Tropos y secuencias

Tropos: adiciones musicales (melismas, melodas) que alargan la lnea

meldica de base
Secuencia: adiciones literarias que se insertan sobre el tropo
Todo ello sobre una base meldica ya compuesta: es la prosulacin
(silabizacin)
Facilita la memorizacin de la meloda y el texto, aunque su origen est en
la creatividad musical, en la necesidad de romper con la monotona de las
horas litrgicas y sus cantos asociados.
Organum: la palabra deriva de canto organizado. Puede haber organum
paralelo, melismtico o contraforma segn la disposicin de las voces (en
paralelo, base con variacin, movimiento contrario).
[Semitona sub intelecto: no se transcriben todas las cosas, muchas de ellas
se dan por hechas]
Conductus: polifona con sentido procesional, con ritmo marcado, con un
canto firme creado exprofeso para ello, para llenar espacios entre los
distintos actos de la misa (desplazamientos del sacerdote, por ejemplo).
Textura acordal: una voz lleva la meloda, las otras dos llevan la base y la
sustentan.
Motete: viene de mot, palabra. Supone dotar a la voz de una gran libertad
y autonoma, con cuatro voces y un texto libre. Es la forma que va a
prevalecer, permitiendo al compositor demostrar su talento, y que llevar
en el s. XVI a la plenitud de la polifona, con las misas-parodia (se adapta
una meloda de motete para una misa).
Contrapunto imitativo: todas las voces cantan, son independientes pero al
mismo tiempo forman una unidad meldica. Se llega a un punto de
saturacin, y en el barroco se vuelve a empezar en cierto modo: de nuevo
tenemos una meloda acompaada.
Homofona: todas las voces pronuncian las mismas slabas con las mismas
figuras rtmicas para enfatizar el texto.
Hexacordos: natural (do-la), duro (sol-mi) y blando (fa-re, con si b). Cuando
se coge el intervalo natural fa-si resuelve de forma automtica en mi-do,
sensible-tnica, con lo que llegamos a la tonalidad.

El mundo de los trovadores

Fuentes: 3 manuscritos en Pars y 1 en Miln, que contienen gran nmero de
melodas en notacin cuadrada. Datan de alrededor del siglo XIII y el de

Miln, del XIV. El porcentaje de textos y melodas es de 10 a 1 (265 melodas

frente a 2.500 textos aproximadamente). Esto se debe a los distintos modos
de transmisin: la msica viene de la tradicin oral, y est expuesta al
cambio y al olvido si no se pone por escrito.
Se trata del primer repertorio en lengua romance destinado a ser cantado
(hasta entonces todo estaba en latn). El so: la mtrica de los poemas est
en funcin de la msica (meloda y texto unidos indisociablemente). Jaufr
Rudel: no sabe cantar el que no dice la msica, ni sabe componer el que no
hace las palabras, ni conoce de la rima cmo va si no sabe ensamblar el
texto (la ras). Algo similar dice Alfonso X en el prlogo de las Cantigas.
Cuando se habla de los trovadores (troubadours) se habla tambin de los
troveros (trouvres). Los primeros hablan en langue dOc u occitano,
mientras que los otros la langue dOil. Son composiciones mondicas,
melodas silbicas (una slaba por cada nota, aunque por supuestos hay
tambin melismas), pero hay una gran libertad a la hora de componer y
ejecutar las canciones. En cuanto a la forma, destacan el virelay, el rondeau
y la balada, formalmente muy sencillos, con estribillos y estrofas. Los
primeros trovadores son gente culta y de clase relativamente alta: el
primero de ellos es el Duque de Aquitania y Conde de Poitou, Guillermo IX
(1071-1126).
Los testimonios ms antiguos de msica profana conservados son canciones
con textos en latn, entre los siglos XI y XIII: vienen de la mano de los
goliardos (Carmina Burana). Son estudiantes o clrigos mendicantes que
iban de un lugar a otro en busca de aprendizaje, con un modo de vida
vagabundo. Tenan tres temas recurrentes: el vino, las mujeres y la stira.
Tambin las canciones de gesta constituyen algunos de los primeros
ejemplos en lengua verncula que adems estaban destinados a ser
cantados ante el pblico.
Gneros literarios trovadorescos: el tema de fondo es el amor corts: el
caballero, la dama, etc. Otro gnero preferido es el sirvents o la stira
(crtica moral o poltica). Tambin el tens: debates o dilogos entre dos o
ms en tono satrico. La albada o separacin de los amantes cuando llega el
alba. La pastorela: el encuentro del caballero con la pastora. El planto o
lamento por la prdida de un ser querido.
La Corona de Aragn se convierte en el principal centro de acogida de
torvadores.
Nombres de trovadores/as: Bernat de Ventadorn (19 melodas), Giraud
Riquier (implicado en la elaboracin de las Cantigas, 101 composiciones, 48
con msica).
Es imprescindible entender bien los textos y su imbricacin con la msica: la
forma de cantar est siempre al servicio de los textos. El metro, el ritmo
potico es el que dicta la meloda, siempre sencilla en sus formas. El texto

tiene un sentido, es un instrumento para transmitir algo (un sentimiento,

una crtica, etc.).
Juglar: no siempre el que compone estas obras es el que las canta, aunque
sola ser as. El juglar era el responsable de su ejecucin: alguien que
cantaba y recitaba, pero tambin que diverta (titiritero).
Cantigas de Amigo: originarias de Galicia (Vigo), cuyo autor es Martn
Codax. Las melodas son muy sencillas, reducidas en su mbito y con
movimientos de voces reducidos. En ellas la amada canta la ausencia del
amado, que est en el mar.