Historia de la pintura y sus colores

La historia de la pintura comprende desde la prehistoria hasta la Edad

Contempornea, e incluye todas las representaciones realizadas con las diferentes
tcnicas y cambios, que coincide con la historia del arte en su contexto histrico y
cultural.
El llamado arte parietal de pintura mural en
cuevas, se concentra fundamentalmente en
algunas regiones pirenaicas pertenecientes a
Francia y Espaa y en la costa mediterrnea
en el arte levantino, y en otras muestras
inferiores que se encuentran en Portugal,
Norte de frica, Italia y Europa oriental.
Las pinturas rupestres ms antiguas conocidas se encuentran en la Cueva de
Chauvet, en Francia, fechadas por algunos historiadores en unos 32.000 aos, de
los perodos entre el Auriaciense y el Gravetiense. Fueron realizadas con ocre de
arcilla, rojo de xido de hierro y negro de dixido de manganeso. Tambin destacan
las cuevas de Lascaux y Altamira. Se encuentran dibujados rinocerontes, leones,
bfalos, mamuts, caballos o seres humanos a menudo en actitud de caza.
Las imgenes que se observan en papiros o las paredes de las tumbas egipcias,
desde hace unos 5.000 aos, son escenas de la vida cotidiana y mitolgicas,
simbolizadas con los rasgos caractersticos de perfil y utilizando el tamao de las
figuras como rango social. En la Antigua Roma era normal decorar los muros de las
casas y palacios principales y entre las mejor conservadas se encuentran las de
Pompeya y Herculano. En la poca paleocristiana se decoraron las catacumbas con
escenas del Nuevo Testamento y con la representacin de Jess como el Buen
Pastor. Eran figuras estticas con grandes ojos que parecan mirar al espectador.
Este estilo continu en la escuela bizantina de Constantinopla. La pintura romnica
se desarrolla entre los siglos XII y XIII, siendo las zonas ms interesantes las del
Sur de Francia y las de Catalua, la mayora de las veces eran temas religiosos
realizados para los bsides y muros de las iglesias con representaciones del
Pantocrtor, la Virgen Mara y la vida de santos. En pintura gtica adems de los
temas religiosos se representan temas laicos principalmente en Francia e Italia,
donde destac la figura el pintor Giotto.

El color tiene una influencia probada en el estado de nimo del ser humano. De
hecho, la energa luminosa influye decisivamente en fenmenos bsicos de la

naturaleza, desde la fotosntesis de las plantas a las reacciones de los animales y el

estado de nimo de las personas, o el discernimiento de todo lo que constituye el
espacio vital.
Y lo que se ha comprobado mediante tests de
laboratorio es que:

De

un

lado,

cada

color

sugiere

sentimientos similares en la mayora

de las personas.
De otro, la exposicin especfica a un
color

concreto

puede

afectar

de

forma diferente segn a que persona,

y adems esto cambia dependiendo de los parmetros del color (tono, brillo
y saturacin) y del tiempo de exposicin al mismo.
Esto se ha relacionado con la longitud de onda correspondiente al color y ha
originado la disciplina teraputica de la Cromoterapia, utilizada principalmente de
forma complementaria en psicologa

Teora del color

De lo anterior, podemos colegir que el color de los cuerpos no es una propiedad
intrnseca de ellos, sino que depende de la
naturaleza de la luz que reciben.
La percepcin de un color o de otro se logra
debido a una propiedad fsica de la luz, su
longitud de onda.
Ms arriba vimos que ya lo demostr
Newton: cuando la luz blanca (luz visible)
atraviesa un prisma de cristal se separa en sus componentes segn sus diferentes
longitudes de onda, y se pueden apreciar claramente los seis componentes que
integran la luz blanca y forman los seis co lores bsicos (rojo, naranja, amarillo,
verde, azul y violeta).

Figura policromatica
La palabra policromtico o policromtico quiere decir muchos colores. Por tanto una
composicin policromtica es una composicin de muchos colores.
Podemos obtener una variadsima gama de tonos por el grado de saturacin que
contenga. Si el blanco del papel corresponde a una
saturacin del 0% y el color puro, a una saturacin
mxima del 1 00%, quiere decir que entre ambos
extremos existen grados de saturacin distintos y
que, al ser representados entre sus variantes,
obtenemos lo que llamamos escala. Un esquema que
combine varios colores nos podr cansar y alterar
nuestros sentidos. Sin embargo, si la mayora de los
colores

que

hemos

seleccionado

se

encuentran

prximos en el crculo cromtico, lograremos calmar y unificar este tipo de

esquema. Una decoracin policromtica es ciertamente difcil de trabajar, por eso
es aconsejable seleccionar tres colores como mximo para la creacin de un
esquema.

Clasificacin de los colores por contraste

El contraste entre luz y sombra como hemos dicho es lo que nos va a definir el volumen
de una figura, es por tanto muy importante saber como obtener ese contraste y como
utilizar en nuestro favor las herramientas de que disponemos para poder acentuar,
atenuar o falsear esos volmenes mediante el uso de diversas gradaciones del color
sobre el que estamos trabajando.

Al pensar en contraste, lo primero que se nos viene a la

cabeza es el claroscuro, es decir el contraste entre blanco y
negro, realmente denominado contraste de luminosidad.
Aplicado a una figura consiste en aadir blanco a las luces y
negro a las sombras.

No es el nico contraste existente, como hemos mencionado

antes, los colores complementarios son aquellos que forman

entre si un gran contraste, el contraste por
complementarios.Normalmente el choque de
complementarios es muy violento visualmente por lo que se
tiene a que uno de ellos este desaturado para suavizar el
impacto.

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color

es modificado por los colores que lo rodean. As un amarillo
puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a
un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si
est rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con
rojo, naranja, etc. Es lo que denominamos Contraste por
temperatura.

Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con

blanco, negro o gris. El contraste de saturacin puede
darse entre colores puros o bien por la confrontacin de
stos con otros no puros. Como hemos dicho antes, los
colores saturados se perciben antes por el ojo, por tanto un
color saturado rodeado de colores desaturados crear un
gran contraste.

Clasificacin de los colores

Los colores se clasifican en primarios, secundarios y terciarios.
Los

colores

primarios son aquellos establecidos cientficamente como los

originantes de las combinaciones cromticas ms extensas y satisfactorias. Estos

son: amarillo, azul y rojo.
Los colores secundarios se obtienen mezclando los primarios entre si en la misma
proporcin. Son el violeta, naranja y verde.

Finalmente los colores terciarios son el rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo
anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo.
Las cualidades del color son: tono (nombre
especifico), valor (grado de brillantez o
luminosidad) y saturacin (grado de pureza).
Los colores tambin despiertan respuestas
emocionales especficas en las personas. La
gama cromtica fra a la que pertenece el azul
y sus derivados son relajantes, tranquilizantes, expresan soledad y lejana.
Por otro lado la gama clida a la que pertenecen el amarillo, el rojo y sus derivados
son colores excitantes, expresan dinamismos, proximidad, fuerza, alegra y evocan
al fuego y al sol.
Hay que tener cuidado porque cuando elegimos un color, sin saberlo, estamos
cargando de significados.