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participantes.
La psico debe dejar de intentar librarse del significado en su sistema de explicacin. Las
personas y las culturas que son objetos de estudio estn gobernadas por significados y
valores compartidos. Se ha sugerido que la psico debe librarse de la cultura, si aspira a
descubrir universales, pero estos son una falacia. De acuerdo con la idea de los
universales la cultura vendra a ser una especie de capa sobrepuesta sobre la naturaleza
humana que estara determinada biolgicamente. Las causas de la conducta radicaban
en este substrato biolgico, lo que propone es en cambio sostener que las verdaderas
causas de la accin humana son la cultura y la bsqueda del significado dentro de la
cultura. El sustrato biolgico, los universales de la naturaleza humana no es la causa de la
accin sino una restriccin o condicin de ella. La accin es conducta intencionada.
Las limitaciones de origen biolgico que operan sobre el funcionamiento humano son
tambin retos a la invencin cultural. Las herramientas de cualquier cultura son como un
conjunto de prtesis mediante los cuales los seres humanos pueden superar e incluso
redefinir los limites naturales del funcionamiento humano (las tangibles y las inmateriales).
Por ejemplo la limitacin de la memoria del mundo 7, la biologa pone lmites pero no por
siempre jams.
Son la cultura y la bsqueda de significado las que consituyen la mano moldeadora, en
tanto que la biologa es la que impone limitaciones, pero que, como hemos visto la cultura
puede incluso ablandarlas.
El agotamiento o el dolor tienen poder porque destruyen nuestra conexin con el mundo
personal y cultural.
Relativismo:
Qu queremos decir cuando afirmamos que no estamos demasiado capacitados o no
somos demasiado ingeniosos en la construccin de nuestros mundos sociales? Quin
hace ese juicio y de acuerdo con qu normas? Si la cultura da forma a la mente y estas
hacen esos juicios de valor, no nos vemos abocados a quedar encerrados en un
relativismo sin escapatoria posible?. Lo que debe preocuparnos es el lado epistemolgico
del relativismo ms que el evaluativo. Lo que conocemos es absoluto o es siempre
relativo a alguna perspectiva, a algn punto de vista? Existe una realidad nativa o la
realidad es una construccin. Un posible universal humano es que nuestros pensamientos
estn, como si dijramos, aqu dentro. Nuestras conclusiones estn all afuera. En la
mayor parte de las interacciones humanas, la realidad es el resultado de prolongados e
intrincados procesos de construccin y negociacin profundamente implantados en la
cultura. Segn Rorty (1979), el interpretativismo forma parte de un movimiento profundo y
lento cuyo objetivo es desposeer a la filosofa de su status fundacional: el pragmatismo
no es ms que antiesencialismo aplicado a nociones como verdad, conocimiento,
lenguaje, moralidad y otros objetos semejantes de la teorizacin filosfica. Se trata de
esa temida forma de relativismo segn la cual una creencia es tan buena como cualquier
otra? Hay realmente alguien que sostenga un punto de vista as, o el relativismo es ms
bien SUBJETIVIDAD, INSTITUCIONES Y CONTROL SOCIAL? Rorty tiene razn al decir
que el relativismo no es el obstculo al que se enfrenta el constructivismo y el
pragmatismo. Es indudable que formular las preguntas del pragmatista cmo afecta
este punto de vista a mi punto de vista sobre el mundo o a mis compromisos con l? no
puede llevar a la postura del todo vale. A lo que puede llevar es a un desembalaje de
presuposiciones,
Si el conocimiento depende de la perspectiva, qu pasa con la cuestin del valor, con la
eleccin de perspectiva que uno hace? No es ms que una cuestin de preferencia?
Son valores nicamente preferencias? Si no, cmo elegimos entre valores distintos?
Existen dos puntos de vista errneos: uno se basa en un aparato aparentemente
racionalista; el otro es irracional. Este ltimo sostiene que los valores estn en funcin de
reacciones viscerales, conflictos psquicos desplazados, el temperamento y cosas y ect.
Estos tienen en cuenta la cultura, como una fuente de aprovisionamiento, entre lo que uno
elige en funcin de sus impulsos o conflictos individuales. Los valores no se ven en
funcin de cmo relacionan al individuo con la cultura; su estabilidad se explica
recurriendo a fijadores tales como los programas de reforzamiento, la rigidez neurtica,
etctera.
Los racionalistas adoptan otro punto de vista, que deriva de la teora econmica y su
ejemplo es la teora de la eleccin racional. Esta dice poco sobre cmo se forman los
valores: si se trata de reacciones viscerales, si estn histricamente determinados, o qu.
Tanto el enfoque irracional de los valores como el racionalista pierden de vista: el
compromiso con formas de vida determinadas que son inherentes a los valores, y las
formas de vida, en su compleja interaccin, constituyen una cultura. Los valores son
comunales y consecuentes desde el punto de vista de nuestras relaciones con una
comunidad cultural determinada. Cumplen funciones en inters nuestro en el seno de esa
comunidad. Los valores que LA PSICOLOGA POPULAR Y EL ENFOQUE
INTERPRETATIVO subyacen a una forma de vida determinada, se incorporan a nuestra
propia identidad y, al mismo tiempo, nos sitan en una cultura. En la medida en que una
cultura no es espuria, los compromisos de valor de sus miembros proporcionan, o bien
la base para llevar satisfactoriamente una forma de vida o, por lo menos, una base para la
negociacin.
El pluralismo de la vida moderna y los rpidos cambios crean conflictos que afectan a los
compromisos, conflictos que afectan a los valores y, por consiguiente, que tienen que ver
con la validez de distintos postulados relativos a nuestro conocimiento de los valores.
Sencillamente no sabemos cmo predecir el futuro del compromiso en esas
circunstancias. Pero resulta difcil suponer que, en las actuales condiciones mundiales,
insistir con obstinacin en la nocin de valor absoluto vaya a hacer que las incertidumbres
desaparezcan. Lo que se puede esperar es un pluralismo viable respaldado por la
voluntad de negociar nuestras diferencias en la manera de ver el mundo. Lo cual lleva a
una ltima cuestin general de la que hay que ocuparse, que constituye otra razn por la
que una psicologa cultural como la que propone Bruner no necesita preocuparse por el
espectro del relativismo.
Tiene que ver con la receptividad y el liberalismo, ya sea en la poltica, la ciencia, la
literatura, la filosofa o las artes. La receptividad de la que hablamos es la voluntad de
construir el conocimiento y los valores desde mltiples perspectivas sin perder el
compromiso con los propios valores. Esta receptividad es la piedra angular de lo que
llamamos una cultura democrtica. En opinin de Bruner, el constructivismo de la
psicologa cultural es una expresin profunda de la cultura democrtica. Exige que nos
interesa. Una historia es una experiencia vicaria. Cuando las cosas se reflejan como son
se produce su muerte sbita. Las historias son instrumentos para la negociacin social.
La narratividad organiza la experiencia, elabora marcos de esquematizacin y formas de
regulacin afectiva. Los marcos son un medio para construir el mundo. Lo que no se
estructura de forma narrativa se pierde en la memoria. Barlett vio que la memoria se
adapta sin cesar a nuestras representaciones cannicas. O se olvida, o se destaca por su
excepcionalidad. Shotter indica que la elaboracin de marcos es una actividad social.
Bartlett (El recuerdo). Los esquemas de la memoria se encuentran bajo el control de la
actitud afectiva. Si nos esforzamos por recordar, lo primero que encontramos es una
actitud cargada. El efecto es la huella del esquema a reconstruir. El recuerdo es, luego,
una construccin sobre la base de esa actitud. El recuerdo sirve para justificar un afecto.
El acto de recordar es retrico, una reconstruccin del pasado hecha para justificarse. El
recuerdo es una invencin justificativa. Tambin cumple una funcin de dilogo.
Las narraciones tambin son una manera de usar el lenguaje, ya que la afectividad
depende de la literalidad. Las narrativas dependen del poder de los topos, la metfora.
La metonimia. Designar algo con el nombre de otra cosa relacionada.
La sincdoque Extender o restringir un significado.
La implicacin. Contradiccin, oposicin de trminos. etc.
Sin los topos las narraciones pierden su poder de ampliar los horizontes de explorar
todas las conexiones entre lo excepcional y lo corriente.
La emisin lingstica encarna ms intenciones que la mera referencia: pedir, prometer,
advertir, o seguir un ritual.
Las condiciones de ajuste de la emisin lingsticas no son condiciones de verdad sino de
felicidad. Principio de cooperacin.
Los acontecimientos o las frases se enmarcan en estructuras mayores, ya sean los
esquemas de la teora de la memoria (Barlett), los planes (Schank), o los marcos (Van
Dijk). Estas estructuras son el contexto interpretativo.
La ficcin se ve como un super-acto de habla o como un pacto autobiogrfico.
La cultura acumula recursos narrativos y tcnicas de interpretacin (mitos, dramas
tipologizados y tradiciones). El nio depende de un sistema previo de smbolos
compartidos. Segn Pierce: El significado depende del signo y del intrprete que
establece una relacin entre signo y referente. Distingue entre iconos, indicios y smbolos.
Icono relacin de parecido (dibujo). Indicio relacin de contingencias (humo y fueto).
Smbolo sistema de signos arbitrarios Los smbolos dependen de la existencia de un
lenguaje (elementos y reglas).
El significado simblico depende de la capacidad para usar el sistema de signos como
interpretante de representacin.
Chonsky seal una estructura profunda (sintctica) dispuesta para la adquisicin y
ejecucin del lenguaje (competencia). El lenguaje se adquiere utilizndolo y no adoptando
el papel de mero espectador. Se aprende utilizndolo, hablando. Aprender una lengua es
equivalente a aprender cmo hacer cosas con palabras. La adquisicin del lenguaje es
muy sensible al contexto. Hay una situacin prelingstica en el nio. Es necesario haber
adquirido ya el lenguaje para que uno pueda adquirir ms lenguaje adoptando el papel de
mero espectador.
Lewis nos explica que el requisito de evolucin ha sido la sensibilidad a los requisitos de
la vida en grupo.
Chandler nos dice poseer una teora de la mente es tener un marco explicativo que
permita entender que ciertas clases de conducta son consecuencia de deseos y
creencias. Las formas naturales (prelingsticas) son las unidades del discurso que
cumplen funciones pragmticas o patticas. -El nio posee el impulso de construir
narraciones. El medio refuerza la agentividad. , una predisposicin temprana para marcar
lo que es inusual, para fijar la atencin en el procesamiento de lo inslito.
Es el impulso humano a organizar la experiencia de un modo narrativo lo que asegura la
prioridad de estos rasgos en la adquisicin del lenguaje.
Propp. Las partes de una historia son funciones y no temas o elementos autnomos.
Logos y praxis son inseparables culturalmente. La narracin exagera.La comprensin
social comienza siempre como una praxis en un contexto en que el nio es el protagonista
(como agente, vctima o cmplice).
El nio aprende a representar un papel en el drama familiar cotidiano antes que tenga que
contarlo, justificarlo o disculparlo.
Los relatos se apoyan en la pntada de Burke. La Accin de un Agente hacia una Meta,
mediante un Instrumento y en un Escenario determinado.
Para integrarse (el nio o el adulto), tan importante como actuar, es contar la historia
apropiada. La justificacin consiste en contar una historia de circunstancias atenuantes.
El nio aprende que lo que uno hace es afectado por el modo como cuenta lo hecho o lo
por hacer.
Los cuentos se originan en la ausencia y el desplazamiento.
En lingstica, la funcin precede a la forma.
El significado de lo que ha sucedido est determinado por el orden y la forma de su
secuenciacin.
Los procedimientos interpretativos permiten juzgar las diversas construcciones de la
realidad.
Las narraciones explicativas siempre son justificativas.
*
El Yo.
La introspeccin est sujeta al proceso de esquematizacin y construccin, como la
memoria.
El Yo no es una sustancia (el psicoanlisis lo trataba como si lo fuera).
Markus. Somos una colonia de Yoes posibles entre los que los hay temidos y deseados.
El Yo es conceptual.
El Yo se hace dependiente del dilogo con el otro.
Para poder ser explicada, la accin necesita estar situada, ser concebida como un
continuo con el mundo cultural.
El nio aprende a participar en una especie de coreografa cultural que sostiene o
confirma lo que hace, y sin la cual no habra ningn aprendizaje.
El Yo es una construccin que procede del exterior al interior, como del interior al exterior.
De la cultura a la mente y de sta a la cultura.
La modificacin de lo dicho importa en el odo del espectador.
El Yo es un producto de las situaciones en que opera un enjambre de personajes
participantes (Perkins).
Hay dos rasgos fundamentales de orientacin a la cultura y el pasado (Gorgen):