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sus hijos por conflictos que apenas pueden entender, migrantes, carne de can,
soldados, asesinos, hombres, mujeres, nios.
Esquilo cuenta que los actores se ponan mscaras de todas formas, colores y
tamaos para darle voz a todos los que no la tienen el actor que est a punto
de salir a escena a dar testimonio en representacin de aquel que falta, se coloca
la mscara, nos dice que han descubierto en las mscaras la unin de lo mortal
con lo inmortal y ni hablar del pavor, del miedo, del sufrimiento o amenaza.
el muerto se encuentra an en este mundo y, sin embargo, ya no est aqu
Es esa la frontera de la que habla Chabaud en su obra, y Esquilo en la suya. Esa
lnea que debemos crear y a la vez destruir actores y espectadores para entender
que con el teatro traemos un mundo que a pesar de verlo todos los das no somos
capaces de reconocernos en l.
Se intenta construir la idea de que al nombrar a estos personajes evitamos que
sean olvidados. Estamos en vas de que el espectador entienda que el actor sale a
escena para dar testimonio de aquel que falta, y que en cualquier momento, l,
podra pasar de la butaca a ser representado.
Los conceptos que plantea Esquilo as como los subconceptos o subestructuras
estn cargadas de mucho valor, recorre toda la gama de colores de los individuos
que a su vez recorren todo un pueblo, desde los obscuros hasta los ms claros.
Y entonces nos saca de nuestra zona de confort para no acomodarnos en una
sola lnea, para hacernos entender que los personajes (tanto de sus tragedias,
como de la vida misma) son espontneos por naturaleza, sus acciones no van
siempre en una misma direccin y los lazos que los unen se atan y desatan
constantemente.
Esquilo, a sus 70 aos haba fundado en su obra una segunda conciencia de la
humanidad.
Incendios de Wadji Mouawad dirigida por Hugo Arrevillaga.