Cmara de los Esposos (Mantegna)

Cmara de los Esposos (Mantegna)

Familia Gonzaga: en el ao 1328 captur, en una solo noche, a todos los miembros de la familia rival los
Bonacolsi, gobernantes de Mantua, y se apoderaron de la ciudad. Gobernaron desde 1328 hasta 1707.
Camera picta (empez a ser llamada cmara de los esposos a mediados del siglo XVII y no se sabe con seguridad
qu funcin tuvo) representa los ideales de ostentacin de la poca, que se muestran legitimados por la
Antigedad clsica:
Representacin del poder
Ceremonial cortesano
Gobierno regido por los ideales del Humanismo
Imagen del gobernante guerrero y culto rodeado de su familia (Ludovico Gonzaga una en su persona el
ideal renacentista del gobernante, que ana el dominio de las armas con la sabidura de las letras (imagen
del cortesano-Castigione))
Personajes: la Cmara...es una galera de retratos, de perfil, de tres cuartos o de frente al espectador. Cada
personaje est perfectamente caracterizado e individualizado. En una pared:
Familia Gonzaga: Ludovico aparece sentado junto a su esposa, Barbara de Bradeburgo, rodeados por
sus hijos
Cortesanos y servidores, vestidos con los colores de los Gonzaga (que se mueven por la escalera
que parece salvar el desnivel de la chimenea)
Personajes de la corte: Vittorino da Feltre (humanista que form a Ludovico en las letras),
gobernantes (como Federico de Montefeltro, se ha querido identificar con la figura en segundo plano vestida
de negro)
Acompaantes de la familia: perro favorito de Ludovico bajo su silln, y una enana
Tenemos as a la corte completa en esta escena, pero algo est sucediendo: el secretario del marqus que irrumpe
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en la estancia por detrs de Ludovico, le ha trado una noticia que capta la atencin del marqus, quin se vuelve
hacia su servidor para recibirla. Esta noticia esta relacionada con la accin que vemos pintada en la otra pared.
Encuentro de Ludovico con su hijo Francesco (se cree que la noticia recibida era que que
Francesco haba sido hecho cardenal. Importancia de este hecho: aumentaba el poder y el prestigio de la
familia, ya que al ser nombrado cardenal tena posibilidad de llegar a ser Papa, lo que supona la culminacin
de todas las ambiciones de estos prncipes renacentistas)
Perfiles que aparecen detrs de la figura de Ludovico: Emperador Federico III (Barbara de
Branderburgo, fue una princesa el Imperio, esto significa la trayectoria de consolidacin del poder de
Ludovico) y Rey Cristian de Dinamarca (casado con la hermana de Barbara de Brandeburgo):
Personajes que acompaan al cardenal Francesco de Gonzaga: artistas y humanistas, Len
Battista Alberti, Angelo Poliziano, Pico della Mirandola
Nios: se cree que son los pequeos vstagos de la familia (garanta de que todo este poder iba a
tener continuidad): el futuro Francesco II, Ludovico y Sigismondo ( quien todava no haba nacido cuando se
produjo el acontecimiento que se narra, pero si cuando se pinto)
culo: mujeres de la corte, putti, y hasta un pavo real, se asoman desde el culo del techo para contemplar la
gloria de esta corte.
Techo de la estancia: fingi relieves antiguos formando medallones en los que se representa a los emperadores
romanos Julio Csar, Augusto, Tiberio, Calgula, Claudio, Nern, Galba, Otn. Los emperadores romanos estn
representados con gran fidelidad, lo que recuerda la pasin por la historia de Roma, convertida en parangn con el
presente. En los fingidos relieves de los lunetos, las escenas mitolgicas representan episodios de la historia de
Hrcules y de la de Orfeo y Arin. El tema de Hrcules y la presencia de emperadores romanos son imgenes que
invitan a la reflexin sobre el poder. Hrcules era el hroe mitolgico que se consideraba origen de los prncipes,
prototipo de la virtud y el valor, y modelo para cualquier gobernante del Renacimiento. Ludovico fue guerrero y
humanista pero en las pinturas se resalta esto ltimo.
Se presenta como constructor de un Estado y fundador de una dinasta de gobernantes.

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Arquitectura: Ludovico Gonzaga, entendido en arquitectura, fue gran constructor de obras pblicas
(fortificaciones, canales, un hospital, iglesias, etc), como de palacios en los alrededores de Mantua, lo que
engrandeci la ciudad y su fama como gobernante. Esa actividad constructora se refleja en los edificios en
construccin que aparecen en la zona izquierda de la pared del Encuentro, donde Mantegna ha situado la escena
de los criados con el caballo y los perros.
En esta zona, el territorio con castillos, en uno de los cuales se est construyendo la torre central, nos habla de las
tierras dominadas por Gonzaga, en las que construy nuevas residencias. Las figuras de los lacayos con los
animales recuerdan que el ejercicio de la caza era practicado por los prncipes, que cultivaban con el los valores de
fuerza, sagacidad y astucia que deba adornar al buen gobernante.
La ciudad que aparece al fondo de la escena del Encuentro no es Mantua, sino una ciudad ideal que , en todo caso,
podra ser una representacin de Roma (puesto que el cardenal proceda de all), pero tambin es posible que no
quisiera reflejar ninguna ciudad en concreto, sino la que Coletti llam la ciudad humanstica, en la que pasado y
presente se funden en completa armona. Esto estara en relacin con el programa iconogrfico de la Cmara de
los Esposos, en el que se vincula la grandeza del presente con un pasado histrico que hunde sus races en la
Antigedad clsica.
Tcnica: pintada utilizando dos tcnicas, el fresco y el temple en seco, y con la segunda parece que Mantegna lo
que quiso fue imitar la tcnica de la pintura romana. Con esa tcnica el pintor cre en esta Cmara un magnfico
engao visual.
La arquitectura parece abrirse al exterior (escena del Encuentro), desapareciendo los muros
El techo se rompe para fingir que puede verse el cielo desde el interior de la estancia
La decoracin de base de crculos de zcalo se repite en el fondo de la escena de la corte y en el culo,
como si los personajes estuvieran situados en un espacio que no es ms que la continuacin del espacio real.
Pint colgaduras de cuero labrado en las dos paredes de la Cmara en las que no hay figuras, imitando
una forma habitual de decoracin de los espacios interiores, y que son similares a los cortinajes que se
descorren para dejar ver el grupo familiar en la escena de la corte

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Uso del escorzo en el culo del techo (una de las cosas que ms asombr a sus contemporneos)

Mantegna se autorretrato, casi oculto entre la decoracin que hay en la pilastra situada a la derecha de la cartela,
como testigo y artfice de la gloria de los gonzaga
Inscripcin situada sobre la puerta de la pared de la escena del encuentro, muestra que ao de finalizacin de la
obra, 1474.