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Resumo Partindo da constatao da proeminncia das representaes em perspectiva na paisagem miditica contempornea, o artigo recupera diagnsticos anteriores sobre as arbitrariedades da construo perspectivada. Prope-se que o extremo sucesso do processo
ideolgico de naturalizao, que levou disseminada aceitao da perspectiva como
forma correta de representar a tridimensionalidade em superfcies planas, tenha sido
sustentado por alguma pertinncia representativa. A busca desse(s) suposto(s) ponto(s)
de apoio conduz a uma confrontao entre as caractersticas do espao engendrado
pela codicao perspectivada e hipteses contemporneas a respeito tanto do espao
fsico quanto dos tipos de apreenso da espacialidade realizados cotidianamente. Desses
confrontos emergem consonncias signicativas, que podem indicar a viabilidade de
novas abordagens da signicao das imagens perspectivadas na paisagem miditica
contempornea.
Palavras-chave representaes espaciais, perspectiva central, percepo espacial
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the ideological process of naturalization that has led to the widespread acceptance of
perspective as the correct way of representing tridimensionality on planar surfaces
has some representational pertinent basis. The search for any supposed point(s) of
support leads to a confrontation between the characteristics of space engendered by
the perspective codication and the contemporary hypotheses relating both to space as
conceived by physics and to our everyday perception of space. From these confrontations
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emerge signicant resolutions, which could indicate the viability of new approaches to
[m]inha exposio vai enfocar cada um dos seguintes elementos constitutivos do ps-moderno: uma nova falta de profundidade, que se v prolongada tanto na teoria contempornea
quanto em toda essa cultura da imagem e do simulacro... (Jameson 1997: 32).
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Como o caso, por exemplo, da chamada cmera virtual a partir da qual se calculam os parmetros
de visualizao das imagens digitais (Fragoso 2001:108-109).
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Die Perspective als Symboliche Form, cuja primeira edio data de 1927.
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... a perspectiva transforma o espao psicosiolgico em espao matemtico. Ela nega a diferena entre frente e trs, entre direita e esquerda, entre corpos e espao intermedirio (espao va-
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[o] que o experimento de Brunelleschi demonstrou foi que quando a representao realizada
de um modo especco, posteriormente codicado como as regras da perspectiva central, de fato
havia uma posio especca na tela em que um orifcio permitiria visualizar a imagem especular,
ilusionstica (Rotman 1987: 15-16).
zio)... Ela esquece que no vemos com um nico olho imvel mas com dois olhos permanentemente
em movimento, o que resulta num campo visual esfrico... Finalmente, a construo perspectivada
ignora a circunstncia crucial de que a imagem que se forma na retina ... uma projeo numa
superfcie cncava, e no plana (Panofsky 1997: 31).
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aos objetos que o ocupam, o espao aristotlico guarda estreita semelhana com o
conceito de espao agregado proposto por Panofsky.
Retornando questo das representaes perspectivadas do espao, particularmente interessante notar que, ao recusar a possibilidade de existncia do vazio,
a concepo aristotlica inviabiliza a tridimensionalidade do espao propriamente
dito. Para Aristteles, apenas os objetos materiais concretos tm profundidade,
no o espao per se. Este fato simples teve profundas implicaes . . . porque
implicava que apenas os objetos individuais poderiam ser pintados com iluso
de profundidade, no as reas intermedirias entre os objetos (Wertheim 1999:
100). A prevalncia das proposies de Aristteles a respeito da natureza do espao
durante a Idade Mdia ajuda a compreender porque, mesmo nas pinturas de um
artista do medievo tardio claramente interessado em retratar realisticamente corpos
tridimensionais, como o caso de Giotto di Bondone, os espaos entre os objetos e
guras representados continuam a parecer achatados. De certo modo, [ possvel
dizer que, nessas obras] os objetos so euclideanos, mas o espao que os circunda
permanece aristotlico (Wertheim 1999: 100) Decorre tambm da preponderncia
da viso aristotlica do espao at o nal da Primeira Renascena a identicao,
por Panofsky, do espao agregado com a conjuntura sociocultural pr-moderna
(Panofsky 1997: 43).
O horror ao vazio a partir do qual as hipteses aristotlicas sobre o espao
foram construdas viria a ser cienticamente desaado na passagem para o sculo
XVII. Para Galileo Galilei, o vazio no era mais assunto para debate; mas era
a fundamentao ontolgica da prpria realidade, a arena neutra que contm
todas as coisas e na qual tudo se move (Wertheim 1999: 117). Apenas no sculo
XVIII, com a proposio, por I. Newton, de uma cosmologia justicada em termos
religiosos e estruturada sobre noes absolutas de espao, tempo e movimento, a
viso Aristotlica do espao perdeu a precedncia. Dada a extrema aplicabilidade
da fsica newtoniana, a concepo de espao que a sustenta tende a ser aquela a
que nos remetemos quando questionados abstratamente sobre o assunto. O espao
que Newton denomina absoluto seria um vazio homogneo, innito, contnuo,
isotrpico e cuja existncia independe da presena dos corpos. justamente essa
a concepo de espao materializada nas representaes perspectivadas, qual
Panofsky denomina espao sistematizado.
Assim como a de Aristteles, outras importantes concepes do espao divergem da de Newton. Descartes, como Aristteles, refuta a existncia de vazios.
Propondo, no entanto, espao como um existente material, Descartes viabilizou a
hiptese da tridimensionalidade do espao fsico implicada na geometria euclideana
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O argumento segue mais ou menos nos seguintes termos: a noo aristotlica de lugar, relativa aos
objetos (tridimensionais) implica a tridimensionalidade do espao. Ser tridimensional, no entanto,
(ou parece ser) um atributo, e, portanto, uma caracterstica essencial de alguma substncia. O
espao, portanto, s pode ser tridimensional se for tambm uma substncia (conforme se depreende
de Bradie e Duncan 1987, cap. 6: s.p. e Lalande 1999: 110).
O fato que tanto Descartes quanto Newton concebem o espao fsico conforme a tridimensionalidade proposta pela geometria euclideana explica porque, apesar das inegveis incompatibilidades
entre as cosmologias dos dois autores, as coordenadas cartesianas so diretamente aplicveis fsica
newtoniana.
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Na geometria euclideana, um ponto tem dimenso zero, uma linha tem dimenso 1 (comprimento),
uma superfcie tem dimenso 2 (comprimento e largura) e um volume tem dimenso 3 (comprimento, largura e altura). J de acordo com a Geometria Fractal, pode-se dizer que certas curvas
planas muito irregulares tm dimenso fractal entre 1 e 2, e que certas superfcies muito rugosas e
onduladas tm dimenso fractal entre 2 e 3... (Mandelbrot 1984: 6).
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