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Cada uma dessas figuras tem a atitude contemplativa do feito glorioso que se comemora. Do seio da
metrpole, criada, pelo heroismo da raa, a onda marinha ergue-se alterosa e forte como se erguera
diante das fustas e barineis de Portugal, e das suas agua tenebrosas e salsas se forma e sae a figura do
Adamastor. Das mos do Gigante, que lhe procura a morte, escapa-se e foge a caravela das Descobertas superior fria, tormenta e igual gloria.
Vencido pelo esforo dos portugueses, o infortunado semi-deus acurva-se sob a onda marinha, mas a
onda do heroismo lusitano que passa criando o mundo moderno.
Erguendo-se acima desse mundo que criara, a mesma vaga sobe nos ares e faz-se luz e faz-se nuvem
e transforma-se na guia heroica do triunfo. O pensamento geral do monumento assim uno e ntegro:
a vaga simbolisante do esforo da Raa, que tendo sido a alma da terra e o sonho dos mares,
finalmente a apoteose das nuvens.
A sua construo seria em granito, mrmore e bronze destinada grande rotunda da Avenida Brazil
ao Castelo do Queijo.
Junho de 1922
Henrique Moreira, escultor
Joo Queiroz, arquitecto
2 SAIAL, Joaquim, Estaturia Portuguesa dos Anos 30 (1926-1940), Bertrand, 1991, Lisboa, pp. 105-106. Na
verdade, porm, o monumento mais antigo situa-se em, Lisboa, junto Doca do Bom Sucesso, e foi colocado
em 1922, assinalando o 1 aniversrio da Travessia Area, no local donde partiram os aviadores.
3 MENDES, Nuno Fernando Ferreira, Cafs Histricos do Porto. Na demanda de um patrimnio ignoto, Dissertao
de Mestrado, FLUP, 2012, Porto, pp. 208-209
Como refere Joaquim Costa Gomes, a partir da sua associao Industrial Marmorista a
vida passou a sorrir-lhe, graas sbia gerncia do seu scio. Infelizmente, este veio a falecer e, apesar dos
seus filhos pedirem a Henrique Moreira para continuar, ele preferiu renunciar com receio de vir a ter prejuzo
nos oramentos que teria de apresentar5
Ano de viragem seria, no entanto, o ano de 1924, em virtude de nessa data Henrique Moreira
ter beneficiado do apoio de Bento Carqueja que para alm de director do jornal O Comrcio
do Porto e de professor catedrtico de Economia Poltica na Universidade do Porto, era uma
figura muito prestigiada, pela sua influncia, pela sua cultura e pelo respeito que granjeava
sua volta, em virtude da aco humanitria com que frente do Comrcio do Porto contribuiu
para resolver alguns dos problemas sociais mais prementes da cidade, nomeadamente com a
construo de bairros sociais e creches para os mais desfavorecidos.
E como que Bento Carqueja apoiou Henrique Moreira? Uma vez mais, por intermdio de
uma campanha lanada pelo Comrcio do Porto que colocava sob a coordenao do jornal a
comemorao do centenrio do nascimento de Camilo Castelo Branco, desta forma
desbloqueando o impasse em que havia cado a comemorao anteriormente lanada pelo
jornal O Primeiro de Janeiro, a Cmara Municipal do Porto e a Renascena Portuguesa.
Por meio de uma hbil manobra, Bento Carqueja alargava o centro da celebrao do Porto
para Famalico, multiplicando assim o impacte da mobilizao cvica e da respectiva
subscrio pblica organizada pelo jornal.
De acordo com o programa6, constituam momentos altos da comemorao a inaugurao
de dois bustos do escritor, o primeiro em Famalico (fig. 30), e o segundo, no Porto (fig.
31), sendo ambas as obras encomendadas, pelo jornal O Comrcio do Porto, a Henrique Moreira.
Apesar de ter estudado com alguma mincia este processo, no cabe aqui descrev-lo. Se
houver curiosidade em conhecer esses meandros, pode a histria ser reconstituda a partir da
minha tese de mestrado7, sendo que uma verso reduzida da mesma foi publicada nos
nmeros 27, 28, 29 e 30, deste mesmo boletim.
Como resultado desta dupla comemorao, ao longo de vrios meses, o nome de Henrique
Moreira apareceu citado quase diariamente na imprensa, medida que se aproximavam os
dias da dupla inaugurao, significando que, para o pblico do Porto, Henrique Moreira
deixou de ser um ilustre desconhecido, para se tornar algum cujo nome comeava a ser to
familiar, como o de Teixeira Lopes.
O busto de Camilo, ou melhor, os bustos, visto no serem iguais, apesar da sua singeleza,
constituem dois enunciados acadmicos, verdade, mas de um academismo diferente do
estrito naturalismo de Teixeira Lopes, como o demonstra a interpretao que este ltimo fez
de Camilo, para cujo centenrio viria a modelar um gesso, intitulado Lux (fig. 32), cujas
imagem enviou para os jornais e revistas, tambm nos comeos de 1925, com a informao
de que se destinava a ser reproduzido em pequena escala, para que aquele grupo escultrico
pudesse ser adquirido pelos apreciadores da verdadeira arte.8
6
O Programa da comemorao era noticiado como se segue: Deposio de uma placa de bronze no tumulo de Camillo,
no cemiterio da Lapa / Cortejo civico de homenagem a Camillo partindo da Praa do Infante D. Henrique / Coroao do busto
de Camillo em uma das praas da cidade / Esta solemnisao liga-se com a que se realizar, no mesmo dia, em Vila Nova de
Famalico, para a inaugurao do monumento memria de Camillo, alli construdo por iniciativa de O Commrcio do Porto,
com a cooperao da Camara d'aquelle Concelho.
A inaugurao ser, como j dissemos, uma bella festa local. Haver um cortejo cvico em que tomar parte, alm das pessoas que
forem do Porto, auctoridades, agremiaes, professores e creanas das escolas do concelho, lavradores, etc. Tanto no Porto como em
Famalico, ser executada pelas bandas de msica e pelas creanas das escolas a bella cantata Honra a Camillo do nosso querido
collega de redao Mateos Angra.
O illustre Comandante de diviso snr. Coronel Souza Dias, recolheu com o maior applauso a iniciativa de O Commercio do Porto,
respeitante celebrao do centenrio a Camillo In, O Commercio do Porto, 11 de Janeiro de 1925, p. 1
7
ABREU, Jos Guilherme, A Escultura no Espao Pblico do Porto. Classificao e Interpretao, Universidade Catlica
Editora, 2012, Porto.
10
SARAIVA, Antnio Jos e LOPES, scar, Histria da Literatura Portuguesa, Porto Editora, 15 Edio, Lisboa,
1989, p. 849
do Funchal, representando as oito provncias de Portugal: Minho, Douro, Trs-os-Montes, Beira Alta,
Beira Baixa, Estremadura, Alentejo e Algarve, com os brases das respectivas capitais11. (fig. 38)
Cinzeladas com apurado sentido esttico e plstico art-dco, as esttuas do Comrcio do Porto,
integram-se harmoniosamente na inspirada arquitectura de Rogrio de Azevedo,
emprestando uma nota de modernidade que o traado culturalista da mesma no favorecia.
No era obviamente a consagrao da sua carreira, mas doravante o nome de Henrique
Moreira surgir associado escultura urbana, e progressivamente vai assumindo a natureza
de artista da cidade, desempenhando com escrupulosa sobriedade, o papel que Teixeira
Lopes nunca logrou alcanar: o de suceder a Soares dos Reis como estaturio do Porto, coisa
que efectivamente nunca foi, apesar de no ter sido outro o seu desejo.
4. Os Primeiros Concursos Pblicos
A condio de estaturio do Porto, Henrique Moreira garanti-la-, a seguir, com duas
inspiradas peas: o Monumento aos Mortos da Grande Guerra e a Menina Nua.
Comeando pelo Monumento aos Mortos da Grande Guerra, tal como com o Monumento
a Camilo Castelo Branco, tambm aqui a interveno de Henrique Moreira teve a capacidade
de resolver um impasse, j que logo em 1924 tinha sido inaugurado na Praa de Carlos
Alberto um primeiro monumento, erguido por iniciativa da Junta Patritica do Norte, o qual
tomava a configurao de um pequeno padro cujo risco, da autoria do arquitecto Francisco
de Oliveira Ferreira, configurava uma singela e coluna de feio eclctica sobrepujada por
um padro com as armas de Portugal, encimado por uma Cruz de Cristo (fig. 39).
Tendo sido adoptado como modelo para os monumentos concelhios aos Mortos da Guerra,
o padro do Porto viria a receber um inesperado adereo escultrico da autoria do escultor
Jos de Oliveira Ferreira, por sinal irmo do arquitecto que desenhara o padro.
Interessantssimo caso de estudo, para o conhecimento da histria da construo e demolio
deste monumento deve consultar-se o resumo da minha tese de mestrado publicado no n
28 desta revista, sendo que para uma mais cabal compreenso do caso, pode ainda consultarse a edio integral do texto original.12
O aspecto mais relevante deste caso tem que ver com a inadequao da esttica do
monumento relativamente solenidade do tema que se pretendia homenagear: os militares
portugueses mortos durante a Grande Guerra (fig. 40). que, perante o realismo dos
horrores da Guerra, a utilizao de um simbolismo alegrico tornava-se absurdo e obsoleto,
sendo o monumento inicial, inaugurado pelo presidente da Repblica em 11 de Novembro
de 1924, impiedosamente rejeitado pela imprensa e pela populao do Porto, terminando a
Cmara Municipal do Porto, a quem a Junta Patritica do Norte entregara o monumento,
por dar ordem de demolio do mesmo, e posteriormente resolveu abrir um concurso para
que um jri seleccionasse o modelo do novo monumento a erigir.
Coube a Henrique Moreira resolver o problema, j que das duas maquetas apresentadas,
figurava o nome do jovem escultor, sendo de sua autoria a maqueta vencedora, com a sigla
Sentinella (fig. 41), e em segundo lugar ficou a maqueta Chi-lo-sa (fig. 42), cuja autoria
era tambm, de Henrique Moreira, em parceria com o arquitecto Correia da Silva, com o qual
j havia trabalhado na Industrial Marmorista, na construo do Monumento a Antnio
Nobre, a que j nos referimos.
11
12
ABREU, Jos Guilherme, A Escultura no Espao Pblico do Porto, 2012, pp. 175-187.
Moderno pela simplicidade formal e pela rigorosa fidelidade da figura humana, do traje e do
equipamento militar relativamente realidade, o Monumento aos Mortos da Grande Guerra
do Porto, inaugurado em 9 de Abril de 1928, foi manifestamente do agrado geral,
designadamente dos militares, que pela altura da inaugurao se encontravam na
administrao da Cmara Municipal, no mbito da chamada Ditadura Militar.
Harmoniosamente implantado na Praa de Carlos Alberto (fig. 43), cuja espacialidade se
adequava s cerimnias de homenagem aos mortos, inicialmente realizadas bianualmente em
9 de Abril, data da funesta Batalha de La Lys, e em 11 de Novembro, data da assinatura do
Armistcio, o Monumento aos Mortos da Grande Guerra do Porto, constitua-se como um
verdadeiro cnone estaturio para um grande nmero de monumentos erigidos no Pas, nos
quais homenageado o Soldado Desconhecido, verso portuguesa de um culto que
comeou por se celebrar na Inglaterra e na Frana, e que viria a ser introduzido em Portugal
pelo poeta-capito Augusto Casimiro que lanara, logo em 1919, a ideia de se erguerem em
todos os Concelhos do Pas monumentos de homenagem aos mortos da Grande Guerra.
Igualmente feliz, foi a implantao de duas esculturas decorativas na placa central da Avenida
das Naes Aliadas, implantao essa que de novo viria ser decidida por concurso, com
Henrique Moreira a arrebatar sem dificuldade o primeiro prmio, nos dois casos.
O primeiro elemento decorativo a ser implantado foi a elegante e charmosa Menina Nua,
oficialmente designada Juventude, representando um sorridente nu feminino esculpido em
mrmore (fig. 44), a encimar uma fonte de calcrio de apurado e requintado recorte art-dco,
primorosamente desenhada pelo arquitecto Manoel Marques (fig. 45).
Inaugurada em 1929, a Menina Nua viria constituir uma das mais notveis esculturas
decorativas da cidade, emprestando uma nota de beleza e de graa Avenida do Aliados,
onde ainda hoje se destaca como o enunciado mais conseguido da modernidade novecentista,
acertando-se de resto com as tendncias europeias, importando referir que existe em
Barcelona uma esttua homnima (Joventut), cinzelada no ano de 1928 pelo escultor catalo
Josep Clar, e inaugurada em 1929, na Plaza de la Catalunya, frente ao Passeig de Gracia, em
implantao algo equivalente. (fig. 46)
Em virtude do primeiro concurso para o segundo motivo escultrico a implantar na placa
central da Avenida das Naes Aliadas ter sido anulado, a nova escultura foi inaugurada
apenas em 1931, depois de Henrique Moreira ter vencido o segundo concurso com a
maquete (fig. 47) Abundncia: um grupo escultrico de bronze dourado representando
trs meninos nus a segurar uma taa a transbordar de frutos (fig. 48).
Beleza e prosperidade representavam pois a imagem com que Henrique Moreira decorava a
sala de visitas da cidade, imagem consensual, portanto, e convincente.
Mas antes de se fechar a dcada de vinte, Henrique Moreira viria a conhecer a sua primeira
consagrao internacional, ao receber a medalha de ouro da Exposio Ibero-Americana de
Sevilha, em 1929, com execuo de quatro relevos decorativos em terracota para o salo de
festas do Pavilho Portugus (fig. 49), representando os trajes e danas folclricas de quatro
Provncias portuguesas: Minho, Douro Litoral, Ribatejo e Alentejo regies do Pas (fig. 50),
(fig. 51), (fig. 52), (fig. 53).
A dcada seguinte seria, portanto, a dcada da afirmao de Henrique Moreira como o mais
importante estaturio do Porto, e um dos mais slidos, versteis e competentes escultores
novecentistas em Portugal, assumindo-se eminentemente como um prolixo e activo artista
de continuidade.
Para essa afirmao e presena muito contribuiu aquele que foi o grande passo que Henrique
Moreira viria a dar logo no incio da dcada de trinta: a instalao do seu atelier no edifcio
que antes havia alojado a mquina a vapor que fazia movimentar o elevador dos Guindais
(fig. 54), inaugurado em 1891, e encerrado em 1893, devido a um grave acidente.
A ocupao do atelier dos Guindais aparece pela primeira vez documentada num pedido de
licena de obras, existente no Arquivo Histrico Municipal do Porto, datado de 23 de
Fevereiro de 1933 (fig. 55), que visava adaptar o edifcio funo de atelier de escultura, de
acordo com o projecto que acompanha o pedido de licena de obras, assinado pelo
prestigiado arquitecto Janurio Godinho. (fig. 56)
Datada de 4 de Outubro de 1934, uma carta destinada a aceitar a encomenda de um
retbulo (sic) de bronze para o Monumento aos Heris da Guerra Peninsular de Arrifana,
j enviada a partir da morada atelier dos Guindais, o que prova que o mesmo por essa altura
j se encontrava em uso.
O estabelecimento de Henrique Moreira no atelier dos Guindais representou um salto
marcante na sua carreira artstica, no sendo indiferente a sua localizao no centro histrico
do Porto, na medida em que permitia ao escultor no s autonomizar-se definitivamente da
figura tutelar de Teixeira Lopes, como inclusivamente substituir-se a ele como destinatrio
natural das encomendas de obras de estaturia promovidas pela Cmara do Porto, as quais
pretendiam conferir um novo fcies menos retrico e historicista numa palavra menos
beauxartiano esttica urbana, tornando-a, por assim dizer mais demtica, como convinha
actualizao da imagem do Porto como cidade industriosa, econmica e financeiramente
pujante, no problemtico perodo que se seguiu Grande Guerra.
Por um lado, se a instalao de Henrique Moreira no atelier dos Guindais constitui um sinal
de que o mesmo aceite e reconhecido como um competente e profcuo estaturio, capaz
de apresentar solues adequadas e despretensiosas, bem adaptadas ao perodo de penria
oramental que se seguiu ao final da Grande Guerra, por outro, o facto de Henrique Moreira
ali se ter instalado, iria permitir-lhe arrebatar a maior parte das encomendas e concursos de
estaturia de carcter regional e cvico, designadamente ao nvel dos monumentos aos mortos
da Grande Guerra que se foram erguendo de Norte a Sul no Pas.
Se a dcada de trinta vir a constituir o perodo mais marcante da produo escultrica de
Henrique Moreira, foi no entanto na dcada de vinte que o escultor do Porto produziu as
suas obras mais conseguidas e apuradas, assumindo-se como um dos escultores novecentistas
portugueses mais notveis, a par de Antnio de Azevedo e de Joo da Silva.
Permanecendo fiel esttica naturalista, e no questionando os mtodos ou a prtica do
academismo, note-se por outro lado que Henrique Moreira no foi um adepto das
grandiloquncias hericas nem da escala monumental da estaturia do Estado Novo, mesmo
se verdade que no a rejeitou, sempre que uma ou outra encomenda, esporadicamente,
sobrava para ele.
Continua no prximo nmero