APUNTES SOBRE LA FORMACIN DE COLECCIONES DE MUSEO

arq. Gustavo Fernetti Cons. de Museos

MUSEO ITINERANTE DEL BARRIO DE LA REFINERA

http:museo.refineria@blogspot.com
jornadashistoriadoresycronistas@yahoo.com.ar

APUNTES SOBRE LA FORMACIN DE COLECCIONES DE MUSEO

GUSTAVO FERNETTI
Arq. Cons. de Museos
Centro de Estudios de Arqueologa Histrica de la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad
Nacional de Rosario.
Museo Itinerante del Barrio de la Refinera.
Programa de Preservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Municipalidad de Rosario
Junta de Historia de Rosario.

Introduccin
Cuando algo entra en el museo -bajo el habitual rtulo de patrimonio- es extrada de su vida
natural, de su biografa de origen, para pasar a un nuevo contexto: el contexto museal.
Este pasaje, el de la musealizacin, suele imaginarse como un acto entre heroico y
administrativo.
Heroico, dado que se presuponen actos solemnes, donaciones pomposas y el agradecimiento al
donante o dueo original.
Administrativo, ya que se piensa en inventarios, catlogos, marcacin con plumines y actos de
conservacin preventiva. El objeto viaja a su estante o vitrina, para su destino final: la eternidad,
real o supuesta.
Pero existe otro contexto, que es aludido con menos frecuencia y romanticismo: la coleccin.
El objetivo de este trabajo es reflexionar sobre los procesos de musealizacin, que consisten,
fundamentalmente en el armado de las colecciones.
El armado de colecciones significa intervenir en la gran masa de objetos mediante la
adjudicacin de un valor adicional: el patrimonio est relacionado, posee vnculos, hay una
nueva realidad en el mundo, separada esencialmente del origen de esos objetos. Con la
musealizacin hay un cambio simblico importante: el de la puesta en valor creando un nuevo
mundo ordenado: el del museo.
La lapicera de Gardel
Un conjunto de varios objetos musealizados forma una coleccin, que ya es un objeto per se.
A partir de la musealizacin, cualquier acto que atente contra la integridad el objeto posee una
penalidad. Pero qu es una coleccin de museo?
Evitaremos los sobreentendidos.
La definicin de diccionario, casi siempre acudida en los textos (y muchas veces ineficaz) nos
dice que una coleccin es un conjunto de cosas de la misma clase reunidas por aficin o inters
y clasificadas.
Rescatemos dos conceptos de esta proclama: primero el carcter colectivo de la coleccin.
Segundo, su orden.
Del primer concepto, el de reunin o conjunto, podemos deducir que no hay colecciones de un
solo objeto. Supongamos que un museo posee un objeto de Carlos Gardel forma eso la
Coleccin Carlos Gardel o es una Lapicera Estilogrfica que perteneci al cantor
francoargentino Carlos Romualdo Gardel? Es Gardel una esencia de la supuesta coleccin o
un atributo del objeto? la clasificamos dentro del conjunto lapiceras o de un inexistente
objetos de Gardel, a la espera de conseguir otros?

El sentido comn y la imaginacin- nos deja entrever la mutua exclusin de ambas

posibilidades, pero es tan as?
Una clasificacin implica, en ltima instancia, ponerles atributos a las cosas y es como
graciosamente anot Jorge Luis Borges siempre arbitraria.
Pero una coleccin Objetos de Carlos Gardel 001- Lapicera o un objeto Lapiceras- 001
Gardel tcnicamente implicaran al menos, una marcacin doble. Supongamos 001G para el
primer caso y L-001-G para el segundo. La letra G sera el nombre de la Coleccin Gardel para
el primer caso y la letra L la Coleccin Lapiceras para el segundo.
En el fondo, lo que se dirime en este caso idealizado es la presencia de dos colecciones: una
existente, donde los objetos que entran a ella poseen todos el mismo atributo ( son lapiceras) y
otra inexistente (todava) que incluye objetos de Carlos Romualdo Gardel, por ahora uno de
ellos solamente, su lapicera, seguramente enchapada en oro, como tantas otras
Por lo tanto, si una coleccin es un conjunto de cosas vinculadas y clasificadas, el orden es
previo a las colecciones, ya que inevitablemente, existe un valor anterior para la musealizacin,
que la habilita y activa.
Pero ese valor previo se traduce.
No es igual al del exterior. Gardel no daba a su lapicera el mismo valor que nosotros: ese valor
queda relegado, puesto que asume otro en base al cantor, no al uso original para la escritura,
sea ste sentimental o monetario. Es la admiracin por Gardel lo que hace valiosa su lapicera.
Por ende, hay otro mundo nuevo que Gardel no conoci, otra realidad ordenada por un valor que
es la de la coleccin. Este valor un valor social- implica que, para el caso de arriba, las
lapiceras (los objetos) de gente muy famosa poseen un valor porque previamente existe esa
gente que convierte en smbolo al objeto musealizado. En esa lapicera est Gardel
Sin embargo, la relacin entre valor adjudicado y objeto no es homognea y nunca se organiza
por fuera de un orden preestablecido.
Coleccin, objeto y atributo.
Veamos otros casos.
Los museos de arte suelen poseer dos tipos de colecciones. Todos las hemos visto.
Una es de tipo estilstico, como Coleccin Impresionistas o Coleccin Art Nouveau.
La otra es de autor: Coleccin Goya, Coleccin Gambartes.
Otras veces las colecciones son por tipo de trabajo artstico: Coleccin de grabados o
Coleccin leos, como puede verse en el Museo de bellas Artes de Rosario.

Aunque la coleccin carece de nombre y registro, estos objetos fueron agrupados segn el tema Inmigracin
Italiana, pertenecen a un mismo donante y fueron colocados en la misma sala.

Pero hay otras ms, que estn ocultas en esas pequeas chapitas de bronce atornilladas al
marco de los cuadros y que anuncian nombres a veces desconocidos, a veces conocidos por

pocos: Coleccin Doctor Domingo Urrucha o Coleccin Donacin Familia Prez Ochoa
Mitre.
No es raro tampoco una agrupacin cronolgica, con frecuencia mezclada con al estilstica:
Coleccin Vanguardistas o Coleccin Siglo XIX, otras veces pueden verse coleciones de Arte
Internacional o Arte Argentino como criterios de agrupamiento de las obras, tal es el caso del
Museo Nacional de Bellas Artes.
Como vemos, aqu la cuestin se complica. Los parmetros de agrupacin son varios y al asumir
uno de ellos, los otros se convierten en atributos secundarios. Por lo tanto, si hay una Coleccin
Acuarelas, Donacin Familia Oroo-Infante ser una cualidad secundaria del cuadro, que se
ubica idealmente- dentro de otras acuarelas. Un leo de Lenidas Gambartes, donado por la
Familia Gambartes, puede pertenecer a la Coleccin Grupo Litoral de por s un colectivo de
artistas o a la Coleccin donacin Familia Gambartes que tambin pudo haber donado un
Ottmann.
Como se ve, la contextualizacin del objeto de museo es mltiple y no existen parmetros
unificados a priori. Existen otras condicionantes para la contextualizacin y sobre todo, el diseo
y armado de las colecciones.
Un museo de arte pensado por un artista probablemente no tendr las mismas colecciones que
uno pensado por un historiador del arte; un museo histrico depender de su condicin de
biogrfico o mltiple. La malograda Casa Museo Manuel Mujica Lainez de Crdoba, no necesita
poseer una Coleccin Mujica Linez, puesto que cada objeto pertenece a dicha coleccin o
bien todos los objetos son ella.
Cmo se arma una coleccin?

La coleccin es, ante todo, un orden. Incluso en depsitos poco formales, como el de la foto, los objetos estn
medianamente ordenados, como este material arqueolgico ltico.

No era raro y no lo es an- que el profesional de museos sea llamado a poner orden en uno de
esos museos de coleccionista. Muchos objetos y a veces, sin registro, ya que la musealizacin
se realiza informalmente por contactos: el donante suele ser un ferroviario muy conocido o un
personaje notable del pueblo. El director del museo con frecuencia un coleccionista- adjudica
un nombre a la pieza por ejemplo, un fusil- elabora la cartela correspondiente y el objeto queda
encuadrado en un orden: Fusil de avancarga, nima rayada, calibre 10 mm. Fabricacin
francesa Mre. De Tuille Modelo 1856. La cartela es de por s, una catalogacin.
En esos museos, precisamente la catalogacin no suele ser un problema ya que la coleccin,
por lo general heterognea, esta en la mente del coleccionista que ya ha formado un orden
personal. As, en las salas se agrupan mquinas, cuadros, monedas y armas adquiridas o
donadas al museo en base a las relaciones sociales del director, muchas veces un coleccionista
de antigedades o un aficionado a la historia.

Objetos embalados por el comn denominador o categora Cuadros. En la misma categora entraron posters
enmarcados, diplomas y en general, todo lo que posea un marco de madera o metal rodeando una imagen.

Frente a la necesidad administrativa por otro lado obligatoria- de perfeccionar el inventario

municipal, la secretara de cultura contrata a un muselogo para ordenar semejante batiburrillo
de objetos los cuales, sin embargo poseen un orden que por estar personalizado, se pierde al
jubilarse el coleccionista-director.
Es en ese momento en el que el muselogo se enfrenta al caos resultante de contrastar su
formacin terica con el trabajo de campo.
Los objetos, bajo la mirada terica y el abandono del clasificador original, aparecen dispersos o
mezclados. Objetos artsticos estn al lado de otros domsticos o agrcolas. La lgica
clasificatoria original se ha perdido y el conjunto tiene la apariencia de un caos, que es en
realidad un orden cuyas leyes se han perdido.
Qu hacer?

El Lote
Una primera solucin es la de considerar el conjunto un lote. Es lo donado.
Este concepto implica un conjunto cuya identidad reside en la heterogeneidad. Todo acervo
museal, desde le ms ordenado al ms catico, es en s un lote.
Un lote es un conjunto de piezas relacionadas, manteniendo una unidad caracterstica y que
carecen de un valor individual, pero que adquieren por pertenencia al conjunto.
El lote carece de orden interno, pero diferencia los elementos incluidos de los por ejemplobienes y tiles como muebles de la oficina o las computadoras del museo.
El lote es la primera agrupacin posible, la unidad mayor del ordenamiento y que forma la
denominada Coleccin del Museo.
An las piezas carecen de valor, puesto que la prdida de alguna de ellas no es un delito: no
estn inventariadas. Pero al registrar el lote, al darle carcter patrimonial, automticamente todas
se valorizan.
Todo objeto que ingresa como patrimonio se incorpora a ese lote y ya registrado ste, todo
objeto faltante del lote implica un delito o al menos, una falta administrativa grave.
El lote se define as como una macro-coleccin, como el nuevo contexto del objeto que ingresa y
el agrupamiento elemental de los objetos de museo.
Sin embargo, el lote no es una concepcin museolgica, sino un concepto genrico.
Las piezas, una vez inventariadas dentro del lote, asumen un valor patrimonial. Al valorizarse, o
sea al ser consideradas objetos se pueden agrupar por caractersticas, dado que todas poseen
exactamente el mismo valor administrativo (si olvidamos el coleccionismo, obviamente, que
tambin cataloga por precio).
Excepto para el caso de colecciones estrictamente biogrficas, el lote se divide en colecciones
que no se vinculan entre s, excepto por al propiedad pblica de los objetos que incluye.
Un segundo ordenamiento fundamental suele formarse al separar la coleccin original del
museo, de la que no lo es.
En estos casos, la coleccin fundante se separa de los nuevos objetos donados recolectados
de tal modo, que el profesional se ve en la disyuntiva de aplicar los mismos atributos a los
nuevos objetos, o clasificarlos de otro modo.
Tal es el caso del Museo Murray de Funes, Santa Fe, Argentina.
La incorporacin de una coleccin privada que duplicaba en cantidad la coleccin o loteoriginal puso en la disyuntiva a la direccin deban revisarse todos los parmetros del catlogo?
Hay museos que han heredado una forma de coleccionar.
Los museos de arte prestigioso, de alto prestigio social, suelen nutrirse de donaciones con
cargo, o sea que estn en la obligacin de exponerlos, so pena de que el donante retire los
objetos. Por lo tanto se hereda de esta prctica la costumbre administrativa de agrupar ciertas
obras por donante, ya que en pocas pasadas la donacin de arte era un acto de prestigio y
pertenencia ciertos grupos sociales. Por lo tanto, se sigue eligiendo el donante como parmetro
que rige la coleccin.
Es el lote una coleccin?
Lo es a partir de su registro y esto implica inventariar sus partes.
Cuando el muselogo aborda el museo de pueblo, por lo general y originalmente un museo de
coleccionista, encuentra un gran lote, valorizado en tanto es. Al no estar inventariadas sus
partes, la sustraccin de algn objeto no slo ser irrelevante administrativamente, sino que
nadie se dar cuenta.
Al registrarse y contar las partes del lote, ya hay evidencia, un faltante disminuye la cantidad, hay
un delito.
Por lo tanto, el lote es una proto-coleccin-

Lo que dona un vecino al museo, es un lote. El arquelogo que ingresa una caja de fragmentos,
ingresa al museo un lote. Un lote ingresado pero no registrado es una grave falta tica del
muselogo, disculpable en un coleccionista, pero no en un profesional.
Una bolsa de plstico llena de figuritas donada por un vecino no puede quedar guardada de esa
manera en un cajn, ni mucho menos desaparecer.
El lote es el primer paso de la musealizacin, ya que forma una unidad previa. Al registrar el lote,
el museo se apropia inicialmente de su contenido fsico, en una fase administrativa: all
comienzan las responsabilidades.
En la etapa del coleccionismo, el director o coleccionista no era responsable por los objetos, ya
que el registro era personal.
Registrado, el lote es un objeto administrativa y socialmente en peligro, porque ya es una
coleccin. No debemos confundir lote con amontonamiento o una forma de eludir el inventario. El
lote es un objeto complejo, con partes. Est en la accin del muselogo definir si se desarticula
formando colecciones diversas, lo que no puede ocurrir es que una de esas partes se pierda.
Es por ello que el primer deber del muselogo es formar el lote y registrarlo mediante una
ordenanza municipal. A partir de all hay una responsabilidad civil sobre eso que ahora
llamaremos coleccin.
Inventario y catalogacin
Un inventario es un registro de un tipo de objeto dentro de un conjunto.
Por ejemplo, el inventario de escritorios de una oficina indica cuantos de ellos hay.
El inventario es siempre cuantitativo. Un museo puede tener seis cuadros, diez armas y cien
libros, doscientos veinte fragmentos de cermica moncroma roja litoralea.
En cambio el catlogo es siempre cualitativo.
Lo que define, de esta manera, los objetos de Carlos Gardel que mencionbamos, es una
categoria.

LOTE

COLECCIN

CATLOGO
esquema de la relacin entre inventario y catalogacin. Mientras que en el inventario existe un Gran Lote
desordenado (slo se sabe que son objetos del museo) en la catalogacin existen rdenes y sub-rdenes,
establecidos por la categora y sus atributos. La musealizacin es todo este proceso.

La categora Gardel es la que cualifica algunos objetos como pertenecientes al cantor y al

resto, no. Es un Gran Ordenador, digamos.

En el otro ejemplo, la categora dice que hay escritorios y son esencialmente iguales unos a
otros. En el caso de Gardel, la categora existe pero no en los objetos. Por tanto, hay categoras
intrnsecas (escritorios) y extrnsecas (Gardel). Habr objetos similares a los de Gardel pero que
no le pertenecieron y escritorios idnticos en todo el museo, pero no de esa oficina.
Lo esencial es la categora, lo que une los objetos dentro de una coleccin. La categora es,
entonces, una palabra que resume un vnculo definitorio, una relacin esencial.
Los atributos, a diferencia de la categora que define la coleccin, ordenan esa esencia. El
atributo dir cmo son aqullos escritorios de oficina: habr algunos de metal y otros de madera,
sin dejar de ser escritorios.
Tambin la catalogacin define cmo son las armas y los cuadros y cuales libros son de la
biblioteca y cuales son objetos de museo. Para el catlogo, los fragmentos de cermica
monocroma roja litoralea ahora son guaranes.
Por lo tanto, en abstracto, la catalogacin es interna a la coleccin y a posteriori de sta.
No siempre fue as.
En la formacin de colecciones, los museos ms viejos presentaban inventarios rectores, ms
administrativos que museolgicos. Los nmeros eran correlativos y una estatua poda ingresar
luego de un jarrn chino, mereciendo nmeros sucesivos. En este tipo de inventario, rige una
lgica enumerativa, el ltimo objeto dice cuantos objetos posee el museo.
El catlogo -en cambio- era independiente de ese avatar, ya que en forma paralela al libro
inventario existan fichas de registro que formaban la descripcin detallada del acervo del museo.
Esas fichas se agrupaban por colecciones. Para hallar datos de una obra, se recurra al catlogo,
por otro lado muy similar al de una biblioteca.
Esta forma papel se mantuvo hasta el advenimiento de las bases de datos electrnica.
Una base de datos es una entidad (generalmente un programa) en la cual se pueden almacenar
datos en forma de estructura. En ese sentido es fundamental el criterio de accesibilidad.
Diferentes usuarios deben poder utilizar estos datos, bajo los mismos contextos de uso, estos
contextos, unificados, son lo que definen la base.
As, en una coleccin los datos de la base son los atributos de la obra de arte o la mquina
antigua. En esa base, los datos pueden ser seleccionados, ubicando objetos que presentan los
mismos atributos. La base de datos permite, de esta manera, saber cules cuadros del museo
son acuarelas y quines sus autores, filtrando, como suele decirse, los atributos por tcnica.
Lo esencial de la base de datos es su capacidad de administrar la informacin de los objetos de
la coleccin del museo (el lote primigenio) agrupndolos por sus atributos y que esas
operaciones puedan ser ejecutadas por las personas, incluso por varias a al vez.
Como se ve, la coleccin, para una base de datos, es un atributo ms, como el material, la fecha
de ingreso, el nmero de inventario o el autor.
Pero queda el concepto de coleccin, previo a la base de datos y para la estructura, un atributo
de agrupacin natural, ya que est generado por fuera del sistema, es un dato de la realidad, no
un vnculo del sistema.
El inventario de lo evidente
Hay alguna manera unificada de resolver estos dilemas? Creemos que no.
Agrupar por donante no posee mejores condiciones que hacerlo por tema o por tcnica artstica.
Formar una coleccin de mquinas agrcolas no implica una prioridad evidente ante la formacin
de varias colecciones por funcin de dichos artefactos, incluyendo ferroviarios y domsticos.
Por lo tanto, a veces continuar una amera de formar colecciones suele ser prctico y esa manera
es la de los atributos evidentes para el pblico que los va a contemplar, o sea usar como
asistentes al museo. Esta manera es en apariencia sencilla.

Consiste en agrupar objetos de acuerdo a una condicin en la que un cierto nmero de personas
estn de acuerdo y que ser la prioridad frente a otras posibilidades. Por ejemplo, agrupar por
Coleccin Automviles a los objetos de cuatro ruedas con motor que no transiten por vas
frreas sino por la calle y sean usados para el transporte de personas.

Una coleccin es, ante todo, un orden. Aqu se estn agrupando los objetos por lo
evidente, segn la taxonoma genrica Libros, segn se ve en las fotos.

Esa hipottica coleccin excluir artefactos electrodomsticos obviamente, pero tambin

locomotoras, tractores y autobuses, conceptualmente ms dificultosos de separar de los autos
pero que socialmente nadie confundira con stos.
Cual es la esencia de esa coleccin de autos?
No es solamente la descripcin farragosa de arriba, sino que existe un concepto socialmente
aceptado sobre qu es un auto y que no lo es, una especie de fenomenologa popular que
permite la agrupacin.
A pesar de su aparente sencillez, esta manera de formar colecciones por lo que es evidente para
todos no siempre es fcil de aplicar. Hay objetos que no sabemos que son, pero podemos
averiguarlo con pacientes investigaciones, objetos con nombres puestos por el artista que los
realiz, objetos tcnicos cuyo uso o significado depende de un contexto muy especial. Pensemos
en un quirfano o un taller mecnico. Hay otros que sabemos lo que fueron en su biografa
original pero no pueden ser cmodamente agrupados como Coleccin Uso Desconocido o
forma parecida.
La arqueologa es abundante en objetos de este tipo, adems de ser por lo general fragmentos.
En este tipo de colecciones, la palabra lote define un grupo por lo general identificado con un
sitio de hallazgo o cualidad cientfica de esos fragmentos, por ejemplo Lote de fragmentos
cermicos monocromos rojos sin engobe. El valor del lote reside en esa relacin.
Pero tambin en por ejemplo- los cuadros de un museo, la relacin est en la palabra que
define la coleccin, como autor. En ese caso todos los cuadros del autor formarn una
coleccin. Cualquier nuevo objeto de ese autor ingresar a la coleccin.
De todas formas, la agrupacin de objetos por su naturaleza no es tan lgica o natural como
podra pensarse.
Siguiendo a Chang (1982) ste menciona que las catalogaciones pueden ser naturales,
evidentes, artificiales o por completo arbitrarias, dependiendo de los intereses del catalogador.
De esta manera, el dinero puede ser dividido como monedas y billetes, pero tambin con
nmero facial en un lado y nmero facial en ambos lados. Ambas catalogaciones son
evidentes y hasta de la vida cotidiana, pero mientras que la primera catalogacin ha prevalecido,
la otra no, quedando slo el nmero como un rasgo til para el numismtico.

Ya entre las monedas, en un museo la catalogacin podra dividir la coleccin en monedas con
canto decorado o con canto liso, por ejemplo. Pero ha prevalecido la catalogacin por ao,
dividiendo el gran lote monedas nacionales en previo a la ley de moneda de 1880 y anterior a
la ley, subdividindose ste grupo en nacionales y provinciales. Evidentemente, esta ltima
catalogacin es fuertemente institucional y el agrupamiento transparenta el objetivo.
El problema arqueolgico
La arqueologa parece ser un problema adicional al formar las colecciones, sobre todo si el
museo encara excavaciones por su cuenta.
Los fragmentos hallados de denominan, en general, registro arqueolgico. Y estn localizados
dentro del sitio por una ubicacin especfica, que les da sentido como deposicin o resto cultural.
En ltima instancia, de esta ubicacin precisa depende la investigacin arqueolgica, ms que el
objeto en s, sus cualidades patrimoniales como su belleza o antigedad, por ejemplo.
Este cuerpo de objetos heterogneo de trozos de cermica, suelo y huesos es bsicamente
fragmentario y a veces inconexo al ingresar. Para el muselogo es una recoleccin de valor
variable, para el arquelogo una evidencia irreemplazable.
Slo la investigacin arqueolgica les da un sentido, algo que los objetos normales ya traen del
donante o de su fenomenologa. A estas dificultades se les suma la relacin con el sitio
arqueolgico o incluso, a un sub-sitio dependiente de otro mayor.
Es por eso que el concepto de lote como dijimos- parece resolver en parte el problema. La
coleccin viene prefigurada por el sitio arqueolgico o por los atributos establecidos
cientficamente.

Lote de fragmentos arqueolgicos.

El resultado de este tipo de objetos al ser incorporados al acervo museal (o sea un lote que
forma parte de otro lote mayor) es un doble registro: el de la posicin en el sitio y el de la
posicin en el inventario. As, para el arquelogo la inscripcin de esa posicin en el sitio se
denomina siglado y para el muselogo marcacin o marcaje, evidencia de dos metodologas
diferentes.
Una vez ingresados los fragmentos, aparecen otros problemas.
Se debe incluir el tote Sitio Isla Invernada-INV-007 en la coleccin arqueolgica ilustre de
vasijas y cacharros enteros de los coleccionistas o es otra coleccin diferente?
Es una coleccin-cultura como la Coleccin Ampajango del Museo Antropolgico de la
Universidad Nacional de Rosario, por ejemplo? O es un conjunto de objetos similares que se
inventariarn por separado? depende del tipo de museo?

En un hipottico Museo Gardel, una Coleccin lapiceras no carecera de sentido. Un lote Coleccin Lapiceras de
Gardel es una redundancia, puesto que todas lo seran. Foto Diario Clarn, 12 de junio de 2015.

La coleccin de arqueologa plantea un dilema anlogo al de la obra de arte: o bien catalogarla

por sitio, por fragmento o bien como una parte de otra serie previa y mayor. De este modo, lo
que relaciona los fragmentos es variable y es un vnculo a disear, sea por el arquelogo, sea
por el muselogo.
La lgica de las colecciones
De acuerdo a lo que vimos arriba, podemos establecer dos lgicas elementales de catalogacin.
Una es intrnseca al objeto, que define su propia clasificacin: en el museo habr lapiceras,
armas, estufas, cuadros, fotos. Esta forma de catalogar implica que debemos conocer
previamente las clases de objetos, y esa forma se denomina tesauro o diccionario especializado.
Esta manera tambin presenta una dificultad. Lo evidente no siempre lo es. Por lo tanto, habr
objetos desconocidos o supuestamente. Las fotografas, por ejemplo, no siempre son de base
papel es el daguerrotipo por ejemplo- una foto? O debemos construir una Coleccin
Daguerrotipos, aunque haya uno solo de estos objetos? Una posible solucin a esto es ampliar o
generalizar la clase, por ejemplo Coleccin de Imgenes del Museo, que incluir al daguerrotipo,
las fotos de cartn y los negativos. Pero deber tenerse cuidado con el tesauro: imagen es
tambin una estatua religiosa, de Cristo, un santo o la Virgen Mara.

Lgica de la musealizacin de un sitio arqueolgico. De ser piezas con una coherencia interna (sitio) para a tener
otra museal (objetos arqueolgicos). Ambas, como se ve en la figura, no coinciden.

Este tipo de colecciones es fcilmente hallable en los museos de Ciencias Naturales. Aves,
mamferos y peces son taxonomas cientficas que no pueden modificarse. Una de las vitrinas
ms concurridas es la de insectos, que se clasifican como artrpodos al igual que las araas.
Pero tambin puede hallarse agrupamientos como Insectos de Asia o Mamferos Americanos,
diferenciados de otros como sub colecciones o colecciones de pleno derecho.
Los objetos arqueolgicos clasificados por sitio o por cultura poseen tambin esta cualidad, la
clasificacin depende del objeto en s por ejemplo su estilo- y no del nombre del arquelogo.
La otra lgica es extrnseca al objeto y depende de factores por lo general, sociales o
personales y es la formacin de las colecciones por donante o recolector.
Este tipo de colecciones son las que perpetan la existencia del donante o dan importancia a su
apellido. El rtulo Donacin Familia X implicaba prestigios adems de poder adquisitivo, ya que
los cuadros donantes eran de gran calidad artstica y por ende, caros.
Estas dos lgicas se excluyen entre si. Un objeto no puede estar catalogado por tipo y por
donante, perteneceran a dos colecciones superpuestas.
Un objeto de la Coleccin Fernndez no puede ser, a la vez, un objeto de la Coleccin
Lapiceras. Desmembraramos una de las colecciones, o tendra doble registro.
En realidad, siempre lo tienen, pero bajo la lgica que un trmino sea un atributo de la coleccin
ordenada bajo el otro. As, Coleccin Gardel tendr una lapicera, que podr ser encuadrada
en una sala de tiles de oficina antiguos. Pero no implicar que haya un grupo de lapiceras, en la
cual est la que perteneci a Gardel, ya que la donacin del menaje del aludido carecera de un
objeto.
Por lo tanto, la coleccin es siempre unitaria y homognea (no puedo incluir objetos intrusos)
pero el acervo del museo, no lo es. Habr, casi con seguridad, objetos Gardel y lapiceras que no
incluyen la de ese seor. En esos casos, se trata de parte de la valorizacin museolgica: una
lapicera perteneciente al cantor ser mucho ms valiosa y constitutiva de la memoria de Carlitos,
que cualquier lapicera antigua, por bella que nos parezca.
La tarea de musealizacin parte, justamente, de esa puesta en valor. No hay objeto de museo si
esa accin no se produce: las lapiceras seran, a lo sumo, piezas de anticuario.

Imagen de una lgica de catalogacin, desarrollada por el autor. La idea es que el objeto tenga dos cdigos, uno
con el nmero de inventario y otro con el topogrfico o de guardado. El nmero de inventario es de tipo
MUSEO-TIPO DE COLECCIN-INVENTARIO-DONANTE (MBR-X-00N-DON) dado que al ser un museo barrial es
importante el apellido del vecino. De este modo, MBR-J-007-PLAT es el soldadito de juguete nmero 7 de R.
Platana, vecino del barrio. El topogrfico es variable o modificable (depende del almacenamiento) el nmero de
inventario, no.

Conclusiones
Luego de esta algo trabajosa descripcin, podemos llegar a algunas conclusiones.
Primero, que lo comn a las colecciones es obviamente- un vnculo interior. Lo que no es tan
obvio es el origen de tal relacin.
Un par de fotos de distintas pocas, donantes y tcnica puede ser una coleccin si el muselogo
ha decidido que formarn el origen de una fototeca.
Una serie de cuadros pueden ser clasificados por donacin, porque es importante para un
museo barrial, para que queden como monumentos mnmicos de los vecinos que entregaron
esos objetos a la posteridad.
Lo que no puede faltar en las colecciones antedichas es un vnculo, que puede ser natural o
artificial, previo o diseado. El par de fotos proyecta esa relacin a futuro tal como la de la
agrupacin de objetos por donante en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Fragmentos arqueolgicos inventariados sucesivamente a continuacin de una vasija Moche, se
presuponen vinculados conceptualmente a lo precolombino, as se trate de arqueologa urbana
del siglo XIX.
Es el diseo de esa relacin lo que constituye, finalmente, la coleccin.
Y con frecuencia, sino siempre, esa relacin es artificial, independiente de la naturaleza de la
vida real del objeto. Vincent Van Gogh nunca supo que era un pintor post impresionista entre
otros artistas, que quizs se desconocan entre s. Sin embargo, todos sus cuadros se han
reunido en una sala. El Virrey Cevallos que su menaje domstico se ubicara en una habitacin
con objetos militares: los supondra esencialmente distintos a pesar de compartir un espacio
llamado Sala Colonial.

Ntese que estas agrupaciones estas colecciones- no toman en cuenta el estado de los
objetos. Mientras que el estado es transitorio por ejemplo, textiles deteriorados o desteidos- el
atributo es permanente.
Segundo, la coleccin es muy difcil de desarticular o modificar, ya que presupone la alteracin
de todas las dems. Una coleccin de arte japons no puede ser cambiada a Coleccin de Arte
Oriental sin modificar otras similares, como las de Arte Chino o Hind, por ejemplo. Adems, en
caso de un inventario por coleccin (recordemos Objetos de Carlos Gardel 001- Lapicera
versus Lapiceras- 001 Gardel) implicar la momificacin de todo el inventario en general, por
salida o entrada de nuevos integrantes.
En tercer lugar, la coleccin no est dada. No es un hecho natural y evidente. Hay tantas
maneras de formar colecciones como museos, muselogos y objetos, pero tambin tantos como
intereses, objetivos y decisiones. La formacin de colecciones por donante es el resultado de
desear, por parte del museo, formar patrimonios nominales, ilustres, que permitan la
representacin de ciertos grupos sociales mediante el museo como dispositivo de legitimacin
simblica. Por lo tanto, las colecciones se disean, se planifican y se consolidan como parte del
pensamiento o ideologa del museo.
El muselogo, al catalogar, asume una postura respecto al mundo representado por los objetos.
En esa postura, no interesa el estado del mundo, sino cmo est compuesto.
Es sabido que el ser humano tiende a dividir el mundo para poder entenderlo y dado que el
museo es, en ltima instancia una muestra de objetos que estuvieron en el mundo, el muselogo
trata de hacer comprender la vasta realidad de la vida mediante unos pocos vestigios
seleccionados.
Decidir cmo se compone el mundo y cmo debe ser exhibido es un posicionamiento del
muselogo que trabaja dentro de un museo. Por lo tanto esa decisin dividir el mundo en
partes- se torna en una filosofa social, o sea en una poltica y en este caso, cultural.
El muselogo rechazar todo objeto que no encuadre en su catlogo, ya que alterara la forma
institucionalizada de ver el mundo que posee el museo.
Hace ya unos aos, el Museo Histrico Provincial de Rosario Dr. Julio Marc exhiba,
desarmado, un plpito de c. 1920. Era un objeto que no encajaba en la poltica del museo, que
abarca pocas tempranas de Rosario y el pas. El objeto, ideolgicamente, era inclasificable, ya
que no se constitua en parte del mundo histrico-glorioso del museo, siendo ms apropiado
quizs el Museo de la Ciudad. Este desencuadre le permiti al museo desarmarlo, algo
impensable con otros objetos.
Este ejemplo evidencia que la clasificacin del gran lote -los objetos del museo- define y a la
vez altera los contenidos (en el ejemplo, la percepcin de la historia local)
Es por ello que la formacin de colecciones es el gran acto del muselogo dentro de un marco
ideolgico que definir los grandes lineamientos del museo.
Finalmente, concluiremos con una afirmacin.
La formacin de colecciones es una accin fundamentalmente poltica y no tcnica.
No se forman colecciones de objetos a restaurar, sino con atributos esenciales y eso plantea
tambin una esencia de la coleccin, que se presupone eterna e inmodificable.
Por lo tanto, al armar una coleccin debemos tener en cuenta el objetivo del museo dentro de un
sistema de la cultura oficial, en el caso de un museo pblico. Para los museos privados, cual
ser su postura ante la comunidad y sus visitantes. En todos los casos se deber tener en
cuenta la accesibilidad de los datos y la posesin de los objetos, la trascendencia del acto de
donar o la importancia de la excavacin arqueolgica.

Estas decisiones no son sencillas. A diferencia de las cuestiones tcnicas, que requieren un
saber especfico, en la puesta en valor de los objetos habr personas de acuerdo y en
desacuerdo, como en toda decisin poltica.
La formacin de las colecciones ser, por lo tanto, una actividad profesional no exenta de
lgica, racionalidad, arbitrariedad pero tambin de polmica. Como el museo.

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