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Los Cuadernos de Guitarra de Soberanes

Heriberto Soberanes Lugo
El arpegio como clarificador de la polifona en la obra guitarrstica
Introduccin
La msica, en cuanto a su textura, se divide en dos tipos: homfona y polifnica.
La obra homfona suele no ser problemtica para escucharse dada la existencia
de una nica voz cantante, principal, generalmente situada en la parte ms aguda,
y por ello ms fcil de captar (uno escucha ms fcilmente las voces exteriores soprano y bajo- que las interiores)1. Las restantes voces o partes son de carcter
subordinado, por ello secundarias, funcionan como apoyo a la voz principal. El
escucha y el ejecutante de instrumento agradecen esta sencillez. No es el caso de
la homofona donde la voz cantante est situada en alguna voz intermedia o en el
bajo; aqu se ocupa algn recurso adicional para que esa lnea de escuche con
claridad.
La msica de textura polifnica, al contrario de la anterior, es por definicin el
concurso de varias voces y partes cuya importancia tiende a ser equiparable. El
escucha debe seguir dos o ms discursos simultneamente, y el intrprete debe
guiarle en esa tarea; la ejecucin de esta msica es, en correspondencia, ms
difcil.
Este trabajo persigue dotar al guitarrista (o ejecutante de instrumento antecesor)
de una herramienta que le permita ser ms claro en su discurso polifnico y an
en el homfono. Este recurso es el arpegio de alta velocidad que puede incluir una
o ms notas acentuadas. Su uso se explicar en el cuerpo del artculo. El trabajo
incluye ejemplificaciones de aplicacin sobre literatura, y contiene tambin una

Se ha de cuidar el canto como nota principal: que el acompaamiento suene piano y que se perciba bien el
bajo (Aguado, Mtodo de guitarra, 1843).

serie de ejercicios digito-mecnicos sobre el recurso. Se intentar que el

ordenamiento de los temas sea progresivo en cuanto a su dificultad.
Meloda lineal
Quiere el autor asegurarse de que el lector maneja un recurso muy til para la
claridad discursiva: la linealidad, o sea el cuidado en la integridad de los valores
implicados en una parte dada. Que cada nota no dure ms de lo que debe (no se
traslape con la siguiente) ni menos (excepto cuando se persigue una determinada
articulacin). Las dos manos del guitarrista son las encargadas de que se cumpla
tal linealidad: una cuidadosa aplicacin de apagadores, sostenimientos y
abandonos de presin oportunos, y ataques apoyando, entre otros recursos,
dejarn cubierto este importante aspecto preliminar.
En este ejemplo (Sor, estudio 2 de la edicin Segovia, compases 1-4) se debe
cuidar que la lnea de meloda no dure ms ni menos de lo que debe (se
presupone que se cuidar la integridad del bajo y la resonancia de las notas del
arpegio central). En el primer comps el dedo 4 apagar la primera cuerda al aire
por contacto al mismo tiempo que el dedo 1 oprime el do de la segunda cuerda;
este do ser apagado por abandono de presin al mismo tiempo que el dedo 4
oprime el sol de la primera cuerda; etc. (los dedos que actan como apagadores,
todos de mano izquierda en este caso, estn en parntesis).

Una variante de solucin es usar dedos de la mano derecha como apagadores; se

ilustra

en la misma obra usando a para apagar la primera cuerda al aire al

abandonarla.

Descubrir la polifona
Naturalmente que antes de aplicar cualquier recurso tcnico el estudioso debe
tener clara la polifona de la obra. Las ediciones pueden ms o menos explcitas al
respecto. Se ejemplifica (Diferencias sobre Gurdame las vacas, de Luis de
Narvez, compases 49-50). El primer comps aparece a tres partes; el siguiente a
cuatro (1) Tiene esto lgica? Veamos: la voz aguda va de la a sol sostenido; el
bajo salta de la a mi; y el re de la voz media sube a su vecino mi (invirtiendo las
plicas). As, tres partes encontraron su destino, entonces De dnde sali el si del
segundo comps? En (3) se da una respuesta razonable: ambos compases estn
a cuatro partes, cada una de ellas encontr solucin (4). La escritura en tablatura
es mucho menos explcita al respecto; por ello no se recomienda a un usuario no
experto en interpretarla.

Dinmica supuesta
De manera general nos plegaremos al principio dinmico que establece que la
frase inicia con una nota estable (sin tensin), que enseguida habr un aumento
de tensin y hacia el final presentar distensin. Este juego de tensiones y
distensiones, trasladado a trminos dinmicos donde las tensiones se traducen en
aumento de volumen sonoro y las distensiones en disminucin de l, hace que la
frase nazca forte, sufra crescendo y concluya, va decrescendo, en piano2.
Implicaciones armnicas y/o contrapuntsticas, entre otras, sostienen el referido
principio. Se reconoce, sin embargo, que habr excepciones justificadas.
Polifona cmoda
Cuando un pasaje polifnico es a dos voces, y ellas se mueven a una distancia
intervlica suficiente, la audicin diferenciada de las partes no representa
problema; en este caso no ser necesario aplicar recurso extraordinario para su
claridad; bastar una ejecucin normal. Se ejemplifica con esta fantasa de pasos
largos para desenvolver las manos, de Mudarra (compases 36-36).

Relevancia temporal
Existe la relevancia temporal de una de las partes. An siendo polifona se
aceptar que hay niveles de importancia entre las voces (segn el momento). As,
en las Diferencias sobre el Conde Claros, de Mudarra (compases 1 y 2) se ve un

La conclusin de ella [la frase] ha de ser piano, para que se distinga de otra idea (Aguado, Mtodo de
guitarra, 1843.
Lo normal es que una frase o pieza tonales empiecen casi siempre en un reposo relativo, acumulen tensin,
y la relajacin sea en la resolucin de la cadencia (Lerdahl y Jackendoff, Teora Generativa de la Msica
Tonal, 2003).

primer comps discurriendo en aparente homofona, mas en el siguiente comps

ya una voz adquiere relevancia: la parte media-aguda, en unsono en si, avanza a
do (2) que se comportar independiente rtmicamente. Este do anticipar un
retardo de cuarta (3) que se resolver hasta el final del comps (4) para enlazarse
al re del acorde de tnica, conclusin de la primera diferencia e inicio de una
nueva.

Convendr pues, en (1), darle relevancia a la voz media-aguda.

Cundo es contraindicado el recurso
La tcnica del arpegio de alta velocidad no se recomienda dentro de pasajes
floridos pues, aunque sea rpida la ejecucin del recurso, podra confundir el
ritmo. Salvo el caso mencionado, su aplicacin puede implementarse a una
amplsima gama de situaciones.
Destacando la nota cantante dentro de un acorde
Ya en forma con nuestro tema, atenderemos lo referente a textura homfona,
exponiendo mecanismo apropiado para dar relevancia a una nota que sobresale
dentro de un acorde de acompaamiento. En un primer caso hablaremos del
acorde inicial, de aquel que principia una determinada frase musical. De inicio nos
asaltan una multitud de preguntas: si empleamos el recurso del arpegio de alta
velocidad para destacar una nota determinada En qu parte del arpegio -que
recorrer el acorde- ubicaremos la nota cantante? Al inicio? Al final? En un
lugar intermedio? Tocaremos esa nota relevante apoyando o tirando?
Preferiremos la manera ms fcil o la ms efectiva? Enseguida se expondrn

maneras de resolver diferentes casos; corresponder al lector probarlos y decidir

cul emplear segn su parecer.
Canto en nota ms aguda del acorde
Es el caso tpico de las composiciones homfonas: la nota de meloda se ubica en
el soprano. Dado que el sonido ms alto se escucha naturalmente no habra
mayor problema resolver este caso; incluso en estricta simultaneidad (plaqu) (1)
o en un comn arpegiado ascendente (2), al que se le puede acentuar la nota
cantada (3).

Si se desea ubicar la nota del canto (que est en la parte ms aguda) al inicio del
arpegio el caso se complica: el mecanismo ser ms exigente que el anterior,
vase (1). Esta complejidad en la ejecucin se compensa al observar (or) que la
nota relevante adquiere independencia espacial por su inesperada ubicacin;
esto le confiere al evento la impresin de estar ejecutado en dos instrumentos: el
que canta y el que acompaa, ideal de todo polifonista (2).

Adquirir soltura en este mecanismo obliga, como es natural, a ejercitarlo primero

de manera muy lenta, y progresivamente ms rpida, hasta llegar a adquirir la
velocidad deseada. Reptase con insistencia, respiro y concentracin cada
modelo, y el paso de un modelo a otro.

Ejemplos de la literatura: zarabanda de la suite I para lad, de Bach (BWB 96,

comps 9).

El recurso no ha de limitarse a cuatro cuerdas; con sus adecuaciones es factible

aplicarlo a ms de cuatro.
Preludio 3 de Villalobos, compases 5 y 6: en (1) el pulgar desliza sobre las tres
cuerdas graves, luego i y m completan el arpegio; en (2) el pulgar recorre las seis
cuerdas.

Canto en la nota ms grave del acorde

Ubicar la nota ms baja de un acorde al inicio de un arpegio ascendente no es
muy efectivo (1): la relevancia natural del soprano (2) le quitar importancia.
Colocar esta nota al trmino del arpegio, con algo de acento (3), le proveer del
peso necesario y an la referida independencia espacial. Prubelo.

Aplicacin del recurso en Ponce, sonata clsica, II movimiento, comps 1:

Un caso para atender: Sor, estudio 1 de la edicin Segovia, compases 1-2. Se

observa en el primer comps un bajo activo frente a dos voces estables; en el
segundo comps es la parte central la que adquiere relevancia gracias a presentar
retardo. A la derecha, dos sugerencias de solucin usando el recurso.

Si se desea aplicar esta tcnica tocando un acorde en plaqu, una solucin es la

mostrada (Ponce: sonata Clsica, I movimiento, compases 154-155). Cuide
imprimir la mayor rapidez en el paso del acorde al bajo para lograr el efecto
vertical.

Tngase presente ejercitar cada frmula a solo mano derecha de lento a rpido.
Extendiendo el mecanismo se puede aplicar a casos de acordes de ms de cuatro
cuerdas. Aqu se ejemplifica (Final del Passacaglia, de Tres piezas espaolas, de
Joaqun Rodrigo).

Con otra digitacin, ms atrevida, donde el pulgar de derecha ataca en direccin

contraria, apoyando, y se desliza de 4 a 6 cuerda:

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Circunstancias especialmente difciles presenta esta otra pieza de Rodrigo (Por

caminos de Santiago, de Trois petites pieces pour guitare, compases 23-24). El
tema no presenta dificultad en un primer momento (1); la reaparicin del mismo en
acordes de cuartas a tres voces tampoco se dificulta dado que la meloda se ubica
en la parte superior (2); donde se hace necesario usar algn recurso clarificador
es en el caso (3), donde el tema se esconde en el interior de acordes por cuartas y
a cuatro partes (4). Se presentan soluciones para extraer tal canto en
concordancia con la fraseologa presentada en (1): la frmula (5) abre con la nota
relevante pulsada con i apoyando; la (6) cierra con ella.

Canto en voz media-aguda de un acorde

El empleo del dedo m, al abrir este arpegio es un poco difcil (1), sin embargo su
resultado hace que valga la pena el recurso. En (2) una variante empleando el
dedo i en apoyando para iniciar; este dedo naturalmente quedar posado en la

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tercera cuerda; as ejecutar en ella en su momento (3). La voz cantante puede

aparecer al final del arpegio con buen resultado (4).

Aplicacin del caso 1 o 2 en Albniz, Granada, compases 1 y 2. El arpegiado

natural exigido permitir la diferenciacin del canto a partir del segundo tiempo.

Una aplicacin del ltimo caso (Miln, fantasa 10, compases 71-72).

Ejercite a mano derecha sola.

Canto en voz media grave de un acorde
En el caso (1), El dedo i, encargado de la tercera cuerda, puede tocar tirando o
apoyando, si bien en el segundo caso deber retirarse de inmediato de su cuerda

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de reposo, pues ella ser pulsada por el pulgar inmediatamente. En (2) el dedo i
cierra el arpegio pulsando de manera acentuada.

Aplicacin en Trrega, Marieta, compases 12-13.

Destacando la parte media-aguda de un acorde a cuatro partes

En las diferencias del Conde Claros, de Mudarra (comps 9), se evidencia que la
parte media-aguda adquiere relevancia al desarrollar movimiento (1). Nuestro
recurso en estudio propone, para destacar esa parte, aplicar un arpegio de alta
velocidad (2), de direccin general ascendente, que concluya con la nota que nos
interesa subrayar (3).

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La recomendacin de practicar a mano derecha sola a partir de notas largas que

se reducirn gradualmente en su valor, se ilustra:

Destacando la nota inicial de parte relevante, a dos voces

En un pasaje a dos voces, donde coincide el final de una con el inicio de otra, el
arpegio de alta velocidad permitir subrayar la presencia de la voz nueva. En el
ejemplo (Canario, de Francisco Guerau, compases 25-26) se presenta el caso: (1)
es imitado a la octava inferior por (2). Su ejecucin se recomienda sea as: la nota
final de (1), re, ser tocada piano e inmediatamente despus la nota inicial de (2),
fa sostenido, ser ejecutada forte (cualquier frase musical, salvo excepciones
justificadas, inicia forte y decrece a piano paulatinamente). De esta manera se le
trasladar la relevancia a la imitacin.

Una vez destacada la parte mediante el recurso, esta adquiere inercia (autonoma,
importancia) y no necesita ms apoyo.
Conviene ejercitar el mecanismo de la mano derecha que se emple, de manera
progresiva y en muchas posibilidades. Se ilustra:

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Traslape meldico dentro de un acorde

Frecuentemente, en un discurso polifnico, el final de una frase en una voz
coincide con el inicio de la siguiente en otra, como se atendi en el apartado
anterior. Cuando adems de esta coincidencia, existen otras notas de acorde
envolviendo el suceso, habr que resolver distinto: tquese primero piano la nota
final de la primera frase, luego ejectense las notas agregadas, y finalmente la
nota inicial de la frase siguiente, forte, como corresponde. Se ejemplifica
enseguida con las diferencias sobre el Conde Claros, de Mudarra (compases 2 y
3). El primer acorde (1) se ejecuta segn ya se ha expuesto, acentuando su nota
relevante (2); la nota conclusiva re (3) se toca piano, enseguida el bajo (4) y
finalmente la nota inicial de la frase siguiente (5) en forte; con otro orden aunque
siguiendo el mismo principio se resuelve (6); el caso de nota conclusiva sola (7).
Nota: para mayor claridad de escritura se han suprimido las ligaduras de prolongacin
desde las notas de adorno.

Direccin general del arpegio de alta velocidad

La tradicin considera al arpegio ascendente como el comn. Para lograr ese
efecto se recomienda, conservando los turnos dedicados a las notas final (al inicio

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del arpegio) e inicial (al final del arpegio) de frase, que las notas que hubiera entre
ambas se acomoden de manera ascendente. Se ilustra (f, para nota final de frase;
s, para nota inicial):
En (1) aparecen cuatro de los muchos posibles casos a cuatro partes (digitacin
de derecha normal); en (2) se presentan dos soluciones a solo inicio de frase, a
cinco partes.

Conclusin
Otorgar a una ejecucin musical claridad no es fcil. La textura atendida (ya
homfona; ya polifnica) exige creatividad y destreza. El arpegio de alta velocidad
es una propuesta que puede llevarnos a mejorar en este quehacer; si resultara as
el autor se declarar satisfecho por el trabajo que represent elaborar este
artculo.
Culiacn, Sinaloa, octubre-diciembre de 2010/Revisin: enero de 2013.