Vous êtes sur la page 1sur 18

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RECNCAVO DA BAHIA

CENTRO DE ARTES, HUMANIDADES E LETRAS


CURSO DE BACHARELADO EM ARTES VISUAIS

KELVIN MARINHO DE JESUS

TRANSITORIEDADE:
CORPOREIDADE, MEMRIA E(M) REFLEXO

Cachoeira
2014

KELVIN MARINHO DE JESUS

TRANSITORIEDADE:
CORPOREIDADE, MEMRIA E(M) REFLEXO

Projeto de Trabalho de Concluso de Curso apresentado


ao Colegiado de Artes Visuais como requisito para
elaborao de produto tcnico-artstico de concluso do
curso de Bacharelado em Artes Visuais, turma 2011,
Universidade Federal do Recncavo da Bahia Centro
de Artes Humanidades e Letras.

Orientadores: Prof. Ms. Fernando Rabelo


Prof. Ms. Priscila Lolata

Cachoeira
2014

SUMRIO

1 RESUMO ..................................................................................................... 04
2 INTRODUO ............................................................................................ 05
3 DELIMITAO DO TEMA E DA SUA ABORDAGEM ............................... 07
4 JUSTIFICATIVA .......................................................................................... 07
5 OBJETIVO GERAL ..................................................................................... 08
6 OBJETIVOS ESPECFICOS ....................................................................... 08
7 FUNDAMENTAO TERICA .................................................................. 09
8 PROCESSO DE PRODUO .................................................................... 12
9 CRONOGRAMA DO TRABALHO .............................................................. 13
10 RECURSOS NECESSRIOS ................................................................... 14
11 PLANO DE CUSTOS ................................................................................ 14
12 REFERNCIAS ......................................................................................... 15
13 LEVANTAMENTO BIBLIOGRFICO ....................................................... 16
APNDICE A IMAGENS PRODUZIDAS .....................................................17

Assim a gua, por seus reflexos, duplica o


mundo, duplica as coisas. Duplica tambm o
sonhador, no simplesmente como uma v
imagem, mas envolvendo-o numa nova
experincia onrica.
(Gaston Bachelard)

1 RESUMO
O produto tcnico-artstico ser uma instalao a partir de uma srie de
fotografias de reflexos em poas dgua, as quais abordam noes de
corporeidade, espacialidade e fluidez da memria coletiva e do autor. A gua
aqui entendida enquanto lugar fluido no qual se alocam representaes
diludas da existncia humana. As fotografias abrangem, ainda, a relao entre
corpo transitrio e cidade perene, pensados enquanto lugares nos quais a
memria (des)construda; esta, por sua vez, representada atravs de texturas
mescladas nas imagens.
Palavras chave: Corporeidade, Memria, Reflexo.

2 INTRODUO
O primeiro contato com o ato fotogrfico se deu aos meus 4 anos de
idade, quando pude ter em mos a cmera analgica compacta da famlia para
realizar algumas imagens, como aprendizado. A limitao do filme fotogrfico e
o valor para a revelao do mesmo no permitiam que a cmera fosse
encarada como mero instrumento de lazer, como um brinquedo. Deparei-me
com o fascnio da revelao fotogrfica: um ato, um clique e, algumas horas de
espera, as imagens, pois, encontravam-se materializadas.
A perda dos meus registros fotogrficos, fsicos e digitais, foi um fator
determinante na escolha da Fotografia enquanto linguagem artstica norteadora
do meu processo criativo. Os lbuns de famlia, munidos de quantidades
significativas de imagens da minha infncia, encontram-se perdidos e no h,
por parte de membros da famlia, uma definio ntida do que pode ter
acontecido com tais imagens. Em 2011, por descuido, mais imagens se
perderam. Em um HD externo, armazenava um conjunto considervel de
imagens da minha adolescncia. Por descuido no manuseio, o HD externo fora
uma voltagem superior suportada pelo aparelho, o que fez com que o
dispositivo fosse queimado e no mais tive acesso aos dados nele contido.
Adentrando no curso de Artes Visuais, cuja motivao primeira foi
justamente as disciplinas de Fotografia I, II e III (assim como todas as
disciplinas de artemdia), deparei-me com uma srie de outras linguagens e
com a percepo de que elas poderiam e deveriam se entrelaar, promover
hibridismos, desconstruir o lcus restrito de cada rea e, neste processo, o
prprio entendimento da imagem fotogrfica se expandiu consideravelmente.
Na Bahia, at ento, no havia um curso com essa abordagem com nfase
tecnolgica nas artes visuais. Durante o meu percurso na graduao, o
vislumbre com as mltiplas possibilidades de criao me permitiu a
experimentao, a abertura ao entendimento da obra de arte construda
enquanto processo e no somente um processo maqunico objetivando um
produto final.
Em Fotografia I, as dificuldades para a utilizao dos equipamentos da
universidade fizeram com que a metodologia da disciplina se seguisse focada
5

na concepo, criatividade e subverso do aparelho fotogrfico disponvel em


mos. E fomos convidados a pensar, a problematizar a cmera para alm de
suas funes tcnicas. Tal como preconiza Vilm Flusser (1985, p. 19) para
fotografar, o fotgrafo precisa, antes de mais nada, conceber sua inteno
esttica, poltica, etc., porque necessita saber o que est fazendo ao manipular
o lado output do aparelho. Deste modo, as cmeras compactas e celulares
com cmera se tornaram tambm aparelhos importantes no fazer fotogrfico,
entendidos como ferramentas para alm de suas funes estritamente
tcnicas.
Em Fotografia II, debruo-me sobre os caminhos da subjetividade da
imagem fotogrfica e da memria; em Fotografia III, retomo uma pesquisa
previamente desenvolvida em Fotografia I. Como exerccio da primeira
disciplina de Fotografia, realizei uma fotografia em um reflexo dgua como
forma de representar o Surrealismo na imagem fotogrfica. As caractersticas
deste movimento marcado pela manifestao do inconsciente, pelo onirismo,
instigaram-me a subverter ainda mais o aparelho fotogrfico para alm de suas
funes tcnicas para a obteno de efeitos surreais na imagem: seria
necessrio subverter tambm o olhar, o espao, a prpria corporalidade no
gesto de fotografar.
A disciplina Tcnicas e Processos Artsticos IV surge como um marco
nessa percepo do corpo enquanto territrio de observao, como lugar,
entendido como algo que se desloca, que tramita entre os espaos e est,
tambm, em constante fluxo. Expande-se o entendimento do que
performance nas artes visuais. O gestual, a ao, o fazer tambm se
configuram como processo de criao e tambm a prpria obra de arte. A
cidade, aqui histrica, o lugar no qual realizo errncias urbanas como mtodo
de observao deste espao no qual transito e que me transitrio.
a partir deste entendimento de corpo enquanto lugar e do lugar
enquanto corpo onde as fronteiras entre as prprias definies se diluem para
confluir nas fotografias pretendidas para esta instalao. Atravs dos reflexos
em poas dgua, h a dissoluo da autoimagem, do espao situado, bem
como a relao e reao dos outros indivduos abarcados no enquadramento
fotogrfico.
6

3 DELIMITAO DO TEMA E DA SUA ABORDAGEM


O tema abordado dentro da grande rea de Artes Visuais ser a
Fotografia e suas possibilidades de reproduo e expanso no espao fsico.
Ademais, sero discutidas noes de corporeidade, deslocamento espaotemporal e fluidez da memria, valendo-se, para isto, do processo de criao
fotogrfica com dispositivos mveis cujo suporte e aporte so reflexos em
poas dgua.

4 JUSTIFICATIVA
O presente trabalho parte de um processo criativo fotogrfico j
existente e em processo. Abordando a diluio da autoimagem atravs de
reflexos em poas dgua, as imagens so aqui evocadas como lugares de
questionamento, como lminas de representao paralela realidade da vida
cotidiana, nas quais a segunda realidade fotogrfica colocada em primeiro
plano, destituindo, portanto, a necessidade de afirmar sua realidade primeira,
dando vazo subjetividade. A fotografia digital, sobretudo aquela produzida
atravs de dispositivos mveis, tem reconfigurado o modus operandi e a
percepo do autor da imagem, sobretudo quanto representao da imagem
de si dentro do espao, seja ele fsico ou virtual.
O artista visual, valendo-se da fotografia enquanto linguagem de
expresso cria realidades fictcias ou interpreta as imagens representadas para
alm de sua funo documental. Materializar estas imagens tcnicas em uma
instalao artstica uma maneira de amplificar e problematizar o locus da
imagem e a necessidade constante de deslocamento do observador, tanto de
seu olhar, quanto de seu corpo neste espao reconfigurado.

5 OBJETIVO GERAL

Criar uma instalao artstica intitulada Transitoriedade, reunindo uma srie


de fotografias as quais tomam o reflexo em poas dgua na cidade como
aporte para a criao artstica, evidenciando o deslocamento da imagem
quando submetida a outro olhar e, sobretudo, a outro espao.

6 OBJETIVOS ESPECFICOS

- Produzir fotografias na cidade de Cachoeira, bem como realizar a curadoria


de imagens j produzidas.

- Compor relaes poticas entre autoimagem, espao e reflexo atravs da


Fotografia;

- Exercitar tcnicas e processos artsticos durante a concepo e montagem da


instalao;

- Valorizar o uso de dispositivos mveis e cmeras amadoras enquanto


ferramentas para a expresso artstica;

- Registrar, por escrito, por meio de um memorial tcnico, todo o


desenvolvimento da pesquisa terica e laboratorial, bem como as concluses
do processo de criao.

7 FUNDAMENTAO TERICA
Este projeto tem por fundamentao terica as abordagens de Vilm
Flusser (1985) acerca do aparelho fotogrfico e a explorao do mesmo na
criao da imagem tcnica; Boris Kossoy (1999), quanto s noes de
realidades e fices na trama fotogrficas, assim como (2007) sua concepo
acerca dos tempos de representao e memria na Fotografia. Sobre
corporeidade, frisa-se a abordagem de Maurice Merleau-Ponty (1999),
entendendo o corpo como veculo do ser no mundo; Philippe Dubois (1993),
quanto s questes do espao e do tempo no ato fotogrfico, assim como sua
viso de memria na fotografia. Sobre os reflexos na gua, incurses poticas
de Gaston Bachelard (1989).
Para Flusser (1985, p.19):
As possibilidades fotogrficas so praticamente inesgotveis. Tudo o
que fotografvel pode ser fotografado. A imaginao do aparelho
praticamente infinita. A imaginao do fotgrafo, por maior que seja,
est inscrita nessa enorme imaginao do aparelho.

Partindo deste ponto de vista, entende-se que o criador da imagem se


circunscreve dentro dos limites do aparelho que detm para o fazer fotogrfico.
A imagem resultante tomada como um recorte finito da imaginao do autor,
cabendo a este o esforo pelo domnio do homem sobre o aparelho.
Em se tratando das pretensas realidades a serem construdas neste
processo de criao fotogrfica, Kossoy (2007, p.147) afirma que:
Atravs da fotografia aprendemos, recordamos e sempre criamos
novas realidades. Imagens tcnicas e mentais interagem entre si e
fluem
ininterruptamente
num
fascinante
processo
de
criao/desconstruo de realidades e de fices.

Esta construo/desconstruo de realidades e fices se d de maneira


efetiva a partir do entendimento de que, segundo Kossoy (1999, p.30): a
fotografia antes de tudo uma representao a partir do real segundo o olhar e
a ideologia de seu autor. Desta maneira, o fotgrafo responsvel por atribuir
sentido, construir uma realidade subjetiva, montar esteticamente a imagem
capturada.
9

A imagem fotogrfica vai alm do que mostra em sua superfcie.


Naquilo que no tem de explcito, o tema registrado tem sua
explicao, seu porqu, sua histria. Seu mistrio se acha
circunscrito, no espao e no tempo, prpria imagem. (KOSSOY,
2007a, p.60).

Em se tratando de memria, a imagem fotogrfica tende a ser


circunscrita no mbito da perpetuao da mesma.
A perpetuao da memria , de uma forma geral, o denominador
comum das imagens fotogrficas: o espao recortado, fragmentado, o
tempo paralisado; uma fatia da vida (re)tirada de seu constante fluir e
cristalizada em forma de imagem. Uma nica fotografia e dois
tempos: o tempo da criao, o da primeira realidade, instante nico
da tomada do registro no passado [...]; e tempo da representao, o
da segunda realidade, onde o elo imagtico [...] persiste em sua
trajetria na longa durao. (KOSSOY, 2007b, p. 133).

Esta colocao do autor serve como parmetro para destacar a


importncia

do

tempo

de

representao

na

elaborao

do

trabalho

Transitoriedade. A memria aqui pretendida no evocada enquanto algo


capaz de suscitar lembranas, posto que a segunda realidade pretendida
justamente a da ausncia, da diluio da autoimagem e, por conseguinte, a
desconstruo da memria de si e da sua relao com a memria coletiva do
lugar representado.
Partindo desta premissa, Dubois (1993, p. 164) cita:
O ato fotogrfico corta, o obturador guilhotina a durao, instala uma
espcie de fora-do-tempo [...]. E como sujeito pego nesse fora-dotempo, pego na tomada, no golpe fotogrfico e por ele, torno-me
como suspenso, enregelado, fixado numa imagem que hoje me
aparece, quando a olho, no como uma lembrana de corrida [...],
mas como uma lembraa de parada, de congelamento, de escapada
do mundo que continua sem mim.

A representado do sujeito o eu pois alocado em um espao do


quadro fotogrfico e apreendido como metfora da existncia, no tempo da
representao.
Segundo Merleau-Ponty (1999, p.318), o corpo prprio ao mesmo
tempo objeto constitudo e constituinte em relao aos outros objetos.
Enquanto tenho um corpo e atravs dele ajo no mundo, para mim o
espao e o tempo no so uma soma de pontos justapostos, nem
tampouco uma infinidade de relaes das quais minha conscincia
operaria a sntese e em que ela implicaria meu corpo; no estou no

10

espao e no tempo, no penso o espao e o tempo; eu sou no


espao e no tempo, meu corpo aplica-se a eles e os abarca.
(MERLEAU-PONTY, 1999, p. 194)

De tal maneira, o meu corpo aqui entendido enquanto um espao que


se aplica ao espao urbano, tomado em seu carter duradouro com o qual se
relaciona e dele faz parte. A experincia de ser no mundo, embora transitria,
se faz perene atravs da Fotografia.
Acerca da experincia da autoimagem com o reflexo dgua, Bachelard
(1989, p.51) pontua que [...] a gua, por seus reflexos, duplica o mundo,
duplica as coisas. Duplica tambm o sonhador, no simplesmente como uma
v imagem, mas envolvendo-o numa nova experincia onrica.

11

8 PROCESSO DE PRODUO
O produto tcnico artstico ser realizado a partir de uma srie de
fotografias j realizadas e em processo de criao, onde a autoimagem e o
dilogo da mesma com a cidade so representados em reflexos em poas
dgua como suporte para a composio. Sero utilizados os softwares Adobe
Photoshop CS6, Adobe Lightroom 5.5 e Adobe Premiere para o tratamento das
imagens. As imagens sero impressas em papel fotogrfico de dimenses
40x60cm e dispostas sob gua no cho do espao expositivo (2). Uma
projeo ocupar uma das paredes, reproduzindo uma sequncia de imagens
(3). Caixas de som estreo sero alocadas no espao expositivo, reproduzindo
som binaural de gua (4).

Projeto grfico: vista superior do espao expositivo

12

9 CRONOGRAMA DO TRABALHO

Ano 2015

Janeiro

Fevereiro

Maro

Abril

Maio

Levantamento
bibliogrfico

Leituras e
fichamentos

Produo de
imagens

Curadoria e
edio das
imagens

Captao de
materiais
necessrios para
a instalao

Montagem e
exposio da
instalao

Desenvolvimento
do memorial
descritivo

Reviso textual

Pr-banca

Defesa

13

10 RECURSOS NECESSRIOS
- Computador com softwares Adobe Photoshop CS6, Adobe Lightroom 5.5 e
Adobe Premiere CS6;
- Mouse;
- Cmera fotogrfica compacta, celulares c/ cmera e smartphone;
- Pendrive;
- HD externo
- Caixas de som
- Projetor de 2500 lmens.

11 PLANO DE CUSTOS

Descrio

Valor R$

12 Impresso fotogrfica 40x60cm

420,00

03 Impresso de cartaz A3

12,00

Lona preta 4x50m

94,00

Projetor 2500 lmens*

0,00

Caixas de som**

0,00

Total

526,00

* Item de emprstimo
** Idem

14

12 REFERNCIAS
BACHELARD, Gaston. A gua e os sonhos: Ensaio sobre a imaginao da
matria. Traduo de Antonio de Pdua Danesi. So Paulo: Martins Fontes,
2002.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus,
1994.
FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta. So Paulo: Ed. Hucitec, 1985.
KOSSOY, Boris. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo:
Ateli Editorial, 1999.
KOSSOY, Boris. Os Tempos da Fotografia: o efmero e o perptuo. Cotia:
Ateli Editorial, 2007.
MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da Percepo. Traduo de
Carlos Alberto Ribeiro de Moura. 2- ed. So Paulo: Martins Fontes, 1999.

15

13 LEVANTAMENTO BIBLIOGRFICO
BARTHES, Rolland. A Cmara Clara. Nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1984.
BRISSOT, Ana Valcia Arajo Ribeiro. Imagens de si: processos poticos
entre o corpo do artista e sua prpria imagem na mediao tecnolgica. 2012.
238 f. il. Tese (Doutorado em Artes Cnicas), UFBA, Bahia.
COTTON, Charlotte. A fotografia como arte contempornea. WMF Martins
Fontes, 2010.
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual.
(Traduo Sandra Rey). Porto Alegre: Ed. UFRGS, 2003.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus,
1994.
KRAUSS, Rosalind. O Fotogrfico. Barcelona: Editorial Gustavo Gilli, 2002.
MERLEAU-PONTY, Maurice. O olho e o esprito. So Paulo: Ed. Cosac &
Naify, 2004.
MERLEAU-PONTY, Maurice. O visvel e o invisvel. So Paulo: Perspectiva,
2007.
PLAZA, Julio; TAVARES, Monica. Processos criativos com os meios
eletrnicos: poeticas digitais. Sao Paulo: Ed. Hucitec, 1998.
RUSH, Michael. Novas Mdias na Arte Contempornea. So Paulo: Martins
Fontes, 2006.
SOULAGES, Franois. Esttica da Fotografia: perda e permanncia. Editora
Senac So Paulo. 2010.
VENTURELLI, Suzete. Arte: espao_tempo_imagem. Braslia: Editora
Universidade de Braslia, 2004. Revista Porto Arte. V 13, n21, maio 2004.
Porto Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, 2004.

16

APNDICE A IMAGENS PRODUZIDAS

(a)Temporal, Kelvin Marinho. 2014.

(in)existncia, Kelvin Marinho. 2014.

Transitoriedade, Kelvin Marinho. 2013.

2 de novembro, Kelvin Marinho. 2014.

17