Msica Barroca

Por Luiz Lobo

A msica dos sculos XVII e XVIII chamada barroca e vai at o ano de 1750, com a morte de Bach. Os tericos da
msica no barroquismo citam um famoso soneto de Marino (ele tambm um barroco):
E del poeta il fin la meraviglia:
Chi non sa far stupir, vada alla striglia
A msica tem que ser maravilhosa, grandiosa, produzir espanto no ouvinte, atacar nossos sentidos e ter muitos
bordados e volutas.
O gnero musical dominante a pera mas, em vez das esperadas complicaes polifnicas sugeridas pelas artes
plsticas e pela literatura barrocas, o que se ouve o canto do solista, a homofonia, a ria. O gnio que abre o sculo
Monteverde.
Se nas artes plsticas o sculo XVII tem Rembrandt, El Greco, Vermeer, Velazquez e Cravaggio, se a literatura nos d
Cervantes, Shakespeare, Molire, Racine, Caldern de la Barca, a msica deu poucas obras-primas de
experimentadores como Monteverde, Schuetz e Purcell. A msica dos Scarlatti, de Vivaldi, de Bach e Handel so do
sculo XVIII e nada tem a ver com a do sculo anterior.
Numa crtica msica da Renascena, que s admitia, na msica sacra e no madrigal, o canto a capela, polifnico, de
vrias vozes combinadas em contraponto, Orazio Vecchi (1550 - 1605), polifonista erudito, destruiu (pelo ridculo) o
ideal da polifonia vocal: escreveu a pea Anfiparnasso, commedia harmonica. Na encenao da pea (de 1594) os
atores, no palco, fazem apenas os gestos e ficam mudos. Seus papis so cantados, nos bastidores, por coros de
quatro e cinco vozes. O efeito cmico e abriu o caminho para o canto homfono, individual. No mesmo ano em que
foi a cena (1597) lanou-se a primeira pera, em Florena.
A origem da pera florentina literria. Em torno do mecenas Bardi reuniram-se eruditos e literatos para estudar por
que os poetas trgicos italianos haviam fracassado em recuperar a tragdia grega. Do debate concluiu-se que os
papis da tragdia grega eram declamados de um modo que se assemelhava ao canto.
Para conseguir o verdadeiro efeito trgico a soluo florentina foi juntar os versos msica. (E, no entanto, nada se
parece menos com uma tragdia de Sfocles do que uma pera de Monteverde.)
Os primeiros libretos foram escritos pelo poeta Ottavio Rinuccini: Dafne (1597) e Eurdice (1600). A msica foi de
Jacopo Peri. Outro msico, o cantor Giulio Caccini, escreveu nova msica para Eurdice e a diferena fundamental
que uma cuidava de musicar palavras e a outra era uma msica mais trabalhadas melodicamente, procurando o
significado das letras. Mas Caccini ganhou fama como o autor da Nuova Musiche, canes com a novidade de serem
escritas para uma s voz.
O barroco a vitria do indivduo sobre o coro e o individualismo na msica. Mas, habituados polifonia e aos
acordes vocais, os ouvidos precisavam que a voz dos solos tivesse um acompanhamento instrumental que tocasse
acordes, que fornecesse as a harmonia completando continuamente os sons cantados, tocando acordes mais em
baixo: estava inventado o basso continuo.
O novo gnero institui a soberania do cantor: ele o centro e em torno dele que se monta todo o espetculo. O canto
mondico e o baixo-contnuo so os elementos da msica barroca.
Em 1681 uma grande novidade, a pera francesa permite a participao das mulheres no espetculo, assumindo os
papis femininos. At ento, tanto na pera florentina quanto veneziana ou francesa, os personagens femininos eram
desempenhados por homens. A abertura das peras passa a ser um toque forte de clarim que anuncia o comeo do
espetculo.
Flautas, obos,violinos, trombetas e tambores no so admitidos nos sales. Na capela ficam apenas os cantores,
muito raramente com o organista. Na chambre (cmara) dos palcios faz-se msica com base em violinos (a "msica
de cmara", que s vai ser ouvida fora dos palcios no sculo XIX). Ao ar livre apresentam-se a Grande Escurie, um
grupo de 25 msicos, todos capazes de tocar pelo menos dois instrumentos O violinista Corelli trabalha com temas de
danas e canes antigas e cria o Concerto Grosso (pea instrumental que oscila entre a fuga e a sute) para um
grosso de orquestra e trs ou quatro msicos solistas (concertinos).
A palavra concerto comea a ser usada, significando uma ao concertada entre os solistas e a orquestra.
Todos os grandes violinistas da poca adotam a forma do Concerto para Violino e Orquestra. As peas so escritas
para que o violinista possa exibir, ao mximo, seu virtuosismo e se exiba. Os tutti (todos) da orquestra so escritos
apenas para dar descanso ao solista.
O primeiro compositor a escrever para um solista que no toque vilino Bach: Concerto Para cravo e Orquestra.
Surge, em 1690. um novo instrumento, com sonoridade mais aguda, chamado na Frana de chamelu, aperfeioado por
Denner que lhe d o nome de clarinete. A afinao dos cravos e teclados ganha um cromatismo temperado, igual. As
sete notas da escala so somadas s cinco alteraes cromticas (sustenidos e bemis) , formando uma escala com
12 graus iguais. A diviso matematicamente exata dessas notas mantm o valor constante de 1,0594 para o semitom
diatnico natural (a distncia de um si-d, por exemplo). Uma diferena de 0,007 da antiga.

Bach, exigindo a nova afinao, escreve Das Wohltemperierte Klavier (O Cravo Bem Temperado).
O italiano Cristfori (em 1711) o Forte Piano (forte-suave, em italiano).. Ao contrrio do cravo, o instrumentista controla
a intensidade forte ou suave da interpretao, dependendo da fora que usa nas teclas. O instrumento Aperfeioado
por Silbermann e fica conhecido como pianoforte, mas logo conhecido apenas como piano, mas rejeitado por
quase todos os msicos at o final do sculo XVIII. Entre os maiores opositores est Bach, que se recusa a escrever
para "essa monstruosidade".
No Barroco formam-se orquestras imensas mas o resultado ruim. A orquestra barroca, em geral, tem cerca de 17
msicos. Bach usava uma formao com cinco violinos, duas vilas, dois violoncelos, dois obos, dois fagotes, trs
trombones e um par de tmpanos. Em 1749, Rameau e Gluck introduzem o clarinete na orquestra da pera.. No Brasil.
O antigo chalumeau transforma-se na charamela, tambm chamada de churumela. No sculo XVIII, em Pernambuco,
h notcia de conjuntos de msicos negro, os charameleiros. A msica para instrumentos de sopro, no Nordeste
brasileiro, chamada de charanga.
As irmandades de Msica so muito comuns na Bahia, em Pernambuco e em Minas Gerais. H irmandades s de
msicos pretos (So Benedito), s de mulatos (So Jos dos Homens Pardos) e s de brancos (Ordem do Carmo).
So uma espcie de sindicato, onde somente os scios podem fazer msica e tm a proteo dos irmos, em todo e
por tudo. Os chefes de orquestra so chamados de regentes. Bem remunerado, mora bem, livre e mesmo os pretos
so donos de escravos. Importam de Portugal tratados de msica e partituras que levam ano e meio para chegar. Na
Bahia e no Rio de Janeiro h bandas de negros escravos.
No fim do sculo XVIII surge a abertura para as peras. A overture francesa surge com Lully , a italiana com Scarlatti,
mas a primeira forma (lento - alegro - lento) prevalece, quanto adotada por alemes e ingleses.
A msica barroca tem muitos nomes importantes como os luthiers mais clebres de todos os tempos, Guarnierius e
Stradivrius (ambos de Cremona, na Itlia), o terico Giovanni Maria Bononcini (autor de Il Musico Prttico, o homem
que mudou o nome da nota musical ut para d), os compositores Carissimi (autor de 15 Oratrios que do um carter
definitivo ao gnero), Lully (introdutor do bal na pera francesa), Corelli (autor de 48 Sonatas para dois Violinos e
Contnuo e criador de uma escola para instrumentos de arco), Purcell ) o criador da pera inglesa), Couperin (autor de
L'art de toucher le clavecin e primeiro instrumentista de teclado a usar o polegar, uma inovao revolucionria),
Albinone (o autor de pera Sria), Juan Bautista Bononcini (rival de Handel que trocou a viola de gamb na orquestra
pelo violoncelo, dando importncia a esse novo instrumento), Vivaldi (a grande admirao de Bach, 10 anos mais
moo, que reescreve seus Concerti Grossi para rgo), Telemann (autor de 40 peras, 100 Sutes, 44 Paixes),
Rameau (autor do Tratado de Harmonia Reduzida a seus Princpios Naturais), John Gay (autor da pera do Mendigo),
Scarlatti (que, aos 24 anos, mesma idade de Hndel, disputa com ele uma competio promovida pelo Cardeal
Ottoboni. Handel vence no rgo e Scarlatti no cravo), Handel, alemo, naturalizado ings, dono do Covent Garden, a
mais importante sala de concertos da poca, um dos autores mais frteis do barroco) e, naturalmente, Bach
(descendente de uma famlia com 120 msicos, o ltimo grande msico barroco).
No Brasil o maior autor barroco Antonio Jos da Silva, o Judeu (que escreveu comdias de costumes e morreu
degolado, tendo o corpo queimado pela Inquisio, acusado de divulgar o lundu, "msica ertica trazida da frica").

Fonte: www.tvebrasil.com.br/agrandemusica