El Cantor de Tango de Tomás Eloy Martínez. Un Conjuro

INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B.
Carmosino, Founder,
Director-Editor, 1974"EL CANTOR DE TANGO" DE TOMS ELOY MARTNEZ: UN CONJURO CONTRA LA CRUELDAD Y
LA INJUSTICIA
Author(s): Marcelo Coddou
Source: INTI, No. 65/66 (PRIMAVERA 2007 - OTOO 2007), pp. 31-46
Published by: INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B. Carmosino, Founder,
Director-Editor, 1974Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23286905
Accessed: 25-02-2016 22:52 UTC
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EL
CANTOR
UN CONJURO
DE
TANGO
CONTRA
DE
LA
TOMS
CRUELDAD
ELOY
MARTNEZ:
Y LA INJUSTICIA
Marcelo
Coddou
Drew University
obert Crossweller
abre su conocida
biografa de Pern con una cita
de The New Statesman,
que data de 1978: "el fracaso de la
Argentina como nacin es el misterio poltico ms grande de este siglo." El
cantor de tango, la ms reciente novela de Toms
Eloy Martnez1 no
al hecho;
pretende resolver el enigma ni busca dar explicaciones
plausibles
de solucin
a tal fracaso. Lo que hace es
arriesga proyectos
tampoco
proporcionar un cuadro vivo, dinmico, por largas instancias dolorosamente
dramtico, de tal frustracin histrica.
Abundan en la novela pasajes que refieren a los mltiples discursos que
daban cuenta del optimismo
con que en la Argentina se observaba
un
extractada
e ilimitado.
Y no tan slo por parte de
progreso que pareca incesante
ciudadanos
del pas austral. Se citan, por ejemplo, textos anlogos
al del
vizconde
britnico
James Bryce (1838-1922),
historiador
de marcada
proclividad
caracteriz
America:
liberal, que lo visitara durante el perodo de prosperidad

que
el final de la primera dcada del siglo XX. En su obra South
and Impressions,
Observations
Bryce pronosticaba
que durante el
de aquella generacin,
y no ms tarde, la Argentina se ubicara
nivel que Francia, Italia y Espaa, por lo que marchara a la
de"Za raza latina" en el Nuevo Mundo. Cuando
Bryce afirma lo
transcurso
en el mismo
cabeza
32
INTIN0
65-66
suyo, ya se propona a la Argentina con una muy ilustrativa comparacin:

era "los EE. UU. del hemisferio sur", concepto del que pocos osaban dudar.
Se alababa
la pujanza
de su industria y, en general, de su economa
con
el
en cualquier otro pas de la regin2.
comparada
letargo prevaleciente
A tal esplendor, motivo de elogios y envidias, se sumaba la apreciacin
de
su estabilidad
poltica, pensada poco menos que inalterable. Jane Cecil, por
en
su
difundido estudio Liberty and Despotism in Spanish America,
ejemplo,
del929\
aseguraba
que en la Argentina una revolucin era tan improbable
como en Inglaterra. Pocos meses despus de tal vaticinio se producira el
primer golpe de Estado, encabezado

por el general Jos Flix Uriburu, con
el que se inauguraba un medio siglo de cuartelazos
y gobiernos de facto. En
efecto: a partir de 1930 se sucedieron veintisis gobiernos, catorce de ellos
de
frutos de golpes de Estado o modalidades
ms o menos encubiertas
as un largo perodo de setenta aos de
presin militar, interrumpiendo
civil. El captulo final de El cantor de tango termina
continua supremaca
con
las conmociones
del 31 de diciembre
del 2001, que es cuando
los
argentinos sienten que el pas toca el fondo del abismo: hay cinco presidentes
en un lapso de no ms de diez das!
Tal es el ncleo ltimo de la trama central de esta obra de Toms Eloy
Martnez. El autor mismo ha sintetizado muy bien la fbula de su novela,
vale decir, los hechos tal como en ella suceden, no la trama, que es "la forma
en que el lector toma conocimiento
de ellos" (Tomachevski).
Al conjunto de
acontecimientos
el
narrativo
de
su novela, esto
que constituyen
componente
estn
vinculados
unas
relaciones
de
es, los hechos o episodios
que
por
causalidad
y de continuidad en la sucesin temporal y a travs de los cuales
se desarrolla la historia narrada, Toms Eloy Martnez lo resume as:
El
cantor
de
de los
es la historia
de un estudiante
de doctorado
tango
de origen
est
escribiendo
una
norteamericano,
quien
tesis doctoral
sobre
le dicen
mejor
Borges,
y a quien
que hay un cantor
que
Gardel
en Buenos
l est estudiando
el tango
tal
Aires,
original,
y como
Estados
Unidos,
como Borges consideraba que deba ser el tango (...), decide viajar a la
Argentina. Este cantor prodigioso tiene esos tangos en sus repertorios; el
estudiante
los
en
va en busca
centros
sitios
los
muy
como
lugares
mataderos
obelisco
muy
raros
de
de
estudiante
trazando,
ni
por
entiende
trata
de
donde
Buenos
qu
que
Se
presenta
o
o en la entrada
que hay
encontrar
elige
un mapa
ese
el tango
es un barrio
Aires,
razones
el cantor
que
se canta
la ciudad.
Chass,
Parque
de la ciudad,
bien
de l y resulta
tradicionales
mapa
en
los
de una
esos
secreto
secreto
ha dejado
de cantar
o a la entrada
subterrneos
de
ni
de la ciudad
para
de
del
debajo
y el cantor
autopista,
durante
en
y canta
imprevistamente
laberntico,
lugares,
en
a cantar
y se dedica
(...)
no sabe
qu...
el cantor
que
todo el tiempo.
el
est
Y a
la vez hay una parodia dentro de la novela, de "El aleph" de Borges, y la

bsqueda imposible del aleph. Se va contando la historia de los lugares
donde el cantor est cantando y la historia de la ciudad propiamente dicha.
MARCELO
CODDOU
33
En el captulo final se termina con las conmociones

ao
2001
(...)
y finalmente
le da
tango
El estudiante
americano
mira
esto
con
del 31 de diciembre del

con
sorpresa,
tomar contacto
con el cantor
y orlo,
logra
un mensaje
cifrado
el enigma
que le revela
extraeza,
un
y l cantndole
de la ciudad4.
sostiene
la fbula recin
La imagen-smbolo
que recurrentemente
resumida por el autor de la novela, es la del laberinto. Tomada de Borges cuya presencia de unos y otros modos resulta capital en El cantor de tango-,
marcadamente
espacial a una predominantemente
transpola su significacin
Al
diccionario
de smbolos -por ejemplo el
laberinto
cualquier
temporal5.
-vale
siempre til de Cirlot-, lo define como construccin
arquitectnica
de la cual una vez en su interior es imposible o muy difcil
decir, espacialencontrar la salida. Segn el mismo Cirlot recuerda -y esto es de inters
el laberinto se
cuando pensamos
en la novela de Toms Eloy Martnezuna
en
la
realidad
de
los
ddalos
de
ciudad
desconocida.
puede experimentar
del laberinto: en sus obras prueba

por ejemplo, tuvo la obsesin
al caos.
vivenciado
como prdida en un mundo que es equivalente
sobre
la
tanto
se
lo
acontece
con
Buenos
ciudad
a
Aires,
que
Anlogo
que
ha escrito y dicho, sin que nadie haya logrado desentraar el por qu de su
Nerval,
haberlo
Eloy Martnez si bien atiende

urbe con sus calles que se
laberntica
nombres y direcciones
inestables,
aporta
desconcierto
temporal que sus habitantes
a qu designios
sin lograr ellos explicarse
parece
y visitantes padecen,
inevitablemente
estar sucumbiendo.
La novela
persistente caoticidad.
a la
con morosidad
implacable
de
encuentran y desencuentran,
una dimensin reflexiva sobre el
de Toms
Tambin recurso estructural -cabalmente borgiano segn subrayramos-,

ms que en la
el laberinto Toms Eloy Martnez lo plantea, efectivamente,
de la ciudad, en el tiempo: "porque la gente no est en el sitio
materialidad
que cree estar", ha sostenido el autor6, aclarando que quera contar la historia
de Buenos Aires "como si la ciudad fuera un laberinto en el tiempo. Quera
mostrar una ciudad hecha de mutaciones
que a cada hora es diferente, que
Ms abarcadora
an es otra reflexin suya que alude a la
desconcierta".
Argentina toda y no tan slo a su capital:
la Argentina ha equivocado el rumbo, ms de una vez, en un laberinto que
no est en el espacio, como dijo Sarmiento en su Facundo ("el mal que
a la Argentina
aqueja
de su historia7.
es su extensin"),
Y en otra oportunidad
el novelista
sino
en el tiempo,
en los desacuerdos
reitera que El cantor de tango es una
especie de reflexin gigantesca sobre Buenos Aires (...) en el momento en

que
est
o una
en estado
larva
que
de mutacin;
se va a convertir
una
ninfa
en ninfa.
que
Es
se va a convertir
el trnsito
de
una
en mariposa
ciudad
con
INTI
34
65-66
una clase de vida prspera y segura de s, a la violencia y la inseguridad que

se engendra a finales del ao 2001, cuando las calles estaban ocupadas por
cientos de miles de ahorristas que han perdido su dinero por el fin de la
conversin
o paridad
del
peso
a dlar8.
Al promediar el ltimo captulo de la novela se ofrece una frase sntesis:

"la vida de la ciudad es un laberinto" (222): la vida de la ciudad, no la ciudad
en s. Poco ms adelante se reafirma la imagen: "el verdadero laberinto de
Buenos
Aires es su gente" (238).
En verdad las postulaciones
sobre el
del laberinto se multiplican en la novela, distancindose

unas
significado
de otras, al mismo tiempo que buscan complementarse,
para entregar en
toda su rica plurivalencia
el sentido ltimo que pudiera abarcarlas
en una
unidad resolutiva.
El Buenos Aires del presente de la narracin es un complejo
temporal
que anula sus virtudes en el vrtigo que le significara la crisis financiera y
social de diciembre del 2001, en que transcurre la accin central del relato,
cuando la ciudad sale a la calle para protestar contra la corrupcin poltica
y el colapso econmico.
Bruno Cadogan,
estudiante
Repitamos
que el narrador personal,
norteamericano
del doctorado en Letras de la Universidad
de Nueva York,
de una voz ausente, la de
viaja a la capital de la Argentina tras la bsqueda
Julio Martel, cantor de tango secreto y enfermo y que, como pronto lo
en su bsqueda
constatara el narrador, es inhallable.
Los desplazamientos
le permiten conocer la ciudad verdadera, sus intersticios espacio-temporales,
las historias clandestinas
que configuran sus mitos, la realidad palpable del
acontecer cotidiano.
Y, as, se vislumbran, no siempre ntidos, los sentidos
de la experiencia
nacional argentina. Afirma atinadamente
Sergio Colautti
en su sagaz resea de la novela:
la postulacin
de
una
voz
que
diga
el tiempo,
que
seale
los
desatinos
de
la historia, que registre los espacios del amor y la desesperanza, significa

tambin la eleccin de una mirada. Para decir lo real, es ms cabal una voz
que cante y no una palabra que diga: la voz nica, inigualable y doliente
de
convertirlas
las historias
permite
recoger
en un relato
universal9.
El crtico
capta
Martel,
como
mltiples
y todos
sus
tonos
acertadamente
lo que es tanto voluntad y propsito

de tal intencionalidad
en la novela. Toms
autorial,
logro plasmado
marca la historia de la revuelta
social
hemos
Eloy Martnez
que
suscitamente
recordado
en
el
Julio
Martel, un
reflejndola
personaje
cantor de tango agonizante,
"como
la ciudad en esos momentos"10.
El
seala
el
"va
cantando
lo
no
a
los
cantor,
propio novelista,
que
pudo ser,
a la muerte"11.
Su voz, la de Julio Martel, tiene, segn

propone Sergio Ramrez, una razn: "es como un treno fnebre. Canta en
a los muertos y los convoca"12.
homenaje
desaparecidos,
MARCELO
CODDOU
35
El mapa de los lugares elegidos

conciertos solitarios queda establecido
el mapa
(...)
era
an
ms
simple
dibujaba una figura alqumica

cifras
de
impunes
lista
que
que
atrado
sino
la Cbala,
se
contena
a Martel,
que
haban
de
[reconoce
imagin
al azar,
segua,
en
nmero
le serva
porque
lo que
Bruno].No
ni ocultaba el nombre de Dios o repeta las
cometido
un infinito
por Martel para sus dificultosos

tan slo al final de la novela:
el itinerario
la ciudad
de
de nombres
como
Buenos
y eso
un conjuro
de
los
era lo que
contra
crmenes
Aires.
Era
ms
una
haba
la crueldad
y la
injusticia, que tambin son infinitas (248-249).
el antro de
La lista incluye, entre muchos otros sitios (cfr. pp 246ss.),
tormentos que, durante la dictadura militar se conoci como Club Atltico;
la mutual juda de la calle Pasteur, donde en julio de 1994 estall una
camioneta con explosivos,
derribando el edificio y matando a ochenta y seis
la
de
Carlos
donde una gavilla
personas;
esquina
Pellegrini
y Arenales,
asesin en julio de 1974 al diputado Rodolfo Ortega Pea; la

parapolicial
antigua fbrica metalrgica de Vasena, en el barrio de San Cristbal, donde
treinta y dos obreros en huelga fueron asesinados
por la polica durante las
sublevaciones
que se conocen como la Semana Trgica de 1919. Los hechos
acontecidos.
La ficcin aade la propuesta de
son histricos, efectivamente
viendo en ellos todo lo que de crueldad
e injusticia
los
encadenarlos,
marca13. El conjuro es tanto de Martel, personaje
como del
imaginario,
mismo autor real de la novela. Constituye todo esto, entonces, eje central de
la propuesta que el relato en definitiva nos ofrece. Muy dentro de lo que
conforma
mano
del
eje medular
amo-
de
de la narrativa
Toms
Eloy
toda -si exceptuamos
Martnez,
fuertemente
marcada
y La
Sagrado
por
lo que
no
es una pasin personal

por la necrofilia, sino resultado -segn afirma el
propio autor- de una recepcin sobre la historia de la Argentina, en la cual
"la necrofilia ocupa el centro de muchos elementos"14.
De modo tal que el
inters que reflejan sus novelas por ese fenmeno es ms bien la observacin
de un dato real.
con dimensiones
Realidad
fctica,
pero en interaccin
permanente
antes el novelista,
mticas, segn lo haba cumplido
ya cabalmente
por
en Santa Evita. Por ello es que si bien la figura de Martel es
ejemplo
dominante
en el relato, su verdadero
protagonista
presente15. Vale
turbio
es Buenos
entonces
Aires, con su
atender a la
y problemtico
pasado
orientadora declaracin
del autor sobre lo que l mismo considera el tema
central de El cantor de tango. ste, ha dicho, es Buenos Aires y reitera una
afirmacin que ya le conocemos:
es que
Buenos
Aires
es una
ciudad
laberntica,
a pesar
de su trazado
plano.
Pero no slo es un laberinto geogrfico, sino tambin en el tiempo. Quise
mostrar
que
es una
ciudad
mltiple,imposible
de
apresar
y de conocer
del
todo. Buenos Aires da la sensacin de vastedad. Es un laberinto infinito16.
INTIN0
36
65-66
No nos extraa, entonces, que las puntuales -y a veces fantasmagricas

los rasgos
externos
de la capital
y
descripciones
argentina
superen
a
de
superficiales para apuntar
significados trascendentes, plenos
sugerencias:
me sorprendi
a partir de las
si el esplendor
como
se
[reconoce
segundas
negara
a bajar
el narrador]
y terceras
del pasado
o desaparecer
que
plantas,
hubiera
Buenos
Aires
y tan ruinosa
quedado
fuera
tan majestuosa
a la altura
suspendido
del
suelo,
en lo alto
(22).
La imagen se ofrece como figura clave de la forma que sume uno de los
medulares
de la novela, propuesto como una cadena de signos
mensajes
de la que constituye eslabn fundamental.
Su receptor -quien
codificados,
lea la novela- capta la correlacin del doble plano de tal signo (expresin y
se posibilita el acto comunicativo

contenido) y gracias a ese reconocimiento
e interpretar la proposicin
al lograr descodificar
que se le est formulando.
Los signos cumplen una doble funcin, denotativa y connotativa. Presentan,
junto al significado inmediato, objetivo y primario -majestuosidad
y ruindad
de las edificaciones
unos
valores
semnticos
(denotacin)y
subjetivos
secundarios
donde todos los elementos del signo adquieren
(connotativos)
un valor de significacin
que deriva de sus relaciones entre s y con el texto
en su conjunto.
Es que, en efecto, a lo largo de todo el relato se ir
incrementando
esa imagen de un pasado cuyo esplendor ha
progresivamente
en
lo
alto
Bruno por
quedado suspendido
y se niega a bajar o desaparecer.
momentos
concluye:
en ningn
otro lugar del mundo
las cosas
tenan
en el pasado
como
en esta Buenos
nada de lo que haba sido (100).
han
conservado
Aires,
tanto
sin embargo
el sabor
ya no era
que
casi
La proyeccin ms ntida de tal hecho se da en el trazado de una ciudad

laberntica,
resquebrajada
por una tremenda crisis econmica
y en cuyas
calles se multiplican
las demostraciones
no slo de los ms desesperados,
sino tambin de mdicos; donde abundan los mendigos que se aniquilan en
su miseria sin fin y donde los desempleados
claman por un trabajo que les
la gente desaparece
las
permita sobrevivir,
por millares
y abundan
los piqueteros y las barricadas callejeras.

Los gobiernos a
manifestaciones,
los que se les supone la responsabilidad
de revertir tal situacin, se suceden
impotentes y corruptos. Reitera as Toms Eloy Martnez ese rasgo que hace
de -casitoda su obra un permanente
cuestionamiento
de la existencia
poltica de la nacin argentina17.

a observar, otro eje estructural de El cantor de
Segn nos adelantramos
lo
de el aleph. Enlazado
la
con el
tango
constituye
bsqueda
imposible
alcanza
realizaciones
le
son
el
Si
dominante,
que
complementarias.
impulso
inicial que lleva a Bruno Cadogan a Buenos Aires es encontrar al cantor que
MARCELO
CODDOU
37
conserva los secretos que l quiere hallar -el concepto de la nacin argentina
a travs de los tangos atendidos y valorados
por Borges, tema estudiado a
su dominante
su
intelectualidad,
partir de las teoras postcoloniales-,
de referencias literarias, le hacen acariciar la idea de encontrar,
dependencia
nada menos, que el aleph del cuento borgiano (sobre el que haba escrito uno
de sus trabajos finales para su maestra). El azar lo lleva a habitar la casa en
Bonorino,
que Borges sita su relato, casa cuyo stano ocupa el bibliotecario
en ese entonces dedicado
a elaborar la Enciclopedia
Patria de la Argentina
(parodia del proyecto de Carlos Argentino Daneri, en "El aleph", de escribir

un ambicioso
reconociendo
la
poema titulado La Tierra). El bibliotecario,
de
Bruno
reencontrar
laberintos
elaborados
la
literatura,
inquietud
por
por
le advierte: ms apasionantes
son los laberintos
que tenemos delante de
nosotros y dejamos pasar si?i ver. Los mismos a que atiende precisamente
El cantor de tango. Pero inicialmente

a Cadogan
slo le fascina el hecho de
buena
lo
estuviera
a
su
suerte
llevando
la
casa
de "El aleph". Camino
que
a la residencial,
mientras recorre por vez primera la ciudad narra el hecho
con el procedimiento
enumerativo
de frases anafricas
formuladas
en
caticas que leyera en el cuento: vi un templo mormn... vi
enumeraciones
de casas mseras ... (19).
edificios altos y horribles ...vi una hondonada
a la que sera su pensin durante los tres meses de permanencia

en
Aires confronta en ella elementos que le sorprenden y desconciertan
con respecto
a lo ledo en el cuento: la casa est
por sus diferencias
no
exactamente
a la sealada
decrpita, su ubicacin
corresponde
por el
un
en
dato
relato, etc., pero esta incertidumbre se ve contrapesada
por
que
Llegado
Buenos
de la pensin:
al stano se baja por
coinciden
el cuento y la realidad
Esta ambigedadcerteza,
distincinse
diecinueve escalones
empinados.
el afn de encontrar
sostendr por casi todo el tiempo en que lo obsesione
asidero seguro a su anhelo de haber hallado el aleph real. No extraa as que
en algn momento reflexione:
All
[en
Buenos
vea
as.
No
en los
Aires,
y andaba
qu hacer
Todo
pareca
muy
real,
entend
cafs
a la caza
suelta,
tal vez
por
qu
de
Buenos
demasiado
los
que
real,
argentinos
fantsticas o inverosmiles sobre civilizaciones

en
u hologramas
islas
desiertas
cuando
la
la realidad
Aires]
de autores
aqu
entonces
yo no
preferan
escribir
historias
lo
perdidas o clones humanos
realidad
estaba
viva
y uno
la
potica sobre la funcin que a la

cumplir. El "libro" que Bruno Cadogan
que leemos, responde a tal propsito:
ante una verdadera
narrativa argentina le correspondera

(253), vale decir la "novela"
escribe
saba
aunque
senta quemarse, y quemar, y lastimar la piel de la gente (22).
Estamos
no
a contarla.
se atrevieran
en l no
no lo conforman historias fantsticas ni inverosmiles
-aunque
del imaginario, pero siempre con
dejen de estar muy presentes dimensiones
vistas a develar la realidad
viva, que lastima la piel de la gentel8.
INTIN0
38
65-66
en su narracin
desde el inicio, las referencias
abundan,
a
reflexin
concretas, que obligan
y anlisis, sobre la condicin reciente y
del
la
atroz
dictadura
lejana
pas:
argentina hacia 1976 (38), los allanamientos
a sitios que los militares juzgan focos de rebelin (39), etc, etc. La voz de
de sentidos"
slo a s
Julio Martel - "que no necesitaba
y "se expresaba
Por
ello
misma-'1:
eluda
todo
relato
ella
porque
misma
era
el
relato
de
la
Buenos
Aires
pasada y de la que vendra. Suspendida por un hilo tenue de los do y de los

fa, la voz insinuaba el degello de los unitarios, la pasin de Manuelita
Rosas
su
por
padre,
de
desesperanza
los
la
Revolucin
del
las
inmigrantes,
el
Parque,
matanzas
de
hacinamiento
la
Semana
la
en
Trgica
1919, el bombardeo de la Plaza de Mayo antes de la cada de Pern, Pedro

Urea
Henrquez
las
muerte,
corriendo
censuras
por
del
los
dictador
andenes
Ongana
de Constitucin
de la
en busca
al Magnificat
de
Bach
y a las
hechiceras de No, Deira y De la Vega en el Instituto Di Telia, los fracasos

de una ciudad que tena todo y a la vez tena nada (41)".
Lo que ofrecen los tangos de Martel -cuyas
letras eran difciles de
un lenguaje rancio y ya sin sentido" (40)-, es
entender, pues "reproducan
lo que conforman las historias que Codogan oye y transmite, proporcionando
as la opcin de acercarse a la realidad viva de una ciudad y una nacin que
la literatura establecida
eludir o ser incapaz
de aprehender
pareca
y
comunicar. Como se trata de una realidad de carcter complejo y multifactico
toda la
requiere de un espacio
que encierre, en su concentrada
pequeez,
vastedad de tal mundo, toda su catica diversidad.
Tal es el sentido de la
pretensin imposible de Bruno de encontrar y poseer el aleph:
lo nico
no
con
de
slo
sus
la
que
ahora
tena
ver
podra
apestosos
Mazorca
las
sentido
dos
saladeros,
y los
de
era
fundaciones
el aleph.
recuperar
de Buenos
Aires,
la revolucin
ciento
cuarenta
de mayo
aos
de
despus,
Si
lo encontraba,
la aldea
1810,
los
la
llegada
de barro
crmenes
de
los
inmigrantes, las fiestas del Centenario, el Zeppelin volando sobre la

ciudad orgullosa. Tambin podra or a Martel en todos los lugares donde
haba cantado y saber en qu momento preciso estara lcido para que
hablramos
(...)
Vera
el universo
entero
en un solo
punto,
el torrente
de
la historia en una fraccin infinitesimal de segundo (232).

Si Borges
utiliza el aleph del judaismo
en l el
para representar
microcosmos
universal, lo hace para tejer sus ficciones, mostrando as que
su inters y estimacin de esas doctrinas [tambin el "zahir" del islamismo
del hindusmo] reside en el valor esttico o de maravilla
y la "bhavacakra"
que ellas encierran20. En Borges las doctrinas teolgicas y las especulaciones

filosficas valen no por ser revelacin de la voluntad divina o el diseo del
o creaciones
de la imaginacin
esquema universal, sino por ser invenciones
MARCELO
CODDOU
39
humana. En la novela de Toms Eloy Martnez la imaginacin

sirve para
de la razn, las cifras de las estadsticas,
completar lo que las formulaciones
el espritu emprendedor de la investigacin
con pretensiones
cientficas, el
recuento ingenuo de hechos palpables,
no alcanzan
a cubrir. Como en el
de la Buenos
Aires
nadie
trazado
conoce,
mapa
que
por los
lugares que Martel elega para sus recitales y
sealramosuna figura alqumica
ni ocultaba
las cifras de la Cbala, sino que segua, al azar,
impunes que se haban cometido en la ciudad
que no dibujaban
-segn ya
el nombre de Dios o repeta
el itinerario de los crmenes

de Buenos Aires (248).
Nos parece vlido sostener que una posibilidad
de apreciar con cierto
de
certeza
lo
acabamos
de
observar
sera
grado
que
pensar que la novela
el texto cuyo autor es Toms
Martnezsubvierte
los
Eloy
supuestos
no se limita a acogerlos
borgianos, ms que parodiarlos:
y a aprovecharlos
tal cual
se ofrecen
el dilogo
intertextual que entablan con la re
el
novelista.
Si Bruno -la instancia narrativa
emprendida
por
acata
con
actitud
reverente
lo
personalpensado por el autor de "El aleph",
Toms Eloy Martnez avanza una relectura contestataria de tal pensamiento.
elaboracin
para
En este sentido cabra tener en cuenta la proposiciones

derridaianas
sobre la
diseminacin
del habla en la escritura, donde el sentido es continuamente
reinscrito y reinterpretado en contextos diferentes21. Alguien preparado en
la prctica crtica de la desconstruccin
podra intentar ver, pensamos, cmo
Toms Eloy Martnez cuestiona las hiptesis y limitaciones
del significado
textual de los supuestos borgianos, revelando el modo como las polaridades

y certezas propuestas por sus textos fueron construidas a travs de una serie
ciertas ideas, valores y
de preferencias
y represiones
que privilegiaron
argumentos por sobre otros en un intento de unidad textual. Como se sabe,

de fijar un sentido
para Derrida es necesario
aceptar la imposibilidad
coherente y no problemtico
de un texto. Por eso explora las restricciones
estructurales que siempre hacen que las intenciones explcitamente
afirmadas
Toms Eloy Martnez parece estar
sean susceptibles
de desconstruccin.
cuestionando
el sentido coherente y unitario del escrito de Borges, para
dentro de ese texto del autor de La muerte y
apuntar la lgica de oposicin
la brjula, dndole as al suyo una orientacin que mucho dista de la que le
sirve de base.
INTIN0
40
65-66
II
Si
atendemos
a la apertura de la novela -no del corpus narrativo

sino
a ese componente
tal,
propiamente
paratextual que son sus epgrafes
nos encontramos
con la exposicin
de mximas
la idea
que anticipan
directriz y el espritu y tono que animan la obra. El segundo -comencemos
por l- es un fragmento del apartado que se titula "Teora del progreso" en
Arcades Project de Walter Benjamin22:
El
conocimiento
El
texto
es
la
slo
llega
sucesin
El mismo fragmento
una esclarecedora
agrega
la frase
una
me
recordaba
revelacin
pero
en golpes
de
larga
de
truenos
relmpago.
que
sigue.
es retomado al finalizar la novela,

reflexin del narrador personal:
a Buenos
cuyos
Aires,
truenos,
que
se me
ahora,
era
haba
incapaz
al que
se le
como
presentado
de convertir
en
palabras (252).
Quizs sea conveniente recordar la distincin que Benjamin estableciera
entre experiencia
inmediata , cotidiana
autntica
(Erlebnis)
y experiencia
o filosfica
El objetivo prctico de toda la obra de Benjamin
(Erfahrung).
fue transformar la experiencia
cotidiana en experiencia
de la verdad: buscar
lo exttico dentro de lo cotidiano,
encontrar la "historia"
dentro de lo
meramente "histrico", para recuperar las energas reprimidas del pasado en
la construccin
de un futuro mejor23. Ser lo que, en ltimo trmino,
como desafo, el narrador de El cantor de tango: su tensa
emprenda,
del vivir cotidiano
en los escasos
meses de permanencia
en
experiencia
Buenos
Aires est sustentada
en ese impulso, ms o menos claro en su
de la "historia" dentro de
conciencia,
que le lleva a intentar el develamiento
lo "histrico".
Y es por ello que quiere encontrar, necesita encontrar, el
sentido que deban tener los recitales de Julio Martel, que el cantor ofreca
en mltiples lugares inhspitos e inesperados.
Yo estaba convencido
de que
"
los "desplazamientos
aludan a un Buenos Aires que no veamos, reconoce
oscuros"
los cantaba Martel en estos sitios
(45). Los tangos de "sonidos
inhabituales
sin importarle repetir los dibujos de la historia, porque

la
no se mueve, no habla, todo lo que hay en ella ya est dicho,
sentencia (46). Quera, ms bien, recuperar una ciudad del pasado que slo
l conoca e ir transfigurndola
en el presente de la ciudad que se llevara
cuando
muriera
(46).
consigo
historia
Otro aspecto benjaminiano

de la novela de Toms Eloy Martnez est en
las reflexiones
del filsofo y crtico literario judo alemn con las cuales
todas las formas de la experiencia
cultural moderna, en tanto
comprenda
transformadas
por
la
tecnologa
y la
mercantilizacin.
En
su
MARCELO
CODDOU
41
las culturas
de las
inherente,
"reproductibilidad"
pensaba
Benjamin,
sociedades
XX
del
se
de
todas
las
formas
capitalistas
siglo
distinguen
estticas previas, y poseen un contenido colectivo potencialmente progresista.
Al mismo tiempo, y por otro lado, ese contenido est aprisionado
por el
de
la
aisla
la
del
de
una
mercanca,
fetichismo
que
experiencia
trabajo
de
los
sociales
a
travs
de
las
cuales
es
apreciacin
procesos
producida,
recibida
futuras. En El cantor de tango nos

y transmitida a las generaciones
enteramos desde el comienzo
Julio
Martel
una sola
jams ha grabado
que
No
mediadores
entre
su
el
Su
seleccin
voz y
estrofa.
quiere
pblico (15).
para los recitales frecuentemente la restringa a tangos de los que no existan
en
registros ni partituras (40). Bruno se entera de que Martel se presentaba
inusuales,
que no tenan inters especial para nadie o que quizs
un mapa de otra Buenos Aires (43). Rechaza,
sin que nadie se
dibujaban
explique el por qu, las peas, los teatros, las cantinas y las milongas [que
abundaban en Buenos Aires a fines de la primavera del 2001 ] que lo habran
lugares
recibido
(45). Ms an: cuando nadie lo esperaba,

y cantaba para s mismo (45). Bruno se empea en
hallar el sentido -que slo Martel conocade sus recitales y el orden o
con que el cantante elega
los sitios en que se presentaba.
designio
Provisionalmente
concluye: jo estaba convencido de que los desplazamientos
aludan a un Buenos Aires que no veamos
(45). Lo que resultaba evidente
acuda
con los brazos

a sitios absurdos
abiertos
es que Julin Martel no se dejaba

para todos, aunque fuera incomprensible,
aprisionar por el fetichismo de la mercanca del que habla Walter Benjamin.
s ir comprendiendo
Bruno, gradual y dificultosamente,
que el cantor de
a
la
de
su
una
de los
apreciacin
tangos incorpora
experiencia
trabajo
en sus ms crudas y terribles dimensiones.
Tena l sociales
procesos
"inters en observar hasta las menores huellas del pasado"
(73).
concluyePara Martel -le dice Alcira a Bruno-"recordar
a invocar, a
equivala
recuperar lo que el pasado pona fuera de su alcance, tal como haca con las
letras de los tangos perdidos" (68). Su voz -es Alcira nuevamente quien lo
contener miles de otras voces dolientes (77) y entre sus
aprecia- pareca
chispas fonticas, sonidos de voleo, se podan discernir sentimientos como
el lamento por la felicidad perdida, la aoranza
del
la pena, el abandono,
hogar, a los que slo
confiesa:
sent
que
sobre
la voz de Martel
aquella
la ciudad haba conocido

un pajonal intil (77).
msica
caa
no
les daba
slo
algn
un pasado
sentido
sino
todos
(77).
los
Alcira
que
desde los tiempos ms remotos, cuando era slo
al epgrafe de la novela, el de Walter Benjamin que nos ha

Si la narracin
en
esta
lectura que de ella estamos ahora haciendo.
guiado
sobre Buenos
busca cumplir con el cometido de ser una reflexin gigantesca
Aires en el momento en que est en estado de mutacin24, tanto para quien
Volvamos
42
INTI
65-66
escribe
el relato, el narrador personal

Bruno Cadogan
-autor implcito
como para el autor real -Toms
representado-,
Eloy Martnez, emisor del
textual y artfice y garante de la funcin comunicativa
de la
lenguaje
de la ciudad llega slo en golpes de relmpago
obra25-, tal conocimiento
y
el texto que lo plasma es la sucesin larga de truenos que sigue. De ah la

estructura fragmentada
de la novela, compuesta
de luces
por especies
sucesivas que van constituyendo
las mltiples mini-historias con las cuales
se conforma el argumento que soporta la aludida reflexin sobre la ciudad.
Otra idea clave de Walter Benjamin -ms bien imagen clave-, es la de
como smbolo
de las relaciones
el
constelacin,
que emergen cuando
historiador sita un nmero de hechos histricos aparentemente
sin relacin
en una conjuncin
Esta constelacin
significativa.
liga entre s hechos del
pasado, o stos con los del presente: su formacin estimula un destello de

un salto decisivo
en la comprensin
Es
histrica26.
reconocimiento,
exactamente
lo que sucede con el mapa de los lugares elegidos por Martel,
que segua, al azar, el itinerario de los crmenes impunes que se haban
cometido
en la ciudad de Buenos Aires (249)
y que era una lista que
contena
un infinito nmero de nombres de sitios, hechos de sangre y

a los derechos
violaciones
humanos de muy diversas fechas, que al ser
considerados
desde lo que Benjamin llama constelacin
aparecen ligados y
pueden ser comprendidos, como al parecer le sucede a Martel. Nos explicamos
as, otra vez, la eleccin
epgrafes
de
la
obra
de
que el novelista
un
pensador
tan
argentino
original
ha hecho para uno de sus
como
es
Walter
Benjamin,
arte, lenguaje, historia.

que se moviera en grandes dominios de pensamiento:
Adems a una novela que tiene a la ciudad como objeto de atencin central
le viene cabalmente
adecuado
tener como premisa esa arista decisiva
del
la ciudad, entendida por l
pensamiento benjaminiano
que es, precisamente,
como dispositivo
de la modernidad27.
De la urbe moderna su primer gran poeta fue Charles Baudelaire,
a quien
Benjamin dedicara parte importante de su inquirir crtico. Y de Baudelaire,
es el otro epgrafe de El cantor de tango. El pensamiento
de
precisamente,
Walter
Benjamin se desarroll bajo el impacto de una serie de modelos de

la experiencia
cultural. Entre ellos -aunque
la clave de sus esperanzas
a Proust, Kafka y Brecht, Baudelaire
prcticas fuera el surrealismo-Junto
efectivamente
Todos
esos modelos
fueron
ocupa
lugar privilegiado.
constantemente
la denominacin
revisados para proporcionar

los trminos de lo que acepta
de una teora marxista de la modernidad,
concebida
como
destruccin
de la tradicin.
En su obra inconclusa
sobre el Pars
Das Passagenwerk
decimonnico,
que, como hemos recordado, consiste en
un montaje de citas y reflexiones de cientos de fuentes publicadas,
Benjamin
entre ellas una
arregla un mosaico de treinta y seis categoras, o secciones,
completa -la ms larga, de unas ciento sesenta pginas- titulada "Baudelaire",
de un libro28.
que el autor luego desarroll en la forma ms convencional
MARCELO
CODDOU
43
Para el pensador germano Baudelaire,

como poeta, prosista y crtico de arte,
es un nuevo tipo de hroe de la modernidad,
gracias a las estrategias que
desarrolla
en su escritura para resistir y sobrevivir
las desorientadoras
presiones de la vida moderna. Y, efectivamente,
ya es un lugar comn de la
crtica informada que Baudelaire
es el poeta de la modernidad francesa.
Ms que ningn otro de su tiempo, representa al poeta de la civilizacin
urbana contempornea,
con su expresin
de significaciones
cargada
De
all
llena
de
infinitas
mltiples,
sugerencias.
que Benjamin hiciera de l,
el
de
el
foco
central de estudio en su
recordramos,
partida y
segn
punto
monumental
intento de comprensin
materialista
de la cultura del siglo
XIX. Para el pensador alemn la importancia
de Baudelaire
radica en su
diseccin
de
la
de
la
ciudad
de
la
modernidad.
A
multitud,
sagaz
y
diferencia
de los primeros romnticos
-nos hace observar
Benjamin
Baudelaire
encontr su "inspiracin"
en la vida urbana de la capital de
Francia29. El poeta sostena que el arte debe crear belleza
an desde las
situaciones
ms perversas
o simplemente
no poticas.
esto nos est diciendo de lo acertado del hecho que Toms Eloy
Martnez eligiera como primer epgrafe de su novela parte de un verso de
en que se conjugan apropiadamente
las reflexiones de Benjamin
Baudelaire,
sobre el poeta francs y las inquisiciones
borgianas:
Todo
...un
eco
repetido
por
mil
laberintos.
No dejemos
de anotar que Benjamin
tradujo al alemn los Tableaux
un
extenso
estudio
el
con
Parisiens,
preliminar en que hizo de Baudelaire
inicio de su estudio de la cultura urbana moderna. De ese libro, Tableaux
la segunda
seccin
tiene como obra maestra el poema
"Le
Parisiens,
as
como
"Le
lo
es
de
la
seccin
titulada
"La
ltima,
Cygne",
Voyage"
la
edicin
de
Les
Fleurs
du
Mal
no
incluidos
en
Mort", poemas
primera
(1857), que tanto escndalo
que al
provocara en el juicio de "obscenidad"
autor le siguiera el gobierno, pero que s figuraran en la segunda edicin, de
1861, considerada definitiva, aunque no incluyera los seis poemas censurados,
pero que s contiene una nueva subdivisin y treinta y cinco poemas nuevos,
entre ellos, "Les Phares", a cuya novena estrofa pertenece el verso que sirve
de epgrafe
a El cantor
Ces maldictions,
Ces
extases,
ces
de tango:
ees blasphmes,
cris,
ces
pleurs,
ces
ees plaintes,
Te
Deum,
Sont un cho redit par mille labyrinthes,

C'est
Tras
pour
esta
les
coeurs
morteles
un divin
opium!
somera
revisin de los epgrafes

me parece que bien puede
Toms
Martnez
apreciarse que
Eloy
aquellos que
eligi muy acertadamente
nos permiten leer con mayor hondura su novela sobre la ciudad de Buenos
Aires, novela que constituye un conjuro contra la crueldad y la injusticia.
44
INTIN0
65-66
NOTAS
1
Citaremos por la primera edicin,
marzo del 2004.
2
Hacia
octavo
3
Buenos
1928
el producto
nacional"per
en el mundo.
Dcadas
despus
lugar
Vid.
Jane
Cecil,
in
Despotism
Aires, Grupo Editorial
de
capita"
descendera
Cfr.
Eduardo
escritura
5
me
Marenco
Recordemos
lo
reconoce
borgiana
palabra
dentro
La
salv,
que
del
que
notara
vlido:
smbolo".
Vid.
entrevista
sus
Jaime
de
cuentos:
La prosa
Alazraki,
"Toms
Acosta,
Vid
John
J. Juquieles,
"Sobre
mucho
toda
y que
su visin
y que
del
Cfr.
El
"Una
Colautti,
Sergio
lo afirmado
Vase
cantor
voz
11
Id., ibidem.
Toms
por
crtica
en una
el smbolo
constituye
Martnez:
de
El
de
tango,
decir
para
el
nm. 1849, 22 de mayo del 2004.
10
la
mundo
de Jorge
Luis
cantor
Toms
Borges,
Martnez
Eloy
de
tango",
Martnez.
Eloy
Buenos Aires, las lneas de tu mano", Letralia, nm. 42, Caracas,

2006.
Crdoba,
La
argentino.
2004.
narrativa
Eloy
en Clarn, 30 de abril del 2004.

8
Press,
1966, con
de Argentina", diario El Litoral, Santa Fe,
"Nostalgias
Flavia
hace
ha troquelado
el laberinto
1965: 74.
6
Vid. Isabel Acevedo,
3 de julio del 2004.
Vid
Alazraki
"Borges
por todos
Madrid, Ed.Credos,
Jaime
escritor
del
el
tercero.
Publishers,
Martnez:
mayo
en
figuraba
Clarendon
Oxford,
Square
Eloy
9 de
Managua,
como
corretea
"Toms
Tercero,
Prensa,
Argentina
al cuadragsimo
America,
Spanish
1929. Hay edicin moderna, New York, Cooper

prefacio de Salvador de Madariaga.
4
la
Planeta,
5 de junio del
Semanario
tiempo",
en el art. cit.
Tribuna,
de Isabel
Acevedo.
12 Vid. Sergio Ramrez, "Meloda de arrabal", Suplemento literario del Diario La

Prensa, Managua, 17 de julio del 2004.
13
Como
veremos
la asimilacin
uno
Benjamin,
14
15
la
de
Cfr.
el artculo
Bajo
el ttulo
editorial
los
The
que
que
de
Tango
"Los
donde
con
mayor
eficacia
escritores
en
y sus
de
en enero
publicada
Harry
ciudades".
Potter,
De
Fuentes
Carlos
Berln;
Tokio.
persegua
Lo
buscaba
no haber
Toms
Eloy
a un autor
por
podido
todas
de
las
escuchar
Martnez
del
tangos,
milongas
esa
ha
ella
con
voz.
estaba
contado:
que
me
haban
da
en
contado
y no lo encontraba.
Al otro
de Walter
la novela.
me reun
Me
con
del
2006
que
configur
forman
parte
The
(febrero del 2006), en el distrito federal de la ciudad de Mxico,

en
se muestra
Tercero.
fue
misma
la
de
epgrafes
Marenco
la novela
Singer
novela
en los
figura
Eduardo
Bloomsbury,
su
es
Eloy Martnez ha hecho del pensamiento
autores
denominada
sita
en esto
adelante,
citado
inglesa
coleccin
Grass,
ms
que Toms
que
Gnter
Throne
Eagle's
y Kanzaburo
Londres
era
levant
la editora
por
una
so
O,
que
maravilloso.
angustiado
por
de Blumsbury
MARCELO
CODDOU
y me propuso
escribir
esa
un libro
y entonces
proposicin,
el resto
construyendo
La
Martnez",
del
Prensa,
relato.
20
Cfr. el artculo de Nicols
17
Hemos
el punto
estudiado
de Latin
18
con
Le
Nicols
de junio
del
La
nota
Toms
que
todos
Foley,
Martnez
Eloy
los personajes
(LASA),
cierra
de esta
reales
19
Pronto
veremos
20
Vid Alazraki, ob.cit.,especialmente
con
Toms
fui
Eloy
21
Pienso
su obra
novela
son
ponencia
celebrado
aclara:
presentada
en Montreal
Salvo
Jean
aun
imaginarios,
Franco
aquellos
(255).
que
en tres
aqu
libros
el concepto
opera
centrales
de
The
Benjamin,
de constelacin
de Walter
Benjamin.
p. 78.
Derrida:
y el fenmeno y De la gramatologa.
Reader, Oxford, Blackwell, 1992.
Walter
solas
en nuestra
Association
parecen
Vase
"A
a hacer
de mi sueo
2004.
detencin
alguna
Studies
que
22
me iba
que
A partir
Wiazki,
en septiembre del 2007.

y Richard
Yo no saba
encant.
Wiazki citado en la nota anterior.

con
American
Aires.
mi sueo.
Vid.
Panam,
16
al congreso
Buenos
sobre
le cont
La
escritura
y la diferencia,
Vid. David Wood (ed.), Derrida:
Arcades
Harvard
Project,
La
1999
Press,
University
voz
A Critical
A esta obra (1927-1939)

(traduccin de Howard Eiland y Kevin McLaughlin).
Benjamin nunca le dio forma definitiva, por lo que constituye una especie de
mosaico
de
fragmentos,
en 1982 bajo
publicada
citas,
notas,
el ttulo
los manuscritos originales.
Das
y comentarios.
en alemn
imgenes
Passagen-Werk,
Finalmente
fue
como
y francs,
en
La edicin que citamos traduce todo al ingls.
23 De la extenssima bibliografa sobre Benjamin destacamos:

Susan Buck
Morss, Dialectics of Seeing: Walter Benjamin and the Arcades Project, Cambridge,
MIT Press, 1989 [ed.castellana:
Dialctica de la mirada, Madrid, Visor, 1996);
Gary
Smith
On
(ed.),
Walter
Critical
Benjamin:
MIT Press, 1988.

24
Declaraciones
25
Cfr. C. Segre, "A modo de conclusin:
J.M.Dez
Borque
1985: 655-681.
26
del
(ed.),
autor
que
Mtodos
de
Por ejemplo las revoluciones
Pars
de
1870
deben
ser
ya hemos
and
Essays
citado
Reflections,
Cambridge,
antes.
hacia una semitica integradora", en
estudio
de
la
obra
literaria,
Taurus,
Madrid,
francesas de 1789, 1830 y 1848 y la Comuna de
situadas
en
una
relacin
de
conjuncin,
como
hechos
separados en el tiempo pero ligados por una conciencia insurreccional comn.

Como dice Benjamin: "what has been comes together in a flash with a now to form
a constellation"
to find
(The
the constellation
Arcades
Project,
of awakening
N2a,3/462).
Y, nuevamente,
of a not-yet-conscious
has been" (The Arcades Project, Nl, 9/458).
"the
concern
knowledge
is
of what
27 Arista que ha sido cuidadosamente estudiada en el libro que, publicado bajo la

direccin de Philippe Synay, se titula explcitamente Capitales de la modernit.
Walter Benjamin et la ville, Paris, Editions de l'Eclat, 2005
INTIN0
46
28
Walter
29
Como
otros
de
Baudelaire
en
entre
Marcel
ellos
consiste
sus
contradicciones".
Un
poeta
en
el
del
esplendor
capitalismo,
1982, obra que es el punto de partida para cualquier

y la modernidad.
sealara
crticos,
habitaciones,
hasta
Baudelaire.
Benjamin,
Madrid, Taurus,
sobre Baudelaire
hacia
1933
Raymond
y lo reiteraran
el que ms Walter
"uno
de los
Benjamin,
en
haber
hecho
del
paisaje
urbano,
de
de los 'interiores', el objeto de su contemplacin

fealdades
Cfr.
y
Marcel
disparidades
Raymond,
secretas
analogas
De
Baudelaire
au
Librairie Jos Corti, 1933. Cito por la traduccin

Domenchina, Mxico, FCE, 1960. Cit. p. 20.
65-66
discusin
despus
grandes
las
casas,
tantos
mritos
de
las
y haber percibido
con
sus
Surralisme,
al castellano
propias
Paris,
de Juan Jos

El Cantor de Tango de Tomás Eloy Martínez. Un Conjuro

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INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B.

liberal, que lo visitara durante el perodo de prosperidad

suyo, ya se propona a la Argentina con una muy ilustrativa comparacin:

primer golpe de Estado, encabezado

la vez hay una parodia dentro de la novela, de "El aleph" de Borges, y la

En el captulo final se termina con las conmociones

del 31 de diciembre del

del laberinto: en sus obras prueba

Eloy Martnez si bien atiende

Tambin recurso estructural -cabalmente borgiano segn subrayramos-,

reitera que El cantor de tango es una

especie de reflexin gigantesca sobre Buenos Aires (...) en el momento en

una clase de vida prspera y segura de s, a la violencia y la inseguridad que

Al promediar el ltimo captulo de la novela se ofrece una frase sntesis:

del laberinto se multiplican en la novela, distancindose

la historia, que registre los espacios del amor y la desesperanza, significa

lo que es tanto voluntad y propsito

Su voz, la de Julio Martel, tiene, segn

El mapa de los lugares elegidos

dibujaba una figura alqumica

ni ocultaba el nombre de Dios o repeta las

por Martel para sus dificultosos

injusticia, que tambin son infinitas (248-249).

asesin en julio de 1974 al diputado Rodolfo Ortega Pea; la

toda -si exceptuamos

es una pasin personal

Pero no slo es un laberinto geogrfico, sino tambin en el tiempo. Quise

todo. Buenos Aires da la sensacin de vastedad. Es un laberinto infinito16.

No nos extraa, entonces, que las puntuales -y a veces fantasmagricas

se posibilita el acto comunicativo

nada de lo que haba sido (100).

La proyeccin ms ntida de tal hecho se da en el trazado de una ciudad

los piqueteros y las barricadas callejeras.

poltica de la nacin argentina17.

(parodia del proyecto de Carlos Argentino Daneri, en "El aleph", de escribir

El cantor de tango. Pero inicialmente

a la que sera su pensin durante los tres meses de permanencia

fantsticas o inverosmiles sobre civilizaciones

perdidas o clones humanos

potica sobre la funcin que a la

ante una verdadera

narrativa argentina le correspondera

senta quemarse, y quemar, y lastimar la piel de la gente (22).

pasada y de la que vendra. Suspendida por un hilo tenue de los do y de los

1919, el bombardeo de la Plaza de Mayo antes de la cada de Pern, Pedro

hechiceras de No, Deira y De la Vega en el Instituto Di Telia, los fracasos

inmigrantes, las fiestas del Centenario, el Zeppelin volando sobre la

la historia en una fraccin infinitesimal de segundo (232).

que ellas encierran20. En Borges las doctrinas teolgicas y las especulaciones

humana. En la novela de Toms Eloy Martnez la imaginacin

el itinerario de los crmenes

En este sentido cabra tener en cuenta la proposiciones

textual de los supuestos borgianos, revelando el modo como las polaridades

argumentos por sobre otros en un intento de unidad textual. Como se sabe,

a la apertura de la novela -no del corpus narrativo

es retomado al finalizar la novela,

sin importarle repetir los dibujos de la historia, porque

Otro aspecto benjaminiano

futuras. En El cantor de tango nos

(45). Ms an: cuando nadie lo esperaba,

con los brazos

es que Julin Martel no se dejaba

la ciudad haba conocido

desde los tiempos ms remotos, cuando era slo