UNIVERSIDAD NACIONAL DE MISIONES

FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES

CARRERA: Profesorado y Licenciatura en Letras
CATEDRA: Literatura Argentina II
EQUIPO DOCENTE: Figueroa, Javier

MONOGRAFA PARCIAL: Vanguardias:

La escuela de Florida

ALUMNA:
Minadeo, Luciana

Posadas, Misiones
18/07/14

Vanguardias: La escuela de Florida

Situandonos
El principal exponente es Lugones en el territorio. Este papel de Lugones est asociado a una
literatura espaola que pretende, bsicamente, sostener el uso del lenguaje desde el espaol pulcro,
de las palabras de diccionario. Sin embargo, en la vanguardia comienzan las libres asociaciones de
las palabras. Con Roberto Altr veremos que el lunfardo ingresa a la literatura y es el problema para
esta.

Primeros suspiros de vanguardia

Qu es un intelectual? Es una pregunta que los vanguardistas se harn. Lo primero que se pone
en tela de juicio es si hay que cambiar la realidad, y en este caso nos perfilaramos a la siguiente
pregunta; quin la cambia? Y el escritor aqu comienza con estas cuestiones. Rubione dice en
algn momento que el sistema cambia porque hay continuidad. Que coexisten prcticas y estticas
diversas con procesos de legitimacin propios de cada uno de ellos.
El sistema tiene un centro hegemnico y consagratorio en Buenos Aires y comenzara a
consolidarse con otras regiones como el nordeste litoral, regin de cuyo. Comienza la iniciativa de
fortalecer la idea de literatura regional, la vanguardia permite exponer ciertas formas literarias que
dan lugar al regionalismo.

De cnones y manifiestos
Se inicia la cuestin de discutir el canon literario. Est por un lado el sistema universitario y por
otro lado los que son los detractores. En 1914 se instaura la catedra de Literatura Argentina y la
discusin no se hace esperar, porque hay que encontrar un canon, algo que represente la literatura.
Se presenta la discusin en la que Borges est presente en la vanguardia literaria de Florida. Cuando
el canon tiene presencia como discusin (que es lo que cierta literatura sea representativa) se
presenta una disputa terrible. Se estableci desde la academia y hay una fuerte tendencia. El
criollismo se da a paso cuando el Martin Fierro aparece como obra representativa. Se le realizo
una crtica en los grupos de vanguardia, en especial Borges, quien propone que el libro centro sea
Facundo. Una propuesta de sistematizar una institucin que no exista. A partir de esa discusin
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Borges empieza a ser marginado, y forma parte de grupos de literatura, en este momento la
vanguardia es un fenmeno tan fuerte que lo que surgen no son individuos sino revistas, y cada
revista es un centro ideolgico, cada revista ante cualquier cosa que haga propone un manifiesto y
el lector es lo primero que encuentra, esta manifestacin ideolgica de ideas (Revista Fierro,
Revista Caridad).
Borges como muchos otros estn escribiendo poesa pero hay otros autores que escriben
narrativa vanguardista, aunque esto se ve con ms claridad en el grupo de Boedo, zona alejada del
centro cuyos protagonistas tienen que ver con fbricas y trabajadores, generalmente se le llama
literatura social. Florida tambin es una literatura social porque la poesa cambia totalmente el
eje, el centro de la poesa de Florida es el hombre. Y hasta ese instante no haba poetas que salgan a
buscar los temas, el poeta estaba encerrado esperando la inspiracin y poder escribir poesa, el
escritor no est en la calle, y Lugones seria uno de ellos. Lugones acerca de la crisis dice; se
trata de estar en contra de parmetros temporales y tambin efectuar recuento de obras del autor y lo
que se trata de hacer es criticar a travs del inters de ciertos puntos relevantes del sistema
literario la cuestin es estudiar la revolucin de nuevas formas su crisis y los problemas de
canonizacin. Cmo se dan las nuevas formas? En el teatro, por ejemplo Una de las principales
crisis es la de la exposicin del teatro popular.

Poniendo en crisis las formas

Para entender las crisis de las formas hay que estar atento a un movimiento de semitica textual,
que se provoca a travs de esta crisis. Lo que se pone en crisis son viejas prcticas y el intento por
cambiarlas, por ejemplo la idea de que la poesa tiene que tener un lenguaje pulcro, espaolizado,
que tiene que dar mensajes buenos, y esto es lo que Roberto Altr desecha cuando escribe sus
distopas, existe el fracaso y el fracasado. El autor dice que hay una nueva ciudad, es muy
importante porque la irrupcin de la ciudad y la modernidad es importante, como vio la vanguardia
esto en la literatura, la poesa se adorn a ese sistema y Oliveiro Girondo, por ejemplo, pens 20
poemas para ser ledos en un tranva. l pens en esta literatura corta, y las poesas de Girondo
siempre poniendo como nueva critica el hombre y sus circunstancias, el hombre y lo que lo rodea,
etc. En la poesa de flores son las chicas el centro de atencin. El hombre y sus circunstancias
siempre. Se dejan los espacios cerrados, pensando que el lector imagina una poesa, estn pensadas
en el afuera, en el contacto con la gente, en los lugares pblicos. Hay una necesidad vanguardista
de no cerrarse, sino abrirse. Roberto Altr no podra haber escrito sin estar en la calle en los bares
escuchando a los mafiosos, ladrones, etc. Borges no va a poder escribir si no piensa en la lectura de
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los cnones originales, por ejemplo, no va a poder pensar la muerte y la bruja si no sale y sita
asesinatos que se puedan deducir.
Existe una nueva tipografa urbana, por ejemplo Girondo en una poesa se preocupa por el ser
humano, por qu este tiene tantas extensiones y la sombra de un ser humano es una extensin, y
todos los das vuelve a renacer, y cada sombra es pisada por colectivos y ruedas de autos y la
humanidad tiene que seguir?
Lo que hay, entonces, es una apuesta por ciertas y determinadas ideas, el autor tambin dice que
lo que se podra sintetizar con la vanguardia es que la vanguardia tiene su centro en la mirada
que ve, no en la mirada solamente y esa mirada manifiesta un montn de cosas, y eso es lo que
se puede ver por ejemplo en Girondo, cada uno de los poemas es una mirada, una mirada atea (la
virgen Mara, que menstrua y mientras los curas estn tratando de rezar y mientras hay gente en la
iglesia tratando de rezar por la gente que no cree hay chicos jugando afuera que observan a los
animales haciendo sus cosas).
Otra cuestin de la que habla el autor son los lugares donde se renen, lo que estos grupos hacen
es reunirse en sus pequeas sociedades y el nombre de esas sociedades es la revista, y esa revista lo
primero que hace es exhibir el manifiesto y el manifiesto es la idea que van a observar ellos para
desarrollar. En los ttulos se puede ver que materias abarca la revista (ciencia y arte, la preocupacin
es el hombre, que aprenda sobre estos tpicos, ciencia en el sentido de aprender para inventar
cosas). Hablamos de juventud, y cuestiones vanguardistas que siempre quedan, estudiantes con
revistas, informacin de deportes, de becas, propuestas polticas, critica. Haban escritores que
pertenecan a una o ms revistas.
Como dijimos aqu el centro es el hombre, y hay una fuerte sensacin de que la ciencia le va a
dar al hombre otra oportunidad, ya no para hacer una guerra, sino que sirva para la libertad, que
experimente en el hombre una sensacin distinta a la de conseguir objetivos. En algunas
contextualizaciones, a partir de 1920, comienza a aparecer la oficina del patentamiento de los
inventos, comienzan a salir unos nmeros de cmo hacer cosas, hay una creencia tan fuerte en el
hombre y el famoso hgalo usted mismo, la gente comienza a hacer cosas. Es muy fuerte, porque
se cree en lo que se lee y se va a la accin, se hace. A esta cuestin se le llama la poca de los
ismos porque coexisten el vanguardismo con influencias europeas, el ultrasmo, el
dadasmo. La primera cuestin que vamos a entender es que todas estas influencias en los
intelectuales argentinos provocaron ciertas relaciones con distintas lneas, Borges con el ultrasmo,
elemento fundamental la metfora y con eso provocar una nueva poesa. No es solamente escribir
sino estar conectados con una lnea intelectual, comprenderla, leer producciones cercanas a esa
propuesta y relacionarlas con los conceptos, es una poca de fiebre, y se corta y sale una nueva.
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Todos estn preocupados por esto y todos provocan producciones relacionadas con revistas, todava
no est el libro instaurado como centro ni el autor que vive de lo que escribe.

Aproximaciones al concepto de vanguardia

La vanguardia critica el idioma, hay una idea de volver al manejo del lenguaje clsico, la
vanguardia propone el idioma nuestro. Las vanguardias tuvieron su lugar palpable en cuestiones
del arte y la literatura, lugar donde el pblico vea estas discusiones. El intelectual las vea en las
revistas literarias, poniendo el foco en lo ms importante que tena la revista de vanguardia: el
manifiesto. Lo primero que le propona al lector como enfrentamiento era quienes somos, que
pretendemos, cuales son nuestros alcances y porqu estamos a favor o en contra de.
La revista Martin Fierro fue la ms importante, la que ms ideas impuls a cargo de escritores
como Oliveiro Girondo, luego la revista Claridad y la revista Nosotros.
Concepto de vanguardia, Eduardo Sanguinetti:
Por una vanguardia revolucionaria
Debemos acordarnos del texto La crisis de las formas; debido a que la vanguardia fue eso,
poner en crisis ciertas formas que se proponen por otras, y lo primero que dice Sanguinetti es que la
vanguardia no es difcil de comprender porque el concepto de esta apunto bsicamente al concepto
de mercantilizacin esttica, es decir que l opina que el concepto de vanguardia tiene tambin un
costado de la mercantilizacin de la cosa que se vende. En el siglo XX (ao 1920) el escritor vive
de lo que hace, por lo tanto lo que produce le genera un valor agregado, y ese valor agregado logra
que este autor entre a los centros de lecturas y comience a hablar sobre el canon. No es como en la
generacin del 80 en la que el escritor tena muchas profesiones.
La discusin de la vanguardia que alude a un cambio esttico debe incluirse como fenmeno de
mercantilizacin. En este momento el escritor intenta vivir de lo que hace. Hay una cuestin de
mercado muy importante para concebir los cambios. Pensando el concepto de ciudad, a Oliveiro
Girondo lo lleva a armar una obra literaria diferente al modernismo. Gente muy metdica que puede
leer en algn viaje interurbano un capitulo, dos carillas, sacando la idea, le surgen conceptos, y lo
que Girondo opinaba era que muchos habremos hecho eso alguna vez, y en algn momento en una
lnea de colectivo haya surgido alguna idea que haya dado un buen puerto.
El momento de creacin de la vanguardia tiene un momento heroico y un momento cnico:
Heroico porque hay un posicionamiento poltico acerca de lo que debe ser el arte, la produccin
literaria, y se hace en trminos de clase. Esto se ve bsicamente en el manifiesto, hay una decisin
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poltica de sostener algo por alguien. Estas soluciones no vienen de la nada, son inquietudes de un
campo literario rico, dispuesto a cambiar formas. La cuestin cnica tiene que ver con la
metodologa que se ocup para poder ser detractores de algo que haba que cambiar, estuvo en
observar cnicamente las cuestiones de formas que no favorecen ni un tipo de realidad, ataque a
Rubn Daro, Leopoldo Lugones, que son defensores del modernismo, de la rima exacta, de no
abusar de ms y menos. La vanguardia propone temas libres y la asociacin de cosas que rompen
cualquier tipo de lgica.
El autor no desconoce que la vanguardia es un fenmeno tpicamente burgus. Contradiccin:
quin hace la revolucin? La clase media. La cuestin burguesa est estrechamente ligada al
concepto de revolucin, la revolucin la hace el pueblo, pero la ejecucin la hacen los
intelectuales; Olivero Girondo, Roberto Altr. A nadie le gusta estar en el margen de un campo y
menos si escribe, siempre la idea es alcanzar el centro, ser parte del canon literario y derribar o
romper la estructura que est ocupando el centro.
La lucha fue organizada porque lo que trataron todas las revistas tenan un nmero o dos, la
nica que propuso ms nmeros fue la Martin Fierro, que implicaba veinte mil compras, mucho
para una ciudad que est en crecimiento. La lucha se organiza porque todas las revistas comienzan
por una manifestacin de ideas, dejar en claro que es la vanguardia.
Otra de las cuestiones que se pone en eje de discusin es que cualquiera de las expresiones son
sociales, las producciones anteriores son sociales pero sin el elemento del foco en el ser humano,
ac tenemos una cuestin muy fuerte que es el existencialismo, quien ms que Dostoievski que dice
que existen fracasados y aqu estn. Toda literatura aparte de proponer lindas ideas o ideas
rosas tiene que mostrar un submundo que explique la vida de estos fracasados. La vanguardia
bsicamente es protesta, cuestiona todas las estructuras.
Si hay un punto fundamental es la experimentacin; todo es por experimentar, lo veremos en el
arte donde tenemos seres humanos con la cabeza de un sifn. Oliveiro Girondo propone un poema
llamado Espantapjaros y su contenido es la estructura de un espantapjaros, las letras estn
armadas de acuerdo a su estructura. Estas cuestiones a primera instancia violentaron la estructura,
pero justamente se trataba de eso, de romperla. La experimentacin tiene que ver con que la
vanguardia es revolucionaria pero tambin es anrquica, en el sentido de que nos se van a seguir las
estructuras y cada cual tiene una forma literaria. No obedecan a nadie ms que a ese pequeo
grupo.
Borges siempre estuvo en Florida pero algunas veces estuvo en Boedo, no haba problemtica
en cambiarse, nadie les deca nada. Borges dice que recuerda con amor esa poca, todas las
efusividades sin tener en claro el lmite, y tiene q ver con las cuestiones de jvenes, sin ponerse
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lmites. ramos un poco incorregibles deca, pero bsicamente son burgueses.

Una de las cuestiones es dejar el uso cuidadoso del idioma espaol, un idioma que da cuenta
de ciertas realidades. Cortzar deca que a l le irritaba Altr, pero despus entenda que l era el
nico capaz de escribir as. Ni el, ni Borges. Era un tipo original que solamente l poda entender.
Dice el autor que en algunas cuestiones estilsticas se usa la agresividad como elemento literario y
era un concepto de vanguardia. Altr sostena que la literatura deba ser tan contundente que deba
despertar a las personas. Esto deba servir para trabajar con el tejido social, despertarlo, movilizarlo,
etc.
Otro punto importante es terminar con el monopolio esttico. Cada revista tena su propio
rgano de difusin. Esto hizo que la idea de grupo comience a ser fuerte, entonces si no hay
monopolio hay superposicin de grupo, pero por lo menos cada uno tuvo su bautismo literario y se
propuso como revista, salan a la venta. Pareciera que todos eran similares y aqu est la idea de
grupo y de otredad. Cada grupo tena una sola tendencia. Estas cuestiones sociales tienen que ver
con el acceso de la gente con las producciones y las producciones no solo de arte sino relacionado
con lo inventivo, elementos para inventar algo. Ese fenmeno de cambiar todo el tiempo es propio
de las vanguardias, se reagrupa constantemente.
La lucha contra el pasado no se dedica a los detractores del pasado, en lneas generales se habla
del museo, de algo histrico, que represento una poca. Una de la cuestiones de la vanguardia es
luchar contra el museo, la idea del mercado museo tiene que ver con transformar y no quedarse.
Una de las ideas de la vanguardia dice Sanguinetti que es el encuentro con la cosa, se ver que las
poesas se construyen con cosas que son del ser humano. Girondo dice: chicas de flores salir de las
casas y caminar las veredas, dejar los miedos de lado y comenzar a salir a recibir insinuaciones de
los hombres, cul es el miedo si estas caminando?. Tiene que ver con una poca muy machista a
principio de siglo, pero el juego de la vanguardia era tan amplio que se ocupaba ni ms ni menos
que del ser humano. Esto en algunos estudios sobre todo de tesis de doctorado tena autora. Es el
momento de la creacin del fantasy, lo que est ms all de lo visible y lo humano.
Haba mucho tiempo para pensar y discutir cuales son las cosas que el ser humano deba tener
en cuenta. Se pone en crisis el concepto de realismo del siglo XIX, lo irreverente. La gran discusin
est all, sobre las rupturas. Si hay algo que la vanguardia tuvo siempre muy en claro, es que el arte
siempre estuvo muy ligado a lo poltico, y la vanguardia rompe con la idea de poltica cultural
hay una idea muy clara de no seguir ni un tipo de canon que est establecido a una poltica cultural.
La vanguardia ser una cosa innovadora a lo que se considera como tradicin. Pero, para el
momento, qu sera lo innovador? El Ulises de Joyce, por ejemplo. Toda mi vida en un da, esa
ruptura. Cortzar, La vuelta al da en ochenta mundos; Cuntos mundos haz transitado en un
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da? El autor reflexiona sobre los mundos de una persona. Una obra literaria, un personaje y
seguirlo a l y trabajar el inters en ese personaje, como va mutando, como son los mundos de ese
personaje, abarcado en una obra vanguardista.
Que caracteriza a un autor experimental? La voluntad de hacerse aceptar. La idea del escritor
experimental es como un sueo en que sus experimentos en algn momento sean normalidad, y
ac esta la idea de la utopa. Quin no tiene utopas? Quin no cree que en algn momento lo q
est haciendo sea una norma? Bsicamente todo empieza por sueos, un bosquejo. Experimentar no
es experimentalismo, no viene de experimento sino que tiene que ver con un sentimiento. La
vanguardia es ms provocadora. 20 poemas para ser ledos en el tranva, La virgen Mara
menstrua, eso es una actitud provocadora. El lector tiene que ser ms emprico que modelo.
Florida representa lo cntrico, la mayora de sus lecturas tienen que ver con la Europa de la post
guerra. Si la guerra y el avance cientfico lograron exterminar gente, habra que darle un giro a la
cuestin cientfica, habr que pensar que es realmente lo que el hombre necesita. Lo que se
necesitaba era un cambio de formas y el pulso literario es lo que se toma para sostener cambios, la
poesa vendra a ser el centro (mas que la narrativa). Se impone y bsicamente es la metfora el
elemento fundamental. Es la primera vez que la literatura se ocupa de los bordes.
En Carta abierta a la pa, la pa aparece en su sentido muy literal. Si trazamos una lnea de
1900 a 1920 lo primero que vamos a decir en 1910, en la generacin del centenario, donde estn los
primeros 100 aos del Estado, el ingreso al siglo XX con una fuerte impronta. Todava del
naturalismo del siglo XIX est fuertemente marcado, el modernismo rubendariano, y la poesa mas
inscripta en el uso de la norma y del lenguaje adecuado, no existira una literatura modernista hacia
la interioridad sino hacia la exterioridad.

Conclusin
Leyendo a la escuela de Florida vemos el cambio de forma, y situamos a los movimientos de
vanguardia alrededor de 1920. Las cuestiones que tienen que ver con lo extranjero son fuertes y
parecidas a las propias de la generacin del 37; ir a estudiar a Europa y volver con el ttulo de
intelectual. En esta vanguardia no sucede eso tan fuertemente, pero hay una asociacin hacia las
ideas y comienzan la asociacin de ideas que estaran en contra del sentido ms estricto de la lgica
y la ciencia. Si la ciencia y la lgica nos han llevado a las ruinas, las vanguardias estaran mostrando
un doble camino. Estos caminos tienen que ver con las escuelas de vanguardias, el futurismo,
expresionismo, dadasmo, creacionismo, ultrasmo. Las ideas artsticas y literarias no se expresan si
no a travs de un movimiento literario.

Bibliografa:
Girondo, O.:Veinte Poemas para ser ledos en el tranva, Calcomanas, Bs, As. Edit. Losada, 1994, 2da
edicin.

Rubione, A: La crisis de las formas Buenos Aires, Emec, 2006

Sanguinetti, E.: Por una vanguardia revolucionaria, Bs.As., Edit. Tiempo Contemporneo, 1972, pp. 1036.

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