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Le documentaire largi au web

Article indit. Mis en ligne le 16 dcembre 2011.

Evelyne Broudoux
Evelyne Broudoux est matre de confrences en Sciences de linformation et de la communication au CnamINTD (Paris). Elle effectue ses recherches au sein de l'quipe d'accueil DICEN (Dispositifs d'information et
communication l're numrique) cre en 2008 au Cnam.
Ses thmatiques d'investigation concernent le "devenir auteur" en milieu numrique, les genres ditoriaux du
web, les mtadonnes comme objets de connaissances faonnant les documents numriques.
Plan
Introduction
La transformation des mdias par le numrique
Problmatiques du web-documentaire
Des conventions dcriture dcelables
Linteractivit comme principe dexploration et de montage
Conclusion

Rfrences bibliographiques

Rsum

Abstract
The web-documentary is a new genre where the reader narrative identity becomes more
substancial. While the cinematographics genre constructs the process of differencing
between the point of view of the author and of the spectator, the increasing interactivity
with the viewer constructs an audience experience with a new relationship in a
participatory project.

INTRODUCTION
Sur le web, la panoplie des genres ditoriaux slargit progressivement : blogs, portails,
wikis collaboratifs, webzines, vidos citations , etc. Depuis 2004, nous assistons
lmergence dun nouveau type de cration le web-documentaire1 qui allie films
documentaires et spcificits du web et dont les techniques dcriture apparaissent se
stabiliser. Des organismes comme le Centre National du Cinma et de limage anime
.......
Le webdocumentaire (souvent raccourci en webdoc ou webdocu) est un mdia interactif dinformation
ditorialis prsent sur le web, avec une interface regroupant du Richmedia. un reportage vido principal
sajoute une srie de liens qui permettent denrichir linformation avec des vidos, textes, photos, sons
complmentaires, rseaux sociaux/commentaires des internautes in : FreeLens : Pour une photographie
dutilit publique. POM, vidographie, webdocumentaire Concrtement, quest-ce que cest ? [En ligne]
http://www.freelens.fr/pom-videographie-webdocumentaire-definition/ (consulte le 5/12/2010)
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Le web-documentaire est un nouveau genre ditorial souvent base audiovisuelle qui


s'loigne du genre cinmatographique dont il est issu. Alors que le documentaire filmique
cre une distance entre l'objet reprsent et le point de vue de ses auteurs, le webdocumentaire se fonde sur le faonnage de l'identit narrative de l'internaute au sein d'un
rcit fictionnalis. L'interactivit qui structure les parcours de navigation construit un
dispositif participatif qui fait perdre l'internaute son statut de tmoin.

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(CNC) nhsitent pas subventionner ce type de production et des mdias comme Arte ou
Le Monde montent des plateformes ddies ce nouveau mode dexpression.
Quappelle-t-on exactement web-documentaire ? Un agencement spcifique scnarisant la
consultation sur le web dun documentaire thmatique sous une forme participative. On
peut le dfinir comme :
-

un documentaire ralis en vidos, en bandes sons, en textes et en images,

dont la scnarisation tient compte de linteractivit


dans la fragmentation des rcits
et dans linterface graphique

et qui sinsre dans un dispositif personnalisant la communication avec


linternaute (rseaux sociaux, commentaires, etc.).

Il existe une multiplicit des appellations comme animations interactives, petites uvres
multimdia (POM), documentaires multimdias, cyberdocumentaires, qui indique
lmergence dun nouveau style qui na pas encore trouv son nom et qui oscille entre
plusieurs directions de dveloppement

LA TRANSFORMATION DES MEDIAS PAR LE NUMERIQUE

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Dans son livre Convergence culture , Henry Jenkins tente de dcrire cette phase de
turbulences dans laquelle sont plongs les mdias de diffusion qui oprent dans un
environnement devenu ractif et participatif et qui doivent cooprer avec une audience
moins fidlisable, cest--dire qui est capable de migrer pour raliser des expriences qui lui
conviennent. Il nomme convergence lintersection entre au moins trois processus : celui de
la mise en flux des contenus, celui de la multiplicit des plateformes mdiatiques et celui
du caractre versatile de laudience.
Larrive des web-documentaires sinsre dans un paysage mdiatique caractris par des
changements dans le mode de consommation des mdias. Alors que le lectorat de la presse
crite continue de baisser inexorablement, la tlvision a progressivement cd sa premire
place linternet en termes de temps pass devant lappareil rcepteur chez les digital
natives .
Deux remarques sensuivent :
-

La rcente et forte croissance du visionnage de vidos sur internet laisse


augurer lessor dun march de masse constitu par un gros volume de
vidos professionnelles souvent revisites par des amateurs et sadressant
une large audience sur les web TV (ex. : Current.tv) et les plate-formes (ex. :
Dailymotion, YouTube) et se relayant sur de multiples rseaux sociaux. Ces
vidos tant rarement montises, leurs revenus publicitaires gnrs sont
bass sur la mesure quantitative de l'audience qui les visionne.

Dans le dluge informationnel, la captation de lattention passe par des


artifices interactifs maintenant linternaute en immersion dans des univers
contraints et addictifs (rseaux sociaux, etc.) fortement inspirs par
lunivers des jeux vido. Depuis les simulateurs de vols pour lapprentissage
du pilotage des avions lutilisation de jeux srieux (ex. : pour la
simulation dexercices militaires), les systmes de reprsentation du rel
nont cess de se diversifier. Avec la notion de ralit augmente sur
mobiles, une hybridation est atteinte, celle de limage capte en temps rel

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Changements dans le mode de consommation des mdias

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sur laquelle viennent sinscrire diffrentes formes dinformation


(infographies, logos, publicits, donnes, etc.) documentant les contenus
capts.
La tlvision connecte, cest--dire raccorde directement ou indirectement linternet,
est en passe de remplacer la tlvision hertzienne. Conue ds les dbuts du web, la
tlvision interactive intresse aujourdhui de prs les industriels (oprateurs rseaux,
tlcommunication audiovisuelle, fabricants dcrans, de rcepteurs) et les acteurs des
industries de la culture ; le visionnage actuel massif des vidos prouvant que loffre aura du
succs. Compose dun appareil rcepteur-metteur et dun cran multi-fentres et tactile,
elle devrait proposer des contenus dlinariss aux cts du flux tlvisuel habituel
autorisant le visionnage de vidos type YouTube/Dailymotion, la TV de rattrapage
(catchTV, ex : Hulu, arte+7) et les vidos la demande (Vod, ex : Netflix, mySkreen), mais
aussi lusage de services informatiques susceptibles de la transformer en vritable poste de
commande domotique. Lintrt pour les annonceurs publicitaires dune tlvision
connecte est davoir accs des systmes de mesure de linteractivit de laudience
impossibles imaginer dans le cas dune tlvision hertzienne.

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En conomie des mdias, les web-documentaires font partie des biens informationnels
qui concentrent de linformation librement appropriable (ex. : connaissances, mlodies) et
il sagit galement de biens publics rgis par un principe de non rivalit dans la
mesure o leur usage ninduit pas une diminution de leur quantit pour dautres
consommateurs. [Chantepie, Le Diberder, 2010] constatent un mouvement dans les
modles conomiques traditionnels des diffuseurs et des diteurs. Les contenus
numriques fixs sur les supports physiques lorsquils sont immatrialiss sur les rseaux
changent de statut : de biens privs susceptibles de paiement direct, ils passent
lconomie des biens collectifs et deviennent non-rivaux. Ce qui engendre toute une srie
de changements pour les ayants-droits dont les revenus cessent dtre proportionnels, mais
vont dpendre dallocations rglementes, mais aussi pour les bnficiaires consommateurs
transforms en passagers clandestins qui voient leurs pratiques (coute musicale,
lecture de-books) rendues illgales. Il ne faudrait pas oublier non plus les consquences de
dveloppement pour les industries techniques qui bnficient des effets dexternalit
positive (DRM, etc.).
Subventionns en amont par le CNC qui soutient lexprimentation de nouvelles formes
dexpression, les documentaires ports sur le web sont bnficiaires de ce changement de
rgime. Mais ils servent aussi de tests des mdias qui cherchent diversifier leur
production et tentent de trouver de nouveaux modles conomiques pour leurs futurs
revenus. Cest ainsi que des diteurs de presse crite et audiovisuelle comme Le Monde,
Arte, France 5, France 24, Canal+ se sont lancs dans la publication rgulire de webdocumentaires dont la particularit est davoir t conus pour tre consults sur le web.
Cette orientation de mise en ligne de contenus interactifs de la part dacteurs de la
presse audiovisuelle et imprime pourrait tre envisage comme un rodage de nouvelles
techniques dcriture adaptes au web.

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Contexte conomique de lapparition des web-documentaires

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PROBLEMATIQUES DU WEB-DOCUMENTAIRE
Une pluralit des profils chez les crateurs de web-documentaires
Le web-documentaire apparat comme le symbole dun renouveau de la production
crative la croise des chemins documentaires et journalistiques. Il sagit dun format
dexpression qui sautonomise par rapport aux anciens supports. Il bnficie dune relative
autonomie dans la recherche de ses marques nonciatives sur le web. Informer par
lintermdiaire dun web-documentaire cest construire une forme qui prend en compte les
caractristiques communicationnelles du web tout en poursuivant des objectifs dintrt
gnral.

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Les web-documentaires possdent leurs circuits de financement, de promotion, leurs


concours2 et rcompenses, leurs portails3 et spcialistes blogueurs4, leurs plateformes labos5
et leurs nouvelles agences ddies. Nombreux parmi les acteurs sont ceux qui
reconnaissent une difficult financer le portage sur le web de documentaires conus pour
laudiovisuel ; des cots distincts entrent pour la production audiovisuelle ou
photographique et la post-production. Des socits productrices de web-documentaires se
sont donc montes comme Upian, Narrative ou Honkytonk qui a ainsi dvelopp son
propre logiciel de montage non-linaire Klynt, permettant de diviser par trois les cots
du dveloppement Web de chaque cration, cots qui reprsentent, en gnral, 30 40 %
du budget global de chaque web-documentaire. Mais dautres applications conues de
manire faciliter le montage en ligne comme 3WDOC de lagence Hecube sont
susceptibles douvrir le genre lautoproduction et aux amateurs.

La spcificit du film documentaire : une tension entre rel et fiction


Les objectifs des documentaires audiovisuels caractre cinmatographique sont souvent
de questionner des proccupations socitales, des modes de vie, des faits sociaux. Il se
dmarque de la fiction par sa prtention capter des morceaux de ralit appartenant un
contexte actuel ou reconstitu sans passer par linvention dune histoire dont les
comdiens interprtent le scnario dans une mise en scne. On peut dire que la principale
fonction du documentaire est de traduire le rel :
-

en nonant un point de vue dauteur sur une ralit perue,

.......
FRANCE 24 et RFI organisent le Prix du Webdocumentaire qui sinscrit pour sa troisime dition en 2011
dans le cadre de Visa pour lImage Perpignan, le plus important festival international de photojournalisme.
[En ligne] http://www.france24.com/fr/FRANCE-24-RFI-prix-du-webdocumentaire-2011 (consulte le 22
juillet 2011).
2

Webdocu [En ligne] http://webdocu.fr/web-documentaire/ (consulte le 22 juillet 2011).

Interactive Documentary [En ligne] http://www.interactivedocumentary.net/ (consulte le 22 juillet 2011).

I-docs [En ligne] http://www.i-docs.fr/ (consulte le 22 juillet 2011).

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Il existe une grande pluralit dacteurs investis dans les web-documentaires. Les crateurs
sont des vidastes et/ou photographes, rdacteurs et/ou preneurs de son, journalistes
reporters dimages (JRI) et/ou scnaristes, etc. Deux grands profils se ctoient :
photographes et documentaristes issus du cinma se situant dans une dmarche dauteur et
journalistes professionnels. Ne bnficiant pas des mmes rgimes juridiques, des
ambivalences se crent, par exemple lorsque des web-documentaristes se voient refuser
lattribution dune carte de presse sous prtexte quils taient ralisateurs ou auteurs, alors
que les contenus produits taient raliss partir denqutes journalistiques de terrain.

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en crant une distance narrative entre les faits reprsents et le spectateur plac
dans une situation de tmoin,

en sollicitant une prise de conscience active chez le spectateur qui doit identifier ce
point de vue et linterprter.

Cette traduction du rel qui sopre avec les techniques appartenant la narrativit
cinmatographique engendre une reconstruction proche de la problmatique fictionnelle :
les fonctionnalits de la prise dimages et leur esthtique, lindispensable scnarisation et
les oprations de montage, la transformation de personnes en personnages, etc.
Il y a prs de vingt ans, Jean-Paul Colleyn jugeait illusoire ltablissement d une
dfinition formelle globale et concise du documentaire face lclatement de
lensemble de la production en sous-genres tels que fiction documente, documentaire
de cration, docu-drame, documentaire fictionnalis , mais maintenait cependant que la
distinction entre uvre invente et ralit rinvente par le cinma tait une
ncessit pour sauvegarder lidentit du genre documentaire.

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Ces vingt dernires annes auront vu clater les frontires des genres traditionnels bass
sur la sparation des rcits fictionnels de ceux narrant des faits rels. Les uvres de fiction
comme les romans ou les films de cinma se sont vues concurrences par de multiples
formes de rcits comme les autofictions, les jeux en ralit alterne, les reality show et
toutes sortes de reconstructions imagines de faits divers. Informer nest plus collecter des
vnements destination dun public exerant un esprit critique, cest aussi construire des
formes destines manipuler les ides et les esprits dans des objectifs divers qui vont de la
distraction de la ralit lengagement citoyen. Du storytelling politique aux jeux
srieux employs pour ladhsion une cause (cf. lexemple rcent dadvocacy pour le
Darfour6), le rcit multi-supports sest enrichi de nouvelles dfinitions correspondant de
nouveaux produits de communication bass sur la narration : cross media lorsquil y a
duplication ou adaptation (ex : Thealexanderwilsonproject) et trans media, lorsque la
conception de lunivers narratologique englobe des points dentre diffrents dans
lhistoire selon le support utilis (ex : Panzerchocolate7). Il faut cependant noter que la
diffrence entre ces deux genres apparat souvent tnue.

La grille danalyse adopte


Nous observerons ici les parcours de lecture raliss par les agencements spcifiques des
web-documentaires articulant des rcits et les multiples formes de la matire documentaire.
Nous tudions la prsentation du rcit principal, des analyses, des tmoignages, paroles
dexperts, damateurs et de professionnels en mme temps que les diffrentes
combinaisons des espaces narratifs et documentaires. Nous nous appuyons sur la thorie du
rcit diffrenciant rcit/histoire/narration. Rappelons quun rcit est une histoire
(constitue de faits rels interprts ou invents) raconte par quelquun (personnage,
.......
6

Onthegroundreporter : http://onthegroundreporter.com/

Panzerchocolate : http://www.filmutea.com/panzerchocolate

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Aussi, dans cette optique, lutilisation par les web-documentaires dartifices narratifs pour
reprsenter le rel vient sinscrire dans la continuit du genre. Cependant, nous mettons
lhypothse que si linteractivit enrichit les espaces narratifs des web-documentaires, elle
risque aussi dabolir la distance ncessaire la rflexion. Pour cela nous nous proposons de
vrifier comment la narratologie alimente les espaces documentaires et vice-versa pour ce
type de production dans un corpus de web-documentaires.

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prsentateur, voix off, etc.). Grard Genette distingue le rcit (signifiant, le discours ou le
texte ou limage) de l'histoire (signifi, le contenu, les vnements raconts) et de la
narration (nonciation, ordre, dure, points de vues).

DES CONVENTIONS DECRITURE DECELABLES


La ligne temporelle
La ligne temporelle (timeline) comme lment structurant dominant de la prsentation
multimdia rvle la volont de prserver le fil conducteur de la narration principale. Elle
constitue une approche choisie par maints auteurs peut-tre galement cause de
lconomie de moyens quelle permet en termes de post-production. Vritable colonne
vertbrale du webdocumentaire, elle articule rcits et lments complmentaires de
documentation comme sur lexemple de QUATRO HORAS (France 5) qui prsente une
ville construite par des mineurs, chercheurs dor au Prou, ayant russi obtenir le droit
dexploiter en cooprative la mine et gagner ainsi en lgitimit.

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Figure 1 Affichage de lensemble des lments de documentation complmentaires


accessibles au fur et mesure de la progression du rcit sur sa ligne temporelle. Lespace
documentaire saffiche sur lespace narratif

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Figure 2 Voix de dtenus et voix dexperts contribuent ensemble apporter un clairage


sur la situation du corps en prison.

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Dans LE CORPS INCARCR (Le Monde), le rcit principal se charge au lancement de la


page web et dmarre automatiquement avec des lments sonores mtaphoriques forts
(claquement dune porte de couloir, bruits de pas, etc.). La structuration de la ligne
temporelle est ralise en cinq parties qui se composent elles-mmes de squences
thmatiques titres. Une fois la totalit du diaporama sonore charge, chaque squence
peut tre revue et rcoute en indpendance des autres.
Dans ce webdocumentaire, la sparation des tmoignages des dtenus de lanalyse des
experts est ralise par linterface graphique. droite du rcit principal se trouvent les
photos des quatre dtenus interviews qui donnent accs des lments biographiques. La
partie infrieure de lcran comporte la parole de trois experts, une partie bibliographie et
les crdits.

Le rcit embranchements multiples


iROCK (Orange) propose linternaute de dambuler dans les coulisses dun grand
festival rock : les Eurockennes de Belfort (2009). Linternaute est amen suivre des
journalistes, des musiciens et dautres personnages sur quatre parcours dune dure
denviron quinze minutes, menant vers quatre-vingt-dix squences vido de une trois
minutes chacune prenant sur le vif la vie quotidienne des professionnels sur un festival.
Chaque squence est lgende et leur fin, deux propositions sont faites (voir figure 3).
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Il nexiste pas ici de vritable sparation entre espaces narratifs et espaces documentaires ;
ce qui fait la sparation, cest la diffrence de statut des voix

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Loriginalit du dispositif tient la possibilit daccder des fiches multimdia par artiste,
qui se composent de brves biographies, discographies, extraits films de concerts
visionner sur Dailymotion et tlchargement en mp3 sur Orange) et autres liens web
menant vers les sites des artistes. Lappel au rfrencement des squences sur les rseaux
sociaux est constant.
Le supplment documentaire qui vient complter la balade cinmatographique a une vise
clairement promotionnelle : de la lgende de chaque squence qui affiche partage cette
squence au passage de la souris sur diffrents rseaux sociaux lentourage du
webdocumentaire incitant visionner dautres vidos sur les mmes thmes.
LE CHALLENGE (Canal+) se prsente comme une enqute interactive sur un grand
procs li la dgradation environnementale et men contre la socit Texaco par les
Indiens de la fort amazonienne. Tir dun film TV de 52 minutes, le webdocumentaire
dune dure denviron vingt minutes, repose sur la forte implication de linternaute,
scnarise et intgre ds la prise dimages.
Comme pour IRock, linternaute a le choix entre deux possibilits dans lenchainement
des squences, mais il sagit soit de continuer lenqute en coutant les personnages
rpondre aux questions choisies, soit de permuter despace et daccder linfo
prparatoire aux entretiens.
Dans Le Challenge, lespace documentaire se matrialise par un bloc-notes qui donne accs
la matire permettant de contextualiser le rcit principal film. Divis en deux parties, il
accueille sur le ct droit une carte zoomable de lquateur sur laquelle sont localises la
position de linternaute et les diffrentes squences visionner. Sur le ct gauche,
linternaute trouve sa disposition le matriel documentaire mettant en perspective le
procs dans lequel il se trouve investi : des caractristiques chiffres de lquateur en
passant par une explication politique de la colonisation et des vidos historiques, tout est
class en cinq catgories (quateur, le procs, ptrole, le yasun, annexes). La consultation
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Figure 3 Bifurcation dans lespace narratif qui sefface totalement pour laisser la place
lespace documentaire lorsquil est convoqu (signe +).

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de son bloc-notes est scnarise et est incluse dans les squences vidos du rcit principal
(par exemple pour prparer ses interviews).
Dans LOBSITE EST-ELLE UNE FATALIT ? (France 5), linternaute est prsent
comme un protagoniste du webdocumentaire. Invit mener une enqute sur le
caractre pidmique de lobsit, il doit prendre des dcisions et choisit des questions
poser (sous forme de lgendes). Des extraits de vidos y rpondent ou des enregistrements
audio sur des photos. Le dcoupage de squences dentretiens et de mini-reportages peut
tre cependant visionn de manire totalement linaire. Alors que dans les deux
webdocumentaires prcdents, lespace documentaire masque compltement lespace
narratif, dans celui-ci il se superpose en un cran plus petit sur la squence vido en cours.

Linterface graphique mtaphorique


BREVES DE TROTTOIR est un webdocumentaire autoproduit de Marc Lustigman et
Noam Roubah, de la conception la publication web, dans lequel lactivit de consultation
des interviews est totalement distincte de la navigation de linterface qui est elle-mme
porteuse dune nonciation pitonnire. Fortement mtaphorique, linterface se compose
de murs dcrpis bordant une rue sur laquelle se trouvent diffrents lments symboliques
de la vie parisienne : plan de Paris, kiosque journaux, pancarte Dfense dafficher ,
plaque de rue, etc. Contrairement aux pages web traditionnelles, la navigation se droule
de droite gauche et non de haut en bas, tout au long de la rue qui accueille les diffrentes
figures interviewes. Chaque tmoignage prend place dans une tlvision des annes
soixante autour de laquelle sont disposs les supplments documentaires : images,
textes, sons qui sincarnent sur leurs supports reprsents (photos, lettres, poste de radio).

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Figure 4 La rue et le plan de Paris, mtaphores daccs aux portraits de parisien(ne)s

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Dans Brves de trottoir, il nexiste pas de partie documentaire se diffrenciant de la partie


capte en sons, images et vidos. Chaque portrait se divise en un entretien principal, ralis
en bande son-images dfilantes ou vidos, accompagn de bonus , nomms ainsi par les
auteurs, qui sont des supplments informationnels concernant uniquement la vie
personnelle des personnages. En ralit, la contextualisation est procure par linterface
bourre de mtaphores qui pose des Parisiens aux vies un peu marginales, aux occupations
originales, dans des mondes qui leur appartiennent. Il sagit donc dun webdocumentaire
qui tmoigne plus quil ne dcrit.
La superproduction PRISON VALLEY (Arte.tv) est aussi ralise sur le registre de la
sparation des activits de consultation des espaces narratifs et documentaires par
linterface graphique. Toute la scnarisation de lactivit de linternaute au sein du
webdocumentaire part de la chambre dun Motel et ses mtaphores de lactivit denqute
(calepin sur la commode, souvenirs et documents qui saccumulent sur le lit au fur et
mesure de lavance dans le documentaire, etc.). Aprs avoir visionn la premire
squence de ce qui se prsente comme un roadmovie , linternaute est plong dans
sa chambre do il accde la matire documentaire qui claire et contextualise les
squences vidos quil visionne les unes aprs les autres dans lordre impos par les auteurs.
Cest un petit peu la spcificit de Prison Valley que de ne pas briser la structure narrative
des squences vidos ou dassemblages sons-images. Il nexiste aucun moyen pour
linternaute de manquer une squence principale et sil le tente, il est ramen la
premire squence et oblig de repasser par la case dpart. Ce parcours fortement
contraint est aussi reprsentatif de lunivers carcral dcrit.

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Figure 5 La carte denregistrement du visiteur pose sur la vitre de laccueil du Motel


et la chambre, mtaphore de lespace personnel de linternaute inscrit

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Lencadrement ditorial et la gestion documentaire


Lencadrement ditorial du webdocumentaire dpend de ses modes de financement et des
choix de publication. Si luvre possde son propre nom de domaine comme pour Brves
de trottoir ou Prison Valley, les mentions ditoriales sont intgres au web-documentaire
mais elles sexternalisent dans le paratexte lorsque les uvres sont organises en sries
comme pour France5 ou le Monde.fr.
Si le dpt de commentaires des internautes apparat tre un choix indpendant des
plateformes ditoriales, remarquons que la connexion avec les rseaux sociaux de type
Facebook apparat invitable la notable exception de Lobsit est-elle une fatalit ? Qui
propose d envoyer un message aux auteurs plutt que de connecter un rseau social.
Orange intgre IRock dans sa communaut Video Party, comprenant des recommandations
Vido Buzz, une pause humour, et les vidos les plus vues directement en lien avec sa
thmatique musicale.

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Les parties documentaires peuvent tre internes et manipulables en tant quindices


iconiques dune histoire (photos de dtenus dans Prison Valley), incluses dans le dispositif
narratif (bloc-notes de dossiers et darticles du Challenge) ou ditorial (fiches de IRock).
Elles peuvent tre externes et se prsenter sous forme de liste de liens vers des sources
internes lditeur (Le corps incarcr) ou externes (Happy World). Notons que dun point de
vue smiotique la part faite au texte est belle : retour en force des lgendes et dialogues,
lexiques, rfrences bibliographiques et bibliographies. Celui-ci appuyant la narration ou
bien se situant en arrire-plan, en tant quannexes.
Cette paisseur cre par les diffrentes couches possibles de documentation accrdite
lide dun feuilletage possible des composantes htrognes de la ralit.
Figure 6 Sous le Corps incarcr, on retrouve les incitations classiques du web2.0
partager, classer et citer, mais aussi une connexion avec les contenus du journal en rapport
avec la thmatique partage

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La dernire superproduction dArte, Insitu, qui met en scne des interventions artistiques
exprimentales dans diffrentes villes dEurope accorde une large place la participation
puisquil est demand linternaute de tlcharger, partir dune carte golocalisant les
objets choisis, des documents (textes, images, films) quil juge digne dintrt parce
quentrant en rsonnance avec ce quil a visionn.

EVELYNE BROUDOUX

Le documentaire largi au web

LINTERACTIVITE COMME PRINCIPE DEXPLORATION ET DE MONTAGE


La place prise par linternaute au sein des diffrents types de web-documentaires
Au sein des rcits embranchements multiples, linternaute est amen jouer diffrents
rles prvus ds la scnarisation du rcit principal ou installs a posteriori. Un lexique
employ de manire systmatique, caractristique des aventures dont vous tes le hros
interpelle linternaute : Vous devez , Choisissez , Je reviens , Tu peux , etc. Cette
place dterminante prise par linternaute indique une modification dans la conception des
rcits lis la documentarisation.
Lintroduction de LOBSITE EST-ELLE UNE FATALIT ?
visualisation du webreportage.

pose les conditions de

Vous dbutez votre enqute en Seine-Saint-Denis, un des dpartements les plus touchs
de France, 20 % de la population y est obse .
Je cherche rencontrer des patients
Jattends la fin de lopration pour parler avec le chirurgien
Bien quil sagisse dune enqute, linternaute nest pas identifi celui dun journaliste,
mais bien plutt celui de protagoniste convi dcouvrir une thmatique. Des phrases
incitatives comme Vous avez un lger sentiment dcurement dictent linternaute un
comportement en prescrivant ses motions.

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Tu vas pouvoir explorer les coulisses des eurockennes


18 artistes suivre
toi de jouer
Ce tutoiement premptoire qui donne le la indique aussi ce qui est attendu de
linternaute : une forme dactivit lie lexploration ludique. Par exemple, la proposition
tu tentes de retrouver un groupe que les journalistes redoutent dinterviewer est
tentatrice et prometteuse, car elle repose sur limprvu.
Cest dans LE CHALLENGE que lon trouve la plus grande richesse narrative organise
autour de lactivit de linternaute. Plac dans la position du journaliste charg de mener
des entretiens, il doit sorganiser et choisir les questions quil veut poser :
Des travaux scientifiques ont-ils t effectus sur la contamination ?
Quelles sont ces maladies lies la pollution ?
chaque fin de squence, de nouvelles possibilits saffichent lobligeant choisir entre
espace narratif et espace documentaire.
Jtudie les rapports pidmiologiques
Je ressors de lhpital
Linternaute est galement relanc par des lments narratifs qui limmergent dans sa
qute et prouvent que son rle a t scnaris avant la prise de vues. Par exemple, alors que
le juge qui suivait laffaire a t rvoqu et que lenqute apparat classe, il reoit de
manire anonyme une enveloppe contenant des documents qui concernent la pollution de

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Le rle principal que linternaute assume dans sa visite exploratoire dIROCK est celui du
passager clandestin , car la plupart des scnes sont prises sur le vif et linternaute y assiste
en tmoin, quelquefois mme en voyeur puisque les acteurs films ragissent souvent de
manire motionnelle la prsence intempestive de la camra et des micros. Pendant la
phase de tlchargement du site dfilent les phrases suivantes :

EVELYNE BROUDOUX

Le documentaire largi au web

la zone naturelle de Yasuni occasionne par des fuites de ptrole. Le voil donc reparti
pour une srie de recherches.
Si linternaute quitte le webdocumentaire et quil se reconnecte ultrieurement, il lui est
propos de recommencer au dbut ou de reprendre lenqute o je lai laisse .
Comme pour PrisonValley, la scnarisation atteint aussi lentre/sortie du
webdocumentaire.

La fictionnalisation documentaire

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Alors que Pierre Barboza avait tabli les allers-retours entre espaces narratifs et
documentaires de la bande dessine interactive Opration Teddy Bear , les units
intgratives associant les diffrents espaces discursifs des web-documentaires sous forme de
rcits embranchements multiples sont emblmatiques dun renversement. Le lecteur
fictionnalis est entr dans le rcit documentaire comme le reprsente le carton
denregistrement de Prison Valley sur la figure 5 et la reprsentation physique de
linteracteur du Challenge sur la figure 6 attribuant linternaute une identit narrative
au sens de Ricoeur.
UBI-SCREEN est un dispositif constitu par l'enregistrement vido de conversations que
mnent distance deux interlocuteurs par webcams interposes. La capture est multicamras : celle de lauteur qui filme un protagoniste chez lui pendant que sont enregistres
simultanment les images des webcams des deux participants.
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Figure 7 Reprsentation physique du lecteur pendant lexposition de la mission quil


doit accomplir

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Le documentaire largi au web

Le rsultat pour linternaute consiste en un cran-type qui comporte un menu en haut de


page, une image vido qui occupe les trois quarts du milieu de page et dune ligne
temporelle des vidos enregistres par phases numrotes.
Pendant la consultation sur la vido principale, un point rose sous forme de cible simplifie
surgit au survol de la souris signalant la possibilit pour linteracteur de faire apparaitre
une seconde image en transparence de la premire pouvant tre soit une capture du
personnage dun autre point de vue, soit de celui avec lequel il communique par webcam
interpose.
Linteracteur alors se trouve dans la situation dagir sur des images superposes, en
mouvement. Mais les images sont brouilles et mobiles et il est difficile de voir nettement
linterlocuteur situ distance.

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Ce travail sur l'intime est ralis par une collaboration entre lartiste plasticienne Isabelle
Grosse et la sociologue Dana Diminescu, spcialiste des usages des nouvelles technologies
chez les migrants. Le projet devrait accueillir les tmoignages de nouvelles familles dans
des situations diffrentes.
Bien quloigne du documentaire vido traditionnel, la captation en temps rel de
conversations personnelles par des personnages vivant rellement une sparation est
intressante de par les actions sur images proposes linternaute qui se situent dans la
rhtorique de lapparition/disparition dcrite par Xavier Malbreil.
Apparatre/disparatre.
Sur la surface blanche de l'cran, ces spectres que l'on peut faire apparatre et disparatre
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Figure 8 Apparition furtive dun protagoniste distant grce une action sur image de
linternaute

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Le documentaire largi au web

volont, ou qui parfois s'imposent vous, et ne veulent plus s'en aller quand on les a
appels.
La fonction "show/hide layer" comme manire de formuler, en pralable, un
questionnement de l'cran. []
Et d'ailleurs (parenthse), pourquoi tant d'informaticiens s'intressent-ils la littrature
(ou l'criture peut-tre davantage ?) ? 8
Ici aussi, le lecteur est fictionnalis. Dans une position de voyeur lorsquil consulte
simplement les enregistrements vido de conversations prives, il passe une position
dacteur lorsquil manipule les images et exprimente la solitude des protagonistes et les
flous engendrs par de grandes priodes de temps non partag. Sa comprhension est
facilite par une mtaphore projective.

Lcriture scnaristique conduite par des outils

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De son ct, 3WDOC fait le pari du montage opensource en ligne en profitant des
dernires innovations technologiques dHTML5. L aussi sont prdtermins un ensemble
de possibles : ligne temporelle, gabarits, intgration de film, montage de diaporama
interactif, menu, carte, etc.

CONCLUSION
Lentre du documentaire dans les techniques de narration hypertextuelle
La partie nonciative du documentaire peut se trouver profondment modifie par lusage
qui est fait de linteractivit. Elle entraine linternaute endosser les habits de personnagesnarrataires pris dans une histoire laquelle il est somm dadhrer (Le challenge) ou bien
se comporter en une sorte de tmoin-voyeur (IRock, Ubi-Screen) ou de tmoin-enquteur
(Prison Valley, Lobsit). Alors que la voix de lauteur-narrateur est prsente dans Prison
Valley, elle disparat totalement dans Le Challenge. Plus limmersion de linternaute est
sollicite dans le rcit, moins la ncessit dun mdiateur se fait sentir. Cest pourtant une
des caractristiques du documentaire que dinstaller des mdiateurs (Happy World) afin
dentraner le spectateur-auditeur vivre un rcit-tmoignage.
Rserv jusqualors lexprimentation littraire numrique, le rcit hypertexte apparat
faire son entre dans une sphre qui lui tait encore inaccessible il y a peu. Lintrt des
crateurs audiovisuels et photographiques, auteurs et journalistes, pour la publication web
laisse augurer de nouveaux essais narratologiques entrainant linternaute dans des attitudes
.......
8

Message de Xavier Malbreil intitul Apparition/Disparition la liste E-critures le 17 juin 2001.

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Bifurcation des rcits et interactivit sont mises la porte des auteurs, monteurs,
ralisateurs et journalistes, qui sont mme dintgrer diffrents fichiers sons, images,
vidos dans un logiciel multimdia comme Klynt qui gnre au final un site web en
Flash. La prise en main de loutil est base sur la dfinition pralable dune arborescence
en deux niveaux : le niveau 1 qui reprsente la page daccueil et ses liens et le niveau 2
qui est celui du montage interactif proposant la possibilit de crer plusieurs parcours
partir de plusieurs entres. Diffrentes fonctionnalits permettent de grer les pistes sons,
timeline, scripts, traductions et lgendes ; la mise en forme graphique tant ralise par des
graphistes et des dveloppeurs au sein de la socit Klynt. Les premiers retours dusages de
ce logiciel indiquent un dplacement dans lcriture du scnario qui peut se faire
directement avec loutil.

EVELYNE BROUDOUX

Le documentaire largi au web

de narrataires plutt que de lecteurs. Cependant, cette adhsion au rcit ne va-t-elle pas
lencontre de ce que recherche lorigine le documentaire ? Que devient la distanciation
ncessaire la rflexion si le contrat de lecture consiste simplement investir linternaute
dans une histoire dont il est le hros entre deux sances de surf sur le web

Des conventions dcriture et de publication dcelables


Le web-documentaire est un genre ditorial se dclinant en sries et qui se place au sein du
paysage hyperdocumentaire (portail, plateformes, etc.). Les conventions dcriture
reprables sont largement infodes aux choix techniques de publication sur le web
(structure arborescente, ligne temporelle, actions sur images, listes de liens, etc.). Les
structures bifurcations multiples adoptes ncessitent une fragmentation du rcit, les
interfaces mtaphoriques contribuent installer linternaute dans la narration en mme
temps quelles rglent les parcours de visionnage et la lecture. Prvue dans le scnario et
avant la prise de vues, lintervention du lecteur internaute participe la fictionnalisation
documentaire.
Redonnant aux tmoignages de la vie quotidienne une nouvelle force, les webdocumentaires russissent faire passer lpaisseur du rel travers un rcit fragment et
dlinaris.

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La large panoplie dacteurs investis, leurs partenariats, la cration et le remodelage


dentreprises autour de savoir-faire en formation, la refonte de mtiers qui pourrait en
dcouler, sont des indicateurs de leffervescence crative autour du web-documentaire. Le
financement public a donn un coup dacclrateur la cration. largi au web, le
documentaire transforme les manires dinformer en offrant aux internautes de nouvelles
formes dexprimentation des ralits dcrites.

EVELYNE BROUDOUX

Le documentaire largi au web

REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES
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Clment Jean (1995). L'hypertexte de fiction: naissance d'un nouveau genre ? , in
Vuillemain, A. & Lenoble, M. (ds). Littrature et informatique. La littrature gnre par
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Ricoeur Paul (1990). Soi-mme comme un autre. Points-Essais, Editions du Seuil, 1996.
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Thorburn David, Jenkins Henry (2004). Rethinking media change . The aesthetics of transition.
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Weissberg Jean-Louis (1999). Prsences distance. L'Harmattan.

Web-documentaires tudis
(2009) Le corps incarcr de Sorin Seelow, Lo Ridet, Eric Dedier, Karim El Hadj, et Bernard
Monasterelo produit par Lemonde.fr.
(2009) Lobsit est-elle une fatalit ? de Samuel Bollendorff et Olivia Colo. Coproduction
Honkytonk et Curiosphere.tv.
(2009) Brves de trottoir d'Olivier Lambert et Thomas Salvan. Coproduction France
Tlvision et Darjeeling.
(2010) Prison Valley de David Dufresne et Philippe Brault. Produit par Upian et co-produit
et diffus par Arte.tv.
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Jenkins Henry (2006). Convergence culture. Where old and new media collide. New York
University Press.

EVELYNE BROUDOUX

Le documentaire largi au web

(2010) Le challenge. Une enqute interactive de Laetitia Moreau. Production Canal+.


(2010) IRock. Une exprience interactive dans les coulisses des Eurockennes de Lionel
Brouet. Production Orange en partenariat avec France-Inter.
(2010) Cuatro horas de Sbastien Daycard-Heid et Cdric Faimali. Srie Portraits dun
nouveau monde Vivre ensemble de France5. Une production Narrative, France
Tlvisions.
(2010) Ubi-Screen dIsabelle Grosse. Production Regart.net.
(2011) Happy World. Birmanie : la dictature de labsurde de Gal Bordier et Tristan
Mends-France. Une exprience hypervido coproduite par Cinquime tage production &
Upian.

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(2011) Insitu. Les artistes dans la ville. Un film interactif dAntoine Viviani. Production
Providence et Arte.