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LITALIENNE ALGER

Christian Dresse

GIOACCHINO ROSSINI

DOSSIER PDAGOGIQUE 2015-2016

CONTACTS ACTION CULTURELLE


Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / marjorie.piquette@opera-massy.com
Eugnie Boivin / 01 69 53 62 26 / eugenie.boivin@opera-massy.com
Marine Picard / 01 69 53 62 26 / m.picard@opera-massy.com
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2015-2016 Opra de massy Litalienne alger

Vendredi 11 mars (20h)


Dimanche 13 mars (16h)
Rptiton gnrale : mercredi 9 mars (20h)
dure : 2h40 (avec entracte)

OPRA-BOUFFE EN 2 ACTES - 1813


Direction musicale Dominique Rouits
Mise en scne et costumes Nicola Berloffa
assist de Stefano Annoni
Lumires Gianluca Antolini
Dcors Rifail Ajdarpasic
Avec
Isabella Aude Extremo
Mustaf Donato Di Stefano
Elvira Eduarda Melo
Zulma Amaya Dominguez
Taddeo Giulio Mastrototaro
Lindoro Manuel Nuez Camelino
Hally Yuri Kissin
Chur et Orchestre de lOpra de Massy
Opra chant en italien surtitr en franais
Production : Opra Grand Avignon, Opra de Marseille, Opra de Vichy, Opra de Massy

LOpra de massy est subventionn par:

et remercie ses partenaires :

Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy est membre du


Rseau Europen pour la Sensibilisation lOpra

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2015-2016 Opra de massy Litalienne alger

SOMMAIRE
04 _ LE COMPOSITEUR
06 _ LARGUMENT
08 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LUVRE
12 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LE CONTEXTE
13 _ RESSOURCES
18 _ LA PRODUCTION
20 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX
21 _ LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE
24 _ LES INGRDIENTS DE LOPRA
25 _ ACTION CULTURELLE

Personnage dElvire dans lItalienne Alger


Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

2015-2016 Opra de massy Litalienne alger

LE COMPOSITEUR
GIOACCHINO ROSSINI (1792-1868)
Gioacchino Rossini est le plus clbre auteur dopras de son poque : il rforma
lart lyrique de son pays et fut galement lun des plus grands illustrateurs du bel
canto au XIXe sicle, style qui sattache plus la beaut de la ligne mlodique qu
lintrigue ou aux sentiments.
Il accompagna son pre au violon dans des orchestres de village ds son plus jeune
ge. Il sinitia au cor dharmonie, au chant, et suivit les cours de violoncelle, de piano,
puis dcriture du conservatoire de Bologne. Il signa douze ans ses premires
Sonates quatre (1804) pour violons, violoncelle et contrebasse. quinze ans, il
compltait son apprentissage en recopiant les grands airs des opras de Mozart, en
travaillant lui-mme les harmonisations.
Rossini quitta le conservatoire en 1810, rvlant bientt la fcondit de son
inspiration.
Le premier succs du compositeur, Le Barbier de Sville (1816), qui demeure le plus clbre de ses opras, fut crit en
treize jours. En dix-neuf ans, Rossini crivit quarante opras, dont les plus jous et les plus apprcis de nos jours sont
LItaliana in Algeri (LItalienne Alger, 1813), La Gazza ladra (La Pie voleuse, 1813), Il Turco in Italia (le Turc en Italie,
1814), La Cenerentola (Cendrillon, 1817), Semiramide (1823), Le Voyage Reims (1825) et Le Comte Ory (1828). Comme
Mozart le fit avant lui, Rossini nhsita pas, pour faire face tant de commandes, reproduire dune uvre lautre des
passages entiers. Ses mlodies, qui frappent lattention de lauditeur, eurent immdiatement un grand succs. Mais ses
opras bouffes sduisirent ses contemporains pour bien dautres raisons. Un des secrets de composition de Rossini rside
en effet dans lemploi quil fit du crescendo : grce aux lancements qui en rsultaient, il parvenait emporter littralement
ses auditeurs, mais aussi les musiciens de lorchestre, eux-mmes saisis par leffervescence joyeuse de sa musique.
Paris, o il prit en 1823 la direction du Thtre-Italien, le compositeur fut accueilli avec enthousiasme, comme en
tmoigne la premire Vie de Rossini que publia en 1824 Henri-Marie Beyle sous le pseudonyme de Stendhal. Rossini devint
en 1825 premier compositeur du roi et inspecteur gnral du chant en France. Il tait alors clbre et riche, mais crivait
moins. Quatre ans plus tard, il donna au public un opra, Guillaume Tell (1829), dont lexcution dure plus de quatre heures
et qui na obtenu quun succs destime, sans pouvoir atteindre le grand public.
Rossini, qui avait alors trente-sept ans, dcida de ne plus crire pour le thtre. De mme que Rimbaud, il quitta la scne
littraire en pleine gloire. Pour certains, linspiration lavait abandonn, pour dautres, il avait prfr jouir du luxe qui
soffrait lui. Il fut en effet un bon vivant et donna des soires culinaires o il invitait le Tout-Paris (une recette de tournedos
au foie gras porte son nom). En fait, Rossini avait probablement dcouvert un univers musical, celui de Wagner ou de Verdi,
qui lincita recrer son propre art musical avec Guillaume Tell. Dcourag par les difficults dcriture et le manque de
chaleur du public, il finit par choisir la position dobservateur. Durant le reste de sa vie, Rossini composa encore deux
uvres importantes, le Stabat Mater (1842) et la Petite Messe solennelle (1864), ainsi que treize recueils de courtes pices
ironiques, parfois tonnamment modernes, intituls Pchs de vieillesse (1869), quil refusa de publier de son vivant. En
dpit de cette longue retraite, il demeura lune des personnalits les plus influentes du monde musical. Il mourut Passy
le 13 novembre 1868.
Les uvres lyriques de Rossini sont les derniers et les meilleurs opras-bouffes italiens, dont la musique est empreinte de
bonne humeur et de vivacit. Se servant du bel canto, le compositeur faonnait des mlodies brillantes, que les chanteurs
pouvaient interprter avec des effets saisissants et beaucoup dexpression.

Ses uvres principales :


1814 : Le Turc en Italie
1816 : Le Barbier de Sville
1817 : La Pie Voleuse
1817 : Cendrillon ou la bont triomphante
1819 : La Dame du lac
1823 : Smiramide, daprs Voltaire
1825 : Le Voyage Reims
1829 : Guillaume Tell
Caricature de Rossini par Etienne Carjat

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DIAPASON N580, JUIN 2010

LARGUMENT
LES PERSONNAGES

Isabella, jeune noble italienne (contralto)


[Hrone ambivalente qui doit jouer sur
deux registres: sductrice imptueuse et
amoureuse tendre]

Haly, capitaine des Corsaires dAlger


(basse)

Lindoro, jeune italien amoureux dIsabella et


esclave de Mustaf (tnor)
[Au timbre clair, il doit marier une agilit
dexception une langueur, un abandon, une
grce particulire.]

Taddeo, soupirant dIsabella


(basse)

Mustaf, Bey dAlger (basse)


[Ce tyran tonitruant doit briller la fois dans
lintensit, la bravoure du seria, et dans le
comique et larticulation propre au buffa
parlante.]

Elvira ( droite), pouse de Mustaf


(soprano)
Zulma ( gauche),
esclave confidente dElvira
(mezzo-soprano)

Churs :
eunuques, corsaires dAlger, Pappataci, esclaves italiens, femmes du srail, esclaves europens, marins

Christian Dresse

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RSUM

Mustafa, bey dAlger, veut changer dpouse, ennuy par Elvira, quil compte offrir son esclave Lindoro. Ce dernier a
autre chose en tte: svader du srail et regagner lItalie, o lattend sa fiance Isabella. Mais lItalienne fait elle-mme le
voyage jusqu Alger, aprs le naufrage de son bateau. Isabella nest pas du genre se laisser dicter quoi que ce soit: en un
clin dil, elle subjugue Mustafa et lui impose ses quatre volonts leur rencontre vaut son pesant dor. Accompagne de
Taddeo, son ridicule soupirant quelle fait passer pour son oncle, Isabella na quune chose en tte: dlivrer son Lindoro et
regagner avec lui lItalie. Laissant croire Mustafa quil la conquise, Isabella se joue en ralit de lui, lhonorant du titre de
Pappataci (Bouffe et tais-toi). Elle excite le patriotisme des marins italiens, enivre la garde du bey dAlger, et parvient
quitter les rives dAlger avec Lindoro. Mustafa, lui, promet de rester fidle son pouse et de ne plus jamais approcher la
moindre Italienne!

ACTE 1
Le bey Mustaf veut se dbarrasser de son pouse actuelle, Elvira et croit avoir trouv le parfait moyen: il la mariera son
esclave italien Lindoro quil renverra ensuite chez lui. Mais Lindoro a laiss en Italie la femme de sa vie, la belle Isabella, aprs
laquelle il soupire toujours ( Lenguir per una bella ). Quelle surprise! La voil qui, la suite dun naufrage, choue devant
la ville de Mustaf, en compagnie de Taddeo, lun des soupirants les plus obstins. Haly, pirate et fidle serviteur du Bey,
trouve Isabella charmante et larrte aussitt: elle fera les dlices de Mustaf!
Venue ici pour retrouver son Lindoro, Isabella se lamente sur son sort ( Cruda sorte ! ). Taddeo, de son ct, comprend
enfin le rle quelle lui fait jouer et ses protestations provoquent une querelle, vite calme. Afin de prserver la peau de
Taddeo, Isabella et lui dcident de se prsenter comme oncle et nice ( Ai capricci della sorte ).
Au palais du Bey, tandis quElvira, sa suivante Zulma et Lindoro discutent leurs nouvelles relations complexes, Haly annonce
larrive Alger dune des plus belles et plus spirituelles Italiennes.
Mustaf en roucoule de bonheur ( Gia dinsolito ardore ). Elvira dplore sa trahison, mais Lindoro trouve les mots justes
pour la consoler. Le chur des eunuques clbre les conqutes du Bey, alors quIsabella fait son entre. Elle trouve Mustaf
grotesque, il la trouve irrsistible ( Oh ! Che muso, che figura ! ). Leur tte--tte est troubl dabord par Taddeo qui veut
tout prix protger sa nice, puis par Elvira, Zulma et surtout Lindoro. Les deux amants se reconnaissent immdiatement.
Apprenant les projets du Bey lgard de Lindoro et Elvira, Isabella les bouleverse aussitt : Elvira doit rester, tout comme
Lindoro quelle nomme son esclave personnel. Mustaf tente de protester, en vain ( Va sossopra il moi cervello ).

ACTE 2
Isabella fait de Mustaf sa chose, humble et obissante; maintenant, elle passe laction donnant Lindoro un rendezvous pour discuter des projets de fuite commune. Mustaf, de son ct, pense rentrer dans les bonnes grces de loncle
Taddeo en le haussant au rang de Kamaikan (lieutenant). La crmonie a lieu sans tarder ( Viva il grande Kamaikan ).
Taddeo consent servir les intrts du Bey auprs dIsabella ( Ho un gran peso sulla testa ). Cette dernire donne
quelques leons de dressage conjugal Elvira, tout en faisant une beaut la turque avant de recevoir Mustaf dans ses
nouveaux appartements. Elle laccueille du plus tendre des chants damour ( Per lui che adoro ) qui provoque la rage de
Taddeo et Lindoro. Mustaf veut rester seul avec lItalienne qui ne lentend pas de cette oreille. Au contraire, elle invite Elvira
table et incite Mustaf la rconciliation. Frustr dans son dsir, le Bey clate de fureur ( Ti presento di mia mano ).
Haly sinquite de son tat ( La femmine dItalia ). Sur les instructions dIsabella, Taddeo et Lindoro font croire Mustaf
quelle veut lhonorer dun titre honorifique italien - celui de Pappataci dont la charge est de dormir, boire et manger - mais
surtout, de se taire devant ladversit. Tous les esclaves italiens doivent participer la crmonie. Ayant donn boire aux
gardiens du palais, Isabella runit ses compatriotes et leur assne une leon dhrosme ( Amici, in ogni evento Pensa
alla Patria ).
La crmonie commence. On lit Mustaf ses obligations. Pour lprouver aussitt, Isabelle fait la cour Lindoro. Mustaf
sursaute, mais Taddeo lui rappelle son devoir de silence. Il ne bougera pas en voyant un beau navire sapprocher depuis la
baie, et pas davantage lorsque tous les italiens monteront bord. Soudain, Taddeo comprend quIsabella nappartient qu
Lindoro; il trahit la cause en sonnant lalarme, mais Mustaf tient trop son titre pour bouger. Au dernier moment, Taddeo
saute dans le bateau. Lorsquil est dj trop tard, le Bey, ridiculis tombe dans les bras de sa fidle Elvira, toujours prte
pardonner. On entend de loin le chur des Italiens qui tirent la morale de lhistoire: une femme courageuse triomphe de
tous les obstacles.

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EN SAVOIR PLUS SUR LOEUVRE


LA CRATION
Opra-bouffe en 2 actes
Cr le 22 mai 1813 au Teatro San Benedetto de Venise (comdie dell arte)
Premire Paris en 1817
Livret dAngelo Anelli
LItaliana in Algeri est le premier opra-comique que Rossini crit. Lhistoire est celle dIsabella, une italienne partie en
Algrie pour rendre la libert son amant, Lindoro, qui est devenu esclave dun homme de grande importance dans le pays,
Mustaf. Lhrone tente aussi de runifier Mustaf avec sa femme, Elvira.
Cet opra est considr comme la premire comdie dveloppe de Rossini puisque ses opras prcdents sont trs
courts et souvent ne contiennent quun seul acte, tels que La Scala di seta, Il Signor Bruschino, Lequivoco stravagante, La
Cambiale di matrimonio, La Pietra del paragone et Loccasione fa il ladro, ou Il cambio della valigia.

HISTORIQUE
Dans sa biographie de Rossini parue en 1824, Stendhal crit que LItaliana in Algeri est tout simplement la perfection du
genre bouffe . Le dithyrambe est dautant plus mrit que cette Italienne est luvre dun jeune Italien de 21 ans qui na
mis que 27 jours produire une telle perfection. LItaliana in Algeri est le premier chef duvre de Rossini dans le genre
bouffe, bien que cet opra soit le onzime dune production lyrique qui en compte 39.
LItaliana est commande au jeune Rossini pour sauver la saison du Teatro San
Benedetto (voir photo ci--ct), lun des quatre thtres vnitiens encore
actifs au dbut du XIXe sicle. Le nom de Rossini circulait de plus en plus dans
les cercles vnitiens et italiens grce son opra Tancredi donn quelques
mois auparavant (fvrier 1813) au thtre La Fenice, haut lieu de lopra
seria. Sa renomme grandissante en Italie tait galement relie limmense
succs dun de ses opras reprsents Milan lanne prcdente : La Pietra
del paragone (La Pierre de touche). Ainsi, la direction du San Benedetto avait
eu lide de mettre laffiche La Pietra pour sassurer dune russite similaire
celle de Milan. Mais il en fut tout autrement: La Pietra est un fiasco San
Benedetto.
Pour ajouter la catastrophe, un autre opra devait prendre laffiche pendant
cette mme priode, mais son auteur, Carlo Coccia, na jamais livr duvre,
compromettant davantage la saison du thtre et forant la direction trouver rapidement une solution de sauvetage. On
fit alors appel Rossini pour quil produise un nouvel opra mais dans des dlais tellement serrs que cela laissait peu de
manuvre quant au choix du livret. Pour sacquitter de la commande, Rossini se tourne vers un livret existant du librettiste
Angelo Anelli (1761-1820): LItaliana in Algeri.

LES SPCIFICITS DE LUVRE


Le sujet de LItaliana se rsume en peu de mots: la libration de deux amants esclaves dun tyran au moyen dun bon tour
quon lui joue. Sil peut sembler banal, le sujet aurait peut-tre t inspir par un fait divers survenu Milan en 1805 o une
jeune et noble italienne se serait faite enleve et emmene la cour du bey Mustapha-ibn-Ibrahim. Le livret dAnelli avait
inspir un autre compositeur et contemporain de Rossini: Luigi Mosca (1775-1824), dont lopra du mme titre est cr
La Scala de Milan en 1808. Les deux uvres lyriques se ressemblent, mais pas au point que LItaliana de Rossini soit un
plagiat de celle de Mosca comme le disaient les mauvaises langues au lendemain de la premire de luvre de Rossini.
LItaliana de Rossini est originale plusieurs gards. Dabord, Rossini crit de la musique entirement nouvelle plutt que
de faire dans lhabituelle rcupration ou lauto-emprunt. Ensuite, mme si lopra sinscrit dans la mouvance des opras
turcs en vogue depuis le milieu du XVIIIe sicle, la donne dramatique est renverse: le prisonnier du srail est un homme
dlivr par une femme qui affronte mille dangers pour venir le librer! Aussi, lorchestration rend admirablement bien la
couleur orientalisante du sujet par lemploi dinstruments typiques de la musique des janissaires (grosse caisse, triangle,
chapeau chinois, cymbales, tambour, voir photos ci-aprs). Enfin, lopra renferme plusieurs des ingrdients de la formule
Rossini: lhumour piquant et drisoire (jeu sur les onomatopeset les mots : ding, tac, cra, boum, Pappataci, Kamakan),
la pyrotechnie vocale, les finales en crescendo.

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Grosse caisse

Chapeau chinois
Triangle

Tambour

LA PREMIRE

Cymbales

La premire vnitienne de LItaliana in Algeri runit des chanteurs habitus des opras de Rossini,
dont Marietta Marcolini (Isabella), qui avait cr dautres rles rossiniens, et Filippo Galli (Mustaf),
lune des grandes basses de lpoque. La presse est enthousiaste: La musique de M. Rossini doit tre
ajoute aux nombreuses dmonstrations que nous avons de cet ardent gnie qui, ayant brillamment
dbut dans sa carrire, suit au galop les traces des matres de lart le plus sublime. Le succs est tel
que lopra prend rapidement laffiche des thtres italiens puis de lEurope.
Trois ans aprs sa cration italienne, LItaliana devient le premier opra de Rossini tre reprsent
Munich (1816) puis Paris (1817). Luvre franchit lAtlantique pour tre reprsente Mexico
Marietta Marcolini
(1824), Buenos Aires (1826) et New York (1832). Tout au long du XIXe sicle luvre quitte
rarement laffiche et ce, malgr un certain flchissement dans la popularit de Rossini vers la fin du XIXe sicle. Puis en
1925, la mezzo-soprano espagnole Conchita Supervia mduse compltement Richard Strauss par
son interprtation du rle-titre lors de la reprise de LItaliana Turin, rle quelle reprend Paris en
1929 et au Covent Garden en 1935. Plus rcemment, dautres grandes cantatrices se sont mesures
aux exigences du rle: Teresa Berganza, Marilyn Horne, Lucia Valentini-Terrani et Agns Baltsa.
Rossini est le plus important compositeur italien dopra de la premire moiti du XIXe sicle. Avec
LItaliana in Algeri, non seulement relance-t-il un genre qui tait en perte de vitesse vers la fin du
XVIIIe sicle, mais il redonne lopra-bouffe ses lettres de noblesse.
Plus tard, Rossini crira un opra nomm Il Turco in Italia dont le thme ressemble de prs celui de
LItaliana in Algeri. Rossini, en effet, se rpte souvent dans son travail: il lui arrive frquemment de
Filippo Galli
rutiliser des morceaux de ses uvres pour en crire de nouvelles. Les exemples de cette pratique
sont nombreux. Ainsi, louverture de son opra Otello, osia Il Moro di Venezia ressemble celle de Il Turco in Italia. Dans
Armida et LItaliana in Algeri, on retrouve des traces de La Cenerentola. Louverture de Il Barbiere di Siviglia a t utilise
plusieurs fois.

LE DRAMMA GIOCOSO
LItalienne Alger peut-tre considre comme un modle du dramma giocoso rossinien, voire mme un petit trait de
comdie en musique, exposant par lexemple les principales clefs de lecture. La dramaturgie comique de Rossini, fonde sur
une frquente dissociation entre texte et musique, pousse ici ce procd lextrme. De nombreux passages de la partition
montrent comment la musique prend le contre-pied du texte littraire et fait ressortir le ridicule de la situation. Ecoutez les
Gardiens du srail (Acte 4 scne 13) et leur ton solennel quand ils chantent, avec la plus grande conviction, la stupidit de
Mustaf. Ecoutez aussi le jeu sur la langue (Kamakan, Pappataci), cette sorte descapade dans labsurde qui souligne la
distance culturelle entre deux mondes: les Turcs et lOccident.

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LORIENT
LES ARTS ET LORIENT
Les voyages et la dcouverte du monde par les Europens nont pas cess de renouveler les arts comme les lettres sur le Vieux
Continent. Lhumanisme de la Renaissance, puis le classicisme, le romantisme, le ralisme, le symbolisme, limpressionnisme,
le cubisme, labstraction ou le figuratif, sont des mouvements qui se succdent non pas en termes de substitution, ou de
remplacement, mais dans une perspective progressive de juxtaposition et dassimilation : la Grce ancienne, puis le MoyenOrient et lInde, la Chine, le Japon et enfin lAfrique ont t tour tour des lieux dexploration, denqute et dexprience
pour des artistes europens toujours dsireux de dcouvrir de nouveaux territoires de cration.
Au XIXe sicle, lorientalisme devient savant. Dans la prface des Orientales, Victor Hugo (1829), reconnat lintrt culturel
de lOrient, en prenant en exemple ces belles vieilles villes dEspagne : On soccupe beaucoup plus de lOrient quon ne
la jamais fait. Les tudes orientales nont jamais t pousses si avant. Au sicle de Louis XIV on tait hellniste, maintenant
on est orientaliste. Il y a un pas de fait. Jamais tant dintelligences nont fouill la fois ce grand abme de lAsie. Nous avons
aujourdhui un savant cantonn dans chacun des idiomes de lOrient, depuis la Chine jusqu lgypte.
Rossini, comme nombre de compositeurs a t fascin par lOrient. Dans Litalienne Alger le rcit se passe en Algrie, dans
un autre il se droule en Turquie (Le Turc en Italie). On voit bien la fascination des artistes de cette poque pour cet ailleurs
fantasm, dont lespace gographique et la dcouverte de nouvelles coutumes permettent finalement une libre expression.
Petit dtour donc du ct des turqueries musicales dites alla turca:
Le Bourgeois Gentilhomme de Lully
En 1670, pour la premire reprsentation devant le roi du Bourgeois Gentilhomme , JeanBaptiste Lully compose avec Molire cette comdie-ballet avec particulirement :
La marche pour la crmonie des turcs et ses Rcits du Muphti, son Dialogue du Muphti et
des Turcs, son Chur des Turcs, son Air pour donner le turban, son Air pour les coups de sabre,
son Air pour les coups de bton...

LEurope Galante de Campra
Opra-ballet compos en 1697 par Andr Campra avec la collaboration de dA. C Destouches pour plusieurs airs et sur un
livret de Monsieur de La Motte.
Les Indes galantes de Rameau
Dans cet opra-ballet compos en 1735, le Le Turc est ... gnreux , comme le dit Valre dans
la premire entre :
Fut-il jamais un cur plus gnreux ?
Digne de notre loge, il ne veut pas lentendre...
Au plus parfait bonheur il a droit de prtendre,
Si la vertu peut rendre heureux ...

La Rencontre imprvue de C-W Gluck


Opra-comique compos en 1764 - sur le mme sujet que LEnlvement au Srail et dont le titre allemand est Les
Plerins de la Mecque .
Zade de Mozart
En 1780, WA Mozart du haut de ses 24 ans commence une premire turquerie qui restera inacheve mais prfigure
fortement LEnlvement au srail. Opra mineur pour certains, il reste une turquerie bien agrable couter.

LEnlvement au srail de Mozart
Marche turque de Mozart K 331

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Il Corsaro de Verdi
Dans cet opra, cr en 1848, une sombre histoire avec Corrado, capitaine des pirates qui crie
vengeance contre les turcs et leur chef Pacha Seid dans le port de Corone, Gulnara, sa favorite
dans le Harem mais qui ne va pas tre insensible au beau pirate, Medora, la bien-aime du Pirate
qui va assez mal accepter tout a : bref la routine... !

Le Turc en Italie de Rossini


En 1814, une autre autre turquerie de Gioacchino Rossini : un opra-bouffe autour du prince Selim, en voyage pour
observer les coutumes europennes , de Zade, ne au pied du Caucase , de la capricieuse Fiorilla qui les Turcs ne
dplaisent pas et pour qui il nest pas si difficile de conqurir les Turcs ! Mais qui sexclame :
Vous tes Turc, je ne vous crois pas ;
vous avez cent femmes autour de vous.
Vous les achetez, vous les vendez
quand lardeur steint en vous.
Ce quoi Selim rpond :
Ah ma chre, mme en Turquie,
si on possde un trsor
on ne lchange pas, on ne le cde pas ;
mme un Turc ressent de lamour
Au-del du formalisme convenu de ce genre musical, un regard plus ouvert sur le Turc qui ne serait donc pas si diffrent !
[Rfrences bibliographiques: Les turqueries de Lully Mozart, Nicolas Vernier (acadmie de Crteil), guide dcoute Cit de la musique]

LITALIENNE ALGER, UN OPRA FMINISTE?


La guerre des sexes
travers la rencontre de deux mondes, lun traditionnel lautre moderne, deux hdonistes se disputent le
droit de jouir en toute libert. Deux sexes saffrontent ici. Et, bien sr, le plus fort nest pas celui quon croit...
Ici, cest la femme qui contraint les hommes se plier sa volont. Elle aimera, oui ! mais celui quelle aura choisi! Les
autres ? Basta ! Pas de doute, chez Rossini cest la femme toujours qui triomphe !

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EN SAVOIR PLUS SUR LE CONTEXTE


QUE SEST- IL PASS EN 1813?
POLITIQUE
La Prusse puis lAutriche se rangent dans la coalition contre Napolon.
Les Allis entrent en France.
Napolon rend la couronne dEspagne Ferdinand VII.
LITTRATURE
Publication du premier volume du recueil de nouvelles Les Frres de Saint-Srapion dErnst Theodor
Amadeus Hoffmann en Allemagne.
Orgueil et prjug est publi anonymement en Angleterre dont lauteur prsum est Jane Austen.
Photo: Page de titre de ldition originale de Pride and Prejudice (1813). Le nom de Jane Austen ny apparait pas, car le roman y
est annonc comme crit par lauteur de Sense and Sensibility.

THTRE
Grand succs en Allemagne pour La Gouvernante de Karl Theodor Krner qui vient dtre tu la guerre lge de 22 ans.
OPRA
Tancrde et LItalienne Alger sont fredonns par toute lEurope.
22 mai: Naissance Leipzig du compositeur Richard Wagner.
10 octobre: Naissance de Giuseppe Verdi, compositeur italien (mort le 27 janvier 1901)
DANSE
Nina, ballet pantomime de Milon connat un triomphe lOpra de Paris.
Promthe, chordrame de Vigano recueille tous les suffrages la Scala de Milan.
PEINTURE
Jean Auguste Dominique Ingres peint le Songe dOssian, command par Napolon (photo).
Ce tableau est inspir de pomes dun barde galique du IIIme sicle, ressuscit par un
instituteur cossais. Malgr les soupons de supercherie, cette plonge dans un haut Moyen
Age disparu donne le coup denvoi du romantisme.
Turner prsente Le Dluge et le Matin, Constable une Vue de lEcluse de Flatford la Royal
Academy de Londres. Les deux artistes sexposent dans une concurrence bienveillante. Turner
sloigne progressivement de la reproductibilit naturelle pour des tudes atmosphriques.
Gricaut peint Les Croupes, il simpose au public comme le peintre de la nouvelle gnration
qui entend rompre avec les principes acadmiques de David.
SCIENCES ET TECHNIQUES
Dbut des travaux de Fresnel sur la lumire (photo).
Mtier tisser mcanique de Horrocks.
Le physicien allemand Joseph von Fraunhofer invente un spectroscope qui lui permettra
de reprer les raies du spectre solaire (1814) puis de classer les toiles selon leur spectre
lumineux (1822).

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RESSOURCES

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Extrait du livret et guide dcoute

LOUVERTURE
Litalienne Alger et La Pie voleuse ont le rare privilge de possder toutes deux, contrairement aux autres uvres de
Rossini dans les genres buffo et semi-serio, une ouverture qui leur appartient en propre. Ni reprises dune uvre prcdente,
ni rutilises ultrieurement pour un nouvel opra, ces ouvertures prsentent une affinit particulire avec la pice quelles
annoncent. Pour litalienne, cest naturellement vers la musique turque quelle nous transporte dans lEmpire ottoman.
Louverture dbute par les cordes qui jouent pianissimo en pizzicato. Contrastant avec la nuance initiale, un accord de
lorchestre retentit et met en avant les percussions de la musique turque . Le hautbois solo apparat et joue une mlodie
conjointe. Le crescendo que lon peut ensuite entendre est soulign par les ponctuations des instruments vent. Il se
conclut par une nouvelle mlodie de style oriental nonce par le hautbois puis la clarinette.
Aprs cet andante, lAllegro trs incisif qui suit met en valeur le piccolo, les hautbois et les clarinettes. Dans ce premier
thme, le motif rythmique en doubles croches alterne avec le martlement daccords (entours sur la partition) o la
percussion turque est trs marque.

LISTE DES AIRS(source Lavant scne Opra n 157)

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CHUR ET CAVATINE DISABELLA
(ACTE I, SCNE IV)
Le Chur, Haly et Isabella
Une plage et, au loin, la mer o un navire sest chou sur un
cueil, dmt par une tempte qui peu peu sapaise. Sur
lpave, plusieurs personnes font des gestes de dsespoir.
Le bateau des Corsaires accoste: dautres Corsaires arrivent
de larrire-pays avec Haly, tous chantant en chur et se
donnant la rplique. Paraissent ensuite Isabella et enfin
Taddeo.
Lorchestre trpidant souligne laffairement des corsaires
devant leur butin. Le chur des corsaires sexclame devant
la profusion de biens. Isabella, semble dans un premier temps
voquer son destin tragique : le tempo est lent, sa voix de
contralto est souligne par des accords de lorchestre.
lvocation de Lindoro, la mlodie se fait plus douce.
ISABELLA
Sort cruel ! Amour tyrannique !
Est-ce l la rcompense de ma fidlit ?
Il nest horreur, ni terreur, ni tourments
Semblables ceux que jprouve en ce moment.
Cest pour toi seul, mon Lindoro,
Que je me retrouve en un tel danger.
De qui, mon Dieu, puis-je esprer un conseil?
Qui saura me rconforter ?
LES CORSAIRES (Basses et Tnors)
Un fin morceau pour Mustaf.
ISABELLA
En de telles circonstances, il faut de ladresse.
Assez de frayeurs, plus de craintes :
Il est temps de montrer du courage,
Maintenant on va voir qui je suis.
Lexprience ma dj appris
Quel peut tre leffet
Dun regard langoureux,
Dun petit soupir
Je connais bien les moyens
Dapprivoiser les hommes,
Oui, oui, oui, oui,
Je connais bien les moyens
Dapprivoiser les hommes.
Quils soient aimables ou rudes,
Quils soient froids ou fougueux,
Ils se ressemblent tous,
A peu de choses prs
Ils en demandent tous,
Tous le dsirent
Le peu de bonheur
Que peut leur procurer une jolie femme,
Oui, oui, oui, oui le peu de bonheur
Que peut leur procurer une jolie femme

EXTRAIT DE LA PARTITION

2015-2016 Opra de massy Litalienne alger

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LA VOCALIT ROSSINIENNE
Quentendez-vous au final de lActe I dans LItalienne Alger? ding, crac, boum?
Ce sont des onomatopes dbites la vitesse du vent! Effectivement, lacte 1 se termine dans une totale confusion Va
sossopra il mio cervello Jai la tte lenvers!.
Tandis que Isabelle et Zulma imitent la sonnette ding-ding, Lindoro et Haly le marteau tac l, Taddeo la corneille
cr cr et Mustaf le coup de canon boumboum , tous les personnages vont tour tour entre-chasser leurs parties
chantes, que lon appelle vocalises, et produire un ensemble confus. Le terme vocaliser dsigne initialement les exercices
effectus par un chanteur pour chauffer la voix. Les vocalises sont effectues sur des gammes (do-r-mi-fa-sol-la-si-do), le
chanteur va choisir de complexifier ou non ses vocalises pour exercer au mieux sa technique vocale.
Litalienne Alger, Acte I, scne finale Va sossopra il mio cervello.
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=Lz6q9IihEaM)

STRETTA DEL FINALE 1


Taddeo, Mustaf, Elvira, Isabella, Zulma, Lindoro, Haly
Va sossopra il mio cervello,
Sbalordito in tanti imbrogli;
Qual vascel fra londe e i scogli
Io sto/Ei sta presso a naufragar.
Coro
Va sossopra il suo cervello;
Ei sta presso a naufragar.
Elvira
Nella testa ho un campanello
Che suonando fa din din.

Isabella e Zulma
La mia testa un campanello
Che suonando fa din din.
Lindoro e Haly
Nella testa ho un gran martello
Mi percuote e fa tac t.
Taddeo
Sono come una cornacchia
Che spennata fa cr cr.
Mustaf
Come scoppio di cannone
La mia testa fa bum bum.

Cependant, il ne sagit pas de vocalises telles que lon pourrait les identifier dans Le Voyage Reims, une ornementation
sans fin de la mlodie, o les chanteurs ressemblent davantage des sportifs de haut niveau qu des interprtes lyriques.
Leffort est tout au aussi important mais dune manire diffrente car les chanteurs dbitent leur partie sur des vocalises
mcaniques que lon peut traduire par syllabiques, ainsi sur chaque rythme est place une syllabe dans un tempo
extrmement rapide, ce qui donne un effet mcanique et grotesque. La difficult du challenge provoque ainsi le rire
chez les spectateurs qui sesclaffent de la situation!
Cette ornementation de la mlodie nous vient tout droit du Moyen-ge avec la technique vocale du plaint-chant. Celleci ft conue pour mettre en valeur les psaumes sur une mlodie dnude daccompagnement instrumental que lon
appelle alors a capella. Le plain chant qualifie une mlodie sans rupture, sans excs et sans fioritures, la simplicit
est de rigueur pour trouver la note juste et permettre ainsi datteindre Dieu. Plus tard, une deuxime voix va sy greffer,
cest lorganum. Cette dernire va permettre en rendre la mlodie davantage expressive en se dveloppant dans les
aigus, cest la naissance dun genre musical polyphonique et non plus monodique (cest--dire plusieurs voix). partir
du XIIe sicle, les compositeurs de lcole de Notre-Dame sont la recherche de techniques et styles nouveaux afin de
mettre en lumire le caractre des textes, lorganum mute vers une version ornemente organum fleuri ou organum
mlismatique tandis que la voix principale appele teneur ou tnor - garde son rle de soutien simple. Le mlisme
est une technique visant rassembler sur une syllabe plusieurs notes ce qui donne un caractre ornement.
Ainsi le caractre fleuri de la vocalit rossinienne trouve sa source chez les pratiques vocales renaissantes.

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Leonin (~ 1150-1210) Pascha Nostrum Organum Duplum
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=ngCRm7uLirA)

Le Comte Ory, Acte 1, cavatine, air de la Comtesse Adle In seno alla tristezza (En proie la tristesse)
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=AdTzoCQgxc4&list=PLw7aDBVEGXGK3d3hFDzUpXQ1Kg-uUukNI)

Plus tard, la priode baroque (~ 1600-1750) privilgiera de son ct les variations instrumentales. Lesthtique baroque est
connue pour ses architectures et dcorations sophistiques proches de lartifice. Du ct des arts? On souhaite enjoliver
les uvres travers des ornementations diverses et varies, ce que lon retrouve galement dans la musique. Les thmes
vont alors tre dvelopps, enrichis jusqu ce que le thme initial ne puisse plus tre reconnaissable. Il est important
de mentionner que les variations sont au dpart des formes dimprovisation, linstrumentiste cre lui-mme sa musique
partir dun motif simple sans que cela soit not sur la partition. Cette manire de procder va muter vers lopra, en
particulier italien avec le bel canto le beauchant.
Le beau chant est un type dcriture musicale en vogue chez les compositeurs depuis la fin du XVIIe sicle jusquau XIXe.
Cette criture qui nen est pas moins une esthtique, donne de limportante la structure de la mlodie par rapport au
texte. Ce dernier doit tre mis en valeur laide de divers procds tels que le placement des respirations, lenrichissement
de la mlodie quand la smantique du texte le permet, laffranchissement de linterprtation du chanteur laide du
portamento (faire glisser la voix dune note une autre). Tous ces lments renforcent le style brillant du chant italien et
le caractre virtuose de la mlodie. Rossini va en user et composer ainsi des lignes mlodiques dune grande difficult pour
les chanteurs, certaines scnes dans Le Voyage Reims ressemblent davantage un concours de chant qu une scne de
comdie.
Le Voyage Reims, scne 7 A tal colpo inaspettato (Ah, quel coup inattendu !).
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=oIPFYAelOPs)

Rossini va dvelopper ce caractre virtuose et artificiel du bel canto, et le transposer dans le style bouffe de lopra laide
de divers procds: rptition de mots, vocalises mcaniques, dbit syllabique trs rapide, superposition des voix etc.
Lesthtique lyrique romantique verra natre une ppite dor dont les compositeurs raffoleront pour interprter les rles
fminins: la voix colorature. Le terme colorature nest pas une tessiture mais un timbre de voix qui caractrise lagilit
dun chanteur pouvoir vocaliser. Il vient du latin colorare qui signifie orner . La voix colorature reprsente la vocalit
rossinienne par sa capacit monter et descendre suivant la mlodie et de pouvoir lorner de manire exubrante au point
que la ligne mlodique principale et le texte soient dissouts.
Le Barbier de Sville, Acte 1, scne 2, air de Rosine Una voce poco fa (Il a suffi dune voix)
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=TCUNvCjLrTo)

Le style bel canto va progressivement steindre aprs les uvres de Donizetti et Bellini, puisque Giuseppe Verdi
renouvellera le rpertoire italien aprs 1850 dans un souci de comprhension des uvres lyriques. Le peuple italien se
retrouve au centre des intrigues, lopra retrouve ainsi sa fonction premire, celle ddifier la cit.
Remerciements Bruno Gousset pour son aide prcieuse sur ce chapitre

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ROSSINI MASSY

Le Turc en Italie (1999 - 2000)

La Pie voleuse (2007 - 2008)

LItalienne Alger(2005 - 2006)

Le Barbier de Sville (2011 - 2012)

Le Voyage Reims (2008 - 2009)

La Cenerentola (2012 - 2013)

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LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE
NICOLA BERLOFFA
Originaire de Cuneo en Italie, Nicola Berloffa, tudie tout dabord la musique comme
violoncelliste, avant de se diriger rapidement vers les arts de la scne en intgrant
lAccademia Darte Drammatica Paolo Grassi de Milan o il obtiendra son diplme
de mise en scne en 2005, avec une tude sur le thtre autrichien et une mise en
scne de Rveil de printemps de Franz Wedekind.
Il commence sa carrire en travaillant comme assistant auprs de Luca Ronconi et Ugo
Tessitore pour onze productions dans les thtres de La Scala de Milan, la Monnaie de
Bruxelles, lOpra National de Paris, les Thtres Comunale de Florence et de Bologne,
les Thtres Rgio de Parme et de Turin, le Thtre la Fenice de Venise; ainsi que celui
de Cesare Lievi avec Danile Abbado, pour plusieurs productions.
En 2007, il remporte le concours du CFPL (Centre Franais de Promotion Lyrique) de Paris pour la mise en scne du Viaggio
Reims. La production tourn dans dix huit maisons dopra franaises pendant les saisons 2008/2009 et 2009/2010, il
a t notamment prsent lOpra National de Nancy ainsi qu Montpellier, au Thtre Capitole de Toulouse, lOpra
National de Bordeaux ainsi qu lOpra de Marseille.
En 2008, il signe la mise en scne de La Serva padrona pour le Thtre Regio de Turin.
Durant la saison 2009/2010 il met en scne une production de Un giorno di regno de Verdi dans le cadre du Festival
Cantiere Darte di Montepulciano et dirige les reprises de La Cenerentola et de Il Trittico pour le Rossini Opera Festival de
Pesaro et lOpra National de Paris, la conception de ces deux productions tant de Luca Ronconi. Il sera galement le
metteur en scne des Nozze di Figaro de lAS-LI-CO Cme.
Par ailleurs, il collabore avec le CNIPAL (Centre National dArtistes Lyriques) de Marseille o il monte Hansel und Gretel
Marseille, Avignon et Bordeaux.
Durant la saison 2012/13, il met en scne une nouvelle production de LItaliana in Algeri de Rossini pour les Opras de
Marseille et Vichy, ainsi quune nouvelle production de Die Zauberflte Tenerife, une pice de thtre, Volo Zero Nove
au Teatro Sociale de Come et Le Chalet (Adam) Wildbad dans le cadre du Festival Rossini de Wildbad, Cosi fan tutte
Tenerife, Die Lustige Witwe Piacenza et LItaliana in Algeri Vichy.
La saison dernire, il signe la mise en scne de Carmen Saint-Gallen, Les Contes dHoffmann Piacenza, Reggio Emilia,
Modena, Savona et Toulon.

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NOTE DE MISE EN SCNE PAR NICOLA BERLOFFA
Le contexte scnographique pour LItaliana in Algeri est un endroit librement orientalis et fictif dans sa singularit
architectonique, qui, de cette manire, reprsente le palais et harem du sultan Mustaf, avec une succession de diffrentes
configurations despaces pendant le spectacle.
Ce lieu est aussi le reflet dun ct mtaphorique qui en mme temps reprsente galement le dsir du sultan de sapprocher
dune culture trangre loigne de la sienne, la culture europenne, qui le fascine et dont surtout les femmes le fascinent
irrsistiblement.
Le rsultat esthtique partir de ce point de vue est un espace qui mlange librement de vrais et faux lments et dtails
orientaux avec des lments europens qui prennent comme point dappui le parti dterminant de lesprit esthtique colonialiste.
Lobjectif de lensemble cest de crer une atmosphre surraliste, exagre et par quelques aspects aussi, comiquement grotesque,
qui de cette faon donne un contexte quivalent avec le droulement scnique et musical de luvre.
Un autre objectif dans lespace est aussi de renforcer limpression chaotique et labyrinthique de ce monde tranger, o les Italiens
se perdent et tombent prisonniers, o ils luttent pour retrouver leur libert et o ils cherchent la meilleure faon de senfuir de
cet endroit oppressif et dlirant.
La distribution de lespace est symtrique et praticable dans toute son extension, sur deux niveaux. Les cts de lespace sont
encadrs par des colonnades avec une succession darches et portiques orientaux, qui finissent en hauteur par une ligne de
fentres grillages, emblmatiquement orientales.
Le centre de lespace est structur par une formation de passerelles et corridors, galement praticables sur deux niveaux reposant
sur une tournette.
Pendant le spectacle, cette tournette prend des positions diffrentes, qui en mme temps transforment radicalement la totalit
de lespace, en ouvrant dynamiquement de nouvelles et surprenantes perspectives, mais sans jamais quitter le cadre gnral de
lintrieur dun grand palais ou harem oriental et fictif.
Il y a quatre dfinitions despaces de base:
Le hammam qui marque le dbut dun spectacle et qui dans le deuxime acte devient la salle principale du palais.
La cuisine, qui donne un contraste fort avec les autres espaces, comme il sagit de la prison de Lindoro, o laccent est mis sur
une atmosphre oppressive et claustrophobique.
Finalement, il y a aussi le bureau de Mustaf, qui se transforme lentement avec la prsence prolonge de la femme italienne
Isabella en un espace plutt ferm, conduisant vers un autre espace plus transparent et plus lger en apparence.
Cette transformation est renforce par un changement durant lentracte, o on enlve des panneaux au premier tage, qui dans
le premier acte ont apport le moment hermtique et claustrophobique, pour arriver enfin une ouverture gnralise, o on
gagne en transparence dans lensemble scnographique.

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LES CHANTEURS LYRIQUES [ CANTOR / CANTATRICE ]
Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble duos
damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste
des disputes et autres rglements de compte familiaux), cest
loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures
masculines et fminines.

SOPHIE CHAUSSADE

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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX

Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant,


le chant lyrique connat une classification spcifique par
tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son
chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec
laquelle il volue avec le plus daisance.
Les tessitures sont associes des caractres : en
gnral, les mchants ou les reprsentants du destin
(mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust,
Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La
Flte Enchante sont basses.
Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un
double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant.
Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin,
sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent
les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro,
Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian
dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopranos lyriques,
lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage.
On associe galement des compositeurs des caractres
vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont
compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures.
Les matrones, servantes, nourrices, confidentes,
pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent
des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle
principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du
Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto
est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude
et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de
Rusalka.
Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils
interviennent frquemment en chorale, comme dans le
Chur des Gamins de Carmen.

Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun


chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau.
Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend
plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour
les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique
se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est
linstrument de la voix car il fait office de rsonateur.
Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut
apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter
sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir
la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest
une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au
diaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les
aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit
ni nasale ni gutturale.
Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles,
consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en
douceur et la placer justement.
Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des
chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune
uvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut
trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques.
Il faut dgager le voile du palais comme un billement,
carquiller les yeux dtonnement.

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LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE


LES INSTRUMENTS VENT : LES BOIS
LA FLTE TRAVERSIRE
Dans la premire moiti du XIXe sicle, Thobald Bhm dveloppe et amliore considrablement
la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous
ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte de
la jouabilit : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus, placs
parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher
les trous.
LE HAUTBOIS
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun
perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque
romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA
lorchestre lorsquil saccorde.

LA CLARINETTE
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIe
sicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est
modifie au XIXe sicle pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il
en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant
la plus grande tendue : 45 notes.

LE BASSON
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et
touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle
le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer
de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

LE SAXOPHONE
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois.
Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel
instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme
Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

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LES INSTRUMENTS VENT : LES CUIVRES
LE COR
Aux XVIe et XVIIe sicles, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos
fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans
lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double
cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

LA TROMPETTE
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou
utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner lalarme ou effrayer des ennemis, des
animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies
romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourdhui sont encore
rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste
longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.
LE TROMBONE
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au Moyen-ge. Son
succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest
au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit
donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.
LE TUBA
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign
linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention
des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES FROTTES


LE VIOLON
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins
auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes
de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les
luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).
LALTO
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10
centimtres. En fait, la forme de lalto nest pas la forme idale quil devrait avoir. Pour sa tonalit, il
devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se
loger sur lpaule de laltiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, lalto est un compromis.
Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le
parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs
romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

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LE VIOLONCELLE
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Ils viennent concurrencer fortement
linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par
lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps
contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil
sinstalle dfinitivement.
LA CONTREBASSE
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes
frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions
dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure.
Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen
laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet,
voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES PINCES


LA HARPE
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte
lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-ge. Cest en 1697
quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

LE CLAVECIN
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv
du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement
du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le
pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

LE PIANO (CORDES FRAPPES)


Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique
tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le
prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes,
deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde
moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones.
Les membranophones sont construits autour dune membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus
dune caisse de rsonance lorsquon les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les
tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps
est lui-mme llment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

2015-2016 Opra de massy Litalienne alger

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LES INGRDIENTS DE LOPRA


LAIR OU LARIA
Passage d'un opra, gnralement dtachable dans
lequel un personnage seul chante avec accompagnement
d'orchestre. Les quatre structures les plus rpandues de
l'air sont :

LE CONTINUO
Accompagnement en partie improvis du rcitatif, confi
simultanment ou successivement des instruments aussi
divers que le clavecin, l'orgue, la harpe, le luth

- L'ARIA DA CAPO

LE THME
En musique, phrase musicale rpte au moins une fois.
Le terme est utilis ds qu'une phrase musicale apparat
plusieurs fois dans une mme uvre. Le thme peut tre
associ un personnage, un objet, un sentiment ou une ide.
Wagner inventera le leitmotiv, "motif conducteur".

Sous la forme d'une premire partie (A), puis d'une


deuxime (B), puis nouveau de A "orn" c'est--dire
dcor de notes virtuoses ajoutes par le chanteur selon
son bon vouloir et ses capacits.
- L'AIR EN RONDO

Sous la forme A B A C A, la partie A jouant pour ainsi dire le


rle de refrain, avec des "couplets" diffrents.
- L'AIR EN DEUX PARTIES

AB qui correspond gnralement un Lent-Vif.


- L'AIR CONTINU

Il se construit sans articulation marque et qui s'enchane


avec la suite de la partition.
LE RCITATIF
Passage d'une partition o le rapport texte musique est
invers en faveur du texte. Le rcitatif permet l'action
d'avancer. Le chanteur adopte un dbit proche du langage
parl. Ce "rciter en parlant" recitar cantando, est d'ailleurs
l'origine de l'opra.
LOUVERTURE OU SINFONIA OU PRLUDE
Page de musique purement orchestrale joue au dbut,
rideau ferm. Plusieurs types d'ouverture existent : celle
qui n'a aucun rapport avec la suite de l'histoire, celle qui
est une sorte de "pot pourri" des thmes musicaux les
plus importants de l'opra, celle dite "wagnrienne" en
rfrence au compositeur qui introduisait une pince de
thmes dvelopper plus tard dans le drame.
LENSEMBLE
Passage d'un opra o deux personnes au moins joignent
leurs voix. Les duos, les trios, les quatuors et autres
quintettes sont donc des ensembles.
LA MUSIQUE DE SCNE
Prsence d'un petit groupe instrumental sur la scne ou en
coulisses, ce qui cre un effet de distance entre la musique
"pure" qui jaillit de la fosse d'orchestre et d'une musique
"fictive" qui fait partie intgrante de l'histoire.

LE LIVRET
Ce sont les paroles de l'opra. Le mot vient de l'italien
"libretto"; "petit livre" dsignant le texte des opras.
L'adquation entre un livret et une musique tient a tant
la bonne collaboration entre le librettiste et le compositeur
qu'au choix du sujet abord.

ACTION CULTURELLE
CONFRENCE GRATUITE
LITALIENNE ALGER
par Bruno Gousset, musicologue.

Mardi 8 MARS - 19h lauditorium


Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

LOPRA ACCESSIBLE
LOpra de Massy est quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques)
destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande.
Renseignements au 01 69 53 62 26.

Christian Dresse

2015-2016 Opra de massy Litalienne alger

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