Guitarra acstica

Colocando el mic en distintas zonas sobre los instrumentos y se pueden

apreciar los cambios que se producen en el timbre. Cada zona ofrece
unas caractersticas tonales diferentes.

Toma 1(Puente):
En la toma posterior sobresalen los medios y
bajos de la guitarra, un sonido ms opaco en
presencia del cuerpo del instrumento.

Acercndose a los dedos de la mano derecha (para los diestros) el

timbre ser ms clido y con ms ataque.
Toma 2 (Boca):
La toma del instrumento cerca de la boca hace
que sobresalgan los medios, un sonido con
mucho ms cuerpo y carcter de la caja.

Toma 3 (Mastil):
La presencia de brillos es lo que ms se
aprecia en este tipo de tomas, el instrumento
presenta claridad a la vez que se aprecia la
ejecucin y el cambio de acordes por parte del
instrumentista.

Por encima de la caja, si la toma apunta hacia abajo tendremos un color

clido de la madera de la caja, y si se aleja de la fuente se obtendr
mayor respuesta de sala.
Sin embargo, el sonido de la guitarra es dependiente de la tcnica del
guitarrista, el propio instrumento, la tonalidad de la cancin y la
condicin de las cuerdas.
Buenos micrfonos son 4041 de DPA; c451 y c414 de AKG; KSM44 de
Shure; AT4033

En las fotos anteriores se ve el Neumann U87 a unos 15/30 centmetros de la boca de la

caja de resonancia; esto nos dar un sonido puro, natural, con mucho cuerpo, mientras que
el AKG C414 nos dar un brillo especial.
A veces, tambin se puede colocar un micrfono como el Senheiser MD421 detrs de la
caja de resonancia, para buscar otro tipo de cuerpo -aunque no es muy habitual-. Tambin
juega un papel importante la acstica del lugar.
El Neumann U87 y el AKG C414 son dos de los ms utilizados, aunque se podran usar
tambin un Neumann M149 a vlvula, o dos AKG C451/Neumann KM 184 pequeos y
cristalinos.
Otra forma de hacerlo es poner dos micros en forma
X-Y
En este caso, con un sonido acstico no hay que
abusar de compresin, si lo que buscamos en una
guitarra acstica es que suene natural.
El objetivo es usar ms de un mic, es obtener diferentes contenidos armnicos, para lograr
un balance a gusto en la mezcla, siempre teniendo en cuenta los desfasajes de seal por el
distanciamiento de los mismos.

En la grabacin de una guitarra acstica, puede colocarse un micro a

unos 15 cm de separacin, directamente delante de la boca. Y otro
micrfono, del mismo tipo, separado un 1,5 m. Esto permite captar el
sonido del instrumento y ambiente de la sala, logrando una sensacin
estreo. Se pueden combinar para conseguir un sonido abierto al incluir
la seal del micro ms separado
Se puede aadir otro micrfono Neumann U87 o SM81 de Shure a 1 2 metros de
distancia.

Colocacin de
micrfonos

Balance tonal

Observaciones

20 cm de la boca
(imagen de la
izquierda)

Muy grave

Esta es una buena colocacin de

partida cuando la prdida de seal
resulta un problema. Reducir los
graves para un sonido ms natural.

a 7,5 cm de la boca

Muy grave,
amortiguado,
turbio, completo

Muy buen aislamiento. Reduzca los

graves para obtener un sonido
natural.

de 10 a 20 cm con
respecto al puente
(imagen de la
derecha)

Clido, con sonido

de madera,
Reduce el ruido de las cuerdas y la
Melodioso. Algo
pa.
grave,
le falta definicin

15 cm con respecto al
lateral, sobre el
puente, y a la altura
de la tapa armnica

Natural, con buen

Menor captacin de ambiente y
balance,
prdida de seal que a 1 m de la
ligeramente
boca de la guitarra.
brillante

Micrfono en miniatura
Natural, con buen Buen aislamiento. Permite una total
colocado fuera de la
balance
libertad de movimientos.
boca
Micrfono en miniatura
Reduce la prdida de seal. Probar
Grave, menos
colocado dentro de la
varias posiciones hasta encontrar el
ruido de cuerdas
boca
punto dulce de su guitarra.

Guitarra elctrica
La guitarra elctrica comn de 22 trastes tiene un registro que se
extiende desde un E2 hasta un D6 (82 Hz hasta 1.7 kHz) con armnicos
que alcanzan mucho ms agudo pero que son limitados por los acordes
y por cuestiones de su alta impedancia de salida.

La guitarra elctrica se puede grabar de muchas maneras. La primera es

conectarla directamente a una caja directa. Esto resulta en un sonido
limpio pero pierde gran parte de la fuerza que se tiende a querer de una
guitarra elctrica.

La Otra opcin es miquear el amplificador de la

guitarra pero esto trae un mundo inmenso de
posibilidades. Cuando se usa microfona muy
cercana hay cambios muy fuertes en el sonido.
Entre ms cerca se encuentre al centro del
cono, ms brillante va a ser el sonido, si se
ubica hacia los lados del cono va a capturar un
sonido ms sereno y con menos ruido de
amplificador. En el caso de tener amplificadores
con varios conos, es buena idea microfonear
varios de ellos con diferentes ubicaciones para mezclar varios sonidos.
Si se va a utilizar microfona lejana hay que tener mucho cuidado con
problemas de fase que se generen entre los diferentes micrfonos.
En el registro sonoro de la guitarra
elctrica, uno de los micrfonos ms
usado es el Shure SM57. Tambin es
muy bueno el Royer R-121 -un
micrfono de cinta-. El AKG C414 es
otro mic que responde bien en frente
del altavoz, como el Neumann TLM193.
Todos estos micrfonos se pueden
poner perpendicularmente al altavoz o
con un ngulo de 45 grados, entre
otras posibilidades. Cabe destacar que la afinacin, el guitarrista, la
guitarra, pastillas, amplificador y altavoces son tan importantes como el
micrfono y la propia grabacin.
En esta foto se utiliza un AKG C414 muy cerca del altavoz, a unos 5
centmetros, al igual que un Shure SM57

En el caso que el bafle de guitarra fuera abierto por detrs, tambin se

puede poner un micrfono en la abertura para captar ese sonido. Para
este propsito, un Shure beta 52, AKG D112 o Senheiser MD421 haran
un buen papel. Este micrfono debe tener la fase invertida

Una colocacin en el eje en el centro de un amplificador tiende a

producir el mximo "mordiente", mientras que una colocacin fuera del
eje o en el extremo produce un sonido ms suave o "melodioso". Al igual
que en la mayora de instrumentos acsticos, el sonido deseado se
encuentra a cierta distancia del altavoz.
La manera ms habitual de hacer esto es colocar el mic cerca de un solo
altavoz. Esto es una costumbre que la gente desarrolla a raz de ver o
trabajar en actuaciones en directo. En el entorno de las actuaciones en
directo, en la mayora de las fuentes de seal audio se colocan los mics
muy cerca para conseguir el mximo ratio posible entre captacin de
sonido directo y sonido ambiente. El uso de mics unidireccionales para la
microfona cercana tambin mejora el rechazo de los sonidos
procedentes de fuera del eje. Todos estos elementos reducen las
oportunidades de una potencial realimentacin. En los entornos de
estudios de grabacin, la caja del amplificador puede ser aislada
totalmente y puede usar posiciones de mic ms alejadas para captar
una representacin mucho mejor del sonido. A menudo, el uso de una
colocacin de mics cercana y alejada (ms de 30 cm) a la vez permite
grabar un sonido con un balance controlable entre "presencia" y
"ambiente".
La colocacin de las cajas tambin tiene un
efecto significativo sobre el sonido.
Colocarlas sobre una alfombra puede
reducir el brillo, mientras que el colocarlas
sobre un soporte puede reducir los graves.
En las cajas abiertas tambin se puede
colocar el mic en su parte posterior o
delantera. La distancia de los amplis a las
paredes u otros objetos tambin puede influir sobre el sonido final.

Desplace el instrumento y el mic a distintos puntos y distancias hasta

conseguir el sonido que quiera
Los amplificadores de guitarra pueden ser tomados con mics dinmicos
como el Shure Beta 57
el Electro-Voice RE-20 incluso un Beyerdinamic ribbon. La primera
decisin es si te gustara un sonido de la caja completa o simplemente el
sonido de un solo parlante. Se suele miquear un slo parlante poniendo
el mic directamente en un solo parlante en la caja. Mover el mic para
cualquier parte desde tocar la tela de la caja hasta 30 cm de distancia
har un gran diferencia.
El efecto de la proximidad sirve aqu, por lo que tener el mic cerca del
parlante enfatiza las bajas frecuencias. Las frecuencias altas son
direccionales, por lo que si alineas el mic directamente al centro del
cono del parlante conseguirs la mayor cantidad de frecuencias ms
altas posible. Cuando se alejan los mic se comienza a perder graves y
cuando moves el mic lateralmente hacia el borde exterior del cono del
parlante se pierden agudos.
Si vas a ir por un sonido de la caja completa, entonces todo cambia. El
mic est ahora a 30 cm o ms de la caja y centrado con respecto al
grupo de parlantes de la caja. Si ests usando un amplificador con el
panel trasero abierto, se puede poner un mic detrs del amplificador as
como en el frente. La cancelacin de fase puede trabajar a favor o en
contra. Tambin se puede poner un mic alejado en el cuarto y se puede
mezclar ese sonido con el sonido de la guitarra.
Este proceso de colocacin de mics es muy
subjetivo. Hay que experimentar mucho si se
tiene posibilidad. Sobre todo cuando miqueas el
parlante, los diminutos cambios en la colocacin
del mic pueden traducirse en tremendos
cambios en el sonido.

Colocacin de
micrfonos

Balance tonal

Observaciones

1.)10 cm de la rejilla de
tela
en el centro del cono de
altavoz

Natural, bien
balanceado

Se puede usar un pequeo

soporte de micrfono para
sobremesa si el altavoz est muy
cerca del suelo.

Colocacin de
micrfonos

Balance tonal

Observaciones

2.)2,5 cm de la rejilla de
tela en el centro del cono
del altavoz

Muy grave

Reduce al mnimo la
realimentacin y las fugas de
seal.

3.)Descentrado con
Apagado o
respecto al cono del altavoz melodioso

Un micrfono muy prximo al

extremo del cono del altavoz
produce un sonido ms apagado,
pero reduce el ruido de siseo del
amplificador.

4.) A 1 m del centro del

cono del altavoz

Capta ms seal del ambiente de

la sala pero tiene ms fuga de
seal.

Fino, reduccin en
graves

3 & 4.) Una buena tcnica

Natural
con dos micros

Usar un micrfono de
condensador para la posicin 4
ajustar la separacin para reducir
al mnimo los problemas de fase.

Micrfono en miniatura
recubierto colocado sobre
la zona del amplificador
delante del altavoz

Rango medio
enfatizado

Ajuste muy sencillo, reduce al

mnimo las fugas de seal.

Depende de la
posicin

Puede combinarlo con un micro

delante del recinto acstico, pero
hay que tener cuidado con la
posible cancelacin de fase.

Micrfono colocado detrs

de un recinto acstico de
caja abierta