CARACTERSTICAS GENERALES DE LA

ARQUITECTURA GTICA. LA CIUDAD:

LA CATEDRAL Y LOS EDIFICIOS
CIVILES.

un contingente grande de poblacin (se produjo gran

crecimiento demogrfico a raz del rendimiento agrcola).
La urbanizacin prospera en toda Europa, la nueva
clase social: la burguesa se enriquece con el comercio, la
artesana y la banca.

Cronologa y localizacin:

En las ciudades el ayuntamiento, la lonja, palacio,

universidad son los edificios ms emblemticos.

Durante el s. XII - paralelo al Romnico- se desarrolla

en torno a la le de France (regin que rodea Pars) un estilo
denominado "a la manera francesa". En 1140 en la iglesia
abada de Saint Denis, regida por el abad Suger, aparece el
estilo por primera vez.

Simultneamente los obispos recobran supremaca

eclesistica frente a los abades y su centro de gravedad
bascula desde el monasterio a la catedral.

Su difusin fue mayor que la del Romnico por los

cruzados a Tierra Santa y Chipre. Ya en el s. XVI los
espaoles lo llevan a Amrica y en Inglaterra sobrevive
hasta el s. XIX
El trmino fue acuado en el s. XVI por Vasari para
referirse a la arquitectura de sus predecesores poco atractiva
y brbara, goda (por smil con el pueblo que destruy gran
parte de la civilizacin de la Antigua Roma. Hoy la
connotacin peyorativa ha sido perdida y se considera el
primer estilo postclsico.

ARQUITECTURA
Material: piedra
Sistema arquitectnico: abovedado.

Elementos de carcter constructivo: el arco y la

bveda.

Caractersticas:
-El occidente cristiano, a lo largo del s. XII, fue
convirtiendo el Teocentrismo romnico en solapado
humanismo deseoso de volver los ojos a la realidad.
-Del seno de la iglesia surgen oposiciones a los
conceptos de Romnico pleno (denuncia de la vida y obras
de los poderosos cluniacienses). En 1098 un grupo
benedictino marcha a Citeaux, Sur de Dijon para la
observancia a la regla. Luego los cistercieses encabezados
por S. Bernardo- fundador de la orden en Claraval fueron
regidores de las rdenes monsticas.
El arte del Cister y el impulso de Suger estn en las
races del Gtico. El 1 buscando que la pureza de las
formas arquitectnicas transformase en esttica la funcin
de las partes; el 2 intentando convertir la iglesia y toda
realidad material en casa de Dios.
-Los ideales ascticos se sustituyeron por los de goce de
la vida. Las ciudades recobren la vitalidad con el desarrollo
de nuevas actividades como la artesana, el comercio y se
produce el renacer de la cultura (universidades).
Las ciudades se convirtieron en centros de poder como
polos de actividad humana. En ellas, los comerciantes,
burgueses, adquieren carta de ciudadana (favorecidos por
privilegios y prerrogativas de la realeza) surgen
agrupaciones gremiales. El deseo de afianzar poder
independiza a las oligarquas urbanas y su ciudad se
convierte en smbolo de poder, sus edificios simbolizaban la
vida poltica.
La estructura socio-econmica del gtico fue urbana y
burguesa. Desde 1150 la ciudad se convierte en receptora de

El arco apuntado (las presiones laterales menores que

en el de medio punto) u ojival (tomado de la forma de la
hoja de ojiva)
Este arco evoluciona y el el s. XV se generalizan el
carpanel, conopial y Tudor en Inglaterra.
La bveda de crucera se descompone en arcos cruceros
y plementos o paos. Los nervios se construyen primero
usando una estructura mvil de madera o cimbra. La bveda
sufre una evolucin al multiplicrseles los nervios: de
terceletes, sexpartitas, estrelladas o de abanico
(generalizadas en el s. XV)
El soporte: pilar y arbotante:
El pilar se sita en intervalos muy separados y el
soporte -ante la levedad de la cubierta- se alarga.
El pilar al multiplicarse los nervios de la bveda, se
complica. La columna adosada pasa a baquetn, el capitel
es corrido.
La altura del pilar ha de resolver el contrarresto de
empujes laterales. En el Romnico se sustituye el estribo
por cuarto de esfera y el Gtico sustituye el cuarto de esfera
a simple arco: el arbotante o botarel que empuja a un estribo
exterior el peso. El pinculo contribuye al efecto
ascendente. El arbotante canaliza el agua. Las grgolas
sirven como bocas de desage..

Elementos de carcter decorativo:

Geomtricos: Se derivan de la forma del arco
combinando curvas. La tracera gtica o dibujo geomtrico
comienza yuxtaponiendo formas curva.

El desarrollo del arco conopial da formas ondulantes o

llameantes en el perodo flamgero.
Los temas vegetales: hojas de vid, hiedra, trbol, cardo
o crdina en los capiteles.
Los temas animales son monstruos o seres fantsticos
dispuestos en grgolas o remates de las barandas.
La decoracin se concentra en las portadas, ventanas y
claustros. En el interior se dispone en tres nuevas partes: la
vidriera, los retablos y la sillera del coro en el altar mayor.
Tipos de edificios: la catedral, el Ayuntamiento, el
palacio, la lonja, las plazas de mercados... en la ciudad.

LA CATEDRAL:
La planta puede ser basilical o de cruz latina y sus
principales caractersticas son: la verticalidad, transparencia
y luminosidad creando confusin entre el adentro y el
afuera.
En planta, las catedrales constan de tres partes: la
cabecera que es del tipo de bside con girola y capillas
radiales. La catedral se diferencia de la iglesia de
peregrinacin romnica en el mayor desarrollo que alcanza
la cabecera as como la disposicin poligonal del bside, la
girola y las capillas adosadas. As el nmero de naves
aumenta, siendo su profundidad de tres tramos (Chartres,
Amiens) antes de alcanzar la capilla mayor.
Luego la girola o deambulatorio que prolonga las naves
laterales circundando la capilla mayor, las capillas radiales y
el bside. Estas tres partes dejan de ser semicirculares y
pasan a poligonales. Las formas curvas dificultan la
construccin de las vidrieras. Esta forma poligonal origina
en la bveda de la girola tramos trapezoidales.
La cabecera se separa de las naves por el crucero que
corta transversalmemte a las naves. Es la zona de transepto.
El crucero se forma por tres naves transversales que
sobresalen lateralmente de la planta rematado en fachadas
monumentales.
El alzado interior, desde la nave central deja ver tres
pisos en altura: el primero o de arqueras ojivales, el
superior que se corresponde con las ventanas de la tribuna y
un cuerpo superior de ventanales con vidrieras.
La fachada: El cuerpo bsico es un cuadrado dividido
en tres tramos: El piso inferior se corresponde con los tres
prticos ojivales cubiertos con gabletes. El segundo piso
queda dominado por el rosetn o vano circular calado y
cerrado con vidrieras y flanqueado por dos ventanas; el
tercero es un friso continuo de hornacinas o bien, una
galera abierta y con ventanas, dos torres las flanquean .
Las portadas son abocinadas, la decoracin en las
arquivoltas en sentido curvo y se protegen las figuras con
chambranas o doseletes.

EVOLUCIN DEL ESTILO.

La evolucin de la arquitectura gtica gira en dos
sentidos: hacia una progresiva complicacin de las formas y
hacia una creciente riqueza decorativa.
ETAPAS:
1- Estilo cisterciense o Protogtica: A principios del s.
XII Es el estilo del Cister en Borgoa, caracterstico por
el abandono de toda riqueza decorativa y en lo
constructivo se limitan a las formas puras. Aceptan la
bveda de crucera, el arco apuntado, las columnas son
de capitel liso. Prohibieron las torres. Modelos de este
estilo son el Monasterio de Claraval. En Espaa los
Monasterios de las Huelgas, Burgos; Poblet, Catalua.
Paralelamente se construyen los primeros templos en
Pars; Notre Dame de Pars y Saint Denis, ambos de
fines del s. XII. El primero es un edificio de cinco
naves con tribuna y girola con capillas. La nave de
crucero casi en el centro del templo, muy alejada de la
capilla mayor. No sobresale lateralmente. La fachada es
de triple prtico: arquera, claraboya circular y friso de
estatuas con remate de torres planas.
2- Fase Clsica: S. XIII. En Francia se construyen:
Chartres, Reims y Amians. Todas ellas de cinco naves,
con girola a la que abren capillas, sin tribuna, slo
triforio o estrecha galera En el interior el soporte es el
pilar con columnas adosadas. En todas el impulso
ascensional es manifiesto. En la fachada de Amians el
deseo de profundidad queda manifiesto en las
hornacinas y avance del prtico subrayado con agudos
gabletes. Los campanarios se conciben con chapiteles
apiramidados igual que en Miln o Wells.
En Espaa las catedrales de Toledo, Burgos y Len. La
catedral de Burgos (1221-1260) es un templo de tres
naves con brazos de crucero muy alargados, girola de
tramos trapezoidales en la cubierta y dobles arbotantes
en el exterior. La catedral de Toledo es de cinco naves,
doble girola cubierta con tramos rectangulares y
triangulares. La catedral de Len es de cinco naves y de
gran luminosidad, es la ms francesa.
De la segunda mitad del s. XIII es la Saint Chapelle o
Santa Capilla del Palacio Real de Pars. Es el estilo
radiante. Jaula ptrea donde la vidriera reemplaza al
muro. En sta la ligereza constructiva y luminosidad
junto a la elevacin son aspectos culminantes.
3- Fase manierista: s. XIV. Desarrollo de edificios de
carcter civil: lonjas, Ayuntamientos, Casas gremiales.
Edificios de planta rectangular, cubiertos a dos aguas y
torre central. Ej: Lovaina, Casa de Armadores en Gante,
Lonja Palma de Mallorca..
En este siglo prolifera la labor constructiva en el
Levante espaol. All se construyen las catedrales de
Gerona, Barcelona y Palma de Mallorca.
4- Fase barroca del estilo, s. XV Preferencia por las
formas sinuosas, flamferas. En Inglaterra se llam

estilo perpendicular desde el s. XIV. Ej: Catedral de

Gloucester, Capilla de Cambridge, Capilla en la abada
de Wemtminster, el Divinity School en Oxford.
En arquitectura civil los bellos palacios abiertos de
Italia. Palacio del Dux, Venecia.o el Palacio de la
Signora como modelo de palacio cerrado en Siena. Ej:
PalacioComunal de Siena, s.XIV.
ESPAA
En este siglo se construyen las ltimas catedrales
gticas en Castilla. Catedral de Sevilla, 1402.Edificio de
cinco naves y crucero que no sobresale, cabecera plana, sin
girola, sin torre, slo tuvo elevado cimborrio hundido dos
veces. Resulta de perfil plano y poco movido. Del s. XVI
son la de Salamanca y Segovia.
En la zona de Levante la arquitectura civil: lonjas: De
Barcelona, Palma o Valencia, De Tortosa o el Saln del
Tinel, Diputacin de Barcelona.
En el s. XV se introducen las formas flamgeras. Lo
ms caracterstico de este siglo fue la introduccin del estilo
flamgero que tambin ha recibido el nombre de Estilo
isabelino por corresponder con el reinado de aqulla.
En torno a la escuela de Toledo merecen destacarse el
Palacio del Infantado de Zaragoza obra de Juan Guas y el
Convento toledano de S. Juan de los Reyes
En torno al foco burgals destacan el reconstruido
cimborrio de la catedral de Burgos en la primera mitad del
s. XVI; la Cartuja de Miraflores obra de Juan de Colonia y
la Capilla del Condestable en la catedral obra de Simn de
Colonia; El colegio de S. Gregorio o la Catedral Nueva de
Salamanca obra de Gil de Hontan.

ESCULTURA GTICA

Evolucin del estilo

Introduccin

S. XIII y XIV Sencillez en la composicin. Rostro

triangular, mentn agudo, ojos rasgados, expresin
sonriente que perdura hasta mitad del s. XIV. Ej: Virgen cal.
Amians. Los relieves de Notre Dame en Pars, Chartres,
(Cristo Mae Reims (La Visitacin) y Amians (Virgen
Dorada del Parteluz.)

Aunque incluida en la arquitectura su valor plstico no

queda condicionado por el marco. Supremaca de la
escultura sobre los elementos arquitectnicos.
Naturalismo en actitudes, gestos. Desprendido del
inters por la naturaleza, contagiado por la reforma
franciscana propagada por S. Francisco de Ass: la
naturaleza con sus montes, rboles y todos los seres
naturales son obras del Creador, bellos de por s, dignos de
representarse

En la 2/2 s. XIV y s. XV Alargamiento de la figura

con curvas, contracurvas en sentido flamgero. Es el estilo
internacional. La escultura adquiere sentido decorativo y
no monumental.

Temas:

En la 2/2 XIV destaca el Foco borgon y flamenco.

Desarrollo del ansia de realidad individualizada. Claus
Sluter y su obra de la Cartuja de Champol

La Virgen con el nio como representacin del amor

materno. Madre que mira a su hijo, abandona el frontalismo
y se inclina para contemplar a su hijo. Sentado, lo apoya en
una pierna para dialogar con l. Tambin otros temas
relacionados con la vida de la virgen como el trnsito, la
asuncin o la coronacin (portada de la cat. Reims)

En la 2/2 s. XV desarrollo del humanismo o

naturalismo, individualizacin del rostro. Destacan el Foco
del N. de Italia. Pisa. All Incola Pisano realiza el Plpito de
la cat. Giovanni Pisano la Virgen .

El Crucificado como recuerdo del dolor humano, Cristo

humanizado, Beau Dieu (Buen Dios) Antes pantocrator,
ahora es hijo, hombre que sufre. Clavado con un solo clavo
en los pies, el cuerpo se arquea desplazando las caderas. El
cuerpo enflaquecido. El tema de la Piedad del Cristo se hace
famoso ahora.

ESCULTURA GTICA ESPAOLA

Escenas del nuevo Testamento, Vidas de Santos o

Hagiografas y resurgen temas profanos o naturalistas.

Gneros:
Relieves o escultura monumental en las grandes
portadas con parteluz, bulto redondo,
Retablos: Desarrollado en el s. XIV, tallado en madera,
se divide en calles verticales y varios cuerpos o zonas
horizontales. Policromados y dorados sobre revestimiento
de yeso. Se levanta sobre una predela o banco y se remata
en la parte superior por el guardapolvo. Se representan
todas las escenas hasta ver la historia completa.
Silleras en madera tallada, decoran el respaldo con
relieves y los brazos y parte inferior con figuras y grupos
decorativos.
Sepulcros, como tmulo o lecho funerario rodeado de
estatuillas o rehundido en un nicho.

Ubicacin de la escultura
En el exterior: Fachadas y en ellas los prticos en las
arquivoltas, rosetones, parteluz, jambas, hornacinas
cubiertas con doseletes.
En el interior: escultura exenta en altares y retablos,
coro.

El s. XV expresa el paisaje y la perspectiva: montes,

edificios...

La influencia del gtico francs se deja sentir en la

decoracin de las catedrales de Len y Burgos.
En Len, entre los relieves que decoran las portadas de los
pies del crucero destacan: Juicio Final, La Virgen Blanca,
La Coronacin de la Virgen. Elegancia estilstica, tpica de
Reims.
En la catedral de Burgos se decoran las dos puertas del
crucero: la del Sarmental: esta presenta en el tmpano al
Salvador bendiciendo, mientras los Evangelistas, de esbeltas
proporciones se acompaan de sus smbolos segn un
modelo francs. En el dintel el apostolado parlante que fue
realizado igual que los ngeles de las arquivoltas, por
artistas de la escuela de AmiensEn el s. XIV las formas
gticas evolucionan a un estilo ms expresivo. Las figuras
se incurvan. En esta etapa se distinguen las escuelas
toledana y la catalana en el Levante espaol. En Toledo se
inician las esculturas de la Puerta del Reloj en su tmpano
escenas relativas a los ciclos evanglicos de la infancia y
pasin de Cristo. Junto a la escultura destacan los sepulcros
y la escultura exenta: Virgen Blanca, alabastro policromada
que se halla en el coro de la catedral .Sigue el modelo de las
tallas en marfil francesas: gracia, carcter naturalista y
familiar caracterstico de la estatuaria del S. XIV manierista.
El retablo: ubicado en la capilla mayor: portada
interior en madera policromada con escenas pictricas o
escultricas. Origen: trpticos y polpticos italianos y
flamencos con el fin de decorar el altar por cambio de la
sillera del presbiterio a la nave central. En Catalua fueron
ms usuales los pintados y desde 2/2 XIV realizados por los
hermanos Serra. En Castilla escultricos y de influencia
flamencos. Dancart, s. XV catedral de Sevilla.

PINTURA GTICA
Caractersticas
Pasa de tener funcin ornamental en los muros a
ilustracin de manuscritos y decoracin de las vidrieras.
En el s. XIV se desarrolla la pintura al leo en soporte
de lienzo y madera, es la pintura de caballete.
La
pintura
gtica
es
naturalista
con
convencionalismos: ausencia de la perspectiva. Se
desarrolla la llamada perspectiva simulada con fondos de
edificios.
Se representa todo lo accesorio- no simblico- lleno de
color, vida.
Es muy narrativa en la representacin de escenas
sucesivas, representa el espacio y el tiempo.
En resumen, la pintura gtica es cromtica, naturalista
y narrativa.

Evolucin
Estilo lineal: s. XIII y hasta 1/2 XIV. Es el estilo
franco-gtico. Caracterizado por la belleza del dibujo, color
amable y un naturalismo ingenuo.
Sin sentido de la profundidad, dibujo y modelado
someros, fondos de oro. La pintura espaola hasta el 1400
imitar este estilo francs.
Vanse: Retablo de Omejana, Chicago. Retablo del
Canciller Ayala. Miniaturas alfonsinas, Cantigas. Cdice del
Escorial. Salterio de Pars.

Pintura sobre tabla: Maest, M. Uffici

En Siena el lenguaje sens se mezcla con aportes
caligrficos franceses: marfiles y miniaturas. Duccio,
maestro de Martini, introduce estudios de ternura y
sentimiento aunque imbuido en la tradicin griega. Ej:
Madona Rucellai, Uffizi.
Simone Martini da un sentido lrico, gracia y
elegancia, rostros graciosos, expresivos, influencias del
estilo flamgero. Desarrollo curvilneo, movido (influencia
francesa). Vanse: Maest en Ayuntamiento de Siena, La
Anunciacin, Uffici y Guiudoriccio de Fogliano, Siena:
retrato ecuestre, tema profano en el que introduce al
caballero en el paisaje.

Estilo internacional. Fines s. XIV y 1/4 s. XV.

Mezcla o conjuncin entre el curvilneo francs y el
cromatismo dibujstico sens. Triunf alrededor de las
Cortes de Borgoa y Berry. Se caracteriza por la tendencia
al alargamiento, espiritualizacin de la figura, huida de los
problemas de la realidad, colorido claro, brillante, atencin
a la representacin de los detalles. Entre los temas
predilectos destacaron el retrato por la atencin concedida al
desarrollo del natural y los temas de la vida diaria con gusto
por lo caricaturesco, extravagante... y la pintura de
gnero, desarrollo del paisaje concebido como un jardn
mstico. Vanse a Broederlam, Belleschose, Limbourg.

Estilo Flamenco, s. XV
Cuando ya en Italia ha empezado el Renacimiento, en
Blgica y Holanda se desarrolla un estilo y tcnica
diferentes al estilo internacional.

Trecento. Paralelo al estilo lineal y durante el s. XIII

(Ducento) y el s. XIV (trecento) se desarrollan dos focos
representativos de la corriente evolucionada en la regin
italiana de la Toscana. All aparece la preocupacin por la
representacin de lo profundo, el estudio de la anatoma y
del estudio de los sentimientos.

Fue una pintura de caballete, la mural decay por

reduccin del muro en las construcciones. Pintura, por
tanto, de pequeo tamao, para mirarse de cerca. De factura
minuciosa y detallada (desarrollo del sentido de la
observacin) y tendencia al naturalismo. Elude la
estilizacin y est atenta a la realidad, suprimiendo los
fondos de oro.

En Florencia Cimabue, maestro de Giotto pinta a

finales del s. XIII La Maest o virgen entronizada, M.
Uffizi, tabla de inspiracin bizantina, geomtrica y
cromtica

Desarrolla temas de carcter religioso, obras de

devocin mayormente pero interpretados en tono cotidiano
y no tan idealista como lo siens. Pormenoriza en los
detalles. Tambin cultiva la pintura profana.

Giotto desarrolla una pintura ms naturalista, no

convencional y lo hace en la 1/2 s. XIV, precursor del
Renacimiento. Rompe con la manera griega y desarrolla la
manera latina.

Desarrolla la tcnica al leo y mezcla de colores con

aceite y barnices para que los colores adquieran mayor
brillantez. Inventan la tcnica de las veladuras que consiste
en la superposicin de colores con capas de aceite para
enriquecer la gama de color a la vez que juegan con colores
compuestos.

Monumentalidad, personajes corpulentos, hondo

sentido dramtico: gestos y actitudes representan el dolor,
volumetra plstica.
Pinturas al fresco: historias evanglicas en Padua
(Frescos en la capilla de Enrico Scrovegni: llanto sobre
Cristo muerto, huda de Egipto, Prendimiento. y en la
Capilla Bardi en Santa Croce, Florencia, Baslica de S.
Francisco.

Creadores de la escuela fueron los hermanos

Humberto y Juan Van Eyck que pintaron el Polptico de la
Adoracin del Cordero Mstico, iglesia de S. Bavn, Gante.
Cerrado: se divide en dos cuerpos: Anunciacin en el
superior y remate de profetas y sibilas y los donantes en el
inferior y Santos Juanes en grisalla como homenaje a la

escultura. Destaca: el deseo de veracidad en la

representacin de los personajes, individualizacin de las
figuras, referencia constante a valores de la escultura ya sea
insistiendo en los volmenes o introducindolas, renuncia al
arte internacional que idealizaba a los personajes, estilizaba
las figuras y era refinado.
Abierto: En el cuerpo superior la Deesis o
representacin de Dios padre rodeado de la virgen y s. Juan.
A los lados ngeles msicos y cantores y soberbios
desnudos de Adn y Eva. Recreacin en la representacin
minuciosa de las telas, orlas, joyas, brillos y reflejos.
En el cuerpo inferior el tema principal de la Adoracin
del Cordero en la pradera celestial rodeado de Santos
Patriarcas y profetas y alegora de las virtudes: justicia:
jueces; caballeros de Cristo: fortaleza; prudencia con
peregrinos y eremitas para la templanza.
Composicin equilibrada por grupos, sigue leyes de
simetra, el color se diluye con la distancia.
Dentro de la produccin de Jan Van Eyck destaca in
conjunto de temas marianos: iconogrficamente responden
al tipo de la virgen con el nio en interiores sencillos y
cotidianos o en ricas catedrales gticas como La Virgen en
la Iglesia, La Virgen del Canciller Rollin, Louvre, La Virgen
del Cannigo Van der Paele, M Brujas.
Los retratos en con ojos dirigidos al espectador.
Fondo neutro igual que los ropajes para destacar la cara. Ej:
Hombre del turbante o el Matrimonio Arnolfini, Galera
Nacional, Londres.
Roger Van der Weyden trabaj en el 2/3 del s. XV,
flamenco, intrprete de temas marianos y patticos.
Descendimiento, Prado., Piedad. Llanto sobre el cuerpo de
Cristo, Entierro de Cristo.

PINTURA GTICA EN ESPAA

Estilo lineal o franco-gtico:
En Espaa la entrada del gtico lineal se funde con la
influencia bizantina que entra por Italia despus de 1200
Entre las obras de esta poca destacan: pinturas murales,
pinturas sobre tabla: frontales aragoneses y catalanes
(Frontal de Avia), Miniaturas: cdice del Escorial de las
Cantigas.

Estilo italo-gtico
La influencia italiana llega o por obras importadas o
por la presencia de pintores de origen en Espaa. En la
Corona de Aragn la influencia senesa es ms acentuada. En
Castilla la florentina.
En Catalua en el 2/4 del s. XIV Ferrer Bassa como
iniciador del estilo deja las pinturas murales de la capilla de
S. Miguel en el Monasterio de Pedralbes, Barcelona. El
tema central es la Maest. Escenas evanglicas y la pasin.
Fuerte influencia senesa.

El pintor ms destacado es Ramn Destorrens. Santa

Ana y la Virgen. Retablo de Almudaina, Lisboa. Junto a
Destorrens, los hermanos Serra que prodigan tipos
menudos, ojos rasgados, estilizadas composiciones. Jaime
Serra desarrolla el tipo iconogrfico de la Virgen de la
Humildad, lactante, sentada en el suelo con donante a un
lado. Virgen del Tobed.
Pedro Serra en el 3/3 s. XIV Retablo del Espritu
Santo, Seo de Manresa. La tabla central del banco o predela
se dedica al santo Entierro. En las calles escenas del
Gnesis y de la Vida de Cristo organizada en tres cuerpos.
En las entrecalles pequeas tablas con santos rematadas con
pinculos En el tico la crucifixin. El guardapolvo se
decora con elementos vegetales y escudos. Arte amable con
riqueza cromtica y preferencia por temas marianos.
Repertorio iconogrfico tomado del Romnico.
En Castilla destaca la influencia florentina. De D.
Sancho de Rojas: Retablo del Arzobispo, en la Alambra la
Pintura en la Sala de los Reyes.

Estilo internacional
Tiene gran desarrollo en C. Aragn.
En Catalua Luis Borrass recoge la herencia de los
Serra pero dotndola de ms expresividad. Retablo de Santa
Clara, Vic; Retablo de S. Pedro, Tarrasa.
Bernardo Martorell se acerca ms al estilo florentino.
Retablo de S. Jorge; del Salvador.
En Castilla Nicols Francs. Retablo Baeza.

Estilo Flamenco.
Este estilo tiene amplio desarrollo.
En Catalua : Luis Dalmau la introduce: Virgen de los
Concellers con influencia de Jan Van Eyck Triunfo de la
masa y monumentalidad, quiebra del plegado en los
ropajes, los donantes son retratos.
Jaime Huguet: Elegancia y melancola tpicas
italianas
Bartolom Bermejo trabaja entre Catalua y
Valencia, sin embargo, es de origen cordobs. Ej: Santo
Domingo de Silos, Prado. Figura fuerte, monumental, rostro
rectangular, facciones enrgicas, boca y nariz rectas. Pocos
planos en el modelado, sensacin de fuerza, energa, masa.
Deseo de riqueza, gusto por efectos de luz, dominio del
paisaje. El Santo en rico trono de taracea morisca o piedra
marmrea y fondo de oro.
Castilla: Aqu la influencia flamenca llega en 2/2 XV
con la obra de Jorge Ingls: Retablo de la Marquesa de
Santillana.
Fernando Gallego: Piedad, Prado. Concede
importancia al paisaje, temperamento dramtico, personajes
secos, altos, visin trgica.