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Identidades Nacionais e Cinema: Uma recenso crtica do

livro Directory of World Cinema: Spain
Isabel Macedo
Universidade do Minho, Portugal
E-mail: isabelmaced@gmail.com 1

Resumo
Esta obra constitui uma parte de uma srie de volumes publicados no mbito do
Directory World Cinema da editora Intellect Books. A primeira parte constituda por uma crtica ao filme Biutiful,
uma entrevista ao realizador Jaime Rosales, seguida de uma reflexo sobre a indstria cinematogrfica espanhola. Esta
primeira parte composta ainda por um
captulo em que se discutem os aspetos
que definem a cultura espanhola, encerrando com uma reflexo sobre o trabalho
de alguns realizadores espanhis. Na segunda parte so discutidos dez gneros
cinematogrficos que caracterizam o cinema espanhol, sendo analisados dez filmes por cada gnero apresentado. Salien-

tamos que esta obra beneficiaria com uma

reflexo final sobre o cinema espanhol,
que passaria por reconhecer e discutir
o carter nacional do cinema produzido,
muito marcado pelos espaos nacionais e
pela histria poltica, cultural e social vivida. Muitas cinematografias europeias
tornaram-se conhecidas como pertencentes a uma determinada cultura nacional, tendo algumas desenvolvido inclusivamente um estilo ou especializandose num gnero especfico. Esta parece
ser a realidade do cinema espanhol, estando muito presente o gnero classificado nesta obra como melodrama de autor.

Palavras-chave: cinema, identidade nacional, melodrama de autor

1. Artigo desenvolvido no mbito de bolsa de doutoramento atribuda pela FCT Fundao

para a Cincia e Tecnologia (SFRH/BD/75765/2011)

Estudos em Comunicao n 12, 343-350

Dezembro de 2012

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Isabel Macedo

National Identities and Cinema: a critical recension of the book

Directory of World Cinema: Spain
Abstract
This critical review concerns the book
Directory of World Cinema: Spain. This
book is part of a series of volumes published in the Directory of World Cinema, by Intellect Books. The first part
consists of a critique of the film "Biutiful", an interview with the director Jaime
Rosales, followed by a reflection on the
Spanish film industry. This part is also
composed of a chapter in which are discussed the aspects that the authors consider to define the Spanish culture, concluding with a reflection on the work of
some Spanish filmmakers. In the second part are presented ten film genres
that characterize the Spanish cinema, and

analyzed ten films by each gender. This

book would benefit from a final reflection
on the Spanish cinema, by recognizing
and discussing the national character of
the films produced, very marked by the
national spaces and by the political, cultural and social history lived. Many European cinematographies became known
as belonging to a particular national culture, and some even developed a style or
have become specialized in a particular
genre. This seems to be the reality of
Spanish cinema, were the genre classified
in this book as author melodram is very
present.

Keywords: cinema, national identity, author melodram

obra Directory of World Cinema: Spain constitui uma parte de uma srie
de volumes publicados no mbito do Directory World Cinema (estudos
acadmicos sobre filmes) da editora Intellect Books. Cada volume desta srie composto por uma coleo de recenses, ensaios, crticas, resumos de
filmes, com as merecidas ilustraes. So destacados filmes e atores considerados centrais no contexto cinematogrfico nacional pelo editor da obra, Lorenzo J. Torres Hortelano. Estes volumes pretendem constituir um contributo
para a reflexo sobre o cinema produzido em diferentes pases. Atualmente,
encontram-se publicados volumes sobre o cinema espanhol, francs, italiano,
alemo, americano dois volumes, um dedicado ao cinema independente e
outro ao cinema comercial japons, russo, australiano e neo-zelands, iraniano, sul-coreano e britnico 2 . Alm destes, esto previstos outros trabalhos,
2. Cf. http://worldcinemadirectory.co.uk/.

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embora no esteja ainda conjeturada a produo de um volume sobre o cinema

portugus.
Para Lorenzo J. Torres Hortelano professor do Departamento de Cincias da Comunicao da Universidade Rey Juan Carlos (Madrid) este livro constitui um auxlio indispensvel para compreendermos o passado e o
presente do cinema espanhol. Segundo o mesmo, atravs do filme podemos
expressar-nos e consequentemente compreender-nos melhor enquanto sociedade. O autor considera este livro uma espcie de guia para as novas geraes,
que estrutura a diversa cinematografia espanhola. Por isso, a sua estrutura
clara e de fcil compreenso, contudo, a linguagem de estilo mais acadmico
parece contradizer esta ideia de guia.
A primeira parte constituda por uma crtica ao filme Biutiful, uma
entrevista ao realizador Jaime Rosales, seguida de uma reflexo sobre a indstria cinematogrfica espanhola. Esta primeira parte composta ainda por
um captulo em que os autores Latorre Izquierdo e Martnez Illn discutem
sobre os aspetos que consideram definir a cultura espanhola. Conta ainda com
uma anlise daquilo que tem sido a Semana de Filme Experimental de Madrid, situando esta cidade no centro do cinema espanhol. Esta parte inicial
da obra encerra com uma reflexo sobre o trabalho de alguns realizadores espanhis. Na segunda parte so discutidos dez gneros cinematogrficos que
caracterizam o cinema espanhol, sendo analisados dez filmes por cada gnero
apresentado.
Como foi referido anteriormente, a primeira parte desta obra abre com
uma crtica realizada por Torres Hortelano (2011) quele que considera ser o
filme do ano 2010, Biutiful, de Alejandro Gonzalez Inarritu. O autor chama
a ateno para a controvrsia que esta seleo pode provocar, pelo facto de
se tratar de um filme cujo realizador mexicano e no espanhol. Estamos
a falar de uma coproduo, realizada em Barcelona, que Torres Hortelano
(2011) classifica como o melhor filme realizado em Espanha em 2010 e um
dos melhores trabalhos de Javier Bardem.
De seguida, -nos apresentada uma entrevista ao realizador Jaime Rosales
que, curiosamente, procura esclarecer que nunca v ou realiza um filme como
espanhol ou para um pblico espanhol, ou seja, que no reflete de um ponto
de vista nacional. Para o realizador, o seu trabalho passa muito por ser testemunha do seu tempo, deixando evidncias deste tempo atravs de imagens
e sons. Efetivamente, apesar de no pretender discutir a questo nacional, o

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certo que as suas representaes desse tempo e as imagens e sons que as

constituem tendem a ser influenciadas pelo contexto onde se move. Da que
as projees-identificaes (Morin, 1956/1997) deste e de outros realizadores
espanhis (e de outros pases europeus) objetivadas em situaes, acontecimentos, personagens, atores e reificadas no cinema estejam de algum modo
relacionadas com a realidade nacional.
Refletindo sobre a indstria cinematogrfica espanhola, Jos Maria Alvarez Monzoncillo indica que o cinema espanhol viveu momentos de recesso e
de expanso ao longo do ltimo sculo, estando os ciclos de maior expanso
relacionados com um aumento do investimento nesta indstria por parte da
televiso, exigncia do governo espanhol. Apesar deste investimento, o oramento para a produo flmica ainda muito limitado, bem como a promoo
comercial, as exportaes e, consequentemente, os proveitos financeiros. Da
que a indstria flmica espanhola deva tirar o mximo de partido da internet
para a distribuio cinematogrfica, procurando conquistar o mercado internacional. Com efeito, a internet tem permitido uma maior eficincia, abrangncia e reduo de custos na distribuio e exibio dos produtos audiovisuais,
promovendo a reconfigurao das estratgias de divulgao (Prgola, 2004).
Na seco seguinte, num captulo denominado de Cultural Crossover,
dois autores trabalham trs aspetos que, na sua perspetiva, definem a cultura
espanhola de um modo universal: a influncia dos movimentos avant-garde;
o modo como a violncia representada no cinema espanhol e as diferentes
leituras de D. Quixote que, para o editor, so tambm leituras do que ser
espanhol. Desde 1910, a obra de Cervantes, D. Quixote, levada ao ecr.
Durante todo o sculo vrios filmes tm por base a histria de D. Quixote e
Sancho Pana. Um captulo deste livro dedicado a esta anlise, dando conta
dos trabalhos realizados sobre esta obra e da sua importncia para compreendermos a histria recente espanhola, atravs do testemunho do tempo em que
cada filme foi produzido.
na Semana de Filme Experimental de Madrid, o nico festival espanhol
com uma seco experimental em competio, que so apresentados e divulgados trabalhos inovadores no mundo do cinema experimental, caracterizado
por procurar ir alm do estabelecido na linguagem flmica, constituindo um
processo de aprendizagem e evoluo na rea do cinema. Efetivamente, Madrid tem sido a cidade espanhola escolhida pela maioria dos realizadores para
a rodagem dos seus filmes. Exemplo desta seleo so os filmes de Edgar

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Neville (1943, 1945, 1946, 1950), Jos Antnio Neves Conde (1951), Rafael
Azcona (1958, 1960), Carlos Saura (1959, 1980), Pedro Almodvar (1984,
1987, 1995) e Len de Aranoa (1998, 2005). Trata-se de filmes que, embora
de diferentes pontos de vista e em perodos muito distintos, histrica e socialmente, tm Madrid como cenrio principal. nesta cidade que os realizadores
apresentados no captulo seguinte desta obra desenvolveram boa parte do seu
trabalho. Assim, o trabalho dos realizadores Edgar Neville, Fernando FernnGmez, Carlos Saura, Vctor Erice e Pedro Almodvar, constituem o mote de
discusso do ltimo captulo daquela que consideramos a primeira parte desta
obra.
A segunda parte deste trabalho aborda, de um modo geral, dez gneros
cinematogrficos que caracterizam o cinema espanhol: melodrama de autor;
comdia grotesca; drama ibrico; musical; cinema do ps-guerra; filmes de
poca; o cinema de transio para a democracia; crime e thriller; fantasia e
terror e documentrio experimental. Dentro de cada gnero cinematogrfico
apresenta-se uma introduo e dez filmes, com as respetivas sinopses e crticas. Para isso, o editor recorreu a vrios colaboradores, especialistas nos diferentes gneros cinematogrficos expostos. Torres Hortelano (2011) inicia a
discusso sobre os vrios gneros de filmes espanhis com uma breve introduo e exemplificao de trabalhos integrados no gnero melodrama de autor.
Para o autor, Pedro Almodvar e Isabel Coixet so realizadores que se identificam com este gnero cinematogrfico, com trabalhos como Todo sobre
mi madre (Almodvar, 1999) e Min vida sn mi (Coixet, 2003). Tambm
os trabalhos de Jlio Medem so representativos deste gnero. O filme Ana
Catica (2007) um exemplo perfeito de melodrama de autor e Jamn, Jamn (1992) de Bigas Luna abre a apresentao deste gnero que constitui
uma veia original do cinema espanhol, cuja origem remonta ao perodo do
ps-guerra civil.
Os filmes representativos da comedia grotesca, so exemplos de trabalhos que tm como objetivo a distoro da realidade, procurando criticar a
sociedade. Ao contrrio da comdia clssica que termina em harmonia, reafirmando a ordem estabelecida a famlia, a comunidade e a nao filmes
como os de Lus Garca Berlanga terminam invariavelmente em solido. Para
Steven Marsh trata-se de uma comdia de solido, perda e perdedores (Torres Hortelano, 2011: 86).

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O drama ibrico constitui o gnero discutido de seguida nesta obra. Enquanto os conflitos familiares constituram e continuam a ser uma fonte temtica para o gnero, temas como a religio e a represso social associados
famlia foram sendo substitudos por assuntos relacionados com a realidade
do quotidiano, como o desemprego, o terrorismo e a posio scio-cultural da
mulher neste sculo.
O gnero musical tambm teve um papel muito importante na histria do
cinema espanhol. De acordo com Snchez Alarcn os seus personagens e
as msicas tiveram uma grande influncia na memria pblica (Torres Hortelano, 2011: 125). Outro gnero que teve um papel proeminente no cinema
espanhol, logo depois do drama e da comdia, so os filmes de poca. Contudo, faltou-lhes grandeza segundo Torres Hortelano (2011), porque se trata
de um gnero cinematogrfico que exige um investimento significativo. Um
exemplo de filme de poca El Dorado (1988) de Carlos Saura, baseado
nos mais importantes eventos da histria imperial espanhola. Dentro deste
gnero, o autor refere dois sub-gneros, os de teor biogrfico e aqueles sobre
a religio. Um exemplo deste ltimo a coproduo com Portugal do filme
Nuestra Seora de Ftima de Rafael Gil (1951).
J no cinema do ps-guerra Edgar Neville um realizador de referncia,
tendo criado nos anos quarenta uma inconfessvel trilogia liberal (Torres
Hortelano, 2011: 184): Tower of the Seven Hunchbacks (1944), Domingo
de Carnaval (1945) e El crimen de la calle de Bordadores (1946). A ideia
de reconciliao entre espanhis e o restabelecimento das liberdades civis so
prprias do cinema de transio para a democracia. O teor democrtico nos
filmes que comeam a ser produzidos no final do regime de Franco pelas geraes mais novas, provoca o desaparecimento dos ecrs de filmes relacionados
com o imaginrio ditatorial.
O gnero crime e thriller tambm foi condicionado pelos constrangimentos provocados pelos diferentes perodos histricos vividos em Espanha. No
regime de Franco, a censura no permitia a exibio de filmes que de algum
modo quebrassem a imagem imaculada do ditador. Neste perodo, este gnero mostrava um mundo moralizante e potico, em que o mal era sempre punido. J na dcada de 90, ganham prestgio os thrillers urbanos como Thesis
(1996) e Open your eyes (1997) de Alejandro Amenbar.
Exemplos do gnero fantasia e terror so alguns sucessos de bilheteira recentes, como El Orfanato e [Rec] (2007), que situaram Espanha na palco

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do terror internacional. Esta obra termina com a reflexo sobre o gnero documentrio experimental, salientando a ideia de que a fase final do regime de
Franco e a fase de transio para a democracia foram os perodos mais ricos
na produo de filmes com estas singularidades.
Na nossa perspetiva, este livro beneficiaria da incluso de uma reflexo
final sobre o cinema espanhol, que passaria por reconhecer e discutir o carter
nacional do cinema produzido, muito marcado pelos espaos nacionais e pela
histria poltica, cultural e social vivida. Passaria tambm por uma tentativa
de compreender este cinema luz daquele que produzido no resto da Europa
e, provavelmente, por discutir as caractersticas que marcam a identidade do
cinema espanhol.
Na opinio de Elsaesser (2005: 13), trs fatores permitem uma leitura do
cinema do Oeste Europeu depois da II Guerra Mundial: os realizadores so
reconhecidos como autores; os seus estilos e temas espelham a imagem da
nao e caracterizam-se pelos novos significados polticos e de renovao esttica que acompanham a realidade scio-poltica. Para este autor, cada pas
tem o seu prprio cinema nacional, cada vez mais defendido como um valioso
tesouro e parte de um patrimnio inalienvel nacional. A este propsito, Hill
(2001) enfatiza este carter nacional referindo-se ao cinema britnico, influenciado pela necessidade de financiamento e de audincias, sendo a televiso
um meio atravs do qual os realizadores obtm estas duas vertentes, essenciais para continuarem a produzir filmes. E porque so produzidos para uma
audincia nacional, discutem-se questes representativas das complexidades
nacionais. Efetivamente, estas caractersticas esto tambm presentes no cinema portugus. A guerra, por exemplo, influenciou diversos cineastas tendo
servido como forma exemplar de contar Portugal (Grilo, 2006: 108). A
partir da dcada de 90 tem sido a realidade social, marcada pelo desemprego,
pelas drogas e pela realidade multicultural que tem habitado o imaginrio dos
realizadores portugueses.
Com efeito, muitas cinematografias europeias tornaram-se conhecidas como
pertencentes a uma determinada cultura nacional, tendo algumas desenvolvido
inclusivamente um estilo ou especializando-se num gnero especfico (Baptista, 2010). Esta parece ser a realidade do cinema espanhol, estando muito
presente o gnero classificado nesta obra como melodrama de autor.

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Referncias bibliogrficas
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cinema. Portuguese Cultural Studies, n. 3.
ELSAESSER, Thomas (2005) European Cinema: Face to Face with Hollywood.
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MORIN, Edgar (1956/1997) O Cinema ou o Homem Imaginrio. Lisboa:
Relgio Dgua Editores.
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www.bocc.uff.br/pag/pergola-alessandra-distribuicao-nainternet.pdf.

TORRES HORTELANO, Lorenzo. J. (ed.) (2011) Directory of World Cinema: Spain. Bristol: Intellect, Ltd.