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Primeiras Obras
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Primeiras Obras
Cida Morais
So Paulo, 2010
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GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador
Alberto Goldman
Hubert Alqures
Coleo Aplauso
Coordenador-Geral
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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
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Em memria
de nossos amados pais, Pedro e Jlia,
que nos deram o melhor que somos.
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Santidade
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Naquele ano, Jos Vicente acabou sendo merecidamente premiado inmeras vezes, incluindo
um Golfinho de Ouro para teatro, prmio que
existia no Rio e j no existe, e que escolhia
apenas um representante de cada segmento
cultural. Nos anos seguintes, Rubens, Ivan e
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A montagem de O Assalto foi acompanhada sincronicamente por episdios dignos de uma obra
de fico. Ibrahim Sued, colunista social do jornal
O Globo, na poca, havia oferecido bebidas para
um coquetel de estreia. Numa bela manh, Jos
Vicente, junto com amigos de Gilda e Norma, se
dispuseram a ir buscar num bairro do subrbio
carioca o precioso donativo. Mas eis que, no
velho centro do Rio, no viaduto em frente s barcas de Niteri, o carro despencou, e o acidente
matou todos os ocupantes, com exceo de Z,
que, mesmo ensanguentado, escapou. Ele me
contou depois que um transeunte annimo o
abraou, num gesto cristo, e ficou todo sujo de
sangue. Logo que soube do acidente, lembrei da
famlia de Z, e decidi ir a So Paulo para avislos, antes que os jornais noticiassem a tragdia,
mas, chegando a So Paulo, descobri que sua
me, por uma dessas coisas misteriosas de que
s as mes so capazes, havia embarcado para
o Rio, preocupada com o filho. Voltei, correndo,
a tempo de chegar casa de Norma e Gilda e
ver a me de Z chegando junto comigo, como
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, houve um estranhamento inicial, que foi quebrado com a adeso apaixonada e entusistica
do pblico. Lembro ainda, embora no tenha
estado presente, que o ltimo espetculo da
temporada foi feito na praia, pois a multido
que acorreu ao teatro no cabia, e eram todos
entusiastas da pea, que tinham visto e revisto
mais de uma vez.
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Santidade
Personagens
Ivo
Arthur
Nicolau
Cenrio
Um quarto de apartamento. H uma cama de
casal, dois travesseiros, duas poltronas e, no
canto, uma mesinha com um vaso de rosas.
Supem-se outras dependncias, como sala,
banheiro, cozinha. O apartamento situado no
centro de So Paulo.
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Primeiro Ato
CENA 1
(Arthur est deitado na cama com Ivo. Os dois
esto semidespertos. O clima inicial de cansao
e mau humor. A janela est fechada e a cortina
cerrada. Est meio escuro. Depois de algum
tempo, Ivo se vira e sai de dentro dos lenis.)
IVO Arthur! Arthur, v quantas horas. (Arthur
pega o relgio que deixou no cho)
ARTHUR Meio dia e meia.
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IVO Me matar?!
ARTHUR No. Ficar livre de voc.
IVO Isso me lembra um filme da Bette Davis
e da Joan Crawford... , eu preciso tomar cuidado, seno ainda acabo virando manchete do
Notcias Populares. Eu tambm tive um sonho
com voc, sabia? Te entreguei na Delegacia de
Vagabundagem e te arrumaram um emprego.
Te botaram num banco, trabalhando dez horas
por dia com o salrio mnimo.
ARTHUR Voc fica deitado enquanto eu tomo
banho, t?
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IVO Imagine, ser padre, que falta de imaginao! Por que que voc no fala pra ele desistir?
ARTHUR Pelo menos, l ele no tem que trabalhar, nem pensar em comer, vestir, ralar, essa
merda toda de todo dia.
IVO Como se voc desse duro, at parece! Voc
muito fresco. Voc quer moleza! Se voc no
quer dar aula, podia ser manequim, pronto.
fcil e voc tem o tipo que serve.
ARTHUR Pronto, voc tinha que vir com essa
histria de novo...
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IVO No tem nada de mais, meu bem. Eu conheo muito manequim que casado, tem filho
e tudo.
ARTHUR E da? Eu conheo muito homem casado, que tem filho, e vive dando o rabo por a.
IVO No tem nada de mais. Ser manequim no
tem nada de mais. Voc ainda tem a mentalidade
de padre, isso. Seminarista, voc ainda um
seminarista.
ARTHUR Pelo amor de Deus, no vem com essa
conversa outra vez. Toda vez que voc quer ter
razo, voc apela pra esse argumento? Seminarista. E da? Fui seminarista, e da?
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IVO Ah, faz o que quiser vai ser ladro, assassino, bandido, soldado da Fora Pblica... Fodase! Foda-se! (Pensa em sair, vai at o banheiro,
se arrepende e volta) Voc ficou com raiva de
mim, Arthur? (Tenta passar as mos nos cabelos
de Arthur) Faz cinco meses que estamos juntos
e eu ainda no te entendi. Voc vive to longe
que eu s vezes ponho a mo em voc pra ter
certeza de que voc est aqui.
ARTHUR Seis. Faz seis meses. Sai, me deixa
ficar sozinho um pouco... Me deixa pensar um
pouco...
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ARTHUR No meu.
NICOLAU O outro rapaz... o...
ARTHUR Ivo.
NICOLAU Ah, Ivo... ele no est?
ARTHUR Est tomando banho. Ns levantamos agora.
NICOLAU Vocs dividem o apartamento?
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ARTHUR , o padre.
IVO Deus do cu, que pirao!
NICOLAU O que que ele disse?
IVO Eu j estou saindo, Arthur. J, j. Eu j
estou saindo.
ARTHUR Isso, vem mostrar o seu charme.
NICOLAU Ele t rindo de qu?
ARTHUR Nada no. Como que est a Snia?
A Soninha?
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NICOLAU Parece que foi ontem que ns estvamos juntos no seminrio. Contando os dias para
as frias, ajudando missa, recebendo a batina.
ARTHUR Vocs no usam mais batina, no ?
NICOLAU Voc v, voc saiu e acabou a batina.
ARTHUR Eu dava azar.
NICOLAU Voc fuma?
ARTHUR Deixa eu filar um do futuro sacerdote
do Cristo... O que que tem nessa pasta?
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NICOLAU No nada, no. Uns livros... Sociologia, economia. Voc se interessa por poltica?
ARTHUR Mais ou menos. (Entra Ivo)
IVO Muitos segredinhos entre os dois irmos?
(Nicolau se levanta e cumprimenta Ivo, bastante
formal e um pouco tmido)
NICOLAU Voc que o Ivo?
IVO Senta a, fica vontade. O Arthur fala muito de voc. Sabe que vocs dois se parecem? Parecem sim. O Nicolau mais velho? No acredito!
NICOLAU Um ano s...
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IVO O Arthur tem a cara mais... vivida, mais sacana, mais acabada... Engraado, eu com o Arthur
falamos de voc agora pouco, no foi, Arthur?
Como que voc descobriu o apartamento?
NICOLAU Eu fui num hotel ali na rua...
IVO Na Rua Aurora? Uma barra pesadssima!
Imagine que o seu irmo morava l! Arthur, me
passa um cigarro aceso. Esse o primeiro dos trs
maos que ainda tenho de fumar hoje...
NICOLAU Voc fuma muito?
IVO Demais, meu querido, demais. E se paro
um pouquinho, comeo a engordar.
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CENA 4
Ivo arruma a cama, ajeita a cala, as sobrancelhas,
passa a mo um pouco nervosamente nas faces,
depois vai sala, coloca um disco, volta, senta-se
na poltrona, acende um cigarro e espera.
NICOLAU Gostoso o teu banheiro. Eu usei o
teu colrio.
IVO Claro, meu querido, claro.
NICOLAU Cad o Arthur?
IVO Foi comprar alguma coisa pra gente comer.
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ARTHUR A chana, dona da casa, a flor do pecado, onde que ela foi?
NICOLAU Ele disse qualquer coisa de... galeria...
ARTHUR Ah, foi caar! Hoje sbado, dia da
caa coletiva. Hoje, na Avenida Ipiranga, So
Lus, Galeria Metrpole, elas todas esto em
bando. Hoje sbado, muita cara nova, rapazinhos dos subrbios. Os entendidos de veludo
desfilando na passarela... No inverno, fica mais
complicado, mas a turminha mais insistente t
cagando pro frio. Eu dei uma passadinha por l
e j t comeando a ferver. Voc no quer sair
pra caar, Nicolau?
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NICOLAU Eu?!
ARTHUR Com mulher, lgico.
NICOLAU Eu j fui umas vezes num night club...
ARTHUR Que isso, night club? Zona? Voc j
esteve na zona alguma vez?
NICOLAU Eu... fui uma vez, sim, pra conhecer.
ARTHUR Pra conhecer... sei! Caou ou no?
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NICOLAU (Pausa) E a?
ARTHUR A? Bem, a...
NICOLAU Mas voc no tem... sei l, voc no
tem nada disso...
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ARTHUR por isso mesmo que o tal de Guilherme pagava. meio difcil te explicar isso.
por isso que ele pagava.
NICOLAU Mas o Ivo, com ele mais simples?
ARTHUR No, nunca mais simples...
NICOLAU Como? Mas ele to... to...
ARTHUR Bicha. Muito bicha. Mas mesmo assim
no to simples como voc imagina.
NICOLAU Eu no entendo...
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ARTHUR No como quando a gente era criana. Sabe como , quando a gente era criana o
negcio era sempre objetivo.
NICOLAU E agora no ?
ARTHUR Agora tem o ritual. A palavra essa,
ritual.
NICOLAU Que ritual?
ARTHUR Ritual... Pra usar uma imagem que
voc est habituado: a missa, a Santa Missa.
NICOLAU (Pausa. Com receio)... a Santa Missa?
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ARTHUR No, voc no est. Voc quer trocado em midos? Bem trocado em midos, a
Sagrada Liturgia. Em primeiro lugar, voc sai a
tiracolo pela rua, bem vestido e bem alimentado.
A chana a tem que mostrar pras coleguinhas
que casada, que ainda no est jogada pras
traas. Isso ainda nem o incio, mas um canto
preparatrio. O ritual mesmo comea no sof.
O introibo ad altare Dei comea no sof, no ao
som de um canto gregoriano, mas habitualmente de um jazz...
NICOLAU Eu j entendi, eu j entendi.
ARTHUR - Primeiro, a camisa, depois, o sapato,
depois a meia... ainda estamos longe da consagrao. Mas voc pressente o gosto na boca,
voc j sente o gosto na boca.
NICOLAU Que gosto?
ARTHUR O gosto do corpo, o gosto do vinho.
s vezes um gosto de noite inteira mastigada,
com cheiro de azedo de conhaque, Nicolau, com
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cheiro de suor no exalado, um gosto e um cheiro que vm da lngua amarela de tanto cigarro,
de tanto cigarro e caf e cigarro, um gosto e um
cheiro que vm das duas bocas, das duas lnguas,
e voc come esse gosto, voc engole esse gosto,
voc est apenas preparando... A, a gente sente
a cara arder, voc sente que a outra barba est
arranhando na sua, voc sente um cabelo na sua
boca, e a sua cara comea a arder, e o gosto e o
cheiro continuam na sua boca... e voc come e
veste e se diverte e vive e morre desse gosto e
desse cheiro. Voc compra antibiticos com esse
gosto e esse cheiro...
NICOLAU (Surpreso) Antibiticos?
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ARTHUR Eu estou rindo da sua falta de imaginao. Voc j sentiu que voc tem um rgo
na boca... Um rgo que voc usa o dia inteiro,
voc quase no d nada por ele, mas de repente
esse rgo fica vivo, fica to vivo que voc se
surpreende...?
NICOLAU A lngua?
ARTHUR A lngua.
NICOLAU Que nojo, ah que nojo!
ARTHUR Voc ficou com nojo?
NICOLAU Voc me d nojo! Voc, o mundo
em que voc vive! Ah, como tudo isso nojento,
doentio, pobre e sufocante! Podre e sufocante!
ARTHUR Voc queria saber. Foi voc quem
pediu pra ouvir. Todos querem ouvir. Querem
saber os pormenores, s pra conhecer, depois
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Segundo Ato
CENA 1
Coro gregoriano, Arthur sai por um instante e
volta vestido de batina.
ARTHUR Voc lembra? Antes da batina ns
viajvamos de segunda, depois da batina, de
primeira. Eu sentia um certo orgulho disso. Ns
amos de primeira... Uma vez voc resolveu ir
de segunda. De batina e de segunda, no meio
daquela gente pobre, mal vestida e que fedia.
Voc tinha a vocao da pobreza, voc gostava
de viver no meio do povo, da gente pobre.
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ARTHUR Voc estava no altar. Voc representava o oficiante. Voc estava um pouco distrado,
agora me lembro. Foi nesse dia... Eu estava limpo
e todos estavam limpos.
NICOLAU Voc foi escalado esse dia. Foi uma
noite bonita, Arthur.
ARTHUR No, no foi uma noite bonita! Foi
nesse dia, voc lembra? No, voc no lembra.
Nesse dia de tarde, o Antnio, voc lembra daquele Antnio?
NICOLAU Antnio?!
ARTHUR O Antnio, um que veio da roa, falava
tudo errado, ele no tinha nem o primrio direito.
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ARTHUR E eu ia entrando com o po... Eu estava dentro da alva de linho, de cngulo, o coro
cantava e voc estava no altar. Eu sinto ainda
esse cheiro de incenso queimando. L fora, as
luzes estavam apagadas, s l no fundo, no
dormitrio, eu via pelos vitrais coloridos uma
luzinha que estava acesa. E estava tudo em
silncio l fora, mas havia pelos corredores um
rudo de batina que ia e voltava e alguns rudos
de vozes, indo e vindo do dormitrio! Quando
a paraliturgia acabou e voltamos para o dormitrio, tinha duas camas vazias, sem lenis,
sem fronha, sem coberta. S os colches nus e
os travesseiros.
NICOLAU Ele era doente, Arthur.
ARTHUR Vi o Antnio um dia, aqui em So
Paulo, na porta de um bar. Ele estava magro e
mal vestido e os dentes mais amarelos ainda. Ele
me viu e no quis me cumprimentar.
NICOLAU ... Ele... Foi uma injustia! Foi uma
injustia, sim!
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CENA 4
IVO (Entra, meio bbado e agressivo) Que
frio! Que porra de terra que faz frio e chove de
madrugada! Ah, eu estou tremendo, me d o
conhaque!
ARTHUR No, voc est bbado, voc no vai
beber conhaque agora.
IVO Que isso? De batina? Que brincadeira
essa? D o conhaque, eu bebo quanto eu quero!
ARTHUR (Para Nicolau) Garom, um conhaque!
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ARTHUR Voc no sabe que os ratos da sacristia, os filhos da puta sempre aparecem no fim,
hein? Voc no sabe que as piranhas atacam no
fim, escondidas debaixo do luto, encomendando
a alma do outro...?
NICOLAU Voc est insinuando uma coisa
monstruosa, Arthur! Eu no pensei nisso de jeito
nenhum, eu no pensei em nada disso.
ARTHUR S que voc esqueceu que a pederastia no consta do cdigo... Voc no sabia?
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Toma alguma coisa bem quente! Fique esperando debaixo duma sacada... Numa praa... Essa
hora j tem nibus, tome um nibus.
NICOLAU (Se arruma pra sair) Voc...
ARTHUR O qu?
NICOLAU No, nada...
ARTHUR Eu vou te abrir a porta.
NICOLAU (J junto da porta) Arthur, eu no
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Primeira Montagem
Santidade
1997 So Paulo Teatro Crowne Plaza
Autor: Jos Vicente
Prmios: APCA e Shell
Direo: Fauzi Arap
Assistente de direo e direo de cena: Marcos
Loureiro
Direo de arte: Clia Pagan
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Elenco:
Antonio de Andrade
Mario Bortolotto
Nvio Diegues
Direo de produo: Clia Pagan
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O Assalto
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Personagens
VARREDOR: Exuberante, 33 anos, rude, sem
cultura mas no vulgar, usa um macaco sujo
e fedido, suado, aberto no peito e tamancos
tambm sujos. O Varredor, ao contrrio de Vitor,
possui os sinais espontneos da presena ertica
da vida.
VITOR: N 5.925.800 de uma organizao bancria, neurtico, estranho, fuma muito, pinga
colrio no olho nervosamente, como se duma
hora para outra fosse ficar cego. Tem 25 anos,
branco, sem vitalidade, frgil, est beira da
loucura, da loucura que leva ao hospcio.
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Cenrio
Parte de uma sala do banco. Est desarrumada e
suja, porque o expediente se encerrou h algum
tempo, os funcionrios foram-se embora, veio o
rapaz da limpeza, o Varredor, e botou as cadeiras
(giratrias) em cima das mesas, os caixotes de
lixo e o resto.
Os elementos imprescindveis so: um pequeno
despertador, que fica funcionando o tempo todo;
uma dessas cadeiras de escritrio gasta, enorme,
que deve encerrar a eloquncia de um trono.
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Primeiro Assalto
Toque prolongado de sirene:
O Varredor est acabando de varrer a primeira
parte da sala do banco, tranquilamente, como
de costume sozinho, bem vontade tambm
pelo fato de estar sozinho.
Coa as pernas e o corpo inteiro (por causa das
pulgas), tira os tamancos, depois senta-se mesa,
limpa os ps, torna a calar os tamancos, mexe
numa mquina de escrever. Abre a gaveta da
mesa a gaveta central e, quando vai fuar nas
coisas, a porta se abre de repente, e entra Vitor,
com uma pilha de papis nos braos.
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O Varredor prontamente se abstm, empurrando abruptamente a gaveta, pegando o espanador e fingindo que est s limpando os mveis.
Vitor se dirige mesa, espalhafatosamente, despeja os papis em cima, suspirando de cansao.
Tira tranquilamente as cadeiras e os demais objetos que estavam em cima, depois vai porta,
abre, olha para fora, depois tranca a porta
chave. (O Varredor naturalmente no percebeu
esse jogo).
Silncio ainda.
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At que o Varredor resolve quebrar, por questo de necessidade imediata, esse silncio
perturbador:
VARREDOR O senhor ainda vai ficar a muito
tempo?
VITOR Eu estou te perturbando o servio?
VARREDOR que eu costumo arrumar a sala
aqui nessa hora, depois que o pessoal vai embora.
VITOR Eu sei. Assim vocs podem ficar vontade. (Pausa)
VITOR Sabe, isso muito bom pro banco. Amanh o pessoal chega aqui de manh e encontra
tudo limpinho, no mesmo?
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VARREDOR Pois .
VITOR Como , e as privadas, voc j limpou
as privadas?
VARREDOR Deixo pro fim, depois que eu arrumo a sala aqui.
VITOR Limpar as privadas muito importante,
seno ningum aguenta trabalhar por causa
do cheiro. (Vitor, no trono, ausente, embolota
papis e joga no cho. O Varredor observa.
Vitor bota os ps em cima da mesa). timo
pro banco! O chefe faz questo principalmente
da limpeza, que pra dar boa impresso pros
clientes. O lema do banco o mesmo da bandeira brasileira! Ordem e Progresso. O chefe
sempre diz que sem ordem no h progresso.
Da a tua importncia.
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VARREDOR , isso .
VITOR Quanto que vocs ganham por ms?
VARREDOR Meio salrio.
VITOR S meio salrio?!
VARREDOR Mas eu quebro o galho de dia por
fora.
VITOR Caramba, porque seno no d!
VARREDOR Eu fao outros bancos.
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VARREDOR No posso.
VITOR Voc no fuma?
VARREDOR Durante o expediente proibido.
VITOR Quem te probe?
VARREDOR A companhia.
VITOR Que companhia?
VARREDOR A companhia de limpeza.
VITOR Eu pensava que voc trabalhava diretamente pro banco.
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o segundo subsolo, onde o banco tem um arquivo. Ficam l os funcionrios estropiados pela
contabilidade. Tem pederastas, tem manacos,
exibicionistas, assassinos potenciais, cleptomanacos, crebros eletrnicos, autores de teatro
fracassados, compositores, todos os neurticos
dessa guerra aqui. Tem uma secretria l, de 40
anos, que tem mania de prima dona do teatro de
revista. Queria ser uma grande dama do rebolado. Agora t l, arquivando papis, mostrando
as pernas para os subordinados dela. A Marlene
Dietrich da rede bancria, com a boca pintada
de coraozinho. Ai de quem no aplaudir as
extravagncias dela! Recebe cota dobrada de
papis pra arquivar.
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VARREDOR E o servio a?
VITOR Voc parece que no tem senso de
humor!
VARREDOR Com essas e outras eu j perdi a metade do tempo que eu tinha pra arrumar a sala.
VITOR (Ignorando a aflio do Varredor, segurando-o pelo ombro) Sabe, um dia o SEU
MAIA resolveu botar na cuca dele que eu estava
adiantando o servio pra sair mais cedo. Da
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VITOR Pois , da eu tirei uma ficha pra cafezinho e deixei a ficha cair no teu p, de propsito,
e voc catou pra mim, no se lembra?
VARREDOR (Caminhando pra sada) No lembro no.
VITOR Eu falei alguma coisa errada?
VARREDOR que eu t perdendo o meu tempo, pomba!
VITOR Voc ficou com medo de mim?
VARREDOR No isso, porra!
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(Silncio. Vitor deita em cima dos papis, desolado. O Varredor no se move. Pausa). (Depois de
um silncio em que Vitor permanece estendido
sobre a mesa, o Varredor, perturbado, resolve
interpel-lo).
VARREDOR Escuta, ns combinamos o cigarro,
eu fumei um cigarro...
(Vitor no se move. O Varredor se aproxima
dele).
VARREDOR Garoto... como que ?
(Vitor permanece).
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VARREDOR (batendo no ombro de Vitor). Escuta, meu, como que vai ficar?! (Pausa. O Varredor coa a cabea, desanimado). Porra! Como
que era esse trato?! Vou ficar aqui plantado,
de alegre?! Tenho de dar um jeito pelo menos
na privada da chefia.
VITOR (Se levantando abruptamente) A privada da chefia nunca! Ento eu te pago, fao
tudo, e amanh o seu Maia encontra tudo limpinho, direitinho?!
VARREDOR Assim no pode ficar.
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VITOR S mulher?
VARREDOR Pombas, no sei!
VITOR (Gritando) E eu que vou saber?! Eu
te pago pra voc falar o que voc quer, tudo o
que voc pensa, e ainda vou ter que te empurrar
pra fora?
VARREDOR Mas que papo mais desafinado!
Esse papo no existe!
VITOR a tua famlia, ?
VARREDOR Minha famlia.
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VARREDOR louco. Tant. No bate, me entende? Quebra as coisas em casa, quando d a crise,
bate nas meninas, bate na me, fica batendo
a cabea na parede, de noite, e gritando, no
deixa ningum dormir, apronta e desapronta
vontade, os cambaus!
(O Varredor subitamente retira uma carteira
amarrotada do bolso e mostra uma fotografia,
dessas horrveis, a Vitor)
VARREDOR Meus filhos.
VITOR Esse o mais velho...
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rege o mundo e as pessoas continua te esperando. (A cena, a partir daqui, comea a romper
com o clima anterior e passar a assumir um tom
deliberadamente teatral).
O que um varredor de privadas de banco?
No nada!
O que que um lixeiro como voc representa
para a sociedade?
No representa nada!
Voc s um caso particular no meio de milhes
de casos particulares e que pode conseguir s,
e s isso: comover uns tantos filhos da puta que
conseguem muito bem viver s custas da tua misria particular. Intelectuais, criadores de todas
as espcies e umas tantas almas bem alimentadas
e bem intencionadas. S, e s isso!
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Segundo Assalto
Toque prolongado de sirene.
O Varredor est num canto e Vitor, noutro. O
clima desde o incio de silncio e hostilidade,
principalmente por parte do Varredor. Os dois
personagens esto com as roupas trocadas. Depois de um silncio:
VARREDOR Tenho a impresso que eu j te
conhecia antes.
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VARREDOR Te indenizaram?
VITOR Eu achei que tinha de acertar as contas
com o banco segundo os meus mtodos. O banco
faz l as contas dele, t certo, um direito meu,
no justo?
VARREDOR (Que no consegue mais esconder o
jogo) E voc t com a grana?
VITOR (Desconversando) Bem, isso outra coisa.
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tou ou no aceitou? Ento, o que voc t reclamando? Quer ir embora? Pois vai! Te prender
que eu no vou, inclusive nem tenho resistncia
mais, muito trabalhoso.
(Vitor vai e destranca a porta.)
VITOR Pronto, a porta t aberta. Pega a tua
vassoura, o teu lixo e desaparece. (O Varredor
permanece imvel) Ah! No quer pegar as tuas
coisas, ? Pois t. (Pega os objetos do Varredor
e joga tudo pra fora). Se quiser, volta l pra tua
turma, vai limpar as tuas privadas, as tuas salas,
o que voc quiser! Quem d as cartas aqui hoje
sou eu! (Pausa. O Varredor est imvel.) Eu te
mandei embora, o que voc t fazendo aqui na
minha frente? (Pausa) Vai embora. Eu te dispensei. Voc t completamente livre... (Pausa)
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(Pausa)
o preo exato de um jantar. Confere?
VARREDOR (Com o dinheiro contado na mo)
T certo.
VITOR Contadinho?
VARREDOR Conferido.
VITOR Nem mais nem menos?
VARREDOR Conferido, porra! (Pausa)
VITOR Ento agora eu liquido com a sua vida.
Te pago tudo que esto te devendo.
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VARREDOR (Implorando) Vamos conversar direito... direito... Escuta, meu, vamos devagar...
eu sou casado!
(Vitor prontamente retira mais pacotes de dinheiro, que passa ao varredor.)
VITOR Pelos teus filhos, e mais pela vampira da
tua mulher, que levanta todo dia s quatro da
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Ficha Tcnica
Representada pela primeira vez no Teatro Ipanema, Rio de Janeiro, no dia 10 de abril de 1969.
HUGO Ivan de Albuquerque
VITOR Rubens Corra
Em So Paulo: no Teatro Bela Vista, no dia 9 de
agosto de 1969, passando depois para o Teatro
Maria Della Costa.
HUGO (Varredor) Francisco Cuoco
VITOR (5.923.800) Paulo Csar Perio
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Prefcio
Esta pea-romance nasceu de uma carta que eu
recebi de meu irmo, Messias, comunicando a
morte do meu pai. Nessa poca eu morava em
Londres, na penso da Miss Stevens, na Kings
Road, Bivar e eu. Foi a poca da Ilha de Wight,
good vibes, the dream is just beginning. Nessa
poca a alegria era to abundante que Bivar e eu
fomos contratados para fazer o filme do Stanley
Kubrick, A Clockwork Orange. Como extras.
Meu pai, o nome completo dele Pedro Gonalves de Morais. Ele nasceu em Minas Gerais,
cresceu e aprendeu no serto, foi maestro de
banda, fogueteiro, bomio, morreu aos sessenta
e poucos anos como uma criana. Minha famlia
tem dez pessoas. Oito irmos, meu pai e minha
me. Esta pea um canto de aleluia pro meu
pai. Eu nunca escrevi um canto de aleluia. Minha
ltima pea tinha sido um canto de rquiem. Da
decidi que canto de rquiem never more. Mesmo
que eu tivesse de ser antigo. Minha vida, se eu
contar, d um romance, uma recherche. Mas
sempre achei o romance uma perda de tempo. A
no pensei duas vezes. Vou escrever uma pearomance, um romance-pea, um romance. Reinventei meu pai, meus irmos, meus amigos, eu,
criei um romance, uma pea, sem clmax. Hoje
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Carta
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Personagens
PEDRO O Pai, sertanejo lrico, forte, velho mas
jovial.
ADLIA Sua mulher, a Me, forte, nobre.
ROSRIO Filha mais velha, cega, mstica. Ela o
repositrio da memria da famlia. Uma espcie
de anjo enigmtico, frgil, quase inexistente. Ela
est sempre presente na ao, silenciosa.
QUINCAS Filho mais velho, aventureiro. Uma
espcie de cafajeste iluminado.
DAVI Filho do meio, sacerdotal, tambm muito
delicado, herdeiro do sonho do pai.
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PEDRO Adlia.
(A voz de Isabel canta Viajante, Viajante)
PEDRO Adlia...
(Adlia continua acenando)
PEDRO ela que no est ouvindo ou minha
voz que no existe mais?
(Adlia some)
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(Pedro solfeja a msica que Isabel canta. A msica solfejada por ele e cantada por ela, do
comeo ao fim. Silncio).
PEDRO Mas eu ouvi! Tenho certeza que eu
ouvi. E at agora, mesmo nesse minuto, eu posso
descrever como foi. Foi assim.
(A voz de Isabel volta a cantar a msica).
PEDRO Eu escutei a msica uma vez. S uma
vez. Inteira.
Nessa poca eles moravam na beira duma estrada e tinha uma venda, por onde passavam uma
jardineira, de semana em semana, levando no
se sabe pra onde uma gente magra, suja de uma
terra vermelha, e que estava indo-se embora.
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A Mudana
(Adlia est de camisola para dormir. Uma camisola de cetim. Pedro toca a flauta).
ADLIA Amanh o caminho vem e leva a
mudana.
PEDRO Vocs vo, eu fico.
ADLIA Fica onde? No tem mais um palmo
de terra, homem!
(Silncio)
ADLIA Chegou a hora de ir embora. Ns botamos cinco filhos no mundo e agora tem que
sair futuro pra eles.
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(Silncio)
ADLIA Cad msica, anda, cad? Toca.
(Pausa)
ADLIA Minas morreu. Acabou. Nem mar no
tinha. Ns que estamos vivos!
PEDRO E ns vamos fazer o qu, fora daqui?
ADLIA Viver como gente vive.
PEDRO Quer dizer que acabou mesmo?
(Pausa)
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Viajante, viajante
Donde que voc vem?
Viajante, viajante
Aonde que voc vai?
Viajante, viajante
Leva eu pra viajar
(Isabel pinta os lbios com amora e Valente
penteia os cabelos dela)
VALENTE Tem um rio que entra dentro da cidade e os meninos nadam l. Teve um menino
que passou dentro duma canoa e me convidou
para encontrar com ele atrs da igreja, de noite.
ISABEL pecado, fique sabendo.
VALENTE Mortal ou venial?
ISABEL Pecado mortal a gente vai direto pro
inferno... Sem passar pelo purgatrio.
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Pedro e Rosrio
ROSRIO Sabe o que eu gostava de Minas,
papai? De ir na procisso de Corpus Christi.
Lembra da procisso de Corpus Christi? Que as
pessoas colocavam toalha do lado de fora da
janela, enfeitavam a rua com folhas, e a gente
ia andando em cima das folhas... Era folha ou
era flor, papai?
PEDRO Folha.
ROSRIO Mas tinha flor tambm, no tinha?
PEDRO Tinha.
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Neuzinha
(Neuzinha retira um vestido de cigana das coisas
perdidas entre a mudana e se veste com ele.
Quincas joga cartas)
NEUZINHA Eu fazia o papel duma cigana...
QUINCAS Vai contar essa estria pra outro,
irmzinha!
NEUZINHA Voc no acredita? Eu fazia o papel duma cigana... E eu entrei tanto dentro do
personagem que o sangue mudou. Adquiri alma
de cigana. Por isso eu no sei ficar parada muito
tempo no mesmo lugar. Me d aflio.
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QUINCAS No sabe.
NEUZINHA Sei...
(Ele empurra-a fora do colo)
QUINCAS Eu no estou pensando em dinheiro...
(Ela olha pra ele, feminina)
NEUZINHA Podes crer. T no sangue, irmo.
QUINCAS Cigana... E cad as tatuagens?
NEUZINHA E desde quando cigana tem tatuagem?
QUINCAS Grande, irm! Um boteco! Gnio!
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(Ele se levanta)
ISABEL No rio onde jogam coc?!
VALENTE Assim morre na merda j duma vez...
ISABEL Tambm no exagera!
VALENTE Nunca ningum no mundo vai acreditar que eu tenho vocao!
ISABEL Claro que voc tem vocao! Lgico!
VALENTE Lgico por qu? E eu no posso ter
vocao? Voc sabe o que significa ter vocao?
Pois escuta: ter vocao, sua idiota, no depende
de voc! Voc chamado. Voc que chamado.
E voc pode ser at um demnio, que voc
chamado, no depende! Veni, sequere me. Foi
o que Jesus Cristo disse. Eu li num livrinho em
latim, no banco da igreja, domingo.
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(Pausa)
VALENTE Deixa eu ler tua mo?
(Pega a mo de Isabel)
VALENTE Voc cheia de linhas.
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VALENTE Inventa.
ISABEL Mas eu no sei!
VALENTE Voc no tem imaginao?
ISABEL No entendo nada.
VALENTE Olha as minhas mos.
ISABEL (Olhando as mos dele) Como voc tem
a mo fina... Voc tem as mos de um... Juro!
Voc tem as mos de um imperador asteca!
VALENTE Quem dera! Tudo que eu queria na
vida. Ter nascido um inca.
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ISABEL No tem nada de mal vender p-demoleque na rua! No tem nada de mal.
VALENTE Para um imperador tem!
(A ndia aparece para eles, cantando uma msica
enigmtica.)
NDIA Eu conheo vocs de Minas...
ISABEL Quem ela?
NDIA Eu venho dos Andes. Eu quero falar com
sua me.
(Isabel vai chamar Adlia)
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ADLIA O voo?
NDIA O voo...
Carta de Davi
(Davi escreve uma carta do convento e Quincas
l a carta para a famlia)
QUINCAS (lendo) Minha batina branca, de
linho. Eu uso a batina para ir nas procisses,
fora, e para ajudar a missa. J sei falar latim:
Introibo ad altare Dei, ad Deum qui laetificat
juventutem meam.
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O Botequim
(Pedro lava os ps numa bacia. Adlia, vestida com
camisola de cetim, como na cena da mudana.)
ADLIA No to botequim assim. Tem mesa
pra sentar, tem um rdio pra escutar msica, tem
sorveteria e tem um balco todo de mrmore. E
numa rua asfaltada. E tem casa pra morar, junto.
PEDRO Ento vai custar muito caro.
ADLIA As terras.
(Longo silncio)
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(Longo silncio)
PEDRO Lembra que meu irmo falava que ia
inventar o Modo Contnuo? O Modo Contnuo
era a mquina que no precisava de impulso...
Ele foi morar sozinho numa casa que ele mesmo
construiu no meio do serto e passou a vida procurando a frmula do Modo Contnuo.
ADLIA At que ficou louco. Tua famlia uma
famlia de gente biruta.
PEDRO Os meninos esto dormindo?
ADLIA Esto.
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O Voo
(A gaiola com os cinco pssaros. O oratrio. Velas
acesas. Um copo dgua. A ndia e Adlia)
NDIA Em Minas eu vi teus pssaros. Eles saram
do serto pra estrada e eu vim seguindo atrs
da mudana.
(Ela pega o copo e coloca-o ritualisticamente
no cho).
NDIA Tem alguma coisa que eu posso te ensinar a respeito de tuas crias?
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Segunda Parte
BOTEQUIM
A cena sugere, revive, recria, recorda, joga fora
1956, ano da juventude transviada, interior, com
lambreta, Coca-Cola, sonhos impossveis, fugas
de casa, tardes desesperadas, James Dean, Little
Richard e Elvis Presley, Cinzano, Jesus Cristo,
partidas, transio, aventura. A famlia possui
um botequim, numa rua asfaltada, perto de um
posto de gasolina Shell.
(A voz de Little Richard abre segundo movimento com Lucille. Valente faz tranas no cabelo de
Isabel. Ela faz as unhas com esmalte. Rosrio est
do outro lado do balco. O oratrio est junto
com as garrafas na prateleira. Isabel e Valente
esto sentados numa das mesas do botequim.
Seu Guilherme dorme numa das mesas. E depois
que termina a msica, vinda de um rdio velho).
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Elvis Presley
(Adlia est vestida pra ir igreja e sai com Rosrio. Isabel est toda arrumada pra sair tambm).
ADLIA Isabel, v se cuida direito do bar. No
deixe seu pai ficar bebendo e atende os fregueses direito. Eu vou missa vespertina com Rosrio
e volto logo.
ISABEL V se volta logo porque eu vou ao cinema com Teco.
ADLIA Voc s fala neste mecnico dia e noite.
ISABEL Tem alguma coisa de mais ser mecnico?
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ELVIS Dezesseis.
ISABEL Quase.
ELVIS No estou escutando, vem falar aqui
perto de mim que eu no te escuto com essa
distncia...
ISABEL Nojento! Mas imagina se eu tambm
sou to difcil assim! Eu vou e sento em cima da
mesa, bem assim.
(Ela senta-se sobre a mesa onde ele est, com
segurana).
8/11/2010 21:19:21
8/11/2010 21:19:21
ISABEL Cnico!
ELVIS I love you...
(Eles se olham)
ELVIS Mas se eu estou dizendo I love you!
ISABEL Ento repete com toda convico.
ELVIS Com toda convico: I love you!
(Ele puxa-a pra ele).
ELVIS Vem, medrosa, eu te amo... I love you...
Voc t linda hoje!
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NEUZINHA O meu irmo t tendo uma nesse minuto, como que ficou resolvida a transa, irmo?
DAVI Eu te dou o coringa de ouro.
QUINCAS (se levantando) Real, irmo, real.
De ouro!
SEU GUILHERME Pra onde vocs esto indo?
NEUZINHA Pra onde, irmo?
QUINCAS Onde tem mar. Vamos comear pelo
mar.
NEUZINHA E vamos como?
QUINCAS Voando.
8/11/2010 21:19:21
Seu Guilherme
(Seu Guilherme e Pedro. Adlia e Dona Efignia,
mais Rosrio).
SEU GUILHERME (para Pedro). Minha religio
o Kardec. Desaconselha o lcool. Mas eu... O
senhor entende, seu Pedro, eu no tenho nenhum filho pra criar, como o senhor. Eu tenho
a aposentadoria da Companhia Mogiana de
Estradas de Ferro, que uma misria, mas pra
mim d. E eu vou fazer o que com esse dinheiro,
se no bebo? Eu vou comprar roupa? No, eu
j passei essa fase... O senhor ainda pensa em
roupa, seu Pedro?
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Efignia
(Cena montada sobre a partida de Quincas e
Neuzinha, Efignia e Dona Adlia. Adlia se
vestindo para ir missa com Rosrio)
EFIGNIA O apelido dele era Black Dog. Ele
no era mole no, dona Adlia. Uma barra pesadssima, a senhora nem calcula.
ADLIA Calculo.
EFIGNIA A um dia ele me disse: Vou-me embora. Pintou sujeira por cima de mim. A eu no
pensei duas vezes e eu disse: Eu vou junto. Ele
disse: Voc espera. E sumiu. Eu fiquei esperando.
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QUINCAS Papai.
NEUZINHA Do lado de fora desta rua voc
meu pai. Do lado de fora desta rua voc um
homem.
QUINCAS Cigana.
NEUZINHA Cigano. Vem.
QUINCAS E vamos como?
NEUZINHA Ora, vamos como! Em cima das
pernas, mano!
(Saem)
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O Imprio Secreto
(De noite no botequim. Valente encena-se,
pintando-se com sangue feito de tinta, e Davi
est a seu lado)
VALENTE Uma vez eu disse: eu tambm vou pro
convento. Quero ser um monge. A eu pensei: Se
eu for, eles vo dizer que por causa do Davi.
Depois o Davi sai e eu no posso sair porque
vo dizer: o Valente saiu s porque o Davi saiu.
No fundo era covardia. Comeou como covardia. Ento voc escreveu uma carta e eu disse:
A carta que eu queria escrever! E eu comecei a
escrever cartas pra pessoas imaginrias, como
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Fuga de Valente
(Isabel est vestindo Valente, que vai fugir de
casa, de noite, depois que todos forem dormir)
VALENTE Sombra no olho no...
ISABEL Claro, idiota, disfarado... No d nem
pra perceber.
VALENTE Se eu for com a tua blusa, e voc
depois?
ISABEL Eu pego mais dinheiro na gaveta e
compro outra...
282
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Rosrio
(Rosrio est sozinha, perto do balco. Seu
Guilherme dorme, numa mesa. Isabel espera,
debruada sozinha numa outra mesa. A cena
silenciosa, longa. Davi se aproxima, olha pra esse
mundo sem palavras, delirante. Rosrio olha um
anel de brilhante, que ela tem no dedo. At que
Davi derruba um copo)
ROSRIO Davi?
DAVI Sou eu.
284
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285
(Pausa)
ROSRIO azul ou maravilha?
DAVI Azul.
ROSRIO Porque tem hora que maravilha.
DAVI Ento voc v.
(Rosrio no diz nada)
DAVI Eu, voc me v?
ROSRIO O vulto.
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ROSRIO Isabel!
ISABEL Eu tenho que realizar que Elvis no
existe. Elvis Presley foi uma inveno da minha
cuca. Quem existe o Teco. O Teco que vem
me pegar para ir ao cinema, o Teco que passeia
de moto comigo, o Teco trabalha e foi o Teco...
(Ela pe a mo no ventre.)
ISABEL Ai! Acho que estou pagando todos os
meus pecados!
(Pausa)
ISABEL Davi, voc teria um filho?
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(silncio)
DAVI O papai, a mame, e voc?
ROSRIO Mas se voc ficar, voc tem alguma
coisa pra fazer aqui? Porque por mim no... No
sei o papai e a mame... Por mim eu no ligo.
(Ela volta a seus delrios, olhando o anel, e o
botequim, com seu Guilherme dormindo, vai-se
apagando ao redor de Davi.)
DAVI Eu tive o clice de ouro na mo. De missas que no celebrei. A carne para comer e o
sangue para beber. O po branco, transparente,
confeccionado, consumvel. Eu vi, e eu acreditei,
sem tocar, e houve o tempo que eu toquei: o
verbo que eu aprendi era o verbo humano. Que
no bastava na palavra. Nem tudo que passava
do lado de fora era o sagrado, o que era contra
minha vontade e contra minha natureza. Minha
mo teve o ouro eu vi o ouro escorrendo entre os
dedos e no pude fazer nada, porque eu estava
sozinho. Ento do silncio nasceu um som, do
som um grito, at que as portas se abriram e de
dentro das portas nasceu o VIAJANTE.
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A Herana
(Rosrio entrega a clarineta a Pedro)
PEDRO (para Davi) Fica com voc.
DAVI No vai tocar mais, papai?
PEDRO Todo mundo vai-se embora, ento
agora minha vez.
(De dentro do oratrio surge a imagem de Jesus
Cristo. Glorificado)
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299
Eu falei, falei, e acabei no falando com a senhora. Que vontade de estar a, pelo menos durante
algumas horas, pra gente estar junto. A gente
est junto de qualquer forma, a senhora sabe.
Mas hoje, se no fosse o Bivar, no sei o que seria
de mim aqui em Londres no sei com quem eu
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300
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Primeira Montagem
12 de outubro de 1971 Rio de Janeiro (RJ)
Autor: Jos Vicente
Prmio Molire melhor autor
Cenografia: Luiz Carlos Ripper
Coreografia: Klauss Vianna
Prmio Molire
Direo: Rubens Corra
Prmio Molire
301
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Os Convalescentes
Ritual de Jos Vicente
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Os nomes dos dois rapazes que morreram no desastre eu no fiquei sabendo. Se no me engano,
um deles se chamava Luis. E o outro?
Ela, eu conhecia por Soninha.
Dedico esta pea memria desses trs desconhecidos, que respiraram um dia do meu lado,
num jogo enigmtico de tentativas, rompidas
cosmicamente, do salto at o asfalto.
Jos Vicente
308
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Personagens
JUAN Um professor de Filosofia, acuado por dvidas metafsicas, importunas para o momento
em que est vivendo. irreverente e aristocrata.
Deve aparentar uns 42 anos.
NINA Mulher de Juan. Rica, elegante, contraditria dentro do processo. S tem uma escolha:
o suicdio. Ela o escolhe, assumindo-o at as
ultimas consequncias. Trinta e poucos anos.
310
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Cenrio
A ao se passa em vrios locais. No interior
da casa de Nina e Juan, e na rua, num desses
bairros em demolio, onde se joga lixo, eventualmente, e onde ningum aparece de noite,
a no ser marginais ou mendigos. a o ponto
de encontro de Garcia e Mariana. Sugiro que se
usem as paredes do teatro como tapumes, onde
se encontram restos de cartazes de rua.
Local
SAN VICENTE, uma cidade latino-americana
311
poca
1961
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CENA 1 JUAN
(Sinais de uma guerra exterior. Sirenes, tiros,
bombas. Em seguida, gemidos orgasmticos,
crescentes e que no conseguem atingir o prprio orgasmo.
Quando o quarto de dormir de Juan e Nina se
acende, h um clima patente de frustrao e
degradao de uma relao amorosa chegada
a seu estertor).
NINA (envolvida nos lenis, na cama) Por qu?
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Eu como, eu visto, eu durmo, eu respiro. O mundo constitudo o meu mundo e o povo que
mata o prprio povo pra defender isso, isso que
me rodeia e que te rodeia de todos os lados, e
que eu estou querendo jogar fora, em algum
lugar, porque eu j no consigo suportar mais
esse cheiro estragado!
Eu pergunto: que que eu tenho pra fazer? Eu
vou fazer o qu? Eu vou comear de algum jeito,
onde e como?
JUAN Voc t melodramatizando toa. No
to grave assim.
316
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NINA No nada!
JUAN Ento chegamos l.
NINA Pois . Voc e eu chegamos l.
(Longa pausa, os dois ficam em silncio, sem
saber o que fazer. Juan pega uma pasta com
papis, bota culos e comea a escrever sobre
um papel. Nina bebe alguma coisa).
JUAN E depois que a gente chega l? Em termos
prticos, eu quero dizer. O que acontece?
NINA (custica) Adota-se, inventa-se. Tem a
cultura, tem a arte. Voc pode escolher.
317
JUAN Garcia.
NINA Se Deus ajudar, ser um Proust.
JUAN No vai me dizer que botamos esse marginal dentro de casa pra tapar buraco.
NINA Casais estreis adotam, ser que voc
no sabe disso?
JUAN Ele tava jogado fora.
NINA Por isso mesmo. Somos generosos.
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NINA E presos?
JUAN No sei...
NINA Precisamos queimar o resto dos livros que
a gente tem aqui e os panfletos.
JUAN . Precisamos.
NINA Por medida de segurana s.
JUAN Daqui a pouco vo chamar a gente pra
prestar declaraes de novo.
NINA O que eles querem o nosso dinheiro,
no as nossas declaraes.
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histrico!
NINA Ih! Vai comear tudo de novo? Essa lengalenga no convence mais ningum!
JUAN O que voc fez de til at hoje?
(Ele se levanta, agora feroz, e anda em volta
dela)
JUAN Nada!
Nina, o que que voc vai fazer de til pro futuro?
Nada!
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Quando eu ajudava eles, tava tudo timo. Agora, se eu voltar l, so bem capazes de chamar a
polcia e me entregar. A ltima vez que eu dormi
l, dormi no sof da sala, sem lenol, sem nada.
Minha me me deu um prazo: Se voc no levantar e ir embora at as sete, eu chamo a polcia.
Tive que despedir da minha filha escondida.
GARCIA A tua filha sabe o que que voc faz?
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GARCIA Um pouco.
MARIANA E me chama de Mariana, dagora
pra frente.
GARCIA (se levantando assustado) Quem ?
MARIANA Um caminho de lixo.
(Os rudos desaparecem)
GARCIA Qualquer barulho mais esquisito a
gente j pensa que esto chegando... Como
que fica essa noite?
MARIANA Tenho esse cobertor e uns jornais.
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CENA 3 NINA
(Nina e Juan esto na cama, um de cada lado.
Juan escreve nos papis que esto na pasta.
Nina se prepara para dormir, enrolando bbis,
fazendo unhas, etc. Silncio. Depois de algum
tempo ela se detm, de repente).
NINA Hoje eu assisti uma negra epiltica morrendo na rua, aqui perto de casa. Ela estrebuchou, estrebuchou, babou, se contorceu toda,
sozinha, em cima da calada, toda inchada,
debaixo de um sol de uns 40 graus.
(Juan olha assustado para ela)
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S est te faltando hoje fazer o que os teus amigos j fizeram: fazer um levantamento do pas e
dar de presente pra eles, em troca de prestgio
e posio na vida.
Sem termos polticos! Termos polticos significa
money, meu querido. Dessa vez eu quero arrebentar com o vidro!
JUAN Mas o que que aconteceu?
NINA Eu te preveni, no te preveni? Eu te avisei que eu ia vestir as minhas roupas sozinha e
que voc ia vestir as tuas sozinho. Pois . Eu vou
comear o meu jogo, arrebentando com o vidro.
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CENA 4 GARCIA
(Continuao da cena anterior. Garcia acende
um cigarrinho na sala e est fumando, quando
Juan surge.)
GARCIA Juan?
JUAN Onde voc esteve?
8/11/2010 21:19:22
8/11/2010 21:19:22
(Pausa)
GARCIA (passando o cigarro a ele) D uma
tragada.
JUAN No gosto disso.
GARCIA Uma s.
JUAN Fumo e subverso junto fogo.
GARCIA questo de dois dias. Depois ela vai
embora. Uma emergncia.
JUAN E se a polcia baixa aqui, por uma questo
tambm de emergncia, o que que acontece?
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(Juan fuma)
GARCIA Voc tem prtica. No sabia.
(Pausa)
JUAN Que que ela tua?
GARCIA Mariana?
JUAN O nome dela Mariana?
GARCIA Fajuto.
350
JUAN E o verdadeiro?
GARCIA melhor ningum saber.
JUAN Voc t me achando com pinta de dedo-duro?
GARCIA Questo de segurana, inclusive pra
voc.
JUAN Que inteligncia! J vou avisando que
eu no tenho nada com a coisa.
GARCIA Mais uma tragada?
(Ele hesita mais uma vez, e mais uma vez aceita)
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Olho pra esses carros andando, pra essas pessoas indo pro trabalho, pro mar, pra esse rumor,
pra essa fumaa preta, pra essas mquinas, pra
essas pessoas trabalhando, eu no sinto alegria
nenhuma, eu s sinto medo!
Se eu estou lendo um jornal, dependendo da
pgina, tenho a impresso que de repente vo
suspeitar de mim.
JUAN Suspeitar de voc por qu?
GARCIA Eu sou mope, sabe? Se passa algum
do outro lado da rua, eu no consigo reconhecer.
s vezes me fazem um sinal, eu fico na dvida
se respondo ou no.
Todo mundo, as caras mais manjadas, at os
mendigos encostados na rua! Tudo! Essa cidade
8/11/2010 21:19:22
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Convalescentes!
Ns somos CONVALESCENTES da festa que acabou, onde cada um sonhou a prpria esperana,
e sem povo. A esperana agora coletiva ou
ento no mais! E onde que vo ficar os
convalescentes, os que ainda tm o vrus da festa
sem povo?
354
8/11/2010 21:19:22
(Pausa)
Eu que vivo... Olha a fora: mais um dia que
nasce pra nada me esperando com o medo do
lado de dentro.
C estou eu, na beira de um mundo novo, sem
nada pra esperar, alm do medo, e com esse
fogo de viver estilhaando no corpo. O que que
eu vou fazer dele, me explique!
(Pausa)
O mundo vai ser transformado sempre pela regra
comum. T-t-t-t-t! E pronto! Substituem
8/11/2010 21:19:23
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8/11/2010 21:19:23
GARCIA Voc...
JUAN O qu?
GARCIA Nada, pode dormir.
(Pausa)
JUAN Quando eu te trouxe pra c, eu pensei
que voc tava procurando uma chance. Eu pensei
que voc ainda tinha algum ideal.
(Garcia olha firmemente para ele).
GARCIA Durante o tempo todo da escola voc
foi a minha tbua de salvao particular, que
eu gastei, Juan, que eu deixei afundar sozinha,
no dia que ficou claro para mim que voc, assim
como eu, tinha gastado toda tua f, no sei onde
nem como, e que voc tava fazendo os teus sermes ainda, porque era a nica coisa que voc
tinha aprendido a fazer na vida. Era tua profisso
e teu ganha-po.
357
8/11/2010 21:19:23
(Pausa. Juan percebe que eles dois esto separados. Subitamente, Garcia comea a rir).
JUAN O que que foi?
GARCIA Uma ideia: por que voc no abre
uma coluna de horscopo num jornal? Professor
Uranus, ou ento uma coluna sentimental, com
o pseudnimo de Tia Margarida. Eu conheo um
jornalista portugus que ganha a vida, muito
bem, por sinal, com o pseudnimo de Tia Helena.
(Garcia continua a rir. Juan est cada vez mais
srio)
358
8/11/2010 21:19:23
GARCIA (demonaco) Por que que voc continua, Juan? Responde pra mim com toda a
honestidade. Por que que voc continua?
(Pausa)
GARCIA Pra que continuar, se voc tem que
mentir? Se voc sabe que voc vai mentir, at
se voc tiver chance de dizer a verdade. No
mais certo a soluo final?
O que que est te prendendo ainda? Essa carcaa
que voc exibe? Voc exibe pra quem?
O teu amor por essa misria no tem sentido
nenhum!
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(Pausa)
Eu te esperei 12 horas,
Eu te inventei 12 horas,
Eu te segui 12 horas,
Segundo a tua dor,
Segundo o teu crime,
Segundo o teu vcio,
Segundo o teu cheiro,
8/11/2010 21:19:23
(Ele atinge o orgasmo e cai para um lado, exausto, depois grita, com dio):
GARCIA Estou farto de possuir a mim mesmo!
Estou farto de comungar com o meu prprio
corpo, todo dia, toda noite, sozinho e escondido!
(ergue-se, aponta o dedo para todos os lados,
como se estivesse com um revlver na mo e
balbucia)
GARCIA San Vicente de todas as minhas impossibilidades, em nome de todas as minhas tentativas perdidas em cima das tuas ruas t-t-t-t...
(blackout)
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CENA 5 CONVIVNCIA
(Msica frentica abre a cena. O estilo circense.
No primeiro plano est Nina vestindo Mariana.
Com roupas modernas. Juan, de culos, faz
anotaes nos papis que o acompanham. Escrevendo e rabiscando o que escreveu. No interior,
Garcia se prepara para sair)
NINA Bota esse blue jeans.
MARIANA No vai ficar muito grande?
NINA Experimenta. E agora essa blusa.
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MARIANA No me lembro.
JUAN No por nada. que eu me interesso
um pouco por precocidade. Garcia, por exemplo,
um caso de precocidade. No sentido inverso, eu
estou dizendo. Trocando em midos: em geral, a
senilidade, como costumam ensinar os manuais
de sexologia, comea por volta dos...
NINA Quarenta anos.
JUAN Quarenta? Voc tem certeza?
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JUAN Na poca que eu conheci, tinha a educao que um estivador pode ter. Agora canta
pera, t ouvindo? Pois bem, o soprano ligeiro
a tem um tipo de vida muito sui generis, e eu
j te conto.
NINA (interrompendo) Sutileza, my dear, sutileza.
NINA (para Mariana) Ele adora plateias, no
se impressione no.
JUAN Voc acha que eu tenho cara de otrio?
Olha bem pra mim: eu passo por otrio, passo?
NINA Ele resolveu agora fazer o menino de
Cristo, s porque sai pra rua, toda noite, e no
faz nada.
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JUAN Qual?
NINA Eu.
JUAN Essa senhora agora resolveu quebrar vidros de carro pra... pra tocar o povo com as mos.
(Juan comea a cantar a mesma ria que Garcia
canta. Garcia entra, bem vestido, e os dois fazem
um dueto, durante algum tempo)
GARCIA Eu posso usar o teu leno?
NINA Foulard.
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GARCIA O de Juan.
JUAN Nem ousem!
(Pausa)
JUAN Eu j disse e repito: eu no estou nessa.
MARIANA Claro. Nas eleies vocs vo ganhar.
Onde que deixo isso?
JUAN Agora que tava chegando a tua vez de
jogar voc cai fora?
MARIANA Amanh eu me arranco daqui.
385
JUAN Eu sei.
MARIANA Voc no precisa ficar mais preocupado.
JUAN Quem que est preocupado?
MARIANA Porque na ltima casa onde eu fiquei, chegou uma hora que eu j tava preferindo
me entregar.
JUAN Ser que voc no exagera na mania de
perseguio?
MARIANA Na minha situao, voc, que tem
500 anos de cultura e politizado, na minha
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JUAN Voc esperava o qu? Que eu me banhasse de gasolina e me queimasse em praa pblica?
O poder est nas mos de vocs agora. Eu estou
esperando as ordens. Quais so?
GARCIA Faz muito tempo que a nossa cumplicidade estourou, Juan. Voc no est me fazendo
favor, no est me salvando nem esclarecendo.
Eu te exploro. Eu uso voc, uso a tua casa, uso
as tuas coisas, uso o teu dinheiro, uso a tua covardia, uso o teu sarcasmo, uso as tuas roupas
quando servem.
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JUAN (perverso) Apesar disso voc vive s nossas custas. Olha a, at roupa. Onde que esto
os teus trapos? Por que que voc no se enfia
dentro deles? Se voc tem tanto nojo disso
tudo, por que que voc no se enfia dentro dos
teus trapos?
GARCIA Eu dano a tua msica. A minha sobrevivncia depende dela. Eu sou um gatinho viralatas, lavado e perfumado por vocs. O cheiro
dos meus trapos, eu sei que vai fazer mal a vocs.
JUAN No seja por isso.
(para Nina) Traz os trapos dele de volta.
(Pausa. Nina permanece imvel).
JUAN Voc no ouviu? O jogo pra valer!
(Nina vai buscar as roupas de Garcia. Garcia se
enfraquece)
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O povo est sendo salvo pelos que j so os donos do tabuleiro, e que vo continuar dando as
cartas, mesmo quando o jogo perder a graa!
JUAN Faz muito tempo que o jogo j perdeu
a graa.
GARCIA Ser que voc no percebeu ainda
que voc tem razo e vai ter razo at a morte,
pelo simples fato de que voc t do lado deles?
(Pausa)
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Eu estou do lado da violncia, porque a violncia me ilude de viver, s por isso. O dia que, no
lugar das manchetes negras dos jornais, os mesmos que me apavoram toda manh, o dia que
aparecer no lugar delas a faixa branca da paz,
o arrego definitivo, ento no vai ter sentido
nenhum a vida de San Vicente! Mas at l, at
l eu quero sangue! Quero me conspurcar at a
alma com esta destruio!
Ela me consola. esse inferno o reino da minha
Justia.
A Beleza pra mim o sofrimento sem comunicao. Quando eu falo da misria da rua, no pra
bater no peito como esses viciados da caridade,
que industrializam a misria pra se desculparem.
Eu no tenho esperana de ordem nenhuma!
Eu quero, com as minhas mos, com a minha
paixo, com a minha loucura as armas que me
sobraram desse caos , reinstaurar a Desordem
no seu verdadeiro caminho e fazer morrer esta
civilizao!
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GARCIA (para Nina) Eu s quis... Eu s desejei... Sentir teso por voc. Uma vez na vida,
que fosse!
(Nina se abraa a Juan. Pausa. Garcia caminha
para a porta da sada e se volta pra eles)
GARCIA Voc ganhou a noite, Juan. At outro
dia.
NINA (convicta) At amanh! Agora voc vai
ter que continuar! O jogo agora tem que ir at
o fim! Agora sou eu que exijo!
(Pausa)
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CENA 7 PRESSENTIMENTO
(Sons de ataque, agourentos, interrompem o
amor de Nina e Juan. A luz acende o rosto torturado de Nina, no quarto de vestir, no dia seguinte. Ela est diante de suas roupas e maquiagens.
H, nisso tudo, uma desolao em surdina).
(Nina acabou de levantar-se. uma sexta-feira
de tarde. Nina est desarrumada. Aps algum
tempo surge Mariana)
MARIANA (com jornais na mo)
NINA (Olha para a manchete que Mariana lhe
mostra, sem fazer qualquer gesto)
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(Para Mariana)
Mais embaixo. Assim. Ah!
(Ela geme)
A primeira vez no deu certo, a segunda no
deu certo. S muitas semanas depois que ns
conseguimos. Na marra. Foi preciso ele me violentar. Quando ele terminou, eu empurrei ele
pra fora da cama, com dio, e disse que no me
tocasse nunca mais!
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(Para Mariana)
Voc tem um filho, no tem?
MARIANA Uma filha.
NINA Eu abortei vrias vezes... Ele bem que
quis, mas eu no deixei. Mas ser que ia adiantar? No sei... Me passa esse jornal.
(Mariana obedece)
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GARCIA Parabns.
NINA Parabns por qu?
GARCIA Lembrei que era teu aniversrio.
NINA No meu aniversrio.
GARCIA Ento eu confundi as datas. Mas parabns mesmo assim.
(Ela olha as flores, sem toc-las)
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(Pausa)
MARIANA Parece cretino isso que eu vou te
dizer, mas eu tenho pena de vocs...
JUAN Na tua idade, essa convico que voc
aparenta tem qualquer coisa de falso...
(Juan toma uma atitude ao mesmo tempo de
curioso e ctico)
JUAN Vamos esclarecer as coisas pelas causas.
O que que voc quer?
(Ela presta ateno)
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(Silncio dela)
JUAN Se ele morrer, no tem importncia
nenhuma?
MARIANA (se referindo ao que est acontecendo fora) As coisas no esto bem!
(Ela segura a vela e coloca na janela)
MARIANA Voc se incomoda, se eu guardar
essa navalha?
(Juan olha para a navalha, na mo)
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(Pausa)
MARIANA Engraado... Ele parecia uma criana, no comeo... Ele assistia todos os filmes,
todos! No perdia nenhum! Tava informado de
tudo, acompanhava tudo. Entulhava o nosso
apartamento de cartazes e de fotografias... E
adorava msica. A gente vivia ouvindo msica,
de dia e de noite. Na cama ele se encolhia dentro
de mim, como um garotinho, ficava me olhando
sem falar nada, acuado, quase tremendo, e eu
pensava, enquanto passava a mo nos cabelos
dele: Ningum pode tocar nessa criana, ningum. Eu achava impossvel que algum pudesse
tocar a mo nele!
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(Pausa)
MARIANA O que que aconteceu com ele?
GARCIA Morreu.
(Ela cobre o rosto, com horror)
JUAN Voc t mentindo! Como que voc
escapou?
GARCIA Eu fiquei embaixo, dentro do carro.
Olha aqui a bolsa dela, com os documentos.
JUAN Eu sabia! Eu sabia que isso ia acabar mal!
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CENA 9 A TRAIO
(Com o seu despertar, Juan, que havia retirado o
seu robe, para se vestir e ir at Nina, subitamente
recobra a lucidez, perdida por um momento,
uma lucidez trgica e desesperada. Ele se enrola
no robe e desce at o pblico)
JUAN Vocs so suicidas ou so farsantes! O
que que vocs sabem? Palavras na boca, armas
na mo e uma ideia imprecisa nas cabeas. Mas
a certeza. Onde que est escondida a certeza?
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(Pausa)
A Amrica est certa demais, vista de longe. Andada por esses livros, por essas msicas, por esses
quartos e por esse sangue, onde est o elo dessa
cadeia interrompida? Onde est situada em ns
a realidade desse continente convulsionado, que
prepara seu voo pro futuro?
GARCIA Revisionista!
JUAN Eu me pergunto: no h nessa desordem uma mistificao muito mais terrvel, uma
luta pelo poder, pura e simples, mistificada em
Histria?
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GARCIA Reformista.
JUAN No estamos ns todos vendo uma terrvel mentira, uma criao alucinatria, frgil
como um sonho, e que um simples rudo pode
despertar o cotidiano, isso a que seco e feio
e igual e repetitivo? No ser que s a violncia
surda, essa violncia inominvel que apagou
El Salvador dentro de mim, pra sempre, aquilo
dentro de mim no nibus, uma tarde, no ser
que a tendncia maior de todas que sobra
sozinha, no final de tudo, pra no conduzir a
nada, a lugar nenhum?
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MARIANA No.
GARCIA Voc vai me abandonar?!
MARIANA Eu vou ficar fazendo o que, do teu
lado? Me diz.
GARCIA E pra onde eu vou?
MARIANA Volta pra casa deles.
GARCIA No posso mais. Rompi com Juan.
MARIANA No sei. Voc quem sabe da tua
vida. Eu rompi com ele e agora com voc! Sinto
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Mariana Viu s? Viu quem tua cidade roncando?! Viu quem que voc acordou?!
GARCIA No tem mais problema.
(Apontando o revlver para ela)
Ningum mais vai te botar a mo! Voc est
salva!
MARIANA Tira isso da minha frente!
GARCIA Sabe, Mariana, eu estive pensando
bem... No tem outro jeito. Quer me entender
que no tem outro jeito?
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S assim possvel revelar quem so os verdadeiros criminosos dessa guerra secreta. Eu mato
as minhas criaes pra denunciar que eles esto
assassinando o que est vivo, e nos impediram
de tocar a vida!
MARIANA Assassinos! Assassinos!
(Garcia atira seca e friamente sobre o peito
aberto de Mariana. Os mesmos sinais da guerra
so agora delirantes: crescem e decrescem desritmadamente.
H um curto silncio para Garcia proferir, com
rancor, ressentimento e desencanto)
GARCIA Eu s queria a beleza!
(A guerra continua)
Rio, 10 de abril de 1970.
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Primeira Montagem
Os Convalescentes
1970 Rio de Janeiro (RJ)
Autor: Jos Vicente
Direo: Gilda Grillo
Cenografia: Marcos Flaksman
Expresso Corporal: Klauss Vianna
Elenco:
Norma Bengell
Emlio Di Biasi
459
Renata Sorrah
Lourival Pariz
Em 21 de abril de 1972, estreou em Paris, com
a apresentao de Simone de Beauvoir. Direo
de Gilda Grillo
Elenco:
Norma Bengell
Jean-Pierre Bernard
Dominique Maurin
Anne Bellec
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Depoimentos
Violncia e Ternura
Jefferson Del Rios
Quando O Assalto estreou, em 1969, houve um
choque no pblico, na crtica e no prprio teatro. A contundncia verbal de Jos Vicente de
Paula introduzia algo fortssimo na dramaturgia
posterior a Plnio Marcos. No enredo, um bancrio ensandecido de frustrao investe contra
a empresa e a passividade de um encarregado
da limpeza, em um gesto que protesto e possvel suicdio. O prprio autor definiria a novidade desta linguagem no lanamento de outra
obra sua, Os Convalescentes (1970), quando
se anunciou como um poeta brasileiro e fazer
cultura para mim significa vomitar em cima
do culturalismo que nos impingem a mim e a
vrios outros jovens autores que se empenham
em fazer nascer uma dramaturgia que no seja
cultura-reflexo.
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A morte do seu pai o levou, numa guinada afetiva, a escrever Hoje Dia de Rock, exaltando a
utopia dos dias antigos e a ancestralidade daquela Minas que sempre lhe pareceu envolta em pureza e mistrio. Algo diferente das transgresses
que Jos Vicente vivenciou intensamente nos
anos 1960/1970. H na obra um fundo pacfico
e prximo ao religioso, sentimento que mais
adiante o far deixar o teatro e a chamada vida
mundana. No Rio de Janeiro, em 1971, a pea
transformou-se em um espetculo-celebrao
no Teatro Ipanema, onde esteve em cartaz por
dois anos, com casas lotadas. A partir da, o autor
aprofunda o acontecimento dramtico como cerimonial. Como sempre, ele simultaneamente
lcido e passional. Informa que sua tendncia
representao litrgica nasceu dos ritos cristos
que o acompanham desde o nascimento. Mas
adverte que no se conclua da que eu acredito
nessa religiosidade mascarada. A liturgia a que
me refiro uma liturgia selvagem, escreveu no
programa de O Assalto. E acrescenta que em
todo caso no tenho ainda a chave desse delrio.
Delrio, eis a provvel chave da sua grandeza literria e do silncio posterior. Ritualista, escreveu
ainda Histria Geral das ndias, A ltima Pea,
Ensaio Selvagem e Rock and Roll. No houve a
mesma repercusso, o que no as invalida, mas
no o caso de se alongar nelas aqui.
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Z,
Quando ando pelo centro de So Paulo, lembro
de voc, mais Bivar e Alcir, o grupinho fechado
para mais ningum. ramos felizes, alcanando
o sucesso: os Dramaturgos, o Diretor e Ator.
Pensvamos que com a idade teramos tantas
coisas para lembrar... e seramos felizes para
sempre. Porm, os desgnios de Deus so mais
fortes. Quem sabe Ele reservou encontros numa
noite dessas. L pela esquina da Ipiranga com a
So Joo!
Emlio di Biasi, julho de 2010.
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A pergunta simples...
Que dramaturgo brasileiro ganhou todos os
prmios teatrais, em trs peas, e uma quarta,
encenada na Frana, foi considerada texto universal por Simone de Beauvoir, todas elas escritas
antes de seus 25 anos?
Esse Jos Vicente! Tive o privilgio de conheclo ao produzir e encenar O Assalto e Santidade,
comprovando a genialidade de sua obra, ao
romper fronteiras, arrebatando pblico e crtica
europeus. E a partir da, conviver com Z e sua
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ndice
No Passado Est a Histria
do Futuro Alberto Goldman
Santidade
13
15
O Assalto
125
207
209
Os Convalescentes
305
Depoimentos
461
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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman
8/11/2010 21:19:24
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos Roberto Torero
8/11/2010 21:19:24
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
8/11/2010 21:19:24
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards
de Fbio Moon e Gabriel B
8/11/2010 21:19:24
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran
Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas
8/11/2010 21:19:24
Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
8/11/2010 21:19:24
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Msica
Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos
Alfredo Sternheim
8/11/2010 21:19:24
8/11/2010 21:19:24
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
Srie Perfil
Analy Alvarez De Corpo e Alma
Nicolau Radams Creti
8/11/2010 21:19:24
8/11/2010 21:19:24
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Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
8/11/2010 21:19:24
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
8/11/2010 21:19:24
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2010
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Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 496
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
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