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Forma musical Wikipdia, a enciclopdia livre

Forma musical
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Forma musical, nos estudos acadmicos de msica, harmonia avanada ou forma e anlise, entre outros,
refere-se estrutura de uma pea musical especfica. Por exemplo, uma pea pode ser escrita na forma binria,
forma sonata allegro, ou ainda outra, entre vrias.
A forma a estrutura e o desenho da msica. Identificamos os objectos que vemos pela sua forma. Assim, um
patim no tem a mesma forma que tem uma bicicleta. Na msica se d o mesmo; usamos a audio e a viso,
para identificarmos a forma. Msica essencialmente formada de duas coisas:
Forma e
Estilo, ou gnero.

ndice
1 Msica e sua Forma Tradicional
1.1 Rond
1.2 Forma Cano
1.2.1 Idade Mdia
1.2.2 No Renascimento
1.2.3 No Barroco
1.2.4 Era clssica
1.2.5 No Romantismo
1.2.6 Sculo XX at hoje
1.3 Forma Sonata Allegro
1.4 Tema e variaes
1.5 Forma binria
1.6 Forma Ternria
1.7 Forma Estrfica
1.8 O Concerto
1.9 Forma Moderna
2 Referncias e outas leituras

Msica e sua Forma Tradicional

Atravs dos anos a msica tem mantido formas fixas nas composies eruditas e at populares, mas no sculo
XX isto mudou. O que segue uma breve amostra destas formas mais tradicionais que se encontram nas
composies de compositores que se destacaram internacionalmente

Rond

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Forma Rond aquela que introduz um tema - chamamos de (A) -, aps o fim de "A", apresenta um novo
tema - (B) -, e aps seu trmino retorna ao tema original (A) e aps o trmino de "A", novamente introduz um
novo tema - (C) -, e assim por diante sempre apresentando um novo tema aps a repetio do tema principal
(A). A Forma rond vista:
A-B-A-C-A-D-A etc.
Esta forma informalmente referida como "abacada". Algumas vezes o rond simtrico e aparecer da forma
ABACADA.
Exemplo desta Forma se encontra frequentemente em ronds de Wolfgang Amadeus Mozart e outros
classicistas.

Forma Cano
Esta a forma popular que mais se usa hoje em dia nas canes pops. Uma forma muito antiga que originou-se
da msica folclrica da idade mdia e alcanou uma divulgao bem expansiva no mundo.
O esquemtico simples dela representa-se por:
AA:B:AA:Bpodendo ser abreviada por AAB ou AAB:A
Na msica moderna, popular, o tema do B o refro, e se repete vrias vezes no final.
Diversos compositores usaram esta forma mas o maior deles Franz Schubert, com centenas de canes;
Alm das chansons, na Frana; temos os equivalentes:
Lied, na Alemanha;
Song ou Art Song nos Estados Unidos e Inglaterra;
Canzone, na Itlia;
Cano em Portugal e no Brasil.
Na Idade Mdia, os franceses desenvolveram a polifonia na Chanson at o fim do Renascimento. No Barroco
os Italianos lideraram com as Canzone e ria e continuaram at a Era Clssica. Mas, no Romantismo, os
Alemes foram ao auge com os Lieder, o que causou um entusiasmo nos franceses em renascer sua Forma
Chanson. Com isto os ingleses introduziram a Art Song e compositores do mundo inteiro continuaram a
escrever canes que continuam a ser uma Forma bem popular at hoje. Entre alguns proeminentes
compositores de cano ("Lieder", "Chansons", "Songs", or "Canzoni"), podemos citar:
Idade Mdia
Frana: Guillaume de Machaut
No Renascimento
Frana: Josquin Desprez, Pierre Cadac, Pierre Clereau, Nicolas Millot, Pierre Passereau, Clment
Janequin
Franco-Flamenco: Cornelius Canis, Jan Nasco, Nicolas Payen, Orlando de Lassus
Itlia: Claudio Monteverdi, Giovanni Pierluigi da Palestrina, Francisco Leontaritis
Inglaterra: William Byrd, Anonymous IV
No Barroco
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Frana: Denis Gaultier

Itlia: Adriano Banchieri, Claudio Monteverdi, Domenico Alberti, Francesco Durante
Inglaterra: John Dowland, Henry Purcell
Alemanha: Heinrich Schtz, Dietrich Buxtehude, Johann Sebastian Bach
Era clssica
Alemanha e ustria: Franz Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart
Itlia: Luigi Boccherini, Domenico Cimarosa
Inglaterra: William Boyce
No Romantismo
Frana: Gabriel Faur, Claude Debussy, Hector Berlioz, Csar Franck
Alemanha, Sua e ustria: Louis Niedermeyer, Franz Schubert, Robert Schumann, Ludwig van
Beethoven, Richard Strauss,Felix Mendelssohn Bartholdy,Hugo Wolf
Itlia: Ottorino Respighi, Gaetano Donizetti, Gioacchino Rossini
Hungria: Franz Liszt, Bla Bartk; Polnia: Frdric Chopin; Noruega: Edvard Hagerup Grieg; Tchecos:
Antonn Dvok; Finlndia: Jean Sibelius. Sucia: Hugo Alfvn
Unio Sovitica: Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Nikolai Rimsky-Korsakov, Sergei Rachmaninoff, Sergei
Prokofiev, Igor Stravinsky, Modest Mussorgsky; Dinamarca: Carl Nielsen
Sculo XX at hoje
Frana: Francis Poulenc, Darius Milhaud, Georges Brassens, Jacques Brel, dith Piaf, Camille, Olivia
Ruiz
Brasil: Heitor Villa-Lobos, Ernesto Nazareth, Egberto Gismonti, mais popular e recente Srgio Mendes
Inglaterra: Benjamin Britten, Ralph Vaughan Williams, John Nicholson Ireland e nas mais populares e
recentes, The Beatles
Alemanha, Sua e ustria: Gustav Mahler,Alban Berg, Kurt Weill, Arnold Schoenberg
Itlia: Luciano Berio, Mario Castelnuovo-Tedesco
Estnia*: Arvo Prt
EUA: Charles Ives, Samuel Barber, Aaron Copland, Arthur Farwell
importante lembrar que estes mesmos compositores que foram famosos com suas canes tambm
escreveram diversas composies noutras Formas e de outros gneros.

Forma Sonata Allegro

Esta forma mais complexa aparece muito nas sinfonias e concertos, tanto para instrumentos como para
orquestras e em Sonatas tambm. Em geral no primeiro e ltimo movimento de um concerto ou sinfonia de 3
movimentos e frequentemente no tempo Allegro (andamento). A Forma Sonata Allegro se destaca com uma
Introduo, o desenvolvimento dos temas e a recapitulao das ideias. Foi a forma do auge desde o perodo do
Classicismo ao fim do perodo do Romantismo e se encontra em diversos movimentos das sinfonias, sonatas,
quartetos de Mozart, Beethoven, Brahams, etc e concertos de Chopin, Lliszt, Richard Strauss etc. Na Forma
Sonata Allegro temos:
A introduo - A Exposio do tema principal, aonde o motivo apresentado e explorado inicialmente
se repetindo com muitas variaes. Primeiramente o tema feminino, em geral na tnica da escala
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diatnica, introduzido e em seguida o tema masculino - o tema secundrio -, em geral na dominante da

escala. Durante o perodo clssico, no houve muitas modulaes, nem alteraes cromticas drsticas
na harmonia da composio.
O Desenvolvimento - a parte do movimento aonde a msica desenvolve as ideias iniciais, os motivos
introduzidos inicialmente, temas primrios e secundrios eles se repetem e formam variaes at a
exausto e retornam a tnica para a concluso. Este movimento inicia na modulao da dominante,
deixada pela cadncia final do tema da Introduo.
A Recapitulao - A concluso musical. Os temas recapitulam as ideias apresentadas brevemente e
reafirmam a tonalidade musical da tnica para a grande cadncia final.

Tema e variaes
Aqui o tema apresentado, em geral em duas frases pelo menos, podendo ser apenas uns 8 compassos, ou at
uns 16, mas no limitados a esta quantidade. Em seguida as variaes iniciam. A cada repetio do tema uma
variao nova. por a que ns encontramos composies com nomes do tipo "32 variaes de Mozart". O
compositor, atravs de sua composio, est tentando exibir sua capacidade mxima de criar novas variaes a
cada repetio do tema introduzido inicialmente. O compositor usa no s modulao na msica como ele pode
tambm usar vrias outras tcnicas, como:
transpor;
espelhar o tema (imitar a melodia noutra voz a partir de outra nota inicial);
inverso (inverter a direo meldica na pauta);
retrgrada (inverter a melodia tocando da ltima primeira nota da frase temtica);
imitao (imitar o contorno meldico da msica com diferenas nos intervalos ou durao das notas
musicais),
variar o ritmo (diminuindo a durao de cada nota do motivo inicial),
mudar o tempo da dinmica, etc.
A Msica barroca tpica desta forma - principalmente quando usando "pergunta e respostas" entre as vozes,
em que o tema se repete de vrias formas. Por exemplo, as 15 Invenes e sinfonias de Johann Sebastian
Bach.
Dois bons exemplos para esta forma em gneros musicais so:
O canto gregoriano, especialmente quando cantado canonicamente;
A fuga barroca com seu formato imitativo e cheio de variaes em cada ao das vozes polifnicas.
Dois exemplos de obras compostas com simplicidade nesta forma so o Bolero de Maurice Ravel e o Canon
em R de Johann Pachelbel.
Um exemplo de uma composio mais complexa usando esta forma, tema e variao:
Capricho n. 24 em l menor para violino de Niccol Paganini, consistindo de 1 (um) tema, 11 (onze)
variaes e um finale.
O Tema "A", e a representao :
A, A1, A2, A3, A4, etc
com cada "A" representando a variao do tema com tcnicas acima descritas.
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Forma binria
Em ingls, Binary Form. Nesta forma a msica se apresenta em: AA:BB: Encontramos vrias suites do perodo
barroco com as pequenas danas neste formato. A Forma tambm frequentemente encontrada no Coral
Sacro.
Exemplo:
Bach escreveu inmeros corais neste formato. Um exemplo claro o Versus VII da Cantata n4, Christ
lag in todesbanden. Bach emprestou a melodia da Missa, Victimae Paschali Laudes, original para as
Festividades da Pscoa da Igreja Catlica. Neste Coral, Wir essen und leben ("Ns Celebramos Sua
Ceia Sagrada", em Portugus), Bach usa um total de doze compassos (sem contar com a repetio de
quatro compassos que se repetem no incio, sem mudana alguma). A Parte "A" tem apenas quatro
compassos, mas ele repete esta parte como sugere a Forma Binria (levando a Parte "A" de quatro
compassos a oito aps a repetio). Na repetio de "A" no h mudana alguma no arranjo musical,
somente o texto muda. Na parte "B" (nova linha meldica), Bach muda a possibilidade deste coral estar
na forma estrfica e deixa o arranjo como na forma cano, mas ele no repetiu a parte "B" embora
manteve a parte meldica em oito compassos, dando a simetria da forma binria no final (oito compassos
em cada parte); sendo quatro compassos introduzindo o segundo tema e os ltimos quatro compassos
da parte "B" Bach divide ao meio, estendendo o tema "B" por dois compassos e numa cadncia final os
ltimos dois compassos, em vez de Amen, usa o Hallelujah num ritardando. Bach utiliza, ao todo, 48
notas (semnimas) no valor de unidade de tempo para os doze compassos (sem contar com a repetio
idntica dos primeiros quatro compassos).
Observao: Tambm h referncias Forma do Coral Luterano como "Forma Coral", mas devemos notar que
o Coral um gnero de Msica e no uma "forma" em si, quando analisamos Msica. O Coral pode, no
entanto, ter uma Forma estrfica, ou mesmo, como aqui mencionada, Binria, ou at mesmo Cano, ou outra
forma qualquer.
Bourre em R para alade de J.S. Bach.

Forma Ternria
Como o nome implica, de certa forma similar a forma Binria, mas representada na seguinte estrutura: ABA'
invariavelmente a primeira parte (A) se repete, mas quando isto acontece h uma leve modificao---no
apenas uma repetio do que j foi apresentado anteriormente.

Forma Estrfica
Nessa forma, temos os hinos e corais litrgicos, nos quais o Tema "A" o verso apresentado e a cada nova
estrofe o tema meldico se repete.
O prprio Hino Nacional do Brasil um exemplo. O tema "A" se apresenta na primeira estrofe:
Ouviram do Ipiranga as margens plcidas, etc, at o fim da primeira estrofe
e quando a segunda estrofe inicia, em:
Deitado eternamente em bero esplndido etc,
estamos de volta repetindo o tema A.
Neste caso temos "A, A, A ,A", sendo que temos dois versos na primeira estrofe e mais dois na segunda.
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O Concerto
Estas estruturas so definidas por material temtico, melodias, centro tonal etc. Nas pocas mais primitivas da
msica era mais comum ver as variaes com mudanas simples na tonalidade Maior e menor para cada
movimento. Em geral o primeiro movimento era mais galante, 'rpido no tempo Allegro com uma tonalidade
maior. J o segundo movimento ficaria mais lento, no tempo Andante, ou Largo, logo a tonalidade
mudaria tambm de maior (do primeiro movimento (frequentemente Allegro) para menor. O terceiro
movimento poderia ser apresentado numa outra forma e de volta a tonalidade principal, maior e at
num Allegro Vivace para um final triunfal e imponente. Em geral a cada movimento a Forma muda.

Forma Moderna
Mais recentemente a maneira de lidar com as formas mudaram e tem sido demonstradas atravs de
superimposio, justaposio, estratificao e outras interrupes e simultaneidades. Compositores modernos
usaram, por exemplo, o minimalismo para demonstrar o mnimo possvel de contexto harmnico numa obra,
mantendo a msica ao mximo de sua simplicidade, essncia e ainda expondo uma ideia toda complexa e
intrnseca. Como exemplo temos Arvo Prt com sua obra Spiegel im Spiegel.

Referncias e outas leituras

Lawrence Earp, Guillaume de Machaut: A Guide to Research, Nova Iorque: Garland Publishing, 1995.
The Works of Guillaume de Machaut, La Trobe University Library (June 2, 2003). visitado: 15 Maro
de 2008. (http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/composer/COM003.htm)
Reese, Gustave (1954). Music in the Renaissance. New York: W.W. Norton & Co.
Guia do Lied (http://www.recmusic.org/lieder/) (em ingls)
"Canzone", em The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol.
Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980.
The New Harvard Dictionary of Music, ed. Don Randel. Cambridge, Massachusetts, Harvard University
Press, 1986.
Wisnik, Jos Miguel, "Heitor Villa-Lobos"---visitado 15 de Maro de 2008
(http://www.mre.gov.br/cdbrasil/itamaraty/web/port/artecult/musica/tescrita/villalob/index.htm)
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