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Resumo
A pintura a tmpera sobre tela consolidase na Idade Mdia assumindo diferentes caracters
ticas a norte e a sul. O frontal de altar de Nossa Senhora do Rosrio um desses escassos
exemplares sobreviventes. A precaridade da sua camada pictrica alertou para o estudo
deste tipo de obras cuja desvalorizao leva a intervenes inadequadas que urgente
corrigir. Um trabalho multidisciplinar, uma anlise multianaltica e uma comparao com
outra pintura nortearam o estudo. Foram utilizada(o)s Fotografia visvel e invisvel, MO,
SEMEDS e FTIR. A informao revelada contribui para a valorizao e preservao destes
raros testemunhos dos primrdios da pintura em Portugal.
Palavraschave:
Tela; pintura a tmpera; tchlein; sarga; tcnica; Nossa Senhora do Rosrio.
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Figura 1 Pano de altar Nossa Senhora do Rosrio, finais do sculo XV, tmpera sobre tela,
110x233 cm, Museu Nacional Machado de Castro Rita Maltieira.
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Figura 2 Retablo de lienzo Santa Ana, incio do sc. XVI, tmpera sobre linho, 145 x 118 cm,
proveniente da Parquia de Madarcos de la Sierra, em Madrid. Pormenor revelando a similitude
compositiva com Nossa Senhora do Rosrio, finais sc. XV. : Ana Calvo.
A aparente simplicidade deste tipo de pinturas resulta, muitas vezes, da ausncia de camada
de preparao, da comum pulverulncia da camada pictrica, da sensibilidade higrosc
pica dos seus constituintes e do seu usual aspeto mate. A estas particularidades ainda se
juntam a sua caracterstica mobilidade e o manuseamento e acondicionamento incorretos.
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Figura 5 Pormenor da tela, com vestgios de pintura e desenho subjacente, observado por
microscpio tico porttil DinoLite 2.0.
A sua precria condio poder ter resultado da delicada natureza da sua tcnica, da
qualidade dos materiais constituintes ou do uso e acondicionamento a que a obra esteve
sujeita. Com efeito, estas pinturas caracterizamse pelas suas telas em linho ou cnhamo,
geralmente sem preparao e sem camada de proteo, cuja tcnica pictrica possui,
como aglutinante, uma cola animal, uma goma vegetal ou ovo, e, como diluente, a gua
(Bruquetas, 2002; Calvo, 1997). Contudo, o seu estado poder tambm ser consequncia
de uma m interpretao ou desconhecimento da tcnica pictrica em questo, que resultou
num inapropriado tratamento de conservao e engradamento.
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Figura 17 Reverso de Educao da Virgem (c. 1630), de Andr Reinoso, Museu Nacional de Arte
Antiga. A representao pictrica da pintura (c) corresponde perfeitamente s marcas presentes no
reverso (sobreposio a e b), resultantes da impregnao do tardoz, aquando da execuo da pintura.
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Foi ainda evidenciada a decorao vegetalista do manto de Nossa Senhora, por estampilha,
de flores em forma de quadriflio, como prtica na pintura mural (Fig.8). Segundo Joaquim
Caetano, na pintura mural portuguesa pouco comum o uso de padres estampilhados de
formas florais a preencher os fundos das composies figurativas ou narrativas. Tal acontece
com frequncia nas pinturas murais galegas. Em Portugal, existem algumas tais como, em
So Tiago de Valadares, Baio, com legenda datando as pinturas ainda do sc. XV; Martrio
de S. Sebastio, Igreja de S. Julio de Montenegro, Chaves, dos finais do sc. XV; Igreja
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Camada pictrica
A camada pictrica quase inexistente e os poucos vestgios existentes apresentam pro
blemas de fixao. O material recolhido na amostragem tem tendncia para se desfazer.
De acordo com a observao vista desarmada e com o registo de inventrio do museu,
apenas o desenho subjacente e escassos sinais de ouro, vermelho e preto so visveis.
Contudo, atravs da observao em campo com um microscpio tico porttil DinoLite
2.0, foi revelado um conjunto de cores que se julgava no existir. Alm de ouro, negro e
vermelho, tambm foram registados branco e cinzento e a cor azul, amarela e castanha
(Fig.9).
A tela estaria provavelmente toda coberta pela pintura, embora fosse perceptvel a sua
textura, como tambm se observou na sarga Santa Ana de Madarcos.
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Figura 9 Reconstruo das cores reveladas por microscpio tico porttil DinoLite e
mapeamento de pontos de amostragem, adivinhandose uma pintura colorida e viva.
Descrio do ponto de amostragem (Tabela I).
N.
1
2
3
4
5
Tabela I
Descrio do ponto de amostragem
Azul: manto de N. Sr do Rosrio
Vermelho, amarelo e negro: roseiral
Branco: lana do soldado
Dourado: coroa de N. Sr do Rosrio
Vermelho: por baixo do manto
Com as anlises efectuadas por MO, SEMEDS e FTIR nas amostras recolhidas foi possvel
a identificao de alguns pigmentos e cargas, assim como do aglutinante presente nas
camadas analisadas.
Amostra 1 Azul
Na amostra recolhida do azul do manto de Nossa Senhora, observaramse trs camadas:
uma camada inferior, correspondendo preparao da pintura e constituda por gesso;
uma camada intermdia branca, contendo branco de chumbo e gesso; e uma na camada
superior, constituda por azurite e silicatos, como indica a deteo de cobre e de silcio por
SEMEDS (Fig. 11). A presena de azurite foi confirmada por FTIR.
Figura 11 a) Azul, por microscpio digital DinoLite 2.0; b) corte estratigrfico; c) micrografia de
electres secundrios do corte estratigrfico; d) e e) mapas de EDS dos elementos Si, Ca, Pb, Cu.
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Figura 12 a) Vermelho, amarelo e negro por microscpio digital DinoLite 2.0; b) corte
estratigrfico; c) micrografia de electres secundrios do corte estratigrfico; d), e) e f) mapas de
EDS dos elementos Ca, As, Hg, Pb.
Amostra 3 Branco
No corte da amostra recolhida da lana do soldado (Fig. 13), observamse trs camadas:
uma camada inferior, constituda por carbonato de clcio e branco de chumbo; uma camada
intermdia, composta por branco de chumbo e vestgios de carbonato de clcio e silicatos;
e uma camada superior, que contm branco de chumbo e algumas partculas de gesso. Nas
camadas inferior e intermdia, as partculas que contm clcio no apresentam enxofre na
sua composio, o que indica que essas partculas so de carbonato de clcio. O mesmo
no sucede nas partculas da camada superficial, que sugerem a presena de gesso, que
poder resultar da contaminao pela deposio de poeiras e sujidade. Nesta camada ainda,
observamse alguns gros de pigmento negro, carvo vegetal, que misturados com o branco
de chumbo conferem a tonalidade ligeiramente acinzentada da lana branca.
Figura 13 a) Branco por microscpio porttil digital DinoLite 2.0; b)corte estratigrfico; c)
micrografia de electres secundrios do corte estratigrfico; d) e e) mapas de EDS dos elementos
Al, Si, Ca, Pb.
Amostra 4 Dourado
Na amostra da coroa de Nossa Senhora (Fig. 14), foi detectado por SEMEDS ouro (Au),
mercrio (Hg), ferro (Fe) e silcio (Si). O ouro corresponde folha metlica aplicada sobre
uma camada de bolo, constituda essencialmente por xidos de ferro, silicatos e vestgios
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Figura 14 a) Folha de ouro por microscpio porttil digital DinoLite 2.0; b) corte
estratigrfico; c) micrografia de electres secundrios do corte estratigrfico; d) e e) mapas de
EDS dos elementos Fe, Hg, Au, Si.
Aglutinantes
O aglutinante empregue na camada cromtica de natureza proteica, como comum nestas
pinturas e tambm identificada em Santa Ana (Parra, 2001). Na figura 15a apresentase
o espectro de IV obtido na anlise do vermelho da amostra 5, onde possvel observar
algumas das bandas caractersticas de um material proteico 1655 cm1 (amida I), 1555
cm1 (amida II), 1455 cm1 (d(CH)) para alm de absores devidas presena de sulfato
de clcio 1119 cm1 (n(SO)), 672 cm1 (d(SO)).
No que diz respeito ao aglutinante da camada de bolo da amostra 4, no espectro de IV adqui
rido observamse bandas atribudas presena de um leo (linhaa?) (Fig.15b e Tabela II).
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712
28
694
26
24
22
%T
20
18
16
14
1316
3696
877
3620
912
12
10
1709 1563
2851
1617
2925
796
1419
1032
4
4000
3500
3000
2500
2000
Wavenumbers(cm-1)
1500
1000
500
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Atribuio
(cm )
3696, 3620
u(OH)
2925, 2851
1709
1617
1563
1419
1316
1032
u(SiO)
912
877, 712
d(CO) em carbonatos
796, 694
u(SiO)
Material
Identificado
Mineral do grupo da
caulinite
leo
leo
Oxalatos
Carboxilatos
Carbonato de clcio
Oxalatos
Mineral do grupo da
caulinite
Mineral do grupo da
caulinite
Carbonato de clcio
Mineral do grupo da
caulinite; Silicatos
Concluso
Existem exguos exemplares sobreviventes de pinturas sobre tela, cuja prtica remonta
Antiguidade. Aplicadas ou no a painis, as telas pintadas executaramse profusamente,
destacandose pela sua versatilidade, adaptabilidade e flexibilidade.
Nos finais da Idade Mdia, atravs da tmpera que a pintura sobre tela se revela, com
caractersticas prprias a norte e a sul da Europa. Em Portugal, o frontal de altar de Nossa
Senhora do Rosrio, de finais do sculo XV, do Museu Nacional Machado de Castro, em
Coimbra, um desses raros testemunhos. O seu precrio estado de conservao devese
conjugao de vrios fatores, designadamente, tcnica e qualidade dos materiais, ao
seu uso e armazenamento e principalmente a um desconhecimento do seu modus faciendi,
que resultou numa interveno desajustada de conservao.
Apesar de existir pouqussima camada cromtica, o trabalho multidisciplinar, apoiado numa
anlise multianaltica das tcnicas e dos materiais constituintes, levou descoberta de
uma pintura que no se julgava to colorida.
Nos azuis, identificouse azurite; no vermelho, pigmento vermelho; auripigmento no
amarelo; carvo vegetal no negro e no branco, branco de chumbo.
Como camadas de preparao foram identificadas duas: no manto da Nossa Senhora, sulfato
de clcio dihidratado (gesso CaSO4.H2O) e, na lana do soldado, carbonato de clcio (cr
CaCO3). Desconhecese, contudo, a causa desta diferena, questionandose se resultar
de uma interveno posterior.
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http://ge
iic.com/files/1congreso/Calvo_Ana2.pdf
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Junho 2013]
SERRO, Vitor. Arte Portuguesa. Da PrHistria ao Sculo XX. A Pintura Maneirista Proto
Barroca. Lisboa: Fubu Editores, 2009.
STONER, Joyce Hill; RUSHFIELD, Rebecca. Conservation of Easel Paintings. Londres: Rou
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TORRIOLI, Nicoletta. Le Tele per La Pittura. In I Supporti nelle Arti Pictoriche. Storia, Tecnica,
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WOLFTHAL, Diane. The Beginnings of Netherlandish Canvas Painting: 14001530. Cambridge:
Cambridge University Press, 1989.
Agradecimentos
Fundao para a Cincia e Tecnologia, pela bolsa de investigao doutoral concedida a Rita
Maltieira (SFRH/BD/70937/2010); CITAR/Centro de Investigao em Cincia e Tecnologia
das Artes; Dra. Virgnia Gomes, Museu Nacional Machado de Castro, Coimbra; Dra. Susana
Campos, Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa; Laboratrio Hrcules anlises SEMEDS,
em particular ao Prof. Doutor Antnio Candeias e ao Dr. Lus Dias (Laboratrio HERCULES
Universidade de vora; ao Dr. Joo Nuno Reis (Laboratrio Jos Figueiredo IMC); Prof. Doutor
Jos Frade (CITAR/UCP); Empresa de Conservao & Restauro ArteRestauro, Lda, Lisboa.
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rita.maltieira@gmail.com.
Ana Calvo:
Doutora em BelasArtes, pela Universidad Politcnica de Valencia, rea de Conservao do
Patrimnio. Licenciada em Historia da Arte e especialista em Conservao e Restauro de
Pintura (ESCRBC de Madrid). Atualmente professora no Curso de Conservao e Restauro
do Patrimnio Cultural, Mestrado e Doutoramento na Faculdade de Belas Artes da Univer
sidad Complutense de Madrid; e membro dos grupos de investigao TDCRP (UCM) e do
CITAR (UCP).
Contacto:ancalvo@art.ucm.es.
Joana Cunha:
Doutora em Engenharia Txtil Design e Marketing, pela Universidade do Minho; Mestre
em Design e Marketing pela Universidade do Minho. professora auxiliar da Universidade
do Minho, atuando nos cursos de 1 ciclo em Design e Marketing da Moda e no Mestrado
em Design e Marketing. coordenadora do Mestrado em Design e Marketing, desde 2008,
e investigadora do Centro de Cincia e Tecnologia Txtil da Universidade do Minho, desde
1996.
Contacto:jcunha@det.uminho.pt.
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