Tema 57.

El arte romnico
(auladehistoria)
1. Introduccin

1. 1. Terminologa
1. 2. Circunstancias histricas
El ao 1000

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Causas
Consecuencias

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1. 3. Antecedentes: el arte prerromnico

Estilos prerromnicos
Caractersticas generales

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Deseo de prolongar la tradicin romana

Figuracin
Iconofobia

Aportaciones del arte prerromnico

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Arquitectura
Escultura y pintura

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1. 4. Cronologa
Primer Romnico
Romnico pleno
Tardorromnico

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2. Gneros

2. 1. Arquitectura
Elementos sustentados
Elementos sustentantes
Tipologas

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Iglesias
Monasterios
Iglesias de peregrinacin

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2. 2. Escultura
Subordinacin a la aquitectura
Expresividad
Ley de adaptacin al marco
Programas iconogrficos
Distribucin de los temas
Escultura exenta
2. 3. Pintura
Caractersticas generales
Soportes
2. 4. Artes decorativas
Objetos litrgicos
Esmaltes
Bordados

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3. Escuelas regionales

3. 1. Romnico lombardo
Caractersticas generales
Catalua
3. 2. Escuelas francesas
Borgoa
Normanda
Poiteau
Perigord
Provenza
3. 3. Inglaterra

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3. 4. Italia
3. 5. Espaa
Siglo XI y primera mitad del XII

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San Martn de Frmista

San Isidoro de Len
Catedral de Jaca
Santo Domingo de Silos
Catedral de Santiago

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Segunda mitad del siglo XII

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Len
Castilla
Navarra
Aragn

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4. Bibliografa

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1. Introduccin
1. 1. Terminologa
El trmino romnico tiene mucha menos antigedad que los objetos a los que designa.
Es una creacin de la postura romntico-pintoresca que se adopta hacia 1820, cuando Charles
de Gerville y Le Prevost (insaciables buscadores de lugares en ruinas que retratar en sus
acuarelas) intentan designar con esta denominacin a una arquitectura bsicamente distinta de la
gtica, denominacin muy anterior.
Mediante el vocablo, queran dar a entender la proximidad a los modos y formas de la antigua
Roma ya que, realmente, estaban descubriendo algo que hasta entonces haba sido ignorado y
despreciado, como prueban las numerosas demoliciones de iglesias romnicas para ser
sustituidas por otros estilos ms modernos y funcionales, o su entero recubrimiento enmascarado
con otro estilo (Santiago de Compostela).
Ser precisamente esa tendencia historicista de lo romntico (creacin del neogtico,
neorromnico, etc.), cuyos valores estticos se aproximan al mundo medieval, cuando el
romnico comience a ser un estilo valorado.

1. 2. Circunstancias histricas
El ao 1000
Desde la cada del imperio romano de occidente en el siglo V hasta el ao 1000, Europa vive en
la llamada edad de las tinieblas.

Causas
1. La pretendida falta de orientacin sufrida por los europeos en esos aos de guerras.
2. Y el desconocimiento que nosotros tenemos sobre los acontecimientos de ese tiempo.

Consecuencias
1. Feudalismo. La descomposicin del poder del Estado al desaparecer del Imperio romano y
despus al dividirse el carolingio, desemboca en un sistema poltico, social y econmico
llamado feudalismo.
2. Decadencia de las ciudades. Las ciudades que conocieron su esplendor con los romanos
decaen y algunas desaparecen.
3. Ruralizacin. Europa se ruraliza y la vida econmica gira en torno a la agricultura,
desapareciendo incluso la circulacin monetaria.
4. Elitismo cultural. La cultura queda reducida al crculo eclesistico, que absorbe todas las
elites intelectuales.
5. Aportaciones germnicas. En estos aos se une el poso clsico con las aportaciones de
los pueblos germnicos como:

La representacin de animales fantsticos y de trazas geomtricas para la

decoracin.

Y el desarrollo de la tcnica del metal.

6. Desarrollo del monacato. Se desarrolla, coincidiendo con este cambio de milenio, un

fenmeno religioso antiguo, el monacato.

Cluny. Si bien existen comunidades religiosas que se apartan voluntariamente de la

vida mundana para dedicarse a la contemplacin desde los primeros tiempos de la
iglesia, es en plena Edad Media cuando los monasterios conocen un crecimiento y
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difusin sin precedentes. La reforma de la regla de San Benito hace que los
monasterios se conviertan en importantes unidades de produccin, gracias al ora et
labora. El enriquecimiento corre paralelo a la importancia poltica que consiguen,
destacando primero Cluny y despus Cister.

Cister. El paso al segundo milenio coincide con un optimismo colectivo que lleva a la
fundacin de iglesias y monasterios. Hay un fuerte deseo de monumentalidad y
perpetuidad. Esta actividad constructiva es paralela a una renovacin artstica, que
rene todos los elementos clsicos y germnicos. Est dirigida por eclesisticos
pertenecientes o influidos por la orden benedictina de Cluny.

7. Rutas de peregrinacin. Camino de Santiago. Segn la tradicin en el inicio del siglo IX

aparece en un extremo del primitivo reino asturiano, el sepulcro del apstol Santiago
Zebedeo. Tambin segn la tradicin, el emperador Carlomagno acude en peregrinacin
para visitar el sepulcro.

Lo que es indudable es que realizar el Camino de Santiago es durante los siglos XI y

XII uno de los objetivos de todos los cristianos de Europa occidental.

Se establecen una serie de rutas que van a servir como va de transmisin de

elementos culturales. Las localidades situadas en el itinerario se van a dotar de
templos de primer orden, y las reliquias que custodian en objeto de veneracin.

Coincidiendo con una poca de expansin econmica, consolidacin del orden feudal
y del poder de la Iglesia, se ha desarrollado una va de comunicacin que revitaliza el
occidente europeo: el arte romnico va a generalizarse a todo lo largo de esta ruta,
siendo en los lugares por ella atravesados donde podemos contemplar los mejores
ejemplos de arquitectura, escultura y pintura.

1. 3. Antecedentes: el arte prerromnico

La expresin artstica que se desarrolla en Europa occidental desde el siglo V hasta el siglo X
han sido tradicionalmente denominada como arte Prerromnico. Quiz sera ms correcto hablar
de Protorromnico, dado el carcter que tendr de antecedente del Romnico.

Estilos prerromnicos
En estos siglos se van a combinar la tradicin romana bajo imperial, el cristianismo y la influencia
germnica.

En el mbito francs y alemn el arte carolingio, heredero del arte merovingio y que entre
los siglos VIII y IX trata de recuperar el esplendor de la corte imperial romana.

Continuado por el otonida que se extiende ms ampliamente por territorio germnico y llega
hasta el siglo XI.

Tambin del visigodo primero, asturiano y mozrabe despus, que se extienden en la

pennsula ibrica entre los siglos VII al XI. En el caso del asturiano adelantndose el
empleo de la bveda de can y arcos fajones a lo que luego sern las experiencias
romnicas.

Influencia lejana del imperio bizantino.

Caractersticas generales
Sin los ensayos que se dan en estos estilos no se puede entender la aparicin despus del arte
romnico.

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Deseo de prolongar la tradicin romana

Pervive un deseo de prolongar la tradicin constructiva romana, hasta el extremo de que afirme
Zeiss que el arte visigodo peninsular de los siglo VI y VII es difcil creer que haya sido elaborado
por un pueblo germnico.

Figuracin
Los rasgos ms caractersticos proceden de la figuracin, donde se introducen elementos que
proceden de la orfebrera y que en algunos casos son ms bien recuperaciones de la tradicin
artstica de los pueblos prerromanos, que en tiempos de crisis salen de nuevo a la luz.

Iconofobia
A esto se une el expresionismo en relacin con la iconografa cristiana, donde llega a considerarse
que la belleza de la representacin artstica es vanagloria y no devocin.

Aportaciones del arte prerromnico

El arte romnico es el resultado de muchos aos de ensayos y de una necesidad constructiva.
Todo esto se enuncia en el Prerromnico. La principal diferencia es que durante el Romnico se
consigue uniformizar el arte europeo, con muchas diferencias regionales, pero con evidentes
relaciones.

Arquitectura
Sustitucin de las cubiertas de madera por otras de piedra: empleo de la bveda de can.

Escultura y pintura
Organizacin de ciclos iconogrficos que explican distintos episodios de la Biblia.

1. 4. Cronologa
La denominacin de Arte Romnico suele abarcar las realizaciones artsticas de Europa occidental
de finales del siglo X al primer cuarto del siglo XIII.
Diferenciamos dentro del Romnico tres momentos diferentes.

Primer Romnico
Finales del siglo X-tercer cuarto del siglo XI.
Incluye el llamado arte lombardo, Cluny II en Borgoa y su influencia en el primer romnico
cataln y normando.
Convive con la construccin en lenguaje prerromnico en el resto de Europa.
Es caracterstico de este momento la configuracin de las grandes cabeceras con mltiples
bsides para albergar altares.

Romnico pleno
ltimo tercio del siglo XI -mitad del XII.
Difusin por toda Europa de unos modelos constructivos bien definidos. Esto se debe a:

La unificacin de la liturgia promovida por Gregorio VII.

La actuacin de monjes de rdenes reformadas.

Y la seguridad que se establece en las comunicaciones.

Es el tiempo de la gran empresa europea medieval: las cruzadas.

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En este momento se construyen los templos ms importantes, como Cluny III, Magdalena
de Vezelay, catedrales de Santiago, Jaca, Pisa, Durham y Canterbury, San Ambrosio de Miln,
San Isidoro de Len...

Tardorromnico
Segunda mitad del siglo XII a primer cuarto del siglo XIII.
Los burgueses comienzan a adquirir relevancia y el Cister se convierte en la orden ms
extendida.
Se vuelve a los cruceros alargados con mltiples bsides y en las iglesias cistercienses
capillas con testero plano.
Los arcos se van apuntando.
La escultura se estiliza.
Este perodo coincide con las primeras experiencias gticas.

2. Gneros
2. 1. Arquitectura
Elementos bsicos
Los elementos bsicos de las construcciones romnicas son bien conocidos desde la poca
romana, el arco de medio punto, el pilar, la columna, la bveda de can, los contrafuertes,
etctera.
Lo novedoso est en el inters por lograr una mayor grandiosidad para la iglesia, siendo uno
de los primeros objetivos sustituir las inflamables cubiertas de madera por otras de piedra.
Predomina el macizo sobre el vano, siendo las ventanas muy reducidas y generalmente
abocinadas. La escasa luminosidad incita al recogimiento.

Elementos sustentados

Se construyen entonces bvedas de can con arcos fajones o bien de crucera.

Donde se cruzan la nave central y la nave del crucero hay una sobreelevacin, llamada
cimborrio, que se cubre con un cpula sobre pechinas o trompas.

Elementos sustentantes

La cubierta ptrea oblig a aumentar el ancho de los muros y a contrarrestar los empujes
de los arcos con contrafuertes adosados en el exterior del muro, que se corresponden con
los arcos fajones del interior.

Los pilares son necesarios cuando se trata de iglesias de varias naves (la mayora de las
romnicas). El soporte central recibe tanto el peso de los arcos fajones como de la bveda.
Para soportar tanto empuje, el pilar rectangular era insuficiente, por lo que surge un nuevo
soporte, el pilar compuesto, con un cuerpo resaltado para cada uno de los cuatro arcos
que tiene que sustentar.

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Tipologas
Iglesias
En la planta, el se introducen cambios en el modelo basilical romano: primero bajando el
transepto, con lo que se convierte en planta de cruz latina, y despus aadiendo las naves
laterales, hasta ser tres o cinco.
El testero se hace en bside, de tal forma que se prolongan las naves laterales en una girola o
deambulatorio. Esto es especialmente importante en las iglesias de peregrinacin, donde se
custodian veneradas reliquias, para permitir el paso de los peregrinos alrededor del altar mayor a
la vez que se oficia misa.
En el bside y en el transepto puede haber capillas semicirculares adosadas.
El piso superior de las naves laterales es la tribuna. Las columnas aparecen en el interior o bien
en la portada, decorndose los capiteles.
Pese a todos estos aspectos comunes, en el estilo romnico la excepcin se convierte en la regla,
siendo importantes las variaciones regionales.

Monasterios
Los monasterios adems de tener una iglesia, cuentan con las dependencias donde se desarrolla
la vida monacal.
El claustro es un patio rodeado por columnas que cubren el pasillo que lo circunda. Alrededor de
l se distribuyen los dems elementos del convento.
Destaca por su importancia el refectorio, lugar de reunin de los monjes y la biblioteca.
Importancia histrica del monasterio
Los monasterios se convirtieron en los custodios de la cultura y transmisores de ella a travs de
los copistas. La regla es la establecida en el siglo V por San Benito, que en el siglo X ser
reformada en las abadas de Cluny, Gorze y Brogne.
En el siglo XI destaca la reforma del Cister, vinculado con el ltimo romnico y el inicio del gtico.
Estas rdenes extendern su reforma a todos los monasterios de Europa, uniformizando la
cultura.

Iglesias de peregrinacin
Una forma especfica de templo es la iglesia de peregrinacin. Planta de cruz latina, brazos muy
marcados, crucero con cpula, tres o cinco naves, girola, tribuna, can en la central y arista en
las laterales. El modelo ser San Sernn de Toulouse. Relacionado con esta iglesia est la
escuela escultrica del Languedoc, promotora de la escultura romnica.

2. 2. Escultura
Subordinacin a la aquitectura
El valor de la escultura est en relacin con la arquitectura.

Las figuras se tratan de una forma genrica.

Las esculturas se van a colocar preferentemente en la portada y los capiteles.

Expresividad
Desaparece el naturalismo y las figuras ganan expresividad.
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En palabras de Gombrich: Los artistas del medievo aprendieron a expresar lo que

sentan.

Tan solo en la Provenza e Italia se conserva una escuela naturalista muy ligada al
clasicismo.

Ley de adaptacin al marco

El sometimiento de la escultura a la arquitectura obliga a deformar el canon de las figuras de
acuerdo con la ley del marco. No se precisa mantener la proporcin ya que solo es real el mundo
espiritual.

Programas iconogrficos

Didcticos. Estn dirigidos por clrigos pero encargados a artesanos incultos, que no
tienen ningn inters en innovar, ya que reproducen modelos que tienen xito para
transmitir la doctrina. Creen vivir en un mundo inmutable con soluciones concretas a
todos los problemas espirituales y humanos. Con estos programas se pretende introducir
a la mayora iletrada en las verdades eternas.

Especializados. Tambin hay programas con complicada simbologa solo para

iniciados. El artista emplea recursos como la deformacin de las imgenes buscando
expresin anmica, la creacin de un mundo simblico de difcil acceso y la repeticin de
esquemas y tipos heredados del arte bizantino, paleocristiano y prerromnico.

Distribucin de los temas

En las portadas de las iglesias los temas varan segn la colocacin:

Tmpano. Tema habitual es el Pantocrtor rodeado del Tetramorfos, o el Juicio Final,

apareciendo Cristo en Mandorla o en la Almendra Mstica.

Arquivoltas. Veinticuatro Ancianos del Apocalipsis (doce Apstoles y doce Profetas),

signos del zodiaco, faenas agrcolas, temas vegetales y geomtricos,...

Jambas. Apstoles, profetas o santos.

Dintel. Temas variados.

Parteluz. Cristo, la Virgen o el santo titular.

Escultura exenta
Es bastante infrecuente y se reduce a dos temas.

Cristo Crucificado, con cuatro clavos, vivo, incruento, con una falda hasta las rodillas,
en Majestad y sin manifestar dolor ninguno. Es Dios, no hombre.

Virgen con el Nio, sentada, derecha y de frente, con el Nio en las rodillas, de frente,
con libro o bola, y bendiciendo. La Virgen solo es trono, vehculo de salvacin. No existe
relacin entre Madre e Hijo.

2. 3. Pintura
Caractersticas generales
El el exterior del templo romnico estaba cubierto de esculturas, y en el interior, en muros y
bvedas, de pintura.
La pintura tiene la misma intencin didctica que la escultura y los temas representados van a ser
los mismos.
Los colores que se emplean son planos y el dibujo aparece marcado por un trazo grueso.
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Los fondos son planos, no hay elementos atmosfricos ni nada que sea anecdtico, solo se
representa lo estrictamente imprescindible.
Isocefalia, ausencia de canon y colores muy vivos.
Los temas se distribuyen en funcin de su importancia.

En los bsides y cpulas, Cristo y la Virgen.

Los Apstoles en las partes bajas de los bsides y los muros, y despus los santos.

Hay narraciones de vidas de santos o episodios del Antiguo y Nuevo Testamento.

Soportes
Adems de la pintura mural no hay que olvidar los cdices miniados, que se siguen realizando
en toda Europa. De ellos van a salir temas y representaciones que inspiran las pinturas murales.
Se decoraban fundamentalmente con temas religiosos, pero tambin los hay profanos,
simblicos...
Los frontales de altar, cuando no podan hacerse en metales por falta de recursos, se hacan con
tablas pintadas. Estas tablas van a contener los mismos temas religiosos, con la Virgen o Cristo
en el centro.

2. 4. Artes decorativas
Objetos litrgicos
Las abadas y catedrales van a conservar una serie de objetos litrgicos, donde tambin se va a
plasmar la impronta del estilo romnico.
Muchos de ellos, reaprovechan objetos procedentes del arte romano imperial.

En Espaa tenemos los ejemplos del cliz de doa Urraca, realizado con dos cuencos
de gata y camafeos de poca romana.

Cruces como la Cruz de doa Sancha, realizada en marfil con un cuidado trabajo en
filigrana que recuerda los trabajos de los miniaturistas y realizado probablemente por
artfices islmicos.

Esmaltes
El esmalte tambin alcanzar un importante desarrollo, destacando el taller de Silos,
considerado como el primero en la elaboracin de los esmaltes campeados meridionales y
anterior a los esmaltes de Limoges.

Bordados
En cuanto a los bordados, mal llamados tapices, destaca en Espaa el Tapiz de la Creacin que
se conserva en la catedral de Gerona.

3. Escuelas regionales
3. 1. Romnico lombardo
Caractersticas generales
A finales del siglo X en la regin de Lombarda se desarrolla una tcnica constructiva econmica,
sencilla y sin problemas estructurales, que ser difundida por talleres itinerantes integrados por los
maestros del lago Como.
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La arquitectura lombarda se caracteriza por:

Aparejo de calidad pobre.

Decoracin exterior con arquillos ciegos separados por fajas verticales, llamadas
bandas lombardas o lesenas; se combinan a su vez con nichos ciegos.

Planta basilical de tres naves, rematada cada una en un bside.

Techumbre de madera, por lo que no suele haber contrafuertes.

Campanario exento.

Un ejemplo caracterstico, ya del Romnico pleno, es San Ambrosio de Miln (segunda mitad
del siglo XI), con tres naves, tres bsides y bveda de arista.

Catalua
En Catalua el estilo lombardo dominar los siglos XI y XII.
El abovedamiento se extiende por todas las naves, pero mantienen los elementos decorativos
lombardos.
En la Abada de Ripoll el abad Oliva dise un completo programa iconogrfico.
Los ejemplos ms destacados sern San Clemente y Santa Mara de Tahull, ya en el s. XII. En
ellas se conservan dos de los mejores ejemplos de la pintura mural romnica, en un estilo que
recuerda a los mosaicos bizantinos.

En San Clemente un gran Pantocrator ocupa toda la semicpula del bside, obra de un
autor de primera fila.

En Santa Mara, obra probablemente de un discpulo del maestro de San Clemente, con
peor calidad, ocupa el mismo espacio una Virgen Thetokos con los Reyes Magos.
Destacan por la viveza de sus colores (azul y rojo).

3. 2. Escuelas francesas
La arquitectura romnica tuvo sus orgenes en Francia, siendo Cluny su principal impulsora.
Se da una gran variedad de escuelas regionales debido a las divisiones polticas entre los
territorios dominados por el rey de Francia, los del rey de Inglaterra, duque de Borgoa, y otros
seores feudales.

Borgoa
Dentro de la regin de Borgoa se halla la Abada de Cluny, la cual solo obedeca al Papa.
Conoci la sucesin de cuatro abades especialmente capaces, y supieron adaptarse a lo que el
mundo laico demandaba de ellos.

A finales del siglo X se construye Cluny II.

Y un siglo ms tarde, ya en Romnico pleno, Cluny III: se trata de un edificio de cinco

naves, con doble transepto saliente, deambulatorio y capillas; se mejora la iluminacin
abriendo ventanas en la parte superior de la nave central.

En la Magdalena de Vezelay, entre el XI y el XII, destacan las dovelas bicolores de los arcos
fajones, que recuerdan a la otoniana San Miguel de Hildesheim o a la carolngea capilla de
Aquisgrn.
En escultura la escuela de Borgoa deja una visin trgica de la vida.

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Normanda
En Normanda se desarrolla a partir de conceptos borgoones una arquitectura particular, que
tendr su proyeccin en Inglaterra.
Altas torres que anuncian el gtico e introduccin por primera vez de la bveda de crucera.
Como ejemplo destaca San Esteban de Caen.

Poiteau
En el Poiteau destaca Notre Dame de Poitiers, que encabeza un grupo de templos donde el
empuje de la bveda de la nave central se contrarresta con las naves laterales.

Perigord
En el Perigord se construye con una sola nave que se cubre con cpulas a tramos, sobre
pechinas siguiendo modelos de la arquitectura bizantina conocidos por las Cruzadas.
Destaca la catedral de Cahors y la catedral de Angulema.

Provenza
En la Provenza la fuerte herencia clsica se observa en la planta de saln, nave central o naves
a la misma altura con bveda de can,o la superposicin de arco y dintel.
Destacan San Gilles du Gard, y San Trfimo de Arls. En esta ltima los apstoles parecen
magistrados.

3. 3. Inglaterra
En 1066 Guillermo el conquistador lleva consigo a Inglaterra arquitectos normandos.
Los templos tendrn planta muy alargada, doble crucero, cabecera plana, torres flanqueando la
fachada y cimborrio muy elevado.
Muchas catedrales son abadas, de ah las dependencias como el refectorio.
Destaca la altura de las naves, como la Catedral de Durham, donde se da una alternancia de
pilares cruciformes y columnas (o pilares circulares dada su desproporcin) propia del arte
carolingio. Hay una decoracin geomtrica en las columnas que recuerda la tradicin cltica. La
cubierta se hace con bveda de crucera, adelantndose al gtico.
A la vez se da otro estilo opuesto, el de la Capilla de San Juan de la Torre de Londres, muy
estrecho con columnas muy gruesas y ausencia total de decoracin.

3. 4. Italia
Fuera de lo que es Lombarda, la herencia clsica es muy fuerte.
El estilo romnico italiano es muy diferente del resto del occidente europeo.
Separacin de iglesia, baptisterio y torre, uso del mrmol en lugar de la mampostera de
piedra, las combinaciones de colores. Quiz esto ltimo le acerca a lo alemn.
La obra ms importante es el conjunto de Pisa, con iglesia de cinco naves y portada decorada
con arqueras.
Se utiliza mucho el mrmol.

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3. 5. Espaa
En la zona occidental de la pennsula el romnico sustituye al mozrabe por la confluencia de
varios factores como la gran importancia de Cluny, el nmero de francos emigrados, la relacin
entre los abades franceses y espaoles y el Camino de Santiago.
La cercana del Islam limita la expansin del romnico a la mitad norte peninsular y supone una
cierta influencia del arte musulmn.

Siglo XI y primera mitad del XII

El influjo francs se acenta por el decidido apoyo de Alfonso VI a los monjes de Cluny, en los que
se amparan Gelmirez y Fortunio de Silos.
Se impone el rito romano, en lugar del mozrabe, por la reforma gregoriana y el decidido apoyo
que les prestan los cluniacenses.
Es el esplendor de la ruta jacobea, que se llena de iglesias hechas por trabajadores del otro lado
de los Pirineos.
En estos aos se realizan:

San Martn de Frmista

Palencia. Datada tradicionalmente entre 1066 y 1090, hoy en da se cree que pueda ser del primer
cuarto del siglo XII.
Consta de tres naves y tres bsides sin transepto saliente. Decoracin influencia de San Isidoro,
jaquesa y recuerdos de la arquitectura mozrabe.
Cimborio octogonal que se apoya sobre trompas. Radical restauracin (evocacin) a principios del
siglo XX.
La decoracin escultrica se inspira en el sarcfago tardorromano de Husillos.

San Isidoro de Len

Templo cuya primera fbrica corresponde al Prerromnico, despus de la devastacin de la capital
del reino por Almanzor, en un principio estaba dedicado a San Juan y San Pelayo y cambiar su
advocacin cuando sean trasladados los restos de San Isidoro desde Sevilla.
En l se enterrarn los reyes de Len.
Consta de tres naves con can la central y arista las laterales, tres bsides y crucero marcado al
exterior, pilares con columnas adosadas como soporte.
Destaca la decoracin escultrica delas puertas, del Perdn muy cercana al taller compostelano y
la del Cordero, relacionada con San Sernin de Toulouse.
Se conserva tambin el Panten Real, ms bajo que el resto de las naves y situado en el nrtex.
Se cubre con seis bvedas de crucera con la mejor muestra de pintura de la zona.
Arcos y bvedas cubiertos de figuras de gran tamao, con una Adoracin de los Pastores que
destaca por su planteamiento buclico. Fondo con predominio del color blanco. Abundante
epigrafa en pintura y escultura para explicar todos los episodios narrados.

Catedral de Jaca
Planta rectangular, sin transepto saliente y tres bsides alineados con las tres naves. Alterna
pilares cruciformes con columnas.
La cubierta se termin de madera por la prdida de protagonismo de los municipios del norte con
el progreso de la reconquista siendo la cubierta actual de bvedas de terceletes gtica.

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La portada de los pies presenta un conjunto escultrico donde el Crismn est flanqueado por dos
leones.
La escultura sigue modelos tardorromanos y algunas soluciones se relacionan con la tradicin
hispana, como el empleo de los modillones.

Santo Domingo de Silos

Recibe el impulso del abad Domingo, que ser sucedido de Fortunio que lo convierte en centro de
peregrinacin.
Claustro prximo al de Moissac, que se realiza entre los siglos XI al XIII.
Destaca la decoracin escultrica de los capiteles del claustro, y los relieves de cada esquina del
claustro que llevan un orden cronolgico, Ascensin y Pentecosts, Duda de Santo Toms y
Emas, Descendimiento y Maras ante el sepulcro.
La cubierta del claustro destaca un artesonado donde se reconocen elementos islmicos debido a
la accin de artfices mudjares.

Catedral de Santiago
Sufre diversos avatares histricos en su construccin.
Tres naves y crucero marcado.
Modelo de iglesia de peregrinacin.
Influencias asturianas (arco peraltado) y musulmana (polilobulados), pero principalmente
francesas a travs del camino, de Santa Fe de Conques, San Saturnino de Toulouse y San
Isidoro.
La decoracin escultrica corresponde a dos momentos, primer tercio del siglo XII la Portada de
Plateras con un complicado programa iconogrfico, al que se aadi las esculturas desmontadas
de la puerta de Azabacheras.
Del ltimo tercio del siglo XII el Prtico de la Gloria, obra del Maestro Mateo, se termina en 1188
y es considerado uno de los mejores del Romnico.

En l aparece Cristo en majestad en el tmpano, Santiago en el parteluz, los ancianos

del Apocalipsis en la arquivolta superior tocando instrumentos musicales, en las jambas
los Apstoles, comunicndose entre s con la mirada y gestos.

El mismo maestro se represent en el Prtico. El prtico conserv todo su colorido hasta

que en el siglo XIX al realizar un vaciado en yeso para la universidad de Kensington este
prcticamente desaparece.

Segunda mitad del siglo XII

Se van imponiendo los abovedamientos de cruceras, por la influencia cisterciense.
El arco empieza a apuntarse.
La escultura avanza hacia el naturalismo.

Len
En Len aparece la Escuela del Duero, usando un sistema de cpulas gallonadas con nervios,
de influencia bizantino-musulmana, o de Poitou. Se introduce el gtico primitivo.
Catedral de Zamora, Colegiata de Toro, bveda de crucera de la Catedral de Salamanca.

Castilla
En Castilla, la Catedral de Avila, con doble girola cubierta de crucera.
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Las iglesias segovianas, con tres naves, airosas torres y prtico lateral adosado, herencia de
poca prerromnica, como San Esteban y San Milln. Influencia templaria en la Vera Cruz y San
Juan de Duero. Las pinturas de Maderuelo relacionadas con las realizadas en Santa Mara de
Tahull, donde se desarrolla un completo programa iconogrfico. Mantiene las similitudes con el
mosaico bizantino, pero con una tcnica ms pobre.
San Baudelio de Berlanga es un edificio prerromnico mozrabe cuyas pinturas interiores
corresponden al siglo XII. En ellas se reconocen algunos animales como osos, jirafas y elefantes.
Tambin escenas de caza. Resulta desde el punto de vista temtico algo inslito en la pennsula.

Navarra
En Navarra no hay grandes construcciones; se hacen las capillas funerarias de Torres del Ro y
Eunate.
Esculturas de la portada lateral de Santa Mara la Real de Sangesa, que desborda el espacio
propio de la portada hacia las paredes.

Aragn
En Aragn destaca San Juan de la Pea, relacionado con los templarios y condicionado por su
ubicacin bajo la pea.

4. Bibliografa
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