UNIVERSIDADE ESTADUAL DO CEAR UECE

CURSO DE LETRAS

ANLISE ESTILSTICA DA MSICA ALAGADOS

ISTEFERSON ROSA DE MELO

FORTALEZA
2015

ISTEFERSON ROSA DE MELO

ANLISE ESTILSTICA DA MSICA ALAGADOS

Trabalho apresentado ao Curso de Letras da Universidade Estadual do Cear

UECE -, como requisito parcial para aprovao na disciplina de Estilstica, ministrada
pelo Prof. Jos Haroldo Nascimento.

FORTALEZA
2015

RESUMO

O presente trabalho analisa a msica "Alagados", da banda Os Paralamas do

Sucesso, a fim de compreender e assimilar as mensagens presentes em seu denso
ncleo. Para tal, investigar atravs do contexto musical em que a cano surgiu, o
contexto socioeconmico, a identificao e classificao das rimas presentes e por

fim faz uma anlise estilstica da cano. Apesar de existir uma vasta gama de
possibilidades analticas, centraliza a ateno apenas nas mais pertinentes.
Demonstra como o mundo da arte fecundo atravs da constatao de que mesmo
em poucos versos, dezessete ao total incluindo o refro, possvel inferir conceitos
diversos acerca de temas como desigualdade social, f e individualismo. Apesar
da forte capacidade expressiva da cano e de seu grande sucesso na poca, notase que seus efeitos no foram muito relevantes para uma conscientizao maior por
parte da sociedade brasileira, pois quase duas dcadas depois de seu lanamento,
o pas ainda encontra-se em situao parecida no que diz respeito situao dos
mais desfavorecidos, apenas com uma leve atenuada nos sintomas mais graves.

Palavras-chave: Alagados; anlise estilstica; cano.

SUMRIO

INTRODUO.....................................................................................................
01

O
ESTILO............................................................................................................02
2.1 Breve
conceito...................................................................................................02

MSICA...............................................................................................................
03
3.1 Dados da
msica...............................................................................................03
3.2 Contexto do cenrio
musical.............................................................................03
3.3 Contexto
socioeconmico..................................................................................04

RIMAS.................................................................................................................
05
4.1 Posio no
verso...............................................................................................05
4.2 Tonicidade......................................................................................................
...07
4.3 Sonoridade.....................................................................................................
...08
4.4 Valores
morfolgicos.........................................................................................09

ANLISE
ESTILSTICA.......................................................................................10
5.1 Estilstica
lxica..................................................................................................11
5.2 Figuras de
linguagem........................................................................................11

CONCLUSO......................................................................................................
16

REFERNCIAS
BIBLIOGRFICAS....................................................................17

INTRODUO

O corrente trabalho ter como cerne a anlise estilstica da msica

"Alagados", da banda Os Paralamas do Sucesso, lanada no incio da segunda
metade da dcada de 80 e que teve enorme repercusso tanto comercial quanto
para o enriquecimento da abordagem social da poca que, diga-se de passagem,
continua bem atual.
Ns seres humanos, assim como todos os outros entes da natureza que se
manifestam atravs da vida, atuamos tanto de forma individual como de forma
coletiva. No mbito coletivo, podemos ressaltar as desigualdades sociais como um
dos aspectos basilares para uma anlise mais panormica das mazelas que atrasam
o desenvolvimento humano enquanto sociedade. Outro aspecto que nos precioso
a capacidade de criar e desenvolver arte atravs do nosso incrvel dom de
apreendermos pelos "poros" - leia-se sentidos - e representarmos atravs da
criatividade e subjetividade que nos particular no somente o que vem de fora,
mas o que vem de dentro tambm. A msica, uma das partes constituintes desse
infindo mosaico que a arte, h muito aborda e denuncia de forma muito notvel as
desigualdades sociais referidas acima, fazendo-se fundamental a traduo desse
dilogo msica/sociedade seja em que poca for.
Sero apresentados aspectos introdutrios acerca das categorias estilsticas,
assim como tambm apresentarei informaes relevantes sobre a msica e o
contexto histrico em que foi composta, tipos de rimas que foram utilizadas e
concluirei com uma anlise do estilo da msica.

2 O ESTILO
2.1 Breve conceito e suas categorias
A palavra estilo advm do latim stilus, que designava originalmente uma
pequena haste usada para escrever, um tipo de caneta antiga e que, em associao

com essa ideia de escrita, passa a designar a maneira especfica de escrever ou

falar de uma pessoa ou de um grupo.
Ainda no sculo XIX, a palavra estilstica j era utilizada, mas foi to somente
nas primeiras dcadas sculo XX que ela surge como disciplina veiculada
lingustica. Charles Bally (1865-1947) e Leo Spitzer (1887-1960) so os percussores
da estilstica da lngua e estilstica literria, respectivamente, e que foram de suma
importncia para o estabelecimento da estilstica como cincia ao invs de arte,
como era tratada a retrica para os gregos. Aps Bally e Spitzer, outros estudos
foram desenvolvidos por tericos como Enkvist (1974), Guiraud (1970), Riffaterre
(1971) e Mattoso Cmara Jr. (1978), em que apareceram numerosas definies
acerca de estilo, tanto que cada um procura classific-las de acordo com os critrios
em que se fundamentam especificamente.
Em suma, a estilstica uma cincia moderna que busca analisar os recursos
afetivo-expressivos de uma determinada lngua e sua capacidade de emocionar
atravs do estilo que, por sua vez, entende-se no somente como uma forma de
escrever, mas tambm, como a maneira de produzir de um escritor, de uma escola
artstica, de uma poca, de um gnero ou de um sistema cultural em que o mesmo
est inserido. Temos ento que: A estilstica [] no mais que o estudo da
expresso lingustica; e a palavra estilo, reduzida a sua definio bsica, nada mais
que uma maneira de exprimir o pensamento por intermdio da linguagem.
(GUIRAUD, 1970, p.11).

3 - MSICA "ALAGADOS"

3.1 Dados da msica

"Alagados" uma cano composta por Herbert Viana, Bi Ribeiro e Joo
Barone, atuais membros da banda Os Paralamas do Sucesso. A msica est
inserida no lbum "Selvagem?", lanado em 1986. Possui um vdeo clipe que
contm imagens que casam perfeitamente com a letra, onde aparecem moradias em
condies irregulares e precrias, catadores de lixo e todas as formas de condies
degradantes desses "passageiros da agonia" retratados na letra, possibilitando
assim uma relao intersemitica entre msica e vdeo. Por ter se destacado no

somente no mbito comercial, mas tambm, pelo tom crtico e bem elaborado, a
msica ficou classificada em 63 lugar na lista das 100 maiores msicas brasileiras
publicada pela revista Rolling Stone.

3.2 Contexto do cenrio musical

A dcada de 80 certamente ser eternamente lembrada como a ano do
"estouro" do rock nacional brasileiro, ou como conhecido na literatura histrica da
msica brasileira, o "BRock". inegvel que especificamente o ano de 1982 foi o
estopim para essa popularizao do rock nacional e o consequente surgimento de
inmeras bandas desconhecidas como Legio Urbana, Ultraje a Rigor, Blitz, RPM,
Tits dentre outras que tambm merecem destaque, mas que colocariam
definitivamente suas digitais na certido do rock tupiniquim. Fundamental para esse
impulso no citado ano foram as criaes do espao de cultural Circo Voador (janeiro
de 1982), que no incio era apenas uma estrutura modesta coberta por uma lona
(circo) voltada para a apresentao das ento bandas desconhecidas, a criao da
Rdio Fluminense (maro de 1982), que era voltada para a execuo de msicas de
muitas bandas que tocavam no Circo Voador e que foi fundamental para a
divulgao das mesmas, e por fim, mas no menos importante, o Festival Punk de
So Paulo (novembro de 1982) intitulado "O Comeo do Fim do Mundo", que teve
como figuras ilustres bandas como Clera, Os Inocentes, DZK e os Excomungados.
Eis uma frase que poderia ser vista como um tratado revolucionrio do Punk
Rock brasileiro proferida por Clemente, vocalista da banda Os Inocentes:
"Ns estamos aqui para revolucionar a msica popular brasileira, pintar de
negro a asa branca, atrasar o trem das onze, pisar sobre as flores de Geraldo
Vandr e fazer da Amlia uma mulher qualquer."
O cantor deixa bem claro que estava na hora de tirar o foco da msica
brasileira preponderantemente da MPB e criar novos movimentos com novos ideais
e caractersticas, da o tom "depreciativo" com que aborda as referencias musicais
utilizadas na citao, no que no tivessem o seu valor, mas era necessrio criar
algo como uma anttese no cenrio musical.
3.3 Contexto socioeconmico
O cenrio social no Brasil ainda tinha como pano de fundo a Ditadura Militar,
mas era algo que mudaria at a primeira metade da dcada. Com a posse do
presidente Joo Figueiredo houve uma inteno de redemocratizao brasileira
lenta, gradual e segura. Logo em seu primeiro ano de mandato, Figueiredo decreta a

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Lei de Anistia, denominao popular dada lei n 6.6831, promulgada aps uma
ampla mobilizao social. O cenrio poltico ento comea a mudar aos poucos,
porm, economicamente a situao no nada favorvel. Notadamente conhecida
como dcada perdida da economia brasileira, apresentou forte retrao do PIB,
aumento do deficit pblico por causa do crescimento da dvida externa e interna, o
que certamente ocasionou um sofrimento extremamente maior nas camadas sociais
mais inferiores do que nas mais favorecidas.
Em 1983-1984 houve um movimento civil que reivindicava eleies diretas
para o cargo de chefia maior do estado que baseava-se na Emenda Constitucional
Dante de Oliveira, porm, foi rejeitada pelo congresso frustrando os planos da
sociedade brasileira que militava. Entretanto, em janeiro de 1985 pode-se dizer que
houve uma vitria parcial da sociedade, pois o Colgio Eleitoral elegeu Tancredo
Neves para Presidncia da Repblica, ato que no se consolidou, pois ele morreu
antes de assumir o cargo, quem assumiu em seu lugar foi o famigerado Jos
Sarney.
Enfim, aps tanta represso e mortes que nunca sero apagadas dos anais
da memria brasileira, surge enfim no horizonte a possibilidade do "grito"
contestador e denunciador da classe artstica, da imprensa e da sociedade como um
todo. Todo esse contexto serviu como germinador para a composio da msica
"Alagados", mas certamente o mago do teor crtico dessa msica no se deu
apenas por esses anos, a histria de desigualdade e crueldade para com os mais
desfavorecidos secular, apenas estvamos readquirindo a possibilidade de nos
expressar livremente, e assim o fizemos.

4 RIMAS
A rima pode ser entendida como uma conformidade ou coincidncia de
fonemas, geralmente a partir da ltima vogal tnica de cada verso. A rima um
artifcio utilizado por estudiosos das letras ao longo dos sculos e presente em
vrias escolas literrias e, portanto, sempre foi material de investigao de inmeros
linguistas e poetas que buscavam uma categorizao cada vez mais refinada. Por
se tratar de algo presente em inmeros contextos e vertentes, sempre foi impossvel
coloc-la em uma grade categorizada e fixa devido ao grande poder de criao e
recriao da mente artstica humana. Tendo em vista esses conceitos, exporei
algumas rimas encontradas na cano em questo.
4.1 Posies no verso

11

Rima externa: acontece no final do verso.

Ex.: No tm faltado bocas de serpentes,

(Dessas que amam falar de todo o mundo,
E a todo o mundo ferem, maldizentes)
Que digam: Mata o teu amor profundo!
(Olavo Bilac)

Rima interna: acontece dentro do verso.

Ex.: Outubro
No fim da alameda
h raios e papagaios
de papel de seda.
(Guilherme de Almeida)
- Anlise da letra nesse quesito:
1

ESTROFE

A)
A)

Todo
e
Traz
j

Vem
Quem

dia
lhes
do

no
Palafitas,
A) Filhos da mesma agonia - externa

A)
A)

ESTROFE

Com

E
Num
os

SEXTILHA
sol
da
desafia
sonho
pro
queria
trapiches,

cidade
que
tem
carto
postal
punhos
fechados
da
vida
Lhes
nega

manh
externa
mundo
externa
farrapos

QUINTILHA
braos
abertos
externa
real
externa
oportunidades

12

A) Mostra a face dura do mal - externa

REFRO
A)

Alagados,

Trenchtown,
Favela
da
Mar
A
esperana
no
vem
do
B)
Nem
das
antenas
de
tev
A)
A
arte
de
viver
da
f
B)
S
no
se
sabe
f
em
qu
A)
A
arte
de
viver
da
f
B) S no se sabe f em qu - externa

externa
mar
externa
externa
externa
externa

Como podemos ver a letra da cano no possui rimas internas, apenas externas.

4.2 Tonicidade

Agudas ou masculinas: Quando a rima acontece entre palavras oxtonas ou

monossilbicas.

Ex: valor / amor; s / vis

Graves ou femininas: Quando a rima acontece entre palavras paroxtonas.

Ex: santa / planta; mala / sala; toque / choque.

- Anlise da letra nesse quesito:

1 ESTROFE - SEXTILHA
Todo dia o sol da manh
A) Vem e lhes desafia - grave
Traz do sonho pro mundo
A) Quem j no o queria - grave
Palafitas, trapiches, farrapos
A) Filhos da mesma agonia - grave
2 ESTROFE - QUINTILHA

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E a cidade que tem braos abertos

A) Num carto postal - agudo
A) Com os punhos fechados da vida real - agudo
Lhes nega oportunidades
A) Mostra a face dura do mal - agudo
REFRO
A) Alagados, Trenchtown, Favela da Mar - agudo
A esperana no vem do mar
B) Nem das antenas de tev - agudo
A) A arte de viver da f - agudo
B) S no se sabe f em qu - agudo
A) A arte de viver da f - agudo
B) S no se sabe f em qu - agudo

Na primeira estrofe da msica temos rimas graves, mas na segunda estrofe e no

refro temos rimas agudas.

4.3 Sonoridade

Perfeitas (consoantes, soantes): H uma perfeita identidade dos sons finais,

assim como uma semelhana entre as ltimas vogais e consoantes.

Ex: tento / vento; peso / teso

Imperfeitas (assonantes , toantes): Quando, ou h identidade apenas entre as

vogais finais, no havendo necessariamente identidade entre os sons finais,
ou quando a sonoridade semelhante, mas a grafia das palavras diferente.

Ex: mbar / amar; estrela / vela

- Anlise da letra nesse quesito:

2 ESTROFE - QUINTILHA
E a cidade que tem braos abertos
A) Num carto postal - perfeita

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A) Com os punhos fechados da vida real - perfeita

Lhes nega oportunidades
A) Mostra a face dura do mal - perfeita
REFRO
A) Alagados, Trenchtown, Favela da Mar - perfeita
A esperana no vem do mar
B) Nem das antenas de tev - perfeita
A) A arte de viver da f - perfeita
B) S no se sabe f em qu - perfeita
A) A arte de viver da f - perfeita
B) S no se sabe f em qu - perfeita

4.4 Valores morfolgicos

Pobres: Quando a rima acontece entre palavras da mesma classe gramatical

Ex: Falar / amar; o calor / o sabor; bonito / bendito

Ricas: Quando a rima acontece entre palavras de classes gramaticais

diferentes.

Ex: Cantando / bando; mar / navegar; vagos / lagos; quem / tem.

- Anlise da letra nesse quesito:

1 ESTROFE - SEXTILHA
Todo dia o sol da manh
2) Vem e lhes desafia - pobre
Traz do sonho pro mundo
4) Quem j no o queria - pobre
Palafitas, trapiches, farrapos
6) Filhos da mesma agonia - rica
2 ESTROFE - QUINTILHA
E a cidade que tem braos abertos
2) Num carto postal - pobre

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3) Com os punhos fechados da vida real - pobre

Lhes nega oportunidades
5) Mostra a face dura do mal - rica

As estrofes variam seus versos em rimas pobres e ricas. Na primeira estrofe,

os versos 2 e 4 possuem rimas pobres, enquanto versos 4 e 6 possuem uma rima
rica. Na segunda estrofe os versos 2 e 3 possuem rima pobre, enquanto os versos 3
e 5 possuem rima rica, o que demonstra uma irregularidade entre as rimas dos
versos nesse quesito.

5 - ANLISE ESTILSTICA

5.1 Estilstica lxica

Trata da investigao dos inmeros processos de expresso das palavras

ligados aos seus aspectos morfolgicos, semnticos e sintticos de acordo com
suas formas de uso com um todo, no sendo possvel a anlise de uma expresso
isolada sem antes analisar o contexto em que foi utilizada, como a carga emotiva ou
sentimental que o autor quis imprimir. Analisa as formas comumente aceitas pela
gramtica normativa, o uso de grias, estrangeirismos ou linguagem figurada,
explorando o vasto campo das diferenas entre denotao e conotao.
Apontarei a seguir as figuras de linguagem mais relevantes presentes na letra
da msica em questo.

5.2 Figuras de linguagem

So as figuras de linguagem as responsveis por realar a mensagem que se

quer passar ao receptor de forma conotativa, o que por consequncia acaba
valorizando o texto em que est inserida. um recurso que expressa experincias
comuns de formas distintas atribuindo emotividade, originalidade e poeticidade ao
discurso promovendo criatividade lingustica. Os pensamentos empregados em
sentido figurado pertencem ao campo da significao mais ampla e produz um

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estado de graa a expresso utilizada que, de acordo com sua escolha, pode inferir
muito da inteno ou at mesmo traos da personalidade do autor.
Existem as figuras de palavras, que servem para empregar algum sentido
diferente a um termo convencionalmente estabelecido passando a empregar uma
mudana de denotativo para conotativo, ou serve tambm para generalizar um
termo comum que ento passa a representar algo genrico atravs de uma
ampliao de sentido. Fazem parte dessa categoria a metfora, comparao,
metonmia, perfrase, sinestesia ou catacrese.
Existem as figuras de construo, que dizem respeito aos desvios em relao
concordncia, causando modificao na estrutura da orao atravs de repeties
ou omisses. Fazem parte dessa categoria a silepse, anfora, anacoluto,
onomatopeia, repetio, aliterao, quiasmo, elipse, zeugma, pleonasmo, assndeto,
polissndeto e hiprbato.
Existem as figuras de pensamento, que consistem numa alterao deliberada
a fim de tornar a expresso mais lancinante e provocar um maior impacto no
receptor. Porm, esse desvio d-se mais das ideias que esto por trs desse desvio,
da elaborao mental da expresso, do que pela construo da frase ou norma
gramatical. Constituem essa categoria a anttese, paradoxo, ironia, eufemismo,
hiprbole, gradao, prosopopeia, preterio e prolepse.

PROSOPOPIA (PERSONIFICAO) - Atribui caractersticas humanas

(sentimentos, linguagens e aes humanas) a seres inanimados ou abstratos.

Todo
dia
Vem
e
Traz
do
Quem j no o queria
Palafitas,
Filhos da mesma agonia

sol
lhes
sonho

trapiches,

da
pro

manh
desafia
mundo
farrapos

Acima, nessas estrofes pinadas, podemos notar a personificao dos

elementos sol e agonia. O sol que lana todos os dias um desafio aos pobres e que
os deslocam do mundo onrico para o material, e a agonia que acaba por se tornar
me dos miserveis atravs da generalizao das mazelas sociais em que esto
inseridos cotidianamente. Afim de expandir mais a rea de compreenso dos dois
ltimos versos negritados, irei me utilizar de dois trechos de outras obras afim de

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promover uma intertextualidade elucidativa.

Primeiro utilizarei um trecho da msica "Relampiano", composio de Lenine
e Paulinho Moska. O primeiro lanou a cano em seu lbum "Na Presso", de
1999, enquanto o ltimo regravou em seu lbum "Contrassenso", de 2002.
"

mais
uma
boca
Mais
um
quilo
de
farinha
Para alimentar um novo Joo Ningum"

dentro
do

do
mesmo

barraco
saco

Agora utilizarei um trecho da abertura do poema "Morte e Vida Severina", do

poeta Joo Cabral de Melo Neto, lanado em 1955.
"E se somos Severinos
iguais em tudo na vida,
morremos de morte igual,
mesma morte Severina"
Nos dois trechos possvel perceber que seus autores utilizam-se da
generalizao da pobreza para tentar ressaltar a planificao das condies
subumanas em que esto inseridos os miserveis. Para tal efeito nota-se a
utilizao da palavra mesma nos fragmentos "...farinha do mesmo saco" e "mesma
morte Severina". Fica claro, pois, que no existem excees quando o assunto
misria e a quase impossibilidade de escapar dela, so todos "farinha do mesmo
saco que compartilham da mesma vida e morte Severina".

ANTTESE - Consiste no uso de expresses de sentidos opostos numa

mesma sequncia de ideias.
E a cidade que tem braos abertos
Num carto-postal
Com os punhos fechados da vida real

Aqui a utilizao da anttese consiste na inteno do autor em expor de forma

visceral a contradio em que vivemos, no apenas no Rio de Janeiro, mas no Brasil
e no mundo. Enquanto ostentamos orgulhosos e cheios de si uma das sete
maravilhas do mundo moderno, com toda a carga representativa religiosa e poltica
que carrega a figura do Cristo, damos com os punhos fechados na cara dos que
mais precisam, e que seguramente seriam muito mais assistidos por ele do que por
seus "enferrujados" seguidores que j apresentam, h muito tempo, sintomas de

18

algo que pode parecer com um caso de esquizofrenia coletiva crnica ornada de
hipocrisia e egosmo.

Agora utilizarei-me de uma livre interpretao textual dos versos que

compem o refro da cano.
Alagados, Trenchtown, Favela da Mar
O primeiro verso do refro comea citando as favelas de Alagados situada na
Bahia, Trenchtown situada em Kingston, capital da Jamaica, e Favela da Mar
situada no Rio de Janeiro. Aqui o autor visa a universalizao da situao em que
encontram-se um sem fim de indivduos aprisionados em seus guetos alternativos, o
que demonstra que a pobreza no deve ser tratada como problema apenas local,
mas geograficamente geral.
A esperana no do mar
Como as favelas citadas situam-se em localidades litorneas, o autor quis
mostrar que a esperana para que eles saiam desse contnuo estado de degradao
no vir do imenso mar que os banham, de forma aleatria ou de modo a esmo,
mas que deve ser bem trabalhada e organizada por seus integrantes.
Nem das antenas de tev
Percebe-se de forma clara que h uma crtica sobre as emissoras de tev que
h muito entorpece e manipula seus telespectadores, ao invs de agir de forma
idnea e engajada socialmente para o bem comum das populaes que fazem
usufruto.
A arte de viver da f
S no se sabe f em qu
A arte de viver da f
S no se sabe f em qu
O autor lana uma questo: como podem viver da f em algo que nem sequer
tm em mente de forma clara? A f presente em um sorriso, em momentos de pura
alegria e descontrao mesmo vivendo na mais pura e crua necessidade. Creio que
esse questionamento seja um dos pontos mais tocantes da msica, posto que o
autor, por nunca ter vivido em tal contexto social, no consegue compreender como
podem esses alagados ainda conseguirem acessar em seus coraes as sutilezas
transcendentes da felicidade em meio a tantas adversidades, mesmo que por curtos
espaos de tempo.

19

No foram encontrados na letra musical quaisquer erros gramaticais, assim

como estrangeirismos ou grias, fazendo com que no haja a necessidade de uma
interpretao contextual de expresses locais.

CONCLUSO

Neste trabalho abordei a msica "Alagados", da banda Os Paralamas do

Sucesso, que fez um tremendo sucesso nos anos 80 do ponto de vista comercial e
cultural, mostrando-se um produto fonogrfico plenamente consistente e
enriquecedor para diversas anlises sociolgicas no somente de uma poca, pois
como funda-se no tema misria, continua a ser extremamente contempornea. Para
abarcar os diversos aspectos e nuances da msica, utilizei-me de uma gama de
anlises que prestigiaram a perspectiva histrica musical da poca, o contexto
socioeconmico em que surgiu, a categorizao das diferentes espcies de rimas
encontradas em seus versos, assim como uma anlise estilstica da obra enquanto
portadora de uma mensagem densa, porm necessria para uma mnima
compreenso do seu enfoque. Atravs desses enfoques pude concluir que as artes
como um todo exercem fortes dilogos que contribuem de forma eficaz para a
exposio de problemas sociais, psicolgicos e at mesmo espirituais. Porm,
infelizmente as resultantes desses dilogos com o real ainda no se
tornaram reflexes crticas e ponderadas pela maioria, algo que s tende a piorar,
posto que a reproduo cultural artstica encontra-se cada vez mais rasa e carente
de significao. Ainda existem inmeros artistas de grande qualidade, mas esto

20

encobertos e escondidos pela engrenagem do lucro obtido pela ignorncia, o que faz
com que a arte de valor encontre grandes dificuldades em exercer seu
papel humanizador, filosfico e potico. Considero que este trabalho foi de enorme
valia para meu desenvolvimento crtico e cultural, pois me confrontou com assuntos
que exigiram certo esforo para aprofundamento e que certamente levarei para toda
a minha vida acadmica e pessoal.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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21

8
9
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depois.
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