Maric crea el caos en orden, ritmo mucho impone # nminzity Upen la divergente,

meloda impone la continuidad de la digointed, y im poros compatibilidad de la

incengnous. Yehudi Menuhin, violinista
Cmo puede la msica contribuir a nuestra apreciacin de una buena historia?
La msica no slo juega el papel obvia de gol para bandas sonoras de pelculas,
pero tambin es un lenguaje no verbal que puede revelar muchas ideas al
diseador de sonido Al rastrear el desarrollo de la msica se puede observar la
diferencia entre su capacidad de provocar emociones y ordenar ou universo .
Varios gneros provocan diferentes respuestas, y la estructura pueden ayudar a
definir el propsito real de la composicin. Los componentes bsicos de la msica
puede ser el ritmo, la meloda, la armona, centro tonal, el silencio, y se aplica a
otros elementos de diseo de sonido tambin.
La esencia de toda la msica es comunicacin, si se trata de mensajes
personales, expresiones sin poltica, la persuasin espiritual, o atractivo
comercial. Los gneros se pueden identificar con los temas de estaciones de
radio locales: clsica, rock. jazz, rap, pas, mundo, fusin, etc. Y, por supuesto, la
msica incidental para bandas sonoras de pelculas est escrito especficamente
para ayudar a contar la historia.
Para tener acceso a todo el potencial de la msica dentro de diseo de sonido y
aplicar historia de la msica y la teora de los otros elementos de la banda
sonora, que ser til para echar un vistazo a los orgenes y la estructura de la
msica.
Conceptos bsicos de composicin musical, como la sincronizacin y contrapunto
pueden proporcionar analogas claras en cuanto a la forma de manipular la
interfaz estados mentales en la audiencia.
cuando se trabaja con el compositor de cine, esto le ayudar a entender los
dems terminologa orgenes de la msica risa ver Un beb se expresar con la
cancin llorar, gorgoteo, El instrumento vocal en el captulo 6) Lorig antes de
hablar, y estos mismos sonidos pueden ser escuchados en todas las culturas del
mundo.
Cada beb es a menudo las cuerdas por los mismos sonidos hacia palabras, el
primero en convertir a alguna forma de mama En todo el mundo, cancin marca
los acontecimientos ms importantes de nuestro ciclo de vida de nacimiento,
ritos de paso, y la muerte. Mujeres sh Finni cantar al "espritu dolor" para
disminuir el dolor durante el parto, apaches marcan la transicin de las nias a
las mujeres con hijos y en Nueva Guinea, las canciones de duelo por las tribus
lloran la muerte de sus seres queridos.
Msica sirve como un banco de memoria comunal para los aborgenes
australianos, que utilizan canciones heredadas de sus antepasados en la misma
forma que las aves afirman la boundarie territorial.

El contorno de la meloda descrihes el contorno de la tierra con el que est

asociado, para ayudarles a encontrar su camino alrededor del mundo. En su
Dreamtime, cuando cantan los animales, plantas, rocas, y el nombre de todas las
cosas que se cruzan sus ojos de agua camino y aun cantan su mundo a la
existencia.
Desde la antigedad, los hombres santos hindes y filsofos vdicos han
utilizado cantos y simple slaba, solo sonidos llamados mantras para alcanzar un
estado de conciencia que les llevar a la comunin con "la esencia divina del
universo."
La escuela de Mantra Yoga se basa en el alcance de nuestra idea de que edsts
sonar en varios niveles de conciencia, la existencia ordinaria, todos los das a la
sensacin auditiva que se manifiesta slo cuando entramos en un estado de
meditacin profunda, Para los sufes, el sonido es nada menos que Giza-I-ruh, o
"alimento para el alma." Ellos fueron de los primeros en explorar la base fsica de
la conexin a travs de la msica y el sonido, encontrando que tanto la mentecuerpo curacin fsica y emocional puede tener lugar por transportarnos ms all
de nuestro dolor y sufrimiento inmediato nos pondremos en contacto con un real
espiritual dad superior a nosotros mismos.
El uso de cuernos, flautas, campanas y gongs genera los sonidos sagrados, lo
que refleja este potencial para trascender las realidades fsicas.Canto armnico
tibetano enfatiza los armnicos ms altos en los monjes cantaban, por lo que una
persona es capaz de cantar una cuerda por el mismo.
Este sonido muy de otro mundo no slo nos toca con su calidad de sonido nico,
pero simboliza, como buen diseo de sonido debera, una relacin mayor entre
nuestras vidas comunes y las verdades universales.
La capacidad vocal para elevar matices de la normalmente subliminal a una
conciencia focal ayuda apuntan a una mayor bsqueda espiritual de
experimentar la vida. Los matices hablan de una realidad que se puede percibir,
pero que no se ve, oye pero no explcito. (Usted puede escuchar estos sonidos
increbles de Libertad Chant de la Coral af el Mundial, El Gyuto Monk, registrado
por Mickey Hart, publicado por Rykodisc) Igor Stravinsky, uno de geni musical del
siglo 20 afirm adems que "el sentido profundo de la msica y su objetivo
fundamental es promover una comunin, una unin del hombre con sus
semejantes y con el Ser Supremo ".
El filsofo y matemtico griego Pitgoras podran considerarse como el padrino
de la medicina sonido, componer melodas especficas para curar problemas de la
psique, que van desde el desaliento y angustia mental a la ira y la agresin. Su
famosa frase, "la msica de las esferas, ha alertado al mundo sobre la vibracin
de cada tomo y la armona universal in'a cuerpo cial existente Celestina en el
que cada elemento, si bien tienen su propia funcin y carcter, contribuye al
conjunto. "En el otro extremo de la naturaleza humana, la msica ha sido
funcional en la agresin en la guerra para asustar al enemigo con cuernos,

trompetas estimulantes, y la percusin en las regiones primitivas remotas del

mundo, as como en las batallas europeas y la guerra civil americana.
La msica tambin puede sentimientos, con cnticos acompaan rebelin y en
contra del gobierno y de la cancin protesta para generar un sentimiento de
solidaridad contra los opresores.Buena msica, la que trabaja en los muchos
niveles de nuestro ser, nos permite una mayor comprensin del mundo y de lo
que realmente somos.
Nosotros no respondemos simplemente a la belleza de las relaciones profundas
sostenidas que se revelan, sino tambin al hecho de auto-reflexiva de nuestra
ellas percibir. Esta es la misma maravillosa satisfaccin que viene cuando vemos
una buena pelcula, que resuena por horas o toda la vida despus de verla.
Abarca tanto el emocional y los sentimientos y el orden intelec- Estos dos polos
pueden ser personificado por dos leyendas griegas de los orgenes de la msica,
Apolo y Dioniso. Apolo es el dios de la orden, medida, nmero, el control, la
serenidad y la subyugacin de instinto ingobernable. La armona del universo se
contempla como Apolo juega con las cuerdas de una lira de caparazn de
tortuga, un gesto externo.
Estructura est fuertemente definida en la msica apolneo, como JS Bach y
Haydn es una flauta o caa de oboe, dos instrumentos de la exaltacin o la
tragedia que conciben a sonar internamente para prorrumpid del pecho humano.
Irracional y subjetivo, como en Musie Romntico, expresin dionisaco emplea
fluctuaciones de tempo, matices dinmicos y colorantes tonales.
El aspecto fsico de la msica hace que sea de inters inmediato para el flujo y
reflujo de nuestra subjetiva, la vida sensible, mientras que su orden matemtico
puede proporcionar la revelacin esttica a la organizacin de nuestro universo.
El gran arte no puede existir sin sentimientos humanos, ni sin medios de ordenar
y expresar esos sentimientos, y de esta manera la gran msica restaura un
vnculo entre la mente y el cuerpo.
Apertura significante Emocional De acuerdo con la teora psicoanaltica del
desarrollo, nuestro sentido auditivo como infantes es realmente un sobre sonora
sin fusin distincin con el entre el yo y el mundo. Esta madre de dentro a fuera
no deja en nuestras psiques as seguimos a travs de nuestra vive con el deseo
de volver a este batj meldico de la voz materna Lusic nos ayuda a volver a este
sentimiento ocenico y al mismo tiempo hes Dimin nuestras facultades crticas,
que nos permite ser ms susceptibles a las sugerencias sobre, en una especie de
trance con msica, nuestro umbral de bajada de la creencia es imprescindible
para ver pelculas y ser inmerso dentro de la historia. Al igual que en la terapia
intelectual f, la msica ofrece una suspensin del juicio y la falta onverbl
resistencia que da poder a las emociones ms ords racionales.

Al puntuar la ola emocional, la msica puede llevar a cabo el ciclo laxacintensin, nos llevaron en el paseo. sica nosotros puede iniciar en un mundo de
fantasa, hipnotizando efectivamente el ectator y derribar las defensas que

podran ser erigidas contra el alm de monstruos, naves espaciales, el

ciberespacio, fantasmas, y lo irracional en eneral que predominan en el horror y
la ciencia ficcin. En el undo sueo donde hay una prdida de control y la lgica
de la msica juega un ctor importante en nosotros dibujo en la ilusin de realidad
Msica Monumentos gallina permite al oyente a renunciar al control, las
experiencias cumbre e invita a momentos de gran penetracin, entrega, wis dom,
o conciencia profundas relaciones humanas. Imgenes y Msica Visitas (GIM) se
origina por musicoterapeuta Helen Bonny, actuando mucho cina tcnica de una
pelcula personal para las necesidades de transformacin de cada persona de la
oment. Sirve como un campo de combate seguro y un recipiente bleR varios
lazos del paciente para interactuar, tanto como los personajes de cualquier
pelcula de vivir el drama de sus vidas ficticias. entro de estos ajustes
teraputicos, diferentes tipos de msica se han ed para estimular diferentes tipos
de experiencias. Se han encontrado lody y armona accesible de Mozart para
estimular el aprendizaje, la claridad y el orden atividad de Haydn puede disipar la
irritacin y la depresin. estilo dionisaco de agner puede o revelar misterios y
verdades trascendentes otional, o abrumar y repeler un tat audiencia puede ser
alquiler temerosos ir en una experiencia tan intensa. el rea del entretenimiento,
a veces queremos buscar las otions negativos de melancola amargura, enojo, y
la tragedia.
Oscar Wilde ota en La Crticos Artir, "Despus de jugar Chopin, me sent como si
me hubieran Eping sobre los pecados que nunca haba cometido, y el duelo ms
tragedias que no eran la ma .... Sin ser consciente de ello, el alma haban pasado
por experiencias terribles, y conocido alegras temerosos, o renuncias. "Sin duda,
uno de nuestros objetivos amores romnticos salvajes, o muy bien con el diseo
de sonido es traer la audiencia de cine, as que esas de las intensidades. Sin
embargo, no existe una extrema en la msica serial, que tiene parmetros que
impiden cualquier identificacin matemtica impuesta intelectual, ritmo, meloda,
armona, o incluso un centavo tonal con ninguna referencia para nuestros
sentidos naturales y no funcionamiento de la memoria a corto plazo, se perder
cualquier anclaje o ubicacin sentido.
La msica de Schoenberg y Hindemith tiene parque de diversiones en el que uno
se lanza sido comparada a una direccin impredecible nauseabundo por mucho
tiempo. No es en todos los imaginables, agradables, marcas los duelen los odos
y el cuerpo quieren escapar. De hecho esto puede ser un efecto deseado en un
momento dado en una pelcula.entonces no es e tipo equ bio de que el oyente
conocer que durante un perodo de tiempo, como personajes que no revelen
inmediatamente a s mismos o que puedan aparecer para erigir barreras contra
la intimidad. Rito de Stravinsky de la Primavera "creado un alboroto tan crtico en
su 1907 estreno que es difcil imaginar cmo tantos millones de personas han
visto la secuencia de dinosaurio en Fantxia y eran totalmente cautivado. Grupos
Msica puede intensificar una emocin que brota de un evento en particular
mediante la coordinacin las emociones de un grupo de personas. En una amplia
simultneamente variedad de actividades humanas como la marcha, la
adoracin, matrimonios y funerales, msica impone una orden para que las

emociones despertadas en la cima del grupo en el mismo momento, incluso si no

son idnticos en calidad.
Lo que importa es la mayor sensacin general de la importancia del momento.La
multitud altamente sugestionables puede experimentar con msica potente una
prdida de juicio crtico, que puede convertirse en un elemento peligroso del
comportamiento de las masas Las bandas gigantescas que jugaron antes de que
Hitler entr en el mitin de Nuremberg de 1936 prepar la gran reunin de creer a
fondo en el hecho de auto- Mesas. El discurso de Hitler en s no tena la intencin
de transmitir informacin tanto como elevar las emociones a travs de Wagner
era el favorito de Hitler una especie de encantamiento. No es casual, compositor,
uno que tambin la gente abrumados emocionalmente En Aire Forre Uno las dos
ideologas en conflicto son el estadounidense y el comunista, en la confrontacin
pico del Presidente con su secuestrador, sus dos "himnos" juego en la
confrontacin estridente. Como se describe carlier, la escena est
magistralmente mezclado con disparos, gritos y golpes de cuerpo, pero el genio
viene en el entrelazamiento cultural de los dos oppos- ing temas musicales, cada
uno siendo ovacionado por sus respectivos ejrcitos y revoluciones o capaces de
aclarar las pasiones tan necesario para las defensas polticos.
La estabilidad social o inestabilidad pueden refected en el tipo de msica que se
escucha la edad, tanto la msica como el go- dentro de la cultura. En un go- bien
ordenada son tranquilo y agradable. A las personas que estn ansiosos por el
cambio va a escuchar y reproducir msica excitado o salvaje. Cuando el estado
de las cosas est en decadencia, los gobernantes estn en peligro y la msica es
triste. La emocion. significada por la msica hlm dassical puede elevar el literal a
lo simblico, lo ordinario a lo potico y lo particular a lo universal.
Creemos que el sentido de pertenencia a toda la humanidad, ya que vivimos la
vida de las personas que aparecen en pantalla. Inventario emocional Un primer
intento se hizo clasificar a los estados de nimo y emociones definibles de
acuerdo con los ritmos musicales especficos, progresiones tonales y armonas de
Friederich Marpurg, uno de los ms destacados estudiosos de sonido en el siglo
18. Sus ideas han trascendido en la literatura de hoy en cantar, hablar en
pblico, y otras formas de soundmaking y pueden estar relacionados con gran
parte de lo que experimentamos en las bandas sonoras de pelculas. Algunos de
sus trminos podran considerarse ms atributos de personalidad que indican un
sesgo de las normas sociales y tal vez que las caractersticas emocionales,
incluso clich, pero una cierta universalidad se puede extraer de sus
observaciones. Y saber cuando algo es un clich al que usted juegue con ella,
crear expectativas, satirizar, crear la irona, o sorprender con algo inesperado.
La musicoterapia se ha abierto el uso de diversos gneros de la msica para
cambiar la energa del oyente. Los cambios nales fsicos, mentales y emocionales
que ocurren as se pueden aplicar a los elementos dramticos de pelculas
tambin. Los comentarios en la tabla de abajo son generales, y dentro de cada
gnero son sin duda la variedad y excepciones. Por ejemplo, el jazz caliente har
que su bombeo de adrenalina, mientras que el cool jazz se puede poner en un
estado de nimo relajado.

Al utilizar el contraste entre los gneros, podemos ayudar a conducir la audiencia

de un estado o nivel de participacin a la otra, por ejemplo, las ondas cerebrales
beta de vigilia normales pueden desacelerarse al estado de meditacin de alfa
con barroca o msica New Age. Si tambores chamnicos entra arrastre har que
el oyente a entrar en una con una frecuencia de 48 Hz, estado theu ms de
ensueo donde se abre la percepcin de las realidades o dimensiones alteradas.
mientras que el jazz o Mozart aumentarn el estado de alerta y organizacin
mental, la msica romntica har lo contrario aflojando los procesos mentales
Jazz en particular, se aleja del orden lineal para ayudar a encontrar soluciones no
lineales a los problemas o conflictos, presentando el caos y luego una manera de
encontrar el fin de caos. Winton Marsalis, el trompetista virtuoso dice: "Jugar jazz
significa aprender cmo conciliar las diferencias, incluso cuando estn opuestos".
Esto vale para el conflicto dramtico y resolucin en el cine tambin.Rpido,
rock'n'roll fuertes puede producir respiracin rpida y corta, el pensamiento
superfcial y dispersa, errores y accidentes.
El efecto contrario se producir al disminuir el ritmo de la msica con un canto
gregoriano calmante. Pero si hay una emergencia, una necesidad para la accin y
el pensamiento rpido en una situacin peligrosa, Nueva Era y msica ambiental
pueden ser mortales, y el jazz podran incluso salvar su vida (o al menos la del
personaje en la pantalla). funciones aqu, con los latidos del corazn siguientes
Una vez ms el arrastre ritmo de la msica.
Robert Jourdain ha hecho una analoga diferente en referencia a cmo la gente
"Tomamos 'una cierta msica utilizacin tipo, como las drogas, para la mejora del
humor de la msica para dirigir nuestros sistemas nerviosos central hacia una
condicin particular:. Hard rock como la prisa frentica de cocana: gneros fcil
escucha como supermercado Muzak como un pick-me-up taza de caf; martini,
cool jazz alegre como un relajado marihuana h los paisajes lejanos de la msica
sical ficacin como el reino de la fantasa de los psicodlicos ".
Estructura y funcin patrones musicales se reflejan en la composicin fsica y
mental y el comportamiento de los seres humanos, y viceversa. Los ciclos de
movimiento y resto, la excitacin y la liberacin, la preparacin y realizacin, son
slo algunas de las estructuras que proporcionan una base orgnica, sensorial
para correspondiente diseos musicales. El vnculo que tiene una audiencia con
una sinfona, un evento deportivo, o una pelcula puede tener mucho que ver con
la longitud de aproximadamente 90 a 120 minutos, ya que se ha descubierto que
tenemos lo que se conoce como biorritmos ultradianos. El ritmo circadiano ms
conocido es un ultradiana ciclo de 24 horas es de varios ciclos por da) nuestros
msculos, hormonas, la actividad neuronal y los niveles de conciencia fluctuar
por la noche con el movimiento rpido de los ojos REM) ciclo de sueo de 90
minutos, y esto contina durante todo el da tambin. As que esto puede ser una
razn por la que vincularse con esta duracin, siendo una especie de arrastre
para nuestra capacidad de atencin. Dentro de esta macroestructura son las
tensiones imbricacin de nance diss, contorno meldico, y el cambio de ritmos,
los ladrillos de la vida emocional.

Existen recetas especficas para ciertas formas musicales como el blues, que
tiene tres grupos de cuatro compases cada una siguiendo una progresin
armnica prescrito. La forma sonata tambin refleja una estructura dramtica
muy especfico y se discutir ms adelante en este captulo Estos dan los
parmetros compositor dentro de la que crear, y el pblico un recipiente para
experimentar una historia completa musical ".Mientras que la repeticin, la
interaccin, y la variacin de temas musicales puede contribuir a la claridad de la
lnea de la historia dramtica de una pelcula, tenga en cuenta que cuando la
msica se mantiene ausente en una pelcula de ms de aproximadamente quince
segundos, el enlace se corta para cualquier dado tonal centro que fue establecida
(ver este top ms adelante en el captulo. En otras palabras, dentro de este
perodo de tiempo nuestro cerebro se mantenga la referencia musical del tono y
los acordes, que dan un efecto unificador de la pelcula.
El compositor diseador de sonido y la msica debe ser conscientes de esta
limitacin o tal vez intencionalmente romperlo para un efecto
discordante.Msicas del mundo Examinar msica de culturas no occidentales,
podemos ver cun universal drama humano se ha retratado a travs del sonido.
Aunque los estilos pueden parecer a primera desconocido para los odos de los
occidentales, con un poco de tudy y la inmersin, el oyente puede disfrutar de
muchos niveles. De la audiencia sistemas de creencias, que lucha por levantarse
del material a lo espiritual, y por lo tanto hemos desarrollado ascendente escalas
musicales para simbolizar este movimiento.
Forma femenina. Un patrn cclico muy simple aparece en las estaciones, el ritmo
lunar, el cycie menstrual, y la forma de orgasmo de una mujer. En la msica, esta
forma femenina tiene una estructura similar a un rondo, que establece un tema
principal, luego contrastar temas y luego regresa al tema principal, Un ejemplo
es la cancin popular "Oh, Susana", que tiene su porcin mediana altura de tono
y luego caer a su nivel original, propicio fo cantando repetidamente y en las
rondas. La forma femenina tiene la singularidad de una seccin del medio de
contraste que es ms corto que las secciones de inicio y final, con una diferente,
transformacional intensamente emocional, o el tema.
Estos momentos orgasmi de la revelacin personal en el centro, est delimitada
por una acumulacin gradual y relajacin, poner el punto de tensin en el medio
en lugar de al final. Esto contrasta con la ms tradicional arco de la historia de
cine que llega a un clmax al final con una resolucin rpida, lo que refleja la
forma de ciclo orgasmo masculino Violar Existen oportunidades para ir erplicitly
contra la expectativa de una forma musical, y al hacerlo, hacer una declaracin
dramtica . Esto sucedi en diversos momentos de la evolucin de la msica
clsica. Por ejemplo, la sinfona de Stravinski "Consagracin de la Primavera"
provoc un famoso motn en la sala de conciertos, cuando por primera vez en
1907 a causa de su ruptura audaz de las reglas.En esta pelcula se puede aplicar
a la drama. El montaje de la pera en Citiem Kame muestra Kane crear una
carrera como cantante para su novia, con un montaje de msica tambin. En una
forma ms ortodoxa, la msica es Ered Layout sobre s misma de manera que se

convierte en cacofona totales, lo que indica que esta carrera fabricado est
condenado.
Esta manipulacin de la msica de la pelcula es contrario al habitual respeto que
me compositores y msicos, pero es exactamente lo que se ha hecho dentro de
la historia de Kane no respetar las normas artsticas de la pera por el bien de su
inters personal. TRATA ESTO lo general tratamos de encontrar Musie que refleja
los efectos visuales y la historia cuando estamos diseando la banda sonora.
Podemos invertir este proceso al permitir que el molde de la msica del espacio a
travs de nuestro cuerpo. Imagine que usted es un conductor con una orquesta
sinfnica y escuchar una de sus piezas favoritas de un compositor clsico. Cierra
los ojos. Como cada seccin juega la cuerdas, vientos, bronces, percusin deja
que tu cuerpo se mueva, esculpiendo el aire para guiar a cada sonido en su
forma evolutiva. A diferencia de baile, usted debe sentirse como controlar donde
va el sonido, acariciando, atrayendo a su mximo potencial. Es importante llevar
a cabo una obra que realmente disfruta, sa que puede repetir esto durante un
perodo de varios das. Observe cmo su familiaridad permite descubrir nuevas
capas, relatioaships y formas de interactuar con su cuerpo. En esta sesin
tambin puede ayudar a que su corazn y pulmones de trabajo, orygenating su
cerebro, que a su vez estimular patrones de ondas cerebrales saludables y su
mente creativa.El caso de la sonata Durante el clsico (Haydn, Mozart, etc.) y
Romntico (Beethoven, Brahms, etc.) los perodos de la msica, la forma sonata
fue desarrollado con una arquitectura relacionada con un principio, un medio y un
final tpico distintivo de narracin dramtica. Para ideas temticas se presentan
en la seccin de apertura (exposicin), entonces estos se ponen en tensin en el
medio de los cambios clave con transformador o seccin central (desarrollo)
(recapitulacin), somos llevados temas opuestos. En la seccin final de nuevo a
la apertura de la y la tecla "casa", con lo que toda la pieza de cierre.Al hacer
hincapi en la tensin y la liberacin, el cambio y la resolucin, la forma sonata
refleja la vida emocional de los oyentes. Ellos son capaces de tomar el no
arquetpicamente en joumer mito del "hroe de la Expedi manera verbal que se
refleja bien descrito por Joseph Campbell (y que se refiere el Th Witter jaunaj de
Chris Vogler. En este mito la prougonist comienza con un conjunto de confronta
conocidos la oposicin a la consecucin de estos objetivos con themesvirtue /
objetivos, tanto conficto interno y externo en el camino, y finalmente encuentra
una resolucin y gana en casa con el tesoro duramente ganada y personal!
transformacin. Las presiones contradictorias y alivio de la tensin se viven de la
misma manera n la vida y la sociedad, y en toda gran historia. soy Darse Davis
comenta arco mucriar! struture se refleja el diseo de sonido consciente todo el
tiempo de las posibilidades de desarrollo de los efectos de sonido. Creo que el
pblico es consciente ofthat de una manera an ms subconsciente de lo que
son de Musie. Con la sonata, el pblico no puede saber exactamente cuando el
segundo tema trata, por ejemplo, pero siente que est evolucionando de alguna
manera. Creo que el pblico se ve afectado por los efectos de sonido de esta
manera tambin, pero tambin s que los lmites ofit y yo no pretendo que es
ms de lo que es. Con la excepion de efectos de sonido mundanas (que son ms
del 90%), trato de tener todos los sonidos sean asociativo de alguna manera
estoy haciendo un comercial de neumticos Pirelli ahora y mi enfoque es hacer

todos los sonidos de los neumticos, de verdad hacer que todo integrado de esa
manera. Es un lmite creativo como cualquier conjunto de artistas. Si vas a
escribir una figue o una novela negra, tienes un conjunto de reglas. As que esto
me impide pensar en los millones de posibilidades. podra haber hecho todo con
sonidos de animales, sino porque todos los dems habra cortado en estos raars
lian y tal, he optado por hacerlo con sonidos tre. Creo que realmente trabaj y
que todo lo que ests escuchando poda bave sucedido. As que en las pelculas
es oftea lo mismo, Si un personaje en particular tiene gato soands integrado,
trato de asegurarse de que el personaje siempre tiene los gatos parece, porque
hay una calidad de asociado y la gente recordar el tme anterior que viste ese
personaje me Don 't pensar que recuerdan conscientemente, espero que no,
porque entonces es una caricatura.
El ritmo y la anticipacin Ritmo del cuerpo Rhythm tiene sus races en el cuerpo
con nuestra respiracin, caminar, el latido del corazn, ondas cerebrales y el
xtasis sexual travs de arrastre puede ser relajante, aprendizaje elp, inducir
estados mentales alterados, y en raros casos incluso provocar un epilptico
incautacin cuando el ritmo confunde la resonancia natural del cuerpo, por
ejemplo oponindose el latido del corazn, los msculos pierden con el control de
rock pesado y van dbil. O si un ingeniero de sonido elimina todos los pequeos
momentos de la respiracin de la grabacin de un flautista, los oyentes pueden
dejar literalmente sin aire porque su propio ritmo de la respiracin no se puede
sincronizar con la msica. Estos en realidad pueden ser los efectos en una escena
de pelcula deseado, por lo que estar alerta para usarlos intencionalmente Meter
y el fraseo Mapeo del flujo de tiempo en la msica, hay dos conceptos distintos a
considerar: metro y el fraseo.
Un equilibrio de ambos es necesario para cautivar a la audiencia.Meter es el
patrn de latidos acentuados, un papel decisivo en el sentido de que es creado
por las manos, como en un golpe de tambor. Es repetitivo, predecible, y da fin a
tiempo. Sin metros, la msica suena como un canto gregoriano. movimiento,
considerado vocal porque fraseo es el ritmo de orgnica surge naturalmente de
la garganta en el canto y el habla. Funciona a travs del significado inherente del
sonido que contiene, el flujo de ideas en grupos u objetos musicales. Sin fraseo,
la msica se convertira mecnico y aburrido.Repetitividad Pachelbel del "Canon
A travs de la repeticin de una frase (por ejemplo en D", de Ravel "Bolero", o el
trabajo de Philip Glass), los oyentes pueden familiarizarse con l y cmodo Al
hacerlo, se volvern ms receptivos a otras entradas en un nivel emocional. Sin
embargo, si la frase se repite idnticamente como un mantra, esto puede o bien
llamar a los oyentes totalmente de narracin de cuentos, incluso en el sueo si
hacia dentro y fuera de la externa no estn acostumbrados a los estados de
meditacin) o conducirlos lejos de la msica o el cine por aburrimiento y
distraccin. Por lo que es esencial para la narracin dramtica que haya
suficiente direccin y evolucin para mantener la alerta audiencia. Esto tambin
se puede lograr con la interactividad entre el sonido y las imgenes (vase el
Captulo 7, Sonido e Imagen) La percepcin del ritmo Algunos fenmenos
interesantes suceden en nuestro sistema de audiencia con respecto al ritmo. El
umbral de pulsacin se refiere a un sonido vencer repetida que aparece como

una serie de rfagas de tono cuando es lo suficientemente fuerte, pero cuando el

sonido se pierde en el volumen de la misma serie de explosiones I5 percibido
como un tono continuo. Esto podra ser utilizado para mezclar o distinguir ciertos
elementos de sonido, dependiendo del momento dramtico y contexto.
La sensacin subjetiva de ritmo est ms influenciada por la sincronizacin de los
elementos y las pausas entre ellos que por el patrn de los propios elementos. En
otras palabras, un grupo de notas, independientemente de su lanzamiento se
agruparn juntos si se separan de otros grupos por un golpe de silencio. As que
el diseo de sonido est ms influenciado por la colocacin y la relacin temporal
de los sonidos similares que por la variedad de sonidos dentro de la agrupacin.
El uso controlado del silencio puede ayudar a entregar un mensaje rtmico y
temporal fuerte.Sosteniendo la informacin en un patrn rtmico, este mensaje se
ha encontrado para aumentar la memoria y el aprendizaje, as. Por ejemplo, los
escolares se les ayuda en su ortografa cuando asocian sonidos con sus piezas y
los movimientos del cuerpo. Con la adicin de violines pulsantes a 64 latidos por
minuto ritmo cardaco lento) con ricos armnicos, el aprendizaje de tareas
complejas, como el diseo de los vestidos o mquinas-herramienta se ha
encontrado para aumentar dramticamente. Anticipacin La fundacin de
escuchar es la anticipacin, la bsqueda de patrones y variaciones dentro
expectativa, Como Robert Jourdain tan acertadamente dice, "Un objeto musical
no es tanto algo que afecta a nuestro cerebro como algo que nuestros cerebros
Llegar y agarrar anticipando l." Este principio de la teora de la msica coincide
con la estructura dramtica, ya sea una pelcula de accin y aventura
storytelling. Tratamos de averiguar t ser una comedia, thriller, o lo que pasar
despus y se deleitan con los giros sorprendentes y giros de la trama que en
ltima instancia nos traen a algn tipo de clmax que todos estamos esperando,
aunque no sabemos la resultado exacto.Cuando anticipamos un evento, ya sea
musical o dramtica, ponemos a prueba nuestra hiptesis para ver si se confirma
o no, lo que permite ajustes en nuestros prximos anticipaciones porque de
cualquier desajuste. Estas son las relaciones profundas que crean no slo la
estructura, pero la emocin tambin. Imagnese que usted tiene que pagar por
un boleto de cine y usted piensa que tiene un billete de diez dlares en su
billetera. Si esto es correcto, no hay emocin en el acto. Pero si slo tiene $ 5,
que podra hacer que usted muy enfadado o si estalla en la emocin que
encuentran S50, que sera una grata sorpresa. la msica y la narracin, cuando
no se cumple la anticipacin. resultado puede afectar a la audiencia como la
distancia desde bien el previsto. Si las desviaciones son demasiado grandes, la
estructura se vuelve incoherente y sin sentido. Si la previsin se cumple siempre
o hay muy pocos cambios, sin embargo, la violacin de entonces el resultado es
aburrido o mecnico. anticipacin puede tener un ritmo de por s a ser posible
con un equilibrio entre las desviaciones del ritmo, la meloda y la armona en la
msica, o, posiblemente, entre dilogos, msica y efectos de sonido en el cine.Al
violar un momento, al momento siguiente anticipado que se ililed puede
intensificarse. Un ejemplo clsico es el de la pelcula de terror con el susto falsa
de un chillido bate seguido por la amenaza real del aullido monstruo. Este mismo
mecanismo de placer que se deriva de lo inesperado tiene su base en nuestra
estructura neuronal, y es visto por Jourdain en el deporte excelente de buen

amor, 'teniendo su buen momento satisfing anticipaciones. Se burla, instigar

repetidamente una anticipacin e insinuando en picada hacia una solucin nica
para celebrar en su satisfaccin, a veces de vuelta con una falsa cadencia.
Cuando se entrega fally, todos los recursos ... se ejercen a la vez ".Dine Dintis al
diference de anticipacin en Dramm y la comedia "Con la introduccin de un
sonido un par de veces durante una escena, puede crecer y se convirti en
funcional en un nivel de puntuacin de forma espectacular y emocionalmente,
como el tren en El Padrino o el barco en El tke Warafrant . El pblico lo permite,
ya que te acecha. Lo contrario sucede en una comedia, como cuando alguien
est maldiciendo en una pelcula en la que no se supone que deben estar
maldiciendo, y usted tendr aa bocina de un coche muy fuerte justo un el acto.
Es curioso, porque usted sabe por qu est ah. No importa que est saliendo de
la nada, ya que es una comedia, pero si era un drama, usted tendra que tenerlo
obtener ms y ms fuerte y ms fuerte. O es una curva de desarrollo o un truco o
treta.en el caos de todos los ruidos y pasos en el mundo, nuestros odos pueden
distinguir ms de 1.300 tonos posibles, pero nuestra heanng Westem-cultivadas
como condicionados que reconozcamos slo 88 tonos de la escala musical, El
mecanismo erceptual cuantifica los tonos, lo que permite que saltan de nivel na o
tono a la siguiente. Observe que cuando el tono se desliza ntre lanza tiende a
perder su sentido de la meloda, sin rend empezando, ms bien como remolinos
de agua con un paso fijo y la duracin de los queridos, nuestro cerebro puede
utilizar estos puntos de anclaje para descubrir relaciones.al igual que con el
ritmo, la meloda se puede estirar la experiencia, desafiando a la lluvia para
encontrar las relaciones. Tendemos a ser ms atrados por el sombrero de la
msica tiene muy poca informacin meldica Cullabies), que demasiado, unque a
medida que envejecemos la preferencia va hacia el ms complejo de jazz
orquesta sinfnica). Cuando los nios cantan una meloda, por lo general un
mantienen el contorno general, pero los intervalos entre los tonos pueden enviar
distorsionada y el efecto puede ser como una montaa rusa vocal. La aplicacin
de los conceptos relacionados con la edad stos a la meloda puede ayudar a
definir los personajes cinematogrficos como ell como la msica apropiada para
un pblico objetivo determinado.efecto especfico se puede sacar de la meloda,
como en el caso del canto f "Farinelli" para el rey Felipe de Espaa, aliviar su
dolor, epression y enfermedad mental crnica, segn lo retratado en la pelcula
del mismo ame. Melodas conocidas tambin pueden agitar el pblico asociado
especialmente para piezas de poca que enlazan con apliquen a determinados
recuerdos culturales, dentity del pasado.Los dos fenmenos offusion (secuencia
percibida como un todo) y la fisin dividida en patrones diferentes) pueden
afectar nuestra percepcin de la meloda En usion, varios instrumentos pueden
tocar notas intercaladas, creando la lusion de una sola meloda fisin ocurre
cuando un solo instrumento establece notas alternas de rangos de frecuencia
muy distintos, que aparecen al correo tocando dos temas a la vez, esto se oye a
menudo en oncertos flauta de Bach y piezas de guitarra. Estos conceptos se
pueden aplicar al dilogo nd efectos de sonido, as, ofrecer profundo, divertido, o
provocativo diseo otind. En Clare Encuentros en la tercera fase, hay una
maravillosa cin cuando Richard Dreyfuss est suplicando por telfono con su
esposa cree l, y al mismo tiempo el presentador de noticias de televisin se est

cobrando un falso Se ha producido un desastre para ayudar a evacuar la regin.

La suma de los dos golpes de dilogo crear una fusin y una prefiguracin del
drama que se desarrolla. La armona y disonancia armona en la msica se refiere
a las proporciones equilibradas entre la frecuencia de los tonos, por ejemplo, el 1:
2 rato de la octava o 2: 3 relacin de un quinto perfecto. Pero tambin podemos
encontrar la armona en muchos otros aspectos del universo: las rbitas
planetarias, ADN, hojas, copos de nieve, cristales, el ncleo atmico, el I Ching
chino, y la forma de nuestro cuerpo.Un curioso viaje al descubrimiento de las
armonas de los cielos fue realizado por Willie Ruff y John Rodgers, de la
Universidad de Yale, que las velocidades de los planetas. programado un
sintetizador con el angular Encontraron la cancin de los seis ets proyecto visible
para cubrir los ocho octavas del rango auditivo humano y mezclado de manera
notable, corre atribuye al diferente pondiente tradicionalmente con las
concepciones y canto tan rpido, Marte tan agresivo Jpiter como majestuosos
dioses: Saturno como el bajo zumbido misterioso. y de rganos como: En el
microcosmos de un tomo ORYGEN existen doce pasos en los s, la misma que en
una escala musical occidental. En el ncleo y el estado normal del ncleo, siete
de estos intervalos son F y cinco son vaco, exactamente la misma situacin que
en una escala musical importante. Modulaciones o llenando los intervalos vacos
se producen tanto en el tomo de oxgeno y la escala musical, la maruca un
perodo de transicin o disonancia que hay que resolver.Este lenguaje de las
partculas subatmicas se refleja en la escala humana. Cuando hay una afinidad
reconocido entre la gente con las vibraciones, sentimos la colaboracin, el amor
y la compasin armona armnico se expresa tanto figurativa como literalmente.
El cffect relajante de armona tambin puede ayudar a las personas trascienden
dolor fsico, moviendo su conciencia fuera de identificacin con la sensacin de
cuerpo y el apego al dolor, y en un foco en un estado energtico positivo.
transformacin en nuestra conciencia Ciertos armnicos tambin puede generar
e incluso en nuestro cuerpo fsico. Un intervalo especfico llamado la quinta
aumentada mentiras cuarto o disminuido entre ser armnica o consonante y
disonante. Considerado por el musiclogo alemn Wilfried Kruger como tener
a''touch de la libertad ", como en el bebop o el swing, esto corresponde a la"
funcin "de saltar de los fotones entrantes que instigan la divisin celular en los
tejidos vivos, caminos hacia una nueva vida. La armnica intervalos han sido
descritos por varios musiclogos y terapeutas de sonido para tener las siguientes
caractersticas:
En el momento de la publicacin, un sitio Web tiene disponibles los sonidos de
estos que la falta de armona es decir, la disonancia, que omos en ciertos
elaciones musicales o acordes se refleja en un nivel fsico y fisiolgico. n el
estudio de Cymatics y Chladni formas, los patrones se crean cuando ounds vibran
en parches de tambor o platillos que tienen una capa de arena de la urface.
Cuando los sonidos son armoniosas, los patrones estn en equilibrio mandalacomo, y constante. Pero cuando son disonantes, las formas estn en flur
constante, turbulento y eruptiva, como las olas chocando o la Tierra venida a la
existencia Esto es lo que sucede a nivel neurolgico y celular, as. Nuestros
cuerpos son perturbados, sobre todo cuando la disonancia se destaca por la
acentuacin rtmica (por ejemplo, en el golpe hacia abajo, cuando se espera una

resolucin musical). El momento equivalente en el teatro y el cine se produce

cuando un giro de la trama nos toma por sorpresa, que evoca una emocin
inesperada a travs del conflicto y el aumento de nuestra participacin en el
drama. El delicado equilibrio entre la armona y la disonancia crea una
imperfeccin sensacin, con las desviaciones de preciso de la vida real, de las
proporciones humanas necesarias para la verdadera belleza Berendt encuentra
paralelos en la diferencia entre las proporciones Joaquim-Ernst encontradas en
los cuerpos masculinos y femeninos, y la diferencia correspondiente de los
armnicos creados por estas proporciones. Por ejemplo, el tringulo formado
entre los pechos y los muslos de una mujer genera sextos menores, o "suave,
suave, triste", mientras que las proporciones de un hombre forma cuadrada.
"Estos sin duda son grandes intervalos, o" el poder, centrado, estereotipos, pero
a sabiendas de que existe esta relacin entre el sonido y los sexos puede ayudar
a dirigir el diseo de sonido hacia la claridad. Y as como sexos opuestos se
atraen y se repelen y atraen, etc.), tambin lo hacen la msica y la narracin de
historias se basan en el equilibrio entre la armona y disonancia. Sin conflicto, no
hay clmax y resolucin, no hay crecimiento, no hay nada que aprender o
superado. Demasiado disonancia nos deja la cadera, un aluvin de esttica y
desagradable con una falta de orden, no hay ruido. Demasiada armona hojas nos
ayudaba en la autocomplacencia, el aburrimiento, una muerte agradable.
Armona requiere disonancia como una buena historia necesita suspenso. La
aceptacin de lo que es la armona o disonancia depende de nuestro
condicionamiento, as como en el odo humano y el cerebro, ya que el medio
ambiente (ordenar palabras), religiones diferentes culturas utilizan diferentes
lenguas creencias espirituales, los sistemas polticos (sociedad pedido), y
ordenando las escalas musicales (ordenar sonidos). Todas las culturas tienden a
crear orden a partir del caos, y esto sucede en nuestras bandas sonoras, as,
dependiendo de la acondicionamiento de los miembros de la audiencia a travs
de su cultura y el idioma de audio especfico de la pelcula. Centro tonal En el
drama del tema resonante o pregunta trataron de ser contestada por el viaje
siempre conduce a la audiencia de nuevo a homeplate. Es el protagonista del
adentra en el bosque, se col detrs de la casa, y viene con un milln de
variaciones, pero siempre (en buen drama) regresa a un punto de referencia
cstablished. Cada vez que regreso, hay una nueva luz que arrojan sobre la
situacin, por lo que esta referencia se hace ms profunda y de varias capas. En
la msica, este punto de referencia se llama el centro tonal (vase tambin el
captulo 4, Tore), que establece la raz del meldica y armnica cuando la
estructura se aleja, el oyente mantiene movimiento anticipacin en cuanto a
cmo y cuando volvamos al centro tonal . Cuanto ms fuerte es este centro, al
igual que con el uso de un avin no tripulado, ms lejos la msica puede pasear,
dejando el compositor ms libres para la aventura armnico. En la msica ms
compleja, no puede existir una jerarqua de centros tonales, cambiando las
expectativas de que la pieza se mueve a lo largo. Un ejemplo clsico es la
progresin de blues, una de los centros 1-1-1-144-1-1-5-4-1-4sequence tonales
en el teclado, Cada barra se mueve su centro entre el 1,4 y 5 notas sobre la
escala, pero la progresin global utiliza el 1 como su centro tonal
maestro.principio emocional en la utilizacin del centro tonal se refiere a la que

subyace en nuestra necesidad de volver mente armnica casa, alegricamente, o

literalmente. Como en la vida real, podemos recordar acerca de este regreso por
melodas que hacen alusin a este sin hacer realmente el retorno completo. Los
hombres pueden ser atrados por la voz de una mujer que tiene algn aspecto de
su madre o viceversa), un camin tintineo helado puede recordarle sus veranos
agradables de la infancia, o una cancin popular puede lanzar de nuevo a una
sensacin muy confortable. Pero necesitamos nuevos estmulos, nuevos deseos;
es esta ofwyaging balancn y regresar al centro tonal que alivia el aburrimiento y
nos impulsa hacia adelante, sin embargo, implica que existe un lugar para que
regresemos. Elevando las expectativas y posponer la resolucin, como en el
blues, que utiliza la sptima dominante, nos ofrece este placer insoportable,la
broma sexual, el olor flotando de pan recin horneado al mendigo en la calle.
Significado musical o dramtica surge cuando estas expectativas estn
contraindicados (convencional predicho. Si hay un conflicto entre el fondo
"(gnero armnica especfica, estructura esperada) y el" primer plano ",
estructura, historia), entonces la tensin se convierte en la ms clara, ms
picante a la audiencia cuando hay un mximo de contradiccin y mximo de la
unidad entre los elementos. Un ejemplo flmico sera el correo Avin parodia, que
utiliza el centro tonal y la convencin de la pelcula de desastres como sus bes
hogar La comedia surge del conflicto entre la convencin y el tratamiento
especfico, creando una yuxtaposicin absurda de fondo y primer plano.Un centro
tonal tambin puede ser implcita, en cuanto a la falta fundamental en una serie
de armnicos, que es posible escuchar cuando una guitarra es connotaciones
strummed. Este "slo comprensin estos brillantes con paradas a p tono" es una
especie de ilusin acstica, una nota "no golpeado" que sentimos debe estar all
para producir los armnicos superiores que estn sonando juntos. Este fantasma
o tono virtuales se pueden utilizar en paralelo con un elemento dramtico que
implica tambin, por ejemplo, un personaje o evento en memoria de alguien, o
una emocin debajo de la superficie. El gran arte de trabajar con el centro tonal
requiere un delicado equilibrio entre el refuerzo y violarla, que nos permita el
sentido de la aventura y el viaje antes de finalmente hacer la vuelta a casa.El
silencio John Cage dice: "No hay tal cosa como el silencio." Ponte en una cmara
anecoica con absolutamente ninguna sonidos externos y seguir oyendo su
bombeo de la sangre y el tono alto ofyour sistema nervioso. As que el silencio es
siempre relativa a un sonido que es ms fuerte que el "silencio" de la que somos
conscientes. En una sala de cine, el silencio en el fondo de la banda sonora de
proyeccin tendr algn sistema electrnico (mucho mayor en las vas pticas de
16mm que en 35mm Dolby o el equivalente) y los ruidos de la audiencia.As que
algunos de sonido por lo general se designa en la pista como el silencio de
referencia "para cualquier escena. Esto puede tener el color del tono de la
habitacin, el silencio en el pas, o una quietud de la noche, cada uno con sonido
real registrarse en la pista. Wilter Murch utilizado el tono de la gran museo en
San Francisco por el enorme vaco del vaco blanco Exploratorium de THX 1133.
Un sinnimo de silencio se puede utilizar, por ejemplo, llamadas de los animales
lejanos, los relojes en la habitacin de al lado o crujir de las hojas. Si la
reverberacin est presente con un sonido aislado como un goteo en un pozo,
esto ayuda a indicar un silencio que rodea, ya que normalmente no seran

capaces de percibir esta reverberacin de bajo nivel si haba suena cualquier otro
enmascaramiento presentes (por ejemplo, el zumbido del trfico durante el da,
la televisin de fondo usos). Ms subjetivas de sonidos creados para representar
el silencio incluyen aquellos en Marwned, una pelcula de ciencia ficcin espacial
que utiliza la caricia de las cuerdas del piano, de enlace y de la inversin de la
grabacin, y luego aadir ecos y filtenng.El silencio tambin puede estar
presente dentro de la escena sin efectos de ambiente, o el dilogo, pero an con
un fuera de campo, no diegtico (es decir, desde fuera de la palabra de la
historia de la pelcula) pista de msica, por ejemplo. Este silencio se diferencia
del silencio no diegtico, cuando la pelcula es completamente sin sonido.
Trabajar con este hecho que un cierto sonido estuvo presente en una escena
determinada, o asociado con un cierto carcter, la falta de este mismo sonido en
una escena similar ms adelante en los fim crear una expectativa y hacer que el
pblico consciente de la anterior ausencia de sonido. Esto puede crear un cambio
de entintado en el lenguaje emocional. Un ejemplo sera si la escena anterior (s)
haba msica rebotando en el fondo dando una sensacin de felicidad, entonces
la col wi de esta msica podra echar una prdida de la frivolidad y un sentido de
ms realidad a la nueva escena, o incluso desinters emocional entre los
personajes.los seres humanos les gusta hacer sonidos y rodearse
Psicolgicamente, con ellos para nutrir el concepto de vida perpetua, por lo que
el silencio puede representar aspectos de las actitudes negativas como la
opresin o la solemnidad. El silencio puede recordar a la gente que estn solos,
que han sido rechazadas, o que no hay esperanza. La ausencia de sonido puede
evocar el miedo a la ausencia de vida. Pero el silencio tambin puede tener
significados diferentes, dependiendo del contexto. En Alim, el silencio es
retratado con un sonido tipo reloj diminuto desvaneciendo en el el olvido del
espacio vaco, una amenaza externa siniestro. En Bergmans Cara a Cara, una
mujer profundamente deprimida se acuesta al lado de su reloj ucking, que se
convierte en el nico sonido que se oye, creciendo tan fuerte que estamos exuda
desde el silencio dejado con una ansiedad terrible de estar solo en torno a este
batido mecnico indiferente Otros ejemplos de la diversidad de silencio pelcula
son: El silencio de la noche, la eliminacin de todos los naturales The Blair suena
de las maderas, crea un foro para extraos, sonidos indistinguibles para atacar a
la cordura de los nios perdidos. El Contersation- Mientras mira hacia la pared
insignificante de una habitacin de hotel, tratando de entender forcejeos
silenciado y voces en el apartamento de al lado, el protagonista de repente se
enfrenta con el silencio de slo el trfico distante. Los l y la audiencia fuerzas
indirecto doble para crear una escena imaginada en sus propias mentes. Al Eso
Jaz-Como el protagonista est teniendo un ataque al corazn mientras se lee un
guin, todos los sonidos subjetivamente caer, dejando slo la exageracin de lo
que hara tapping de un lpiz sobre la mesa como un extraordinario ser
normalmente un elemento menor, de repente romper el lpiz sobre un manto de
silencio.Gary Rydstrom utiliza diferentes estilos a medida que avanzaba desde el
sonido al silencio en dos pelculas muy diferentes. En A River Runs TMPH Se deja
caer el agua burbujeante constante suena muy poco a poco, para que el pblico
no se da cuenta del cambio como el ltigo de la Flycasting canta claramente
sobre el fondo suavizado. Pero en Backdraft, la jumpcut del rugido agitada de un

voraz incendio en el silencio crea un choque y desequilibrio que contribuye al

impacto dramtico. El calendario de cundo ir fuerte o suave, y qu tan rpido el
cambio debe ser, es dictado por la narracin y gnero. Robert Redford le encanta
tener escenas de la cena de la familia que son todos acerca menudo all. son la
comunicacin torpe e incomunicacin. silencios que se producen, como
diseador de sonido, Rydstrom haba que tener cuidado de no llenarlos con
demasiado ruido, con el fin de dejarlos jugar con el vaco embarazada previsto.La
eliminacin selectiva de sonido, llamado suspensin, se produce cuando los
sonidos que esperara naturalmente en una situacin desaparecer Sueos de
Kurasawa tiene una secuencia de tormenta de nieve aullando en el que el sonido
del viento lentamente se desvanece, aunque el largo cabello de las ues mujer
Contin a girar en las rfagas. Varias pelculas del gran cmico francs Jacques Tati
toman este valor creativo para eliminar todo el sonido en cierto nfasis en el
aspecto cmico o absurdo de la situacin. En las escenas, Akdim, el malvado
Jafar se desliza por el suelo sin ningn sonido de pisadas, una amenaza que
acecha. Con esta tcnica, los espectadores sienten el efecto, pero por lo general
no son conscientes de lo que est causando esta sensacin. Por el contrario, se
dibujan en camining la imagen con ms cuidado y de forma activa, en busca de
algo para explicar la extraeza del silencio.El silencio puede o no puede trabajar
para una pelcula. Amagrddon utiliza enormes sonidos para retratar el poder de la
nave espacial, a pesar de que la realidad dictara que no se oye nada en el
espacio sin aire para transmitir las ondas sonoras. Juega para el drama, y el
pblico se sentira algo pasara nada si no hubiera sonido. En contraste, 13 es
ms basada en la realidad y toma esta interpretacin del espacio, literalmente,
haciendo que el movimiento de buques en silencio. Esto tambin contibutes al
drama de estos astronautas que de hecho estaban en una posicin muy frgil tan
lejos de casa. La eleccin en ambos casos es dictada por la historia, si
is'authentic "o no.silencio es bolsillo de la posibilidad, que puede ser roto por
imagen nada ble. Es como el pedazo de papel en blanco esperando el patio, el
lienzo whic abrir el cepillo Como de su owa Lind y awarenes mtiet poder llegar a
ese estado de la nada, de modo que usted puede permitir sonido ms perfecto
comienzan a colorear ese vaco. Hay allsorts de tcnicas de meditacin Zen que
se pueden practicar para adquirir este alence interna, pero uno de los sencillos t
es slo para dejar de hablar y honorarios en escuchar Declarar una moratomm
sucesivamente.discurso por un da abeto ver lo que llena el espacio sura en el
iment entorno, as como en su innerthoughn qu sonidos son de repente
consciente de por primera vez whatmight que desea escuchar thatyoa dane
Puedes encontrar un bolsillo de silencio absalute? Relativo silencio Haga estos
silencios tienen algn significado? Cmo estos silencios hacen sentir Contrat
Todos nuestros sentidos trabajan en el concepto de contraste de vista-dight
oscuro, toque (fro-calor), sabor (dulce-amargo), el olfato (fresh-humedad) y
sonido (fuerte-suave). Si nos quedamos en cualquier posicin o modo, despus
de un cierto perodo nos convertimos habibiated y el efecto ambiental se
convierte en punto muerto o no tiene ningn efecto. En el otro extremo, si se
producen cambios rpidamente, en repetidas ocasiones, y al mismo intens lazos
podemos ya sea vuelto insensibles o sensible y agotado, incluso hasta el punto
de que sentido particular no funcionar Cada disonancia d su resolucin en una

consonancia. Cada exige una disonancia de perturbar su vida aburrida. Los dos
noche y da Cambios consonance ocurren son como enemigos ntimos, ying-yang,
durante perodos ms largos y, por lo que podemos evolucionar con las
estaciones (primavera, verano, otoo, invierno, la vida (nacimiento, aventura,
matrimonio, defuncin) , y la historia (principio, medio y final) Todos estos
principios tienen en el mbito del diseo de sonido: factores con la adaptacin, la
habituacin, y el contraste. La combinacin de las necesidades neurolgicas, el
contraste se convierte en un elemento indispensable i la narracin de la
estrategia de captar la atencin del pblico. Las frecuencias altas conducen a un
volumen bajo, fuerte a suave-aumentar el impacto de, por ejemplo, una
explosin que podra ser precedido por un minuto de silencio o suave succin-in
de aire, luego b00m! Tminator 2 est lleno de este tipo de escenas, frente al
desafo de hacer que todo parezca fuerte cuando hay tantos impactos, uno tras
otro contraste en tono, volumen, timbre, repeticin acentuar nada ritmo- que
puede evitar que entumece la impresin de aural la fuerza.Gary Rydstrom aplica
contraste con mitch de su Tork: "Es posible que tenga una especie de primer Hattat de dilogo, y quieren organizar como una pieza de msica, usndolo como un
elemento encima de otro tipo de elemento para evitarlo destaco que siempre
estoy buscando en la proa un sonido podra destacarse no slo con el nivel, pero
rango de frecuencia. Pienso en ello como arrang ing sus chucheras en su
gabinete para que las cosas se ven bien, el corto al lado de la altura, el uso de
contraste ms de la hora de hacer las cosas se destacan ".fenmeno en el sonido
puede ocurrir debido a la habituacin, un interesante lugar como lo que sucede
cuando usted mira fijamente un crcle verde en una pared blanca, y luego mover
los ojos lejos de ver un fantasma rojo, o un crculo complementaria, flotando en el
blanco. Si un ruido blanco se escucha de forma aislada, normalmente se
considera un timbre incoloro, neutro. Sin embargo, si un tono se juega anterior al
ruido blanco que tiene una muesca, o de abandono, en un determinado rango de
frecuencias, t cuando se juega el ruido blanco va a sonar como si se est
centrando en cxactly la frecuencia que est ausente en la tono anterior, es decir,
el espectro de sonido inversa. Este fenmeno puede ocurrir con el habla, as
mediante la creacin de un complejo armnica que es la inversa de sonido de
voz, por ejemplo, una vocal, entonces jugar ruido blanco que acentuar la inversa
de la anterior tono, haciendo que el sonido de ruido blanco como una voz. Esta
ilusin de armnicos de voz va a durar por un corto tiempo y luego desaparecen
como el efecto de habituacin desaparece cambio Normalmente en estos
elementos nos ayuda a distinguir una nueva fuente o entorno sonoro, pero
tambin puede ser una manipulacin para tamao em movimiento dramtico en
la pelcula .representa un brcaking muy especfico de la msica de concierto que
puede Aplaudir destruir el estado de nimo solemne, alegre o emocionante, con
una ola de ruido. o puede Signif un enty en un estado alterado de la meditacin,
disipando las ilusiones y purifing la atmsfera. Esta es una tcnica chamnica
muy antiguo utilizado para establecer los lmites entre dos estados de la mente,
cambiando el enfoque radicalmente y al instante. Al igual que una puerta a otro
mundo, el contraste de sonido sirve como clave para la transformacin.