FICHAMENTO DOS CAPITULOS 14, 15 E 16 DO LIVRO HISTRIA CRTICA DA
ARQUITETURA MODERNA Captulo 14 - A Bauhaus: A evoluo de uma ideia, 1919-32 A busca por uma reformulao da formao nas Artes na Alemanha levou ao surgimento do Bauhaus. Primeiramente em 1898, depois de 1903 com a nomeao de Hanz Poelzig e Peter Behrens como diretores de artes aplicada em Breslau, e por ltimo em 1906 com a fundao da escola de Artes e ofcios de Gro-Ducado , sob direo do Arquiteto Henry Van de Velde. Porem por ser estrangeiro foi demitido e assim foi discutido como possveis sucessores Walter Gropius, Hermann Obrist ou August Endell. Existiram muitas discusses na escola Gro-Ducado em relao ao status pedaggico de belas artes e das artes no aplicada, Gropius defendia o ensino do design com base no ateli tanto para os designers quanto para os artesos, enquanto Mackensen diretor da Academia de Gro-Dourado insistia que artistas e artesos deveriam ter sua formao numa academia de belas artes. Esses conflitos foram resolvidos em 1919, quando Gropius se tornou diretor de uma instituio mista onde funcionava uma academia de Arte e uma escola de Artes e Ofcios. Para a reformulao em 1919 Gropius elaborou um panfleto para a exposio de Arquitetos desconhecidos e depois quase no mesmo dia em sua proclamao na Bauhaus, onde ele conclamava que os artistas rejeitassem a arte dos sales e tambm que os arteses criassem um guilda, sem distino de classe que colocam barreiras entre os artesos e artistas. O nome Bauhaus, criado por Gropius como ttulo da nova instituio foi dado intencionalmente para remeter ao alojamento dos alvanis. Nos seus primeiros trs anos de existncia a instituio foi dominado pelo pintor e professor Johames Itter que desenvolveu um sistema nico de estimulo da criatividade individual atravs da produo de colagens de diferentes texturas e materiais, permitindo que cada aluno trabalhasse com base em sua habilidade especfica. Em 1922 com a situao econmica desfavorvel, Gropius modificou a orientao do programa original voltado para os ofcios. Onde o mesmo pretende preparar o design para a produo em srie onde o aluno aos poucos vo criando a capacidade de dominar mquinas ao mesmo tempo que mantm contato com o processo de produo.
Assim o design artesanal junto coma produo industrial resultando no
surgimento de uma arte programada fez com que Gropius se impressionasse fazendo com que adotasse em suas oficina do estilo elementarista construtiva, que ao longo dos anos foi acrescido por uma preocupao da convivncia dos objetos produzidos nas oficinas. Em 1928 Gropius foi demitido, seus ltimos dois anos na direo foram marcados por fatos importantes como a mudana de Weimar para Dessa, a concluso da Bauhaus de Dessau e uma nfase em uma das caractersticas prprias da Bauhaus onde a forma era a partir do mtodo de produo da escolha do material e da necessidade programtica. Assim desde 1926 comearam a desenvolver novos mobilirios, leves prticos de limpar e econmicos, que serviriam para mobiliar os prprios edifcios criados na Bauhaus. Com o pedido de demisso de Gropius, Meyer se tornou o novo diretor , assim a Bauhaus muda radicalmente e outros membros antigos tambm se demitem por achar o mtodo de design de Meyer rigoroso. Diferente de Gropius, ele tinha um programa visto como socialmente responsvel. Com materiais simples, desmontvel e barato a fabricao estava a todo vapor, mais at que no perodo de seu antecessor e o que diferenciava era que enquanto Gropius tava ligado a esttica, Gropius estava ligado ao social. Com Bauhaus a todo vapor, surgiram campanhas para a demisso de Meyer por ele est ligado a esquerda poltica, logo a poltica municipal e a reao da direita alem alm das campanhas contra Meyer , exigiram o fechamento da Bauhaus. E mesmo a tentativa do prefeito de Dessau em apoiar atravs da direo de Mies Van der Rohe, no deu certo. Assim em 1932 a Bauhaus fechou e o que restou foi levado a um depsito.
Captulo 15 - A nova objetividade: Alemanha, Holanda e Sua, 1923-33
Antes de ser criada em 1924 a expresso Neue Sachlichkeit (a nova objetividade) j estava presente nas culturas alems, foi criada pelo crtico da arte G.H. Hartlaub com o intuito de identificar uma escola de arte antiexpressionista do ps-guerra. No contexto arquitetnico, ele surgiu a primeira vez em uma srie de artigos escrito por Hermann Muthesius entre 1837 e 1903. Sachlichkeit para ele tem significado de uma atitude objetiva, funcionalista e eminentemente associada aos pequenos proprietrios rurais a propsito do design de objeto, com tendncias a prpria sociedade industrial. Em seu livro publicado em 1915 Princpios de Histria da Arquitetura, Heinrich Wolfflin atribuiu conotaes diferentes, com viso linear (1800). E a expresso passa ser qualificada com o adjetivo de nova, antes de Hartlaub ter dado o ttulo de Die Neue Sachlichkeit sua exposio em Mannheim (1925). Os pintores do realismo mgico, desde a primeira Guerra Mundial retrataram a aparncia e essncia da realidade social rigorosa, como observou Fritz
Schmalenbach. Onde afirma que a nova a nova objetividaade uma revoluo na
atitude mental geral dos tempos, um novo pensamento e sentimento. Nos primeiros anos de 1930 a expresso ficou muito conhecida e passou conectar-se conforme a pretenso de Hartlaub sendo uma abordagem sem sentimento da natureza e sociedade. A expresso foi usada em 1926 pela primeira vez designando a atitude neo-objetiva e socialista arquitetura, e ainda notou-se que essa transferncia no derivou do estilo Realismo Mgico nova arquitetura. Em 1918 o uso polemico da expresso ''objetivo'' veio de uma fonte russa, introduzindo no desenvolvimento da Arquitetura Neue Sachlichkeit um conjunto de conotaes scio polticas. Com o fim da revoluo russa em 1921, Lenin proclama uma nova poltica Econmica, buscando parcerias e atraindo capital estrangeiro. Assim com a retomada das relaes russo-alems, Lissitzky e Ilya Ehrenburg foram para Berlim com a funo de organizar uma exposio oficial da arte vanguardista. Em 1922 publicaram o primeiro nmero de uma revista de arte trilngue (V[shch/Gegenstand/Objet), trazendo na capa duas imagens que significavam muito; a foto da locomotiva que revendia neve e os cones bsicos do suprematismo sendo um quadrado e um circulo negros invocando em Veshch objetivo tcnico e em Sachlich no-objetivo. Lissitzky foi envolvida em propaganda cultural a fim de organizar com Hans R. e Werner G., a revista de (Gestaltung, forma), e para cada escola ela envolvia uma nova arte. Junto capa de Veshch a subtraio suprema considera-se compatvel com os objetos padronizados. Ao contrrio de Frank Lloyd Wright no edifcio Larkin, Lissitzky no teve nenhuma necessidade de alterar o estilo de objetos manufaturados, como os telefones, mesmo sendo rejeitado o utilitarismo em 1920. Lissitzky com sua abordagem tornou-se um ponto de partida para o estilo de construo internacional e objetivo, e ela projetou uma parte do edifcio (Wolkenbugel) de escritrios suspensos em Moscou para o arquiteto holandes Max Taut que projetou a outra partejunto com Mart Stam, mas Lissitzky ficou doente no fim de 1923 e acompanhado de Stam foi para Zurique e l tiveram vrios seguidores dentre eles os suos Emil Roth, Hans Schmidt, Hannes Meyer e Hans Wittwer que se dedicaram ao projeto de edifcios socialmente relevantes fazendo de princpios cientficos. Em 1924 os projetos do grupo ABC difundiram os pontos de vista na revista (ABC: contribuio para construir) com publicao dos trs Lissitzky, Stam e Schmidt que colaboraram com Roth. Conforme pgina 160, primeiro pragrafo - Houve um ensaio sobre a construo com concreto armado um dos exemplos de Le Corbusier pelo sistema Don-Ino em 1914 -15 e tambm pelos projetos de arranha cus de vidros, feitos por Mies van de Rohe em 1922 e as propostas de Stam feitas a respeito do bloco de Konigsberg e da casa extensvel, ao serem comparados os pesos e espessuras de molduras, madeiras etc. A revista enfatiza a economia interior da moderna tecnologia de construo. Com a publicao do projeto
(Petersschule para Basilia) de Meyer e Wittwer em 1926, o grupo ABC programou o
funcionalismo e antimonumental, revelando a sua preocupao com o clculo preciso e a relevncia social que tornaria o manifesto atravs de uma tcnica leve, deve-se leve como exemplo:usos e entrada da luz natural em todas dependncias e isolamento do local como parte da cidade. O simbolismo de Meyer tambm est na ideia de encontrar expresso em sua proposta classificando os usurios conforme as posies no estacionamento, que conduzem os mesmos at os lugares de destino no auditrio discretamente. Captulo 16- De Stijl: evoluo e dissoluo do Neoplasticismo, 1917-1931. O movimento holndes de Stijl, foi um movimento que no durou mais de quatorze anos e teve trs homens como centro de obras, os pintores Piet Mondrian, Theo van Doesburg e o ebanista e arquiteto Gerrit Rietveld, os outros artistas que constituram a formao em 1917, logo foram se separando cada um a seu modo saindo da linha principal do movimento com exceo de Van der Leck e Oud. O primeiro manifesto de Stijl exigia equilbrio novo entre o individual e o universal, alm de libertaes da arte, teve tambm influncias de pensamento filosfico de Spinoza e antecedentes do calvinismo holands de onde vinham todos e buscavam uma cultura que viesse do individuo atravs de leis imutveis. A aspirao utpica universal se resumia pelo aforismo O objeto de natureza o homem e o objeto do homem o estilo. Por volta de 1918 o movimento havia sido influenciado pela filosofia neoplatnica onde as obras principais A nova imagem do mundo e Os princpios da matemtica plstica tinham sidos publicados em 1915 e 1916 respectivamente. A viso de mundo metafsica de schoenmaekers foi completada por atitudes mais concretas e conceitos tirados de Berlage e Wright que ficou conhecido o ltimo na Europa com a publicao de 1910 e 1911 dos dois volumes famosos de Wasmuth que foram dedicados a sua obra. Berlage era mais influente por ser um crtico sociocultural e foi dele que houve a apropriao do ttulo O estilo, pelos artistas de De Stijl, os aparecimentos das primeiras composies cbicas de Mondrian que na maior parte eram constitudas de linhas horizontais e verticais quebradas acabou coincidindo com o seu retorno a Holanda. As trs cores primrias que escritas em Het nieuwe werelbeeld so essencialmente o amarelo, o azul e o vermelho as nicas existentes, e em outra parte ele apresenta a justificativa que compara a limitao da expresso neoplstica a elementos ortogonais. Os dois pontos fundamentais e completos que formam a terra e tudo o que dela so: a linha horizontal do poder do sol, e o movimento vertical, profundamente espacial, dos raios que se originam no centro do Sol."
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
ALUNA: HAIANA PONCIANO BRAULINO DE ALMEIDA DISCIPLINA: HISTRIA DA ARQUITETURA II
FICHAMENTO DA TERCEIRA E QUARTA PARTE DO LIVRO: HISTRIA DA
ARQUITETURA MODERNA, BENEVOLO
A Cidade Industrial nos EUA
Capitulo 7 - A tradio norte americana Em 1781 0 EUA obtm sua independncia. A partir desse momento, no entanto, aumenta o vinculo cultural entre Europa e o ''Novo mundo'', que comea a se destacar e se tornar influencia com sua arquitetura. 1- Arquitetura Colonial As influncias da tradio americana tem origem basicamente da Inglaterra, porm com profundas modificaes. Tornaram o modo de produo mais rpido e organizado industrialmente. Com o passar do tempo eles perceberam que o modo de construo europeu, eram inadequados, por terem condies climticas diferentes. Assim, as casas europeias possuam estrutura de madeira contra o vento, visvel internamente, a parte externa preenchida com alvenaria leve e as adaptaes feitas foram que a estrutura passou a ser escondida, do lado de fora, sob tabuas de madeira dispostas como telhas, e do lado de dentro, sob um revestimento mais leve e a alvenaria intermediaria foi abolida para formar uma cmara de ar. O modo de pensar arquitetura e urbanismo tambm tem diferenas e adaptaes, pois enquanto na Europa os planos barrocos consistem em uniformizar os critrios de perspectiva de um edifcio em todo o organismo urbano, ou seja, um edifcio dominante, e os demais acompanham seus eixo, formando um conjunto regular e preciso que coincide no muro que delimita a cidade. J nos EUA existe a regularidade mas no a hierarquia de perspectiva, os elementos so singulares e interrompem o tecido uniforme sem produzir alteraes na vizinhana, os limites so determinados por confins naturais ou linhas geomtricas, mas com ruas abertas sugerindo uma possvel continuao em direo aos campos.
2- Thomas Jefferson e o classicismo norte americano
Com a nova organizao nos EUA, surge a necessidade de um programa de construo de novos edifcios , e por ordem poltica determinado o estilo clssico Alguns trabalhos de Jefferson como arquiteto e seus ideais serviram de modelo para o classicismo nos EUA e notado, diferentemente da Europa, uma arquitetura espaosa mas no monumental. Mas alm do seu trabalho pessoal, ele influi de muitas outras maneiras sobre a cultura arquitetnica americana. Em 1785 faz aprovar a Land ordinance, um colonizao do oeste que fez determinaes do traado urbano das novas reas colonizadas. Em 1791 surge o Plano para Washington, projetado por Pierre Charles LEnfant. Introduziu conceitos do Barroco com eixos monumentais, arteriais radiais que talham o reticulado diagonalmente. Em 1788 Jefferson cria um guia para o turista americano na Europa e a arquitetura americana continua dependente da Europeia at a primeira metade do sec. XIX. No ano 1852 fundada a Sociedade americana de engenheiros civis, em 1866 fundado o massachusets institute of tecnology, primeiro curso de Arquitetura nos EUA. Em 1950 o surgimento do ferro gusa causa bastante repercusso. 3- O plano de Nova York de 1811 Com o crescimento rpido da cidade, foi necessrio a realizao de um plano urbanizao para a pennsula Manhattan. Ele consistia em um malha uniforme de vias ortogonais de norte a sul as chamadas avenues (12 no total) e de leste a oeste as streets (155 no total). O plano bastante notvel principalmente por ser o primeiro plano com previso de controlar a expanso de uma cidade moderna. Com o plano, a aglomerao no entanto no diminuiu, e os preos dos terrenos cresceram rapidamente em Manhattan acarretando ento na especulao imobiliria. Outro problema com o crescimento da cidade foi as condies de higiene, assim em 1886 instituda e a Secretaria da Higiene. Outra alternativa foi em 1850 com a ajuda de iniciativas privadas so construdas casas populares.
Capitulo 8 - A escola de Chicago e a vanguarda Americana
Fazendo um breve histrico da cidade de Chicago. Em 1804 o exrcito americano funda o Forte Dearbon, em 1812 o forte destrudo pelos ndios, ento e reconstrudo em 1830 e recebe forma de cidade (dividido em quadrados regulares, segundo tradio americana). Podendo ser prolongada. Nas primeiras dcadas, a cidade construda em sua maior parte em madeira, tendo como principal atuante George Washington Snow ( 1797-1870) administrador e empresrio de madeiras, e que ocupava diversos cargos tcnicos na
administrao de Chicago. S que em 1871 a cidade com 300 mil habitantes
destruda por um incndio. E logo comea a ser reconstruda (1871-1900), e no lugar de aldeia cria-se um moderno centro de negcios(prdios para escritrios, magazines, hotis..) e sua antiga quadriculao no mais vivel, surgindo a necessidade de controle urbanstico, adequado a nova escala da cidade. 1- A escola de Chicago Os protagonistas dessa revoluo e pela reforma de todaa cidade de chicag, so indicados coletivamente com o termo "Escola de Chicago" e destacara-se, William Le Baron Jenney (1832-1907), William W. Boyington (1818-1898), J.M. Van Osdel (1811- 1891). Com diversos temperamentos, eles se completavam. Havia o homem de negcios, o tcnico puro o desejoso de sucesso e o artista de vanguarda. Edifcios altos so possveis graas a invenes tcnicas como a estrutura em esqueleto metlico. Em 1873 surge os sistemas de fundaes em pedra e 1887 o primeiro elevador eltrico. Nasce a o embrio da vida moderna e o arranha-cu ( assim como a planta quadriculada, marcam a cultura americana). Um novo procedimento mental e um novo modo de ver a arquitetura. Com o desenvolvimento tecnolgico na construo em 1890 inaugurado o edifcio Manhattan com 16 andares (primeira vez no mundo). Os arquitetos da segunda gerao, empenham-se em desenvolver e dominar novos tipos de edificaes, entretanto utilizam os mesmos instrumentos da antiga gerao. Mas h um problema, os termos culturais precisam ser renovados (massas, propores, ornamentos, estruturas, formas ). Assim o esforo de renovao dispersa-se em tentativas isoladas, inspiradas em aspectos menos usuais e perifricos da tradio ecltica. A cultura americana novamente atribui novos valores culturais, o que permite aos arquitetos de Chicago, trabalhar as novas exigncias de um moderno centro, muito mais livres (j que tudo novo) e livre de preconceitos. Esse turbilho de exigncia e presso da bem sucedida gerao anterior, faz com que a soma dessas novas experincias e a ordenao urbanstica recorra a um sistema importado completamente acabado. Em 1893 ocorre o episdio da Exposio Colombiana e a traio de Burham (mais famoso arquiteto de Chicago e idealizador do sistema virio de 1909). Para essa exposio, a comisso Arquitetnica estava repleta de arquitetos da costa oriental. O fato que Burham deixou-se persuadir a formar o complexo segundo os cnones clssicos, e disse que as pesquisas originais da escola de Chicago eram consideradas antiquadas. Sullivan disse que o atual realismo americano, do um corpo individual aos valores e considera a reviravolta neoclssica uma m escolha que bastou para interromper o curso precedente de experincia.
O que aconteceu que a retcula uniforme da velha cidade estendeu-se muito
(ruas com 40 km de extenso). Burgham sobrepe retcula um sistema simtrico de novas ruas diagonais, constando de um semicrculo de quase 32 metros de dimetro. O que faz surgir problemas de circulao e zoneamento e distribuio de prdios pblicos. Com os problemas ocorridos em 1909 comea a criao de um novo plano. Foi feito de tudo para a aprovao desse novo plano W. Moody (diretor da comisso do plano), criou um caderno de explicao para as crianas, ensinado nas escolas. Organizou conferncias e reunies para discutir e at instituiu uma festa O dia do plano. Porm, ficou claro que a cidade no podia mais crescer por fora de iniciativas isoladas, e necessitava de uma coordenao geral adequada, mesmo os instrumentos dessa nova organizao fossem fracos e incertos. 2- Louis Sullivan Louis estudou em Paris de 1874 a 1876 e em 1879 entra para o estdio de D. Adler, tornando-se scio at 1895. Comparado com Adler que era prtico e considerava o projeto de um edifcio como um problema tcnico e econmico. Sullivan era o contrario, gostava de artes, era escritor, amava msica e poesia e odiava a arquitetura de seus contemporneos (escola de Chicago). Em 1886 construiu um complexo de edifcios, enquanto que nos edifcios da escola de Chicago, o estilo das fachadas composto por linhas graduais de perspectivas quase imperceptveis, de modo que ressalta a uniformidade rtmica derivada da estrutura, o estilo de Sullivan uma composio graduada segundo os cnones tradicionais. E no ano de 1890 estuda a aplicao graduada nos edifcios em arranha-cus, tratando toda como um elemento unitrio e portanto sublinha as parties verticais. Nasce assim o verticalismo, tpico de seus arranha-cus. Com o fim da sua parceria com o estdio de D.Adlert ele cai em ostracismo. 3- O comeo de Frank L. Wright Com 18 anos Frank entra para o estdio de Adler e Sullivan (1869 -1959), mas j em 1893, monta seu estdio pessoal. Possuindo uma das carreiras mais extraordinria, e influenciando geraes, mais de 300 edifcios projetados. Formado no ambiente de Chicago, ele pode enfrentar qualquer tema como uma oportunidade para exercitar seus dotes individuais e dar uma soluo fortemente perfeita. Sua Arquitetura Orgnica, liberta de todo conformismo e todo sistema normativo, em 1910vai pra Europa e entra em contato com monumentos europeus de vanguarda. Ocorendo mudana na sua produo. Entre 1916-1922, residiu no Japo e faz o Hotel imperial de Tkio (era meiji) e em 193, escreve os 9 pontos principais do desenvolvimento arquitetnico. Uma curiosidade que em sua longa carreira ele jamais fez um projeto em colaborao com outros, nem participou de concursos.
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
ALUNA: HAIANA PONCIANO BRAULINO DE ALMEIDA DISCIPLINA: HISTRIA DA ARQUITETURA II
FICHAMENTO Consideraes Sobre o Ecletismo na Europa
Luciano Patetta
O Barroco, o Neoclassicismo, o Art nouveau e o Ecletismo, estilos que antes
eram criticados e repudiados, A partir do final do sculo XIX passaram a ser reavaliados pela historiografia arquitetnica, visando reconstituir os fatos e aprofundar as problemticas do Neoclassicismo e do Ecletismo. Os dois estilos foram considerados primeiramente como experincias subsequentes e at mesmo antitticas. Aps a adoo dos termos clssico e romntico pela crtica, o aprofundamento do significado da imitao, a descoberta da lgica entre a arquitetura, a tica, a sociedade e a poltica e o entendimento de que a burguesia era a nica clientela, o perodo entre a metade do sculo XVIII e o incio do sculo XX passou a ser interpretado como um perodo com continuidade histrica, com origem na crise da tradio clssica. esse grande perodo sofreu grandes manifestaes, no foi homogneo, por vezes at mesmo contraditrio, ligada a inquietude intelectual da poca, baseada na estilizao e na simplificao de estilos arquitetnicos do passado, que com as facilidades das novas tcnicas construtivas e novos materiais, continuavam a produzir os antigos elementos como se toda a arquitetura das diversas pocas estivesse a disposio da contemporaneidade para a sua irrestrita aplicao. O pensamento comum do perodo era de que a arquitetura deveria ceder s exigncias da produo em massa. Atravs de novas regras e imposio de limites para as criaes foi desenvolvido o fundamento para a metodologia profissional para os projetistas profissionais. Enquanto alguns pensadores se questionavam sobre a necessidade da construo de um estilo para o sculo o prprio estilo j estava formado e operante esse era o Ecletismo.