en todo momento por ambas partes que el hilo
imaginario que liga ambos torsos no se deshaga. Este hilo que los
une, el abrazo en su conjunto, orienta todos los pasos.

2. Caminata: para caminar linealmente se puede imaginar que entre


los pies sale una lnea recta. Entonces se trata de caminar al lado de
la lnea. De esta forma los talones se acariciarn al ir caminando.
3. Gramtica: dibujos o adornos que se hacen aparte de caminar.
4. Musicalidad: En los diccionarios no hay buenas definiciones de
musicalidad en el contexto de la danza. S nos sirven algunas
acepciones del adjetivo musical: relativo a la msica / que tiene el
carcter de la msica / armonioso. Esta ltima alude a esa sensacin
de bienestar que nos invade ante la correspondencia entre lo que se
ve y lo que se escucha. Para el protagonista del baile, la musicalidad
tambin significa un gusto, el de sentir la msica en el cuerpo o de
ser parte de la msica, segn cmo se mire. La musicalidad se da
cuando la expresin del cuerpo se articula con la msica de una
manera tal que parecen inseparables.

Marcacin: para poder bailar es necesario que el hombre sepa


"llevar" a la mujer y la mujer "se deje llevar" por el hombre. Para ello,
el hombre tiene que aprender a llevar a la mujer y la mujer ser
sensible y colaboradora con las sugerencias del hombre. A esto se le
llama: marcacin. La marcacin suele ser lo que ms le cuesta a los
hombres aprender, porque sta debe ser clara y decidida, pero
siempre con suavidad. Y como l es el que gua, tiene que saber
"cmo sugerirle su intencin" a la mujer; y sta, interpretarlo y
seguirle. Adems, ambos siguiendo el comps de la msica de forma
elegante.

Cabeceo: tcnica muy tradicional para invitar a bailar a una persona


en la milonga (el lugar) desde la distancia. Corresponde a un ligero
movimiento con la cabeza, que realiza el hombre mirando a la mujer,
para invitarla a ir con l a la pista a bailar.

TANGO QUEER

El trmino Queer en sentido literal significa raro, extrao, o


tambin excntrico, estrambtico. Fue utilizado tradicionalmente para
nombrar a la comunidad gay, lesbiana, transexual e intersex de manera
peyorativa.
El movimiento queer apareci a principios de los 90 en el seno de la
comunidad gay y lesbiana de los Estados Unidos. En ese contexto, algunos
decidieron autodenominarse con este trmino despectivo, resignificndolo.
Es un movimiento de choque, subversivo, desobediente de los mandatos
conservadores, y que propone crear un espacio liberado en el cual las
personas puedan expresarse de la manera que sienten revirtiendo la
vergenza impuesta por el orden establecido.
Tango queer
1. Este movimiento naci en Alemania a fines del ao 2000. Un grupo de
lesbianas inici en Hamburgo el Primer Festival Internacional de
Tango Queer que se organiza todos los aos.
2. El trmino incluye a todas las personas indistintamente, sin fijarlas
dentro de un orden esttico, sino fundando su convivencia en la
diversidad.
3. Que la gente queer baile tango de la manera que siente es un gesto
de apropiacin de un emblema que excluye la diversidad desde la
estructura misma de su baile. Desde esta apropiacin, se propone
una dinmica distinta para todo el mundo, que tenga que ver con una
ms igualitaria comunicacin entre las personas.
El tango como smbolo
El tango al ser una danza popular funciona como espejo de la
sociedad de la cual surge y en la cual se desarrolla. En este caso, la
sociedad portea. Por eso, vale pensar que lo que este espejo refleja es la
forma en que nuestra sociedad concibe el erotismo entre sus integrantes:
en primer lugar, hombre-mujer. Luego, activo-pasiva. Dos roles bien claros,
definidos. Este binomio simplifica notablemente la compleja red ertica que
existe entre los individuos, y que si bien representa a una mayora
identificable en la sociedad, instituye una forma de sentir admitida,

condiciona y censura formas de sentir diferentes. Se fija como modelo. Y


afuera de este modelo quedan todos aquellos cuyo sentir es distinto.
Es ste el contexto que propicia el nacimiento y crecimiento de un
espacio como Tango Queer.

Roles
Que el tango es una danza machista es algo que muy pocos ponen
hoy en duda. Basta con pensar la distribucin de los roles en la pareja de
baile para encontrar la primera evidencia: hombre conductor, mujer
conducida. Y si bien es cierto que los roles -en el mejor de los casos- estn
pensados como complemento, la relacin entre uno y otro es muy desigual,
muy especialmente cuando cada rol se supone ligado de manera
obligatoria al sexo al que se destina, sin que el intercambio sea una opcin
posible.
Como resultado de esta dinmica, una mujer sin un hombre que la
gue no puede dar un solo paso. Requiere de l para moverse y esto la
vuelve dependiente. No son los roles los que limitan, ya que stos hacen
quizs a la estructura misma del tango, sino su fijacin e identidad con el
sexo, como si uno y otro estuvieran esencialmente ligados.

Intercambio de roles
La propuesta de Tango Queer es la de bailar el tango sin que los roles
estn fijos al sexo de quienes lo bailan. La tcnica de enseanza que se
emplea es la de intercambio de roles. Esto significa que todos las personas
tienen la posibilidad de aprender a bailar los roles de conductor/a y
conducido/a indistintamente, pudiendo elegir en el momento de bailar el rol
que ms deseen o procediendo al intercambio dentro del mismo tango. Esta
tcnica permite explorar dinmicas ms igualitarias de relacin entre
quienes bailan.
http://www.tangoqueer.com/espanol/intercambio_roles.html.

Roles

conni: calentamiento 5 mins


cynthia: teora 5 mins
bea y rolo: prctica. 5 mins individual y 5 en pareja