U. D.

1: TEORA E HISTORIA
DEL MONTAJE AUDIOVISUAL
Introduccin al
Montaje / Edicin Audiovisual

PMPA 15-16

Montaje / Edicin:
La ordenacin narrativa y rtmica de los
elementos de un relato audiovisual.
Escoger y Ordenar > unir una seleccin de
planos (imgenes fotogramas-), segn
una idea y una dinmica determinada a
partir de un * criterio (guin, director,
montador)

Montaje y Edicin se utilizan

indistintamente con el mismo significado,
aunque se puede matizar

Montaje >> obra flmica (pelcula)

Edicin >> obra videogrfica

Montador (en cine).

Es el encargado de ordenar los

planos dotndolos de un sentido
sigue las directrices del guin y siempre
teniendo en cuenta el punto de vista del
productor o del director

ETAPAS tradicionales del montaje

en CINE CLSICO:

1) Corte del MONTADOR

2) Corte del Director
3) Corte Final

MONTAJE = SINTAXIS
El orden resulta fundamental, la manera de colocar las
imgenes en relacin con las dems

**

EL CINE SOVITICO DE LOS AOS 20 y 30

Montaje en cine
(algunos conceptos que debis conocer)

La Moviola
Fue la primera mquina para montaje de pelculas,
fue inventada por Iwan Serrurier en 1917.

COPIN.
Positivo de la pelcula cinematogrfica que despus se utilizar en las
labores de montaje.

TELECINADO.
El telecine o telecinado es un proceso para convertir una
imagen registrada en un soporte fotoqumico (imagen sobre
pelcula cinematogrfica) en imagen electrnica (imagen de
vdeo).

KINESCOPADO.
Proceso inverso al telecinado.
Consiste en reproducir sobre la pelcula 35 mm (soporte fotoqumico) lo realizado
en vdeo (soporte magntico) o en un formato digital.

PIETAJE
Es el origen del cdigo de tiempo (TIME CODE, TC)

ETALONAJE
Proceso de laboratorio cinematogrfico, que mediante procesos fotoqumicos
consegua igualar el color, la luminosidad y el contraste de los diferentes
planos que formaban las secuencias de una pelcula de cine.

Fases de un proyecto audiovisual

Post-Produccin
Pre-produccin
Guin
Localizaciones
Msica

Rodaje

Montaje
Efectos
Sonorizacin
Doblaje..

Direccin
Fotografa
Interpretacin
Puesta en escena

Promocin
Distribucin

Las fases a tener en cuenta en cualquier

proyecto audiovisual en relacin con el
montaje

1- guin
2- rodaje
3- post-produccin

IDEA
fase de guin
(todo tiene que estar claro desde el primer momento)

CONTINUIDAD / RACCORD
fase de rodaje
(conseguir imgenes crebles y convincentes)

SELECCIN / TRANSICIN
fase de postproduccin
(el resultado final debe coincidir con la idea inicial)

Qu es el montaje?
1.) Operacin fsica de ensamblar planos
para componer la obra final. Contribuye a la
organizacin del filme y al efecto final en el
espectador
= fase final

2.) Operacin intelectual (concepto) de

seleccin y combinacin de imgenes y
sonidos destinados a la construccin del
significado
= fase inicial

Finalmente, para concluir,

tenemos claro que el montaje es
Seleccin de las imgenes y
establecimiento del modo en que se
combinarn (importancia del orden
que le damos y las tensiones que
creamos) SINTAXIS
(ojo) Los estilos, tendencias y sentidos del montaje van
cambiando segn la cultura visual de los espectadores
y las posibilidades tcnicas.

Historia del montaje cinematogrfico

Elementos proto-cinematogrficos:
INVENCIN DE LA FOTOGRAFA
Nicephore Nipce
J. Louis Daguerre

Eadweard MuyBridge
Investiga las fases del movimiento en la locomocin
humana y animal (hacia 1880).
Sus fotos ms famosos son las secuencias del galope
de un caballo.

Nicephore Nipce
1826

Theodore Gericault. Carrera de caballos en Epson. 1820

Zoopraxiscopio (Muybridge)

Zoopraxiscopio (Muybridge)

tienne-Jules Marey
Fisilogo. Conoce por publicaciones cientficas los
trabajos de Muybridge.
Le interesa producir diagramas del movimiento
muscular.
Disea un sistema cronofotogrfico.
Los hermanos Lumiere lo conocen y visitan
en su laboratorio.

Crono-fotografas

Giacomo Balla. Nia corriendo en un balcn. 1912

Giacomo Balla. Dinamismo de un perro paseando. 1918

FOTOGRAFA ESTUDIADA COMO CIENCIA vertiente cientfica y otra vertiente artstica (CINE):

HAROLD EDGERTON
Ingeniero obsesionado con captar el movimiento

 Pelcula en rollo de celuloide > 1889

Persistencia retiniana:
fenmeno que demuestra que una imagen permanece en la
retina humana una dcima de segundo antes de desaparecer

nuestro ojo ve con una cadencia de 10 imgenes por segundo

En virtud de dicho fenmeno las imgenes se superponen en la retina
y el cerebro las "enlaza" como una sola imagen visual mvil y continua.

El cine aprovecha este efecto y provoca ese "enlace"

proyectando ms de diez imgenes por segundo
(generalmente a 24), lo que genera en nuestro cerebro
la ilusin de movimiento

Antecedentes del Montaje Cinematogrfico

EDISON Y EL KINETOSCOPIO

Recoge la pelcula de Eastman y la adapta al cine, aadindole

perforaciones para adaptarla a su propio aparato de proyeccin
Inventa el kinetoscopio, mquina en
la que se ven pequeas peliculitas por
una ranura, al echar una moneda. Son
cintas que recogen pequeos
movimientos de 30 40 segundos con
imgenes reales.
La temtica de las cintas era siempre la misma:
acrbatas, bailarinas..., su contenido era muy
simple.
Cuando la gente se cans de ver siempre lo mismo, Edison
adopta otros sistemas de cine convencional y construye el
primer estudio cinematogrfico.

1894, Black Mara.

LOS HERMANOS LUMIRE

Trabajan a partir del

Kinetoscopio de Edison
y el crongrafo de
Marey, mejorando
detalles tcnicos. Su
aparato cinematogrfico
ofreca un gran formato,
luminosidad y nitidez
de imagen.

Se dice que son los padres del cine.

Adoptan un sistema de proyeccin pblica
Se interesan ms por la parte cientfica que
por la comercial
Primera demostracin el 28 de diciembre
de 1895, ao del nacimiento del cine
Les fascin la captacin de la realidad. Para
ellos el cine supera a la fotografa en cuanto
al realismo
Sus pelculas ms destacadas son: La
llegada del tren La salida de la
fbrica, La comida del beb y El
regador regado, La demolicin de
un muro
Los Lumire no van ms all de la realidad cotidiana,
no desarrollan una diversidad de contenido, piensan
que el cine es slo una curiosidad cientfica. Esto
cansa al pblico y ya no sorprende.

Primera demostracin pblica el 28 de diciembre de 1895

bulevar de los Capuchinos en Pars, Gran Caf, Saln Indien.
Asisten unas 35 personas. 1 franco 10 cortos

Ve en el cine una industria y una nueva

forma de hacer dinero
ELEMENTOS QUE APORTA:

Elementos de la tcnica teatral y

fotogrfica
Empieza a utilizar fundidos y
sobreimpresiones
Introduce aceleraciones y
ralentizaciones
Introduce tcnicas teatrales de
interpretacin, maquillaje y
caracterizacin
Intenta impresionar al pblico,
pero carece de sentido de lenguaje
cinematogrfico
Consigue darle al cine un mbito
comercial.
Algunas de sus obras son: Viaje a la Luna (1902) y
Viaje a travs de lo imposible (1904)

GEORGE
MLIS

2011
Martin Scorsese
Mls > Ben Kingsley

Segundo de Chomn

Hotel Elctrico (1908)

Inventa el PASO DE MANIVELA,

precedente del stop-motion

Les Kirikis (1909)

Cine a principios del siglo XX

Europa

EE UU

Hermanos Lumire
George Mlis
Casa Pathe
------

Edison
Porter
Griffith

Escuela de Brighton

LA "GUERRA DE
LAS PATENTES"

INICIOS
DE
HOLLYWOOD

Las tres principales causas por las que las compaas

independientes se decantaron por instalarse en la Costa Oeste son:

>> Para escapar de la influencia del trust

>> Los alquileres eran ms baratos
>> El clima favoreca el rodaje en escenarios exteriores

LA ESCUELA DE BRIGHTON
GEORGE ALBERT SMITH
JAMES WILLIAMSON

ALFRED COLLINS
Fotgrafos que aplican sus conocimientos de fotografa al
cine, bsqueda de algo ms all de la imagen

Pelculas destacadas de la Escuela de Brighton:

Geoge Albert Smith:
Grandmas Reading Glass La lupa de la abuela

James Williamson:
A Big Swallow (1901) EL GRAN DEVORADOR
Fire! (1900) FUEGO
Stop Thief! (1901) !PAREN AL LADRN
Attack on a China Mision (1900) ATAQUE A UNA MISIN CHINA

Alfred Collins:
MATRIMONIO EN UN AUTO (1901)

Fotgrafos que aplican sus conocimientos de fotografa al

cine, bsqueda de algo ms all de la imagen

Introducen un contenido narrativo y dramtico, huyen de la

representacin teatral

Aplican por primera vez planos medios y

generales
Carcter realista y social

Uso de la profundidad de campo

EDWIN S.PORTER

Escocs que trabaja en EEUU como

realizador y director (antes trabaj como
operador de cmara para Edison)
Introduce el arte, la expresin

Vida de un bombero
americano (1902)
Asalto y robo de un tren
(1903)

Desarrolla nuevos elementos de redaccin

exclusivos del lenguaje cinematogrfico
(aunque no es muy consciente de ello)

Inventa el MONTAJE PARALELO: forma de

representacin mediante la que se muestran
varias acciones simultaneas en lugares
diferentes
Otro de los avances de Porter es El
Salvamento en el ltimo momento, as como
el concepto de Continuidad
Cinematogrfica: los movimientos de cmara
y los cambios de plano estn ya muy ajustados
y el espectador no percibe los cortes.
En Asalto y robo de un tren sienta los
principios de fluidez del montaje

Aportaciones de E. Porter:
Retardo de los planos finales( concibe, primitivamente, la idea de suspense).
Profundidad de campo: los actores se acercan y alejan respecto de la cmara.
Por primera vez utiliza la panormica como recurso dramtico.
El salvamento en el ltimo momento (tensin dramtica crecient)e. La progresin
dramtica dependa del paralelismo de los hechos, causas y sus consecuencias
(hay una preocupacin por el RITMO)
Fue el primero en utilizar el montaje fundado en la continuidad de imgenes y no
en el valor separado de cada uno.
Utilizo el primer plano con un valor dramtico.
Utilizo el montaje alternado.
Nuevos movimientos de cmara alrededor de la escena (rueda con globos escena
callejera del camin de bomberos)
Sus aportes o novedades fueron mal entendidas y
su influencia slo se hizo sentir a travs de los filmes de Griffith.

E. S Porter
Asalto y robo al tren (The Great Train Robbery, 1903)
Mezcla varias historias rodadas por separado
que confluyen en un momento determinado (montaje alterno)
Entre las secuencias, destacan:
-Unos bandidos que han asaltado la estacin y huyen
-La hija del telegrafista que al que han amordazado
-Un baile en el que est la gente del pueblo
La historia finaliza en la confluencia de estos
tres relatos en un final en el que los bandidos son rodeados y vencidos
El final de la pelcula es otro avance indiscutible:
el primer plano del actor George Barnes, jefe de los bandidos,
que apunta su revlver hacia el pblico y dispara
Desde esta pelcula el avance del lenguaje cinematogrfico fue imparable.

DAVID WARK GRIFFITH

- Culmina lo que Porter inicia: El Cine como medio autnomo y
propio
- El lenguaje cinematogrfico queda constituido como
tal

PRINCIPALES INNOVACIONES

ETAPA BIOGRAPH (1908-1914)

- Trabaja para la BIOGRAPH y comienza a experimentar.

Muestra todos los gneros y se diversifica con ello la temtica
cinematogrfica
- Empieza a hacer adaptaciones de sus novelas y es cuando la
narracin se le queda corta y necesita ms tiempo para contarla
- Algunas obras de Griffith en este perodo:
El Remedio, donde utiliza por primera vez la iluminacin con sentido
dramtico y narrativo
El telfono, donde vuelve a recoger la lnea de Porter con el Montaje
Paralelo y el Salvamento en el ltimo momento
La matanza, finales de esta poca. Obra anticipo de lo que sera ese cine
espectculo
Judith de Betulia (1913), llega al final de esta etapa y se acerca a su etapa
ms madura

ETAPA RELIANCE MAJESTIC

(1914-1916)

EL NACIMIENTO DE UNA NACIN (1914-1915)

INTOLERANCIA (1915-1916)

GRIFFITH: INTOLERANCIA (1916)

El motivo para filmar Intolerancia arranca de los problemas que le ocasion
con la crtica y el pblico progresistas algunas secuencias racistas de "El
nacimiento de una Nacin".
Tambin hay que sumarle unos hechos ocurridos en 1914 que sensibilizaron
mucho a la opinin pblica (la muerte de 19 obreros a manos de fuerzas
para-policiales de la patronal americana)
Elabora un argumento sobre la intolerancia para su siguiente pelcula,
(partiendo de la muerte de los obreros), pero para darle un toque grandioso
lo ampla con tres sucesos histricos:
1) Muerte de unos obreros (La Madre y la Ley) Punto de arranque +
2) La toma y cada de Babilonia a manos de los persas
de Ciro en la poca del rey Baltasar en el siglo VI a.C.,
3) La Vida y Pasin de Cristo
4) La matanza de hugonotes del da de S.Bartolom en el siglo XVI.
A pesar de los propsitos iniciales de Griffith, el resultado fue una cinta de larga
duracin sin ningn enlace entre los cuatro episodios.

Decorados: INTOLERANCIA (1916)

El MONTAJE para GRIFFITH

Ordenamiento del principio al fin de las diferentes tomas. Su valor
dramtico reside en que permite realizar tres efectos que son la esencia
misma del cine:

1.- Utilizar la cmara como un ojo, que considera las cosas y los
objetos de cerca o de lejos, haciendo alternar los primeros planos y los
planos generales.

2.-Seguir a un personaje en sus desplazamientos a travs de

diferentes decorados. Libertad de movimiento de la cmara.

3.-Alterar los episodios que se desarrollan en lugares diferentes pero

que convergen en un mismo film.

IMPORTANCIA DE LA COMPOSICIN INTERNA DEL PLANO

Griffith ya es plenamente consciente del ritmo narrativo y de la importancia

del montaje para crear tensiones (ORDEN)

MRI. Adems de las innovaciones que ataen a la relacin de las tomas,

tambin hay que resear las que se refieren al interior de la toma, a la
creacin del plano (iluminacin, movimiento y colocacin de la cmara,
ngulacin)

Griffith es consciente que las estructuras plsticas determinadas por el

encuadre (COMPOSICIN) influyen en la sensibilidad del espectador.

5 Grandes aportaciones de GRIFFITH

1) CMARA. El movimiento de la accin no est supeditado slo al del objeto filmado segn el
principio bsico del cine primitivo, dicho movimiento poda crearse tambin con el mismo
aparato filmador, capaz como el ojo humano de lanzar su mirada en todas direcciones. La
cmara es un elemento activo que puede moverse por toda la escena.

2) PLANOS, RITMO. Es el primero en aplicar una nueva concepcin dinmica de la historia

(cambio radical y revolucionario), no en el plano de lo documental sino en el de la expresin
psicolgica de los personajes y en el sentido mismo de la accin. Mezcla planos medios en
plena secuencia, que eran habitualmente planos largos e informativos.

3) HISTORIA, CONTINUIDAD. Griffith deca que la continuidad de la expresin

cinematogrfica poda obtenerse tambin con la proximidad de imgenes de contenido
fundamentalmente distinto y hasta totalmente contradictorio.

4) SELECCIN, SNTESIS. El mejor instante: basta tomar de cada escena el momento

esencial y ms significativo para integrar la continuidad interior del film y darle su propia
duracin. Elipsis temporales intencionadas. Condensacin.

5) ACCIONES PARALELAS. Uso de las acciones paralelas como recurso habitual en una
historia capaz de reconstruir su continuidad segn la intensidad dramtica de la narracin
(fragmentacin espacial y temporal de la realidad)

EXPRESIONISMO ALEMN
En Alemania se viven muchas convulsiones sociales. Hay una gran
desigualdad social y econmica. Periodo catico tras la guerra
El expresionismo se revela contra el naturalismo

Busca el interior de las cosas, se separa de la realidad superficial

Las obras son oscuras y desgarradas, llenas de dramatismo y simbolismo

Escenografa

Iluminacin

Personajes

Nosferatu, el vampiro (1922)

F. W. Murnau

Suelen citarse como precursoras del Expresionismo cinematogrfico

algunas cintas alemanas como:

El estudiante de Praga (1913) de Paul Wegener y de Stellan Rye

El Golem (1914) de Paul Wegener y de Henrik Galeen

Estamos en el terreno de la fantasa sin fronteras en contradiccin con el realismo

naturalista que despus de Mlis parece imponerse en el cine mundial

Directores ms importantes:

ROBERT WIENE
El gabinete del doctor Caligari (1919)

F.W. MURNAU
Nosferatu, el vampiro (1922)

FRITZ LANG
Metrpolis (1926)

- El gabinete del doctor Caligari (1919)

F.W. MURNAU

Nosferatu, el vampiro (1922)

El ltimo (1923)

Nosferatu, el vampiro.

Nosferatu, el vampiro.

FRITZ LANG
serial de aventuras exticas Die Spinnen y el
todava ms popular El Doctor Mabuse
La muerte cansada (1921)
Los Nibelungos (1923-24)

Metrpolis (1926)

Metrpolis (1926)

Blade Runner (1982)

Metrpolis (1926)

EL CINE SOVITICO

Cuatro grandes directores

VERTOV KULECHOV

PUDOVKIN - EISENSTEIN

LA VANGUARDIA SOVITICA
1

DZIGA VERTOV

-Cine-Verdad / Cine-ojo.

Para l, el montaje se organiza

mediante las siguientes fases:
1 Observacin de la realidad

-Objetividad integral

2 Seleccin escenas.
3 Filmacin de las partes seleccionadas
4 Montaje despus de la filmacin
5 Montaje final

En 1929 realiza su
obra ms conocida
El hombre de la cmara

L.V. KULECHOV

Ejerci como profesor en el Instituto

de Cine en 1921
Fue el primero de la Escuela Vanguardista Sovitica

Experiment con los planos fijos para darles carga

emocionales

Su pelcula ms importante fue

Las aventuras extraordinarias de Mr. West
en el Pas de los Bolcheviques (1924)

El experimento de Kulechov
El director sovitico Kulechov estudi el montaje mediante varios experimentos que se han
hecho clebres. Uno de los ms conocidos fue citado por Pudovkin en una publicacin
aparecida en 1926.
Kulechov y yo hemos efectuado una experiencia interesante. Hemos tomado de

viejas pelculas un primer plano del actor Mosjukin. Hemos elegido primeros planos
estticos, tranquilos, inexpresivos. Hemos montado estos planos de tres formas
diferentes:
En la 1, el primer plano del actor era seguido por una vista de un plato de sopa
sobre una mesa.
En la 2 combinacin la cara se montaba con un atad con una mujer muerta.
En la 3, el plano era seguido por la visin de una nia jugando con un oso de
peluche.

Cuando hemos proyectado las tres combinaciones ante un pblico no avisado, el

resultado ha sido extraordinario. Los espectadores se maravillaron por el arte del
actor. Hablaban de su expresin de apetito cuando miraba la sopa, de la profunda
pena que senta cuando miraba a la mujer muerta y de la incipiente sonrisa que
expresaba sus labios cuando miraba a la nia. A pesar de todo, sabamos que en
todos los casos el rostro era el mismo.

El experimento de Kulechov
(la capacidad expresiva del montaje)

Tres montajes diferentes

Punto en comn:
plano corto esttico, inexpresivo del rostro de un actor
Versiones:
Actor + plato de comida
Actor + atad con mujer muerta
Actor + nia jugando con oso de peluche
Resultado:
Los espectadores, relacionaban los planos
y se maravillaban del arte del actor
(apetito / pena / ternura)

Otro experimento de Kulechov:

primer plano de un actor sonriendo

+
revolver
+
primer plano del mismo rostro asustado
Este orden produca impresin de ver un hombre cobarde
---------------------------------------------------

primer plano de un rostro asustado

+
Revolver
+
primer plano del mismo actor sonriendo
Este orden produca la impresin contraria, estamos ante un hombre valiente

Otro experimento fue el

espacio inexistente, espacio imaginario o geografa creadora

hombre de derecha a izquierda (barrio ruso)

mujer de izquierda a derecha (otro barrio ruso)

hombre + mujer saludndose (otro barrio ruso)
edificio blanco con escaleras (Capitolio Washington)

hombre + mujer subiendo escaleras (templo)

El espectador creaba en su cabeza un espacio comn que no exista

VSEVOLOD PUDOVKIN
Junto a Eisenstein, el ms prestigioso de los realizadores soviticos

Procede de una formacin tcnica y lleg al cine a travs del

laboratorio experimental de Kulechov
Debut como realizador con el cortometraje cmico La fiebre del
ajedrez (1925) y con el documental El mecanismo del cerebro.
En 1926 inici la realizacin de su gran triloga

revolucionaria compuesta por:

La Madre, adapt libremente la novela homnima de Gorki, El fin
de San Petersburgo y la anticolonialista Tempestad sobre Asia

Sus pelculas, al contrario que ocurra con Eisenstein, se centraban

en personajes individualizados ms que en la masa.

SERGEI MIJAILOVICH EISENSTEIN

Coloso del cine sovitico,
uno de los ms avanzados del
mundo
Influencia de Griffith y
Vertov
Su obra nace de un sabio
compromiso y sntesis
entre el ms crudo
realismo documental y el
simbolismo y
expresionismo ms
barroco
1924

1925

-En escenarios naturales y usando

un buque llamado Los 12
apstoles, rod la impresionante
epopeya revolucionaria.
- La ejemplar sobriedad y
simplicidad lineal de esta gran
odisea colectiva se articul en
1346 planos, combinados con
maestra genial mediante el
montaje rtmico y preciso, casi
matemtico de Eisenstein.

La Huelga, su
primer
largometraje.
Matanza de unos
obreros de una
factora
metalrgica por
parte de unos
soldados zaristas.

El acorazado Potemkin

Los movimientos de cmara

eran innecesarios al estar el
movimiento determinado por la
accin y el montaje
Otras pelculas: La
lnea General y
Octubre

-Hasta 6 minutos prolong el

angustioso dramatismo de la
atroz escena de la escalinata.

El acorazado Potemkin
(1925)

S. M. EISENSTEIN
Diferentes niveles de profundidad, del ms sencillo al ms complejo.
Cada apartado supone un grado superior de complejidad con respecto al anterior.

Nivel 1)

Montaje mtrico: longitud de los

planos (parecido a los compases musicales)

Nivel 2)

Montaje rtmico: longitud + accin interna

Nivel 3)

Montaje tonal: movimiento, sonido, tono

Nivel 4)

Montaje armnico: tono + armona

Nivel 5)

Montaje intelectual: montaje de sonidos y

armonas.

PUDOVKIN / EISENSTEIN
Cuando dos planos se yuxtaponen el
espectador puede inferir una variedad de
contrastes y comparaciones entre dos
conjuntos de informaciones
Dos imgenes, de cualquier tipo, uno al lado
de la otra, se combinan inevitablemente en un
nuevo concepto, en una cualidad nueva, que
surge de tal yuxtaposicin

MONTAJE=LENGUAJE CREADOR del cine

OBJECIONES A LOS
TERICOS RUSOS