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Triadas mayores
Triadas Menores
CEG
C Eb G
Db F Ab
Db E Ab
D F# A
DFA
Eb G Bb
Eb Gb Bb
E G# B
EGB
F AC
F Ab C
F# A# C#
F# A C#
GBD
G Bb D
G# C D#
G# B D#
A C# E
ACE
A# D F
A# Db F
B D# F#
B D F#
Cm: C, Eb, G
Acordes de 7
Existen cuatro tipos de acordes de sptima dependiendo si la triada es mayor o menor y
dependiendo de si la sptima es mayor o menor.
Sptima (1,3,5,7b)
Est formado por una triada mayor y por la sptima menor (o sptima dominante).
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un 7.
Ejemplo:
C7: C, E, G, Bb
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de mMaj7.
Ejemplo:
CmMaj7: C, Eb, G, B
Acorde de 6
Se forman aadiendo una 6 mayor a una triada mayor o menor.
Nota: la 6 puede estar en la misma octava que la 5, en distinta octava, o sustituyendo a la 5.
Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9, 11 y 13, conocidas como extensiones. Estas
extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra lnea meldica
diferente a la meloda principal, pero no definen su funcin armnica.
Acordes de 9
Los acordes de 9 se forman aadiendo una 9 mayor a un acorde de 7.
Ejemplo:
Cm7 + 9= Cm9
CMaj7 + 9 = CMaj9
C7 + 9 = C9
CmMaj7 + 9 = CmMaj9
Acordes de 11
Se forman aadiendo una 11 justa a un acorde de 9.
Excepciones:
En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9 se aade una #11, ya que la 11 formara
un intervalo de 9 menor con la 3 mayor, y ese es un intervalo muy disonante.
Ejemplos:
C9 + 11: C9(#11)
Acordes de 13
Los acordes de 13 se forman aadiendo una 13 mayor a un acorde de 11 (teniendo en cuenta
las reglas de la formacin de onceavas que hemos visto anteriormente). Normalmente no se
utilizan las 7 notas que formaran un acorde de 13 estndar (triada + 7 + 9 + 11 + 13); suele
omitirse la 11.
Nota: Si el acorde de 13 contienen la #11, sta se escribir entre parntesis.
Ejemplos:
Cm11 + 13 = Cm13
CMaj9(#11) + 13 = CMaj13(#11)
Bb sus9 + 11 + 13 = Bb sus13
C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde.
E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.
Csus4: C, F, G (1,4,5)
En ocasiones el acorde add2 se suele nombrar como add9. Es importante diferenciar entre
acordes de 9 y acordes add9. Un acorde 9 incluye la 7, pero el acorde aadido add9 no; es la
triada ms la 9 (o la 2); debido a esto tiene ms sentido utilizar el nombre add2 en lugar de
add9.
Ejemplo:
Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)
Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)
Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromticas: la 5, 2, 4, 9 etc., Pueden ser cromticamente
alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono.
Ejemplos:
En notacin internacional existen varias formas de escribir estos acordes:
Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromticas, como por ejemplo C13b5b9.
Cdim: C, Eb, Gb
Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso significa
que:
C aug C+: C, E, G#
Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3 mayor, (4 semitonos) y
por tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra).
Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sera una repeticin de
alguno de estos tres:
Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3 ha sido reemplazada por la 2 mayor o por la 4 justa.
En los acordes mayores y menores, la 3 determina el modo del acorde (mayor o menor). Con
tradas suspendidas obtenemos acordes que no son mayores ni menores.
Un acorde suspendido de 4 contiene las notas: 1, 4 y 5
Un acorde suspendido de 2 contiene las notas: 1, 2 y 5
La notacin para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de sus y seguido de un 2 o un 4
dependiendo de si es un acorde suspendido de 2 o de 4 respectivamente. Normalmente los
acordes sus4 se denominan simplemente con sus.
Ejemplos:
C7 sus4: C,F,G,Sib
Csus2: C, D, G
C5: C,G
acordes. Con esas 5 zonas podemos completar todo el mstil, ya que luego todo se vuelve a
repetir.
La constelacin de tnicas, para visualizar las reas (o patrones) es esta:
Mayores (1-3-5):
Menores (1-3b-5):
7 (1-3-5-7b):
m7(1-3b-5-7b):
Maj7 (1-3-5-7):
Semidisminuidos (1-3b-5b-7b):
Disminuidos (1-3b-5b-7bb):
Sobre este acorde ya hablamos en otro post, desmontando el acorde disminuido, en el que
explicbamos que cualquier nota de las que forman el acorde puede actuar de tnica. Eso quiere
decir, que cualquiera de las dos posiciones que aqu presentamos, si la desplazamos 3 trastes
hacia arriba o hacia abajo del mstil, volvemos a obtener el mismo acorde.
Sus2 (1-2-5):
Estas son las posiciones ms sencillas:
Sus4 (1-4-5):
Estas son las posiciones ms sencillas:
Hace tiempo publicbamos las frmulas de las escalas ms importantes. Ahora le toca el turno a
los acordes. Aqu tenis las frmulas de los acordes ms importantes:
Acorde
11
13
Cm
C7
Cm7
CMaj7
CmMaj7
C6
Cm6
C6/9
Cm6/9
C7 +9
C7 -9
Cdim
Cdim7 = C
bb
Cm7b5 = C
C Maj7
Caug = C+
Caug7
C add9
Cm add9
C6 add9
Cm7b9b13
CMaj7#5
Cm7b13
C b9b13
C13b9#11
C13 9#11
x
b
C7b9#11
C7#9
C7b9
C7#9b13
C7#9#11
C13b9
C5
Cb5 = Tritono
Csus2
Csus4
C7sus2
C7sus4
x
x
x
x
x
x
Leyenda:
meloda principal, pero no definen su funcin armnica. Son de gran importancia en estilos como el
Blues, Jazz,
Para cada acorde estas tensiones pueden estar disponibles o todo lo contrario, se convierten en
notas a evitar.
La regla de oro, y que como toda regla tiene excepciones, para saber qu tensiones se pueden
utilizar y cules hay que evitar es esta:
Una tensin no puede ser la b9 de ninguna de las notas de la cuatriada.
Por ejemplo: El acorde CMaj7 (primer grado de la escala mayor de Do) se compone de las notas:
Do, Mi, Sol, Si (1,3,5 y 7). Si seguimos contando terceras llegamos a las notas: Re (9), Fa (11)
y La (13). Re, que es la 9, est a 1 tono de Do, por lo tanto no hay ningn problema. La, que es la
13, est a 1 tono de Sol, por lo tanto no hay ningn problema. Sin embargo, Fa, que es la 11, est
a medio tono de Mi (3 del acorde), o sea, sera la b9 de Mi, por lo tanto Fa no ser una tensin
disponible en el acorde CMaj7.
Podis hacer el estudio para cada acorde como hemos hecho en el ejemplo, y para no extendernos
demasiado os dejo unas tablas que contienen, para cada tipo de acorde, las tensiones disponibles,
las notas a evitar y la escala ms apropiada (teniendo en cuenta esas tensiones) para improvisar
sobre ese acorde en el caso de que sta tenga nombre.
Notas a
evitar
Tensiones
Escala
asociada
IMaj7
9,6(13)
Jnica
IIm7
9,11
Drica
IIIm7
11
b2,b6
Frigia
IVMaj7
9,#11,6(13)
Lidia
V7
9,13
Mixolid
a
VIm7
9,11
b6
Elica
VIIm7b
5
11,b13
b2
Locria
Observaciones
Excepcin:
Tensiones
Nota a evitar
Escala asociada
bVIIMaj7
9, #11, 6(13)
V7sus4
9,13
Mixolidia
V7/IVsus4
9,13
Mixolidia
V7/Vsus4
9,13
Mixolidia
Observaciones
Lidia
A veces usa
b9 aunque
no sea
diatnica
V7/II
9,b13
Mixolidia b13
V7/III
b9,b13
Mixolidia b9 b13
(#9)
V7/IV
9,13
Mixolidia
V7/V
9,13
Mixolidia
V7/VI
b9,b13
Mixolidia b9 b13
(#9)
Tensiones
Nota a evitar
Im7
9,11
Im6
7,9,11
Menor meldica
9,11
Menor armnica
(6) o menor
meldica (b6)
segn se use
unas sexta u otra.
ImMaj7
b6
Escala asociada
6,b6
Observaciones
Elica
Opcional la 6
pero nunca usarla
a la vez que la b6
IImb5
11,b13
b2
Locria
IIm7
11
b2,6
bIIIMaj7
9,6
11
bIIIMaj7
#5
9,#11,6
IVm7
9,11,6
Drica
IV7
9,#11,13
Lidia b7
Vm7
11
b2,b6
V7
b9
(#9),b13
bVIMaj7
9,#11,13
Lidia
VIm7b5
9,11,b13
Drica alterada
bVII7
9,13
VIIm7b5
b13
b2,b4
Frigia
El mtodo CAGED
Publicado el 11 febrero, 2013 por Hendrix
Caged en ingls significa enjaulado, pero qu tiene que ver eso con un mtodo de localizacin
de acordes?
Os doy una pista: si utilizsemos la notacin latina, el nombre del mtodo sera: DOLASOLMIRE.
Supongo que ya conocis la correspondencia entre la notacin latina y la notacin internacional:
Notacin Internacional
Notacin Latina
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
Llegamos a la conclusin de que CAGED es una regla nemotcnica para recordar el orden de esos
acordes: C A G E D
Lo explicamos:
La gente que toca la guitarra se aprende, al menos, los acordes en posicin abierta (con cuerdas al
aire). La forma de estos acordes, se puede tener en cuenta para poder tener acordes con que se
forman a partir de ella, en diferentes tonalidades.
Hay cinco formas bsicas de acordes mayores (aunque luego veremos que tambin hay una
versin para los menores), que se pueden utilizar para ir transportndolas para obtener las
diferentes tonalidades.
El mtodo CAGED nos dice que un mismo acorde puede ponerse de cinco maneras diferentes a
lo largo del mstil (teniendo en cuenta nicamente esas formas de acordes abiertos).
Tomamos el acorde de Do (C) en su forma abierta; vemos que el siguiente acorde de Do (C) que
podemos obtener tiene la forma de La (A); el siguiente la forma de Sol (G), el siguiente la forma de
Mi (E) y finalmente la forma de Re (D); luego todo se volvera a repetir. En la figura de abajo lo
vemos de una manera grfica. Ahora ya sabemos de dnde sali el nombre CAGED.
Y el mtodo CAGED para acordes menores? Pues tambin lo podemos aplicar; en este
esquema se ven las formas de los acordes menores de posicin abierta que ya conocemos, a lo
la largo del mstil:
Lo de dividir el mstil en 5 partes es una buena idea. Lo vimos ya en los patrones de escalas y en
la constelacin de tnicas. De esta manera, podemos ver de una manera clara la relacin que
existe entre tnicas, patrones de escalas y acordes (mayores y menores) en esas 5 partes del
mstil.
Lo vemos paso a paso:
La constelacin de tnicas lo forman 6 tnicas, una por cuerda. Luego este patrn se
volvera a repetir. Recordad que a partir del traste 12 de vuestra guitarra todo se vuelve a
repetir, pero una octava ms alta: la cuerda al aire es la misma nota que la del traste 12 en la
misma cuerda, la nota del traste 1 es la misma nota que la del traste 13 en la misma cuerda, y
as sucesivamente.
Por esta razn, nos quedamos solamente con esta disposicin de tnicas que forman los 5
patrones:
Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala mayor son estos:
Los acordes mayores asociados a esos patrones, manteniendo la misma disposicin de tnicas,
son estos:
Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala menor son estos:
Los acordes menores asociados a esos patrones, manteniendo la misma disposicin de tnicas,
son estos:
Este tabla resumen de las alteraciones (nmero de sostenidos o bemoles) en las escalas mayores
y menores podra haber sido un buen complemento al post que se public hace tiempo sobre
el crculo de quintas.
Las tonalidades (mayores y menores) se identifican por el nmero de alteraciones; lo que
conocemos como armadura o armadura de clave. Cada escala mayor viene identificada por una
armadura diferente y lo mismo ocurre con cada escala menor, pero siempre se da que la armadura
de una escala mayor es igual a la armadura de otra escala menor y viceversa. Dicho de otra
manera: una escala mayor tiene la misma armadura que la escala de su relativo menor. O lo que
es lo mismo: una escala menor tiene la misma armadura que su relativo mayor.
Esta tabla muestra el nmero de alteraciones de cada escala y la de su relativo:
Alteraciones
Sostenidos
Bemoles
Tonalidad
Do
Sol
Re
La
Mi
Si
Fa#
Mayor
La
Mi
Si
Fa#
Do#
Sol#
Re#
Menor
Do
Fa
Sib
Mib
Lab
Reb
Solb
Mayor
La
Re
Sol
Do
Fa
Sib
Mib
Menor
El crculo de quintas
Publicado el 8 septiembre, 2012 por Hendrix
Seguramente todos conozcis ya el circulo de quintas (que tambin podra llamarse crculo de
cuartas). Voy a explicar brevemente qu se muestra en este crculo y de l aprenderemos a sacar
las escalas mayores de todas las tonalidades, para que aprendis a escribirlas de una manera
rpida y poderles aplicar la frmula de cualquier escala en cualquier tonalidad.
Dibuja un crculo. Divdelo en 12 partes (como si se tratara de un reloj). En la parte superior pon la
nota Do. Movindonos hacia la derecha, la siguiente nota que vamos a poner es la quinta de Do, o
sea, Sol. La siguiente, la quina de Sol, o sea, Re; si seguimos as, aumentando en un intervalo de
quinta la nota anterior, nos saldrn estas notas:
Do-Sol-Re-La-Mi-Si-Fa#
Si siguiramos escribiendo notas con una quinta de diferencia, la siguiente nota que seguira a la
secuencia de arriba sera Do#, pero a partir de esa nota vamos a poner, en lugar de los sostenidos,
sus enarmnicos bemoles. La nota enarmnica de Do# es Reb. Ahora vamos a escribir todas las
notas hasta completar el crculo:
Do-Sol-Re-La-Mi-Si-Fa#-Reb(Do#)-Lab(Sol#)-Mib(Re#)-Sib(La#)-Fa
La siguiente nota a Fa volvera a ser Do otra vez. Hemos completado el crculo, y han quedado
representados los 12 sonidos de la escala cromtica.
Si este crculo lo hubiramos empezado a construir hacia la izquierda (en sentido contrario a las
agujas del reloj) pero sumando un intervalo de cuarta, en lugar de un intervalo de quinta,
hubisemos llegado al mismo resultado. Es normal, ya si X es quinta de Y, entonces Y es cuarta
de X.
Bueno, y dibujado el crculo completo para qu sirve?
Vamos recorrer de nuevo el crculo. Comenzamos en Do. La escala de Do, como ya sabemos, no
tiene ninguna alteracin, o sea, no tiene ni bemoles ni sostenidos.
Ahora nos movemos hacia la derecha y aplicaremos esta regla: la escala de la nota donde nos
paremos tendr todos los sostenidos de las notas anteriores excepto la de la inmediata anterior.
Segn esta regla tendremos que:
La escala de Fa# tiene Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# y Fa (ya que Mi# no existe, solo de forma
terica) (en teora 6 sostenidos).
A esa ltima conclusin tambin habramos llegado si hubisemos recorrido el crculo en sentido
contrario a las agujas del reloj. La regla a aplicar ahora ser: la escala de la nota donde nos
paremos tendr los mismos bemoles que la escala de la nota anterior ms el bemol que le sigue
en el crculo. Tendremos este resultado:
La escala de Solb (enarmnico de Fa#) tendra Sib, Mib, Lab, Reb, Solb y Si (ponemos Si,
ya que el siguiente bemol que le correspondera sera Dob que como sabemos slo existe
desde el punto de vista terico) (6 bemoles tericamente)
Podis ver una tabla resumen que muestra el nmero de alteraciones y la de su relativo aqu.
Qu sacamos en claro de todo esto:
Ahora cuando veamos una partitura con su armadura, podemos saber de una manera rpida su
tonalidad. Por ejemplo, si tiene 4 bemoles, sabremos que se trata de la tonalidad de Lab. Si la
armadura tiene 2 sostenidos, sabremos que nos encontramos ante la tonalidad de Re.
Y si os fijis en las notas naturales (sin bemoles ni sostenidos) del crculo, sacaremos de manera
inmediata todas sus escalas mayores; Estas son:
Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do
Como todos deberamos saber las frmulas de las escalas ms importantes, y si no os las sabis
podis verlas aqu, podremos sacar las notas de cualquier escala en cualquier tonalidad.
Muy Importante! Estas frmulas estn referidas siempre a las notas de la escala mayor natural de
la tonalidad, o sea, a las notas diatnicas de esa tonalidad.
Por ejemplo, si queremos saber cules son las notas de Fa Drico el proceso sera este:
Escala de Fa mayor: Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi
Frmula del modo drico: 1,2,3b,4,5,6,7b
La escala de Fa drico sera: Fa-Sol-Lab-Sib-Do-Re-Mib
En el crculo concntrico interior, vemos las tonalidades de los relativos menores, que como todos
ya sabis, una tonalidad y su relativo menor tienen la misma armadura. O sea, si la tonalidad de
Sol tiene 1 sostenido (Fa#), la tonalidad de Mim, que es su relativo menor, tambin tendr 1
sostenido, que ser tambin Fa#.
Otra curiosidad del crculo es que entre dos notas diametralmente opuestas hay un intervalo
de tritono.
Escala Cromtica
La escala cromtica est compuesta completamente por semitonos, sumando un total de doce
notas en la octava. Dependiendo de si la escala asciende o desciende, las notas se escriben con
bemoles o sostenidos.
Debido a su estructura, la escala cromtica no es tonal del modo en que una escala diatnica lo
es; o sea, no hay ninguna nota en especial en torno a las que las dems notas giren. Como todas
las notas estn a la misma distancia unas de otras, cualquiera podra servir como tnica. Con esta
falta de tonalidad, la escala cromtica no se utiliza como fuente de melodas o armonas en la
msica popular como se hace con una escala diatnica. (La escala cromtica tiene este papel
deliberado atonal). Las notas cromticas individuales se muestran en un contexto diatnico como
parte de los acordes alterados, progresiones cromticas y como notas de paso entre las notas de
una escala diatnica. Por tanto, la escala cromtica como una estructura completa existe ms en la
teora que en la prctica y es especialmente til para mostrar la notacin apropiada de las notas
cromticas.
Digitacin:
Patrones Escalas
Esta es la correspondencia entre Patrones de Tnicas y Patrones de Escalas para aprender a
tocar los modos griegos en cualquier tonalidad:
Nota: Las notas grises corresponden a las notas de los patrones de las escalas pentatnicas.
Modos Griegos
Parece que fueron los antiguos griegos los que construyeron las primeras escalas, que reciben el
nombre de sus principales tribus: drica, frigia, lidia y mixolidia. Todas ellas contenan ocho notas
(incluyendo la octava), que equivalan a las notas blancas de un piano, y se escriban en orden
descendente. La escala drica bajaba desde el Mi, la frigia desde el Re, la lidia desde el Do y la
mixolidia desde el Si.
En la edad media, estas escalas las adoptaron los msicos de la iglesia, y por razones poco claras,
introdujeron varios cambios: primero invirtieron el orden, de manera que las escalas se convirtieron
en ascendentes. Tambin cambiaron las notas por las que empezaban. Y finalmente sustituyeron el
trmino escala por modo. As la escala drica se convirti en el modo drico, que ascenda
desde el Re, el modo frigio suba del Mi al Mi, el modo lidio suba del Fa al Fa y el modo mixolido
suba del Sol al Sol.
Adems, la antigua escala lidia que originalmente bajaba desde el Do, se conserv con el nuevo
nombre de modo jnico, pero esta vez subiendo desde el Do.
La escala mixolidia, que antes bajaba desde el Si, ahora suba desde el Si y se la llam modo
locrio.
El patrn de intervalos:
1T 1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T
Frmula: 1,2,3,4,5,6
Digitacin:
Modo drico
Es un modo menor. Se diferencia de la escala menor natural (elica) en que la 6 nota es un
semitono ms alta. til para secuencias de acordes menores (por ejemplo: Im, IIm, III, IV, Vm y
VII), produce un efecto Jazzstico.
Sube de Re a Re:
El patrn de intervalos:
1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T 1T
Frmula: 1-2-3b-4-5-6-7b
Digitacin:
Modo frigio
Es tambin un modo menor, idntico a la escala menor natural (elica), excepto en que la 2 nota
es un semitono ms baja. Cuando esta nota se toca sobre un acorde tnico de sptima menor,
suena como una 9 alterada.
Sube de Mi a Mi:
El patrn de intervalos:
1/2T 1T 1T 1T 1/2T 1T 1T
Frmula: 1-2b-3b-4-5-6b-7b
Digitacin:
Modo lidio
Es una escala mayor. Se diferencia de la escala diatnica mayor (jnica) en que la 4 nota est
subida un semitono. Tiene, pues, las mismas notas que la escala mayor en el tono de Sol, y Sol es
la 5 nota (dominante) en la escala de Do.
Sube de Fa a Fa:
El patrn de intervalos:
1T 1T 1T 1/2T 1T 1T 1/2T
Frmula: 1-2-3-4#-5-6-7
Digitacin:
Modo mixolidio
La diferencia de la escala diatnica mayor (jnica) en que la 7 nota est un semitono ms baja. Es
uno de los modos ms empleados en improvisaciones de jazz y blues.
Sube de Sol a Sol:
El patrn de intervalos:
1T 1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T
Frmula: 1-2-3-4-5-6-7b
Digitacin:
El patrn de intervalos:
1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T
Frmula: 1-2-3b-4-5-6b-7b
Digitacin:
Modo locrio
De los siete modos es el que menos se emplea en la msica occidental, pero forma parte
importante de la msica japonesa e ind.
Sube de Si a Si:
El patrn de intervalos:
1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T 1T
Frmula: 1-2b-3b-4-5b-6b-7b
Digitacin:
El patrn de intervalos:
1T+1/2T 1T 1T 1T+1/2T 1T
Digitacin:
Patrn 1
Patrn 2
Patrn 3
Patrn 4
Patrn 5
Notas enarmnicas
Ciertas notas (notas negras de un piano) se designan con ms de un nombre y se las llama
enarmnicas. La nota intermedia entre el Fa y el Sol, por ejemplo, puede llamarse Fa# Solb.