29 octobre 2009 Lintrospection nest quun chapitre, et peut-tre pas le plus important, de la connaissance. Dun ct le moi, ses failles et ses intimes vertiges, de lautre le monde dans toute son tendue, son mystre. Ce monde o, tant bien que mal, il faut sefforcer de vivre. 86 ans, Yves Bonnefoy na pas fini dexplorer ; dhabiter cette jointure, de la questionner, en pote autant quen penseur. Non, pas autant : cest la posie qui est premire, toujours, cest elle qui dlivre, en ses plus hauts instants, une connaissance. Obscure, nigmatique, celle-ci demande cependant tre dchiffre autant quil se peut car les mots sont les mmes. Ainsi ce dialogue est-il sans fin : sil commande au pote sa tche, la prolonge, il dtermine aussi sa prsence au monde. cet gard, le montage des trois textes qui composent le volume des ditions Galile est exemplaire. Dabord, Deux Scnes, court rcit en rve selon lappellation adopte il y a longtemps par Bonnefoy pour dsigner ce type dcrits en prose. Puis une longue analyse de ce rcit, pour mieux (le) comprendre . Enfin, une brve note conjointe qui situe lhorizon de cette dmarche liant ensemble le projet de la posie et la ncessit den interroger le sens. Un sens qui na quelque chance dapparatre que par l obstination avec laquelle la vigilance du Je profond critique les vises du moi . Certes, le rapprochement avec la psychanalyse simpose, et le pote, reprenant notamment son compte la notion de scne primitive , ne se prive pas de le faire. Tout en ne pliant jamais sa propre mthode empirique de scrutation de linconscient celle de la science freudienne. La scne est Turin peut-tre ou Gnes , dans lenceinte dun palais. A ltage noble du corps de logis principal , sur un balcon un jeune homme et une jeune fille trs beaux savancent. Puis, mystrieusement, la scne se ddouble, sur je ne sais quel prsent qui peu peu se dcide . Oui, je vois cela, qui mmeut, ou, disons plutt, je crois le voir, car il fait si sombre. A partir de ce thtre mental, dans le tumulte dun inconscient quon na pas su mettre en ordre , Yves Bonnefoy va remonter, rebours de la pense conceptuelle , vers sa propre enfance, entre la Loire et le Lot. Comme ttons, faisant tape sur lune des Illuminations, de Rimbaud ( Royaut ), ou sur lart italien, ou encore sur la lumire du port de Gnes, le pote va venir occuper lintrieur dun espace qui a t balis par le petit enfant que nous fmes . Il y a quelque chose de profondment mouvant dans cette dmarche, la fois dcide et tremblante. Comme si la vraie lumire ne pouvait provenir que de la nuit la plus obscure. Une nuit sans transcendance mais non sans profondeur. Dans un essai dune grande pertinence, Patrick Ne, lun des meilleurs connaisseurs de luvre dYves Bonnefoy, aprs avoir analys linfluence forte ais discrte, quexercrent sur lui Alfred Jarry et Gilbert Lly, explique la profondeur dintuition que lcrivain manifeste dans ce dernier livre.
Une belle leon de posie
Judith Abensour, Le Monde 19 novembre 2009 gnes ou peut-tre Turin, un voyageur endormi entre dans la cour dun palais. Il voit un couple sur un balcon, lhomme est en pleurs, une fte est en train de se terminer. Le tmoin de la scne se retourne. Coup de thtre ; la mme scne, affecte dun lger dcalage temporel, se ddouble sur un autre balcon, situ juste en face et identique au premier. Deux scnes, dYves Bonnefoy, est un rcit de rve, un rcit en rve quil serait absurde de vouloir rsumer puisque le rve est indissociable de la forme potique du rcit. Deux notes conjointes , dune soixantaine de pages, accompagnent et commentent le texte : le contrepoint quelle construisent avec le rcit fait tout lintrt de louvrage. Malgr le feuillet Prire dinsrer qui fait croire que le livre sest compos partir de circonstances ditoriales contingentes, lensemble constitue une architecture particulirement cohrente et ncessaire : les deux balcons se rpondent ; le rcit et sa mise distance critique dialoguent parfaitement. Deux scnes est une vritable leon de posie, un processus dcriture qui se donne lire en acte, une mise lpreuve du travail de simplification du rve revendiqu par Yves Bonnefoy. On pense Proust ; lcrivain portant sans cesse un regard rtrospectif su lentremlement entre le biographique et lcriture. Tout part dun lieu, la cour dun palais italien. Le balcon, comme motif architectural, devient le leitmotiv qui structure lensemble du texte. Cest aussi une parcelle de territoire resitu dans une cartographie imaginaire et intellectuelle de lItalie. Mais le balcon rv fait galement merger les souvenirs personnels du pote : le petit enfant reste mdus devant le couple parental qui parle une langue inconnue. La scne primitive freudienne est rejoue ici selon une interprtation plus ontologique que psychanalytique : elle claire lorigine du choix de la posie. Le mutisme du tmoin de la scne renverrait une situation de non-sens angoissante laquelle est confront le jeune enfant. Et le pote serait justement celui qui endosse le pril dun exil et dune inutilit de la langue pour mieux former lespoir dune langue rconcilie avec le rel, pour mieux laisser merger en lui un dsir dtre. Cest alors quYves Bonnefoy crit de magnifiques pages sur le patois quil entendait enfant ; une langue quil ne comprenait pas et quutilisaient parfois ses parents ; Le son, si on le peroit ainsi, en amont de toutes les significations, cest la bche qui retourne le sol durci du langage, le levier qui peut renverser des mondes. Mais l o le texte est le plus poignant, cest quand, sur un fil tendu entre rcit en rve, souvenir intime et analyse critique, le pote fait part de ses doutes : et si le travail potique ntait que chimre, sil ntait pas en prise avec la ralit humaine et sociale ? En nonant ses doutes, Yves Bonnefoy parvient paradoxalement rtablir une forme de confiance dans un acte potique capable de faire surgir des pans de ralit, par-del limaginaire et le rve. Tel est le pari russi de ce livre., qui assume la plus totale rversibilit entre rcit et criture critique, et qui procde dune qute potique mme les rves.
Le tableau du rve Marie Claire Lanctt Blanger, Spirale mars-avril 2010 Depuis le lointain arrire-pays dans lequel le lecteur accompagnait le pote Yves Bonnefoy travers des lieux reculs comme le Tibet, ou encore proches comme la Toscane, la couleur, la lumire, les ombres, l'irradiation des pierres deviennent nouveau, avec ce dernier livre, des objets chatoyants qui appartiennent autant des tableaux qu'au regard promeneur; autant au visible qu' l'invisible du monde intrieur; autant la ralit qu'au rve. Avec sa voix toute personnelle, claire et grave la fois, Bonnefoy sattarde minutieusement aux caillements des fresques, la ligne d'horizon, lumire du soleil qui, toute heure, guettant toute ombre, entre par les fentres, court sur la mer, entoure les figuiers, les ifs, le touffu du laurier. C'est la mme voix, plus de trente ans aprs L'arrire-pays (1972) que l'on retrouve dans ce bizarre livre, prcd d'un Prire d'insrer" qui apprend que le court rcit d'origine, Deux scnes , accompagn des illustras du peintre Grard Titus-Carmel, s'arrime des notes conjointes qui le dplient en soulignent autant la lumire que lintensit, autant la beaut que le trouble. Le rcit, celui du voyageur matinal encore endormi se risquant dans les rues de Turin de Gnes, o l'architecture est la permanence vcue , servira de toile de fond deux balcons o se drouleront, du haut du monde, en quasi-miroir, deux es impliquant un couple au milieu denfants, de gants, de personnages ; couple jeune puis vieillissant qui se frappe, pleure, s'aime, s'inquite. Un petit garon maigrelet arrachera le voyageur au reflet des images pour l'emmener au bord de l'eau, avec des cannes qui serviront plus regarder l'eau qu y capturer des poissons. La prcision des dtails de ces deux scnes voque la description d'un tableau. Mais il faudra aussi compter avec le dsordre. Et celui-ci jaillira de l'inconscient: Tout voyageur est enclin rver puisque ce qu'il voit est nouveau pour lui []. D'o le dsordre dans l'intellect [...J, comme c'est le cas dans le rve lorsque c'est l'inconscient qui dcide . Comme la pierre et l'eau, le rve sillonne la posie de Bonnefoy qui, du lieu de cette enfance qui ne finit pas , se porte ici vers l'Italie et surtout vers Gnes. De Gnes, l'ouverture en biais vers la mer et les galres d'or du couchant cre l'espace ncessaire pour laisser parler l'inconscient que, de toute ville d'Italie ou d'ailleurs, on tente de mconnatre ou de museler. Cet inconscient qui, devant les drames du ciel et de l'eau, les coagulations liqufies, se rappelle l'enfant et s'autorise rver. Les associations du rveur entranent Rimbaud et Baudelaire suivre le voyageur devant l'ampleur du dclin du soleil. Celui-ci a droit aux plus belles lignes de posie, la fivre du rougeoiement, la pourpre, la lavande, l'or jusqu' ce que la Mort, que ce mouvement voque invitablement dans sa transfiguration, ne se brise sur l'aube claire qui demain lavera le sable. chappant la terrible fascination du non-tre, l'esprance absolue qu'est la posie survivra. Pour certains, le rve est un tableau qu'ils contemplent sans le comprendre, sans l'analyser, tout entiers captifs de l'affect et de l'nigme qui le nourrissent. Pour la psychanalyse, il en est autrement : le rve, surgi de l'arrire-pays de l'infantile, est accomplissement de dsir. Dfini comme un rbus, son analyse, fragment par fragment, se faufile vers des zones troubles longtemps refoules que les jours prcdents ont rveilles. Ainsi les notes de Bonnefoy - quelle belle leon d'association libre ! -, dpliant cette parole de la nuit qu'est le rve, conduisent avec intensit vers une scne primitive dans laquelle le balcon et le lit d'enfant se mlent et o le patois utilis par ses parents, une des variantes de l'occitan, langue d'exil, lui donna vite rver d'un pays autre . Scne primitive peuple de heurts, de plaisirs, de douceur, de mystre : retrouver en cette exprience du monde o s'est infiltr le nant du monde une pense de l'tre, et le dsir de croire sa possibilit. Ce que ces balcons - pourquoi y en eut-il deux ? -, ces paroles, ce silence permettent de retrouver, c'est le projet de la posie, l'esprance que porte la posie. Bonnefoy raconte, de faon mouvante, comment il est devenu pote, sa naissance en tant que
pote. Il repasse en ces lieux lointains, trangers et familiers, qui, de la syncope de la parole, le mneront lcriture. Et Gnes, avec son angle ouvert sur la mer, avec ses couchants qui dbordent et enflamment lhorizon, est le foyer de son rve dcriture qui vaut daller sur la rive aux herbes trop hautes, cartant celles-ci, pour chercher un endroit o jeter la ligne. Entre la mort du couchant et la naissance du pote, cet admirable rcit potique tiss mme le rve et son nigme accompagne ou est accompagn de trois reproductions de dessins de Grard Titus-Carmel. Dbris, fragments, rbus, motifs dont on peut imaginer la texture et a couleur.
