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Este documento est disponible en la Biblioteca Digital de la Universidad Catlica Argentina, repositorio institucional
desarrollado por la Biblioteca Central San Benito Abad. Su objetivo es difundir y preservar la produccin intelectual
de la institucin.
La Biblioteca posee la autorizacin del autor para su divulgacin en lnea.
A su vez, el mismo crtico ubica esta obra entre la produccin del ...grupo
de mujeres que brillaron con luz propia en el panorama cultural espaol de los
aos 20 y 30..., y en buena parte de los aos del exilio... (p. 7) y destaca la figura
de Mara Teresa Len como autora de una de las prosas ms hermosas y
cuidadas de su generacin, quien junto con Zambrano y Chacel forma el grupo
ms interesante de literatas de esos aos en los que la figura de la femme de
lettres abund. (p. 7). Dentro del marco de la continuidad de estos estudios y
teniendo en cuenta los principales aportes de G. May, P. de Man, Ph. Lejeune, A.
Caball, N. Catelli, L. Soto Fernndez, podemos hablar de una diferencia entre la
autobiografa y las memorias. En El pacto autobiogrfico Lejeune define la
autobiografa como: Relato retrospectivo en prosa que una persona real hace de
su propia existencia, poniendo el acento sobre su vida individual, en particular
sobre la historia de su personalidad. En este texto de 1975, establece diferencias
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con otras modalidades del relato autobiogrfico como las memorias, las
confesiones, el diario ntimo, el autorretrato. Las memorias en cambio son un
especfico relato autobiogrfico, escrito en retrospectiva en el que una persona
real narra acontecimientos de su vida, enmarcados en el contexto de otros
eventos de orden poltico y cultural en los que ha participado o de los que ha sido
testigo. Aunque las fronteras entre estas modalidades son difciles de marcar se
puede distinguir que mientras la autobiografa hace hincapi en la narracin y
descripcin de la vida privada y del desenvolvimiento de la personalidad del autor,
en las Memorias adquiere especial relevancia la atencin a los acontecimientos y
al contexto en el que se ha desenvuelto la vida del memorialista. Este ltimo sera
el caso de la obra de la que nos ocupamos. La autora, segn Alda Blanco:
Construye un espacio autobiogrfico en el cual la voz de su memoria
individual surge solitaria para luego entrelazarse y/o disolverse en una
multiplicidad de voces que irn forjando una memoria colectiva. Para ello usa
la estrategia narrativa del dialogismo para rellenar los huecos de la memoria
individual y de la memoria colectiva con las voces perdidas (p. 45).
paraso. El uso de las figuras de las ruinas (lo que est debajo de las
apariencias actuales), sirve para establecer una relacin de continuidad entre el
pasado y el presente, ya que son vestigio de lo que fue y a su vez cimiento de
futuras edificaciones. Se pregunta No sents... que tenemos que partir de las
ruinas, de las casas volcadas, y los campos ardiendo para levantar nuestra ciudad
fraternal de nueva ley?. A pesar de la destruccin de la ciudad Mara Teresa se
niega a cederles la tierra natal y decide repoblar con voces las ruinas. Con este
libro reocupa y recupera los espacios perdidos. Los textos ilustran sobre el
sentido de la melancola, su protagonista siente: El cansancio de no saber dnde
morirse es la mayor tristeza del emigrado. Ruega que no la dejen ante una
ventana extranjera, mirando y confiesa: tengo miedo de morirme al pisar la
frontera. Este sentimiento marca el tono general de la obra, en la que narracin,
lirismo y reflexin se combinan y permite hallar algunos elementos que
caracterizan el diario ntimo. En varias oportunidades, la distancia entre el tiempo
de la experiencia y el tiempo de la anotacin no aparece suficientemente
marcada: Le cuesta darse cuenta de que vive en la calle del destierro... y mira y
habla como entonces, creyendo que es entonces. La edicin que manejo, de
Galaxia Gutenberg trae un eplogo de M. A. Mateo quien fue la ltima compaera
de Alberti. All traza una rica semblanza sobre la personalidad de la autora de las
memorias, valorando su postura de mujer valiente que defendi la causa de las
mujeres silenciadas. Len dir:
En esta dispersin espaola le ha tocado a la mujer un papel histrico y lo ha
recitado bien y ha cumplido, como cumpli doa Jimena, modesta y triste.
Algn da se contarn o cantarn las pequeas historias, las ancdotas
menudas, esas que quedan en las cartas escritas, a veces , por otra mano,
porque no todas las mujeres espaolas saben escribir. (p. 278)
echamos a la calle a comunicar la buena nueva (p. 223). Con motivo de la guerra
de Vietnam los escritores los invitan a ir a visitarlos, piensa en el llanto de las
mujeres vietnamitas y le parece or el de las mujeres espaolas, se pregunta
Para qu viento sollozan las mujeres vietnamitas de hoy?. Luego dice:
Hoy, leyendo una nueva carta de Vietnam..., siento que quisiera estar sentada
en cualquier refugio de la selva, junto a cualquier mujer vietnamita, su mano
entre las mas. Necesito decirle urgentemente que soy una vieja mujer de
Espaa. De nada te valgo. Djame acariciar tu pelo. Srvate de consuelo
saber que yo llor como t el precio de la libertad. (p. 105)
Bibliografa
Leieune, Philippe
Len, Mara Teresa
Losada, Gonzalo
Loureiro, ngel
Mateo, M. A.
May, Georges
Menndez Pidal, Ramn
Muchnik, J.
Ocampo, Victoria
Petrarca, Francesco
Pochat, Mara Teresa
Pope, Randolph
Renau, Jos
Saslavsky, L.
Soto Fernndez, Liliana
Zavala, Iris
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Nos referimos a Cuentos de la Espaa actual. Mxico: Edit. Dialctica, 1935; La Historia tiene la
palabra, Patronato Hispano-Argentino de Cultura, Bs. As., 1944 y la novela Juego limpio, Bs. As.,
Goyanarte, 1959.
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Nos referimos a Cuentos de la Espaa actual. Mxico, Edit. Dialctica, 1935; La Historia tiene la
palabra, Patronato Hispano-Argentino de Cultura, Bs. As., 1944 y la novela Juego limpio, Bs. As.,
Goyanarte, 1959.
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