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Hideki Matsuka
A CIDADE FOTOGRFICA
ESTUDO DA PERCEPO E EXPRESSO DO ESPAO URBANO
ATRAVS DO OLHAR FOTOGRFICO
So Paulo
2008
HIDEKI MATSUKA
A CIDADE FOTOGRFICA
ESTUDO DA PERCEPO E EXPRESSO DO ESPAO URBANO
ATRAVS DO OLHAR FOTOGRFICO
ORIENTADOR:
Prof. Dr. SRGIO ROBERTO DE FRANA MENDES CARNEIRO
So Paulo
2008
HIDEKI MATSUKA
CIDADE FOTOGRFICA
ESTUDO DA PERCEPO E EXPRESSO DO ESPAO URBANO
ATRAVS DO OLHAR FOTOGRFICO
Orientador:
Prof. Dr. SRGIO ROBERTO DE FRANA MENDES CARNEIRO
Co-orientador:
Prof. Dr. YOPANAN REBELLO
Matsuka, Hideki
A cidade fotogrfica : estudo da percepo e expressoo do espao urbano atravs do olhar
fotogrfico / Hideki Matsuka. - So Paulo, 2008.
112 f. ; 30 cm
Dissertao (mestrado) Universidade So Judas Tadeu, So Paulo, 2008.
Orientador: Prof. Dr. Srgio Roberto de Frana Mendes Carneiro
1. Arquitetura - Fotografia. 2. Espao (Arquitetura). 3. Percepo do Espao. I. Ttulo
CDD- 779
Resumo
Abstract
Sumrio
INTRODUO
1 FOTOGRAFIA
1.1
Abordagem Histrica
1.2
A Cmera Fotogrfica
(Fotografia Analgica x Fotografia Digital)
1.3
A Imagem Fotogrfica
1.4
A Cmara Clara
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3 CONSTRUO DO OLHAR
3.1
Olhar Pessoal sobre a Cidade atravs do
Registro Fotogrfico
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Referncias
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A Procura do Olhar
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4 CONSIDERAES FINAIS
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REFERNCIAS BIBLIOGRAFICAS
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Figuras
Figura 1 Figura 2 -
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INTRODUO
1. Esse questionamento foi colocado .por Simonetta Persichetti no primeiro encontro do Curso de Histria da Fotografia
do MAM em setembro de 2007.
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FOTOGRAFIA
A fotografia (do grego photos, luz, e graphos,
gravao). Etmologicamente se define como a arte
de escrever com a luz. Ela a tcnica de tornar
visvel, atravs de um aparelho ou de um
procedimento, a imagem captada e registrada pela
luz. (FERREIRA, 1986: 805)
A fotografia percorreu um longo caminho antes de
ser descoberta, resultado de inmeras experncias
que procuravam sempre a fixao e reproduo dos
objetos atravs da luz por eles emanada.
A foto literalmente uma emanao do referente.
De um corpo real, que estava l, partiram radiaes
que vm me atingir, a mim, que estou aqui; pouco
importa a durao da transmisso; a foto do ser
desaparecido vem me tocar como raios retardados
de uma estrela. Uma espcie de vnculo umbilical
liga meu olhar ao corpo da coisa fotografada: a
luz, embora impalpvel, aqui um meio carnal,
uma pele que partilho com aquele ou aquela
que foi fotografado. (BARTHES, 1984: 121)
1.1
Abordagem Histrica
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2. Em 1786, Gilles-Louis Chrtien inventa o fisionotrao, espcie de pantgrafo que permite transferir para uma
folha de cobre o perfil do modelo, que imediatamente se retoca com gua tinta. (SOUGEZ, 1996: 22)
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A imagem conhecimento
e inveno
Eduardo Bittar
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Fotografar apropriar-se da
coisa fotografada
Susan Sontag
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Pignatari prossegue:
As lnguas ocidentais, chamadas no - isolantes,
so de natureza digital; as lnguas orientais, como
o chins e o japons chamadas lnguas isolantes
so de natureza analgica (...) O ideograma
chins (canji, para os japonses, que os
importaram) uma reduo pictogrfica ou uma
montagem de redues pictogrficas. Sua
etimologia visual e pessoas com algum treino
um pintor ou desenhista ocidental podem
apreend-la com facilidade (...) Dizia Pound:
se quisermos transmitir a algum, por meio de
palavras, a idia de vermelho, diremos que
se trata de uma cor; perguntados que cor?,
responderamos que o efeito da vibrao de
ondas eletromagnticas em certo comprimento
de onda... e assim por diante, com explicaes
cada vez mais abstratas. Em chins, o ideograma
para vermelho formado pela montagem de
quatro ideogramas (rosa, cereja, ferrugem,
flamingo) que designam coisas que todo mundo
conhece e tm em comum a cor vermelha.
Trata-se de uma lngua concreta, fundada na
a n a l o g i a . ( P I G N ATA R I , 1 9 9 7 : 2 1 )
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Italo Calvino
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imagens
desenhos,
e
as
como
pinturas,
imagens
sentido, so objetos
materiais, signos que
representam nosso meio ambiente visual. O segundo
o domnio imaterial das imagens na nossa
mente. Neste domnio, imagens aparecem como
vises, fantasias, imaginaes, esquemas, modelos
ou, em geral, como representaes mentais.
(SANTAELLA e NTH, 1998: 15).
domnios da
imagem no existem
5. Signo, de acordo com Charles Peirce, alguma coisa que representa algo para algum. (SANTAELLA, 1995: 15)
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6. Fotograma a imagem obtida pela ao da luz sobre objetos numa superfcie fotosensvel sem o uso de
uma objetiva.
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as
faculdades
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A cmera fotogrfica ,
para mim, um caderno
de desenho
Henri Cartier-Bresson
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2 PERCEPO E REPRESENTAO DA
CIDADE ATRAVS DA FOTOGRAFIA
2.1
7.
Cortina de Fumaa, ttulo original Smoke, lanado nos EUA em 1995, direo de Wayne Wang com roteiro
do escritor Paul Auster. Com Harvey Keitel, William Hurt, Forest Whitaker, entre outros.
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Esse elo afetivo com o espao/lugar definido por YiFu Tuan como topofilia:
Estes diferem profundamente em intensidade, sutileza
e modo de resposta pode ser ttil: o deleite ao sentir o
ar, gua, terra. Mais permanentes e mais difceis de
expressar so os sentimentos que temos para um lugar,
por ser o lar, o locus de reminiscncias e o meio de se
ganhar a vida. (TUAN, 1980: 5)
<http://
www.sugimotohiroshi.com/
seascape.htm0l> Acesso em: 05 ago.
2008.
NOTA: autor das imagens Hiroshi
Sugimoto
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8.
Eugne Atget (1857-1927), fotgrafo francs especializou-se em retratar a vida cotidiana e as esquinas de
Paris.
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9.
Cludio Edinger, fotgrafo brasileiro radicado nos EUA. Autor de vrios livros de fotografia. Colaborador de
importantes revistas internacionais como Time, Vanity Fair, Stern entre outras.
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2.4.
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Cssio Vasconcellos
Fotgrafo paulista, iniciou sua trajetria na fotografia em 1981,
na Escola Imagem-Ao. Seu olhar sobre a cidade
fragmentado e muitas vezes a paisagem urbana
irreconhecvel.
Isso fica evidente em vrias de suas obras, em especial em
A Vista, Arte /Cidade Zona Leste, 2002, constituda de uma
imagem recortada em 68 partes, dispostas em planos
diversos, cuja cena total da paisagem s pode ser vista de
um nico ponto de observao.
A instalao tridimensional permite que se transite por ela e
que se observe as fotos de maneira isolada. O trabalho quer
discutir esse olhar quebrado, fragmentado e a mgica do olhar
10
em reconstruir, recompor a imagem por inteiro, explica
Vasconcellos.
www.flickr.com/photos/poull/
2757774576/> Acesso em: 05 mai.
2008.
NOTA: Autor do projeto, Cssio
Vasconcellos
10. SIMONETTA, Persichetti, A Fragmentao do Olhar. So Paulo:, 2008. Disponvel em: <http://
www.cassiovasconcelos.com.br/cassio.html> Acesso em: 05 mai. 2008.
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3 CONSTRUO DO OLHAR
3.1 Olhar pessoal da cidade atravs do registro
fotogrfico
Como requisitos para olhar a cidade, Walter Benjamin
enumera trs grandes alegoristas da cidade o flneur,
o viajante e a criana, caminhantes desprevenidos e
receptivos prontos a enxergar a alma dos lugares.
preciso se fazer estranho em sua prpria cidade.
Segundo Susan Sontag:
O fotgrafo um superturista, uma extenso do
antroplogo, que visita nativos e traz de volta consigo
informaes sobre o comportamento extico e os
acessrios estranhos deles. O fotgrafo sempre tenta
colonizar experincias novas ou descobrir maneiras
novas de olhar para temas conhecidos lutar contra o
tdio. Pois o tdio exatamente o reverso do fascnio:
ambos dependem de se estar fora, e no dentro, de uma
situao, e um conduz ao outro. Os chineses tm uma
teoria de que a gente passa do tdio para o fascnio,
comentou Arbus 12
. (SONTAG, 2004: 54)
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14. Henri Cartier-Bresson (1908-2004), fotgrafo francs considerado por muitos como o pai do foto-jornalismo.
Fundador da agncia Magnum, influnciou vrios fotgrafos. autor de vrios livros entre os quais O Momento
Decisivo lanado em 1952.
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Exercito-me mentalmente,
sem cessar, a fotografar
tudo o que vejo
Minor White
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3.2 Referncias
Na construo pessoal do olhar sobre a cidade, alm dos
fotgrafos pesquisados, tenho recorrido, como referncia,
s imagens das obras do pintor americano Edward Hopper (1882-1967), com suas paisagens urbanas desertas
ou povoadas por pessoas melanclicas, banhadas por
uma luz igualmente melanclica.
As pinturas de Hopper evocam o silncio, a solido, o
vazio e a incomunicabilidade.
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15. KAWAUCHI, Rinko. SEMEAR. Catlogo da exposio do Museu de Arte Moderna. So Paulo: Produo
Equipe MAM, 2007.
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Chiodetto prossegue:
Fotografando no ritmo de quem faz anotaes de viagem,
em uma espcie de dirio visual, Rinko consegue, entre
poesia e o prosaico, materializar questes importantes
sobre a circulao das imagens e seus efeitos no
mundo contemporneo. E alcana isto com recursos
mnimos, saltando sobre esteretipos e clichs da
fotografia.16 (KAWAUCHI, 2007)
16. Texto A Gnese do Universo de Eder Chiodetto para o catlogo da exposio SEMEAR de Rinko Kawauchi,
realizada no Museu de Arte Moderna de So Paulo, MAM, em julho de 2007.
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17. Matsuo Bash (1644-1694), poeta japons de haikai, onde o conciso, a simplicidade, o silncio so qualidades
desses poemas.
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CONSIDERAES FINAIS
O que um fotgrafo seno um olhar diferenciado sobre as
coisas, um modo especial de pretender salv-las da morte
transformando-as em imagens e inscrevendo-as no interior de
um tempo surpreendido onde elas vivero enquanto durarem
as superficies dos materiais em que so fixadas. E o que faz
um fotgrafo por ns seno ensinar-nos a olhar para as coisas,
acompanhar a direo indicada por seu dedo, colocando-nos
diante do extraordinrio onde no vamos nada e nada
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espervamos.
18. Texto de Agnaldo Farias para o catlogo da exposio CRISTIANO MASCARO - TODOS OS OLHARES,
realizada no Instituto Tomie Ohtake, em fevereiro de 2008.
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Liberdade
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ABBAGNANO, Nicola. Dicionrio de Filosofia, So Paulo: Martins
Fontes, 2003.
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BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Rio de Janeiro: Ed. Nova
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BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre
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BITTAR, Eduardo C.B.. Curso de Filosofia Aristotlica: leitura e
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DEBRAY, Rgis. Vida e Morte da Imagem - Uma histria do olhar no
Ocidente . Trad. Guilherme Teixeira. So Paulo: Ed. Vozes,1993.
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