La literatura es apertura; es un terreno frtil de vastedades remotas que en medio de su

extensin abarca multiplicidad de matices, voces y miradas, variedad de perspectivas

que hacen de esta actividad un caleidoscopio de la historia del trasegar humano, de sta
manera el estudio de una obra literaria recrea el juego dialctico, donde en el devenir de
lo humano y sus contingencias, suceden mltiples enfoques que puedan decir algo de
ella, pero nunca el todo, es por esto que la literatura se estructura como un infinito, en lo
inacabado, como lo ha planteado Borges en la biblioteca de Babel, donde en un solo
texto se jugaran infinitas posibilidades de libros tambin infinitos, los libros que en
dicho cuento tambin pueden ser los hombres contienen un libro universal, el saber se
encuentra diseminado en ellos y por lo tanto no pertenece slo a unos hombres, en este
sentido nadie es dueo de la literatura.

Al continente americano se le impost una lengua la cual a travs del tiempo fue
apropiada por los hombres de estas tierras para configurar la identidad latinoamericana
de la cual hace parte su literatura. Su inicio est relacionado con el poder, slo algunos
hombres tuvieron la posibilidad de cifrar y descifrar los textos, hermetizando su
contenido en un saber que apropindoselo concibieron absolutista y mediante la
explicacin de ste buscaban inspirar al novedoso hombre de este territorio a partir de
sus literaturas ya sean estas, leyes, reglamentos, proclamas o propagandas; dicha
actividad ser la imposicin de una cultura sobre otra, de una yuxtaposicin de
semiosis, no se puede definir como una sustitucin o reemplazo, puesto que las
interpretaciones del sujeto de este territorio subrepticiamente permanecieron en una
memoria histrica oral. As la literatura en Amrica Latina nace de esta disyuncin,
dicha dicotoma marca su inicio. Una ancdota que ilustra este conflicto es el encuentro
del Inca Atahuallpa y el clrigo Valverde y que se expone en diversos textos, el que aqu

se menciona es uno de los que expone Cornejo Polar en escribir en el aire del texto
Compendio de Historia General de Julio Zarate en 1917:

Pregunt al Obispo de cmo sabra l ser verdad todo lo que haba dicho, o por
dnde se lo dara a entender. El Obispo dijo que en aquel libro estaba escrito que
era escritura de Dios. Y Atahuallpa le pidi el breviario o Biblia que tena en la
mano; y como se lo dio, lo abri, volviendo las hojas, una al cabo y otra, y dijo
que aquel libro no le deca nada a l ni le hablaba palabra, y lo arroj al piso.
Aunque la discusin tiene otro sentido, lo que se quiere exponer a partir de la ancdota,
es que la literatura en Amrica Latina ha estado constreida bajo este sntoma de
incomprensin y de lucha en la separacin por lo impuesto desde sus inicios. El Inca
Atahuallpa despus de dicho encuentro ser tomado preso y asesinado, no slo por
lanzar el libro al piso, sino ante todo por revelarse a dicha imposicin, donde el texto no
le revela ninguna verdad por l comprendida, pues slo ve en este un conjunto de signos
sin saber alguno, ni el libro ni sus pginas le causan asombro no le dice nada y nada
le responde, aunque lo haya puesto junto su oreja.

Tomando en cuenta este panorama, el nacimiento de la literatura Latinoamrica se ha

orientado histricamente a la bsqueda de un reconocimiento en su identidad literaria,
esto desligndose de los cnones europeos que durante aos le dieron sustento a esta
representacin narrativa que los escritores haban venido preservando, como lo plantea
ngel Rama en su texto transculturacin narrativa en Amrica Latina primero por
liberarse de lo espaol y portugus, se salvaguardaron en el pensamiento italiano y en el
clasicismo, despus de las independencias, en el pensamiento de Francia y de Inglaterra,
sin tener en cuenta que estas terminaron por ser las nuevas colonizadoras del
pensamiento literario de esta poca, por lo tanto la literatura Latinoamrica se ha
nutrido, no nicamente de las literaturas espaolas y portuguesas, sino que tambin

escuch y reprodujo los ecos de estas otras literaturas,1 que los conducirn a tomar
entre sus ejes de narracin al indio al negro y al territorio como reivindicaciones
de lo propio:

Dicho de otro modo, en la originalidad de la literatura latinoamericana, est presente, a

modo de gua, su movedizo y novelero afn internacionalista, el cual enmascara otra
ms vigorosa y persistente fuente nutricia: la peculiaridad cultural desarrollada en lo
interior, la cual no ha sido obra nica de sus lites literarias sino el esfuerzo ingente de
vastas sociedades construyendo sus lenguajes simblicos. 2

Por lo tanto, trazar un horizonte terico sobre la literatura latinoamericana ha sido a lo

largo de muchos aos una tarea dispendiosa que se ha expandido hacia facetas sociales,
culturales, histricas y polticas, que han reclamado el reconocimiento de una voz
propia que est cargada de una simbologa filial a Latinoamrica, capaz de narrar sus
desventuras desde los tiempos de la colonia, y de los procesos de transculturacin,
consecuencia de la esclavitud y sometimiento a una cultura, la cual fue impuesta como
la nica fuente formadora de seres civilizados .

Para salvaguardar esas voces narrativas que desde lo latinoamericano parten de la

literatura oral, y reclaman la virtud de su autenticidad se han hecho evidentes a travs de
la crtica literatura, con autores como Jos Mara Arguedas, Antonio Cornejo Polar,
ngel Rama, entre los ms destacados, quienes reinterpretan los sucesos acaecidos en
Amrica Latina; mientras otras narrativas escritas rebasan las fronteras de la palabra, y a
lo largo del continente inauguran las voces de lo local: Facundo, de Faustino Sarmiento
(argentina), los de abajo, de Mariano azuela, Pedro Paramo, de Juan Rulfo (Mxico)

1. Cfr. RAMA, ngel (2008) Transculturacin narrativa en Amrica Latina.2 ed., ediciones el andariego,
Buenos Aires, pp. 15-16
2. Ibd. p. 17.

Siervo sin Tierra, de Caballero Caldern, (Colombia) Huasipungo, de Jorge Icaza

(Ecuador) entre otros.

De manera que la cultura latinoamericana ha arraigado la imagen literaria a partir de sus

vivencias ms importantes y sobresalientes desde sus diferentes facetas sociales,
polticas, religiosas o econmicas. La violencia fundacional de la colonizacin que se ha
perpetuado en la violencia relegitimada del republicanismo en que se afinca, desde la
emancipacin a nuestros das, en un sistema de privilegios de las elites criollas, junto
con los infortunios de las multitudes marginadas de los centros de poder sobre las cuales
han acaecido todo tipo de calamidades, no han sido diferentes hasta el da de hoy:
monarquas, feudalismos, nacionalismos, capitalismos, todos y cada uno de dichos
sistemas han causado efectos persistentes.

Dentro del plano regional-departamental, Nario se ha caracterizado por algunas

condiciones sui generis, debido a que dentro del marco histrico se ubic en el
margen realista sureo, ideales contrarios al sueo independentista bolivariano, de modo
que la narrativa nariense tuvo que ver ms con la construccin del mito, como base
inicial, con un potencial cultural muy fuerte manifestado en el llamado carnaval de
negros y blancos. Posteriormente el desarrollo de la novela recurri al periodo de la
colonia como eje temtico, las disputas entre realistas y patriotas, ser un suceso que
dar lugar a la novela histrica, el proceso evolutivo en la produccin literaria, sin duda
dio resultados que se han reflejado en las obras de diversos autores, que por diversos
motivos hasta el da de hoy an son poco visibles en el medio literario. Ahora bien, no
por ello la imagen narrativa que proyectan los autores narienses se agota por esta
situacin, un buen ejemplo de ello es la obra de Aurelio Arturo dentro del gnero de la

poesa, o Jos Rafael Saudo con el gnero ensaystico, en la novela histrica, florentino
paz y Edgar Bastidas Urresty. Por ello se hace importante la insistencia en la escritura y
en la crtica literaria en Nario, pues en ella se perpeta y relegitima la identidad,
Enrquez Urea dir:
Apenas salimos de la espesa nube colonial al sol quemante de la
independencia, sacudimos el espritu de timidez y declaramos seoro
sobre el futuro. Mundo virgen, libertad recin nacida, republicas en
fermento, ardorosamente consagradas a la inmortal utopa: aqu habran
de crearse nuevas artes, poesa nueva. Nuestras tierras, nuestra vida libre,
pedan su expresin.3
Por lo tanto se hace necesario hacer una panormica del desarrollo histrico del gnero
de la novela dentro de la literatura nariense donde se encuentran varias publicaciones
entre estas: ''La expiacin de una madre" de Saudo en 1894, "La ciudad de Rutila" de
Florentino Paz, "Dios en el hogar" de Benjamn Guerrero, "Fue un sabio" de Manuel
Benavides Campo, "Cameraman" de Plinio Enrquez, "Ligia" de Donaldo Velasco,
"Sima" y "Sandino" de Alfonso Alexander Moncayo, "Gritaba la Noche" y "Los
Clavijos" de Juan Alvarez Garzn, "Chamb" de Guillermo Edmundo Chaves, "Cuando
el suicidio es un deber" de Julio Santamara Villarreal y "En el corazn de la Amrica
Virgen" de Julio A. Quiones, en 1950; en 2001, "Los Almuerzos" de Evelio Jos
Rosero, "La guerra sigue llorando afuera" de Arturo Prado Lima; en 2003, "El
Marginado" de Miguel Ortega y "La Cancin del Haragn" de Carlos Bastidas Padilla;
en 2004, "El Hijo" de Ricardo Pantoja Estupin y "En el Lejero" de Evelio Jos
Rosero; en 2005, 'El da de mi desgracia" de Julio Csar Chamorro; en 2006, "El bal de
Mercedes Saluzo" de Juan Revelo Revelo, "Eclipse de luna" de Ricardo Estupin
Bravo y "Los Ejrcitos" de Evelio Jos Rosero; en 2007, "De la vida y el azar la casa de
los naipes Alfredo Ortiz Montero y "El Tango del profe" de Alejandro Garca Gmez;

3 UREA ENRIQUEZ, Pedro (1928) seis ensayos en busca de nuestra expresin,

editorial Babel, Buenos Aires.

en 2008, "Las Cosas Naturales" de Jorge Verdugo Ponce, "La flecha incandescente" de
Geovanny Castro; y en 2010, "Dionisia" de Eduardo Delgado Ortiz. 4
En esta dcada, tambin se encuentra la publicacin de "5-12. Operacin cauterio"
(2006) de Albeiro Arciniegas, escritor, periodista, licenciado en filosofa y letras y
magster en etnoliteratura de la Universidad de Nario, quien ha publicado dos libros:
Los decadentes y otros cuentos, y 5-12, Operacin Cauterio en el ao 2006. Ganador de
dos premios nacionales, en Espaa gan el Premio Internacional de Libros de Cuentos
Manuel Llano, otorgado por el gobierno de Cantabria.5
Fernando Soto Aparicio en el prlogo de 5-12 Operacin Cauterio a propsito del estilo
narrativo de Arciniegas dice:
Logra un buen suspenso en el terreno difcil de la Ciencia Ficcin
muestra un excelente manejo de la sntesis de una historia es un buen
libro este de Arciniegas, yo pienso que enriquece la bibliografa
colombiana y sin duda es el preludio de una buena cosecha, porque en el
narrador hay garra, oficio, estilo personal, y el ingrediente ms
importante: la imaginacin, que una vez desatada es un vuelo que no se
detiene.6
El escritor colombiano Gustavo lvarez Gardeazabal escribe:
Lo hace con maestra de difusor mayor de las letras en las fras tierras
narienses. Lo hace con ilusin de escritor novato. Lo hace con destellos de
narrador experimentado. Sus pinceladas suben y bajan en sinfona de colores.
Sus personajes son tan malevos como angelicales. Son tan brillantes como
claroscuros. Son tan atronadores como silenciosos.7
4. Cfr. RODRIGUEZ ROSALES, Javier (2014), Historia, intertextualidad y ficcin en la
novela "el tango del profe" de Alejandro Garca Gmez, en Memorias XII encuentro
internacional de etnoliteratura, editorial UNED, Pasto, pp. 211 -213.
5. Consultado en: http://www.albeiroarciniegas.co/
6. ARCINIEGAS, Albeiro (2006) 5-12, Operacin Cauterio, los decadentes y otros
cuentos, ediciones Mascaluna, Medelln, p. 12-13.
7 Consultado en: http://www.albeiroarciniegas.co/publicaciones/valoracion-literaria5-12-operacion-cauterio/ Fecha de consulta: 27 de enero de 2016.

Arturo Garca Ramos en el Diario ABC de Madrid dice:

Arciniegas juega con los narradores y el tiempo de la historia para inquietarnos
con la perspectiva. Un asesinato puede ser contado por el verdugo y la vctima
para reducir as al absurdo el posible sentido de la violencia armada en
Colombia. Los puntos de vista cambian sin aviso previo y la coherencia del
argumento se convierte en un hilo roto que debe enhebrar el lector. Las historias
parecen interrumpirse abruptamente antes del final y nos crean la comezn de lo
incierto.8
Paola Estrella en el libro Ensayos crticos sobre cuento colombiano del siglo XX
acota respecto de Arciniegas:
La palabra de este autor se forja segn la cultura y la idiosincrasia a la que
pertenece, pero no contando y recontando mitos y leyendas autctonas o
atiborrando el texto de palabras y expresiones locales que requieren un glosario,
sino dejando entrever, casi al descuido, las propias voces y locuciones de los
habitantes del sur andino de Colombia.9
Ignacio Martnez de Pisn, escritor espaol: Destaco la tradicin literaria que
Arciniegas hereda de autores como Juan Carlos Onetti y Juan Rulfo. Valoro la
coherencia de los relatos, que coinciden todos en el mismo lugar, un territorio mtico de
gran fuerza e inters literario.10
Miguel Garzn Arteaga, periodista nariense: Con esta obra Albeiro Arciniegas
corrobora el por qu ha sido ganador de premios nacionales de cuento y reafirma su
calidad literaria, que cada da es ms madura, proyectndose como uno de los
narradores ms importantes del pas.11
8 Consultado en: http://www.albeiroarciniegas.co/publicaciones/valoracion-literarialos-decadentes-y-otros-cuentos/ Fecha de consulta: 27 de enero de 2016.
9 Consultado en: http://www.albeiroarciniegas.co/publicaciones/otras-valoraciones/
Fecha de consulta: 27 de enero de 2016.
10
http://www.albeiroarciniegas.co/publicaciones/valoracion-literaria-losdecadentes-y-otros-cuentos/ Fecha de consulta: 27 de enero de 2016.
11 http://www.albeiroarciniegas.co/publicaciones/valoracion-literaria-5-12operacion-cauterio/ Fecha de consulta: 27 de enero de 2016.

Y finalmente se hace referencia a lo que propone Alejandro Garca Gmez, escritor

nariense, en uno de los ms claros referentes que del escritor Albeiro Arcniegas se
hayan realizado hasta el momento:
La editorial Mascaluna acaba de publicar 5-12, Operacin cauterio (245 pp,
Medelln, 2006), un conjunto de 14 cuentos del escritor y periodista nariense
Albeiro Arciniegas Meja. De stos, 9 forman una unidad de accin, tiempo y
espacio a pesar de ser cuentos individuales e independientes. Todos ocurren en
Santa Elena de Valdivia, un territorio situado en la geografa particular del
escritor (al igual que Comala o Macondo), pero que puede encontrarse en
cualquier parte de nuestro continente latinoamericano. Estos cuentos son:
Marisella Escalante, Smells like teen spirit, Enemigo, Solimn, La tregua, Los
decadentes, Un pjaro gris con una pedrada en el ala, Juego de vboras, e
Historia de una lata de cerveza (autobiogrfico), que haran parte de un solo
libro, pero que por alguna razn desconocida su autor se empe en publicar en
unin con una seductora y policaca novela corta de ciencia ficcin, 5-12,
Operacin cauterio, nombre que le da ttulo al libro (y que no se entiende por
qu se public en esta mezcla) de tema ecolgico: un crimen contra el medio
ambiente de las selvas del amazonas desde una base en nuestro pas, financiado
por el gobierno gringo y los del G-8, los pases ricos, en connivencia con el
arrodillado y corrupto gobierno colombiano nuestro En su tcnica narrativa
experimenta muy bien como recursos alternos al dilogo, la combinacin de la
tercera persona con el monlogo y viceversa, y en ocasiones hasta con la
segunda. Pero tambin utiliza la narracin lineal cuando es de conveniencia.
Hace todos estos cambios con facilidad y soltura y quiz slo el lector
experimentado detecta los cambios en el punto, quin sabe si el lector comn
que quiz slo logre darse cuenta ms adelante, cuando perciba el ritmo que
impone la lectura de la nueva forma.12

La historia que narra 5-12, Operacin Cauterio, desde estas circunstancias, marca una
importante relacin entre realidad y ficcin. Se convierte en un ejemplo de los
aconteceres locales donde los hilos del poder inciden radicalmente. El autor desde la
creacin y juego de lo ficticio pone en evidencia algunas circunstancias de una realidad
social; por lo tanto en esta investigacin se analizaron algunos aspectos que siendo
literarios y con ello ficcionales, entablan una relacin con el cuerpo social; el inters de
esta investigacin se delimito en un plano esttico literario, as, los elementos polticos,
12.
GARCIA
GOMEZ,
Alejandro,
5-12,
Operacin
cauterio
http://elmundo.com/portal/resultados/detalles/?idx=27370#.VqumrrJ96M9,
consultado 25 de enero de 2016.

en:

sociales y coyunturales, se los tom slo como aspectos que le brindan al autor la
posibilidad de desarrollar su texto. Pues como lo propone Dolezel:

La mediacin semitica (convenciones histrico-culturales, gneros, etc.)

reviste una importancia trascendental ya que, gracias a ella, no solo se mantiene
la situacin privilegiada del texto en el mbito de la ficcin, el texto como gran
signo o poli-cdigo, sino que garantiza el establecimiento de un puente
permanente entre los lectores reales y el universo de la ficcin.13
Situaciones que le sirvieron al autor para alcanzar una verosimilitud literaria que a lo
largo del texto se mantiene y que le sirve al lector para pensarse a s mismo bajo algunas
circunstancias de la narracin. De esta manera en la obra, Fortunato Esquivel, relata una
serie de acontecimientos que tuvieron lugar en la selva colombiana, los cuales estn
relacionados con una operacin militar ilegal, cuyo fin es entregar un informe de
novedad acerca de un experimento gentico extranjero, que al salirse de control ha
generado una situacin de gran riesgo para la humanidad, tras el resultado afirmativo
del informe, se lleva a cabo la operacin, dando lugar a una suerte de sucesos, que de
principio a fin mantienen esta doble conjugacin, es decir Arciniegas entrama elementos
que son observables en la realidad colombiana y los conjuga con otros elementos, que
son slo pensables en el plano literario, logrando una literatura rica pues permanece
entretejida bajo estos hilos.

La relacin entre lo ficcional y la realidad en la literatura se ha trabajado desde

diferentes teoras y perspectivas literarias, algunas se han desarrollado desde el plano
epistemolgico, donde a travs del anlisis de situaciones, sentimientos, formas de vida,
han establecido una postura, un paradigma propio y subjetivo; de esta manera cada

13. DOLEZEL y otros, teoras de la ficcin, compilacin GARRIDO, Antonio (1997). Arco libros
editorial, Madrid, p. 17

visin del mundo se transforma en una mundo posible, un mundo que en potencia
podra darse a partir de elementos cognitivos y emotivos.

Otro enfoque de anlisis literario ha sido el gnoseolgico, desde donde se ha

considerado que la ficcin no est necesariamente opuesta a la verdad, como lo plantea
Juan Jos Saer en el concepto de ficcin: Podemos por lo tanto afirmar que la verdad
no es necesariamente lo contrario de la ficcin, y que cuando optamos por la prctica de
la ficcin no lo hacemos con el propsito turbio de tergiversar la verdad. Esto se
plantear en oposicin a quienes consideran que la ficcin es una mentira, pues esta no
es una apologa de lo falso, ni siquiera las ficciones que con toda la intencin
incorporan lo falso, pues la ficcin no busca ser entendida en tanto que verdad, sino en
tanto que ficcin, no se puede confundir la literatura con la ciencia, para Jess G.
Maestro, el problema del anlisis crtico literario gnoseolgico se evidenciara en que:
Exigen a la literatura el fundamento de verdades, esto implica confundir la
literatura con la ciencia, La literatura no es un discurso cientfico, el discurso
cientfico es la teora de la literatura, la cual permite interpretaciones cientficas
sobre materiales literarios, sobre las obras y los autores literarios, pero la
literatura en s misma no es un discurso cientfico las obras literarias son
demostraciones estticas del arte verbal, no contienen verdades, ni argumentos
cientficos, contiene materiales sobre los cuales se puede demostrar
articulaciones cientficas.14
De la misma manera la ontologa tambin define la ficcin, Jess G. Maestro lo expone
de la siguiente manera:

La plataforma que nos permite afrontar de manera efectiva, real, racional y

consecuente la idea de la ficcin es la perspectiva ontolgica, es decir la
perspectiva concretamente de la realidad fenomnica y material en la que
vivimos; no es posible interpretar la ficcin de espaldas a la realidad, porque
14. Cfr. MAESTRO, Jess G. (2014). Contra Las Musas de la Ira, el materialismo filosfico como
teora de la literatura, Pentalfa ediciones, Oviedo, Espaa.

como aqu sostenemos la ficcin y la realidad son trminos indisociables, son

trminos solubles el uno con el otro, son trminos conjugados. 15
En el caso concreto de 5-12, Operacin Cauterio, que como obra literaria es un objeto
de ficcin, como se ha venido mencionando, mantiene una tensin entre hechos que son
netamente ficticios y otros que se presentan en el mundo real, esta relacin de ficcin y
realidad le dan paso a la obra. Dos de los varios sucesos de la novela que permiten
ejemplificar esta relacin se encuentran en el nudo de la obra, el primero es la
intervencin de algunos estados extranjeros dentro del territorio colombiano, mientras el
gobierno permite este intervencionismo; en este sentido es posible ver que el autor ha
tomado un elemento que se ha dado dentro de la realidad colombiana; el segundo
elemento es la razn de esta intervencin extranjera, puesto que algunos cientficos, los
ms destacados dentro del propsito de investigacin, han desarrollo un proyecto
cientfico, cuyo mximo logro fue la modificacin del genoma humano, lo que a su vez
se convirti en su perdicin; este punto del relato hace parte del aspecto ficcional de la
obra. Estos dos momentos, de los ms destacables en el sentido que disponen elementos
literarios tanto de la realidad como de la ficcin se encuentran imbricados y exponen
una de las razones para que se de paso a la Operacin Cauterio.

A la luz de la tesis argumental de G. Maestro desde la ontologa materialista, quien

sostiene que la ficcin es parte formal y material de la realidad y por lo tanto es
necesario interpretarla como un hecho que forma parte de la realidad, se sostiene que a
lo largo de toda la obra hay elementos que son observables dentro de la realidad, pero el
autor los ha tomado para construir su obra, esto es que mientras se encuentran en el
plano de la obra son y pertenecen nicamente como elementos constitutivos de la obra,
15. Cfr. Ibd.

as pensado, todo el texto es ficcional; pero bajo esta idea se puede decir que no est
exento de la realidad, sino que est implicado en la realidad.

De esta manera la realidad es una construccin humana a partir de la interpretacin de la

materialidad en la cual se encuentra inmerso, en este sentido la ficcin como
elaboracin humana es parte consubstancial de esta realidad, por lo tanto la ficcin se
encuentra dentro de la realidad, estas coexisten, as la ficcionalizacin es una de las
representaciones formales de la representacin humana.

Esta implicacin es posible por la interpretacin que se puede hacer de la realidad, la

cual verosmilmente no responde al orden comn y lgico de la realidad, por lo que
podra decirse que se sustrae de lo ordinario llegando a un orden extraordinario. Un
ejemplo claro de esto es Prometeo, que dentro de lo literario es nicamente un personaje
y nada ms, pero como presencia nutricia que alimenta la subjetividad humana ha
permanecido como una imagen perenne que simboliza la transfiguracin de la ilusin
del hombre en liberacin del peso de la cotidianidad.
Por lo tanto, bajo este ejemplo es posible inferir que Prometeo existe materialmente,
esto es estructuralmente dentro de la obra como personaje literario, mientras que en el
plano de la realidad no tiene una accin concreta, ms que la que el sujeto humano le
pueda conferir, como es el caso de este personaje que durante mucho tiempo ha
permanecido como smbolo heroico para la humanidad.

Toda ficcin es una realidad impotente, es decir, una materialidad que carece
de existencia operatoria. Como la matemtica, la ficcin literaria, slo existe
estructuralmente. Por eso se puede afirmar que la ficcin es el soporte de la
geometra literaria. Slo una existencia positiva debidamente estructurada puede
aportar realidad material, es decir, slo una existencia operatoria, humana en

sentido fsico y biolgico, puede dotar de contenidos materiales reales el mundo

psicolgico y fenomenolgico de quien la ejecuta16
De esta manera la realidad es un constructo humano que resulta de la intervencin que
el sujeto efecta sobre la materia, esta es una caracterstica del hombre que tiene la
capacidad inherente de operar sobre la materia, dentro de esta operatoriedad, a nivel
literario crea la ficcin, por lo tanto la ficcin tiene realidad material, estructural y
formal, pero carece de una existencia operatoria, es decir no puede generar accin
alguna, ms all de la obra.

Por esta razn para el anlisis crtico literario de la obra de Arciniegas se ha tomado
como mtodo de interpretacin la ontologa materialista que expone Jess G Maestro,
como una teora de anlisis literario, esto porque es una teora organizada en torno a una
conjugacin de elementos que definen la literatura como una parte de la realidad y cuyo
objeto de interpretacin son los materiales de la literatura, autor, obra, lector e intrprete
o transductor.

16. MAESTRO, Jess G. (2014). Contra Las Musas de la Ira, el materialismo filosfico como teora de
la literatura, Pentalfa ediciones, Oviedo, Espaa, p. 375