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Yves Bonnefoy et lenfance du pome

Patrick Kchichian, La Croix


29 octobre 2009
Lintrospection nest quun chapitre, et peut-tre pas le plus important, de la connaissance.
Dun ct le moi, ses failles et ses intimes vertiges, de lautre le monde dans toute son tendue,
son mystre. Ce monde o, tant bien que mal, il faut sefforcer de vivre.
86 ans, Yves Bonnefoy na pas fini dexplorer ; dhabiter cette jointure, de la questionner,
en pote autant quen penseur. Non, pas autant : cest la posie qui est premire, toujours,
cest elle qui dlivre, en ses plus hauts instants, une connaissance. Obscure, nigmatique, celle-ci
demande cependant tre dchiffre autant quil se peut car les mots sont les mmes. Ainsi ce
dialogue est-il sans fin : sil commande au pote sa tche, la prolonge, il dtermine aussi sa
prsence au monde.
cet gard, le montage des trois textes qui composent le volume des ditions Galile est
exemplaire. Dabord, Deux Scnes, court rcit en rve selon lappellation adopte il y a longtemps
par Bonnefoy pour dsigner ce type dcrits en prose. Puis une longue analyse de ce rcit, pour
mieux (le) comprendre . Enfin, une brve note conjointe qui situe lhorizon de cette dmarche
liant ensemble le projet de la posie et la ncessit den interroger le sens. Un sens qui na quelque
chance dapparatre que par l obstination avec laquelle la vigilance du Je profond critique les vises du moi .
Certes, le rapprochement avec la psychanalyse simpose, et le pote, reprenant notamment son
compte la notion de scne primitive , ne se prive pas de le faire. Tout en ne pliant jamais sa
propre mthode empirique de scrutation de linconscient celle de la science freudienne.
La scne est Turin peut-tre ou Gnes , dans lenceinte dun palais. A ltage noble du corps
de logis principal , sur un balcon un jeune homme et une jeune fille trs beaux savancent. Puis,
mystrieusement, la scne se ddouble, sur je ne sais quel prsent qui peu peu se dcide . Oui, je vois
cela, qui mmeut, ou, disons plutt, je crois le voir, car il fait si sombre. A partir de ce thtre mental, dans
le tumulte dun inconscient quon na pas su mettre en ordre , Yves Bonnefoy va remonter, rebours de
la pense conceptuelle , vers sa propre enfance, entre la Loire et le Lot. Comme ttons,
faisant tape sur lune des Illuminations, de Rimbaud ( Royaut ), ou sur lart italien, ou encore
sur la lumire du port de Gnes, le pote va venir occuper lintrieur dun espace qui a t balis par le
petit enfant que nous fmes . Il y a quelque chose de profondment mouvant dans cette dmarche,
la fois dcide et tremblante. Comme si la vraie lumire ne pouvait provenir que de la nuit la
plus obscure. Une nuit sans transcendance mais non sans profondeur.
Dans un essai dune grande pertinence, Patrick Ne, lun des meilleurs connaisseurs de
luvre dYves Bonnefoy, aprs avoir analys linfluence forte ais discrte, quexercrent sur lui
Alfred Jarry et Gilbert Lly, explique la profondeur dintuition que lcrivain manifeste dans ce
dernier livre.

Une belle leon de posie


Judith Abensour, Le Monde
19 novembre 2009
gnes ou peut-tre Turin, un voyageur endormi entre dans la cour dun palais. Il voit
un couple sur un balcon, lhomme est en pleurs, une fte est en train de se terminer. Le tmoin
de la scne se retourne. Coup de thtre ; la mme scne, affecte dun lger dcalage temporel,
se ddouble sur un autre balcon, situ juste en face et identique au premier. Deux scnes, dYves
Bonnefoy, est un rcit de rve, un rcit en rve quil serait absurde de vouloir rsumer puisque
le rve est indissociable de la forme potique du rcit.
Deux notes conjointes , dune soixantaine de pages, accompagnent et commentent le texte :
le contrepoint quelle construisent avec le rcit fait tout lintrt de louvrage. Malgr le feuillet
Prire dinsrer qui fait croire que le livre sest compos partir de circonstances ditoriales
contingentes, lensemble constitue une architecture particulirement cohrente et ncessaire : les
deux balcons se rpondent ; le rcit et sa mise distance critique dialoguent parfaitement. Deux
scnes est une vritable leon de posie, un processus dcriture qui se donne lire en acte, une
mise lpreuve du travail de simplification du rve revendiqu par Yves Bonnefoy. On pense
Proust ; lcrivain portant sans cesse un regard rtrospectif su lentremlement entre le
biographique et lcriture.
Tout part dun lieu, la cour dun palais italien. Le balcon, comme motif architectural,
devient le leitmotiv qui structure lensemble du texte. Cest aussi une parcelle de territoire resitu
dans une cartographie imaginaire et intellectuelle de lItalie. Mais le balcon rv fait galement
merger les souvenirs personnels du pote : le petit enfant reste mdus devant le couple parental
qui parle une langue inconnue. La scne primitive freudienne est rejoue ici selon une
interprtation plus ontologique que psychanalytique : elle claire lorigine du choix de la posie.
Le mutisme du tmoin de la scne renverrait une situation de non-sens angoissante laquelle
est confront le jeune enfant. Et le pote serait justement celui qui endosse le pril dun exil et
dune inutilit de la langue pour mieux former lespoir dune langue rconcilie avec le rel, pour
mieux laisser merger en lui un dsir dtre.
Cest alors quYves Bonnefoy crit de magnifiques pages sur le patois quil entendait
enfant ; une langue quil ne comprenait pas et quutilisaient parfois ses parents ; Le son, si on le
peroit ainsi, en amont de toutes les significations, cest la bche qui retourne le sol durci du langage, le levier qui
peut renverser des mondes. Mais l o le texte est le plus poignant, cest quand, sur un fil tendu entre
rcit en rve, souvenir intime et analyse critique, le pote fait part de ses doutes : et si le travail
potique ntait que chimre, sil ntait pas en prise avec la ralit humaine et sociale ?
En nonant ses doutes, Yves Bonnefoy parvient paradoxalement rtablir une forme de
confiance dans un acte potique capable de faire surgir des pans de ralit, par-del limaginaire et
le rve. Tel est le pari russi de ce livre., qui assume la plus totale rversibilit entre rcit et
criture critique, et qui procde dune qute potique mme les rves.

Le tableau du rve
Marie Claire Lanctt Blanger, Spirale
mars-avril 2010
Depuis le lointain arrire-pays dans lequel le lecteur accompagnait le pote Yves Bonnefoy
travers des lieux reculs comme le Tibet, ou encore proches comme la Toscane, la couleur, la
lumire, les ombres, l'irradiation des pierres deviennent nouveau, avec ce dernier livre, des
objets chatoyants qui appartiennent autant des tableaux qu'au regard promeneur; autant au
visible qu' l'invisible du monde intrieur; autant la ralit qu'au rve. Avec sa voix toute
personnelle, claire et grave la fois, Bonnefoy sattarde minutieusement aux caillements des
fresques, la ligne d'horizon, lumire du soleil qui, toute heure, guettant toute ombre, entre
par les fentres, court sur la mer, entoure les figuiers, les ifs, le touffu du laurier. C'est la mme
voix, plus de trente ans aprs L'arrire-pays (1972) que l'on retrouve dans ce bizarre livre, prcd
d'un Prire d'insrer" qui apprend que le court rcit d'origine, Deux scnes , accompagn des
illustras du peintre Grard Titus-Carmel, s'arrime des notes conjointes qui le dplient en
soulignent autant la lumire que lintensit, autant la beaut que le trouble. Le rcit, celui du
voyageur matinal encore endormi se risquant dans les rues de Turin de Gnes, o l'architecture
est la permanence vcue , servira de toile de fond deux balcons o se drouleront, du haut du
monde, en quasi-miroir, deux es impliquant un couple au milieu denfants, de gants, de
personnages ; couple jeune puis vieillissant qui se frappe, pleure, s'aime, s'inquite. Un petit
garon maigrelet arrachera le voyageur au reflet des images pour l'emmener au bord de l'eau, avec
des cannes qui serviront plus regarder l'eau qu y capturer des poissons.
La prcision des dtails de ces deux scnes voque la description d'un tableau. Mais il
faudra aussi compter avec le dsordre. Et celui-ci jaillira de l'inconscient: Tout voyageur est
enclin rver puisque ce qu'il voit est nouveau pour lui []. D'o le dsordre dans l'intellect [...J,
comme c'est le cas dans le rve lorsque c'est l'inconscient qui dcide . Comme la pierre et l'eau,
le rve sillonne la posie de Bonnefoy qui, du lieu de cette enfance qui ne finit pas , se porte ici
vers l'Italie et surtout vers Gnes. De Gnes, l'ouverture en biais vers la mer et les galres d'or
du couchant cre l'espace ncessaire pour laisser parler l'inconscient que, de toute ville d'Italie ou
d'ailleurs, on tente de mconnatre ou de museler. Cet inconscient qui, devant les drames du ciel
et de l'eau, les coagulations liqufies, se rappelle l'enfant et s'autorise rver. Les associations du
rveur entranent Rimbaud et Baudelaire suivre le voyageur devant l'ampleur du dclin du soleil.
Celui-ci a droit aux plus belles lignes de posie, la fivre du rougeoiement, la pourpre, la
lavande, l'or jusqu' ce que la Mort, que ce mouvement voque invitablement dans sa
transfiguration, ne se brise sur l'aube claire qui demain lavera le sable. chappant la terrible
fascination du non-tre, l'esprance absolue qu'est la posie survivra.
Pour certains, le rve est un tableau qu'ils contemplent sans le comprendre, sans l'analyser,
tout entiers captifs de l'affect et de l'nigme qui le nourrissent. Pour la psychanalyse, il en est
autrement : le rve, surgi de l'arrire-pays de l'infantile, est accomplissement de dsir. Dfini
comme un rbus, son analyse, fragment par fragment, se faufile vers des zones troubles
longtemps refoules que les jours prcdents ont rveilles. Ainsi les notes de Bonnefoy - quelle
belle leon d'association libre ! -, dpliant cette parole de la nuit qu'est le rve, conduisent avec
intensit vers une scne primitive dans laquelle le balcon et le lit d'enfant se mlent et o le patois
utilis par ses parents, une des variantes de l'occitan, langue d'exil, lui donna vite rver d'un
pays autre . Scne primitive peuple de heurts, de plaisirs, de douceur, de mystre : retrouver
en cette exprience du monde o s'est infiltr le nant du monde une pense de l'tre, et le dsir
de croire sa possibilit. Ce que ces balcons - pourquoi y en eut-il deux ? -, ces paroles, ce
silence permettent de retrouver, c'est le projet de la posie, l'esprance que porte la posie.
Bonnefoy raconte, de faon mouvante, comment il est devenu pote, sa naissance en tant que

pote. Il repasse en ces lieux lointains, trangers et familiers, qui, de la syncope de la parole, le
mneront lcriture. Et Gnes, avec son angle ouvert sur la mer, avec ses couchants qui
dbordent et enflamment lhorizon, est le foyer de son rve dcriture qui vaut daller sur la rive
aux herbes trop hautes, cartant celles-ci, pour chercher un endroit o jeter la ligne.
Entre la mort du couchant et la naissance du pote, cet admirable rcit potique tiss
mme le rve et son nigme accompagne ou est accompagn de trois reproductions de
dessins de Grard Titus-Carmel. Dbris, fragments, rbus, motifs dont on peut imaginer la
texture et a couleur.