CHOPIN, Fredrick

Biografa
(1810-1849) Polaco-francs
Tuvo una vida tormentosa y triste.
Se instalo en Paris. Fue un prodigio. Exilio de Varsovia a Paris obligado x
una rebelin. Siempre tuvo nostalgia de tu tierra natal.
Enfermo de tuberculosis desde pequeo.
Obra
Casi toda su obra es para piano.
SU msica no es programtica
Influencias
1. Msica folklrica polaca
. Mazurca: Danza ternaria c un puntillo en el 1er pulso. EN el2do
comps tiene un ascenso vocal de lamento.
. Polonesa: Danza de caballeros de la milicia polaca, luego danza
de parejas.
Masculina, lenta, ritmo moderato, muy marcial y ternaria.
. Vals: Danza rumana que se haba eslavizado. Resabios del modo
frigio.
Tresillos y dominantes modales inspiraron a Chopin. La presencia de la
5ta vacia tmb aparece como simbolo de lo popular.
2. Msica para piano previa
. Compositores menores tipo Hummel, Field, Carl Weber y Czerny.
Virtuosismos mecanizantes, creadores de libros de estudios.
C.Weber expandi la posicin de la mano de la 8va a la 10ma.
3. Bach y el contrapunto
. Se estudiaba piano y composicin con el clave bien Temprado.
. Chopin logra el contrapunto heterofonico en el cual dos voces o
mas ejecutan la misma lnea meldica con diferentes ritmo
permitiendo preservar la supremaca del estilo meldico italiano al
mismo tiempo que permite un rico e interesante desarrollo
polifnico.
. Es adems maestro en la tcnica del efecto contrapuntismo sin
que exista un contrapunto real.
Lo que Chopin reproduce de Bach no es la estructura terica que
se vuelca al papel sino la experiencia auditiva.
4. Bel canto italiano
. Idea de meloda ascendente cantada con portata
. Descenso por cromatismo
. Ornamentacin/ Variacin/ Parlato/ Uso de triada M y m y de la
6ta aum.
. Traspaso las florituras del canto italiano al piano. No por
virtuosismo sino por expresin

. Imito la meldica italiana que asciende y, al repetir una nota

cambia la armona para alivianar. Donde tengo la mxima tensin
emotiva de la Melo tengo la minima armnica.
. Imitacin de la escritura orquestal de la Opera italiana/ Ej. 1er
mov de la Sonata en Sib menor.
CARACTERISTICAS
1. FORMA
. Desarrollo: Cuando Chopin emplea en las formas grandes los
desarrollos o las recapitulaciones estas no cumplen la misma
funcin que tenan en la sonata clsica (resolver tensiones
previas,etc) sino que el mismo material es retomado con mayor
identidad y concertacin. El desarrollo para el no es un preparase
para la resolucin sino que acarrea una mayo excitacin.
. Las estructuras de Chopin son de acumulacin y elaboracin de
una misma cosa.
. Suele usar la forma ternaria ABA. Suelen tener una seccin A
donde la tensin es mayor.
2. GENEROS
A. La forma narrativa: La balada
Fusin de lo narrativo y lo lrico en las baladas consituye quizs el
logro mas importante de Chopin. Las baladas tienen una forma
narrativa pero no desarrollan un programa. No hay sentido
narrativo de oposicin y desarrollo de una lucha, la forma
narrativa esta colmada por el contenido lrico. Es una historia que
carece de acontecimientos solo tiene expresin elegaca. Una
balada es una antigua forma potica narrativa en estrofas con un
estribillo que repite.
La genialidad de Chopin consisti en haber concebido la imitacin
instrumental no de una historia especifica sino de la tcnica de
narracin: los periodos formales y el estribillo en el sentido de
narracin que llevan a esas divisiones formales hacia una tensin
creciente.
B. Estudios: Virtuosismo transformado. Los volmenes de
ejercicios de Bach son obras para el estudio privado o para la
meditacin. Los grandes ejercicios de agilidad romnticos son
pblicos. Chopin es el creador del estudio de concierto dado que
le dio verdadera forma artstica, una forma en la cual coinciden la
sustancia musical y la dificultad tcnica.
El estudio as concebido es una idea romntica. La dificultad
mecnica produce la msica, belleza y tcnica se unen.
Resultan de especial inters los pasajes digitados por el propio
Chopin. En los estudios de Chopin el momento de mayor tensin
emocional es aquel en que mas se le exige a la mano de tal
manera que la sensacin de dolor muscular se vuelve una
mimesis de la pasin.

C. Mazurka: Chopin experimenta con la idea del fragmento. Hay

mazurcas que parecen comenzar x la mitad c una cadencia
conclusiva o con finales inconclusos aunque satisfactorios. Se
encuentran unidos la ingenuidad y el urbanismo, los motivos folks
simples y el tratamiento sofisticado. En ellas se encuentran trozos
elaborados en la forma contrapuntistica clasica, pedales rusticos o
misteriosos al igual que las disonancias. Todo esto hace que la
mazurka deje de ser una miniatura, una pieza de salon para
convertirse en una obra mas ambiciosa formal y estructuralmente.
Ej. Op 50 establece el modelo de la siguiente manera: 1
impactante mazurca para el comienzo, 2da mas sencilla, y un final
muy contrapuntisticos.
Las mazurcas son el mximo logro chopiniano dentro de las
pequeas formas.
D. Nocturnos : Son una transposicin a groso modo de la
cavatina operstica en una pieza para piano. La noche para Chopin
es un sanctuario de sufrimiento. La clave es la melodia
ornamentada y el acompaamiento motivito que escapa lo
convencional, pulido.
Ej. De excepcin: Nocturno en Sol m tiene forma ABC narrativa.
E. Preludios: En ellos se ve claramente la textura chopiniana.
nica serie de Chopin que se concibe como una unidad. Son 24
preludios. Cada tonalidad tiene un poco de lo que significaba para
el esa tonalidad. Estan claramente diferenciados los
estilos/influencias (folk, italiano,etc).
F. Polonesa
G. Scherzo: Chopin trabajo la Sonata c Scherzo con contraste
tematico inventando que el trio sea el 2do tema. En vez de la
ternaria grande, la 1era parte es el 1er tema, el trio el 2do tema y
dpues hace gran desarrollo sinfonico. Estructura tonal es de
Sonata, tiene desarrollo tematico y un bi-tematismo muy
polarizado.
3. ARMONIA
. Cambios de modo: En las formas grandes Chopin NO opone
tonalidades mediante la tcnica clsica de la modulacin sino que
utiliza las tonalidades relativas con un propsito coloristico como
si fueran diferentes modalidades de la misma tonalidad o regin
tonal.
No contrastar tonalidades sino modos extendiendo el concepto de
mayor-menor. Esto le brind la posibilidad de mantener el inters
sin las claras oposiciones y tensiones de la tonalidad clsica y le
permiti posponer el real aumento de tensin hasta la ultima
parte de la obra, produciendo as un efecto dramtico.

. Enlace I III pasando por el IV de ambos (plagales de las

tonalidades).
. No debe exagerarse acerca del uso de la armona modal en las
mazurcas de Chopin dado que, en todos los casos, el autor
racionaliza los esquemas modales dentro de un marco puramente
tonal.
4. Tpicos/ Constantes
. Virtuosismo y adornos: En la obra de Chopin se presentan 2
facetas contrastantes. El brillo viruosstico y por el otro, una
sensibilidad directa vulgar. El brillo superficial y el
sentimentalismo se asocian generalmente a la msica de saln.
Sin embargo, este estilo de salon aparece unicamente en las
obras tempranas (en especial los Rondo y las obras con orquesta).
Desaparece o se transforma.
. La intensidad mrbida: Chopin escap al virtuosismo superficial
ya fuera ennobleciendolo o usandolo exageradamente, forzandolo
a llegar a la morbosidad. Esta intensidad morbida, salvada x su
buen gusto y unida al rico interes armonico se encuentra unos
pocos aos despus en Wagner. Lo morbo en Chopin esta
asociado a la extravagancia, virtud del estilo romantico. Torno
real el falso sentimentalismo volviendolo una expresin de
emociones mas inmediata y menos convencional.
. Agitacin grandiosa: Excesiva velocidad virtuosistica, mucho
contenido contrapuntistico y de bravura.
5. Msica folklorica
La msica de Chopin se diferencia del resto de las obras
inspiradas en msica folklorica. No son arreglos de musica popular
ni evocaciones de paisajes, Chopin utiliza solo fragmentos
melodicos, formulas caracteristcas polacas y ritmos nacionales
combinandolos a su modos con gran originalidad. Nunca se sabra
que es lo que toma de la tradicin y que lo que inventa.
Las danzas folkloricas le permitieron explorar nuevas armonias
explotando el efecto emocional de la reiteracin obsesiva y
desarrollar una nueva forma de rubato
6. EL rubato (libertad ritmica)
Hay muchas indicaciones de rubato en la obra de Chopin, la
mayoria en sus Mazurcas. Es improbable que tal libertad fuera
caprichosa, el insista en que se use metronomo. Se genera una
deformacin del ritmo (Se alarga uno de los 3 tiempos a tal punto
que puede parecer escrito en 4) que le da vitalidad a un ritmo que
sera blando.
7. Chopin como innovador en la tecnica del piano

Catalogo de obras
4 Baladas
4 Scherzos
58 Mazurcas
24 Preludios
24 Estudios
Polonesas
Valses
3 Impromptus
1 Fantasia Impromptu
3 Sonatas
2 Conciertos (para piano Op 11 y Op21)
OBRAS IMPORTANTES
. Fantasia en Fa m , Op49
. Fantasia- Polonesa
. Polonesa- heroica en Lab y en Fa#m