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DOI: http://dx.doi.org/10.5007/1807-9288.

2013v9n1p115
9288.2013v9n1p115

PERSPECTIVAS DE LEITURA PARA POTICAS DIGITAIS


Flaviano Maciel Vieira*
RESUMO: Novas formas de fazer poesia surgem em meio aos suportes computacionais. Esse
novo fazer potico apresenta uma inovadora forma de escrita para os olhos,
consequentemente categorias poticas prprias do suporte computacional comeam a se
configurar nos
os sistemas criados nestes meios. Isso exige
ige dos leitores novos olhares e
interpretaes, numa adequada forma de ver-ler-ouvir-traduzir a poesia. A proposta desse
d
artigo apresentar uma possvel metodologia de abordagem de poticas digitais,
digit
independente
da tecnologia e programas disponveis no momento histrico de suas composies.
composies A base
terica que auxiliar na explicitao da abordagem
abor
ser a semitica tridica
dica de Charles
Sanders Peirce. A importncia da semitica peirciana est em dispor de um modelo terico que
abrange o estudo dos signos verbais e no-verbais.
no
Para Dcio
cio Pignatari (2004), a semitica
peirceana destina-se
se a desempenhar um papel de relevo, tanto na crtica literria quanto na
teoria. Espera-se,
se, neste sentido, contribuir com o percurso conceitual-terico
terico geral j existente
sobre
obre poesia em meios computacionais, algo que vem sendo to bem desenvolvido
desenvolvi por autores
como Julio Plaza, Antnio Risrio,
Risrio, Philadelpho Menezes, Jos Augusto Mouro, Pedro
Barbosa, Jorge Luiz Antonio, Alckmar Luiz dos Santos, Pedro Reis e Rui Torres, s para citar
alguns importantes pesquisadores.
pesquisadores
PALAVRAS-CHAVE: Poesia
oesia digital.
digital Semitica. Metodologia de abordagem.

Dando sequncia a uma pesquisa que se desenvolve desde 2009, atravs do


LES Laboratrio
ratrio de Estudos Semiticos, da
da UFPB, coordenado pelo prof. Dr.
Amador Ribeiro Neto, e que resultou na dissertao de mestrado intitulada
Poesia Digital e Traduo Intersemitica,
Intersemitica defendida em 2011, no PPGL da
UFPB, tambm sob orientao do mesmo professor, este artigo1 o resultado
de uma constante inquietao, enquanto
enquanto pesquisador, em relao ao fenmeno
da poesia digital. Em tempos de revoluo tecnolgica, pesquisas neste
sentido so fundamentais para melhor entendermos as novas reconfiguraes
literrias, principalmente no campo da poesia.
O que motiva este trabalho uma reflexo sobre as poesias digitais em
e busca
de um delineamento sistemtico em torno de algumas possveis categorias
*

Universidade Federal da Paraba. Imeio: flavianoptextos@gmail.com.


O presente trabalho integra parcialmente as pesquisas de minha tese de Doutorado, em
andamento, intitulada Em busca de possveis modos de se ler a poesia digital, com orientao
do prof. Dr. Expedito Ferraz Jnior (UFPB) e co-orientao
co orientao do prof. Dr. Jorge Luiz Antonio
(UNISO Universidade de Sorocaba).
Sorocaba)
1

Esta obra foi licenciada com uma Licena Creative Commons


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potico-digitais existentes nos mais variados poemas feitos com os recursos do


computador. Ser usado, para isso, o suporte terico vindo da Teoria Geral dos
Signos, de Charles Sanders Peirce, principalmente o que se refere sua
segunda tricotomia dos signos, que diz respeito s relaes entre os signos e
seus objetos, em suas formas de representao simblica, indexical e icnica
(esta ltima vista tambm na perspectiva da imagem, do diagrama e da
metfora).
O papel da abordagem semitica da literatura criar um discurso crtico
pautado pela metalinguagem, medida que constri e desconstri modelos
poticos atravs de sistemas estruturais. So muitos os autores que
influenciaram os estudos semiticos sobre os textos literrios: Lvi-Strauss
(noes de arqutipos nas estruturas literrias); Roland Barthes (crtica
ecltica: semiologia, marxismo, psicanlise etc.); Todorov (crtica semiticaestruturalista); Greimas (sistemas de significao literria, relaes actanciais,
modulaes etc.); Tinianov (sistemas correlatos e cultura dinmica); entre
outros.
A semitica peirceana nos parece das mais eficientes para abordagens desses
tipos de objetos estticos, funcionando como chave de acesso fundamental
para a poesia computacional, desengajada da noo antiga de lngua e
pautada pela diversidade da linguagem polifnica. Tais caractersticas cabem
perfeitamente a um olhar semitico, j que ocorrem nesta nova linguagem
redefinies estruturais de signo e sentido. Entre outros, dois livros foram
fundamentais para nortear a aplicao da semitica peirceana em objetos
literrios: Semitica e Literatura (2004), de Dcio Pignatari, e Semitica
Aplicada Linguagem Literria, de Expedito Ferraz Jnior.
Com a semitica de Peirce, os enfoques ganharo certo sentido de
organizao do fenmeno em questo. Dessa forma, ficar mais evidente
perceber como pode ser analisada a semiose dos signos potico-digitais, seja
na perspectiva de suas qualidades e propriedades internas, seja nas

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referncias que fazem daquilo que indicam, com seu poder de significar, ou
seja, nos tipos de efeitos que esto aptos a produzir em seus interpretantes.
Entender as novas semioses nos novos meios caminho bsico para uma
pesquisa nesta direo. Sendo assim, qualquer trabalho que tenha como
objetivo orientar possveis abordagens de poticas digitais, na tentativa de
amenizar a dificuldade que muitos ainda tm para ler poesias contemporneas,
principalmente poesias digitais, uma contribuio para a pesquisa acadmica
nesta rea do conhecimento. Para Lcia Santaella, no artigo Para
compreender a ciberliteratura:
A criao, a teoria e a crtica literrias exigem a redefinio de seus
paradigmas herdados da era de Gutemberg. Mediante as mdias
digitais, a configurao da literatura sofreu um salto qualitativo em
todos os seus aspectos (...). Isso obriga reflexo, a partir de
pressupostos digitais, sobre a produo literria, a recepo
multimdia, a leitura e a interpretao literrias [...] (SANTAELLA,
2012, p. 229).

Para a autora, a literatura eletrnica exige uma leitura diferente da literatura


impressa, sendo necessrio distinguir a literatura que nasce da transposio do
papel para o digital e a literatura que produzida exclusivamente pelo digital
(digital-born). A perspectiva adotada neste trabalho a do estudo que busca
entender este digital-born, ou seja, as poticas produzidas no meio
computacional, cuja morfognese inseparvel dos recursos digitais (2012,
p. 233). Diz Santaella que Viires (2006, p. 2) concebe a expresso
ciberliteratura, ou as similares, designando trs ramos da produo.
1. Textos de escritores profissionais em poema e prosa disponvel nas
redes (sites, blogs, antologias digitais, revistas eletrnicas on-line);
2. Textos literrios no profissionais gerais disponveis na internet, num
espao independente de produo;
3. Textos

literrios

de

estrutura

mais

complexa,

hipertextuais

multimiditicos, repletos de misturas entre as artes visuais, o vdeo e a


msica.

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Tal panorama demonstra que as perspectivas da ciberliteratura so vrias e


que ser necessria uma boa definio do(s) objeto(s) que se quer estudar e
do que se entende por poesia digital. Sendo assim, apresentaremos um olhar
conceitual sem pretenso de esgotar as possibilidades de anlise sobre as
recorrncias de determinadas categorias atravs da nfase dos modos de
representao nos objetos observados e chamar ateno sobre seus
processos de significao e as eventuais misturas das categorias e
predominncias de uma(s) ou outra(s).
A tentativa de sistematizao de categorias potico-digitais e o esforo de
pesquisa neste sentido demonstram que preciso ter cuidado quando se trata
conceitualmente de poesias digitais. Afinal, nem toda poesia digital
hipertextual ou interativa, assim como nem toda poesia digital em vdeo ou
animada, citando apenas alguns exemplos de equvocos conceituais facilmente
vistos em muitos textos que tratam de poesia digital.
Pierre Lvy (1999) reflete sobre as implicaes culturais das novas tecnologias
e pergunta quais so as novas formas artsticas relacionadas ao computador e
rede. Seguindo esta preocupao, acreditamos que definir categorias
analticas um passo fundamental neste processo de busca por uma
metodologia de investigao eficiente que possa dar conta, em parte, do
fenmeno da poesia digital.
Antes de apresentar as categorias, vejamos alguns importantes endereos
para leituras e pesquisas de poesia digital e uma rpida contextualizao sobre
o tema:
ERRTICA,

revista

virtual

organizada

(http://www.erratica.com.br/?id_obra=119);

organizadas

por

Omar

Khouri

por

revista
Fbio

Andr

digital

Vallias

ARTRIA

Oliveira

8,

Nunes:

(<http://www.arteria8.net/>); ANTERO DE ALDA, Scriptpoemas organizados


por Rui Torres: (<http://www.anterodealda.com/scriptpoemas.htm>); e Art
Digital Brasileira e Poesia na Web, pgina organizada por Jorge Luiz Antonio
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(<http://www.vispo.com/misc/BrazilianDigitalPoetry.htm>); e a pgina Poemas


Multimdia,

de

Paulo

(<http://www.pauloaquarone.com/poemas.html>).

Neles,

Aquarone
pode-se

observar

vrios exemplos de toda essa reconfigurao semitica por que passa a poesia
em meios digitais numa tela de computador.
O que seria poesia digital?
Estamos diante de novos objetos estticos que representam a passagem da
logosfera para a videoesfera, o que representa a existncia de novas unidades
de significao textual que passam a sistematizar-se numa nova gramtica do
discurso, com novos paradigmas e novas constituies sintagmticas, atravs
das mais variadas aes sgnicas, graas inovao do suporte. Esta nova
escritura (nem sempre, mas muitas vezes) hipertextual, hipermiditica, nolinear, transmutvel e interativa, apresenta uma infinidade de semioses
possveis, em que tanto os signos tecnolgicos quanto os que convergiram de
outras artes, como a pintura, a msica e o cinema, por exemplo, reconfiguramse atravs dos softwares numa linguagem de bits2. Este fenmeno potico ,
mais do que nunca, hbrido, e justamente este super-hibridismo,
multipotencializado em meio revoluo tecnolgica, que torna as obras
digitais repletas de semioses diferentes, inesperadas e inovadoras, exigindo,
assim, uma ampliao do leque terico do leitor e do crtico para se realizar
abordagens efetivas e eficientes, j que apenas a teoria da literatura no mais
d conta de traduzir, numa linguagem metalingustica apropriada, o que os
novos signos representam.

Bit (simplificao para dgito binrio, "BInary digiT" em ingls) a menor unidade de
informao que pode ser armazenada ou transmitida. Usado na Computao e na Teoria da
Informao, um bit pode assumir somente 2 valores, por exemplo: 0 ou 1, verdadeiro ou falso.
Embora os computadores tenham instrues (ou comandos) que possam testar e manipular
bits, geralmente so idealizados para armazenar instrues em mltiplos de bits,
chamados bytes. (Wikipdia) acesso em 13/05/2013.
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O quem vem sendo chamado de poesia digital ou poesia eletrnica, entre


outros termos3, faz parte das novas linguagens iconogrficas de natureza
audiovisual e eletrnica instauradas em nosso contexto cibercultural. A
iconografia potica coloca em crise os diversos sistemas de representao
existentes, devido s suas novas caractersticas que se diferenciam
enormemente das tcnicas instauradas pela tradio. Essa realidade nada
mais do que o momento de uma convergncia pela qual vem passando a
palavra potica, o que natural dada a natureza intersemitica da poesia.
na dcada de 50 do sculo passado que surgem as primeiras discusses
preocupadas em entender o fenmeno das relaes das artes com as
tecnologias. em Londres, em 1968, que Max Bense e Jasia Reichardt
realizam a exposio Cybernetic Serendipity. nela que, pela primeira vez,
segundo Julio Plaza4, expem-se obras criadas com o auxlio do computador e
em que se coloca a polmica sobre o computador poder ou no criar obras de
arte e se estas obras possuem valor esttico. No Brasil, em So Paulo (1969),
Waldemar Cordeiro realiza a exposio Computer plotter-arte e procura
identificar a arte computacional com as tendncias da arte contempornea de
cunho construtivo e industrial. J o ensaio Art ou non-Art?, ainda segundo
Jlio Plaza, surgido em Dossiers de laudiovisuel, n. 15 (1987: 41-4), apresenta
vrios depoimentos de artistas, posicionando-se a respeito destas questes.
Vejamos alguns deles: Philippe Queau diz que "a iconografia computadorizada
se anuncia como uma nova ferramenta de expresso artstica que dispe de
um duplo campo de investigao formal e sinestsico" (QUEAU apud PLAZA;
TAVARES, 1998, p. XVI); Gene Youngblood aponta que o computador
terminar por englobar todos os meios, todos os sistemas diferenciados de que
3

Jorge Luiz Antonio (2008) faz um levantamento de vrios termos usados por escritores e
artistas de todo o mundo ao se referirem poesia realizada no suporte computacional. So
expresses de acordo com a observao que faz das inmeras formas de expresso artsticocomputacional-poticas a que teve acesso em sua pesquisa. Algumas delas so: Infopoesia,
Poesia-cdigo, Poesia programa, Poesia internet, Vdeo-poesia, Poesia interativa, colaborativa
e performtica, Ciberpoesia, Poesia hipertextual, Poesia hipermdias, Holopoesia, Autopoema,
Click poetry, Poema acrstico / messtico, Anipoema, Arte assistida por computador,
Biopoesia, Cibervisual, Poesia cinemtica eletrnica, Poesia-do-clique, Clip-poemas digitais,
Poesia gerada no/pelo computador etc. Jorge Luiz Antnio, atualmente, prefere o termo tecnoarte-poesia.
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dispomos atualmente; fotografia, cinema e escritas funcionaro a partir de um


certo cdigo numrico (PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVI); Yoichiro Kawaguchi
expe que " natural e evidente que a arte tradicional e a infogrfica recorrem a
mtodos diferenciados para perceber o tempo e o espao, mas pode-se
pensar, hoje, que vir o tempo onde a imagem e o som infogrficos vibraro
sobre

mesmo

diapaso

de

qualidade

que

as

artes

tradicionais"

(KAWAGUCHI apud PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVII); Franoise HoltzBonneau salienta que a pesquisa sobre a arte numrica no pode estar restrita
tcnica. [...] A imagem numrica chama a critica. [...] Entendo por 'cratique'
uma criao artstica gerada por computador [...] onde a gerao da imagem
ser analisada e determinada, no pelos expertos em sistemas-expertos, mas
pelos expertos em imagens, considerados enfim como os especialistas da
criao artstica infogrfica (HOLTZ-BONNEAU apud PLAZA; TAVARES,
1998, p. XVII); e para A. Moles "A arte no uma coisa como a 'Vnus de Milo'
ou o 'Empire State Building'; uma relao ativa do homem com as coisas,
mais-valia de vida, programao da sensualidade ou experincia de
sensualizao das formas; sempre o mesmo jogo: 'formatar' o ambiente ou
ser 'formatado' por ele [...] no mais o resultado de uma continuidade
espontnea do movimento da mo, mas uma vontade de forma..." (MOLES
apud PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVII).
Todas estas e outras discusses levantadas ao longo de seis dcadas
demonstram que questes como relaes sinestsicas nas artes, sistemas
diferenciados a partir de um cdigo numrico binrio, relao das obras digitais
com as artes tradicionais, criao artstica feita por computadores, novas
reconfiguraes das formas etc., precisam continuar sendo alvo de reflexes j
que novos referentes tm sido criados nas composies poticas e, por isso
mesmo, preocupa-nos considerar nos mais variados aspectos estas novas
produes de nvel esttico em seus encontros com a tecnologia.
Para entender melhor esta discusso das relaes da poesia com a tecnologia,
preciso lembrar, mesmo que panoramicamente, o processo pelo qual a
poesia se desenvolveu at os dias de hoje. Salvo alguns exemplos esparsos na
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antiguidade clssica e na Idade Mdia, a partir do Simbolismo que a poesia


vem cada vez mais interagindo com as outras artes e querendo saltar fora da
folha de papel, atravs de cruzamentos sinestsicos nos quais as unidades
textuais so recheadas de pores verbais, sonoras e visuais. a floresta de
smbolos baudelairiana.
Este processo de potencializao intersemitica ganha fora com as
vanguardas europeias e amadurece com a poesia concreta, que seria uma
espcie de poesia pr-digital, devido s sugestes que apresentou (ideia de
movimento dos cones, espao em branco carregado de significado, parataxe,
no-linearidade, visualidade etc.), caractersticas que agora so bsicas na
potica dos computadores.
Este momento atual de convergncia ocorre devido ao novo meio em que o
fazer potico insere-se: um suporte computacional. Mudar de uma folha de
papel para uma tela de computador vem possibilitando aos poetas e artistas
em geral novas formas de expresso, atravs de linguagens artstico-poticocomputacionais, que possibilitam melhor sintetizar esteticamente o momento
histrico que ora se opera, o da revoluo digital.
Esta nova configurao da palavra, esta nova forma de escrever com a
palavra, em meio a uma tela de computador, onde se processam bits em forma
de feixes de luz, que bailam no espao do ecr numa linguagem binria e ao
sabor dos softwares (programas de computador), representa uma nova forma
de escritura potica, o que no anula as anteriores, obviamente.
A poesia mais uma vez segue sua natureza intersemitica e passa a dialogar
com os signos que melhor representam esta nova revoluo atual: os signos
tecnolgicos. Tem-se ento processos de semioses potico-digitais nos quais
se estabelecem aes realizadoras de novas formas, com novos modos de
fazer, de criar, atravs de novos mtodos de recodificao.

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Est bem claro, portanto, que nosso tempo de misturas: uma imensa
possibilidade de linguagens, cdigos e hibridizaes so proporcionadas pelos
meios tecnolgicos que homogenezam e pasteurizam as diferenas.
Este novo fenmeno requer do leitor e da crtica, portanto, uma nova forma de
aproximao, j que as linguagens digitais, como diz Julio Plaza, tendem cada
vez mais para a desmaterializao (PLAZA, 2010, p. 206). Segundo o autor, o
carter transductor e de interface das novas formas eletrnicas tem uma
importncia ainda no avaliada na sua dimenso exata.
As perspectivas de leitura para poticas digitais
Pode-se definir como modelizaes potico-digitais emprestando o conceito
de modelizao dos semioticistas russos a busca por um modelo estrutural
que apresenta uma gramaticalidade organizadora da linguagem, nesse caso a
linguagem binria dos computadores. Estas modelizaes tambm podem ser
vistas como ressonncias de sentido em meio s semioses potico-digitais.
Tais ressonncias de sentido ou modelizaes so o resultado do esforo de
compreenso dos signos poticos em meios eletrnicos-digitais para se
conferir uma unidade dentro da estruturalidade dos sistemas realizadores de
semioses desta natureza.
Estas semioses apresentam, de acordo com o mtodo que ser apresentado,
seis categorias essenciais, movidas por leis prprias. Elas no surgem
isoladamente nos objetos, mas interagem e interpenetram-se nas semioses
realizadas pelo receptor. Nem todas as categorias podem aparecer numa obra,
mas muitas dialogam no mesmo objeto de acordo com certa predominncia de
uma ou mais de uma delas.
As categorias sero apresentadas e comentadas de forma panormica,
naturalmente dada a pouca extenso de um artigo, mas cada uma delas
apresentar um campo significativo para pesquisas e desenvolvimentos
terico-conceituais, j que representam semioses novas e inovadoras, numa
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nova configurao potica que apresenta imensas possibilidades de pesquisas


no campo da ciberliteratura, especificamente no campo da poesia digital.
Pesquisar, por exemplo, a poesia migrante obras que foram traduzidas
intersemioticamente das folhas de papel para a tela do computador, como os
poemas concretos que foram digitalizados j exige uma pesquisa de grandes
propores. Da mesma forma com o estudo da nova dimenso da sonoridade
potica, ou com o estudo da nova forma imaterial e transmutvel do verbo na
tela de um computador, ou mesmo se se resolver pesquisar a imagstica na
potica digital, to repleta de hibridismos entre as artes, a poesia, o design e a
tecnologia. Enfim, so vrios os caminhos de pesquisa.
Esta proposta de leitura segue um percurso conceitual terico j iniciado por
outros, com maior ou menor flego, e apenas mais uma em meio a outras j
existentes, como, por exemplo, as negociaes da poesia com os processos
digitais, que est implcita em Poesia eletrnica (2008) e Poesia digital (2010),
de Jorge Luiz Antonio, referncias obrigatrias para este tipo de pesquisa. Ele
j cita a noo de predominncia das dimenses sgnicas ocorridas nas obras,
por exemplo. Fala, como muitos outros (Jos Augusto Mouro, Antnio Risrio,
Philadelpho Menezes, Wilton Azevedo, Rui Torres, Julio Plaza etc.), das
dimenses verbais, visuais, cinticas, sonoras, interativas e hipertextuais. No
entanto, nenhum deles se concentra objetivamente numa sistematizao
destas novas formas discursivas, analisando-as em grupo(s) e isoladamente,
assim situando-as melhor dentro de um complexo em que muitas interagem
intersemioticamente entre si. Diz Jorge Luiz Antonio no artigo Leituras da
Tecno-arte-poesia: importante mapear as leituras existentes e estabelecer
um percurso (ANTONIO, 2012, p. 67).
este o nosso desafio: contribuir para este caminho ao dar sequncia a um
campo de discusso terico-crtico j iniciado. Nossas formulaes, atravs de
observaes e de um raciocnio abstrato, pretendem seguir em busca de
algumas verdades que devem aplicar-se aos mais diversos exemplos de
poesia digital, situando cada obra a ser analisada dentro de um sistema
semitico que possa auxiliar na abordagem. Tal perspectiva, alm de estender
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as dimenses poticas costumeiramente apresentadas (verbal, sonora, visual,


hipertextual, hipermiditica, interativa, animada, cintica) e categoriz-las em
certa ordem, redefinindo posies, alm disso aborda cada uma delas,
indicando caminhos de pesquisa.
Cada categoria estudada deve ser vista em seus diferentes nveis, no
podendo ser analisadas sempre numa mesma perspectiva. Ou seja, cada
potica digital, em meio s mais variadas tipologias, traz um nvel prprio para
cada categoria apresentada.
Por outro lado, a presena de uma categoria numa obra no determinar que
esta seja sua maior qualidade compositiva, j que seu nvel de representao
pode estar menos expressivo, por isso no sendo to importante quanto outras
categorias em meio s semioses de cada objeto. A diviso que ser
apresentada ser apenas didtica, j que nenhuma das categorias pode ser
interpretada sem ser luz de outra ou das outras.
Em meio a uma exposio panormica sobre cada uma delas, algumas
abordagens serviro de exemplos da metodologia exposta.
Categorias potico-digitais:
1. Categoria verbo-digital
Esta categoria diz respeito ao signo verbal convertido em bits. Ao selecionar
seu objeto de abordagem, movido, obviamente, por critrios que devem
distingui-lo de pseudo-obras que no passam de experimentalismos sem
nenhuma conscincia da linguagem potica, ou seja, aps uma escolha movida
pela filtragem necessria, pergunte-se: como o verbal est apresentado na
obra?
Um elemento metodolgico fundamental para uma anlise neste sentido a
devida articulao dialgica que deve ser estabelecida entre a tradio poticoverbal, vinda da bidimensionalidade do papel, e a palavra-potica convertida
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em bits. A forma de representao da palavra no meio digital em sua


essncia imaterial e transmutvel vai dizer muito sobre as relaes sgnicas
que podero ser estabelecidas quando se fizerem as devidas relaes
intersistemas.
Diz Antonio Risrio, no Ensaio sobre o texto potico em contexto digital,
que importante entender o significado geral da estruturao da informao
esttica verbal, sob os efeitos das tecnologias contemporneas de inscrio
sgnica (RISRIO, 1998, p. 43).
Entender a unidade estrutural na qual a matriz sgnica verbo-digital est
inserida, seja atravs de que recurso tecnolgico ou programa for4, entender
a informao esttica verbal dos novos meios a que se refere Risrio.
Tal esttica existe moldada em relaes intersemiticas que operam na tela do
computador. Por isso preciso ter conscincia da palavra tipogrfica, da
fisicalidade das letras (em movimento ou estticas), conscincia de suas
materializaes e desmaterializaes, de suas sequncias e recorrncias (seja
em uma ou em mais telas), possibilidade ou no de interao etc., tudo isso em
meio a um cruzamento de signos que representam uma escrita digital em
expanso.
A atividade imaginativa ser necessria para uma reinveno da leitura da
palavra potica, atravs de uma reinveno do olhar. preciso perceber as
chaves perifricas de interpretao e os caminhos de experimentao de
leitura, explcitos ou em forma de charadas e testes. Pignatari (2004) chama o
signo literrio de signo verbal sensvel e que, para defender sua sensibilidade,
4

Sem dvida, em maior ou menor grau, certo conhecimento de programao e de softwares


so fundamentais na abordagem de poemas digitais. Concluem isso, em seus textos citados
neste trabalho, Lcia Santaella e Pedro Reis. Fiquemos com as palavras de outra defensora
desta perspectiva, Irene A. Machado, no ensaio Gneros no Contexto Digital: Se para o
contexto de investigao de Bakthin bastava afirmar que por trs de todo texto est uma
lngua, no ambiente cultura digital necessrio introduzir alguns acrscimos (...) preciso
considerar tambm as ferramentas que constroem os gneros. A tela dialgica construda por
programas capazes de modelizar as interaes. Desse conjunto resulta o enunciado concreto
da comunicao digital (MACHADO, 2002, p. 75).
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opera na interface (PIGNATARI, 2004, p. 13). esta interface entre os vrios


signos diferentes que representa a prpria essncia da categoria verbo-digital e
da poesia digital em geral. Esta interface apresentar o lirismo da obra, sua
forma de representao e o papel da tradio no sistema. Neste sentido, a
semitica peirceana fundamental para observar o funcionamento dos
legissignos e dos sinsignos, assim como dos cones, dos ndices e dos
smbolos nas obras, alm de suas misturas e relaes com as outras relaes
tricotmicas.
A esttica do estranhamento e sua fixao verbal podem ser abordadas
atravs da compreenso de suas formas de representao. Isso quer dizer que
os signos digitais verbais-poticos estaro amalgamados num determinado
nvel semitico de relao inter-cdigos, repleto de mobilidades plsticas, e
precisaro ser decifrados para a realizao das leituras e explicao das
semioses, demonstrando o desempenho dos signos.
O estudo das coordenaes entre sons e significados, prprios do estudo das
lnguas, deve ser encarado, no contexto da poesia feita com computadores,
como o estudo de uma nova lngua (computadorizada) que funde-se com os
signos verbais.
A palavra passa a se realizar atravs de feixes de luz que transitam no espao
do ecr. Sendo assim, pode aparecer e desaparecer, ou aumentar de tamanho,
ou mesmo transformar-se num cone ou em vrios. Alm disso podem ser
expressas de forma mais ou menos tradicional (sintaxe linear, mesmo tamanho
e cores dos caracteres etc.); de forma artstica e visual; em forma de cones
animados; em forma de oralidade nos vdeos etc. So extremamente
transmutveis graas aos cada vez mais potentes softwares. Por isso mesmo
precisam ser analisadas neste sentido de imaterialidade, pois oferecem novas
formas de expresso que conduzem a leitura a novas percepes sensitivas e
a novas configuraes do inteligvel.

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1.1.

Subcategorias do verbo-digital

Com certo cuidado podemos atualizar teoricamente as categorias poticas


poundianas de melopeia, fanopeia e logopeia em meios digitais. Os mesmos
efeitos poticos de som, imagem e jogo de sentidos podem funcionar, em
alguns casos, como em Soneto Digital5, de Fernando Aguiar, por exemplo, da
mesma forma e irem alm, medida que esto envolvidos na interface com as
imagens na tela do computador, que so lidas primeiramente com os olhos, e
com a sonoridade das caixas de som ou dos fones de ouvido.
A melopeia encontrada na linguagem dos poemas que compem a obra,
exatamente como na bidimensionalidade da folha do papel, em meio a um
discurso linear, ganha um novo tecido semitico, atravs da iconicidade
(imagem) presente no espao do ecr, com, entre outros signos, vrios dedos
dispostos na tela, sugerindo os 14 versos de um soneto, o que lembra um
trabalho de artes plsticas ou uma pintura impressionista.
Esta reconfigurao pode ser vista e estudada como uma subcategoria do
verbo-digital chamada de melofanologopotica-digital. Cada uma das trs
(melopaico-digital, fanopaico-digital e logopaico-digital) devem ser analisadas
quando efetivamente presentes e envolvidas em determinadas formas de
escritura digital.
Tanto a subcategoria melopaico digital quanto a fanopaico digital no devem
ser confundidas, respectivamente, com a categoria imagtico-digital (imagem
computadorizada no espao do ecr, em forma de feixes de luz e numa
linguagem

binria)

nem

com

categoria

sonoro-relacional

(inter

multimiditica).

AGUIAR, Fernando. Annexes: Imaginary Post Office. In: ANTONIO, Jorge Luiz. Poesia
eletrnica: negociaes com os processos digitais / Electronic poetry: Negotiations with
Digital Processes: Theory, History, Anthologies. So Paulo, SP: Navegar; Columbus, Ohio,
EUA: Luna Bisontes, 2010. DVD.
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Imagem 1: Soneto Digital, de Fenando Aguiar.

A essncia desta categoria fundamentalmente a natureza da reconfigurao


do verbal em meios eletrnicos, convertido em bits, isso em vrios nveis de
transgresso com a tradio. Diante da dialtica tradio/inovao, este
conceito de verbo-digital deve ser estudado principalmente sob a perspectiva
do legissigno e do sinsigno, j que tanto signos movidos por convenes
poticas quanto signos resultados de singularidades especficas do suporte
computacional passam a dialogar na poesia dos verbos-digitais, suscitando
nossos hbitos interpretativos e ao mesmo tempo nos conectando aos objetos
destes novos signos.
Existem, enfim, vrios nveis de representao do verbo-digital, desde casos
em que umas poucas palavras surgem na tela, predominando o imagticodigital e o sonoro-relacional, como em Comedia, de Andr Vallias, em <
http://www.youtube.com/watch?v=74yIuV5UtsE>; at casos em que tanto
palavras escritas digitalmente quanto palavras orais vindas das caixas de som
surgem

aos

montes,

de

forma

simultnea,

dificultando,

ou

mesmo

impossibilitando, o leitor de determinar um nico caminho de leitura, como em


Candles

for

street

corner,

de

Robert

Kendall,

em

<http://www.bornmagazine.org/projects/candles/video.htm.>, s para citar dois


exemplos diferentes de representao do verbo-digital.
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2. Categoria sonoro-relacional
As mdias das sonoridades eletrnicas e digitais, sejam caixas de som, fones
de ouvido ou qualquer outro objeto produzido para o mesmo fim, so o meio
pelo qual a categoria sonoro-relacional se apresenta, atravs da produo de
grficos sonoros que funcionam como imagens acsticas que mobilizam
passagens do qualissigno (possibilidade lgica do signo) para um signo
icnico, dando ideia de um ou mais objetos. Ser preciso relacionar os
legissignos (leis, convenes) e os sinsignos (signos indicativos) em meio aos
processos semiticos existentes nas obras.
Observa-se/ouve-se em muitas obras diferentes tipos e nveis de semioses
com efeitos audveis, ora apresentando-se reprodues sonoras da tradio,
com sons facilmente identificveis e canes famosas, por exemplo, ora
apresentando, ou mesmo misturando, inovaes acsticas prprias dos efeitos
computacionais, algo conseguido apenas na linguagem de programao dos
computadores.
importante destacar que esta sonoridade no deve ser abordada sem as
devidas relaes semiticas com as outras categorias existentes na obra, como
a verbo-digital e a imagtico-digital, por exemplo. Sua funo semitica
relacionar-se com os outros signos para gerar novos signos, que, por sua vez,
reverberam na estrutura da obra, gerando semioses poticas dinmicas,
polissmicas e polifnicas.
Os cones acsticos so responsveis por boa parte do lirismo digital das
obras, dando o tom necessrio para possveis leituras interpretativas. Tem-se a
possibilidade

de

mesmices

estranhezas

sonoras,

combinaes

relatividades, charadas e testes, que nos levam a um estranhamento da


linguagem, oferecendo-nos novas possibilidades de ver/ler/ouvir a poesia.
Pode-se inclusive se apresentar a possibilidade do que Wilton Azevedo chama
de processo de resposta interativa, quando sons so produzidos de acordo
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com a interao do leitor-autor que manuseia os signos de acordo com suas


escolhas, gerando sons consequentes destas escolhas de navegao do
poema.
Isso demonstra que na poesia digital em muitos casos, mas no em todos
os paradigmas sonoros da lngua entram em tenso com novas formas de
sonoridade, advindas de novas mdias e que, algumas vezes, funcionam como
a prpria poesia sonora (parte das poticas contemporneas) dialogando com
signos tecnolgicos e verbais para compor esta potica dos meios
computacionais. A sensao de nossos ouvidos agora outra, porque precisa
traduzir tais sons de maneira nova. Estas tradues so justamente o plano
inteligvel e interpretativo entrando em cena para se explorar novas
significaes.

obra

digital

Oraculum,

de

(<http://arteonline.arq.br/museu/poesiadigital/Joesr.htm>),

Joesr

lvarez

oferece-nos

um

bom exemplo da presena marcante da categoria sonoro-relacional, quando


apresenta um sample de um mantra recitado por monges tibetanos quando
passamos o mouse sobre as palavras dispostas na tela.

Imagem 2: Oraculum, de Joser lvarez.

Este som envolve e envolve-se com as semioses realizadas pelas palavras


(mistrio, transcendncia etc.), assim como com as cores (escuras preto e
cinza) e a visualidade, j que faz uma analogia, atravs dos cones na tela,
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com tambores, elementos prprios de situaes que envolvem rituais.


Possibilita-se, assim, o funcionamento de vrias semioses nas relaes
intersemiticas estabelecidas.
Como os sons explorados podem ser conhecidos ou no, tambm deve ser
vista sob a perspectiva das singularidades do sinsigno e tambm, quando for
possvel, perceber o dilogo com as convenes, agora focando os legissignos.
Num poema, por exemplo, podemos nos deparar com um refro de uma
msica, ou som de um carro, ou o latido de um cachorro, mas tambm podem
ser explorados sons novos, ininteligveis, fora das convenes de leitura.
O poema Roda lume, de Melo e Castro que pode ser encontrado no DVD
de J. L. Antnio (ANTONIO, 2008) apresenta a categoria sonoro-relacional
como sendo uma das predominantes e responsveis pelos efeitos semiticos
nas relaes entre os sistemas. A sonoridade neste poema baseada em
cdigos verbais orais j estabelecidos pela tradio, no caso os sintagmas e
paradigmas orais encontrados nas palavras roda e lume.
J

Andr

Vallias,

em

<http://www.youtube.com/watch?v=74yIuV5UtsE>,

apresenta uma sonoridade que deve ser vista como sinsigno indicial dicente,
ou seja, signo afetado diretamente por seu objeto, o que leva o campo da
segundidade peirceana a um destaque na abordagem.
So justamente os cones diagramticos na tela que dialogam com esta
sonoridade adequada ao sistema icnico imagtico, tambm estranho e
misterioso, que apresenta poucas palavras na obra.
Enfim, cabe ao analista saber identificar os quadros indiciais das realizaes
sgnicas e relacion-los tradutoriamente com as outras categorias que estejam
presentes e predominantes nas poesias digitais abordadas.

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3. Categoria imagtico-digital
Alm da nova configurao dos paradigmas sonoros e verbais, temos tambm
uma nova configurao dos paradigmas visuais que geram novas formas de se
sentir/interpretar a poesia. As imagens poticas consagradas pela tradio e
vistas por Ezra Pound como elementos da fanopeia passam a dialogar com
variados tipos de outras imagens de natureza computacional, tais como
grficos, diagramas, imagens representativas da pintura, da fotografia, do vdeo
e tambm pelas animaes em geral, recuperando e traduzindo, assim, a
memria artstico-histrica disponvel instantaneamente atravs das formas
eletrnicas.
Sendo assim, a boa coordenao entre as imagens do poema, independente
de suas naturezas (dentro desta categoria imagtico-digital), seja em uma ou
em vrias telas, [esta boa coordenao] imprescindvel nesta nova forma
sensitiva de interpretar tais paradigmas e sintagmas, ou tais cones e smbolos,
como diria Peirce.
Nesta reconfigurao do plano inteligvel do discurso, importante observar o
carter relativo das visualidades, j que semioses podem ser exploradas em
imagens potico-digitais estticas e tambm em visualidades que apresentam
movimento de cones, como nas imagens animadas em java script e flash, por
exemplo.
O grande desafio aprender, cada vez mais, a ler com os olhos, desvendando
os caminhos de leitura possibilitados pelos quadros indiciais do poema, em sua
interface grfica, num verdadeiro design de gneros na construo dos
ambientes.
Ser preciso desvendar, neste cenrio, a iconicidade imagtica, diagramtica e
metafrica dos signos em meio aos processos de semiose instaurados. Para
isso, fundamental perceber os quadros referenciais relativos aos segmentos
precedentes ou consequentes no prprio discurso, em busca da autoTexto Digital, Florianpolis, v. 9, n. 1, p. 115-149, jan./jul. 2013. ISSNe: 1807-9288

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referencialidade dos signos. Esta iconicidade, tambm chamada de endofrica,


uma referncia icnica a outros momentos ou lugares de uma mesma
estrutura textual, o que se configura num princpio da recorrncia da linguagem
em meio a reiteraes, paralelismos, repeties etc., seja em uma ou mais
realizaes na superfcie imaterial e transmutvel do ecr. Ou seja, ser
preciso explorar cuidadosamente as vrias telas de leitura e o efeito do todo ou
dos todos.
So vrios os caminhos de leitura com os olhos. Neles, os signos indiciais
implcitos e explcitos do o tom lrico da composio, seja com a presena ou
no das categorias HHMI (que ser vista mais a frente) e/ou sonoro-relacional.
Sero os softwares peas importantes na criao dos signos perifricos, sejam
estticos ou em movimento, em uma ou mais telas. O que se tem, muitas
vezes, um lirismo no, ou quase nada, especificado, o que gera estranhezas
na percepo. No entanto, os cones e os signos icnicos sero responsveis
por uma gramaticalidade visual com combinaes e relatividades das imagens,
numa nova sintaxe para os olhos-leitores. Este lirismo imagtico surge de um
grande dilogo entre o design, o desenho, a pintura, o vdeo, a fotografia e a
computao

grfica,

que

configura

uma

verdadeira

esttica

do

estranhamento.
No livro Potica e Visualidade, Philadelpho Menezes chama ateno de como
a poesia de hoje uma arte, mais do que nunca, de especialistas da linguagem
que tm plena conscincia dos instrumentos utilizados na construo de um
poema (MENEZES, 1991, p. 9). Segundo o autor, a ampliao da articulao
dos cdigos representa uma articulao da prpria linguagem. A leitura da
articulao imagtica, por parte do interpretante, fundamental neste
processo.
J

Julio

Plaza,

no

livro

Traduo

Intersemitica

(2010),

diz

que

performances estticas so realizadas atravs das formas eletrnicas. Os


meios eletrnicos geram efeitos poticos (Poe) que apresentam ressonncias
entre suas imagens e o expectador. Diz Plaza:
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As imagens eletrnicas criam efeitos inclusivos [...] so imagens


virtuais de algo que pode vir a ser, mas no por muito tempo, e
que se desprendem das qualidades materiais dos suportes nos quais
esto incorporadas. Esta unicidade de aparncia dos meios cria
relaes ressonantes com o sujeito que percebe. Uma ressonncia
que suspende o tempo de comunicao, um efeito de efmero-eterno
(PLAZA, 2010, p. 207).

A pesquisa em torno da categoria imagtico-digital possibilita repensar as interrelaes entre as imagens nos diversos sistemas de linguagens que propiciam
as performances citadas por Plaza, estes efeitos encantatrios em instantes
de qualidade. Assim como o autor estabelece em sua Traduo Intersemitica
(tese de seu doutorado) uma viso co-extensiva formulada por Haroldo de
Campos sobre a Traduo Potica, nossa pesquisa estabelecer uma viso
co-extensiva com a teoria de Julio Plaza, adicionando elementos que seriam
somados a suas reflexes sobre performances estticas em meio aos
suportes eletrnicos.
Enfim, a imaginao criativo-construtiva por parte do interpretante
fundamental para preencher os vazios que as imagens podem apresentar.
Deve ocorrer uma reinveno do olhar para melhor captar a essncia
imagtico-digital de uma obra. Atravs de uma relao dialtica entre texto e
leitor, o efeito esttico embora motivado pelo texto exige do leitor atividades
perceptivas e imaginativas voltadas para as imagens digitais, j que tal leitura
consiste na reanimao de imagens sensveis provenientes das percepes
anteriores e nas infinitas possibilidades de combinao de imagens simples em
outras mais complexas.
Todas as poesias digitais apresentam a categoria imagtico-digital, afinal, so
poemas para serem vistos/lidos nas telas de um computador. No entanto, cada
obra traz nveis imagsticos diferentes a serem pensados na captao das
semioses para serem levados em conta de acordo com suas importncias
semiticas dentro dos sistemas. Em muitos casos, por exemplo, o verbo-digital
ou caractersticas do hipertexto e/ou do interativo podem abafar a categoria

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imagtico-digital

no

momento

das

leituras,

levando

um

enfoque

primeiramente em outras relaes semiticas.


Vejamos dois exemplos, um com um nvel simples e baixo da categoria
imagtico-digital, a obra tempoespao, de Paulo Aquarone, encontrado no
endereo <http://www.pauloaquarone.com/tempoespaco.html>; e outro com
uma complexidade imagtica de maior nvel, a obra logo logos, de Jorge Luiz
Antonio

Regina

Clia

Pinto,

encontrada

em

<http://www.arteria8.net/home.html>. No primeiro exemplo, apenas legissignos


se apresentam em semioses sem grandes efeitos de desautomatizao da
linguagem. J no segundo, os smbolos (as palavras lago, logo e logos) so
iconizados para sugerir uma superfcie de um lago, em movimento de ondas
constantes que redefinem e redistribuem espaos na tela, sugerindo o
movimento das ideias (logo(s)) numa atmosfera lquida (lago). o prprio efeito
potico de transformar smbolos em cones, agora superpotencializados
atravs dos recursos computacionais e dos potentes softwares da linguagem
digital.
4. Categoria

HHMI

(hipertextual,

hipermiditica,

multimiditica

interativa)
Na categoria HHMI, o carter hipermiditico (interpenetraes das mdias) e
multimiditico (justaposies das mdias) potencializa e transforma as
semioses, assim como a hipertextualidade e a interatividade subvertem de
forma profunda as formas estticas.
A unio destas quatro caractersticas numa s categoria englobadora diz
respeito aos traos comuns que, em maior ou menor grau, apresentam-se: a
hipertextualidade quase sempre ocorre ao sabor das decises do leitor-autor
que direciona suas leituras com as possibilidades interativas existentes, assim
como a hipermidialidade e a multimidialidade geradoras de hipertextualidades
so traos j presentes por natureza nas obras digitais.

Texto Digital, Florianpolis, v. 9, n. 1, p. 115-149, jan./jul. 2013. ISSNe: 1807-9288

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Quando esta categoria predomina numa obra, isso quer dizer que as
possibilidades de leitura e interpretao/criao sero imensas. Conceitos
como navegar num site so aplicados aqui como navegar num poema. Isso,
obviamente, faz da leitura um momento de escolhas, um caminho a
percorrer/sentir/ler escolhido pelo prprio leitor, que se transforma em coautor
potencial das possibilidades textuais que a obra pode oferecer.
A categoria HHMI representa uma escrita digital em expanso que se vale de
uma linguagem de programao possibilitadora de performances geradoras de
vrios lirismos desfacelados em meio a uma migrao de formas discursivas
cheias de combinaes, relatividades e correspondncias aproximativas. Para
Peirce, um signo pode ter vrios objetos, o que ele chama de objeto complexo
(PEIRCE, 1975, p. 96). Esta perspectiva semitica de observao dos objetos
complexos fundamental na abordagem da categoria HHMI.
A categoria HHMI traz em si, como vimos, uma escrita multi e intermiditica,
interativa e hipertextual, o que propicia relao de participao. Tal relao diz
respeito ao percurso interativo da escrita escolhido pelo leitor dentre as vrias
possibilidades que os softwares usados na composio dos poemas
apresentam.
Pedro Reis, no artigo Media digital: novos terrenos para a expanso da
textualidade (2012) reflete sobre as transposies dos limites convencionais
da textualidade em meios digitais e demonstra como as transformaes de
maior alcance que esta literatura digital pode produzir no contexto de texto so
provocadas pelos textos mais interativos (REIS, 2012, p. 256). Pergunta-se o
autor: Qual ser o estatuto de uma obra cujas manifestaes textuais so
incessantemente mutveis? O que l o leitor quando l um percurso entre uma
infinidade de percursos possveis?". Tais perguntas nos levam a reflexes em
torno das aes dos leitores e seus percursos de leitura, operando variaes
textuais e alterando o texto lido/percorrido, o que consequentemente passa a
alterar o prprio contedo.

Texto Digital, Florianpolis, v. 9, n. 1, p. 115-149, jan./jul. 2013. ISSNe: 1807-9288

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Antnio Risrio, no livro Ensaio sobre o texto potico em contexto digital, fala
de uma materialidade textual atravs de arranjos sgnicos. Diz ele que o
olhar crtico vai estar direcionado [...] mais para o plano estrutural do que para
o plano semntico das mensagens poticas (RISRIO, 1998, p. 43).
Como orienta o autor, a leitura deve enfocar menos as possibilidades
semnticas de um resultado final de leitura do que o processo de construo
das obras, sua estrutura. O que Risrio diz nos ajuda a entender as
dificuldades de leitura das poticas digitais com categoria HHMI predominante,
j que diz respeito noo do sistema funcional dos textos.
Uma

caracterstica

marcante

desta

categoria

diz

respeito

materializao/desmaterializao dos signos no espao do ecr do vdeo,


quando, de alguma forma, so acionados na tela do computador.
Jos Augusto Mouro, no livro Para uma potica do hipertexto, diz que esta
desmaterializao espao resultante da virtualizao e simulao funciona
da seguinte forma:
Se nenhuma forma dada a priori, segue-se que toda a forma um
agenciamento provisrio de singularidades moventes e livres e que o
homem ou o acaso so livres de as reunir de outro modo. E se nada
est gravado no mrmore da necessidade, ento tudo pode ser
6
criado (MOURO, 2001, p. 2) .

Esta liberdade criativa a que alude o autor prpria do carter hipertextual e


interativo de muitas poesias digitais, demonstrando que o plano semntico no
mais fundamental do que o plano estrutural e que estudar a categoria HHMI
exige, como podemos perceber, a necessidade de um esquema que possa dar
conta

destas

singularidades

moventes

carregadas

de

possibilidades

permutacionais, combinatrias e interativas.

Endereo eletrnico: <http://www.triplov.com/hipert/>.


Texto Digital, Florianpolis, v. 9, n. 1, p. 115-149, jan./jul. 2013. ISSNe: 1807-9288

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Tudo isso traz uma complexidade que deve ser trabalhada a partir da
relativizao dos nveis de cada um dos seus componentes (hipertextualidadehipermidialidade-multimidialidade-interatividade), o que pode demandar uma
pesquisa em torno de subcategorias.
Cada obra que apresentar uma predominncia semitica desta natureza
(HHMI) vai apresentar nveis prprios para cada componente. Isso quer dizer
que a presena da interatividade, por exemplo, pode ser menos expressiva do
que os hipertextos em determinada poesia digital e isso fazer diferena, ou
vice-versa, assim como interatividade e hipertextualidade podem aparecer
numa harmonia sgnica numa obra, ou no.
Cada poesia traz sua potica e a potica digital, com natureza HHMI, traz a
possibilidade de criao de infinitas outras, transformando o leitor, como vimos,
num coautor. A trade leitor-texto-autor entra em crise e d espao a novas
formas de aproximao entre leitores, autores e textos. A prpria noo de
unidade textual se descontri diante desta nova configurao. A unidade passa
a ser menos importante do que o caminho seguido, nico e, muitas vezes,
incontornvel no processo de leitura.
Um bom exemplo deste tipo de essncia pode ser visto no poema Amor de
Clarice, de Rui Torres (http://telepoesis.net/amorclarice/). Nele, apresentam-se
leituras hipertextuais atravs da interao possibilitada ao leitor que tambm
torna-se autor do(s) texto(s), j que se pode mover e reposicionar os signos
verbo-digitais. Poema j bastante estudado, serve como exemplo j bem
definido de poesia digital: hipertextual, interatividade, possibilidade de
coautoria, dilogo com a tradio e inovao da escrita, movimento dos cones
na tela, interao entre artes diferentes, traduo intersemitica etc.
Outra obra, agora de maior complexidade e transgresso com a tradio, que
pode servir de exemplo j que tambm predominantemente composta pela
categoria HHMI, Antilogia Laborntica (<www.refazenda.com.br/aleer/>), de
Andr Vallias. Nela, as possibilidades so muitas e os caminhos de leitura,
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infinitos. Legissignos dividem espao com cones, diagramas, imagens, e a


hipertextualidade e intertextualidade oferecem uma redistribuio sgnica na
tela que exige do leitor uma boa capacidade de sistematizao em sua leitura,
podendo faz-la de vrias maneiras a partir das sequncias de leitura
percorridas.

Neste caso, a interatividade predomina em relao

hipertextualidade, j que esta tem limite no texto, mas aquela no, o que
exemplifica o fato de que cada elemento da categoria HHMI deve ser visto em
seus nveis semiticos.
5. Categoria tempo-potico-digital
O tempo de leitura de poemas entra em nova perspectiva com a poesia digital,
j que a inscrio sgnica de obras impressas cede lugar a textos em gestao.
Isso quer dizer que a categoria tempo-potico-digital deve ser vista como uma
caracterstica

importante

na

textualidade

das

obras

digitais

poticas,

caracterstica esta que deve ser levada em considerao nas abordagens das
semioses de cada objeto esttico analisado.
Pedro Reis, no artigo j citado que trata das reconfiguraes da textualidade
em meios digitais, aponta que a informtica introduz igualmente a
temporalidade como elemento constitutivo dos textos, tanto no modo de
produo como no da leitura (REIS, 2012, p. 262). Isso demonstra que o
tempo um elemento que no pode ser desconsiderado nas abordagens das
novas configuraes da textualidade das obras, j que os textos poticos
criados atravs de recursos computacionais contemplam, segundo o autor,
mais constituintes exteriores lngua, como o tempo e o movimento, por
exemplo.
Diz Pedro Reis em relao a esta nova perspectiva de leitura:
Em vez de estar presente, o texto surge, sendo que o seu
aparecimento pode ser global e instantneo ou, ento, pode
apresentar-se sob forma de um encadeamento de chegadas
controladas dos seus elementos, havendo a considerar vrios fatores
como os intervalos de tempo entre a chegada desses elementos, a
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colocao da inscrio ou ainda as direes do deslocamento (REIS,


p. 261).

O que o autor demonstra que cada obra tem, em maior ou menor nvel,
formas de representao que demandam tempos prprios de apresentao.
Tem-se o tempo das essncias imagtico-digitais, das semioses verbo-digitais,
das relaes intersemiticas, assim como o tempo dos programas que cada
obra apresenta para operar realizaes sgnicas, como, por exemplo, a
passagem de imagens numa tela para outras telas, a mudana de cores e
tamanhos dos cones e o acesso a todas as possibilidades interativas que a
poesia apresenta, entre outros. Tudo isso pode interferir na potica das obras,
j que no ecr, diferentemente da bidimensionalidade do papel, a poesia (o
texto) tem certa durao e diversas fases temporais.
Diante disso, observa-se uma profunda alterao da leitura, medida que o
leitor precisa ter sua ateno focada em diversos elementos textuais, como
sons, cores, letras, slabas, palavras etc., e tambm focada nos processos de
realizao desses mesmos elementos. Diz Pedro Reis sobre a instaurao da
representao da temporalidade no texto digital:
A questo do tempo e do ritmo no est totalmente ausente na
experincia de ler um livro de poesia impressa, dado que uma certa
durao se encontra inscrita na experincia temporal vivida pelo
leitor. Porm, um poema animado em computador encontra-se sujeito
durao de uma maneira dupla: nele se encontra a noo temporal
tambm verificvel na leitura impressa que corresponde ao tempo da
leitura do poema, varivel segundo a vontade do leitor, dado que este
pode interromper a leitura, retom-la ou renunciar de forma definitiva,
mas a esta acrescenta-se uma segunda noo temporal tributria da
durao da animao que determinada quer pelo funcionamento
material do computador, nomeadamente a sua velocidade de
processamento, quer pela vontade do autor. Neste sentido, verifica-se
uma expanso da noo de tempo, que na literatura impressa se
encontra exclusivamente no domnio da atividade leitoral, enquanto
que na literatura digital ela invade tambm o domnio do prprio texto.
Esta instaurao do movimento e consequentemente da
temporalidade como elemento estrutural do poema constitui, pois,
uma inovao introduzida por esta corrente potica (REIS, 2012, p.
263).

Como explicitado pelo autor, esta caracterstica da temporalidade, consequente


do movimento dos cones na(s) tela(s) dos computadores, representa um novo
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campo de significao na textualidade dos textos digitais, j que os poemas


animados em computador podem oscilar entre aparies rpidas e fugidias
determinando, assim, efemeridades e evanescncias e a fixao permanente
da escrita.
O poema visual panpaz7, de Clemente Padin,
exemplo,

desenvolve

seu

potencial

em sua verso digital, por

esttico

graas

aos

recursos

computacionais empregados, os quais possibilitaram um aumento significativo


de informao esttica na obra aps a traduo intersemitica realizada.
Na perspectiva semitica, entre outras coisas, importante levar em
considerao nas mais diversas relaes tricotmicas observadas as
relaes dialgicas entre cone (imagem) e smbolo (palavra), em seus vrios
nveis relacionais. Neste objeto, as categorias HHMI e sonoro-relacional no
esto presentes, o que no desqualifica a construo potica estabelecida. O
que, enfim, se observa nesta traduo uma poesia visual reconfigurando-se
numa obra digital, com a adio do movimento do cone potico, o que gera
inevitavelmente novas leituras.
J um poema como Nous n'avons pas compris Descartes, de Andr Vallias,
(<http://andrevallias.com/poemas/nous.htm>) apresenta um maior e mais
complexo tempo de realizao de leituras. Ser importante, enfim, observar
estes tempos de leitura em suas influncias nas poticas e vice-versa, como as
poticas influem no tempo de leitura.
6. Categoria de traduo-intercdigos
Cada traduo , como diz Julio Plaza, no livro Traduo Intersemitica
(2010), um momento de recriao, de metacriao, de prtica crtico-criativa,
de dilogos intersignos, como sntese e re-escritura da histria. Isso quer
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Disponvel em: <http://www.ociocriativo.com.br/poesiadigital/poesias/clemente2.htm>. As


categorias predominantes que devem ser encaradas neste tipo de poesia digital a da
traduo-intercdigos (prxima categoria a ser vista), do verbo-digital, imagtico-digital e
tambm o tempo-potico-digital, j que os poucos segundos de realizao do poema podem
sugerir a velocidade do objeto representado pelo cone indicial da estrutura verbal que nos faz
ver um bumerangue atravs do posicionamento das palavras pan e paz. Logo, esta categoria
precisa ser trabalhada e bem configurada em meio s semioses
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dizer que a captao desta categoria em uma leitura requer uma competncia
semitica acentuada por parte do analista para no se perder o carter
dialtico dos signos no dilogo com a obra anterior. Segundo o autor:
A relao passado-presente constitui-se na realidade em dois polos
dialticos cuja conjuno como opostos necessria, uma vez que
eles se apresentam em qualquer projeto potico: mesmo quando a
nega, a origem de toda arte encontra-se sempre na arte precedente.
O artista aprende (e ensina) do artista. Na traduo, entretanto, essa
caracterstica se acentua. O espao-tempo da traduo o da
coincidncia e da sincronia entre passado e presente, o da
ressonncia entre formas artsticas (PLAZA, 2010, p. 205).

Sendo a traduo vista pelo autor como potica sincrnica, ele reflete sobre as
semioses entre os signos de naturezas diferentes, verbais e no-verbais, em
meio a um dialogismo entre passado e presente, observando como a traduo
entre as variadas artes fundamental neste processo. A categoria da traduointercdigos representa a prpria dinmica essencial dos objetos estticos que
apresentam poesia digital. Isso pode ser estudado em dois sentidos. Primeiro,
seguindo a perspectiva da poesia migrante, de traduo de uma obra em outra,
por exemplo, numa migrao da folha do papel para a tela do computador.
Neste sentido, chamo de traduo-intercdigos externa a traduo que se d
entre obras que apresentam suportes diferentes.
Ser preciso perceber a diminuio ou aumento do tom lrico na traduo
realizada, observando e levando em considerao, nas anlises, as
informaes redundantes na obra traduzida, assim como as potencializaes
semiticas desempenhadas pelos signos no suporte informtico, e tambm
levar em considerao as informaes novas e consequentes novas
semioses , isso graas s peculiaridades do novo suporte. Ou seja,
imprescindvel, na categoria de traduo-intercdigos, manter o foco da
abordagem voltado para a fora potica atingida na traduo intersemitica
realizada. Um bom exemplo pode ser visto na obra Cinco Poemas Concretos,

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de Cristian Caselli8, em <http://www.youtube.com/watch?v=yC3e7rmSYM4>.


Neste caso, temos releituras das poesias concretas que potencializam as
semioses j sugeridas pelos poemas na bidimensionalidade do papel e indo
alm ao apresentarem novas possibilidades de leituras, graas aos recursos
computacionais. Nela, encontramos algumas poesias concretas que foram
reconfiguradas no suporte computacional, adicionando efetivamente o
movimento

sugerido

nas

poesias

concretas

visuais

vindas

da

bidimensionalidade das folhas de papel.


O autor potencializa ao extremo a essncia semitica dos textos-base, quando
consegue sugerir a transformao dos smbolos em cones. Enfim, o carter
icnico, indicial e simblico dos signos so muito presentes nesta obra e
devem ser observados, assim como os signos icnicos, como a imagem, o
diagrama e a metfora.
Uma segunda perspectiva que tambm pode ser estudada paralelamente
primeira a da traduo-intercdigos realizada na estrutura de uma mesma
obra, quando o autor, ou equipe de autores, cria estticas em que os sentidos
podem ser bastante explorados nas tradues simultneas entre os diferentes
cdigos disposio na leitura (signos verbais, sonoros, visuais etc.). Pode ser
chamada de traduo inter-cdigos interna a composio que for explcita e
semioticamente consciente por parte do autor ou autores do texto em relao
criao de um espelhamento sgnico. Certamente, as obras poticas trazem
tradues intersemiticas entre os diferentes signos que as compem, mas
nem sempre isso reforado conscientemente e trabalhado a ponto de
transformarem-na em elemento bsico de suas poticas. Um bom exemplo das
categorias de traduo-intercdigos externa e interna pode ser visto na obra

Formado em Jornalismo, tem se destacado no audiovisual alternativo carioca por sua


produo acelerada (cerca de 30 obras, entre clipes e curtas) de baixo oramento, sempre
fazendo direo, roteiro e edio de todos. Seus filmes podem ser facilmente encontrados no
Youtube e no site Curta o Curta. tambm curador e responsvel pela parte videogrfica
da Mostra do Filme Livre, que teve sua oitava edio no Centro Cultural Banco do Brasil (RJ)
em 2012.
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EUSENCONTROSEUSENCONTROS, de Clia Mello9, na Revista Artria 8


(<http://www.arteria8.net/home.html>).
Na perspectiva da traduo intercdigos-externa dessa obra, temos uma
traduo que parte de uma exposio fotogrfica, da mesma autora, intitulada
Eusencontros, para uma poesia digital em que a construo verbo-digital na
exposio delimitada semanticamente em torno do ttulo da obra ganha
contornos de alta poeticidade atravs dos recursos computacionais utilizados,
potencializando ao mximo os efeitos poticos.
No caso da traduo-intercdigos interna, o sistema verbal efetivamente refrata
o sistema icnico, e vice-versa: dispostas na tela paralelamente, estes dois
sistemas (verbal e imagtico) parecem refletir intersemioticamente um no outro,
j que a estrutura truncada do ttulo , entre outros exemplos, sugerida pelas
linguagens das imagens que se sucedem na tela. A ideia de vrios eus e seus
encontros em oposio a um eu sem encontros (leituras possibilitadas pela
construo verbal) so traduzidas explicitamente na sucesso de fotosimagens que, algumas vezes, sugerem uma mulher se preparando para um
encontro, outras do noes de solido e tristeza por parte dessa mesma
mulher, ou seja, sem nenhum encontro. Este exemplo ilustra justamente esta
possibilidade por parte dos poetas programadores de criar obras em que
sistemas de naturezas diferentes se refratam implcita ou explicitamente, como
ocorre neste exemplo de Clia Mello.

Clia Mello, nascida em So Paulo, mestre em fotografia desde 2001 pelo Departamento de
Relaes Pblicas, Propaganda e Turismo da Escola de Comunicao e Artes (ECA), da USP;
formada em Biologia Marinha pela Faculdade de Biologia e Psicologia Maria Thereza,
Niteri/RJ, em 1987. Participou de diversos cursos na rea de fotografia. Atua desde 1993
como professora de Fotografia e Anlise da Imagem na Faculdade de Comunicao e,
atualmente, leciona na PUC-SP (Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo).
J participou de diversas exposies coletivas e individuais, destacando-se, entre elas, a
exposio "EUSENCONTROSEUSENCONTROS", Srie 1, realizada na Aliana Francesa, em
1994; e, em 2008, na Galeria Colorida, em Lisboa, Portugal. Teve participao na II Semana
Sergipana de Fotografia em 1993; II Bienal Nacional de Santos em 1991; I Bienal Internacional
de Fotografia Cidade de Curitiba em 1996. Participou do 3 e 4 Festival Internacional Paraty
em Foco, em 2007 e 2008; e do DeVercidade - dentro e fora do olhar, em Fortaleza, 2010.
Realizadora e editora do site www.fotografiacontemporanea.com.br e da Feira de Fotografia
"Captura da Luz". (Informaes adquiridas no site da autora). Acesso em 10/04/2013.
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O estudo e aplicao dos trs tipos de interpretantes da semitica peirceana


(imediato, dinmico e final), enfim, sero fundamentais na configurao desta
categoria de traduo-intercdigos, j que as tradues intersemiticas
dependem das aes especficas que os signos vo realizar em cada receptor.
O mapa conceitual exposto acima que envolve as seis categorias poticodigitais e suas interpenetraes semiticas apresenta, como esperamos ter
demonstrado, um mtodo prtico e funcional para anlises de poticas digitais,
orientando leituras intersemiticas das mais variadas realizaes dessa
natureza, medida que estabelece modelos de abordagens que orientam a
desconstruo e reconstruo estrutural dos diferentes signos em expanso
que passam a operar na tela dos computadores.
Esperamos, tambm, ter demonstrado vrios nveis de aproximao e
afastamento com a literatura impressa, comprovando que a tradio potica
no , em nenhum sentido, superada nem excluda pela poesia digital, sendo,
pelo contrrio, elemento importantssimo na composio e leitura dialticas das
composies em meios digitais.
As relaes tridicas da fenomenologia peirceana giram em torno da
comparao (possibilidades lgicas), do desempenho (fatos efetivos) e do
pensamento (natureza de leis). Procuramos demonstrar, neste sentido, como
estes elementos podem ser trabalhados na poesia digital atravs da aplicao
desse sistema tridico. Para Peirce, todo signo tem, efetiva ou virtualmente, o
que podemos chamar de uma pauta de explicao (...) uma espcie de
emanao, por assim dizer, de seu objeto (PEIRCE, 1975, p. 96). Os poemas
apresentados e comentados em cada categoria serviram como exemplos para
se observar esta emanao sgnica peirceana, demonstrando, muito
superficialmente, o funcionamento dos signos de naturezas diferentes e a
configurao das categorias existentes e suas relaes intersemiticas. Foram
abordagens rpidas e panormicas com intuito apenas de exemplificar de
maneira mais direta e prtica a metodologia sugerida, no tendo pretenso,
portanto, de realizar todas as possibilidades proporcionadas pelo mtodo.
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PROSPECTS FOR READING POETIC-DIGITAL


ABSTRACT: New ways of making poetry come amid media computing. This new poetry making
presents an innovative form of writing for the eyes, hence categories poetic characteristic of
computational begin to configure the systems created in these ways. This requires readers new
insights and interpretations in a proper way to see read hear translate poetry. The purpose of
this paper is to present a possible approach methodology of digital poetics, whatever their
typology is independent of the technology available at the historical moment of his
compositions. The theoretical basis to assist in the explanation of the approach is the semiotic
triadic trichotomy of Charles Sanders Peirce. The importance of Peircean semiotics is the
practical ability of observation of any phenomenon, in our case situating best verbal signs and
their new settings in relation to the signs of a different nature. The advantage is the possibility of
greater understanding of the poetic phenomenon. To Decius Pignatari (2004), Peircean
semiotics is intended to play a major role, both in literary criticism and in theory. It is hoped, in
this sense, contribute to the route conceptual-theoretical overview of poetry in computational
means existing, something that has been so well developed by authors such as Julio Plaza,
Antonio Risrio, Wilton Azevedo, Philadelpho Menezes, Jos Augusto Mouro, Pedro Barbosa,
Jorge Luiz Antonio, Alckmar Luiz dos Santos, Pedro Reis and Rui Torres, to name a few
leading researchers.
KEYWORDS: Digital poetry. Semiotic. Methodology approach.

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Texto enviado em maio de 2013.


Texto aprovado em julho de 2013.

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