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Alumna:
Mara del Valle Moreno
CI: 25.147.443
Esttica
Febrero, 2016
Introduccin.
Tal como todos hemos escuchado alguna vez, la msica es el arte
capaz de evocar los ms nobles y puros sentimientos; y como todo arte se
relaciona con la esencia y la percepcin de la belleza, mbitos que abarca y
muy bien desarrolla la Esttica, siendo esta el estudio de las artes y de lo
bello. En consecuencia, referirnos a la Esttica de la Msica es reconocer
que
conocimiento que debe manejar todo msico, para la exitosa percepcin del
sonido y sus distintas cualidades que resultan en la maravilla del arte
musical.
Aunado a esto adems del sonido, la Esttica de la Msica tambin
estudia los elementos fundamentales y secundarios que la componen, como
lo son: Ritmo, Meloda y Armona.
ndice.
Qu es la Esttica?
Qu es la Esttica?
La Esttica en general es una disciplina investigativa o de investigacin de la
belleza bien en las artes como en la naturaleza; el porqu de ello, est en el
estudio relacionado de lo real y lo figurado, ya que las cosas pudieran tener
fealdad superficial ms sin embargo poseer belleza intrnseca o interior, de igual
manera el sentido inverso. En si el objetivo de la Esttica es encontrar la armona
dentro de las cosas que se investigan, las cualidades que las caracterizan y que
les dan esa espiritualidad, todo ello en base a situaciones de tipo social ya que los
criterios de normalidad no son en todos los lugares del mundo percibidos de la
misma manera es lo que se llama acciones socialmente aceptadas o no.
De all que, lo bello en una poca determinada y lugar determinado pudiera ser
desvirtuado en otro lugar y en otro momento, en consecuencia lo difcil de poder
percibir todo lo bello, de todas las cosas, en todos los momentos. Es por ello que
se dice que la esttica es la manera muy particular de entender el arte o la belleza.
En consecuencia, la esttica es la disciplina filosfica que estudia el significado de
la belleza y los juicios sobre la creacin y apreciacin de la obra artstica; estudia
el significado de la belleza y los juicios sobre la creacin y apreciacin de la obra
artstica; en fin se limita al examen exclusivo de la obra de arte y la impresin del
arte; muestra las condiciones de su existencia y su formacin legitima en s
misma, analiza sus correlaciones con los elementos de su accin.
La esttica no es, por tanto, una enseanza del arte, sino una filosofa del Arte;
no se propone favorecer la habilidad tcnica, sino la comprensin de la obra
artstica". (H. Riemann, Won Musikalisch Schnen)
Teniendo en cuenta lo anterior, se puede afirmar que, el trmino Esttica, surge de
los trabajos realizados por Baumgarten en 1753 en un libro titulado con el mismo
nombre, que rene las teoras filosficas sobre el arte y la belleza que fueron
escritas anteriormente. Para Baumgarten la esttica es la ciencia o teora del
conocimiento sensible (Zamacois 1990, p. XII) que tiene como propsito el dominio
del conocimiento sensible que es en si la belleza. El mencionado autor, introdujo
este trmino para incluir dentro de los estudios filosficos otro universal: la belleza,
a los ya determinados de verdad y moral que tenan una tradicin histrica
bastante amplia. Con el tiempo, las definiciones de esttica se han ido
transformando conjuntamente con su poca de este modo el significado, en ciertos
casos, se ha asociado frecuentemente con la Filosofa del Arte. En un glosario de
filosofa surge la siguiente enunciacin, aproximando y especificando la
ambigedad de trminos: La esttica aborda el difcil problema de la belleza y de
su relacin con los objetos artsticos y de stos con la naturaleza y el hombre.
El trmino esttica deriva de la palabra griega aisthesis, que significa sensacin,
conocimiento obtenido a travs de la experiencia sensible. Sin embargo, hoy en
da se refiere a una rama de la filosofa que se ocupa de analizar y resolver todas
aquellas cuestiones relativas a la belleza y al arte en general. Es por tanto una
ciencia de lo bello o una filosofa del arte.
Esttica de la Msica
"Qu debe entenderse por Esttica musical? Una respuesta que tuviese valor
normativo estara falta de lgica. Compete al historiador descubrir, cada uno a su
vez, el desarrollo, rumbo y significado de la reflexin sobre el fenmeno musical.
Sera absurdo establecer apriorsticamente las fuentes de una supuesta Esttica
musical, esto es, decidir quin est autorizado para hablar de msica. Nos han
llegado reflexiones procedentes de matemticos, filsofos, msicos, crticos, etc.:
y no es casual que la Msica haya sido tomada en consideracin por tan diversas
categoras de estudiosos". (Enrico Fubini)
no
figuran
en
sus
filas".
de
sus
valores
de
la
forma
en
como
vivan.
Dicho esto estara mal juzgar una obra musical por no comprender su esttica, ya
que los valores son distintos para cada cultura y lo que est mal para uno podra
ser smbolo de perfeccin para otro. La esttica no es un trmino exacto porque
no siempre representa lo bello para todas las personas y sociedades.
de tratamiento pianstico de
Beethoven como una de sus favoritas, la opus 26 en Lab fue la primera que
compuso desde comienzos del nuevo siglo. Las ms clebres de estas obras
piansticas son: La Sonata en Do sostenido menor, quasi una fantasia (opus 27
N 2), conocida ms generalmente bajo el nombre de Claro de luna; la Sonata
Pastoral (opus 28); la Sonata Appassionata (opus 57), una de las ms hermosas y
originales creaciones de Beethoven, la Sonata Waldstein, tambin llamada La
Aurora (opus 53) en definitiva una concepcin revolucionaria, de sorprendente
originalidad; la Sonata El adis, la ausencia y el retorno (opus 81 A) de forma
tambin muy nueva. En cuanto a las ltimas sonatas, pertenecientes a la tercera
poca o estilo, ellas son: la opus 90, la opus 101, la opus 106 Hammerklavier o
(Sinfnica), la opus 110 y opus 111 en Do menor. En ellas Beethoven llega a
prescindir casi por completo del plan tradicional; en su construccin slo lo gua el
sentimiento ntimo, por lo que resultan casi todas de una arquitectura muy
compleja, estas composiciones exigen un virtuosismo pianstico sin precedentes
hasta entonces y era por ello prcticamente intocables para la epoca. Entre otras
innovaciones, Beethoven introduce la Fuga en algunas de sus sonatas, que casi
haba desaparecido desde los tiempos de Bach. Adems, en el desarrollo de los
temas hace uso con especial insistencia de la gran variacin. Estas sonatas son
las ms difciles de ejecutar y de interpretar; estn ntegramente ligadas al estado
de nimo del msico en el momento de escribirlas.
Para piano compuso Beethoven muchas otras piezas de menores proporciones,
tales como bagatelas, variaciones sobre diferentes temas, propios y ajenos,
marchas, etc. De estas obras, la ms extensa y elaborada son las monumentales
33 Variaciones sobre un Vals de Diabelli en las que el maestro demuestra el ms
absoluto dominio de la tcnica pianstica y del arte de variar un tema dado.
Sin duda, las grandes sonoridades que evoca esta sonata, hacen pensar que
Beethoven compona para el Piano de una manera casi orquestal.
Ahora bien, tratndose del Nocturno N 2 opus 9, sin duda alguna es uno de sus
nocturnos ms afamados y con razn de serlo. Un aspecto caracterstico de este
nocturno es la meloda cantada en la mano derecha, Chopin usa la meloda
como si se tratase de una voz humana, otorgando mayor profundidad emocional a
la pieza.
En este nocturno Chopin mostr novedades meldicas, de las que Franz Liszt
lleg a decir que de Chopin vea claras influencias del Belcanto, dentro de la
cancin operstica, este trmino hace referencia al estilo vocal caracterizado por
un legato habilidoso, control de la respiracin, virtuosismo y agilidad, un timbre
dulce, uniformidad, claridad sonora y brillantez a la hora de ejecutar los agudos.
Por otro lado, es muy notorio durante toda la obra el despliegue de arpegios,
escalas, trinos, mordentes y las figuraciones ornamentales de toda clase para un
el
compositor.
Chopin
era
muy
dado
adornar
sobremanera
El rubato no solo sirve para encajar figuras musicales raras, en Chopin, es algo
ms, es otra herramienta de expresin que asociada a la meloda le da vida y la
dota de significado, ayudando a maximizar su fraseo. Los Rubatos en toda la
pieza son algo que envuelve a la obra de un carcter especial y en realidad no
sabemos muy bien por qu. Quizs por la expectativa que genera en el oyente el
hecho de que el tiempo no parece previsible, sino que es el que lleva la propia
obra en cada momento y el que marca la meloda.
La seccin final de este nocturno, concretamente desde el penltimo pentagrama,
se debe tocar con un extrao senza tempo, es decir, "sin tiempo", lo cual permite
al ejecutante mayor libertad si es que antes ya no fue otorgada por los rubatos.
El carcter libre, meditativo y propenso a la fantasa del nocturno se convirti as
en vehculo ideal para la expresin ms interiorizada y sugerente del compositor
polaco. Chopin es un pianista que compone e imagina la msica desde el teclado
y muchos le han reprochado precisamente este hecho de dedicacin exclusiva de
su obra musical al piano. Descubri en este instrumento el medio perfecto para
plasmar su impronta creativa y desde el teclado con su sonoridad nica e
inconfundible, crea un estilo y una expresividad absolutamente inditos.
Conclusin.
Donde mueren las palabras, nace la Msica clebre frase de William
Shakespeare, que ilustra la extraordinaria y sublime dimensin de la msica, arte
universal por excelencia.
A travs de las obras anteriormente analizadas, se logr definir correctamente el
sonido y sus cualidades, los elementos fundamentales de la msica y su
tratamiento especfico, y la naturaleza de la msica en cada uno de los ejemplos,
no siendo esta otra cosa ms que lo producido por la msica a nivel psicolgico en
su respectivo periodo histrico.
Es muy evidente, que la produccin musical de cada compositor ya antes descrita,
ha dejado huella y ejemplifica a la perfeccin el hecho de que la percepcin de la
belleza es algo grandioso, sin embargo altamente subjetivo y personal, pues el
hecho de compartir un mismo periodo histrico no los hizo asemejarme en sus
composiciones unos a otros, y todas y cada una de sus obras son estticamente
correctas y muy apreciables. Esttica sin duda alguna es un vocablo que se refiere
a lo ntimo o sensible.
Las maravillosas obras descritas en ente trabajo de estos genios de la msica
denotan la forma, precisin y regularidad propias de las pocas de madurez; las
grandes ancdotas y aspectos histricos de sus vidas les aportan color, siendo un
perfecto ejemplo para el estudio y apreciacin de la belleza.
Su pasin por la msica nos conmueve y nos muestra a cabalidad el porqu la
misma es capaz de vencer barreras muchas veces imposibles de ser traspasadas
por la razn humana. As es como ante la partitura de cualquiera de estos grandes
maestros nadie necesitara ninguna traduccin para leer esos pentagramas,
simplemente todos se conmovern ante la belleza que emana de la interpretacin
de este indescriptible lenguaje. La Msica
Referencias Bibliogrficas