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Acento (mtrica)
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En la poesa, el acento es un recurso estilstico asociado al ritmo que marca la regularidad de los apoyos de
tiempo y que se realiza al final de un verso.

El acento prosdico es un relieve de la voz al hablar, mediante el cual se destaca una slaba dentro de una
palabra, consistiendo, en el idioma castellano, en una energa articulatoria ms destacada en la lnea meldica.
Este elemento es uno de los factores en los que se basa el ritmo en la poesa, tanto en castellano como en otros
idiomas en los que el acento prosdico es significativo; otras poticas (por ejemplo, las clsicas griega y latina)
basan el ritmo en la cantidad, al ser la diferencia entre slabas breves y largas ms importante que la acentual.
En estos versos alejandrinos que siguen, de Sonatina (poema de Rubn Daro), podemos ver el uso del acento
con finalidad rtmica en las slabas tercera, sexta, dcima y decimotercera, como corresponde, en concreto al
verso alejandrino anapstico o dactlico. La repeticin del acento en esas dos slabas principalmente proporciona
una cadencia muy marcada. Hablamos en este caso de acento rtmico:
La princesa est triste... qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,

que ha perdido la risa, que ha perdido el color.

La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro;

y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

fragmento de Sonatina (Prosas profanas) de Rubn Daro

ndice
1 Tipos de acentos
1.1 Acento rtmico
1.1.1 Acento final
1.2 Acento extrarrtmico
1.3 Acento antirrtmico
1.3.1 Acento antiestrfico
1.4 Acento secundario
2 Tipos de versos segn la acentuacin
2.1 Segn el acento final
2.2 Segn la disposicin de los acentos
2.2.1 Acentuacin simtrica
2.2.2 Acentuacin asimtrica
3 Tipos de ritmos segn la acentuacin
4 Vase tambin
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5 Referencias
6 Bibliografa

Tipos de acentos
Segn su posicin en el verso y en la estructura rtmica podemos hablar de distintos tipos de acentos:

Acento rtmico

El acento rtmico es el que viene exigido por el modelo del verso, si bien podemos encontrar diversas
consideraciones para un mismo verso o estrofa dependiendo del movimiento literario o incluso entre autores.

Este acento ha recibido y recibe otros nombres, como acento constitutivo o constituyente, acento obligado u
obligatorio, acento dominante, acento esencial, acento estrfico secundario (si no se refiere al acento final),
acento fijo interior, acento fundamental, acento inevitable, acento principal, acento prominente y acento versal o
del verso.
Las palabras interiores que llevan un acento rtmico adquieren una importancia mayor, al quedar ms marcadas,
por lo que es recomendable que se usen palabras ms significativas para el poema.
Acento final

El acento rtmico indispensable es el llamado acento final, que recae en castellano sobre la penltima slaba
mtrica del verso; para entender esto hay que tener en cuenta que en la versificacin castellana si la palabra es
esdrjula slo cuentan como una las dos ltimas slabas y si es aguda se contabiliza una slaba ms; ste es el
motivo por el que este acento siempre recae en la penltima slaba a efectos mtricos. En otras poticas, como
por ejemplo en la del valenciano, la ltima slaba mtrica es la acentuada, no contndose ninguna por detrs de
esta, con lo que un verso endecaslabo en castellano equivale a uno decaslabo en valenciano. Tambin se lo
conoce como acento axial, acento estrfico, acento nato, acento necesario, acento primario, acento regulador o
acento constante.
Veamos un ejemplo:

Unas coplas muy cansadas,

con muchos pies arrastrando,
a lo toscano imitadas,
entr un amador cantando,
enojosas y pesadas
Inicio de Visita de amor, de Cristbal de Castillejo.

Vemos que el acento final recae en cansadas, arrastrando, imitadas, cantando y pesadas; se trata por tanto de
versos llanos o paroxtonos ya que son versos octoslabos. Grficamente la acentuacin final sera as:
___ ___ ___ ___ ___ ___ __ ___
___ ___ ___ ___ ___ ___ __ ___
___ ___ ___ ___ ___ ___ __ ___
___ ___ ___ ___ ___ ___ __ ___
___ ___ ___ ___ ___ ___ __ ___

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Acento extrarrtmico

Se trata de un acento situado en posicin interior del verso, si bien no en una de las posiciones consideradas
rtmicas; es decir, no es uno de los acentos constitutivos del esquema del modelo de verso. Tambin es llamado
acento accesorio, acento accidental, acento arrtmico, acento auxiliar, acento facultativo, acento innecesario,
acento intermedio, acento potestativo, acento subsidiario, acento superfluo, acento supernumerario, acento
suplementario, acento variable, acento ventajoso o acento libre. Veamos un ejemplo:
Admirse un portugus
de ver que en su tierna infancia
todos los nios en Francia
supiesen hablar francs.

Arte diablica es
dijo, torciendo el mostacho,
que para hablar en gabacho,
un fidalgo en Portugal
llega a viejo, y lo habla mal;
y aqu lo parla un muchacho.
Saber sin estudiar, de Nicols Fernndez de Moratn.

En el poema de Moratn padre, una dcima antigua, por tanto en versos octoslabos (recordemos que en el caso
de las palabras agudas al final de verso contamos una slaba ms a efectos mtricos), podemos ver los siguientes
acentos, verso a verso:
1. ___ ___ __ ___ ___ ___ __ Slabas 3, 7
2. ___ __ ___ ___ __ ___ __ ___ Slabas 2, 5, 7
3. __ ___ ___ __ ___ ___ __ ___ Slabas 1, 4, 7
4. ___ __ ___ ___ __ ___ __ Slabas 2, 5, 7
5. __ ___ ___ __ ___ ___ __ Slabas 1, 4, 7
6. __ ___ ___ __ ___ ___ __ ___ Slabas 1, 4, 7
7. ___ __ ___ __ ___ ___ __ ___ Slabas 2, 4, 7
8. ___ ___ __ ___ ___ ___ __ Slabas 3, 7
9. __ ___ __ ___ __ ___ __ Slabas 1, 3, 5, 7
10. ___ __ ___ __ ___ ___ __ ___ Slabas 2, 4, 7

El acento en la sptima slaba es el acento rtmico conocido como acento final (vd. supra). La variedad de las
colocaciones nos hace pensar que el resto de acentos es extrarrtmico, si bien de acuerdo al esquema de
acentuacin dactlica (vd. supra) los acentos de la slaba cuarta seran rtmicos.
Los acentos extrarrtmicos no son fundamentales, en el sentido de que el ritmo descansa en los llamados por ello
rtmicos; sin embargo, de su uso y del mantenimiento de una regularidad ms o menos acusada en este tipo de
acentos crearn un ritmo u otro y hablarn de la maestra o el cuidado del poeta.

Acento antirrtmico

El acento antirrtmico es aqul que ocupa la slaba inmediatamente anterior a la de un acento rtmico. Tambin
se lo conoce como acento antiversal, acento obstruccionista o acento perjudicial. Podemos ver un ejemplo:
no slo en plata o vola troncada

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se vuelva, mas t y ello juntamente

en tierra, en polvo, en humo, en sombra, en nada.
ltimo terceto del soneto Mientras por competir por tu cabello, de Luis de Gngora.

En el segundo verso (verso 13 del soneto), recae un acento antirrtmico en la slaba t, que precede al acento
rtmico en la slaba sexta.
El uso de dos acentos seguidos puede resultar cacofnico, pero es un recurso de nfasis, con lo que el
significado de una palabra puede quedar remarcado dentro del verso.
Acento antiestrfico

El acento antiestrfico es aqul que se encuentra en la slaba inmediatamente anterior al ltimo acento rtmico,
es decir, el acento final (vd. supra).1 Se trata, por tanto, de un tipo especial de acento antirrtmico.
Veamos un ejemplo:

Alfonso, vuestro noble y grave canto,

con quien de eternos giros la armona
asuena, celebrar de la luz ma
debiera la belleza que honro y canto;
Primer cuarteto del soneto A Alfonso Ramrez de Arellano, autor de un soneto en su elogio de
Fernando de Herrera.

En el tercer verso la palabra luz es portadora de un acento antiestrfico, ya que el acento final recae en ma,
palabra que soporta la rima.

El acento antiestrfico puede resultar cacofnico o spero, al resaltar esta palabra quitndole protagonismo al
acento rtmico. Estilsticamente puede usarse para hacer ms visible un concepto (el de luz en el ejemplo del
soneto herreriano), al igual que el acento antirrtmico.

Acento secundario

El acento secundario, tambin llamado acento artificial, acento latente o acento dbil, es el de las slabas tonas
que lo adquieren en virtud de su posicin en el verso. Se puede dar en palabras extensas o bien en series de
slabas tonas. En composiciones de marcado ritmo este tipo de acentuacin adquiere gran importancia para su
mantenimiento en las posiciones interiores. Veamos un ejemplo:
Venus Divina, madre de placeres
baja de tu mansin afortunada,
pues miras esta mesa coronada
de la brillante flor de las mujeres.
Primera estrofa del soneto Brindando a las damas de Juan Bautista Arriaza.

Siguiendo una preceptiva estricta, propia del Neoclasicismo en el que se inscribe, Arriaza usa un endecaslabo
muy estricto, pues no slo toma el subtipo enftico del tipo a maiori, sino que va ms all, ya que este tipo de
verso se acenta en la cuarta, sexta y dcima slabas y l le aade un acento en la primera. Los acentos del
primer verso son todos rtmicos normales, pero ya en el segundo vemos como el adjetivo posesivo tono tu
recibe el acento rtmico de la slaba cuarta: se es un acento secundario. En los otros dos versos vemos otros
ejemplos. (Adems en la ejemplificacin de la acentuacin simtrica vemos cmo esta se mantiene en la
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composicin de Garcilaso merced a este acento secundario.)

Tipos de versos segn la acentuacin

Segn el acento final

Segn la acentuacin de la palabra final del verso (vd. sub acento final), ste puede ser oxtono o terminado en
palabra aguda; paroxtono o terminado en palabra llana o grave y proparoxtono o terminado en palabra
esdrjula o sobreesdrjula. En espaol el verso ms abundante es el paroxtono, ya que son ms abundantes las
palabras llanas en la lengua.

Segn la disposicin de los acentos

Segn la disposicin de los acentos, algunos autores2 hablan de acentuacin simtrica o asimtrica:
Acentuacin simtrica

Encontramos acentuacin simtrica en aquellos versos en los que los acentos rtmicos se distribuyen de forma
que las slabas tonas entre ellos sean siempre las mismas. Esta acentuacin crea un ritmo muy marcado; cuando
se une a una versificacin isosilbica (mismo nmero de slabas en todos los versos) se puede producir un efecto
de monotona. Es muy frecuente en el caso de las canciones, en las que la acentuacin acompaa a la rima.
Veamos un ejemplo clsico:
Echado est por tierra el fundamento
que mi vivir cansado sostena.
Oh cunto bien se acaba en solo un da!
Oh cuntas esperanzas lleva el viento!
Oh cun ocioso est mi pensamiento
cuando se ocupa en bien de cosa ma!
A mi esperanza, as como a balda,
mil veces la castiga mi tormento.

Las ms veces me entrego, otras resisto

con tal furor, con una fuerza nueva,
que un monte puesto encima rompera.

Aqueste es el deseo que me lleva,

a que desee tornar a ver un da
a quien fuera mejor nunca haber visto.
Soneto Echado est por tierra el fundamento de Garcilaso de la Vega.

En este cuidado soneto apreciamos acentuacin en todas las slabas pares (2, 4, 6, 8 y 10), lo que da acentuacin
simtrica ya que slo se deja una slaba tona entre acento y acento. Ntese que para mantener esta acentuacin
Garcilaso echa mano de acentos secundarios (vd. sub), por ejemplo lo encontramos en la slaba octava del
primer verso, en la segunda y octava en el segundo, la cuarta del cuarto, etc.
Algunos recursos, como la anfora (recurso que consiste en la repeticin de una palabra al inicio de verso) o el
paralelismo (en el que se repiten frases o estructuras sintcticas), ayudan a la acentuacin simtrica de los

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versos, as como al mantenimiento de una estructura rtmica fija o de cualquier otra forma adecuada.
Acentuacin asimtrica

Esta otra acentuacin se da en los versos en los que las slabas tonas no se encuentran distribuidas
uniformemente entre los acentos rtmicos. La acentuacin asimtrica hace que el ritmo no sea tan marcado, con
lo que se asocia ms con la versificacin no isosilbica as como con la heterosilbica (la que une versos de
distintas medidas, es decir, de diferente nmero de slabas). Veamos un ejemplo:
Yo soy un hombre sincero
De donde crece la palma.
Y antes de morirme quiero
Echar mis versos del alma.

Yo vengo de todas partes,

Y hacia todas partes voy:
Arte soy entre las artes,
En los montes, monte soy.
Dos primeras cuartetas del Poema I del libro Versos Sencillos de Jos Mart.

1. Slabas 1, 2, 4, 7
2. Slabas 2, 4, 7
3. Slabas 1, 5, 7
4. Slabas 2, 4, 7
5. Slabas 1, 2, 5, 7
6. Slabas 1, 3, 5, 7
7. Slabas 1, 3, 7
8. Slabas 3, 5, 7

Tipos de ritmos segn la acentuacin

Al hablar de ritmo en poesa encontramos cuatro tipos de ritmo, a saber, ritmo de cantidad, ritmo de intensidad,
ritmo de tono y ritmo de timbre. El ritmo que viene marcado por la acentuacin es el ritmo de intensidad, a
diferencia del de cantidad (nmero de slabas mtricas), el de tono (marcado por la entonacin, las pausas o la
longitud de los grupos fnicos) o el de timbre (marcado principalmente por la rima).
Existen fundamentalmente dos tipos de ritmos en el verso espaol, cuya nomenclatura viene heredada de la
versificacin griega a travs de la latina. Si bien en estas lenguas lo importante era la duracin, en castellano lo
es la acentuacin y el tipo de ritmo depende de si dividimos el verso en partes de dos slabas: el que procura
acentuar las slabas impares o ritmo trocaico (_U) y el que procura acentuar las pares, o ritmo ymbico (U_).
Si por el contrario dividimos el verso en grupos de tres slabas tenemos tres tipos de ritmos, el ritmo dactlico
(_UU), el anfibrquico (U_U) y el anapstico (UU_), donde la raya representa a la slaba acentuada, segn los
pies que imitan de la poesa grecolatina clsica: el dctilo, el anfbraco (en:amphibrach) y el anapesto.

Vase tambin
Mtrica
Pie (mtrica)

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Referencias
1. Balbn Lucas, Rafael de (1975). Sistema de rtmica castellana. Madrid: Gredos.
2. Saavedra Molina Julio (1950-1951). Teora del poema. Boletn de Filologa (Santiago de Chile) (VI).

Bibliografa

Bustos Tovar, Jos Jess (coord.) (1985). Diccionario de literatura universal. Madrid: Anaya. ISBN
84-7525-369-9.
Domnguez Caparrs, Jos (2004). Diccionario de mtrica espaola. Madrid: Alianza editorial. ISBN
84-206-7327-7.
Quilis Morales, Antonio (1969). Mtrica espaola. Madrid: Alcal.
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