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APOIO RESPIRATRIO NA VOZ CANTADA: PERSPECTIVA


DE PROFESSORES DE CANTO E FONOAUDILOGOS
Support and singing voice: perspective of singing teachers
and speech language pathologists
Wilson Gava Jnior (1), Leslie Piccolotto Ferreira (2), Marta Assumpo de Andrada e Silva (3)

RESUMO
Objetivo: analisar a definio de apoio respiratrio, assim como as estratgias de trabalho e benefcios de sua aplicao, segundo a perspectiva de professores de canto e fonoaudilogos. Mtodos:
seis profissionais com experincia em voz cantada foram entrevistados sobre questes relacionadas
ao apoio respiratrio no canto. As respostas foram submetidas anlise de contedo e definidas quatro categorias: definio de apoio respiratrio, tipo de apoio, estratgias e benefcios. Resultados: os
aspectos mais mencionados pelos entrevistados foram: a definio de apoio est relacionada com a
participao do msculo diafragma e dos intercostais; o tipo de apoio mais adequado o intercostal
e diafragmtico; dentre as estratgias de trabalho, utilizadas para a adequao do apoio respiratrio,
as mais citadas foram propriocepo corporal, conscientizao da musculatura envolvida, equilbrio
do fluxo areo, alvio de tenses e correo da postura. H discrepncias com relao utilizao
da contrao abdominal, do uso de objetos de apoio, de imagens mentais e realizao de vocalizes.
Para os entrevistados, o maior benefcio do apoio respiratrio est no alvio das tenses larngeas e
melhoria na coordenao pneumofonoarticulatria. Houve pouca concordncia sobre a ao benfica do apoio, principalmente quanto sua melhoria na emisso cantada. Concluso: os resultados
apontam para uma convergncia da maioria dos entrevistados quanto definio, estratgias de
trabalho e benefcios do apoio respiratrio, porm ainda sem consenso.
DESCRITORES: Voz; Exerccios Respiratrios; Diafragma; Treinamento da Voz; Qualidade da Voz

(1)

(2)

(3)

Professor de Canto com Especializao em Fonoaudiologia pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo;
Bilogo pela PUCCAMP; Diretor do Studio Gava Cursos
Musicais Especializados, Santo Andr, SP; Diretor da N&G
Artcompany, So Paulo; Professor do Instituto de Canto e
Tecnologia de So Paulo; Professor de Canto do Studio
Wolf Maya, So Paulo; Preparador Vocal da Oficina de
Atores Nilton Travesso, So Paulo; Membro da Sociedade
Brasileira de Educao e Integrao; Membro da Academia Brasileira de Artes Cultura e Histria; Mestrando em
Fonoaudiologia na Pontifcia Universidade Catlica de So
Paulo.
Fonoaudiloga formada pela PUC-SP, Mestre em Lingstica Aplicada pela PUC-SP; Doutora em Distrbios da
Comunicao Humana pela UNIFESP-EPM; Professora
Titular do Departamento de Fundamentos da Fonoaudiologia e Fisioterapia da PUC-SP (Professora da Faculdade de
Fonoaudiologia e do Programa de Estudos Ps-Graduados
em Fonoaudiologia); Coordenadora e docente do Curso
de Especializao em Fonoaudiologia Voz; PUC-SP/
COGEAE
Fonoaudiloga; Professora Doutora Assistente do Programa de Estudos Ps-Graduados e do Curso de Graduao em Fonoaudiologia da Pontifcia Universidade Catlica
de So Paulo PUCSP; Professora Adjunta do Curso de

INTRODUO
No campo da voz cantada em geral o apoio respiratrio, support em ingls ou appoggio na tradio
italiana, tem sido preconizado por vrias geraes
de cantores, professores de canto e tcnica vocal,
com o objetivo de melhorar o controle da emisso
vocal.

Graduao em Fonoaudiologia da Faculdade de Cincias


Mdicas da Santa Casa de So Paulo; Docente nos Cursos de Especializao em Voz do COGEAE-PUC/SP e do
CEFAC. Parecerista da Revista Distrbios da Comunicao, da Revista da Sociedade Brasileira de Fonoaudiologia
e da Revista CEFAC; Coordenadora do Ambulatrio de
Artes Vocais do Departamento de Otorrinolaringologia da
Santa Casa e do Curso de Fonoaudiologia da Faculdade
de Cincias Mdicas da Santa Casa de So Paulo; Mestre
em Fonoaudiologia e Doutora em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo.

Conflito de interesses: inexistente


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Gava Jnior W, Ferreira LP, Andrada e Silva MA

Cantar um ato que envolve diversos recursos


do aparelho fonador e impe uma demanda sensivelmente maior quando comparada fala natural.
Para falar e cantar os mesmos rgos fonoarticulatrios so utilizados, porm, no canto, os ajustes
variam de acordo com as exigncias impostas
pela msica e estilo em questo, como, por
exemplo, os de sustentao da coluna sonora, os
de igualdade tmbrica, de dico, de fraseado e de
interpretao 1.
Quando se adquire uma melhor condio de
respirao e apoio no canto, observa-se maior
potncia vocal, com uma melhor projeo da voz 2.
A necessidade do aumento dessa potncia (loudness) nasceu com a pera. Segundo registros, foi
em 1637, a partir do surgimento da dramaturgia
operstica italiana, que se deram as primeiras apresentaes do denominado Drama Musical. Tais
manifestaes ocorreram em Veneza, na Itlia, e
estimularam o aparecimento das primeiras escolas
de canto na Europa 3.
Autores da poca do Barroco ressaltavam a
importncia de se desenvolver um controle respiratrio eficiente, porm, em seus textos, no costumavam detalhar sobre como isso deveria ocorrer, de
modo que no se sabe se o controle era adquirido
pela respirao clavicular, intercostal ou diafragmtica 4.
De tradicional e reconhecida importncia,
comum que indivduos que cantam ou ensinam
tcnica vocal, atribuam ao apoio respiratrio algum
tipo de benefcio para a voz. Do ponto de vista da
percepo, a voz apoiada est diretamente relacionada a um bom controle da emisso vocal 5. At
mesmo aqueles que atuam com cantores em faixa
etria inferior, ou seja, infanto-juvenil, ressaltam
que o apoio respiratrio, a articulao pneumofonoarticulatria, bem como a afinao, so parmetros
fundamentais nos processos de avaliao fonoaudiolgica 6 .
Se por um lado, a importncia do apoio respiratrio reconhecida, por outro, seu conceito e
aplicao no se mostram to bvios. No h, por
exemplo, concordncia na utilizao de termos ao
se referir a um mesmo aspecto.
Na literatura estudada, por exemplo, afirma-se
que o padro de apoio costodiafragmaticoabdominal o ideal, por determinar uma fonao mais
adequada e proporcionar um melhor equilbrio na
emisso do ar para a voz cantada 7. Tambm feita
referncia ao diafragma e a musculatura abdominal
como de apoio na emisso vocal tanto falada quanto
cantada 8. Outros autores, por sua vez, afirmam que
a denominada coluna de ar, responsvel pelo apoio,
formada pela musculatura abdominal-diafragmtica e/ou intercostal, de modo conjunto 9.
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Segundo a literatura, o apoio denominado inferior contribui para uma voz mais estvel, com melhor
projeo e controle da hiperfuno larngea e, para o
canto, pode promover uma emisso de voz cantada
livre de tenses cervicais. 10 Pode-se verificar que
os cantores que utilizam dos msculos inferiores
tais como os abdominais, diafragma e intercostais
inferiores adquirem uma emisso mais controlada
Em contrapartida, aqueles que trabalham apenas a
musculatura intercostal superior (torcica) durante
o canto, promovem uma elevao da parte torcica,
anteriorizao do esterno, tendem a uma captao
menor de ar e um aumento das tenses cervicais e
larngeas no ato de cantar.
O conhecimento sobre o funcionamento do
sistema respiratrio, assim como o domnio tcnico
sobre ele so alguns dos elementos relevantes
para a manuteno do bem estar vocal do profissional da voz 11. Por esse motivo, os professores de
canto realizam exerccios com foco na contrao de
msculos abdominais ou ainda na preciso articulatria de vogais e consoantes, de modo exaustivo.
Pesquisas mostram que a qualidade vocal e o
comportamento respiratrio e muscular esto intimamente relacionados 12,13. A arte do canto exige
o controle da respirao e esse o resultado de
um sinergismo de todo o aparelho vocal 14 Na
mesma direo, pesquisa com cantores profissionais submetidos preparao vocal evidencia que
esses tiveram fluxo areo mais adequado prtica
do canto, quando comparados aos indivduos que
no se submeteram a tal preparo 15.
Em trabalho realizado com cantores de coral,
autores tambm apontaram para dificuldades frente
falta de tcnica de apoio respiratrio. Alertaram
que a necessidade de realizar ajustes musculares
refinados pode delatar as limitaes de habilidades
do cantor, fato esse que repercute de modo mais
perceptvel na voz cantada do que na falada 16.
Outros estudiosos afirmam que o uso da musculatura costodiafragmticoabdominal em voz cantada
depende diretamente da inteno do som, ou seja,
daquilo que se pretende produzir 17.
Na literatura referente voz cantada em geral,
comenta-se que o diafragma participa ativamente
no modo de inspirao em duas tcnicas utilizadas
por bons e maus cantores em geral, respectivamente: uma induz ao recolhimento abdominal
(belly-in) e outra que emprega a manuteno da
expirao torcica (belly-out) 18. No entanto, estudo
que comparou as duas tcnicas no encontrou diferenas nos parmetros vocais 19.
De modo geral, evidente que a maioria dos
autores concorda em dizer que o apoio respiratrio
tem sua importncia no canto. Contudo, observouse que existem diferenas no entendimento dessa

Apoio respiratrio na voz cantada

importncia, uma vez que os estudos sugerem a


participao de diferentes msculos na execuo
desse apoio. Quanto s estratgias utilizadas para
adequar o apoio respiratrio no est claro na literatura o que tem sido utilizado. Discordncias relacionadas ao controle da emisso vocal foram observadas at mesmo entre cantores do mesmo gnero
musical, de acordo com estudo no qual foram utilizados depoimentos baseados na propriocepo
dos participantes20.
Independentemente das divergncias exemplificadas acima, os autores defendem que o trabalho
muscular deve ser estimulado no estudo do canto e
das tcnicas de apoio. Em uma pesquisa realizada
com cantores de coral, constatou-se que a atividade
fsica promove melhorias no desempenho vocal dos
participantes, e dentre essas as mais significativas
foram dana, expresso corporal e ginstica rtmica.
Os resultados obtidos revelaram dificuldades dos
cantores para considerar seus corpos como uma
unidade mente-fsico-emoo. Concluiu-se que o
cansao fsico e o mental so de difcil controle, e
influenciam no desempenho artstico 21.
Frente a essas questes que apontam para a
necessidade de aprofundar pesquisas sobre o
apoio respiratrio, o objetivo deste estudo analisar
a definio, as estratgias de trabalho utilizadas e
os benefcios destas em relao ao tipo de apoio
respiratrio para a voz cantada, segundo a perspectiva de professores de canto e fonoaudilogos.

MTODOS
Foram entrevistados seis profissionais que
atuam na rea de voz: trs professores de canto e
trs fonoaudilogos, todos com experincia profissional mnima de trs anos em voz cantada, com
mdia de experincia de 16 anos e com idade
mdia de 38 anos de idade. O critrio de escolha
desses profissionais foi baseado na reconhecida
competncia no canto, principalmente no conhecimento sobre o canto, tanto no meio cientfico quanto
clnico e/ou na pedagogia vocal. Os entrevistados
convidados foram selecionados pelo pesquisador
e indicados por sua orientadora por se tratarem
de profissionais conhecidos na preparao de
cantores, por possurem publicaes cientficas em
voz cantada, alm de fazerem parte de instituies
de pesquisa, ou apresentarem vnculos de trabalho
com conservatrios musicais de notrio renome.
No houve restrio com relao a sexo ou idade
dos participantes.
Os participantes foram divididos em dois grupos:
no denominado PC foram alocados os professores
de canto e no F, os fonoaudilogos.

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O PC foi constitudo por sujeitos na faixa etria


de 35 e 45 anos, dois do sexo feminino e um do
sexo masculino, residentes e atuantes na cidade
se So Paulo. Um com experincia profissional
de oito anos, o segundo com experincia de 10
anos e o terceiro com experincia de 20 anos.
Todos possuem formao superior em msica e
um deles tambm especializao em Fonoaudiologia Os focos de atuao desses profissionais so
distintos, atingindo um diferente pblico alvo, considerando populao, classes sociais, demandas
de interesses, bem como estilo de canto distintos:
um segue a linha do canto popular, outro teatro
musical, com formao no exterior, e o terceiro
atua na preparao de cantores nos gneros Black
Music e Rock.
O grupo F foi formado por sujeitos na faixa etria
de 30 e 45 anos, todos do sexo feminino, atuantes
nas cidades de So Paulo e Belo Horizonte. Um,
com mestrado e doutorado em Fonoaudiologia,
professor universitrio e autor de diversas publicaes sobre o assunto; os outros dois atuam e
orientam cantores de coral e artistas de diversos
gneros musicais. Todos especialistas em voz,
pertencentes a diferentes grupos cientficos. Vale
destacar que no h conflito de interesses entre
esses profissionais e tambm no existem dados
que revelem um denominador cientfico em comum,
uma vez que no apresentar publicaes em
conjunto. Quanto experincia profissional em voz
cantada, o primeiro possui mais de vinte anos, o
segundo cinco anos e o terceiro dez anos de experincia no trabalho com cantores.
Para a coleta de dados foi realizada entrevista
estruturada, aplicada pelo prprio pesquisador do
estudo em questo, com trs perguntas relacionadas ao apoio respiratrio, a saber: defina o que,
em sua opinio, vem a ser o apoio respiratrio no
canto; cite as estratgias utilizadas para que o
aluno ou paciente utilize, de modo correto, o apoio
respiratrio; quais so os benefcios que o apoio
respiratrio promove.
As entrevistas foram audiogravadas e ocorreram de modo individual, em dias e locais estabelecidos em comum acordo entre o pesquisador
e cada um dos entrevistados. Para a gravao foi
utilizado um gravador digital marca PANASONIC,
modelo RR-US430. As entrevistas foram transcritas
em ortografia regular.
Este estudo, de natureza descritiva, foi aprovado pelo Comit de tica e Pesquisa da Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo PUC-SP, sob
o nmero 301/2008. Obteve-se o Consentimento
Livre e Esclarecido por escrito dos participantes da
pesquisa.
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Gava Jnior W, Ferreira LP, Andrada e Silva MA

A avaliao das entrevistas pautou-se na anlise


de contedo proposta por Bardin em 1977 22. Assim,
aps sucessivas leituras do material transcrito, as
respostas obtidas nas entrevistas foram categorizadas, segundo as convergncias e divergncias
encontradas.

do tema. Os recortes da anlise de contedo que


exemplificam a questo so:
... o apoio uma sensao que se tem de um
ponto de suspenso do ar... que feita pelos
msculos abdominais mais baixos... (PC1).
Tem algumas tcnicas que trabalham o
diafragma como na respirao da Yoga,
empurrando pra baixo. Eu gosto de trabalhar o
diafragma junto com a intercostal (PC2).
Para uma msica ele vai usar a respirao
abdominal, para a outra, que exige frases mais
longas, ele vai usar o costodiafragmtico. Existe
tambm o costodiafragmtico abdominal que
mexe tanto o abdmen quanto as costelas (F3).
Ento para eu poder apoiar a voz e manter,
quando eu estou cantando... devo ter sempre
os msculos do baixo abdmen ligeiramente
contrados e o diafragma livre (F1).

RESULTADOS
As entrevistas realizadas apresentaram uma
mdia de 11 minutos e 25 segundos, sendo que a
durao mnima foi de sete minutos e 34 segundos
e a durao mxima, de 15 minutos e 16 segundos.
Com base na recorrncia dos aspectos
presentes nas respostas dos entrevistados, determinados pelas perguntas realizadas, foi possvel
definir quatro categorias, que permitiram a organizao do material de forma sistemtica, e favoreceram a apresentao dos dados. Essa foi feita
por meio de quadros sintticos de cada categoria e
recortes da analise de contedo para exemplificar.
As categorias foram apresentadas nas Figuras de
1 a 4.
A Figura 1 apresenta a distribuio dos sujeitos
de acordo com os aspectos mencionados na definio de apoio respiratrio. Verifica-se a relao
entre o diafragma e a musculatura intercostal citada
por todos os entrevistados em suas definies

A Figura 2 apresenta as referncias feitas pelos


entrevistados quanto nomenclatura utilizada para
se referirem ao apoio respiratrio na voz cantada.
Os principais recortes das anlises so exemplificados a seguir:

DEFINIO DE APOIO RESPIRATRIO


Est relacionado com o diafragma
Est relacionado com msculos Intercostais
O apoio respiratrio uma sensao
Est relacionado com baixos abdominais contrados
Est relacionado a um equilbrio entre foras musculares
Imagem de um ponto de suspenso do ar
Imagem de um alicerce ou parede de sustentao
Est relacionado com msculos glteos

... o diafragma o msculo responsvel pela


respirao, que tambm auxiliada pelos
msculos intercostais. (PC3);

PC
1, 2,3
1, 2,3
1, 2
1
1, 3
1
2

F
1, 2, 3
1, 2, 3
1, 2
1, 2, 3

Figura 1 Distribuio dos sujeitos (PC professores de canto; F fonoaudilogos) de acordo com
os aspectos mencionados na definio de apoio respiratrio

NOMENCLATURA DO APOIO
Intercostal
Diafragmtico
Baixo abdominal
Costodiafragmtico-abdominal
Costodiafragmtico

PC
1, 2, 3
1, 2, 3
1
_

F
1, 2, 3
1, 2, 3
1, 2, 3
1, 2
2, 3

Figura 2 Distribuio dos sujeitos (PC professores de canto; F fonoaudilogos) de acordo com
a nomenclatura dada ao apoio respiratrio
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Apoio respiratrio na voz cantada

... para a outra, que exige frases mais longas,


ele vai usar o costodiafragmtico... voc movimenta o abdmen junto com as costelas. (F2);
Eu trabalho com a respirao costodiafragmaticoabdominal. (F1)
A Figura 3 representa as estratgias colocadas
em prtica pelos entrevistados para conseguir o
apoio respiratrio. Os seguintes trechos ilustram as
respostas dos entrevistados:
Ento a primeira coisa que fao trazer as
mos. Fazer com a pessoa coloque as mos
na parte mais baixa das costelas, na ltima
costela que ela consegue sentir embaixo, pra
da comear a trabalhar a respirao (PC3);
Peo, inclusive, para ele fechar os olhos e logo
em seguida dou como exemplo a imagem de
uma bexiga que infla no baixo abdmen. Ainda
sentado, coloco a mo no abdmen do sujeito
e a mo dele por cima da minha. medida que
isso (respirao baixa) vai se instalando eu vou
corrigindo a postura de queixo e as tenses
(F2).
Primeiro muitos exerccios de respirao pra
que a pessoa sinta. Sinta como fazer para deixar
as costelas abertas. Se as costelas esto abaixando, oriento para que ela perceba que tem
que aumentar a fora de baixo para equilibrar

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isso. Depois trabalho exerccios com canto.


(PC1);
Abro os msculos intercostais, quero dizer,
abro minhas costelas, lateralmente, funcionando
como uma sanfona (F1);
Deitar no cho e, s vezes, colocar um pequeno
peso em cima: um livro, ou alguma coisa assim,
no abdmen, pra gente sentir a respirao...
(PC3);
... eu sempre uso uma vela. Peo pra ele aplicar
esse apoio respiratrio com uma vela acesa.
Com aproximadamente um palmo de distancia
dos lbios, peo pra ele soprar a vela fazendo a
chama tremer. No deve apagar. Ele deve coordenar essa sada de ar, sentido que o abdmen
est encolhendo. (F3);
... imagine como se voc tivesse um elstico
vertical interno e ai, com essa musculatura, voc
vai empurrando o ar, sem deixar a intercostal
relaxada, sempre com a intercostal montada.
(PC2);
melhor deixar essa parte mais aberta e para o
baixo ventre trabalhar. (C1);
Voc no pensa: Estou respirando, estou
apoiando, estou articulando... essas coisas voc
pensa durante a aula de canto, na correo que
o professor faz durante os vocalizes. (C3)

ESTRATGIAS
Estratgias de estmulo a propriocepo (ampliao da
conscincia corporal)
Conscientizao da participao da musculatura
abdominal e intercostal
Estratgias para o equilbrio do fluxo areo
Alvio de tenses e correo de postura
Estratgias para a manuteno das intercostais abertas na
expirao
Estratgias com certa contrao abdominal
Objetos como artifcios auxiliares (espelho,livro no
abdmen, vela, bexiga etc.)
Exerccios expiratrios com sons fricativos
Explicaes sobre a fisiologia
Imagens mentais (elstico interno, coluna de ar, bexiga no
abdmen, etc.)
Estratgias com abdome livre
Vocalizes

PC
1, 2, 3

F
1, 2, 3

1, 2, 3

1, 2, 3

1, 2, 3
1, 2, 3
1, 2, 3

1, 2, 3
1, 2, 3
1, 2

2
3

1, 2, 3
1, 2, 3

2, 3
1, 3
1,2

2, 3
1, 2
-

1, 3
1, 3

Figura 3 Distribuio dos sujeitos (PC professores de canto; F fonoaudilogos) de acordo com
os aspectos mencionados nas estratgias utilizada para o apoio respiratrio

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Gava Jnior W, Ferreira LP, Andrada e Silva MA

no d pra separar articulao, emisso e ressonncia. Acho que tudo tem influncia em tudo.
(PC1);
... eu acho que se fica com uma voz com mais
brilho, com uma ressonncia mais equilibrada,
voc tem uma possibilidade de ter uma ressonncia mais de acordo com o que voc deseja.
(F1);
O ar para o cantor como o combustvel para
o carro, se voc no se abastece direito, de ar,
voc no tem como cantar, ou melhor, se voc
no trabalha o apoio respiratrio no diafragma
esse apoio vem pra garganta, e no legal.(C2);
Poupando a voz e estamos falando no s de
esttica, mas de sade e longevidade vocal.
A gente percebe que os cantores que usam o
apoio se beneficiam por esse motivo. (C1)

Na Figura 4 foram reunidos os benefcios do


apoio respiratrio, segundo os profissionais entrevistados. Como exemplos de relatos dos profissionais, segue:
... se voc no trabalha o apoio respiratrio no
diafragma esse apoio vem pra garganta e (isso)
no legal. (PC2);
Para retirar o foco de tenso da regio larngea,
cervical e da cintura escapular. Tambm para ter
uma voz mais projetada alm de se conseguir
uma melhor coordenao pneumofonoarticulatria. (F3);
Com esse tipo de apoio respiratrio eu consigo
coordenar melhor a respirao. (F3);
Eu acho que o apoio interfere na ressonncia
tambm. O aparelho funciona muito conjugado e

BENEFCIOS
Alvio de tenses larngeas
Maior controle respiratrio - pneumofonoarticulatrio
Melhoria na expressividade Interpretao
Ao benfica geral e melhoria na emisso cantada
Sustentao de frases
Melhoria na ressonncia
Recursos relacionados maior mobilidade do foco vocal
(ressonantal)
Melhoria na postura corporal
Ampliao da potncia vocal Loudness
Aumento da longevidade vocal
Melhor condio para vibratos
Alvio de tenso escapular e cervical

PC
1, 2, 3
1, 2, 3
2, 3
1, 2, 3
1
2, 3

F
1, 2, 3
1, 3
1, 3
1
1, 2, 3
1, 2
1

2, 3
3
1
1
-

3
3
3

Figura 4 Distribuio dos sujeitos (PC professores de canto; F fonoaudilogos) de acordo com
os aspectos mencionados nos benefcios do apoio respiratrio

DISCUSSO
Os dados discutidos sero apresentados inicialmente de acordo com cada grupo professores de
canto e fonoaudilogos para explicitar as informaes de cada categoria profissional e mostrar sua
relao com a literatura estudada.
Entre os dois grupos houve unanimidade na
definio de apoio respiratrio quanto a este
apresentar relao direta com a musculatura do
diafragma, bem como a musculatura intercostal.
Na literatura investigada, autores consideram o
apoio com participao do diafragma e musculatura intercostal, quando afirmam que o padro de
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apoio costodiafragmticoabdominal o ideal 7,10.


Faz-se referncia ao diafragma e musculatura
abdominal como de apoio na emisso vocal, tanto
na voz falada quanto cantada 8. Outros estudos, por
sua vez, afirmam que o apoio respiratrio formado
pela musculatura abdominal-diafragmtica e/ou
intercostal de modo conjunto 9. O segundo aspecto
mais comentado entre os dois grupos foi o fato
de o apoio respiratrio tratar-se de uma sensao
(dois professores de canto e dois fonoaudilogos).
Um dos professores de canto valoriza o fato de tal
apoio ter funo de sustentao da voz, faz analogias a um alicerce ou parede e preconiza a participao do diafragma com a abertura lateral das

Apoio respiratrio na voz cantada

costelas. Tal definio apresenta suporte na literatura, uma vez que possvel encontrar estudos
que definem o apoio como uma sensao que os
cantores tem durante o canto23. Ao se considerar
o termo sensao pode-se aludir percepo dos
sons, ou aes musculares, que o cantor deve ter
no prprio corpo, ou seja, a propriocepo. Na literatura vrios autores valorizam o trabalho proprioceptivo, tanto no processo de aprendizagem do
canto quanto para se obter bons resultados no uso
da voz em geral 5,7,10,17. Tais autores afirmam que,
do ponto de vista da percepo, a voz apoiada
est diretamente relacionada boa voz. Uma das
pesquisas 5 evidencia tal relao ao analisar amostras de slabas cantadas por cantores profissionais
com e sem apoio respiratrio. Juzes com e sem
experincia em canto, ao ouvirem as amostras,
associaram os trechos com apoio emisso mais
estvel na voz cantada. Em estudo realizado com
cantores amadores e profissionais, os depoimentos
analisados foram baseados na propriocepo dos
participantes 20. Vale destacar que o professor de
canto PC2 no utilizou o termo sensao, porm tal
conceito apareceu de modo subjetivo no discurso
quando o mesmo afirmou utilizar estratgias de
propriocepo em sua conceituao de apoio respiratrio. Uma fonoaudiloga, por sua vez, quando
questionada sobre o apoio respiratrio, iniciou o
discurso com a classificao do tipo de apoio e se
estendeu com a explicao das estratgias e benefcios promovidos pelo apoio respiratrio.
Houve disparidade de conceitos entre os grupos
quando, na definio de apoio respiratrio, foi
considerada a contrao dos msculos da regio
mais baixa do abdome, tais como os msculos
do assoalho plvico, inclusive o diafragma. Todos
os fonoaudilogos consideraram esse aspecto
enquanto apenas por um professor de canto (PC1)
o incluiu em suas consideraes. Dois fonoaudilogos consideraram a expanso da regio baixa do
abdome de modo enftico. O que se apresenta em
concordncia com a literatura 10, quando a autora
afirma que o apoio, tambm denominado inferior
contribui para uma voz mais estvel, com melhor
projeo e controle da hiperfuno larngea. Em
outra pesquisa, autora afirma que so elementos
relevantes para a manuteno da sade do profissional da voz a realizao de exerccios com foco
na contrao de msculos abdominais 10 e tambm
referido que se deva, durante o canto, manter o
recolhimento abdominal (belly-in) 18.
Ainda dentre os aspectos menos abordados
entre todos os entrevistados esto s definies que referem o Apoio Respiratrio como um
equilbrio entre foras musculares, aludindo ao
diafragma, intercostais e msculos da regio baixa

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do abdome (grande oblquo externo, pequeno


oblquo, transverso abdominal, parte inferior do reto
abdominal e diafragma). Menos referidos ainda so
os aspectos onde apenas um, entre todos os entrevistados, considerou: ponto de suspenso do ar
(PC1), alicerce ou parede de ar (PC2) relao com
msculos glteos (F1), ou seja, no se observou
consenso intra ou intergrupos, em relao a tais
parmetros. A literatura faz referncia objetiva
ao equilbrio de foras e em estudos recentes, os
autores referem que a denominada coluna de ar,
responsvel pelo apoio, formada pela musculatura abdominal-diafragmtica e/ou intercostal, de
modo conjunto 9,14.
Vale acrescentar que, no momento da entrevista, apesar da caracterstica objetiva da pergunta
relacionada definio de apoio respiratrio, os
entrevistados, se mostraram hesitantes no modo de
responder. Alguns explicaram as estratgias utilizadas para a obteno do apoio, outros iniciaram
o discurso com a classificao dos tipos de apoio
ou mesmo os seus benefcios, sem a objetivao
da resposta.
Em relao nomenclatura do apoio todos os
participantes, de ambos os grupos, consideraram
que o apoio intercostal e diafragmtico. Todos
os fonoaudilogos e um professor de canto (PC1)
ainda consideram a participao ativa da musculatura do baixo abdome. Apenas dois fonoaudilogos
(F1 e F2) denominaram o tipo de apoio respiratrio
como costodiafragmticoabdominal, ou apenas
costodiafragmtico 7-10,18.
Interessante ressaltar que, em cada um dos
grupos, dois dos trs profissionais entrevistados
no responderam objetivamente questo. Dessa
forma, alguns dos participantes no classificaram
de modo imediato o tipo de apoio quando objetivamente questionados, porm apresentaram a classificao ao discorrerem sobre as estratgias. Todos
os entrevistados consideraram mais de um grupo
muscular quando se referiram ao tipo de apoio
respiratrio. Um fonoaudilogo (F1) afirmou que o
tipo respiratrio o costodiafragmticoabdominal,
contudo durante a descrio de suas estratgias
incluiu a musculatura intercostal.
Todos os fonoaudilogos tambm consideraram
a participao dos msculos baixo-abdominais e
apenas um professor de canto (PC1) considerou tal
aspecto.
Observou-se que os trs fonoaudilogos
fizeram referncia ao tipo de apoio respiratrio
como costodiafragmtico ou costodiafragmticoabdominal, enquanto que os professores de canto
no utilizaram essa nomenclatura, o que pode
indicar que tais termos sejam mais empregados por
fonoaudilogos. F2 e F3 afirmaram que o apoio
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costodiafragmtico com a participao das intercostais e um deles ainda comentou que o apoio do
tipo baixo abdominal o mais eficaz para o canto.
O profissional explicou que, em algumas situaes,
o apoio deve mudar para costodiafragmticoabdominal, e tal mudana depende do estilo musical em
questo. Essa abordagem corrobora com alguns
estudos existentes que tambm enfatizam esse tipo
de apoio 7-10,18.
A utilizao de diferentes estruturas para se
atingir o apoio respiratrio mais adequado foi observada tambm em estudo que investigou a consistncia do comportamento respiratrio durante o
canto. Foi observado que os participantes realizaram movimentos variados de caixa torcica e do
abdome para atingir um volume pulmonar durante
os trechos cantados, mostrando que no ocorreu,
entre os cantores, uma estratgia de respirao
uniforme24.
Na terceira categoria denominada estratgias
para o apoio no canto, houve unanimidade entre
todos os entrevistados em relao s estratgias de
estmulo propriocepo, participao da musculatura abdominal e intercostal, equilbrio do fluxo
areo, alvio das tenses e correo de postura.
Com relao s estratgias de estimulo propriocepo, F2 detalha a aplicao de exerccios com
sons surdos, enquanto utiliza recursos tteis para
a identificao do tipo respiratrio. Comenta que
coloca tanto a sua prpria mo quanto a do cantor
sobre o abdmen do mesmo. Mantm o paciente
sentado e orienta a postura do queixo e alvio das
tenses. PC2 e PC3 orientam a propriocepo do
diafragma com a ajuda das mos na parte inferior
das costelas. PC3 explica que enquanto se inspira,
deve-se observar a expanso lateral da parte baixa
do abdmen e, com isso, se evitar a elevao torcica. Sob esse aspecto encontram-se referncias
na literatura em diversos trabalhos 7-10,18.
Ao utilizar a participao da musculatura
abdominal e intercostal como estratgia para se
conseguir o apoio respiratrio, um fonoaudilogo preconiza que o abdmen deve estar levemente contrado. Um professor de canto orienta a
expanso do baixo abdmen durante o processo de
inspirao e um fonoaudilogo, alm dos msculos
abdominais, diafragma e intercostais, explica que o
apoio respiratrio vem da regio baixa da coluna e
auxiliado pela participao da musculatura gltea. A
diferena nas estratgias realizadas indica tambm
uma distino entre os profissionais com relao ao
padro de apoio respiratrio que preconizam. Na
literatura, tais diferenas tambm aparecem. Alguns
autores afirmam que o padro de apoio costodiafragmticoabdominal o ideal 6; outros fazem referncia ao diafragma e a musculatura abdominal 8;
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comenta-se que o diafragma participa ativamente


no modo de inspirao em duas tcnicas uma induz
ao recolhimento abdominal e outra que emprega
a manuteno da expirao torcica 18. Refere-se
tambm que o apoio denominado inferior contribui
para uma voz mais estvel 10.
Sobre a correo de postura, um fonoaudilogo
alerta sobre a importncia do encaixe da pelve e
da criao de um eixo corporal para facilitar o apoio.
Investiga a ergonomia do paciente inclusive durante
o sono. Tal preocupao com a postura pode ser
verificada tambm na literatura 10,17.
Em relao ao controle do fluxo areo deve-se
destacar que esse talvez seja o aspecto que
aparece de forma mais recorrente na tradio do
ensino. Estudo revela que autores da poca do
Barroco ressaltavam a importncia de se desenvolver um controle respiratrio eficiente 4. Um fonoaudilogo explicou que, com o objetivo de melhorar
o controle do fluxo areo, utiliza uma vela acesa.
Mantm a mesma a um palmo de distncia dos
lbios do paciente e o orienta a manter um fluxo de
ar constante, de modo que a chama no se apague.
Na literatura, afirma-se que a arte do canto exige
o controle da respirao e esse o resultado de
um sinergismo conquistado por todo o aparelho
vocal 14. Em pesquisa realizada com cantores
profissionais submetidos preparao vocal, esses
tiveram fluxo areo mais adequado prtica do
canto, quando comparados aos indivduos que no
se submeteram a tal preparo 15.
O segundo aspecto mais concordante entre os
grupos (cinco entrevistados todos os professores
de canto e dois fonoaudilogos) relacionou-se com
a utilizao de estratgias para a manuteno
dos intercostais expandidos na expirao. Um
dos participantes detalha que aplica exerccios de
respirao com foco na expanso e manuteno
da musculatura intercostal, alm da contrao do
abdmen, de modo a equilibrar as duas foras. Na
sequncia trabalha vocalizes para a voz cantada e
uma msica aplicada de modo que o apoio respiratrio se estabilize. Ainda, como estratgia, solicita
que o aluno cante, e mantenha a postura anterior,
com a abertura e sustentao da musculatura intercostal, para melhor controle do fluxo areo. Justifica
que as costelas so mantidas abertas para o no
fechamento da musculatura abdominal, para que
se evite a constrio larngea e conseqente perda
de qualidade na emisso vocal. Esse profissional
utiliza o termo coluna de ar ao se referir ao apoio
respiratrio e foca em seu discurso a importncia
de no haver excesso de presso. Citaes relacionais a esse tipo respiratrio so encontradas outros
trabalhos 7-10,14,17.

Apoio respiratrio na voz cantada

Estratgias que se utilizam de certa contrao


abdominal foi um aspecto considerado por todos
os fonoaudilogos e por apenas um professor de
canto. Um professor de canto afirma que orienta a
modulao sonora, do grave para o agudo, e estimula a contrao abdominal de modo lento. Na literatura, faz-se referncia ao diafragma e a musculatura abdominal como de apoio na emisso vocal 8.
Outras pesquisas tambm consideram a musculatura abdominal para a obteno do apoio respiratrio 7,9,10,17.
A utilizao de objetos como artifcios para
explicar o apoio respiratrio tambm representou
uma estratgia empregada por quatro dos entrevistados ( todos os fonoaudilogos e apenas um
professor de canto). Para citar um exemplo, esteve
presente no discurso de dois fonoaudilogos a utilizao de bales de festas, como estratgia. Um
deles detalha que com o balo cheio, colocado
entre o abdome do paciente e uma parede, solicita
ao mesmo que realize uma inspirao abdominal.
Pede que esse observe a compresso do balo de
festas. Explica que para a percepo da expanso
das intercostais, muda a posio do balo. Com o
paciente de perfil, posiciona o balo entre a parede
e as intercostais de ambos os lados. Um professor
de canto explica que como estratgia, comenta que
tambm utiliza a colocao de um livro na regio
abdominal; com o aluno na posio deitado, com
foco na ampliao da conscincia respiratria.
Conclui suas orientaes com a conscientizao do
aluno para a importncia do treinamento dos exerccios, diariamente, para que a tcnica seja incorporada. Ressalta-se que, na literatura, encontrado
registro de utilizao de objetos como artifcio para
realizar o tipo e no o apoio respiratrio.
Quatro entrevistados (dois professores de canto
e dois fonoaudilogos) incluram explicaes sobre
conceitos fisiolgicos nas descries de suas estratgias. Na literatura, a utilizao desses conceitos na
execuo das estratgias muito comum entre os
autores. Mais quatro profissionais, dois professores
de canto e dois fonoaudilogos, referiram exerccios expiratrios com sons fricativos como estratgias para o apoio respiratrio. Um dos fonoaudilogos explica que como parte de suas estratgias
aplica exerccios de emisso de /s/, /z/ e /f/ sustentado, do mesmo modo que outro fonoaudilogo e
dois professores de canto. Esses dois professores
de canto salientaram que, durante suas explicaes
orientam sobre a necessidade de manter expandida
da regio baixa do abdome durante os exerccios
expiratrios com sons fricativos, com o objetivo de
desenvolver um maior controle do fluxo areo. Um
explica que enquanto se inspira, deve-se observar

559

a expanso lateral da parte inferior do abdome e,


com isso, evitar a elevao torcica 7,10.
Dentre os aspectos menos referidos pode-se
considerar imagens mentais, estratgias com o
abdome livre e vocalizes que foram considerados
apenas por dois professores de canto e nenhum
fonoaudilogo. Apesar da pouca referncia nessa
pesquisa, observa-se que estratgias com o
abdome livre so referidas na literatura 9. Quanto
s estratgias de imagens mentais e vocalizes,
sabe-se que seu uso difundido na rea do ensino
de canto, porm no foi encontrada referncia na
literatura pesquisada.
Quanto aos benefcios do apoio respiratrio
houve unanimidade entre todos os entrevistados
em relao ao alvio das tenses larngeas. Um
professor de canto comenta que o apoio respiratrio promove o alivio das tenses larngeas e
que isso alm da melhoria na qualidade esttica
da voz beneficia a sade e a longevidade vocal.
Um dos fonoaudilogos entrevistados explica que
com o apoio respiratrio conquista-se um maior
domnio geral da voz. O trato vocal se mantm mais
aberto e isso alivia as tenses larngeas. Fluxo de
ar constante permite frases musicais mais longas.
O brilho e a ressonncia so beneficiados e uma
maior mobilidade de foco vocal. O apoio respiratrio
contribui para uma voz mais estvel, com melhor
controle da hiperfuno larngea10.
O segundo aspecto mais apontado pelos entrevistados foi melhoria no controle respiratrio
(pneumofonoarticulatrio). Todos os professores
de canto comentaram tal benefcio, bem como duas
fonoaudilogas. Um professor de canto refere como
benefcio do apoio respiratrio o maior equilbrio de
presso do fluxo areo e, com isso, melhor estabilidade na emisso sonora. Na literatura pesquisada,
em trabalho com cantores infanto-juvenis, verificouse que o apoio respiratrio, a articulao pneumofonoarticulatria, bem como a afinao, so parmetros fundamentais nos processos de avaliao
fonoaudiolgica 6. Uma melhor ventilao pulmonar
tambm comentada por outros autores 7. A arte
do canto exige o controle da respirao e esse o
resultado de um sinergismo conquistado por todo o
aparelho vocal 14. Em pesquisa com cantores profissionais submetidos preparao vocal, evidenciase que esses tiveram fluxo areo mais adequado
prtica do canto, quando comparados aos indivduos que no se submeteram a tal preparo 15.
Quatro entrevistados (dois professores de canto
e dois fonoaudilogos) atriburam ao Apoio Respiratrio o benefcio da melhoria na interpretao
(expressividade), aspecto esse que vai ao encontro
da literatura, uma vez que se afirma que os efeitos
benficos de um apoio respiratrio adequado podem
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Gava Jnior W, Ferreira LP, Andrada e Silva MA

ser constatados fisiolgica e musicalmente, por


meio das caractersticas harmnicas da emisso e
equilbrio dos ajustes do aparelho vocal 10.
Pouca concordncia ocorreu em relao ao
benfica geral e melhoria na emisso cantada. Tais
aspectos foram considerados por todos os professores de canto, mas por apenas um fonoaudilogo. Na literatura, afirma-se que o uso da musculatura em voz cantada depende diretamente da
inteno do som, ou seja, daquilo que se pretende
produzir 17. Outros autores complementam que a
participao do que denominam sustentao da
coluna sonora (Apoio Respiratrio) auxiliam nos
ajustes do aparelho fonador que sero realizados
segundo as exigncias de cada msica 1. Para um
dos professores de canto entrevistados, o apoio
respiratrio permite que os benefcios envolvam
todo o aparelho vocal, melhorando o desempenho
geral do cantor. Promove ajustes mais corretos na
posio da cabea, entre outros e, com isso, se
pode cantar mais relaxado e pode-se direcionar a
ateno para outros aspectos no ato de cantar.
Por outro lado, dois fonoaudilogos afirmam que
a melhoria na qualidade ressonantal um benefcio
advindo do apoio respiratrio, aspecto mencionado
apenas por um professor de canto. Trs entrevistados (dois professores de canto e um fonoaudilogo) comentam como benefcio do apoio respiratrio recursos relacionados maior mobilidade do
foco ressonantal e melhoria na postura corporal.
A ao benfica geral na voz e melhoria na
emisso cantada foi considerada por todos os
professores de canto e apenas um fonoaudilogo,
em contrapartida todos os fonoaudilogos relataram
a melhoria na sustentao de frases musicais,
curiosamente esse aspecto no foi mencionado por
nenhum professor de canto. Interessante observar
a pequena ocorrncia de respostas referentes a
esses aspectos, uma vez que se trata de questes
diretamente relacionadas ao canto, porm pouco
enfatizadas nas respostas fornecidas.
Aspectos como melhoria na ressonncia,
melhoria na postura corporal, recursos relacionados
maior mobilidade do foco ressonantal e sustentao de frases foram referidos cada um deles por

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trs, dos seis entrevistados, fato que indica que no


h um consenso entre os dois grupos de profissionais quanto aos efeitos do apoio respiratrio nesses
parmetros.
Dois profissionais, um professor de canto e um
fonoaudilogo referiram a ampliao da potencia
vocal (loudness) ao apoio respiratrio. Na literatura,
benefcios como o alvio das tenses cervicais,
estabilidade na emisso e aumento na projeo
da voz, encontram respaldo em dois trabalhos 5,10.
Dentre os aspectos menos relatados, que foram
considerados por apenas um, dentre todos os entrevistados, temos: o aumento da longevidade vocal
e melhores condies para vibratos, referido por
apenas um professor de canto bem como o alvio
da tenso escapular e cervical, referido tambm
somente por um fonoaudilogo.

CONCLUSO
De acordo com a perspectiva dos fonoaudilogos e professores de canto entrevistados nesta
pesquisa, pode-se definir o apoio respiratrio
como uma propriocepo ou sensao das aes
musculares relacionadas ao diafragma e musculatura intercostal, sendo que os tipos de apoio mais
mencionados foram o intercostal e o diafragmtico. As estratgias utilizadas para se trabalhar o
apoio relacionam-se o estmulo propriocepo,
participao da musculatura abdominal e intercostal, equilbrio do fluxo areo, alvio das tenses
e correo de postura. Para os entrevistados, o
maior benefcio do apoio respiratrio est no alvio
das tenses larngeas e melhoria na coordenao
pneumofonoarticulatria.
Observou-se que, apesar de haver concordncia
entre professores de canto e fonoaudilogos na
maioria dos aspectos abordados, os profissionais
ainda diferem entre si em aspectos como a nomenclatura utilizada, bem como as estratgias aplicadas para ensino do apoio respiratrio. Sugere-se
que estudos futuros possam envolver um nmero
maior de profissionais para que essas discordncias sejam investigadas mais profundamente.

Apoio respiratrio na voz cantada

561

ABSTRACT
Purpose: to analyze the definition of breath support, as well as the strategies used to achieve it and
their benefits according to both singing teachers and Speech Language Pathologists (SLP). Methods:
six professionals experienced in singing voice answered an interview on issues pertaining to singing
breath support. The answers were submitted to content analysis from where four categories were
derived: definition of breathing support, type of support, strategies and benefits. Results: the aspects
that were most often reported by the professionals are: the definition of breath support is related to the
participation of the diaphragm and intercostal muscles; the most adequate type of support is intercostal
and diaphragmatic; among the strategies used to improve breathing support, the most commonly
mentioned were body perception, awareness of the muscles involved in the process, air flow balance,
tension relief and posture alignment. There are discrepancies as for the abdominal contraction, use of
different objects as guidelines, mental imagery, and use of singing exercises vocalizes. According to
the interviewed subjects, the greatest benefit of breath support lies in the relief of laryngeal tensions
and improvement of respiratory coordination. There was a low level of agreement about the benefits
of support, especially with regards to the improvement of the singing voice. Conclusion: the results
point out to a convergence of opinions as for most of the interviewed subjects when considering the
definition, approach strategies and benefits of breathing support, however, still with no consensus on
the subject.
KEYWORDS: Voice; Breathing Exercises; Diaphragm; Vocal Training; Voice Quality

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RECEBIDO EM: 12/10/2009
APROVADO EM: 21/03/2010
Endereo para correspondencia:
Rua Leandro Dupret, 69
Vila Mariana So Paulo
CEP: 04025-014
E-mail: studiogava@gmail.com
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