APOSTILA

AULA

MDULO - 4

POTNCIAS HI-FI SOM AMBIENTE 3

Amplificador Classe D - caractersticas
Amplificador Classe D em ponte (bridge)
Filtros finais - crossover - equalizao
Sonorizao profissional PA (Public Address)
Som ambiente e as linhas de 70V e 210V
Processamento de udio digital e sada DDX
AMPLIFICADOR CLASSE D

figura 2

A
B

ELETRNICA

+B
Q1

L1

Vamos estudar agora uma outra classe de

amplificao chamada de classe D, que
apesar de existir h dcadas, somente
nos ltimos anos que passaram a ser
utilizados em grande escala.
O amplificador classe D, caracteriza-se
pelo funcionamento em corte e saturao
dos transistores de sada, no
permanecendo em meia polarizao para
amplificao da senoide de udio, normal
para os amplificadores convencionais.
Isto traz um grande benefcio, j que a
figura 1
dissipao de potncia, em forma de
calor, muito pequena. Se fossem ideais,
a eficincia energtica seria aproximadamente 100%; mas na prtica chegam perto de 80%.
A letra D refere-se continuao da srie dos
amplificadores (A, B, C, ...), mas muitas vezes
confundida como digital, no sendo correto, pois todo o
princpio de funcionamento deste amplificador
analgico, apesar de alguns deles possurem alguns
controles digitais. O dispositivo eltrico assemelha-se

R1

Q2
-B

C1

C2

mais com fontes chaveadas que com dispositivos

digitais.
O circuito bsico de funcionamento deste amplificador
pode ser resumido na figura 1. Neste so usados
transistores FET's complementares que operam como
chaves, sendo que tambm poderiam ser usados
transistores bipolares. Seus "gates" recebem a sada de
um operacional, trabalhando como formador PWM, que
compara o sinal de udio com uma onda dente-de-serra,
gerando uma onda retangular PWM (Pulse Width
Modulator - Modulao por largura de pulso).
Quando o nvel de sada do operacional alto, Q1 satura
levando a tenso de sada para +B, e quando o
operacional fica em nvel baixo, Q2 que satura,
cortando Q1, fazendo a tenso de sada ficar com -B.
Com este corte e saturao dos transistores,
teoricamente no haveria dissipao de potncia, pois
em saturao haveria corrente circulante por eles, mas
no tenso entre dreno-source, e quando estivessem
cortados, haveria tenso sobre dreno-source, mas no
haveria corrente circulante, resultando em dissipao de
potncia zero (teoricamente).
O resultado mostrado na figura 2, onde a tenso de
sada uma onda retangular (figura 2, forma de onda C),
onde a largura dos pulsos, tm relao com a intensidade
do sinal de entrada, uma espcie de modulao por
largura de pulsos (PWM); a figura 2 mostra a
comparao dos sinais de udio (senoide) com a "dentede-serra", gerando na sada do operacional a onda
retangular mostrada em "C".
O filtro passa-baixas formado por L1 e C1 (figura 1) deixa
passar para o alto-falante o valor mdio da onda
quadrada, recompondo o sinal senoidal (figura 2, forma
de onda A). R1 e C2 atuam para eliminao de altas
frequncias (no audveis), que poderiam gerar
realimentaes no amplificador, atrapalhando o trabalho

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

111

APOSTILA

MDULO - 4

normal de corte e saturao dos transistores de sada,

podendo inclusive lev-los queima.
Para uma boa interao do sinal de sada de udio, a
frequncia da onda "dente-de-serra" dever ter uma
frequncia muito maior que a frequncia mxima do
udio em 20kHz. Os valores tpicos esto na faixa de
100kHz a 500kHz, dependendo da fidelidade desejada.

+B

figura 3

+B

R2
10k

R3
10k

R4
1k

R6

C2
1nF

C1
220pF

R5

B
Q3
C3

Q1

Q2

Figura 37

sawtooth
dente-de-serra

figura 4
Quando o transistor Q3 estiver cortado, o capacitor C3 se
carregar lentamente atravs de R6. Quando o pulso
positivo atingir novamente a base de Q3, ele satura
descarregando C3, reiniciando o ciclo.
O que foi visto at aqui, o bsico de um amplificador
classe D. Outras implementaes podem existir, como
realimentao negativa para melhor qualidade e
operao em ponte com 4 FETs. Como exemplo real,
podemos pegar o integrado TDA7490, que um
amplificador estreo de 25W + 25W (50W RMS); ele
poder ser usado como em amplificador classe D
estreo com 2 canais (L e R), como mostra a figura 5.
Neste diagrama podemos ver a configurao interna
(resumida) do integrado com suas entradas L e R pelos
pinos 10 e 18, j suas sadas para os alto-falantes sero
pelos pinos 3 e 23. Temos ainda as realimentaes
negativas que sero feitas atravs do 1/2Vcc retornando
para os pinos 7 e 19,
figura 6
controlando assim o
ganho dos pramplificadores e
diminuindo as
distores do sinal de
sada.
Flexiwatt 25
Na figura 6, podemos
ver o aspecto real do
ORDERING NUMBER: TDA7490
circuito integrado

posteriormente transform-la em DENTE-DE-SERRA.

Para gerar a onda pulsante pode-se utilizar um
multivibrador astvel e aps aplic-lo um circuito
integrador (figura 3).
O grande problema que a onda DENTE-DE-SERRA
permanece em um nvel baixo (coletor do transistor)
sempre que a onda quadrada estiver em nvel alto (sada
do multivibrador). Para tornar a onda
DENTE-DE-SERRA correta, sem
figura 5
perodos de tenso contnua (nvel
baixo), podemos alterar o
7
funcionamento do multivibrador astvel L
10
de modo que no nvel alto o tempo seja
Pr
o mais curto possvel e durante o nvel
baixo o tempo seja o mais longo
possvel. Assim na figura 4 temos
detalhes do que foi exposto.
TDA7490
Notamos agora, que o tempo que Q1
fica saturado muito menor que o
tempo que Q2 fica saturado, devido
R
18
constante de tempo R3/C2 ser maior
Pr
que a constante de tempo R2/C1.
Assim, a forma de onda no coletor de
19
Q2 mostrada tambm na figura 4 na
figura 7
onda "A".
112

+B

M.A.

A maioria dos amplificadores classe D baseado num

comparador PWM; a palavra PWM a abreviao de
Pulse Width Modulation (Modulao por Largura de
Pulso) ou seja, transforma as variaes em amplitude de
um sinal, em variaes na largura do pulso, mantendo a
mesma frequncia. Esta modulao muito usada
quando temos circuitos analgicos recebendo sinais ou
comandos digitais (sadas do microprocessador por
exemplo).
Para gerar a modulao na largura de pulso preciso
gerar uma onda quadrada ou retangular e

+B

+B
R1
1k

Comparador PWM

M.A.

+B

+B
PWM
3

OSC

23
PWM

-B

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

R1 10K

R17 52.3K

MUTE

STBY

R2
30K

R3
10K

R21 4.7K

6
INPUT1

10

PREAMPLIFIER1

C23
2200mF
14

+VCC

C22
100nF
2

C21
2200mF

R15
100
5

INTEGRATOR1

12
C3
100nF

-VCC

OUT1
C10
220nF

EXT_CK
C17
24pF

1
15

R13
10K

C16 330pF

25
R 6.8
C5 330nF

INPUT2
C6
1nF

PREAMPLIFIER2
18

INTEGRATOR2
PWM-stage2

G=2.5

19
R5 4.7K

figura 7

L1 30m

C18 330pF

OSC

C7 100nF
-VCC

C19
560pF

R14 22K

16

R1 10K

C20
33nF

11

13

C4
100nF

-VCC

PWM-stage1

G=2.5

C2
1nF

-VCC

R4
130K

R20
68K

C27
2.2mF

C1 330nF

+VCC

C26 470pF C25 470pF

17

20

24

23

R12 22K

21

C14
33nF

22

L2 30m
C15
560pF

OUT2
C29
220nF

R11
100

C8 470pF
-VCC
R6
68K

C9 470pF

C28
2200mF
-VCC

C11
100nF

C12
2200mF
+VCC

R9 52.3K

TDA7490 e na figura 7 o diagrama eltrico completo por defeito ou manipulao indevida do tcnico,
deste amplificador classe D.
produzir a imediata queima dos transistores de sada,
O que temos a destacar neste circuito, alm do que j foi caso no haja um circuito eficaz, que desligue os altodito, que existe uma realimentao negativa do pino 3 falantes da sada de som.
para o pino 7 (um canal) e do pino 23 para o pino 19 (outro Ainda destacamos que o integrado possui dois
canal).
amplificadores internos, utilizando um circuito oscilador
A amostra que pega no pino 3, dever ser uma onda comum, para gerar a rampa ou dente-de-serra para atuar
variando de +30V -30V, ou seja, 60Vpp. Quando no h no circuito formador PWM. O capacitor formador de
sinal de udio, ainda assim haver esta variao de rampa, encontra-se no pino 8 do integrado.
60Vpp, que dever ter o semiciclo em exatos 50%, para Outra configurao que pode ser utilizada para o
que na mdia seja gerada uma tenso de exatamente integrado TDA7490 a configurao em ponte (bridge),
zero Volt. Qualquer desvio nesta proporo exata entre que foi estudada nos captulos anteriores, e este
os semiciclos positivo e negativo, gerar uma tenso DC integrado permite muito bem esta utilizao, como
acima ou abaixo da massa, causando corrente contnua mostra o diagrama da figura 8.
circulante pelo alto-falante, aumentando o consumo e Nesta configurao, temos apenas um canal mono cuja
em casos mais graves podendo levar a queima o alto- entrada feita pelo pino 10 e a sada em ponte feita
falante ou a etapa amplificadora.
pelos mesmos pinos 3 e 23, mantendo tambm a
Assim, a variao da sada em 60Vpp ser reduzida para realimentao negativa pelos pinos 7 e 19; teremos
cerca de 5Vpp nos pinos 7 e 19 (realimentao negativa) ento um amplificador de 50W.
e considerando que haver uma
realimentao por frequncia do
figura 8
pino 9 para o pino 7,
+B
7
praticamente no haver
MONO
variao em alta frequncia. O
10
objetivo final ser gerar uma
Pr
PWM
tenso DC que na verdade
3
representa o udio, que ir atuar
no comparador-PWM, que na
ausncia de udio, mantenha o
OSC
TDA7490
circuito de comutao de sada
trabalhando exatamente com o
mesmo perodo de tempo para
23
cada um dos semiciclos
18
bom que se note que a malha
PWM
Pr
de realimentao negativa
(pinos 7 e 19 do integrado),
19
-B
possui resistores de preciso e
qualquer alterao deles, seja
ELETRNICA

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

113

APOSTILA

MDULO - 4
470pF

C40

R4
68K

C41

INPUT

R5 52.3K

470pF

The LC filter is optimized for 8W

(<->LC filter for 4W in single-ended)
It hos to be changed for other loads
9

10
PRE

L9 30m
Int.

PWM-stage

3
C23
235nF

C26
470nF
R27
10

R63
4.7K

C24
235nF
18

PRE

Int.

PWM-stage

19
470pF

C60 R61
68K

23

R25
Rload

R28
10
C29
470nF

L10 30m

17
470pF

C59
R62 52.3K

Na figura 9, podemos ver o diagrama esquemtico

(diferenas do circuito anterior) do integrado TDA7490,
sendo utilizado em ponte no formato mono.
Novamente destaca-se aqui a preocupao com a malha
de realimentao negativa, pois
agora o alto-falante no estar
posicionado na massa, mas nos
pinos de sada de cada
amplificador.
Quando no h sinal de udio
excitando o amplificador, as sadas
continuaro funcionando e apesar
da inverso de fase entre as sadas,
os semiciclos devero ser
exatamente iguais, garantindo que
na mdia o que sai de um pino seja
exatamente igual ao outro.
Caso o aluno queira montar este
amplificador classe D, na figura 10
sugerido o desenho da placa de
circuito impresso (lado dos
componentes). Antes de iniciar
qualquer montagem, sempre bom
fazer um levantamento se em sua
regio existe facilidade para
obteno dos componentes gerais
(principalmente o integrado
TDA7490). Para outras montagens
de amplificadores classe D,
sugerimos entrar no site da st
microelectronics, onde l haver
uma variedade muito grande desta
figura 7
classe de amplificao.
114

dumping
(common
mode)

figura 9

Existem muitas outras configuraes para os

amplificadores classe D, com ou sem integrado, todos
eles baseando-se no mesmo princpio de chaveamento
da sada de som.

figura 10

lado dos componentes

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

Caractersticas dos amplificadores classe D

(TDA7490)
A seguir mostraremos uma srie de grficos que
indicam a performance dos amplificadores classe
D:
A figura 11, mostra-nos a distoro harmnica total
(THD) pela potncia de sada para uma carga de 8
ohms, com tenso de alimentao em 21V. Quando
temos uma potncia com cerca de 1W de sada,
vemos que a distoro harmnica total, menor
que 0,03%; esta distoro aumenta
consideravelmente quando chegamos prximos
6W, atingindo cerca de 0,1% de distoro. Vemos
ento que a partir de 16W de potncia de sada a
distoro em nveis maiores, chegando a 1% (em
18 W). Acima de 20 W teremos uma distoro
superior 5%.
A figura 12, mostra-nos um grfico muito
semelhante ao anterior, diferindo apenas na tenso
de alimentao aplicada na carga, que no caso de
4 ohms. A nica diferena substancial que podemos
ver um pequeno aumento na distoro em
potncia baixa at cerca de 6 W.
A figura 13, apresenta o nvel de decibis do
crosstalk (distoro na passagem de conduo de
figura 11

figura 12

Distortion vs. Output Power

Crosstalk vs. Frequency

D99AU1089

THD
(%)
5

Stereo
VS 21V; Rl=8W;
f=1KHz

figura 13

Distortion vs. Output Power

D99AU1088

THD
(%)
5

um transistor para outro) em relao frequncia

de trabalho. Vimos que se manter de -55dB a 50dB, de 10Hz at 10kHz, o que tambm uma
caracterstica muito boa.
A figura 14, mostra-nos a resposta de frequncia
deste amplificador, que se mantm em zero dB de
60Hz at 11kHz, apresentando uma queda de -3dB
em 15kHz.
A grande caracterstica do amplificador em classe D
apresentada na figura 15, que a potncia
dissipada em calor, pela potncia sonora entregue.
Podemos ver que em uma potncia de 2W, a
dissipao de calor de 2,5W (considerada
pequena). A medida que o amplificador vai
aumentando sua potncia sonora, dissipao de
calor aumenta pouco. Em 6W de sada de som,
temos 3W de dissipao de calor. Em 10W de
sada, pouco mais de 3,5W de dissipao de calor e
em 20W sonoros, pouco mais de 5,5W de
dissipao de calor.
A figura 16, nos d a distoro no som pela
potncia, quando o integrado colocado na
configurao bridge (ponte). Podemos dizer que
no houve variaes considerveis e que a
distoro se mantm em nveis muito bons at
cerca de 36W.

Stereo
VS 16V; Rl=4W;
f=1KHz

D99AU1090

CT
(dB)
VS 21V;
Rl=8W;
0dB=1W

-20
-30

0.5

0.5

0.2

0.2

0.1

0.1

0.05

0.05

-40
-50
-60
-70
-80

0.02

0.02

-90

0.01

0.01

-100
0.001

10 12 14

16 18 20

22 24 O(W)

figura 14

D99AU1091

8
7.5
7
6.5
6
5.5
5
4.5
4
3.5
3
2.5
2
1.5
1
0.5
0

2
0
-2
VS 21V;
Rl=8W;
0dB=1W

-8
-10
-12
-14
0.01

0.1

ELETRNICA

10 12 14

16 18 20

22 24 O(W)

10

f(KHz)

0.01

0.1

f(KHz)

figura 16

Power Dissipation vs. Output Power

AMP
(dB)

-6

figura 15

Frequency Response

-4

Power Dissipation (W)

Distortion vs Output Power in BTL

D99AU1082

THD
(%)
5

Bridge
VS 17V;
Rl=8W;
f=1KHz

2
Vs= +/- 21 V; Rl = 8 Ohm; f= 1 KHz

1
0.5
0.2
0.1
0.05
0.02
0.01

10 12 14 16 18 20 22 24 26
Output Power (W)

10

15

20

25

30

35

40

45

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

50 PO(W)

115

APOSTILA

MDULO - 4
FILTROS FINAIS CROSSOVER - EQUALIZAO

O sinal de udio formado por uma srie de frequncias verdade, no conseguem reproduzir de forma eficaz
que somadas apresentam-se como mostrado na figura todas as frequncias que um amplificador entrega
17. Nesta forma de onda podemos visualizar uma carga.
frequncia mdia que est ondulando (seu nvel geral Temos na figura 20, uma amostra dos diversos tipos de
sobe e depois cai), e mais uma alta frequncia, que alto-falantes existentes no mercado. Na figura 20a,
aparece nos picos dessa frequncia mdia. Na verdade, temos chamado tweeter, que alm de possuir um cone
a figura uma juno de trs frequncias bem distintas, menor, possui grande rigidez neste. O motivo disso, est
como mostramos na figura 18.
Podemos ver que na figura 18a, temos
figura 17
uma frequncia de 50Hz com 5Vpp,
enquanto que na figura 18b, temos uma
frequncia de 1kHz com 4Vpp;
finalmente, na figura 18c, temos uma
frequncia de 10kHz com uma
amplitude de 2Vpp.
figura 18
A ondulao no sinal que aparece na
figura de 17, diz respeito ao sinal de
50Hz
udio de baixa frequncia (50Hz); j as f =5Vpp
variaes de alta frequncia nos picos
do sinal so as variaes do sinal de 10
a
kHz.
Podemos dizer assim, que as
f = 1kHz
frequncias mais baixas transportam as 4Vpp
frequncias mais altas. Na figura 19,
mostramos em detalhes a mistura
dessas trs frequncias. A figura
b
tracejada no centro da forma de onda,
na verdade no existe, mas indica que
10kHz
est havendo uma variao de baixa f =2Vpp
frequncia. As frequncias de 1kHz e
10kHz podem ser melhor visualizadas.
c
Dependendo do ajuste ou do tempo de
varredura que posicionamos o
osciloscpio, poderemos visualizar a
no fato de que as frequncia as altas, como a palavra j
baixa frequncia presente no sinal. Lembramos que o diz, movimentaro o cone milhares de vezes no segundo,
osciloscpio poder sincronizar uma das frequncias sendo que o movimento inercial (do cone) ocorre de uma
mostradas, variando em muito o que se observa na tela.
forma muito rpida. O tweeter trabalhar com
Considerando que o sinal de udio composto de muitas frequncias superiores a 5 kHz.
frequncias e muitas delas ocorrem ao mesmo tempo, Na figura 20b, temos o chamado "mid-range" ou "fullcaber ao amplificador de potncia, amplificar os sinais range" que tm como funo trabalhar com frequncias
para a sada, mantendo-os com a mesma amplitude da entre 1kHz at cerca de 8kHz. Apesar de possuir um
entrada para toda e qualquer frequncia (audvel).
cone relativamente rgido, j possui certa mobilidade,
Considerando agora que todas essas frequncias juntas permitindo que o movimento inercial ocorra com
so aplicadas a um alto-falante, j poderemos visualizar frequncia mais baixa.
a dificuldade de reproduo de todas elas. Apesar de Na figura 20c, podemos ver outro "mid-range" ou "fullexistirem alto-falantes chamados de "full-range" que range", mas de dimenses maiores, que poder
trabalham com toda a faixa de frequncias, eles na trabalhar com e frequncias acima de 200 Hz chegando

f = 50Hz
f = 1kHz
f = 10kHz

figura 19
figura 7
116

at cerca de 5 kHz (reproduz at frequncias maiores,

mas com menor nvel). Este alto-falante ideal para
amplificao da voz humana, que est dentro da faixa de
frequncia mencionada acima.
Finalmente temos o alto-falante chamado de woofer,
que se incumbir de reproduzir frequncias em torno de
100 Hz at cerca de 1 kHz (figura 20d). Ainda existem
alto-falantes "woofer" capazes de reproduzir frequncias
abaixo de 20 hertz, mas para isto devero ter um cone de
grande dimenses (15 polegadas ou mais).
Voltando agora etapa amplificadora de potncia,
havamos dito que o amplificador entregar ao altofalante uma grande faixa de frequncias, como mostra a
figura 21a. O alto-falante woofer ou full-range, est
recebendo toda a faixa de frequncia da sada do
amplificador, sendo que ignorar as altas frequncias
devido sua indutncia e tambm ao seu cone que

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

figura 20

TWEETER

CORNETA
Melhor
reproduo
nas
frequncias
altas

MID-RANGE
OU
FULL-RANGE

MID-RANGE
OU
FULL-RANGE

CONE
MENOR
Melhor
reproduo
nas
frequncias
altas e
mdias.

WOOFER

CONE MDIO
Melhor
reproduo
nas
frequncias
mdias.

CONE
GRANDE
Melhor
reproduo
nas
freqncias
baixas.

+B

figura 21

Cx

Tweeter
V(v)

Woofer
ou Full-range

-B

10

50

500

3k

8k

V(v)

f(Hz)

20k

10

50

500

3k

8k

f(Hz)

20k

I(A)

figura 22

+B

a
10

50

500

3k

8k

20k

f(Hz)

H.P.F.
Filtro
Passa Alta

B.P.F.
Filtro
Passa
Faixa

Woofer
Tweeter
Mid-Range
I(A)

I(A)

-B

10

ELETRNICA

50

500

3k

8k

20k

f(Hz)

10

50

500

3k

8k

20k

possui boa mobilidade.

Uma parte do sinal de udio, ser
acoplado via capacitor Cx para o
tweeter. Neste acoplamento passam
somente as frequncias altas, evitando
assim que o tweeter receba baixas
frequncias. Este acoplamento via
capacitor muito importante, pois caso
o tweeter seja ligado diretamente
sada do amplificador, poder sofrer
sobrecarga, ou seja, uma alta corrente
circulante, que poder levar danos
bobina deste (aquecimento), causando
curtos de espiras ou ruptura.
Esta tcnica de utilizar um capacitor de
acoplamento para separar alta
frequncia e direcion-la ao tweeter
muito usada, apesar da baixa
qualidade. O ideal seria um filtro passaalta mais eficaz. Na figura 21b,
podemos ver as frequncias que
acabam passando pelo capacitor Cx e
chegando at o tweeter.
Na figura 22, temos novamente o
amplificador, levando uma faixa de
frequncia de 50 Hz at cerca de 18
kHz aos alto-falantes. Toda esta faixa
vai diretamente para o alto-falante de
baixas frequncias (woofer), como
mostrado no filtro 22a; para o falante
mid-range, acaba passando uma faixa
de frequncias de 500Hz at 8 kHz
(22b) e finalmente para o tweeter,
acaba passando a faixa de frequncia
de 6kHz at 20kHz (22c).
Como dissemos anteriormente, toda
faixa de frequncias levada ao altofalante woofer, sendo que na verdade
este deveria reproduzir as faixas de
50Hz at o mximo 1kHz. Para que ele
no receba frequncias que no lhe
c o m p e t e m r e p r o d u z i r,
poderemos fazer um filtro
passa baixa, utilizando um
indutor em srie com ele e um
capacitor em paralelo, como
mostramos na figura 23.
Apesar dos filtros serem
relativamente eficazes
quanto frequncia,
introduzem distores no
sinal amplificado, alm
apresentarem perdas em
dissipao de calor.
Para termos ideia de como
importante ter um filtro de
qualidade, basta lembrar que
o prprio alto-falante pode ter
uma diferena de qualidade
muito grande na reproduo
de sons, dependendo da
qualidade do fio, im e cone,
alm da estrutura geral de
sustentao.
f(Hz)

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

117

APOSTILA
+B

MDULO - 4
figura 23

I(A)

10
L.P.F.
Filtro
Passa
Baixa

50

500

3k

8k

20k

50

500

3k

8k

f(Hz)

I(A)

Woofer

-B
10

20k

f(Hz)

OS FILTROS ATIVOS - O CROSSOVER

Como havamos dito anteriormente, na sada de som
temos uma baixa impedncia, ou seja, uma grande
circulao de corrente tanto no alto-falante como nos
filtros que separam as frequncias que iro eles.
Tambm como dissemos, tanto os alto-falantes com os
filtros devero ter alta qualidade nos materiais e
montagem, para que a qualidade sonora no seja
prejudicada.
Uma das formas de se excitar diretamente aos falantes
(woofer, mid-range e tweeter), seria aplicar filtros ativos
ainda no pr-amplificador, de forma a deixar passar cada
uma das faixas especficas de amplificao dos
respectivos alto-falantes.
A figura 24, ilustra bem o que estamos dizendo, pois o
sinal de udio, que possui uma resposta de frequncia
variando de 50Hz a 20 kHz, entrar em trs vias de um
pr-amplificador que possui filtros especficos,
sintonizados nas frequncias de 500Hz, 4kHz e 10kHz.
Assim, na sada do primeiro BPF, teremos um sinal de
udio com resposta de frequncia variando de 50Hz a
3kHz, que excitar um canal de amplificao de potncia
independente, e sua sada, diretamente ao alto-falante
(woofer).
O mesmo sinal de udio da entrada,
passar tambm por um BPF de 4
kHz, ou seja, deixar passar
figura 24
frequncias que variam de 1kHz a
cerca de 8kHz. Este sinal de udio,
com faixa de frequncia bem definida
iria para um outro canal de
amplificao de potncia
independente, que por sua vez
excitaria diretamente o falante midsinal
range. Finalmente, o mesmo sinal de
de
udio da entrada, entrar em um BPF
udio
de 10kHz, permitindo a passagem de
sinais que variam de 6kHz at cerca
de 20kHz. Este sinal de udio, j
filtrado em alta frequncia, entrar em
um outro canal de amplificao de
potncia independente, excitando
assim diretamente o alto-falante
tweeter.
Considerando que na cadeia Hi-Fi, a
qualidade dos alto-falantes tem
importncia fundamental, a no
utilizao de filtros passivos nas
figurano
7 inseriria
sadas de som,

distores desnecessrias, visto que j estamos

filtrando as frequncias especficas em um pramplificador de grande qualidade.
O equipamento que recebe um sinal de udio em sua
entrada (com banda passante de 20Hz at 20kHz), e
entrega trs ou mais sadas com sinais de udio com
frequncias de resposta em determinadas faixas,
chamado de crossover. Esse aparelho muito utilizado,
quando necessita-se de grande potncia sonora, sem
perda na qualidade do som (ele evita a utilizao de
filtros passivos antes dos falantes).
Na figura 25, podemos ver a diagramao esquemtica
de um aparelho crossover, que possui uma entrada e trs
sadas de frequncias independentes. Podemos ver
ainda que esse equipamento, poder ajustar os nveis de
sada de cada uma das frequncias selecionadas; este
equipamento ainda dispe de sadas de potncia
independentes, indo acionar diretamente os respectivos
alto-falantes de graves, mdios e agudos.
O sinal de udio, com frequncia entre 20Hz e 20 kHz,
entrar pelo capacitor C11, e no primeiro amplificador
operacional formado pelo integrado CI0. Neste
operacional no haver ganho de tenso, apesar do
sinal ser reforado em corrente, e distribudo uma srie
de outros operacionais; comea aqui a etapa de
separao das frequncias especficas atravs de filtros
ativos.
Os componentes R5, R6 e C20, sero responsveis por
deixar passar somente as frequncias baixas, sendo
essas frequncias amplificadas pelo CI4A. O sinal de
udio com faixa de frequncia variando de 20Hz a cerca
de 2kHz passar por um ajuste de nvel (potencimetro
P1G), indo uma etapa amplificadora de potncia (pino
1 do CI5G G de graves). Este o integrado de
amplificao convencional classe AB, possuindo
realimentao negativa aplicada ao pino 9.
A voltando novamente ao CI0 (reforador de udio),
podemos ver que tambm entrega o sinal de udio ao
CI4C, que possui em sua entrada em um filtro passa-alta
a partir de 1kHz; logo aps, o sinal passar pelo
amplificador e por um outro filtro (passa-baixa), que
deixar passar frequncias at no mximo 8kHz.
+B

B.P.F. 500Hz

I(A)

Woofer

10

50 500 3k

8k 20k

f(Hz)
-B
+B

B.P.F. 4kHz

I(A)

Mid-range

10

50 500 3k

8k 20k

f(Hz)
-B

B.P.F. 10kHz

I(A)

+B

I(A)

10

118

50 500 3k

8k 20k

f(Hz)

Tweeter

10

50 500 3k

8k 20k

f(Hz)

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

-B

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

Combinadas as atuaes dos integrado CI4C e CI4D,

amplificaremos uma faixa de frequncia variando de 1
kHz a 8 kHz. Esta faixa de frequncia vai passar por
um ajuste de nvel (P1M) e entrar no pino 1 do circuito
integrado CI5M (M de mdios), que far amplificao
em potncia para as frequncias mdias.
Finalmente, o sinal de udio presente na sada do CI0,
passar por um filtro passa alta, com corte acima de 6

kHz, sendo que o sinal filtrado ser amplificado pelo CI4B,

indo ao controle de nvel P1A, entrando no pino 1 do
integrado CI5A (A de agudos). Este amplificador ser
responsvel pela excitao do tweeter.
Esse equipamento ser utilizado quando se deseja uma boa
qualidade com mdia potncia e principalmente estando
tudo presente em um nico mdulo, agilizando o transporte
e utilizao.
+B

C36G

R18G

C36M

R18M

R17G
03

C29G

06

R18A

R17M

07

03

C29M

C34G

R13G

06

R17A

07

03

C29A

C34M

R13M

01

CI5G

CI5M
FTL
05

C30M

CI5A

P1A

FTL
05

C35M
09

02

08

C31G

02

08

C33G
R15G

R19M

04

R16G

C33M

R19A

R16M

02

08

04

C33A
C31A

C32M

R15M

C31M

R14A

C28A

04

C28M

C32G

C35A

09

R14M

R19G

C28G

C34A

C30A

C35G
09

R14G

07

01

P1M

FTL
05

C30G

06

R13A

01

P1G

C36A

R16A

C32A

R15A

C13

-B

+B

-B

+B1

CI4A
3

R5

R11

CI4D

14

-B1

C20

CI4B

11

C26

C27

R12

C7

+B1

C10

R6

C8

C19

C12

figura 25

6
7

C9

C6

C5

CI0

C3

C4
C2

-B1

C1

4
13

R3 C18

C21

C22

C23

R8

R1

12

R9
C25

R2

+B

+B1

CI1
C17

-B1

CI2
C14

C16
AC1

C15

-B

D04

10

R10
C11

D02

C24

AC2

CI4C

D01

R7

D03

R4

CT

SISTEMAS DE SONORIZAO PROFISSIONAL

A figura 26, mostra-nos de forma resumida como um
pequeno sistema de sonorizao profissional, composto
por mesa de som, crossover, amplificadores de potncia
e caixas acsticas.
O mais interessante a se destacar neste sistema que as
caixas de som no possuem alto-falantes colocados de
forma convencional, ou seja, alto-falantes para graves,
mdios e agudos utilizando filtros passivos, mais sim,
caixas que possuem somente alto-falantes para graves
(woofer), mdios (mid-range) e agudos (tweeter ou
drivers). Pode-se tambm utilizar caixas que apesar
de possurem woofers, mid-ranges e tweeters,
possuam entradas independentes para excitao de
cada um destes alto-falantes.
A mesa de som ou mixer, receber os sinais provenientes
de diversas fontes: microfones de vozes, microfones de
bateria, microfones do ambiente, instrumentos musicais
ELETRNICA

(violo, guitarra, teclado, etc), ou ainda sinais de

processadores gerais de som.
Um dos principais objetivos da mesa ser agrupar todos
se sinais e entreg-los para a amplificao de potncia
em um ou dois canais. Alm disto, poderemos fazer a
equalizao individual de cada uma das fontes ou ainda
aplicar efeitos diversos (compresso, atraso, etc).
Na sada do mixer, teremos o sinal de udio pronto para
ser amplificado em potncia. Neste sistema, o sinal de
udio entrar em um crossover, pela entrada IN-L e
tambm pela entrada IN-R (mostramos em detalhes a
entrada IN-L e tambm as sadas do crossover). Vemos
que aps o crossover, haver trs amplificadores de
potncia (poderia haver quatro ou mais amplificadores,
caso fossem utilizadas as duas faixas de frequncias
mdias, ou ento, excitao de um sub-woofer), cada um
trabalhando em uma determinada faixa de frequncia.

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

119

APOSTILA

MDULO - 4
SINAIS DE
INSTRUMENTOS,
MICROFONES OU
PROCESSADORES.

MIXER
(MESA DE SOM)

OUT L

IN L
LOW

LOW/MID

HIGH/MID

HIGH

figura 26

SPEAKER OUT

IN
L

POWER

SPEAKER OUT

IN
L

POWER

POWER

CROSSOVER

MIDS

SPEAKER OUT

IN
L

MIDS
TWEETERS

WOOFER

figura 27

WOOFER

TWEETERS

POWER 1

WOOFER

POWER 2

MIDI

POWER 3

TWEETER

LOW
MIDI
L

HIGH

MIXER
R

LOW
L

MIDI
HIGH

CROSSOVER

figura 28

CROSSOVER
LOW
IN

POWER 1

WOOFER

POWER 2

MIDI

POWER 3

TWEETER

OUT

MIXER

BUFFER

L
L

CROSSOVER
MID
IN

OUT

R
R

R
CROSSOVER
HIGH
IN

figura 7
120

OUT

A sada do crossover OUT-L-LOW, ser

aplicada entrada L de um amplificador
de potncia, que ir trabalhar somente
com frequncias baixas. A sada OUTR-LOW, ser aplicada entrada R do
mesmo amplificador de potncia, que
tambm ir trabalhar somente com
frequncias baixas. H de se destacar
aqui que este amplificador dever
possuir uma potncia de no mnimo 50%
a mais do que o amplificador utilizado
para as frequncias mdias.
Este amplificador para as frequncias
baixas, ser ligado s caixas acsticas
que possuem somente falantes woofer
(cones de 12 18 polegadas).
A sada do crossover OUT-L-LOW-MID
(frequncias mdias-baixas) ou OUT-LHIGH-MID (frequncias mdias-altas)
ser aplicada entrada L de outro
amplificador de potncia, que ir
trabalhar somente com frequncias
mdias. A sada OUT-R-LOW-MID
(frequncias mdias-baixas) ou OUT-RHIGH-MID (frequncias mdias-altas),
ser aplicada entrada R do mesmo
amplificador de potncia, que tambm
ir trabalhar somente com frequncias
mdias.
Este amplificador das frequncias
mdias, ser ligado s caixas acsticas
que possuem somente falantes midrange (baterias de mdios).
A sada do crossover OUT-L-HIGH, ser
aplicada entrada L de um terceiro
amplificador de potncia, que ir
trabalhar somente com frequncias
altas. A sada OUT-R-HIGH ser
aplicada entrada R do mesmo
amplificador de potncia, que tambm
ir trabalhar somente com frequncias
altas. H de se destacar aqui que este
amplificador poder ter metade da
potncia em relao ao amplificador
utilizado para os graves.
A sada deste amplificador das
frequncias altas, ser ligado aos
tweeters ou drivers (baterias ou
drivers).
Na figura 27, podemos ver um sistema
Hi-Fi, utilizando aparelho crossover para
separao das frequncias do udio no
modo estreo. Vemos que possui trs
amplificadores independentes, sendo o
"power 1" responsvel pela amplificao
dos graves. O "power 2" se incumbir de
amplificar os sinais mdios e o "power 3"
os agudos. Neste arranjo, haver caixa
direita e esquerda somente de graves;
do mesmo modo ser feito para mdios
ou agudos. Poder ser utilizada
somente duas caixas para canal L e R,
desde que tenham entradas
independentes para cada um dos
falantes.

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

Public Address (PA) e o Ponto nico

figura 29

lado esquerdo AMBIENTE lado direito

POWER 1

LOW

8W
R

HIGH

8W
MIDI

MIDI

8W

POWER 2

8W

TWEETER

TWEETER

LOW

8W

MIDI

8W

HIGH
CROSSOVER

mostra o problema de posicionamento das caixas

acsticas para amplificao PA.
No estamos falando da distncia da fonte geradora do
som (caixas acsticas), mas de zonas prximas a elas
que apresentaro este efeito. Podemos dizer que para
frequncias baixas (100Hz) uma zona de alta presso
sonora mudar para baixa presso sonora em uma
distncia de dois ou trs metros. J para altas
frequncias, haver zonas de maior ou menor presso,
distanciadas por alguns centmetros.
Quanto maior quantidade de paredes lisas, maior
quantidade de reflexes, consequentemente gerando
ondas estacionrias. Quanto menos fontes de sinal
(caixas acsticas) ou reflexo, menos ondas
estacionrias. Para verificao da incidncia das ondas
estacionrias, basta colocar na mesa de som um gerador
de funes com frequncia entre 60 e 100Hz, e
reproduzir o sinal com potncia normal para eventos. O
ouvinte dever deslocar-se em vrias partes do
ambiente e encontrar facilmente as zonas de grande
presso ou pequena presso sonora. Isto poder
tambm ser feito com outros sinais de frequncias
maiores.

ELETRNICA

WOOFER

MIDI

Os sistemas de sonorizao direcionados a grandes

pblicos, so chamados de PA (Public Address). Utilizam
grandes potncias sonoras, normalmente visando
"impactar" as pessoas.
Na figura 29, podemos ver a configurao mais simples
dos sistemas PA, onde uma das sadas da mesa (mixermisturador), vai at um crossover, onde so feitas as
separaes em frequncia (Low-Mid-High), indo
somente a dois amplificadores, sendo que um dos canais
(canal L) ser responsvel pela amplificao dos graves;
o canal R do mesmo amplificador, ser responsvel pela
amplificao dos mdios. J o outro amplificador ser
responsvel somente em amplificar o sinal dos agudos,
utilizando apenas um canal.
Como as sadas possuem alto-falantes de 8 ohms, eles
so colocados em paralelo, ficando
uma impedncia de 4 ohms para
caixas laterais devem ser evitadas,
cada canal. Notem que apesar de
pois ajudam na formao
estarem ligados em paralelo, um dos
de ondas estacionrias.
alto-falantes estar de um lado do
teatro (lado esquerdo) e o outro
falante (trabalhando com o mesmo
sinal e frequncia), do outro lado do
regio de grande
teatro.
incidncia de ondas
estacionrias, criadas
O problema das reflexes
exclusivamente pelas
caixas laterais
Ondas Estacionrias
O grande problema do sistema PA,
mostrado na figura 29, ocorre em
recintos fechados, pois as reflexes
dos sinais nas paredes-obstculos
do ambiente, geram sinais com
algum atraso, gerando inclusive eco
para o prprio ambiente. Outro
grave problema a gerao das
chamadas ondas estacionrias
(somatrias e subtraes entre o
sinal principal e os sinais atrasadosrefletidos), que criam regies de
grande presso sonora (som alto) figura 30
e outras de pequena presso
sonora (som baixo). A figura 30,

WOOFER

MIXER

Esta ligao utiliza-se para sistemas de "home theater"

sofisticados, onde se quer estereofonia, ou efeitos
surround, priorizando a qualidade do som. Para
amplificao dos sinais surround, devero haver
amplificadores e caixas complementares (incluindo a
caixa central). Ao mesmo pode-se dizer do circuito
apresentado na figura 28, onde vemos crossover
independentes para cada frequncia, utilizando-se
assim 6 sistemas independentes de sinais (3 como
mostrado na figura e mais 3 sadas que apesar de no
serem mostradas utilizam a mesma diagramao).
Apesar dos sistemas anteriores terem sido apresentados
com amplificao estereofnica, ou seja, amplificao
dos sinais em dois canais independentes (L e R), a
sonorizao em sistemas para grandes pblicos no
utiliza a tcnica estereofnica, sendo o sinal amplificado
de forma monofnica, mesmo que a reproduo seja
feita por dois canais ou mais.

Quando as ondas de som se encontram,

a somatria e subtraes das fases destas,
formam regies de grande presso ou pequena
presso sonora, causando prejuzos a recepo
do som pelos ouvintes

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

121

APOSTILA

MDULO - 4

Assim, deve-se fazer tratamento

acsticos no ambiente, lembrando
que o chamado "Sonex" (material
de revestimento de paredes ou teto,
para absoro do som), tem pouca
eficcia para frequncias abaixo de
1kHz. Para evitar reflexes de
graves deve-se fazer cunhas (bem
agudas) preferivelmente de
concreto e posicionadas na parede
(como mostradas nas paredes
laterais da figura 31).
Alm disto, devemos destacar que a
sonorizao ambiente para grandes
potncias, deve ser projetada
preferivelmente para que tenhamos
um ponto nico de liberao de
som, ou seja, o conjunto de falantes
(woofers, mid-ranges e tweeters
ou drivers) devem estar no mesmo
ponto.
Ter as caixas acsticas reunidas em
um nico ponto (figura 31),
diminuir a incidncia de ondas
estacionrias, e consequentemente
os elementos de absoro mais eficientes so
figura 31
melhorar a qualidade da captao
as cunhas de 30cm de comprimento, construdas
sonora
pelo ouvinte, considerando
em concreto ou material muito rgido
os diversos pontos do ambiente em
que o ouvinte poder estar.
Aps entendido o funcionamento e a
vantagem do ponto nico, na figura 32,
POWER 1
WOOFER WOOFER
figura 32
mostramos mais um sistema de ligao dos
L
amplificadores PA. Notem agora que estamos
utilizando um amplificador para cada banda de
R
frequncia, ou seja, o "Power 1", trabalhar
LOW
excitando somente os alto-falantes woofers; o
POWER 2
MID-RANGE MID-RANGE
MIDI
"Power 2" trabalhar excitando os falantes de
L
HIGH
mdios (mid-range) e o "power 3" excitar
somente os agudos ou baterias de tweeters
MIXER
R
ou drivers. A nica diferena deste sistema de
ligaes em relao figura 29, obter o
POWER 3
LOW
dobro
de potncia sonora. Finalmente na
L
TWEETER
MIDI
figura 33, temos um sistema de PA, utilizando
HIGH
seis amplificadores e um total de 12 falantes.
TWEETER
R
Devemos destacar que no sistema de ligao
CROSSOVER
em PONTO NICO, deve-se colocar um
mnimo de 4 caixas (como mostrou a figura 31)

todas as caixas centradas em um

nico ponto, melhora a audio,
principalmente para o pblico
posicionado no centro do teatro

POWER 1

figura 33

POWER 1

WOOFER
L

LOW

POWER 2

MIDI

WOOFER

POWER 2

MID-RANGE MID-RANGE

WOOFER

WOOFER

MID-RANGE MID-RANGE

HIGH

MIXER

POWER 3

LOW
MIDI

POWER 3

TWEETER

TWEETER

TWEETER

TWEETER

HIGH
CROSSOVER

figura 7
122

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

para que o sinal acesse os ouvintes em um ngulo de

180. Apesar da propagao angular dos sinais graves
ser ampla, a dos agudos ser mais direcional e com
ngulo reduzido. Assim, pode ser necessrio cinco ou

mais cornetas (drivers) para cobrir todo o ngulo (180).

Para saber, basta consultar nos detalhes tcnicos de
cada fabricante, o ngulo de cobertura de cada falante .

O SOM AMBIENTE - LINHA DE 70 E 210 VOLTS

O sistema de som ambiente,
diferentemente do sistema
SISTEMA LINHA DE 70V - EXEMPLO DE UMA INSTALAO:
figura 34
PA, necessita de pequenas
potncias em cada um dos
AMPLIFICADOR DE 300 WATTS RMS POR CANAL E 12 CAIXAS DE SOM
pontos de execuo de som
O limite mximo de 12 caixas nesta configurao.
(de 1W 2W em
AMPLIFICADOR - SADA 4 OU 8 ohms
funcionamento normal e no
POTNCIA NOMINAL 300 WATTS RMS POR CANAL
mximo 25W), apesar de
que, na somatria de todas
Potncia de cada caixa = 25W
as caixas, podemos atingir
centenas ou at milhares de
watts.
TT 1 - TRANSFORMADOR TRONCO TIPO = SA 7/300 - ASSINALADO ACIMA PELO CRCULO
O sistema monofnico, ou
TRANSFORMADOR DE LINHA TIPO S725*
70V = BRANCO
seja, em uma nica caixa,
12W = MARROM
PRIMRIO
SECUNDRIO
temos todas as informaes
PRIMRIO
SECUNDRIO
do sinais que estariam no
8W = LARANJA
25W = BRANCO
8 W = LARANJA
canal L e R (mesmo modo
4W = AMARELO
4 W = AMARELO
de trabalho para o sistema
0 = PRETO
0 = PRETO
0 = PRETO
0 = PRETO
PA).
O transformador tronco dever ser ligado ao amplificador Os transformadores de linha devero ser ligados na linha de 70V
O grande problema da atravs dos terminais preto - amarelo para sada de 4 Z. atravs
dos terminais 0 - 25W do primrio. ( terminais preto e branco)
sonorizao ambiente a Preto - laranja para amplificadores com sada de 8 Z.
Os alto falantes devero ser ligados nos secundrios dos
transformadores S 725*.
extenso dos fios que ligam
0 - 8 Z - terminais preto e laranja - Para alto falantes de 8 Z.
KELETRON/FONTAT
0 - 4 Z - terminais preto e amarelo - Para alto falantes de 4 Z
o amplificador s caixas
acsticas, chegando
centenas de metros. Disto, podemos concluir que se em transformador de pequenas dimenses que vai
uma dada metragem de fio, existe uma determinada transformar o sinal da linha de 70V ou 210V em um sinal
resistncia, centenas de metros multiplicar esta de impedncia de 4 ou 8 ohms.
resistncia centenas de vezes, criando no s um A figura 34, nos d a noo exata de como o sistema
problema de impedncia para a sada do amplificador, simples e eficaz. No exemplo de instalao vemos 12
com distores de sinal (sada de som feita para 4 ou 8 caixas de no mximo 25W, possuindo cada uma um
ohms, que dependendo da distncia dos fios encontrar pequeno transformador casador de impedncia, sendo
cerca de 50 ohms ou mais), mas tambm com respeito todas ligadas em paralelo e estas ligadas sada do
excitao final das caixas, visto que elas recebero transformador elevador de impedncia, que por sua vez
pouco mais de 10% de potncia do amplificador (perda vai ligado ao amplificador de potncia. Cada uma das
caixas posicionadas no ambiente, poder receber
de potncia nos prprios fios).
potencimetros
de fio para ajuste da potncia individual
Isto foi resolvido com a instalao de um transformador
elevador de tenso, tambm
TRANSFORMADOR S 7/100 - EXEMPLO DE UMA INSTALAO:
chamado de linha de 70V ou
AMPLIFICADOR DE 100 WATTS RMS POR CANAL E 6 CAIXAS DE SOM
210V, cujo primrio funciona
como se fosse um alto- figura 35
Esta folha mostra um sistema mono ou um lado de um sistema estreo .
falante, com impedncia de 4
AMPLIFICADOR - SADA 4 OU 8 Z
ou 8 ohms sendo que na
TRANSFORMADOR TRONCO S 7/100
POTNCIA APLICADA A CADA CAIXA: W AMPLIFICADOR / QUANTIDADE CAIXA
sada, temos uma
impedncia muito maior,
onde o sinal de sada
convertido em tenso, mas
com baixa corrente, evitando
assim as perdas que temos
nos longos fios. Os falantes
LIGAO ESPECIAL TIPO SRIE DISPENSANDO
O TRANSFORMADOR DE LINHA.
utilizados em cada uma das
CAIXAS DE 8Z
caixas ambientes, so de 4 8W = LARANJA
QUANTIDADE: 4 A 8 CAIXAS
ou 8 ohms e considerando 4W = AMARELO
CAIXA DE 4Z
agora que esto recebendo
QUANTIDADE DE 9 A 15 CAIXAS
0 = PRETO
um sinal de mdia
O primrio do transformador tronco dever ser ligado ao amplificador
RESTRIES:
impedncia, proveniente do atravs dos terminais preto - amarelo para sada de 4 Z.
OUTROS TRANSFORMADORES POSSUEM CARACTERISTICAS
Preto - laranja para amplificadores com sada de 8 Z.
DIFERENTES. NO TENTE USA-LOS
amplificador, necessitaremos
ESTE SISTEMA NO PERMITE POTNCIOMETROS E NEM DESLIGAR
de um redutor de impedncia,
UM ALTO FALANTE.
KELETRON/FONTAT
que nada mais do que um
70V=BRANCO

0 = PRETO

70V = BRANCO

PRIMRIO

SECUNDRIO

LINHA DE 70V

0 = PRETO OU BRANCO

ELETRNICA

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

123

APOSTILA

MDULO - 4

que entregue a cada um dos falantes.

J na figura 35, vemos uma outra forma de ligar os
falantes do ambiente - em srie - sem a utilizao dos
transformadores abaixadores de impedncia. um
sistema que apesar de feitura mais econmica, introduz

figura 36

TABELA PRTICA

KELETRON/FONTAT

AMPLIFICADOR ALTO FALANTES TRANSFORMADOR TRANSFORMADOR DERIVAO

POTENCIA
LINHA
WATT/CANAL RMS QUANTIDADE
TRONCO

MX IMA

50
50
50
50
50
100
100
100
100
100
100
100
180
180
180
180
180
300
300
300
300
300
300

2
4
5
10
10
20
4
8
10
20
20
40
7
15
18
36
36
12
15
30
60
60
120

S 750*
S 750*
S 750*
S 750*
S 750*
S 7/100
S 7/100
S 7/100
S 7/100
S 7/100
S 7/100
S 7/100
SA 7/180
SA 7/180
SA 7/180
SA 7/180
SA 7/180
SA 7/300
SA 7/300
SA 7/300
SA 7/300
SA 7/300
SA 7/300

W RMS

S 725*
S 725*
S 7/10
S 7/10
S 7/5
S 7/5
S 725*
S 725*
S 7/10
S 7/10
S 7/5
S 7/5
S 725*
S 725*
S 7/10
S 7/10
S 7/5
S 725*
S 225*
S 7/10
S 7/10
S 7/5
S 7/5

25W
12W
10W
5W
5W
2,5W
25W
12W
10W
5W
5W
2,5W
25W
12W
10W
5W
5W
25W
12W
10W
5W
5W
2,5W

problemas maiores. Caso um dos falantes tenha sua

bobina interrompida, nenhum dos falantes do sistema
funcionar. Tambm no h a possibilidade de fazer
ajuste de volume individual, utilizando potencimetros.
Apresentamos na figura 36, uma tabela para montagem
de sistemas de som ambiente (70V) com os
transformadores Keletron-Fontat. Esta tabela
fundamental para um dimensionamento bsico desses
sistemas de som.

A linha de 210V
Todas as consideraes feitas para a linha de 70V so as
mesmas para a linha de 210V. Apesar disto, esta linha de
sada de maior impedncia permite que sejam feitas
ligaes superiores a 100m, sem gerar grandes perdas.
Na figura 37, mostramos um sistema de som utilizando
amplificador de 250Wrms, acionando 25 caixas de 10W
cada. Para isto utilizamos um transformador tronco S
2/250 e 25 caixas com transformadores S 2/10 com 10W
cada.
Na figura 38, mostramos a tabela completa para
sistemas de som ambiente, sendo que podemos utilizar
uma potncia de at 1200W, com at 240 caixas com
potncia de 10W cada (fonte: Keletron-Fontat).
Regras bsicas (Keletron-Fontat)
1 - o transformador tronco (utilizado na sada do
amplificador convencional) dever ter potncia igual ou
superior do amplificador (por canal) em RMS. Use
sempre as potncias RMS e no PMPO, pois no existe
uma converso oficial de um padro para outro. As
diferenas podero chegar de 4 a 40 vezes.
2 - A soma das potncias drenadas pelos
transformadores de linha no dever superar mais de

SISTEMA LINHA DE 210V - amplificador

de 250W com 25 caixas de 10W

figura 37

Potncia de cada caixa = 10W

TRANSFORMADOR TRONCO
210V = VERMELHO

TRANSFORMADOR RAMAL
210V = VERMELHO

8W = LARANJA

8W = LARANJA

4W = AMARELO

4W = AMARELO

0 = PRETO

figura 7
124

0 = PRETO
0 = PRETO

0 = PRETO

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

20% do amplificador (por canal) em RMS.

3 - Alguns transformadores de linha de 70 volts
possuem derivaes que rebaixam pela metade
a potncia drenada, permitindo dobrar a
quantidade de alto-falantes. Exemplo: em uma
amplificador de 100 W pode se ligar at 10 altofalantes atravs do transformador S 7/100
drenando cada um deles 10 W. Se preferir at 20
alto-falantes usar a derivao de 5 W.
4 - Transformadores de potncias diferentes
podero ser ligados na mesma linha, desde que a
soma dessas potncias no ultrapasse a do
amplificador. A potncia assinalada nos terminais
o que o transformador transfere ao alto-falante
5 - A linha de 70 volts dever ser bem isolada,
pois poder ocasionar choques, se tocada sem a
devida isolao.
6 - A instalao de sistemas de som ambiente,
usando transformadores devem ser precedidos
de uma criteriosa avaliao efetuado por
tcnicos com experincia em clculos, projetos e
escolha correta de materiais para linhas de som.
Para cada caso deve ser efetuados clculos
separadamente.
7 - A linha de 70 V destinado a pequenas e
mdias distncias. No aconselhvel seu uso
em fiaes superiores a 100 m. Para distncias
maiores opte pela linha de 210 V.
8 - Atualmente os transformadores de linha de 70
volts so fabricados apenas para reposies ou
ampliaes e sistemas antigos j existentes.
Para novos projetos opte pelo atual sistema de
linha de som de 210 V de custo semelhante e de
maior alcance.

TABELA PRTICA - 210V

KELETRON/FONTAT

AMPLIFICADOR ALTO-FALANTES TRANSFORMADOR TRANSFORMADOR

QUANTIDADE
WATT/CANAL
LINHA
TRONCO
MXIMA
RMS

figura 38

50
50
100
100
100
100
250
250
250
250
250
600
600
600
600
600
1200
1200
1200
1200
1200

5
10
4
6
10
20
5
10
16
25
50
12
24
40
60
120
24
48
80
120
240

S 2/50
S 2/50
S 2/100
S 2/100
S 2/100
S 2/100
S 2/250
S 2/250
S 2/250
S 2/250
S 2/250
S 2/600
S 2/600
S 2/600
S 2/600
S 2/600
S 21KV2
S 21KV2
S 21KV2
S 21KV2
S 21KV2

S 2/10
S 2/5
S 2/25
S 2/15
S 2/10
S 2/5
S 2/50
S 2/25
S 2/15
S 2/10
S 2/5
S 2/50
S 2/25
S 2/15
S 2/10
S 2/5
S 2/50
S 2/25
S 2/15
S 2/10
S 2/5

DERIVAO
POTNCIA
W RMS

10W
5W
25W
15W
10W
5W
50W
25W
15W
10W
5W
50W
25W
15W
10W
5W
50W
25W
15W
10W
10W

PROCESSAMENTO DE UDIO DIGITAL

Muitos equipamentos, como DVD, microsystems digitais
e amplificadores, trabalham com processamento de
udio digital. Estes equipamentos utilizam-se de
codificao MPEG, para obter um sinal de udio digital
de grande qualidade e com at oito canais.
Na figura 39, podemos ver o sinal de udio digital,
chegando a um equipamento que vai process-lo, at
que alcance nveis para excitao do alto-falante.
Comparando o funcionamento de uma amplificador
analgico, podemos dizer que o udio digital passar
pelo seu processamento, at que possa ser convertido
novamente para analgico (DAC: Digital AnalogConverter). Aps o sinal de udio passar pelo
amplificador de potncia analgico, excitar o altofalante ou caixas acsticas.
O processamento DDX (Direct Digital Amplification), ou
Amplificao Digital Direta, trabalha com o mesmo udio
digital, que entrando no processador ir gerar os diversos
canais ainda em forma digital. Aps, entrar no
dispositivo de potncia DDX (em duas vias), indo a um
filtro de alta frequncia, podendo assim, excitar o altofalante.
Anteriormente, quando falamos do amplificador classe
D, notamos que seu objetivo era melhorar a eficincia da
sada de som (em termos de dissipao de calor), mas o
sinal em sua entrada era o analgico convencional. No
ELETRNICA

sistema DDX, todo o processamento completamente

digital, at chegar ao alto-falante.
Na figura 40, temos um pouco mais de detalhes sobre o
sinal de udio digital entrando no DDX controller. Como o
sinal vem na codificao PCM (modulao por cdigos
de pulsos), este cdigo, trar informaes de comando,
bem como, os diversos sinais de udio que foram
gerados pela fonte de sinais. Aps a recomposio dos
diversos sinais de udio (sinal ainda digital), devero
criar sinais variando em PWM ( modulao por largura de
pulso), que entraro no dispositivo de potncia DDX,
excitando os diversos transistores FETs da sada de
som. Como na sada do circuito temos uma frequncia de
chaveamento muito alta, deveremos filtr-las para a sim,
excitar o alto-falante.
Para entender o funcionamento dessa sada de som, que
muito interessante e eficaz, vamos observar a figura 41.
Quando temos o semiciclo positivo do sinal de udio,
teremos a chaves SW1 e SW4 fechadas (figura 90a),
permitindo uma circulao de corrente pelo alto-falante.
Estas duas chaves, abriro e fecharo muito
rapidamente, ficando mais tempo fechadas, quando
houver maior amplitude do sinal de udio, e menos
tempo fechadas, medida que o sinal de udio diminui
de amplitude.
Quando o sinal de udio chegar praticamente ao nvel

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

125

APOSTILA

MDULO - 4
figura 39

Amplificador Analgico

Speaker

Amplifier

Digital
Audio

Digital
Processor

DAC

DAC - Digital to Analog Converter

Analog

Interface
&
Control

Power
Transistors

Combine DAC
and Control

Utilize High
Efficiency Design

DDX Amplifier
Speaker

Digital
Processor
DDX
Controler

Digital
Audio

Digital

DDX
Power
Device

figura 40
DDX Controller

Digital
Audio

Interface/
Clock
Recovery

Filter

+V

DDX Power Device

DDX
Processing

3-State
Drive
Logic

Digital

PCM to Logic Level DDX PWM

Speaker

Filter

Remove PWM
Carrier

Logic to Power DDX PWM

PCM = Pulse Code Modulation (Modulao por Cdigo de Pulsos)

PWM = Pulse Width Modulation (Modulao por Largura de Pulsos)

figura 41

POSITIVE

+V

Sw1

Sw2

+V

Sw1

LOAD

Sw3

DAMPED

Sw2

Sw3

+V

Sw1

LOAD

Sw4

NEGATIVE

Sw2
LOAD

Sw4

Sw3

Sw4

figura 7
126

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA

APOSTILA

MDULO - 4

Binrio ou classe D

DDX Damped Ternary

Sinais usados para manter

mdia de zero Volt

Sinais no usados

Damped

b
Damped
figura 42

figura 43

zero, essa sada de som ficar como mostrado na figura tanto positivos como negativos, que so comuns no
41b, ou seja, com a chaves SW1 e SW2, abertas amplificador classe D convencional. Como em um
enquanto as chaves SW3 e SW4, ficaro fechadas. Com amplificador DDX no temos a conexo ao +B e -B
isto, mantemos a carga (alto-falante), sem corrente simultaneamente, haver um menor consumo, como
circulante e sem incidncia de fora contra eletromotriz tambm a reduo nos valores dos componentes
induzida.
utilizados no filtro de alta frequncia.
Quando comear o novo ciclo do sinal de udio, ou seja, Notamos na figura 43b, que existe uma indicao
o semiciclo negativo, haver agora o chaveamento em "damped" que significa "conectado", ou seja, apesar da
alta frequncia das chaves SW2 e SW3, que se chave que liga o alto-falante ao nvel positivo, naquele
mantero mais tempo fechadas, medida que o sinal de instante estar aberta, o alto-falante ser conectado ao
udio alcana maior amplitude negativa.
nvel negativo da tenso de alimentao, tanto de um
Na figura 42 e 43, podemos
ver a comparao entre o
trabalho de sada de potncia
figura 44
de um amplificador classe D
(figura 42) e um amplificador
100
DDX (figura 43). Em um
amplificador classe D
convencional, a sada de som
80
fica chaveando constantemente entre a alimentao
de +B e -B, como mostramos
60
na figura 42a e 42b, onde
destacamos 3 semiciclos
(figura 42a), muito prximos
40
ao nvel zero do sinal de
udio.
J figura 43, podemos ver que
20
no mesmo perodo de tempo,
haver a excitao do
amplificador a nvel positivo, e
0
no momento em que o sinal de
0
0,2
0,4
0,6
0,8
1
udio estaria se aproximando
do zero volt, no seriam
utilizados os chaveamentos,

Eficincia em %

Vantagens da Eficincia do DDX

Classe D

DDX

Analgico

Sada em potncia

ELETRNICA

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

127

APOSTILA
lado como de outro.
A figura 44, mostra um grfico comparativo entre os
amplificadores de potncia analgico, classe D e DDX.
Vemos que em baixa potncia, o amplificador DDX
chega apresentar uma eficincia maior que 90%,
enquanto que o amplificador classe D, se mantm em
uma faixa de 80% de eficincia; os amplificadores
analgicos apresentam somente 40% de eficincia nas
baixas potncias.

MDULO - 4
Na figura 45, vemos um amplificador DDX, com sada
em ponte, onde podemos notar que no h
realimentao negativa, como existe para o amplificador
classe D. Isto se deve ao fato de que, com o sinal de
udio zerado, no h de variaes no PWM de sada
com semiciclo idntico.
Montagens e circuitos integrados utilizados na
configurao DDX, podem ser encontrados no site
www.st.com

figura 45

figura 7
128

FONTES - AMPLIF. DE POTNCIA - VALVULAS - OPERACIONAIS - ELETRNICA DIGITAL

ELETRNICA