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METODOLOGIA
Y CULTURA
'Jorge
A. Goozlez
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lndice
Presentacin
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II. Consecuencias metodolgicas de la adopcin de una ontologa de la cultura: una perspectiva desde la arqueologa,
Primera edicin: 1994
Manuel &ndara
A manera de proemio
D.R O
Cultura
Dirccin General de Culturas Populares
Av. Revolucin I877, 4" Piso
Mxico. D.F.
l:.i Seminario de Estudios de la Cultura del Conseio Naciona!
para la Cultura y las Artes fue fundado por Cuillermo Bonfil Batalla
ilg:lt lggl) y constituye un espacio dedicado a estimulary coordinar
la reflexin e investigacin sobre la cultura. Los miembros del Seminaio
so: Elba Gigante, Francisco Navarfo, Cuillermo de la Pea,
Jos del Val Blanco, Esther R. de la Henn, Nslor Garca Canclini,
Jorge Gonzlez, Cilberto Gimnez, Esteban Krotz, Hctor Rosales,
Jos M. Valenzuela, Enrique Valencia
tsBN 968-29-5006-6
Impreso y hecho e Mxico
lll.
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sivas
Las pncas discursivas: problernticas
Formacin ideolgica, formacin discursiva, prcticas diseursivas y sujeto
las esquematizaciones discursivas: microuniversos culturales
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"Y
-y-n9
iamente por cnsecuencia inmediata--- la idea del s mismo, Ia aparicin del que observa, ese desconocido que nos
habita y ie manifiesta omo una sombra con vocacin de luz'
En qu momento sucede que el propio yo e asemeia a un
extro maravilloso y seductor, a un monstruo tenible e
indeseable. Ise es uno de los puntos clave del curso tal,
cuando el uno y lo demas se slumbran como una unidad,
como una diveisidad dentro de lo nico' emergencia de lo
universal en el territorio de lo particular. Los conceptos
que entonces se configuran pueden ser extraordinarios,
t gua que permite seguir, o pueden ser slo apariencia
,de"novead, la coartad que pennite pernanecer. Lo fiio y
1o mI, una vez ms frente a frente, definen los cursos de
posibie, los lmites del centro que vincula a la totalidad,
sentido.
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concepto de cultura est unido a las nociones de identiclad y alteridad, y tambin tierre una raz profunda en la
configuracin del sentido. Rastrear su historia y sus perfi.
les es sondear esas asociacion,es significativai y algunas
otras. Los rJifusores del trmino no muestran siempie expicito su origen. Las palabras son colectivas, no tienen
autores particulares. El lenguaje es una trayectoria de Ia
percepcin humana, en algunos momentos muesta los
contrastes entre lo anterior y lo pcrsterior, en otros deja oscuros pasajes completos, delega al oldo el tramado de sus
componentes. La cultura en principio es una nocin, una
articulacin de sentido, pero tambin es una palabra, y como tal tiene una historia, un carrtpo lxico-semntico don.
de adquiere valor.
Un punto de particla para indaigar y sentir a Ia cultura es
la veta filolgica-genealgica, el mbito de los textos y sus
autores. Este trabajo ha sido realizado varias veces por autores especiales, es una labor que siempre se muestra incompleta y adems resulta agotadora, y es importante el
esfuerzo para proiundizar en tales tareas. Otro punto de
partida radica en la conguraci,n de la nocin en un mon-:ento y en un lugar, y a partir de ah se identiflcan sus componentes y perfiles asociativos. llsta es en parte la opcin
aqu asumida.
El sentido comn de hoy, al irriciar Ia dcada de los novenia del siglo xx, posee una multiplicidad de haces de orden y entendimiento. La nocin de cultura considera algunas dimensiones que Ia constituyen en eluso cotidiano. Los
gobiemos tienen entre sus facultades Ia de Ia preservacin
y promocin de la cultura. F.sta es la primera imagen de su
constmccin de sentido. Dentro de los aparatos formados
para los fines oficiales,las bellas artes ocupan el centro de
la acdad, y en la periferia se encuentran las formas culturaies populares y las masivas. La cultura nace en una
oposicin entre Io cultivado por las instituciones de bellas
artes y lo referente al pueblo y a los medios masivos de cornunicacin.
El concepto de cultura, a partir de la oposicin entre alto
y bajo y con el primer referente cle las bellas artes, se sita
El
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en
207
que
209
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proceso ya no depende de l primera relacin interior-exierior, ahora el interior es ms poderoso, pleno en su.contacto con el exterior; el momento es dc un movimicnto
hacia otros interiores y exteriores posibles, distintos y semeiantes
lvlundos
Todo
somos.
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pi en los perfiles del acontecer y en su rpida interpretacin. Los modelos no siempre son bucnos, los mal;rs talnpoco,los significados de los mundos posibles estn reducidos a versiones cerradas e intransigentes la mayor parte de
las
veces.
En las versiones nicas se presentan cursos de vida hu-
d. rnu iornada de investigacin; hoy, slo confirma ciertos aspctos pero la inceltidumbre sigue su. curso' Las
eiiratgias, el'mtodo y la capacidad metodolgica son lo
importante.
t,, vez,lacertidumbre es una actitud cientflca y vital,
una forma cultural, una manera de ser. La certidumbre se
construye precisamente en el sentido opuesto de los mundos
posiblei;versin nlca e incuestionable verdad, se opone
varias versiones posibles y tantas verdades consecuentes.
Los mundos posibles borran ellmite de la seguridad total,
permiten el desarrollo de la duda y la imaginacin' Sin embargo, no niegan el cuadro cerrado, lo afirman, pero como
una"posibilidid entre varias, como una trayectoria probable
entre otras.
La propuesta parte de la relacin de tres aspectos: la
configuracin, tan mencionada en este texto hasta aho:ra;
la tralectoria, recientemente apuntada, y la nocin de forma db la energa. Hay otros, pero stos tienen cierta centrase puede o-btener una visin suficiente de
tiA, y
"on "lior
de munds Posibles.
la propuesta
La onfiguracin es el centro clel curso mctodolgico dc
los mundos posibles. El sujeto investigador construye con
que
el lenguaje,'con smbolos, una representacin de lo
.i." q"r" iy de lo que cree que no es' Esta representacin
p.rtnte caftar al mundo en un efecto congurador' Es
decir, la relacin entre aspectos sensoriales y del sistema
nerviso conforma un tipo de mundo representado e-n el
que nos movemos y percibimos. L9 que el mundo en s sea
no es un asunto pertinente aqu, lo que el mundo parece
ser, s. La dimensin simblica de la relacin hombre-mundo'es la base de la accin y del sentido de todo lo humano. Cada parte de lo pertinente a la intencin humana 'se
represent en configuraciones simblicas, redes de conexines entre signol asociados con elementos referidos
a un contexto losible de accin o percepcin-entendimiento. La conguracin es el mundo en trminos lingsticos. De manera radical, puede afirmarse que es el mundo y punto. Lo que deriva de esta concepcin es la defi219
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de nociones tericas'
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*Lt.iit, igual que son la misma visin versrones
I
distintas.
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quiz slo hasta ahora susceptible de teorizacin. Elacontecer es la materia prima de la conguracin cientfica, en
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Aproximacin y re flexin
Hacia una nueva configuracin
de la conciencia y la informacin
La configuracin de lo humano es el campo de la cultura
como gran continente de las forrnas particulares de la accin y del sentido. La cultura es la mirada que ve, es el
marco configurado que permite conformar. Los elementos
de este marco integran el primer nivel de trabajo de un
sujeto indagador. EI segund nivelse ubicara en lo que del
exterior tiene referencia a ese malco. El proceso se mueve
en este deslizamiento del interior hacia afuera; el primer
asunto de investigacin es elpropio sujeto investigador.
Talperfil se asemeja a lo que se llama anlisis de interioridad, elaje hacia Ia configuracirr interna, el psicoanlisis
en una tradicin reciente. Desde Ia perspectiva planteada
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figura.
I c o n o c i m i e n t o, f o rm
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hace rereinia io
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n. Otra hace re"*ieriai"-i"firticura
fe ren c ia a f_o-_j.nt ens.o,*aJo.. con_
centrado, a lA informa_ci-n.q!.lf1iqa En la primcra, la confi_
guracin es la forma bsica dl conocimicnto; eniu se
da, lo es el sentido.
informaci
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accin sobre el mundo, cle interrvencin sobre J-q.s-gonfiguraciones de Io extertor mit e inmediato. Entre ambas
rorrnaciones estn las operaciones sobre el interior, las
pui"oigiius, las ideolgiias y las creaciones configuradas
" rrurot no existents e imagirtados' De toda esta gama
io*u.iones del conocimie,to, hay una tendencia sobre
forma
ta operaciOn prctica guiada por los intereses de las
se
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.i,i, iocials domintes, El conocimiento del
La
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li*ii="r, estos intereses, el sen-tj-d-qJgjnp-'-o-fJa'
oiOn sociat dominante se rnuiiCrc el itttcrs, lo sobre
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daloq..Esis necesidades iign protocolos, guas,. formato, mtrices, programas, modelos, esquemas, etctera' El
camino delconoCimiento en su visin formalrequiere una
gran cantidad de-1.1abai.9, de energa nerviosa invertida' ['o
iormal es el centro'd T vida acadmica. El*qilog,q formal
es la actividad base de la comnidd ientfica.y sus alrcdedores. Elmtodo es el lenguaje de los miembros de esa
comunidad; la teora y la filosofa, sus formas dialectales'
Estamos ante una emergencia del acontecer como informacin, como noticia que afecta en forma directa al sentido
comn de audiencias cada vez mayores. Las nuevas generaciones de interesados en el conocimiento viven algo
nunca visto, las que siguen se desarrollarn en escenarios
231
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233
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Jorge A. Gonzlez
...e1 hombre tambin lucha para poder seguir nanando y poro recordar
mediante nanociones, pora nosome-
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Anibal lrortl,
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