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UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI

PAULA RODRIGUES CORREIA

DESIGN DE MODA E ARTE NA IMAGEM DO CORPO FEMININO:


MAN RAY E IVONNE THEIN

DISSERTAO DE MESTRADO

MESTRADO EM DESIGN
PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTO SENSU

So Paulo, setembro/2013

UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI

PAULA RODRIGUES CORREIA

DESIGN DE MODA E ARTE NA IMAGEM DO CORPO FEMININO:


MAN RAY E IVONNE THEIN

DISSERTAO DE MESTRADO

Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao Stricto Sensu em Design Mestrado, da


Universidade Anhembi Morumbi, como requisito
parcial para obteno do ttulo de Mestre em Design

Orientadora: Profa Dra Agda Regina de Carvalho

So Paulo, setembro/2013

Todos os direitos reservados. proibida a reproduo total ou


parcial do trabalho sem autorizao da Universidade, do autor e do
orientador

PAULA RODRIGUES CORREIA


Designer e ilustradora. Pesquisadora de temas
referentes representao do corpo como projeto
de design na contemporaneidade. Graduada em
Design de Moda e em Artes Plsticas. Ps-graduada
em Teoria da Comunicao e da Imagem.

C848e

Correia, Paula Rodrigues


Design de moda e arte na imagem do corpo feminino:
Man Ray e Ivonne Thein / Paula Rodrigues Correia.
2013.
92 f.: il.; 29,7 cm.
a

Orientador: Prof Dr Agda Regina de Carvalho.


Dissertao (Mestrado em Design) - Universidade
Anhembi Morumbi, So Paulo, 2013.
Bibliografia: f. 89-92.
1. Design de moda. 2. Corpo feminino - imagem.
3. Arte. Design de moda e arte na imagem do corpo feminino
CDD 741.6

UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI

PAULA RODRIGUES CORREIA

DESIGN DE MODA E ARTE NA IMAGEM DO CORPO FEMININO:


MAN RAY E IVONNE THEIN

Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao Stricto Sensu em Design Mestrado, da


Universidade Anhembi Morumbi, como requisito
parcial para obteno do ttulo de Mestre em Design

Aprovada pela seguinte Banca Examinadora:

Profa Dra Agda Regina de Carvalho


Orientadora
Mestrado em Design Anhembi Morumbi

Profa Dra Nara Silva Marcondes Martins (externo)


Universidade Presbiteriana Mackenzie

Profa Dra Luisa Paraguai (interno)


Mestrado em Design Anhembi Morumbi

So Paulo, setembro/2013

minha famlia
Sem eles nada disto seria possvel

AGRADECIMENTOS

Professora Doutora Agda Regina de Carvalho, por sua orientao.


Professora Doutora Luisa Paraguai e Professora Doutora Nara Silvia
Marcondes Martins, pela aceitao do convite para participarem da banca
examinadora e por suas valiosas colaboraes e sugestes.
Aos professores que compem o quadro docente do PPG Design: Mestrado e
Doutorado,

pelos

conhecimentos transmitidos,

aos funcionrios da

administrao e infraestrutura do Curso, pelo zelo e dedicao.


Aos colegas da turma de mestrado, em especial Cludia, Dora, Juliana e
rsula. Sou muito grata por sua amizade e companheirismo nestes dois anos
minha famlia pelo apoio incondicional, pela fora e incentivo que me ajudaram
a alcanar mais um objetivo na vida o diploma de mestre. Em especial
Juliana, minha irm, que tornou tudo isso possvel e Rafaela, minha gmea,
minha mentora, sem a qual nenhuma linha desta pesquisa faria sentido.
E a todos aqueles que, de alguma forma, contriburam para a elaborao deste
estudo.

RESUMO
O estudo busca investigar as relaes entre o design de moda e a arte
pela leitura das vinculaes estabelecidas entre a imagem do corpo feminino e
os elementos da moda e da arte. Para tanto, a moda traz, entre outros
elementos, a roupa, os acessrios, a maquiagem e as atitudes do corpo
atreladas ao vestir. A arte, por seu lado, encontra-se presente nas
composies, nas elaboraes do cenrio, nos enquadramentos e nas
experimentaes tcnicas. Em meio aos padres estticos indicados e
divulgados pela mdia e pela moda, a imagem apresenta a articulao entre
esses corpos e o ambiente histrico cultural. Nesta aproximao entre o design
de moda e a arte, estabelecida por meio da imagem fotogrfica analgica e
digital, os corpos so reconfigurados em sua silhueta e aparncia, gerando
outra condio de representao do corpo feminino.

Palavras-chave: Corpo. Design de moda. Arte.

ABSTRACT

This study seeks to investigate the relations between fashion design and
art by reading the linkages established between the image of the female body
and the elements in fashion and art. Therefore, fashion brings, among other
elements, clothing, accessories, makeup and body attitudes linked to the act of
dressing up. On its side, art is present in the compositions, in the elaboration of
scenarios, in the frameworks and in technical experiments. Amid the aesthetic
standards set and published by media and fashion, the image shows the
articulation between these bodies and the cultural and historical environment. In
this rapprochement between fashion design and art, established through analog
and digital photographic images, the bodies are reconfigured in their silhouette
and appearance, creating a new condition for representing the female body.

Keywords: Body. Fashion design. Art.

SUMRIO
Introduo........................................................................................................................

11

1. Experimentaes artsticas e manipulaes analgicas: Man Ray e a relao com


o corpo feminino na fotografia de moda......................................................................

19

2. A imagem do corpo feminino e sua relao com o design de moda e com a arte......

37

2.1 O corpo feminino na fotografia de moda no sculo XX.......................................................

44

3. A imagem do corpo feminino e as manipulaes digitais na contemporaneidade......

56

3.1 Ivonne Thein e as metamorfoses digitais na representao visual do corpo feminino.......

63

Consideraes Finais......................................................................................................

86

Referncias Bibliogrficas...............................................................................................

89

LISTA DE FIGURAS
Figura 01 Man Ray Self Portraits, 1931 Man Ray..............................................

19

Figura 02 Women extract from the Kiki's series drinking profile portrait, 1922
Man Ray..

22

Figura 03 Woman sleeping. Arms around the face, 1932 Man Ray.....

23

Figura 04 Salle de Bain, 1931 Man Ray.............................................................

24

Figura 05 Natacha positive e negative, 1930 Man Ray......................................

25

Figura 06 Yesterday, Today, Tomorrow, 1924 Man Ray....................................

26

Figura 07 Undress with backlighting, 1936 Man Ray.........................................

28

Figura 08 Anatomy, 1930 Man Ray....................................................................

30

Figura 09 Emily Davies em vestido Vionnet, 1930 Man Ray..............................

32

Figura 10 Observatory Time, The Lovers, 1936 Man Ray.

33

Figura 11 Kiki de Montparnasse, 1922 Man Ray.

33

Figura 12 Fashion photograph, 1936 Man Ray.

42

Figura 13 Mainbocher Corset, 1939 Horst P. Horst.

46

Figura 14 Round the Clock I, 1987 Horst P. Horst..

47

Figura 15 Woman with Rose. La Faurie Dress, 1950 Irving Penn....

49

Figura 16 Sitting Nude Rear, 1993 Irving Penn...

51

Figura 17 Dovima com elefantes, vestido de noite, 1955 Richard Avedon........

53

Figura 18 Dovima, vestido de noite por Fath, 1950 Richard Avedon.................

54

Figura 19 Imagens a partir do filme da Dove Campanha Beleza Real, 2007.....

61

Figura 20 Proforma, 2009 Ivonne Thein.............................................................

65

Figura 21 Proforma, 2009 Ivonne Thein.............................................................

65

Figura 22 Barbie e Ken..........................................................................................

67

Figura 23 Die maskerade des realen, 2012 Ivonne Thein..................................

69

Figura 24 Die maskerade des realen, 2012 Ivonne Thein..................................

69

Figura 25 Trinta e dois quilos, 2008 Ivonne Thein..............................................

71

Figura 26 Anncio Nolita, campanha No Anorexia (modelo Isabelle Caro), 2007

72

Figura 27 Trinta e dois quilos, 2008 Ivonne Thein..............................................

74

Figura 28 Trinta e dois quilos, 2008 Ivonne Thein..............................................

77

Figura 29 Trinta e dois quilos, 2008 Ivonne Thein..............................................

77

Introduo
[...] o corpo aquilo que se apronta no
processo coevolutivo de trocas com o ambiente.
E como o fluxo das trocas no estanca, o
corpo vive na plasticidade do sempre-presente.
1

(KATZ, 2008, p.71)

O corpo um elemento presente na produo e na temtica de diversos


artistas. Utilizado muitas vezes como meio ou suporte para a criao, em
experimentaes, performances, ready-mades2 etc., um objeto passvel de
mltiplas interferncias em sua forma fsica, com aes que atingem sua pele
ou o formato de sua silhueta.

Assim, sua representao e as possveis mudanas em sua estrutura


fsica sinalizam uma leitura e um entendimento do contexto. O corpo bem
como a sua imagem pode ser manipulado, modificado e reinventado.
Encontra-se em contnua transformao e metamorfose visual, no sendo
identificado em um estado definitivo; em vez disso, sempre temporrio,
provisrio e efmero.

Esta pesquisa elabora uma reflexo sobre as solues e aproximaes


relativas ao design de moda e arte, observadas especificamente atravs da
leitura e investigao das imagens dos corpos femininos nas produes de dois
artistas: Man Ray, cujas experimentaes comeam com as vanguardas do
incio do sculo XX; e da designer Ivonne Thein que, no incio do sculo XXI,
discute a imagem do corpo feminino exposto pela mdia.

KATZ, H. apud OLIVEIRA, A.C.; CASTILHO, K. (org.) Corpo e moda: por uma compreenso
do contemporneo. Barueri, SP: Estao das Letras e Cores, 2008, p.71.

Termo criado por Marcel Duchamp (1887 1968) para designar um tipo de objeto por ele
inventado, que consiste em um ou mais artigos de uso cotidiano produzidos em massa,
selecionados sem critrio esttico e expostos como obras de arte em espaos especializados
como
museus
e
galerias.
Disponvel
em:
<www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&c
d_verbete=5370> Acesso: 27 de agosto de 2013

11

importante enfatizar que a escolha de Man Ray foi fundamental para o


entendimento da representao do corpo feminino aliado fotografia de moda
no incio do sculo XX, por conta das articulaes que estabelece entre o
design de moda (por meio do vesturio, das modelagens e dos acessrios) a
arte (atravs dos cenrios, das composies e dos elementos de cena) e as
alteraes em seu resultado (por tcnicas e experimentaes analgicas como
o raiograma, a solarizao, a fotomontagem e a colagem).

Sua proposta evidenciar a imagem do corpo feminino e o seu


desnudamento durante o perodo das vanguardas europeias, no incio do
sculo XX, provocando um questionamento a respeito das normas de
apreciao e do gosto. Destaque-se que esses movimentos artsticos
influenciaram de maneira fundamental o processo criativo de Man Ray,
assim como o artista influenciou os desdobramentos posteriores a seus
trabalhos da poca.

O resultado das experimentaes de Man Ray consistia em fotografias


e composies que misturavam o fazer artstico e o design de moda
emergente na poca, destacando imagens de modelos com roupas, e
tambm revelando a nudez do corpo feminino e as transformaes fsicas
sofridas com o passar dos anos.

A designer Ivonne Thein foi selecionada por ter a imagem do corpo


feminino como elemento central na sua composio, relacionando-o com o
design de moda (por meio das roupas e das formas atreladas ao vestir), com a
arte (atravs dos cenrios e composies), e tambm com as manipulaes
digitais, propondo uma crtica e um espao de reflexo sobre a questo da
aparncia na contemporaneidade.

No trabalho desses dois artistas, pode-se identificar a representao da


imagem do corpo feminino a partir de solues estabelecidas entre design de
moda e arte, o que enaltece esse corpo e, em ltima anlise, seu
pertencimento sociedade, evidenciando o papel que ocupa no meio social,
como por exemplo, um corpo presente na moda.
12

No que se refere ao design de moda, Man Ray e Ivonne Thein fazem


uso de elementos como o vesturio, os acessrios de moda e o corpo da
modelo, alm do contexto artstico em que esto inseridos, ou seja, o momento
das vanguardas e a contemporaneidade respectivamente. No que tange a arte,
a preocupao aqui com o cenrio, a criao e a construo das
composies, bem como o uso dos elementos visuais que auxiliaro na leitura
e entendimento das imagens.

Nesse sentido, o objetivo da pesquisa consistiu em evidenciar como essa


produo envolvendo a imagem do corpo da mulher estabelece articulaes e
solues entre o design de moda, a arte e a fotografia de moda, atravs da
discusso dos registros fotogrficos feitos no contexto das vanguardas com Man
Ray, e seu desdobramento na atualidade, com Ivonne Thein.

Ressalte-se que a pesquisa bibliogrfica e iconogrfica utilizada neste


trabalho possibilitou uma reflexo a respeito da leitura da imagem do corpo
feminino e das relaes que estabelecia pelas tcnicas de manipulaes
analgicas no incio do sculo XX, e tambm da conexo que acontece
atualmente com a disseminao das experimentaes digitais.

No caso dos elementos do design de moda e da arte, foram identificados


no contexto da fotografia de moda do incio do sculo XX: as roupas e suas
modelagens, o uso de acessrios, a definio do cenrio e as poses da
modelo, ou seja, os elementos presentes nas composies. Vale destacar a
influncia da forma, das tcnicas e das configuraes do registro fotogrfico, o
que acarretou mudanas no resultado final das imagens do corpo feminino,
bem como em sua interpretao, conforme ser observado no primeiro
captulo, que aborda o trabalho de Man Ray.

J no sculo XXI, esses mesmos aspectos, aliados ao crescente uso de


manipulaes digitais, ocasionaram outras mudanas na imagem do corpo
feminino, que se articulam diretamente com o contexto e as demandas sociais

13

na contemporaneidade. Isso poder ser atestado no terceiro captulo,


concernente ao percurso da designer Ivonne Thein.

Em sntese, o primeiro captulo aborda o repertrio de Man Ray, no


incio do sculo XX, a partir das fotografias de moda, do momento artstico e do
design de moda, destacando as tcnicas, as experimentaes analgicas e a
relao que o trabalho do artista estabelece com a imagem do corpo da
mulher, observando as solues adotadas por ele nas produes envolvendo
design de moda e arte.

O segundo captulo reflete sobre as relaes que envolvem a imagem do


corpo feminino, o design de moda e a arte, evidenciando as questes em torno
da representao do corpo feminino atrelada fotografia de moda e aos
elementos do design de moda. Tambm observa a influncia artstica
ocasionada pelas experimentaes analgicas nas imagens, contextualizando
brevemente o perodo do incio do sculo XX, frisando a presena do
movimento das vanguardas. quando so identificados fotgrafos que se
destacaram por seu trabalho em fotografia de moda evidenciando a imagem do
corpo feminino e a roupa. Dentre eles, figuram Man Ray, Horst P. Horst, Irving
Penn e Richard Avedon.

O terceiro captulo investiga as imagens dos corpos femininos


modificadas digitalmente nos trabalhos de Ivonne Thein no incio do sculo
XXI, apresentando a relao que a designer constri com o design de moda,
com a arte e com a questo da aparncia. Seu trabalho potencializa a temtica
do corpo feminino transformado, ao discutir como a exigncia de um padro
esttico e a gesto da aparncia podem interferir na apresentao de seu
desenho, de sua silhueta e na sua circulao no espao.

Ao discorrer sobre o destaque crescente que o corpo tem obtido na


contemporaneidade, aliado a suas transformaes, Garcia (2005) afirma
que:

14

O corpo surge na atualidade como tema de profundas (trans/de) formaes,


e provoca aguado destempero. [...] o debate a respeito do corpo parece
ser tema efervescente, sobretudo pela complexidade tenaz que se expe no
contemporneo. Presenciam-se as (trans/de) formaes do corpo e, com
elas, [...] mediaes entre o cuidar da aparncia fsica e de sua
representao sociocultural (GARCIA, 2005, p.14).

Buscando melhor compreenso dessas transformaes da imagem do


corpo destacadas pelo autor, adotou-se uma metodologia baseada na
observao e na leitura das fotografias, descrevendo-as pela sntese visual e
pela identificao de aspectos relativos percepo visual da forma, como
estabelecido por Arnheim (2012) ao evidenciar a estrutura corprea. Foram
pr-definidas para anlise categorias ditadas por esse autor que, apesar de
possurem qualidades distintas, auxiliam no entendimento das articulaes
visveis nas imagens, entre o design de moda e a arte. So elas: forma,
espao, sobreposio e luz aqui ser observado como os elementos
compositivos so utilizados nestas fotografias e como eles se relacionam com
as situaes apresentadas nas imagens.

A primeira categoria definida foi a forma, verificada nas imagens como


[...] a configurao visvel do contedo (SHAHN apud ARNHEIM, 2012,
p.89), o que possibilitou a identificao de algumas qualidades visuais, dentre
elas: o arredondamento, manifestado atravs de curvas e formas orgnicas; a
clareza nas composies visuais organizadas e unificadas, e a harmonia.
Nesse momento, buscou-se estabelecer as condies bsicas para que a
forma visual, ou seja, a imagem seja reconhecvel.

O espao, a segunda categoria, evidenciou a relao das linhas com os


contornos, as quais so vistas como os limites do objeto. Segundo Arnheim
(2012, p. 212), Uma linha envolvendo uma rea cria um objeto visual.
Tambm se destacou a relao da figura com o fundo e seus espaos
negativos, identificada por meio do contraste e do ordenamento dos elementos
na composio.

15

A terceira categoria foi a sobreposio, a qual s percebida quando a


configurao frontal posicionada sobre outro elemento. Geralmente faz uso
da transparncia para facilitar a visualizao. Assim, quando as unidades
sobrepostas constituem, juntas, uma configurao particularmente simples, a
tendncia v-las como uma e a mesma coisa (ARNHEIM, 2012, p.112).

A quarta e ltima categoria analisada nas imagens foi a luz, com o intuito
de identificar a relao de luz e sombra utilizada pelos artistas em suas
composies. Segundo Arnheim (2012), a luz uma das primeiras causas da
percepo visual, ou seja, sem ela no se pode observar nem a forma, nem o
espao, nem as sobreposies.

Ao investigar a imagem do corpo feminino na atualidade, no se pode


deixar de ressaltar a importncia da aparncia, ou seja, a crescente
preocupao em apresentar um corpo jovem e bem definido. Segundo Alves
(apud PIRES, 2005, p.8), Vive-se uma poca de culto ao corpo, sendo uma
de suas consequncias a disposio para modific-lo, mold-lo mediante
dietas, musculao e cirurgias plsticas. quando a possibilidade de criar
novas dimenses estticas revela um corpo no mais estvel, mas como a
representao de um bem que se possui (PIRES, 2005).

Essa preocupao com a forma corprea e sua preservao podem ser


identificadas como atitudes presentes no cotidiano, j inseridas nos hbitos
dirios dos indivduos. Propagadas pela mdia e pela publicidade, segundo
Goldenberg (2006), evidenciam estruturas corpreas cada vez mais esculturais
em corpos modelos, ou seja, corpos ideais.
O corpo natural, em simbiose com os sistemas naturais, condicionado
exclusivamente ou prioritariamente por ciclos biolgicos, no existe mais
como o conhecamos. [...] condicionado pela dinmica das mdias [...],
tornou-se construo cultural. A imagem, hoje, muito forte no contexto das
mdias. Vivemos sob o foco da imagem e o poder que ela exerce sobre
nossas mentes [...] (BOCCARA apud PIRES, 2005, p.10).

16

Esses corpos modelos destacam-se, como na imagem evidenciada por


Boccara (2005), configurando a viso da juventude, da magreza e das formas
esbeltas e longilneas. Presentes na contemporaneidade, essas imagens
geram um conjunto de significados e sentidos constantemente reconstrudos
em discursos miditicos adotados por celebridades, artistas e modelos que
figuram em propagandas na televiso, em revistas e na internet, reforados por
interesses econmicos do mercado da beleza (KNOPP, 2008).
Um referencial importante na nossa poca o corpo exposto. O corpo
que reproduz a si mesmo em fotos, que se coloca mostra. [...] O corpo
que se expe nu. A nudez [...], utilizada em grande escala por
campanhas publicitrias, [...] ensaios fotogrficos, sites da internet,
desfiles

de

moda

[...]

reafirma

os

padres

estticos

vigentes,

despertando no indivduo o desejo de que seu corpo seja semelhante ao


apresentado [...] (PIRES, 2005, p.92).

Esses discursos miditicos que evidenciam o corpo exposto buscam


ressaltar a imagem da mulher no corpo ideal, proporcionando demandas por
parte do pblico, especialmente feminino, acerca da gesto e da
manuteno da aparncia. Com isso, estimula-se o consumo corporal na
sociedade, onde a busca e o alcance desse corpo modelo, padronizado, se
tornam necessrios para a aceitao e a ascenso social (GOLDENBERG,
2006). Assim, a disseminao de imagens dos corpos femininos invadindo a
sociedade contempornea pode ser identificada, segundo Pires (2005),
como

resultado

de

uma

pasteurizao

desses

corpos

seus

comportamentos ocasionada pela padronizao e disseminao dessas


estruturas corpreas perfeitas.
[...] indivduos que buscam se aproximar o mximo possvel do padro
de beleza determinado pela sociedade e pela poca que vivem. Para tal,
so incentivados a fazer uso de prticas que, ao moldar o corpo,
reforam formas e caractersticas prprias do humano. (PIRES, 2005,
p.19).

Para a autora, tais indivduos, em sua maioria jovens, so seguidores


da moda e veem as alteraes corporais como requisitos estticos
17

necessrios para que faam parte do contexto contemporneo. Portanto,


pode-se afirmar que o corpo carregado de informaes e marcaes
territrio construdo por liberdades e interdies, e revelador de sociedades
inteiras, [...] a primeira forma de visibilidade humana (SOARES, 2004,
p.02). A abordagem, nesse caso, ampla, e optou-se por uma reflexo
acerca da imagem do corpo feminino, destacando seu desenho, modelagem e
a transformao da silhueta atravs da anlise possibilitada pela imagem
fotogrfica, estabelecendo articulaes com a questo da aparncia
condizente com cada poca.

18

1. Experimentaes artsticas e manipulaes analgicas: Man Ray e a


relao com o corpo feminino na fotografia de moda

Emanuel Rudzitsky (1890-1976), mais conhecido como Man Ray (Figura


01), foi um artista norte-americano atuante em diversas reas. Fotgrafo,
pintor, desenhista e cineasta, ganhou destaque no incio do sculo XX, durante
o perodo das vanguardas surrealista e dadasta atravs de suas fotografias
vanguardistas de pessoas e moda e pelas colagens expressivas e ready-made
que criara. (FARTHING, 2009, p. 364).

Figura 01- Man Ray Self Portraits, 1931


Fonte: <http://www.manraytrust.com/>
Acesso em: 20 de maro de 2013

Ao abordar a temtica das vanguardas artsticas, vale destacar que o


termo vanguarda:
[...] vem do francs avant-garde e significa o movimento artstico que
marcha na frente, anunciando a criao de um novo tipo de arte. [...]
vanguardas, dispostas a lutar agressivamente em prol da abertura de
novos caminhos artsticos. (HELENA, 1993, p. 08)

19

Fundada por Tristan Tzara, a vanguarda dadasta, que se estendeu de


1916 a 1922, evidenciou a experimentao artstica e a liberdade de criao.
Segundo Quintas (2007), o dadasmo estimulava a reflexo sobre a essncia
da arte, a interao entre os suportes e at mesmo sua independncia, o que
possibilitava maior criatividade e liberdade ao processo criativo.

J o surrealismo foi um momento artstico caracterizado pela influncia


de temticas envolvendo o inconsciente e o subconsciente. Assim a esttica do
surrealismo encontrou novos caminhos com critrios fundamentais para a
construo da sua imagem, tais como o automatismo, a criao espontnea e
a temtica dos sonhos e do subconsciente [...] tudo pela pureza do
pensamento, o que explica a ausncia da interferncia racional (QUINTAS,
2007, p.31).

Os ideais de autonomia da arte atravs das vanguardas passaram a


influenciar os projetos de Man Ray, que explorava a experimentao e a
desconstruo da imagem do corpo feminino por meio da fotografia. Ele fazia
uso de efeitos visuais possveis pela utilizao de substncias qumicas, aliado
s tcnicas de manipulao, como a colagem e a montagem, as quais se
tornaram suas favoritas em meio a uma variedade de produes dadastas
(BATCHELOR, 1998). Tambm trabalhava o direcionamento da luz, com
especial ateno para o controle de sua durao e intensidade, transformando
fotos tradicionais em projetos inusitados e provocativos.
Graas ao associacionismo, caracterstica do Dada e do Surrealismo, os
recursos

de

montagem, colagem,

agrupamento

metfora

foram

incorporados, no s por Man Ray, mas tambm pelo percurso sincrnico


da fotografia. (QUINTAS, 2007, p.31).

Dessa forma, em seus registros, Man Ray sublinhou a imagem do corpo


feminino na roupa e no design de moda, ou seja, atravs do corpo vestido,
embora tambm o tenha fotografado em sua nudez. Registrado de forma
esttica ou em movimento, por inteiro ou fragmentado, em poses, cortes e
enquadramentos, o corpo feminino era destaque central em suas composies.
20

[...] as personagens femininas eram sua grande motivao criativa,


encontrava nelas um leque de inmeras chances performticas e de
expresses. Man Ray delineia cada procedimento postural de seu referente
fotogrfico, de acordo com a vontade criativa e o impacto imagtico que
deseja provocar. (Ibid, p.67).

No caso do design de moda, vale destacar que a moda envolve um


estudo a respeito do comportamento humano, articulando elementos prprios
da percepo visual e da forma. Segundo Pires (2004), ela tem por objetivo a
criao de produtos, que buscam produzir experincias significativas nos
corpos com as vrias possibilidades de interferncias materiais. Nesta
condio, so trabalhadas formas, silhuetas e texturas, que podem despertar
experincias sensoriais, alm de estimular percepes.

Portanto, ao propor uma articulao entre a imagem do corpo feminino


com o design de moda e a arte, o artista fez uso de tcnicas prprias e
solues grficas, que serviram como meio explorador para a percepo visual
e como possibilidade para as fotomontagens, tais como os raiogramas3 (Figura
02), que fizeram ressurgir o fotograma4 nas vanguardas.

Segundo

Dubois

(2008,

p.268)

[...] a

foto

tambm

um

verdadeiro material, um dado icnico bruto, manipulvel como qualquer outra


substncia concreta (recortvel, combinvel etc.), portanto, integrvel em
realizaes artsticas diversas [...]. Nesse sentido, evidencia-se que, em seus
registros, Man Ray foi alm, ao proporcionar outras formas de realizao
artstica para as fotomontagens, atravs dos raiogramas e das solarizaes.

Fonte: <http://www.portalartes.com.br/glossario-da-arte/502-raiograma.html> Acesso: 20 de


maro de 2013.

Fotogramas so imagens realizadas sem a utilizao da cmera fotogrfica, por contato direto
de um objeto ou material com uma superfcie fotossensvel exposta a uma fonte de luz. Esta
tcnica, que nasceu junto com a fotografia e serviu de modelo a muitas discusses sobre a
ontologia da imagem fotogrfica, foi profundamente transformada pelos artistas da
vanguarda,
nas
primeiras
dcadas
do
sculo
XX.
Fonte:
<http://fuzuedasartes.blogspot.com.br/2011/08/voce-sabe-o-que-e-fotogramas.html> Acesso:
20 de maro de 2013.

21

Figura 02 Women extract from the Kiki's series drinking profile portrait, 1922.
Fonte: <http://www.manray-photo.com/catalog>
Acesso em: 27 de agosto de 2013

Segundo Marra (2008, p.121), o conjunto de sua produo e o prprio


pseudnimo que adotou em meados de 1910 faziam referncia clara ao
fundamental da luz sobre a fotografia e, portanto, sobre seus trabalhos: Ray,
raio (de luz).
[...] foi justamente quando estava tentando imprimir o trabalho para Poiret
que, por acaso, descobriu as tcnicas das imagens por contato, obtidas
apoiando-se os objetos mais variados diretamente sobre o papel sensvel,
tcnica que foi depois denominada por ele de raygraph. (ibid., p.122).

Alm dos raiogramas, o artista tambm adotou a tcnica de solarizao


(Figura 03), que consiste na inverso dos valores tonais de algumas reas da
imagem fotogrfica, num efeito obtido pela rpida exposio da imagem luz
durante seu processamento. Vale ressaltar que nem o raiograma nem a
solarizao faz uso da cmera.

22

Figura 03 - Woman sleeping. Arms around the face, 1932.


Fonte: <http://www.manray-photo.com/catalog>
Acesso em: 27 de agosto de 2013

Assim, Man Ray props nova viso da fotomontagem, (Figura 04) ao


fazer uso dessas tcnicas e processos, aliados sobreposio de imagens,
fugindo da construo de fotomontagens com fragmentos de fotografias
existentes, conforme visto anteriormente na afirmao de Dubois (2008). Ele
optava por explorar as montagens no cerne da fotografia, interferindo nas
imagens e inventando enfoques desconcertantes da cena apreendida.

23

Figura 04 Salle de bain" woman nude bust. Promotional Portfolio, 1931.


Fonte: <http://www.manray-photo.com/catalog>
Acesso em: 27 de agosto de 2013

Man Ray expandiu sua concepo tcnica em mtodos simples, que


tambm sublinhavam a originalidade esttica. So eles: a permanncia da
imagem negativa quando ampliada; a sobreposio; a montagem e a
interao de elementos terceiros na manipulao da imagem. (QUINTAS,
2007, p.51).

O uso constante dessas tcnicas nas imagens analisadas a seguir, nos


registros em positivo e negativo da Figura 05, produzem imagens com o
contorno e o espao bem definidos e demarcados, o que permite o
entendimento de sua forma. Segundo Wong (2001, p.138), tudo o que visvel
tem forma. Forma tudo o que pode ser visto tudo o que tenha formato,
tamanho, cor e textura, que ocupe espao, marque posio e indique direo.

Nos registros tambm se percebe o uso da sobreposio nas poses dos


braos, que se encontram em frente ao rosto e ao corpo. A forma do corpo
arredondada e as linhas de contorno evidenciadas, principalmente na imagem
direita. Nas duas composies, a figura salta para primeiro plano em relao

24

ao fundo. O formato da silhueta, bem como o volume dos seios e dos quadris,
ganha destaque pelo jogo entre claro e escuro.

O espao tambm criado pela luz. Segundo Arnheim (2012, p.300),


todos os gradientes tm a capacidade de criar profundidade e os gradientes
de claridade se encontram entre os mais eficientes. Isso tambm pode ser
observado na figura 05, pela definio dos volumes da estrutura do corpo
feminino os gradientes presentes revelam espao, profundidade e relevos.

A proposta nessas composies, apesar de envolver a nudez, evidencia


outra abordagem pela tcnica de solarizao, na qual Man Ray invertia o
sentido de luz e sombra e a noo de volumetria, aludindo a um negativo ou
raio-X (figura 05 imagem direita). Ambas fazem uso da incidncia
direcionada da luz, porm o contorno da imagem direita parece brilhar. A
partir da representao do corpo feminino em positivo ( esquerda), uma
imagem pode ser interpretada como reflexo da outra, como num espelho.

Figura 05 - Natacha positive e negative respectivamente, 1930.


Fonte: <http://www.manraytrust.com/>
Acesso em: 22 de maro de 2013.

Nesses registros, o corpo feminino encontra-se centralizado e levemente


virado para o lado, gerando uma imagem equilibrada e harmnica. As
fotografias chamam ateno para o rosto, com olhar perdido e grande nmero
25

de informaes. S posteriormente que o olhar do observador desviado


para o corpo. A compreenso da temtica da fotografia imediata, pela clareza
empregada na composio. Vale destacar que:
[...] o termo clareza empregado no sentido de que a fruio esttica
acontece plenamente, independente das ideias a priori do artista e da
interpretao do observador fato que desvela ainda mais as inmeras
opes de leituras que as obras de Man Ray proporcionam. Portanto,
reconhecemos sua objetividade no uso de fundos neutros, os quais
enfatizam a figura retratada [...] (QUINTAS, 2007, p.44).

Na Figura 06, o corpo feminino nu apresenta-se disforme. O fundo


escuro confere destaque ao elemento composto por uma grande forma clara
que determina a diviso do espao. O fruto da sntese e da sobreposio de
dois corpos gerado pela tcnica da fotomontagem e da manipulao,
sobrepondo o mesmo registro invertido, onde a transparncia proporciona
uma iluso visual.

Figura 06 - Yesterday, Today, Tomorrow, 1924


Fonte: <http://www.manraytrust.com/>
Acesso em: 22 de maro de 2013

26

Segundo Quintas (2007, p.46), Do ponto de vista da silhueta, o efeito


produzido por Man Ray transcende a composio dos volumes; ao perder essa
aparncia, surge uma outra a da composio de planos [...]. Essa outra
estrutura, ainda disforme, dialoga diretamente com os ideais de diferenciao e
estranhamento propostos pelas vanguardas dadasta e surrealista.
A autora prossegue, afirmando que O corpo, que um desmembrar-se,
faz gerar outros; como na mgica pueril do caleidoscpio, o olhar arrebatado
pelo malabarismo das formas (Ibid., p.57). Esse corpo fragmentado e
reconfigurado prope outros entendimentos e interpretaes que se articulam
diretamente com a gesto da aparncia e com as demandas para essa
estrutura poca. Assim pode-se considerar que o corpo da modelo no
mais somente um corpo, e sim uma forma. (BRAUDRILLARD, 1976). Neste
trabalho, observa-se que o artista utiliza a repetio do corpo da modelo para
desconstruir a imagem inicial e propor uma nova, buscando romper com a
norma de apreciao do gosto. Essa outra aparncia pode ser identificada em
uma imagem surreal que resulta no formato de corpos distorcidos e disformes,
aliado a linhas de contorno que se misturam e se sobrepem, possibilitando a
construo de outro corpo. Destaque-se que a visualizao de uma forma
requer a aplicao de pontos, linhas e planos que descrevem seus contornos,
caractersticas de superfcie e outros detalhes (WONG, 2001, p.142).

Na composio, o corpo mais uma vez encontra-se centralizado e na


posio frontal. A relao entre os elementos cria um resultado que direciona o
olhar para dois pontos, sendo um na parte superior, onde se percebe o
encontro dos rostos e dos seios. Porm, outro elemento ganha destaque o
tringulo preto invertido da genitlia feminina em contraste com o corpo branco.

A distoro dos corpos nessa imagem ocasiona um elemento central


cuja forma no reconhecvel, equilibrado pela possibilidade de simetria entre
os lados. Porm, a harmonia fica comprometida pela falta de clareza na leitura
da imagem. A unio dos formatos dos corpos no se configura de maneira bem
definida devido s sobreposies ocasionadas pela experimentao realizada.
Nesse sentido, vale destacar que Man Ray
27

[...] encontrou nas sobreposies [...] um componente que abrangia desde


composies ilusrias, que subvertem o imediatismo do olhar, at situaes
surreais. A operacionalidade de unir duas imagens num nico papel
fotogrfico e, de outra forma, colocar ao mesmo tempo, numa fotografia, a
imagem primria e a sua composio invertida, s que sobreposta, deixa
transparecer a sofisticao artesanal que determinados trabalhos exigiam
(QUINTAS, 2007, pp.52-53).

O artista geralmente definia suas fotografias aliadas s tcnicas


analgicas que usava:
Tal como as cinzas intactas de um objeto consumido pelas chamas, estas
imagens so resduos oxidados, fixados pela luz e elementos qumicos [...].
So o resultado da curiosidade, da inspirao, e estas palavras no tm a
pretenso de explicar o que quer que seja (RAY, 1998, p.84).

As experimentaes realizadas por Man Ray em seu percurso artstico


revelam um estudo e uma pesquisa direcionada para a percepo ptica e para
a qumica das substncias que possibilitavam interferncias no resultado final
da fotografia. Tambm usava mscaras para diminuir a intensidade da luz.
Man Ray permeava suas fotografias, fossem elas de moda, retratos ou nus,
com uma aura arrojada proveniente dos recursos tcnicos. Esses
tratamentos correspondiam fase posterior de registrar no negativo a
imagem, era o momento do laboratrio (QUINTAS, 2007, p.50).

28

Figura 07 Undress with backlighting, 1936


Fonte: <http://hanulh.egloos.com/1058863>
Acesso em: 11 de junho de 2013

Na figura 07, possvel identificar a forma do corpo feminino em duas


aes: duplicado, possibilita a visualizao de diferentes espaos negativos. A
sobreposio, aliada ao direcionamento da luz e transparncia entre as
imagens sobrepostas, permite entender o movimento que o registro capturou,
ou seja, o ato de se despir.

Datada de 1936, a composio se estabelece em um contexto de


guerras, no qual a mulher havia perdido seus referenciais de feminilidade e
sensualidade, ocupando o lugar dos homens, agora soldados, nas fbricas e
passando a usar roupas mais prticas e funcionais. Este registro fotogrfico
prope um resgate da sua feminilidade (BLACKMAN, 2012).

Nessa imagem, a roupa apresenta-se leve e transparente, revelando a


silhueta da modelo, em seu corpo magro e longilneo. A imagem se sobressai
devido ao ponto de luz centralizado no fundo. Ao fazer uso de manipulaes,
como a sobreposio das imagens, Man Ray proporciona entendimentos que
extrapolam a fotografia de moda, articulando-se com o espao da arte e com a
narrativa. Esse tipo de representao incitava o fazer artstico da poca,
evidenciando o processo criativo e de produo da fotografia.
29

A Figura 08 tambm apresenta o corpo feminino; porm, agora vestido


com um tecido transparente que revela a forma por meio das curvas e dos
volumes. O material malevel e fino, e nele destacam-se nervuras e um
brilho que proporcionam um efeito diferente ao registro fotogrfico. O fundo
claro, em contraste com o corpo da modelo centralizado, delimita espaos nas
laterais da imagem. A sobreposio visvel, tanto na relao estabelecida
entre o corpo frente dos braos como no tecido que envolve a estrutura da
mulher. Nas palavras de Arnheim (2012, p.115), a sobreposio mostra o
esconder e o deixar esconder de um modo particularmente expressivo. V-se
o vestido cobrir ou destacar o corpo.

Neste registro, o artista arrojado ao expor o corpo, no mais fazendo


uso do jogo de luz e sombra, mas sim da caracterstica prpria do tecido, ou
seja, a transparncia, que se revela com o tecido colado pele da modelo,
expondo sua silhueta e suas curvas.

Figura 08 Anatomy, 1930


Fonte: <http://www.manray-photo.com/catalog/>
Acesso em: 11 de junho de 2013

O foco da fotografia o tronco da modelo. A pose definida pelas


pernas cruzadas, os braos dobrados com as mos nos quadris,
30

parcialmente escondidas. A composio como um todo equilibrada,


harmnica e de fcil entendimento. A imagem do corpo feminino destaca-se
em primeiro plano, em contraste com o fundo neutro e atravs de suas
linhas de contorno bem definidas.
Man Ray delineia cada procedimento postural de seu referente fotogrfico,
de acordo com a vontade criativa e o impacto imagtico que deseja
provocar. Pelo prisma da presena feminina, esteja ela desnuda ou
vestida, se conformou um estilo constante no percurso fotogrfico dele.
(QUINTAS, 2007, p.67).

A Figura 09 apresenta a imagem de uma mulher magra e longilnea em


um vestido longo claro. A manipulao manual da fotografia perceptvel nas
duas linhas na vertical e na horizontal, denotando um efeito de luz. Tambm se
veem outras intervenes, como as representaes de sombras da modelo na
parede e a marca dgua texturizada no centro da composio.

Apesar de ser uma fotografia de moda, percebe-se a inteno do artista


em articular outros elementos compositivos da arte. A representao, nesse
sentido, vai alm do registro da roupa e do espao compreendido pelo design
de moda. Atravs do registro fotogrfico, possvel identificar as articulaes
que a imagem do corpo feminino estabelece com a moda e com o momento
artstico da poca, incorporando mudanas nas formas de representao e
apreenso desse corpo atravs de uma estrutura longilnea e bem definida.

31

Figura 09 Emily Davies em um vestido Vionnet, 1930


Fonte: <http://www.manray-photo.com/catalog/product_>
Acesso em: 11 de junho de 2013

A partir dessas descries, cabe ressaltar que a figura feminina como


cone fundador das temticas de Man Ray estabeleceu-se em dois conceitos
imagticos, sendo o primeiro influenciado pelo Surrealismo, ou seja, como
produto, algo idealizado e projetado, e o segundo influenciado pelo
Figurativismo Realista, ou seja, o referente direto, quem posa ou encena a
ideia (QUINTAS, 2007). As figuras 10 e 11 ilustram essa afirmao.

Pode-se ainda observar que o percurso artstico de Man Ray


caracterizado por articulaes diretas que so estabelecidas entre a imagem
do corpo feminino e o design de moda, por meio do registro fotogrfico, da
roupa, dos acessrios de moda, das articulaes que estabelece com esse
corpo da moda, atravs de

cortes, enquadramentos, fragmentaes,

manipulaes e experimentaes inusitadas que dialogam diretamente com o


contexto artstico e de moda.

32

Figura 10 Observatory Time, The Lovers, 1936


Fonte: Man Ray e a imagem da mulher: a vanguarda do olhar e das tcnicas (QUINTAS, 2008)
Acesso em: 11 de junho de 2013

Figura 11 Kiki de Montparnasse, 1922


Fonte: Man Ray e a imagem da mulher: a vanguarda do olhar e das tcnicas (ibid.)
Acesso em: 11 de junho de 2013

33

Percebe-se que boa parte de sua produo foi direcionada para a moda,
para o registro e para a discusso da imagem feminina. Segundo Quintas
(2007, p.67), [...] as personagens femininas eram sua grande motivao
criativa, encontrava nelas um leque de inmeras chances performticas e de
expresses. Suas fotografias passaram a ser vistas nas revistas mais
importantes da poca. significativo destacar a presena de seu trabalho em
revistas de moda, que evidenciavam o vestir, a roupa e o design de moda. Man
Ray [...] comeou a colaborar, primeiramente com a Vogue francesa at 1930
e depois com a Harpers Bazaar e a Vogue americana. (MARRA, 2008, p.122).

O trabalho publicado nessas revistas possibilitou que ele desafiasse


as estticas uniformes e corretas, disseminadas naquele perodo no
contexto da moda:
Ao contrrio do que se possa pensar, ele criou um acervo de imagens que
ironizava o prprio conceito de beleza, fazia estripulias ao confrontar
propores [...]. Sem exageros formais, compusera com objetividade e
sobriedade contextos impregnados de distanciamento com a realidade
glamourosa verificvel no comrcio da moda e em interpretaes etreas
por parte das modelos (QUINTAS, 2007, p.62).

Durante a publicao de fotografias nessas revistas, o artista continuou


a acompanhar os avanos tecnolgicos e as experimentaes artsticas
disponveis, fazendo uso de novas tcnicas.
A esse propsito, vale lembrar que, em torno de algumas imagens
publicadas nas duas revistas americanas, surgiu um pequeno mistrio
interpretativo a respeito da possvel utilizao por parte de Man Ray da
nova tecnologia de transmisso via rdio. Seja essa transmisso das
fotografias efetiva ou no, elas inserem-se perfeitamente no esprito de
contnua experimentao que Man Ray pde certamente expandir da
pesquisa artstica para o trabalho de moda (MARRA, 2008, pp.122-123).

34

Nas fotografias de Man Ray apresentadas anteriormente, observa-se,


de forma geral, a nudez do corpo feminino aliada ao uso de artifcios em
busca de efeitos plsticos inusitados. Portanto, [...] Man Ray era mais
sugesto do que evidncia. Sua plasticidade, apesar de ser um misto de
beleza, estranhamento e investigao, impingia a elegncia sobre o cone da
mulher (QUINTAS, 2007, p.15).

Assim, pode-se considerar no percurso artstico e fotogrfico de Man


Ray aspectos relacionados percepo visual, tais como o equilbrio atravs
de

elementos

centralizados

bem

distribudos

nas

fotografias,

arredondamento de formas curvas e orgnicas, alm da harmonia possibilitada


pela disposio formal organizada e a valorizao e o destaque dos volumes
do corpo atravs do uso direcionado da luz. Evidencia-se tambm o uso de
espaos negativos e das intersees ocasionadas pelas sobreposies,
destacadas nas transparncias. Todos esses aspectos esto presentes
repetidas vezes no trabalho de Man Ray, por ser ele
Um artista atento ao resultado final de seu trabalho, seja ele obtido por meio
da escolha de um enquadramento particular, de um jogo de luz, de um
efeito provocado por um contraste audaz, por um bizarro exerccio grfico,
por um hbil truque de impresso, ou por qualquer outro meio (MARRA,
2008, p.123).

Portanto, pode-se caracterizar o trabalho de Man Ray pelo uso


constante

de

sobreposies,

que

abrangem

composies

ilusrias,

subvertendo o imediatismo do olhar do artista atravs de situaes surreais,


com destaque para o uso de tcnicas de manipulao e experimentao
analgicas, como os raiogramas, as solarizaes, as fotomontagens e
colagens, o que ressalta a operacionalidade desenvolvida pelo artista na unio
de imagens num mesmo e nico papel fotogrfico.

Em seu percurso artstico, Man Ray estabeleceu uma relao entre a


fotografia de moda, os elementos do design de moda e da arte, possibilitando a
construo de imagens e a produo de sentidos que envolvem a esttica

35

(prpria do universo da moda e da arte), a diferenciao e o estranhamento


(estes decorrentes da influncia das vanguardas), alm do uso da
experimentao e das tecnologias disponveis poca. Segundo Quintas
(2007, pp.16-17), o artista mudou um pouco a fotografia, um pouco o que
pensvamos sobre ela e, especialmente, o olhar que lanamos hoje a respeito
do ato e da esttica fotogrfica.

Assim,

tambm

se

pode

observar

que

disseminao

implementao de tcnicas, bem como as possibilidades de experimentao


artstica, se apresentam como referncias fundamentais para o trabalho de
artistas contemporneos que tm na fotografia de moda e artstica o suporte
para materializar sua arte e suas ideias, como a designer Ivonne Thein, a qual
ter seu trabalho analisado no captulo 3.

36

2. A imagem do corpo feminino e sua relao com o design de moda e


com a arte

Para discutir as relaes entre arte e design de moda presentes na


imagem do corpo feminino, esta leitura focou inicialmente no trabalho de Man
Ray e, posteriormente, analisou os desdobramentos contemporneos desses
vnculos no trabalho da designer Ivonne Thein, a qual estabelece articulaes
diretas com aspectos do design de moda e da arte.

Compreendidas entre o incio do sculo XX e os dias atuais, essas


transformaes na imagem do corpo feminino tm continuidade e, com o
passar dos anos, ele apresentar uma estrutura alongada e magra, aliada a
um rosto jovem e belo. Essas modificaes na representao do corpo,
aliadas ao contexto histrico e social do perodo, presenciaram conquistas
femininas, como a independncia e a liberdade da mulher e de seu corpo. As
roupas vo encurtar e as modelagens vo se tornar mais justas e coladas
pele, revelando uma silhueta cada vez mais definida e desejada (BLACKMAN,
2012). Segundo Santaella (2004), os questionamentos a respeito das
transformaes, plasticidades e polimorfismos do corpo tm crescido com o
passar dos anos. Do perodo entre a dcada de 1980 e os dias atuais, o
destaque em torno dessa estrutura aliada ao design de moda cresceu e
ganhou fora na mdia. Portanto, ao abordar a imagem do corpo feminino,
importante ressaltar que ele produzido pelo indivduo e pela sociedade
como uma manifestao cultural. Nesse caso, pode ser entendido como
produto social do meio, com um valor atribudo pela sociedade e como capital
pessoal (GOLDENBERG, 2006), devido ao seu crescente destaque como um
dos pr-requisitos para ascenso no espao social.

Assim, a fotografia de moda tem papel importante, ao possibilitar o


registro e a visualizao desses corpos, evidenciando estruturas que se
articulam diretamente com elementos do design de moda por meio da roupa,
da modelagem, dos acessrios e de suas formas atreladas ao vestir , e com
elementos da arte atravs das formas, das configuraes, do espao, da luz,
do movimento, entre outros.
37

Vale recordar Man Ray, fotgrafo americano que obteve relevncia


durante o sculo XX, na condio de precursor de tcnicas analgicas de
manipulao, ao interferir no resultado final de suas fotografias. Seu olhar,
aliado s tcnicas de experimentao, proporcionava autenticidade imagem,
uma vez que ele trabalhava a essncia e inovao criativa pelas diversas
formas de alterao, combinao e finalizao. Para esse fim, fez uso da
imagem feminina e de suas qualidades, como a beleza e a elegncia,
abordando sua plasticidade e extrapolando as possibilidades da fotografia que,
na poca, visava exclusivamente documentar a instncia do real. Assim, como
afirma Maffesoli (2001), a fotografia pode ir alm da reproduo do material e
do visvel encontrar-se com o imaginrio, apesar de esse no ser um aspecto
palpvel ou tangvel, mas igualmente real.

Segundo Florence (2000), durante o sculo XX, podem-se observar


mltiplas aes e movimentos que confirmam o interesse mtuo entre o espao
da arte e do design de moda. A autora afirma que:
As afinidades observadas visualmente correspondem a atitudes bem
diferenciadas: repensar a vida por meio do vesturio, rever o sistema de
moda, criar sinergias arte-moda [...], enfim, empregar o vesturio como
suporte de expresso artstica. (FLORENCE, 2000, p.04).

A partir da, o design de moda vai influenciar na apresentao e na


configurao da imagem do corpo por meio da roupa e dos elementos da
moda, seja nos tecidos, na modelagem, nos acessrios etc. Ainda segundo a
autora, essa imagem passa a expressar um ideal ou uma crtica sociedade
da poca. E o design de moda pode ser entendido como uma forma de
articulao que excede o elemento da roupa. Segundo Marra (2008), ele
evidencia e relaciona os comportamentos humanos, os modos de ser, as
formas de linguagem, a moda. E a fotografia passa a ser entendida como o
desejo, no s de criar, mas de desdobrar a vida em imagens.

Para Avelar (2009), o desenvolvimento criativo do design de moda se


aproxima da produo artstica, pois contm elementos da experimentao e
38

da percepo visual, tais como a forma, o espao e a configurao, entre


outros. Assim, o design de moda pode ser entendido como forma de
experimentao, ao fazer uso de uma tcnica produtiva de criao, produo e
confeco de roupas e acessrios, aliada aos elementos e demandas da vida
cotidiana, como na necessidade de se vestir para determinadas ocasies de
forma especfica, o que resulta na criao sobre o corpo, possibilitando modos
de repensar a imagem do corpo.

Segundo Florence (2000), essa aproximao entre os elementos do


design de moda e da arte j podia ser visualizada no perodo das vanguardas
europeias surrealista e dadasta, no incio do sculo XX. E vale refletir que elas
provocaram rupturas com a tradio cultural do sculo XIX, influenciando
manifestaes artsticas em todo o mundo. nesse momento que as
interferncias e articulaes entre arte e moda vo ultrapassar fronteiras,
destacando uma esttica que busca romper com a tradio e a forma aplicada
de apreciao do gosto no design contemporneo.
[...] As intervenes das vanguardas na moda so sempre no sentido
de produzir a diferenciao, at o estranhamento semelhante quele
que se buscava produzir dentro da obra artstica, com finalidade de
romper com a norma da apreciao e do gosto (MENEZES apud
AVELAR, 2009, p.113).

Nesse sentido, as relaes entre arte e moda vo se intensificar atravs


da criao e do registro de roupas por artistas, medida que introduzam um
pensamento esttico na aparncia cotidiana.
Man Ray em 1921, por exemplo, cria metaforicamente o objeto Lembrana
atravs de um ferro de passar roupa com pontas afiadas, aludindo
fantasia de estar furando as roupas, ou seja, se rebelando contra as formas
convencionais de se vestir (MEIRA, 2010, p.03).

Os artistas das vanguardas vo propor maior liberdade ao vesturio, no


somente no que se refere criao e concepo das formas, mas tambm na
composio e no registro de imagens vinculadas ao corpo.
39

O corpo feminino, ento, se apresenta como uma das formas de


manifestao da arte, sendo por vezes utilizado como suporte e tambm como
um dos mecanismos de discusso e expresso da moda, como nos corpos das
modelos em desfiles e editoriais. Contemporaneamente, e no s no contexto
do incio do sculo XX, o corpo tambm ir se articular com elementos da
moda e da arte, atravs de suas formas atreladas ao vestir e apresentao e
representao de sua imagem.

Ainda no contexto das vanguardas artsticas do incio do sculo XX,


observa-se que o surrealismo e o dadasmo serviram de referncia e
influenciaram no design de moda e, portanto, nas fotografias que tinham como
elemento central a imagem do corpo.
O surrealismo modificar igualmente o registro decorativo da moda e de sua
tradio em imagens. At os anos 50, as revistas de moda so prdigas em
imagens produzidas dentro do esprito surrealista e que acentuam o carter
naturalmente irreal das criaes da alta-costura por meio de encenaes
onricas. (FLORENCE, 2000, p.09).

Vale ressaltar que, nesse perodo, as formas de registro dessas


imagens adquirem importncia e destaque atravs de Man Ray.

A sua

colaborao em revistas de moda como Vue, Vogue e Harpers Bazaar d


incio fotografia de moda.

Com o sistema analgico de fotografia, Ray fazia uso de objetos do


cotidiano garrafas, ferros de passar, manequins de madeira etc. alm de
elementos

da

experimentaes

arte

mscaras

obtendo

esculturas

resultados

em

inusitados,

composies

principalmente

e
na

configurao da imagem do corpo feminino.

Destaca-se tambm o papel de Edward Steichen, outro precursor das


fotografias de moda, atuante entre as dcadas de 1910 e 1920, ao propor em

40

suas imagens uma articulao entre arte e moda, e propagar a publicidade de


moda ligada fotografia (TROY apud AVELAR, 2009).

Portanto, no incio do sculo XX, foi possvel observar que o registro


do corpo vestido foi contaminado pelas questes das vanguardas artsticas.
Nesta pesquisa, enfatizamos o dadasmo e o surrealismo com propostas
que destacavam ideais referentes diferenciao e ao estranhamento, e
que j estavam articuladas ao design de moda. Isso ampliou a possibilidade
de experincias e entendimentos visuais de apresentao da imagem do
corpo. quando se torna possvel identificar uma moda que se articula com
elementos da arte. Uma das possibilidades reside no registro da imagem do
corpo vestido dentro do contexto artstico, mas que tambm se refere a
elementos do design de moda. No se sabe mais quem pertence a quem
(FLORENCE, 2000, p. 15).

Assim pode ser observado no trabalho de Man Ray: imagens de


corpos femininos que se articulam simultaneamente com o design de moda
e com a arte. Essas vinculaes so possveis pela presena da roupa e das
formas atreladas ao vestir registradas pela fotografia, na qual eram
empregadas tcnicas e/ou experimentaes que interferiam no resultado do
registro fotogrfico. Portanto, as fotografias de moda de Man Ray circulam
tanto no espao da arte como no espao da moda. Isso est visvel na figura
12, onde consta a imagem da modelo usando um vestido, duplicada em
poses diferentes e encaixada na mesma composio de forma invertida.

41

Figura 12 Fashion photograph, Man Ray, 1936.


Fonte: <http://www.tumblr.com/tagged/30s-fashion>
Acesso em: 26 de agosto de 2013

Alm de Man Ray, outros fotgrafos do sculo XX ganharam destaque


por focalizar, em seus trabalhos, a imagem do corpo feminino aliada a solues
entre o design de moda e a arte. Estes fotgrafos envolviam as composies,
os enquadramentos, as definies de cenrios, as escolhas das temticas
trabalhadas, bem como as tcnicas de revelao utilizadas. Entre eles, podemse destacar nomes como Horst P. Horst, Irving Penn e Richard Avedon.

Para melhor entendimento do trabalho realizado por esses fotgrafos,


vale ressaltar que o corpo se apresenta em constante articulao com o
espao, seja em sua estrutura fsica ou por meio das imagens, onde ele
assume posio de destaque como elemento de composio do projeto.

Essas imagens propagam possibilidades de representaes de corpos


que apresentam um padro esttico e que, de certa forma, so considerados
adequados ao contexto. Determinam modelos de beleza que acabam
influenciando o ambiente na proliferao de imagens na mdia, mostrando
celebridades e personalidades que se tornam padres a ser seguidos quando
42

se busca aceitao, afirmao e ascenso social. A imagem pode ser


identificada como um desses meios. Segundo Aumont (1993, p.78), a
produo de imagens jamais gratuita, e desde sempre as imagens foram
fabricadas para determinados usos individuais ou coletivos. Isso equivale a
dizer que, dentre seus mltiplos objetivos, as imagens buscam estabelecer
uma relao com o mundo, possibilitando articulaes entre o corpo, o
indivduo que o observa e a sociedade.

Essa relao passvel de entendimento pelo registro imagtico do


corpo feminino. Destacado no espao do design de moda, este corpo encontrase nas capas de revistas de moda e busca ressaltar os modismos daquele
momento especfico, tanto no que se refere silhueta da modelo como
prpria roupa, proporcionando a identificao dessa estrutura e de sua
aparncia. No que tange o espao da arte, esse registro imagtico do corpo
feminino pode contribuir para uma reflexo sobre a representao e a
apresentao de sua estrutura, ou seja, as formas como esse corpo pode ser
entendido, interpretado e visualizado. Isso, por vezes, ocasiona crticas acerca
de suas formas de uso e comportamento na sociedade contempornea.

Segundo Formiga (2003), o design o responsvel pela configurao


dos elementos na composio. O corpo, nesta leitura, um destes elementos e
apresenta-se como fator decisivo na soluo compositiva.

As alteraes na representao do design do corpo feminino quanto a


sua forma e ao seu desenho, se apresentam como possibilidades que
extrapolam os padres fsicos e funcionais pr-estabelecidos pelo organismo.
As

imagens

podem

ser

manipuladas

reorganizadas

de

forma

analgica/manual, como visto anteriormente no trabalho de Man Ray, mas


tambm de maneira digital atravs de softwares de edio, como ser
observado na produo de Ivonne Thein. Esses processos resultam na criao
de diferentes imagens de estruturas corpreas, como corpos magros e altos ou
baixos e gordos, com diversos significados e possibilidades de organizao do
contedo no espao, os quais vo dialogar diretamente com os elementos do
design de moda e da arte.
43

2.1 O corpo feminino na fotografia de moda no sculo XX

A partir da dcada de 1920, uma das formas de representao e


contemplao da imagem do corpo se estabeleceu pela fotografia de moda,
que articulava elementos do design de moda (como vesturio, acessrios,
tecidos, modelagem etc.) com elementos da arte (devido ao momento das
vanguardas) e o corpo da mulher, que se apresentava mais solto.

A fotografia de moda geralmente representava o corpo feminino


parado, evidenciando as roupas sobre fundos neutros e registrando-as por
inteiro. Portanto, o destaque das imagens recaa sobre o design de moda e
seus acessrios, e no sobre o corpo, o qual era visto apenas como suporte.
Foi o trabalho de fotgrafos como Man Ray que mudou esse olhar sobre o
registro. Influenciado pelas vanguardas europeias, ele buscou criar nas
fotografias uma atmosfera capaz de projetar os elementos de composio,
bem como toda a cena registrada, em uma situao global de sonho e
desejo (MARRA, 2008).
Foi a fotografia que trouxe consigo no apenas a possibilidade de
contemplao esttica do corpo em todos os seus ngulos, mas tambm, e
sobretudo, a reprodutibilidade das imagens do corpo. a multiplicidade de
superfcies que o fotogrfico propicia. (SANTAELLA, 2004, p.128).

Foi assim que, ainda durante as primeiras dcadas do sculo XX,


sobressaram-se

os

primeiro

fotgrafos

de

moda,

fazendo

uso

da

experimentao analgica nas imagens por meio de tcnicas de manipulao


direta no negativo das fotografias, e tambm realizando testes com
substncias qumicas aliadas s revelaes, como a tcnica de solarizao.
Esses fotgrafos vivenciavam um perodo artstico caracterizado pela
criatividade e espontaneidade.

44

Os primeiros fotgrafos de moda do final do sculo XIX e do sculo XX


5

descendem do pictorialismo , ou ento so fotgrafos ligados ao


surrealismo e ao dadasmo. Isso porque so artistas acostumados a
mexer com a imagem, a usar a fotografia como ferramenta para passar
conceitos e ideias da situao de mundo. (PERSIGHETTI apud MARRA,
2008, p. 09).

Dentre eles, tem relevncia o fotgrafo Horst P. Horst 6 que, nas


dcadas de 1930 e 1940, explorou a gestualidade da figura humana, fazendo
uso da iluminao e de posturas corporais, o que sugeria teatralidade em
razo do cenrio, do vesturio e das poses da modelo (Figura 13). O uso
conjunto de linhas curvas e retas definindo o contorno dos elementos e das
formas permite que reas leves e pesadas, como o corpo da modelo e a
bancada na qual se encontra apoiada, coexistam em uma mesma
composio. Esta maneira de visualizao particularmente adequada para
acrescentar luz e sombra para ressaltar o efeito de volume em uma forma
(WONG, 2001, p. 144).

O estilo pictorialista consiste em trabalhar manualmente, retocando suavemente a fotografia


pronta com tinta nos pontos escolhidos, o que possibilita ao fotgrafo imprimir sua prpria
viso de mundo no seu trabalho.

Horst Paul Borhmann nasceu na Alemanha em 1906. (MARRA, 2008)

45

Figura 13 - MainbocherCorset, 1939


Fonte: <http://www.horstphorst.com>
Acesso em: 20 de maro de 2013

A vocao teatral de Horst no deve ser necessariamente considerada


como um limite; nela que, de fato, se exprimem excepcionalmente aqueles
componentes de sensualidade e de erotismo [...] deveramos dizer que
Horst tenta desesperadamente se manter em equilbrio entre imagem e
imaginrio, tenta combinar os princpios compositivos da bela imagem com
aqueles mais conceituais da narrativa [...] (MARRA, 2008, p.118).

Observa-se que, nos registros fotogrficos, Horst apresenta a silhueta do


corpo feminino em sua plenitude, destacando a modelagem do corpo por meio
da pose complexa produto da observao atenta dos movimentos dessa
estrutura corprea articulada. O foco desta imagem (figura 13) est na parte
superior da mulher, que se apresenta jovem, magra e saudvel.
O desnudamento do corpo, representado por uma pea do vesturio o
corset desamarrado denota um perodo de transio. Segundo Bernard
(2003, p.52) uma roupa, um item de moda ou indumentria, seria o meio ou
canal pelo qual uma pessoa diria uma coisa a outra. E Silva (2001, p.82)
46

complementa, explicando que a vestimenta apresenta tambm um plano de


representao e significao; ento, podemos afirmar que o vesturio constituise tambm como linguagem, estando apto a cumprir uma funo de
comunicao.
Sendo assim, o elemento do corset, aliado data da fotografia 1939
assinala o incio da tragdia blica, o que estabeleceria um dos smbolos do fim
de uma poca para a velha Europa e tambm para Paris, que no
reconquistaria mais sua posio de primazia artstica observada nas dcadas
de 1920 e 1930 (MARRA, 2008).

Figura 14 Round the Clock I, 1987


Fonte: <braveloldfashion.wordpress.com/2012/01/08/Horst-p-horst/>
Acesso em: 20 de maro de 2013

J na figura 14, o foco do registro a parte inferior do corpo feminino,


revelada na nudez parcial das pernas da modelo, em uma meia cala que
ressalta sua sensualidade e feminilidade. A saia volumosa, amassada, feita em
tecido leve e transparente, faz aluso ao vesturio utilizado no ballet. Dessa
forma, entende-se que a referncia da composio, bem como a definio da
pose da modelo, pode derivar dos movimentos da dana.
47

Diferente da fotografia anterior, datada do final da dcada de 1940, esta


imagem foi realizada no final da dcada de 1980 quase quarenta anos
depois. Logo, so contextos bastante diferentes, e pode-se observar que o
desnudamento e a valorizao da imagem do corpo feminino, aqui, se
manifestam de forma mais objetiva e ousada.

Em seu trabalho, Horst destaca o corpo atravs do enquadramento, do


corte e da composio da cena. Faz uso de peas do vesturio que remetem a
determinadas pocas; peas sobrepostas aos corpos, construindo cenrios,
propondo reflexes, extrapolando a fotografia de moda. Nessas imagens, o
corpo feminino expressa uma mulher em transio, seja na liberdade crescente
que conquistava na sociedade ou no prprio desnudamento do corpo, ao longo
do sculo XX. Era um perodo de crescentes articulaes entre a imagem do
corpo feminino e o design de moda, tanto nas capas de revistas como Harpers
Bazaar e Vogue, como em sua forma artstica.
Irving Penn7 outro nome de destaque no que diz respeito ao registro
da estrutura do corpo feminino vestido, e que estabeleceu relao com o
design de moda e com a arte. Em suas fotografias de moda, conseguiu
posicionar a imagem do corpo feminino no espao da arte, fazendo uso da
nudez e de solues atravs do enquadramento, das tcnicas de registro e
das composies. Penn realizou a produo de fotografias de moda e
artsticas desde os anos 1930 at o incio da dcada de 1990. Seu trabalho
sublinhado pelo cuidado com a geometria, com os arranjos e com a
percepo de elementos da composio visual, tais como os detalhes de
cortes realizados na fotografia e que, por vezes, excluem alguma parte da
imagem da mulher (Figura 15), alm da preocupao com a definio do
cenrio e da pose da modelo.

Nesse perodo, j era crescente a exposio do corpo feminino. Atravs


das imagens em revistas de moda, surgia uma silhueta que transitava entre

Irving Penn nasceu em Nova Jersey em 1917 (MARRA, 2008).

48

uma estrutura corprea bem definida, com curvas acentuadas e formas retas,
identificada nas celebridades da poca, como Rita Hayworth e Ava Gardner.
Nesse sentido, ao abordar a temtica das imagens, Dondis afirma que:
[...] seus objetivos so os mesmos que motivaram o desenvolvimento da
linguagem escrita: construir um sistema bsico para a aprendizagem, a
identificao, a criao e compreenso de mensagens visuais que sejam
acessveis a todas as pessoas. (DONDIS, 2003, p.03).

Figura 15 Woman with Rose. La Faurie Dress, Paris, 1950


Fonte: <http://www.artic.edu/aic/collections/exhibitions/IrvingPennArchives/artwork/144834>
Acesso em: 20 de maro de 2013

Assim, as imagens de Penn eram caracterizadas por recusarem fundos


e efeitos elaborados: tinham por objetivo evidenciar a roupa ou o corpo em
primeiro plano. Como se observa na figura 15, da dcada de 1950, a imagem
feminina, elegante e magra, refletindo as demandas desse perodo, ou seja, um
corpo da moda que se encontra centralizado na fotografia. Sua pose e sua
magreza contrastam com o fundo neutro da fotografia, evidenciando a roupa.

49

[...] a identidade pictrica sempre caracterizou o trabalho de Penn,


manifestando-se explicitamente em um elegante e refinado estilo grfico
tendente a valorizar ao mximo os componentes formais da fotografia [...]
(MARRA, 2008, p.142).

Diferente da proposta anterior, a figura 16, da dcada de 1990,


apresenta um recorte do corpo feminino de costas. Sua sensualidade e
feminilidade transparecem na configurao da silhueta, atravs das formas e
contornos curvos, da nudez no apelativa, da posio ereta, do enquadramento
e corte precisos, do jogo de luz e sombra que evidencia volumes e depresses
na fotografia e pelo destaque da textura na superfcie da pele, a qual reala
uma pele lisa e homognea.

Segundo Wong (2001) essa textura visual objetiva explorar o sentido da


viso para definir a estrutura das superfcies, o que proporciona ao registro um
corpo entendido como adequado e perfeito no que se refere harmonia de sua
silhueta e modelagem. Nesse caso, a fotografia se articula com a arte atravs
da possibilidade de leitura e entendimento, ao estabelecer conexes entre os
elementos da arte e do registro fotogrfico identificados anteriormente.

Nas dcadas de 1980 e 1990, a imagem idealizada do corpo feminino


era representada por top models que ostentavam corpos esbeltos e longilneos,
como Linda Evangelista, Claudia Schiffer, Eva Herzigov, Christy Turlington,
Elle MacPherson, Cindy Crawford e Naomi Campbell.

50

Figura 16 Sitting Nude Rear, Nova Iorque, 1993


Fonte: <http://www.artic.edu/aic/collections/exhibitions/IrvingPennArchives/artwork/144893>
Acesso em: 20 de maro de 2013

Segundo Marra (2008, p.145), Depois da questo do espao, ou


paralelamente a ela, a obra de Penn manifesta uma ateno [...] em relao
apresentao do detalhe, valorizao grfica dos temas, focalizao da
textura dos materiais. Esses fatores se percebem nas curvas, nas depresses,
nos relevos e na textura da pele feminina. O foco, a delimitao espacial e a
definio do olhar no registro fotogrfico so diferenciais no trabalho do artista.
O autor afirma que Os cortes do enquadramento so frequentemente muito
audaciosos, chegando at mesmo a excluir metade da fronte da modelo
(2008, p.143).

Apesar das diferenas visuais nas propostas de Penn, onde a primeira


apresenta o corpo vestido (figura 15), dando destaque para a roupa, e a
segunda apresenta o corpo feminino nu (figura 16), com um enquadramento
direcionado, possvel observar que, em ambas as composies, o artista
adota solues que possibilitam estabelecer um espao de destaque para as
fotografias de moda, tanto no espao do design como na arte.

51

Por ltimo, cabe elencar o trabalho do fotgrafo Richard Avedon 8, o qual


ganhou destaque nas dcadas de 1950 e 1960. Assim como o artista citado
anteriormente, Avedon abordou a representao do corpo feminino em
elementos e artifcios que possibilitaram solues entre design de moda e arte.
A produo desse artista se traduz em fotografias que proporcionam a
narrao, possibilitadas pela relao que estabelecem com a moda, atravs da
roupa e dos elementos do vesturio, e tambm com a arte, por meio dos
elementos de cena e da tcnica empregada nas composies fotogrficas. Tais
tcnicas resultam em imagens inusitadas e surrealistas, como em Dovima9 com
elefantes, fotografia representada na figura 17.
Essa imagem, assim como a figura 18, reflete bem o contexto da dcada
de 1950, marcado pelo fim do perodo de guerras e do racionamento de tecidos
e cosmticos. Era quando ascendia o retorno ao glamour, impulsionado pelo
surgimento do New Look de Dior no final da dcada de 1940.

As roupas incorporavam muito tecido, o corpo feminino tinha a cintura


marcada e o comprimento das saias e vestidos chegava altura do tornozelo.
A maquiagem realava a palidez da pele e os olhos eram cuidadosamente
delineados, formando um conjunto que refletia mulheres belas e elegantes
(BLACKMAN, 2012).

A imagem idealizada para o corpo feminino nesse perodo era


identificada

em

celebridades

como

Audrey

Hepburn

Grace

Kelly

(BLACKMAN, 2012), as quais simbolizavam a naturalidade e a jovialidade,


alm de Marilyn Monroe e Brigitte Bardot, que combinavam ingenuidade e
sensualidade.

Richard Avedon nasceu em Nova Iorque em 1923.

Dovima personagem misteriosa e fascinante (pseudnimo formado pelas iniciais de seu


verdadeiro nome: Dorothy Virginia Margaret Juba), nascida em Nova Iorque em 1927
(MARRA, 2008).

52

Figura 17 Dovima com elefantes, vestido de noite, 1955


Fonte: <http://www.richardavedon.com>
Acesso em: 20 de maro de 2013

Na figura 17, a modelo posa com um grupo de elefantes, em um vestido


da marca de roupas Dior: escuro, longo e colado ao corpo, com decote canoa e
recorte na frente. A finalizao da pea se d por uma faixa clara, enrolada na
cintura, que cai por toda a extenso do corpo da mulher. Apesar de a roupa
estar em destaque, evidenciando o design de moda, a fotografia abrange o
espao da arte e da contemplao atravs da composio e dos elementos de
cena. Ademais, mesmo com o corpo praticamente coberto, a personagem
denota sensualidade e feminilidade caractersticas que dispensam a nudez.
Nesse sentido, Dovima pode ser identificada como personagem, sendo a
narrativa evidente nesta imagem.
Avedon produz uma fotografia de moda propensa para o narrativo, e muito
distante do modelo de abstrao formal adotado por Penn. A sua formao

53

humanstica [...] leva-o a corrigir as situaes [...] por uma dimenso


claramente mais teatral e flmica (MARRA, 2008, p.148).

Apesar de produzir fotografias de modelos em espaos pblicos, como a


rua e centro urbanos, nesta imagem, Avedon faz uso de um cenrio no qual o
fundo na cor cinza busca no chamar ateno o que interessa na foto a
narrativa do corpo feminino em articulao com o espao.

Essa caracterstica tambm visvel na figura 18. Na imagem, a mesma


modelo Dovima usa um vestido escuro, longo, colado ao corpo. Por cima
dos braos, ostenta uma capa longa, ampla e volumosa. Sua pose sria e
altiva. Sem a presena de objetos, animais ou cenrio montado, o foco do
registro direcionado para o corpo e para a roupa, seu caimento e modelagem
em contraste com o fundo neutro.

Figura 18 Dovima, vestido de noite por Fath, estdio Paris, 1950


Fonte: <http://www.richardavedon.com>
Acesso em: 11 de junho de 2013

54

Assim como os demais fotgrafos, Avedon demonstra grande


conhecimento das vanguardas e aborda bem as temticas que envolvem
o imaginrio, possibilitando entendimentos que extrapolam as obviedades
do cotidiano.

A partir dessas consideraes, pde-se observar o trabalho de alguns


fotgrafos relevantes do sculo XX, bem como a soluo que eles encontraram
para estabelecer dilogo e articulao entre a imagem do corpo feminino, o
design de moda e a arte. Para esse fim, buscaram realar o corpo feminino por
meio de seu desenho, sua silhueta, sua aparncia e as formas como estas
imagens se relacionam com o ambiente, constituindo-o como elemento central
nas composies.

importante ressaltar que o trabalho desses e de outros fotgrafos


tambm importantes, como Adolf de Meyer, Edward Steichen, George
Hoyningen-Huene, Erwin Blumenfeld, Cecil Beaton, Martin Munkcsi etc.,
influenciou na disseminao das tcnicas de experimentao e registro
fotogrfico hoje utilizadas, e continua a influenciar na produo de artistas
contemporneos, como pode ser observado no captulo 3.

55

3. A imagem do corpo feminino e as manipulaes digitais na


contemporaneidade

possvel observar o nmero crescente das formas de registro do corpo


pela sua valorao na mdia por meio de imagens, seja de revistas, seja de
publicidade (GARCIA, 2005). Isso se deve, entre outros fatores, sofisticao
das tcnicas de fotografia, possveis devido tecnologia que, desde o incio do
sculo XIX, vem se aprimorando e possibilitando um processo cada vez mais
rpido no registro e distribuio dessas imagens.
Com a manipulao da imagem fotogrfica hoje permitida pela computao
grfica, corpos podem ser transformados a bel prazer, defeitos apagados,
corrigidos, anos-luz de distncia dos tradicionais valores da fidelidade
fotogrfica (SANTAELLA, 2004, p.129).

Desde o sculo XX, o corpo humano vem sendo colocado em discusso.


Centro de debate em razo das transformaes em sua imagem e formas de
apresentao, ele revela as mudanas do contexto (GARCIA, 2005).
Apregoado exaustivamente atravs da fotografia, da televiso, da internet, da
mdia e demais meios, passou a ser mais e mais questionado, principalmente
no que se refere a sua configurao, constituio e aparncia.
O corpo se altera em forma e sentidos ao longo da histria e varia tambm
de acordo com a cultura na qual se insere. Na contemporaneidade,
protagonista do processo [...] de construo de uma imagem de si mesmo,
que se substitui velozmente pelo descarte e substituio constantes e
interruptas de formas de ser e parecer. (OLIVEIRA; CASTILHO, 2008, p.07).

Muitas so as razes que vm explicitando o crescente interesse pelo


corpo como objeto de pesquisa e, portanto, pelo estudo de sua imagem e
representao. Segundo Santaella (2004, p.79), pode-se destacar [...] a
multiplicao crescente [...] das imagens do corpo nas mdias, as simbioses
cada vez mais ntimas dos corpos com as tecnologias [...]. Pires afirma que:

56

O corpo humano, outrora considerado (erroneamente) como obra da


natureza evocando-nos, por isso, a ideia de algo intocvel , passa
agora, principalmente devido aos avanos tecnolgicos e cientficos, a
representar, de forma contundente, um misto entre inato e adquirido
(PIRES, 2005, p.18).

Deste modo, o corpo feminino desperta interesse, principalmente acerca


de sua imagem, bem como a gesto e manuteno de sua aparncia, na
medida em que apresenta artifcios que evidenciam sua valorizao na
sociedade.

Na atualidade, a tecnologia surge como uma das possibilidades para


atingir o corpo ideal identificado pela sociedade e pela mdia atravs da
magreza e da silhueta bem desenhada e definida proporcionando diversas
maneiras de transformao na estrutura corprea, principalmente sobre sua
imagem, atravs do registro fotogrfico. Evidenciam-se as modificaes que
abrangem cirurgias plsticas e estticas e que intervm diretamente na pele,
bem como a tecnologia que permite a alterao da imagem do corpo, e,
portanto, sua representao atravs da manipulao digital.

Esse corpo idealizado pode ser melhor entendido e visualizado atravs


do discurso de Santaella, a qual afirma que:
A palavra de ordem est no corpo forte, belo, jovem, veloz, preciso, perfeito,
inacreditavelmente perfeito. Sob a regncia dessa ordem, desenvolve-se a
cultura do narcisismo que encontra no culto ao corpo sua mais bela e
acabada forma de expresso (SANTAELLA, 2004, p.127).

Isso torna relevante o trabalho realizado pela designer Ivonne Thein,


uma vez que seu percurso artstico marcado pela presena e nfase no corpo
como elemento da composio, geralmente articulado com questes referentes
ao design de moda, arte e gesto da aparncia na contemporaneidade,
sendo essas temticas centrais para ela.

57

Fotgrafa e designer, ela nasceu em 1979 na Alemanha. Em suas


fotografias, realiza manipulaes digitais, articulando-as com elementos do
design de moda atravs do vesturio, dos acessrios de moda, da
maquiagem, perucas e mscaras , e da arte na composio de cenrios,
enquadramentos e cortes. Dessa forma, ela imprime em seu trabalho
caractersticas que abrangem o teor crtico contido em cada registro fotogrfico,
convidando o espectador a uma reflexo sobre o corpo, seu estatuto e suas
formas de apresentao na sociedade contempornea.

Outro aspecto no trabalho de Ivonne Thein o uso exagerado de


manipulaes digitais nas fotografias, o que ocasiona transformaes nas
imagens dos corpos, como ser observado adiante. Dessa forma, pode-se
identificar a valorizao crescente de corpos cada vez mais magros e esbeltos.
Muitos so reconfigurados e apresentam a silhueta e a aparncia modificadas,
revelando uma modelagem do corpo que tem na magreza o sinnimo da
beleza atual, gerando outra condio para o design no contexto dos desfiles e
editoriais de moda e para a apresentao do corpo feminino corpos frgeis,
vulnerveis e muitas vezes no saudveis.

A proposta de alterar a configurao do desenho do corpo feminino


vem construindo uma reconfigurao do indivduo. Sendo da ordem do
movimento e do contnuo, o corpo nunca est pronto por completo (LE
BRETON, 2003). Portanto, as interferncias fsicas na estrutura orgnica, bem
como as manipulaes digitais na imagem do corpo, aparecem como solues
possveis e passveis de proporcionar essa reconfigurao.
O fim do sculo XX inventou, segundo Jean-Paul Aron, um narcisismo
coletivo, uma esttica inslita do amor de si. A beleza instituiu-se como
prtica corrente, [...]. Banalizada, estereotipada, ela invade o quotidiano
atravs da televiso, do cinema, da mdia, explodindo num todo o corpo
nu, na maioria das vezes ou em pedaos, pernas, costas, seios e
ndegas. (DEL PRIORE, 2000, p.94).

58

Aliado a esse narcisismo e a essa idealizao da beleza, denota-se um


crescente culto ao corpo que, segundo Castro (2003), um tipo de relao das
pessoas com seus corpos, preocupadas com sua forma e sua representao.
A mdia constituiu-se num dos principais meios de difuso e capitalizao
do culto ao corpo como tendncia de comportamento (Castro 2003:31). De
um lado, a mdia, de outro lado, a indstria da beleza so aspectos
estruturantes da prtica do culto ao corpo (CASTRO apud SANTAELLA,
2004, p.127).

Vale ressaltar que esse culto tem por objetivo aproximar a aparncia dos
corpos aos padres de beleza, perceptveis em uma estrutura definida e
longilnea. Nesse caso, o conceito de belo pode ser entendido atravs do
discurso de Garcia (2005), quando afirma que, desde os primrdios at os dias
atuais, associa-se a beleza ao corpo perfeito, forte, saudvel e jovem.
A indstria cultural contempornea investe no imperativo da exposio
pblica, tornando o corpo no anncio publicitrio, elemento descartvel
quando necessrio for. Isto , o pblico acredita que est diante de uma
deusa da beleza quando, de fato, ela no passa do resultado de excelentes
efeitos visuais propiciados pelo tratamento tcnico de maquiagem,
vesturio, iluminao e fotografia. Como um desfile de moda requintado,
cada vez mais tudo fake! (GARCIA, 2005, p.45).

A esses tratamentos tcnicos destacados por Garcia (2005) no contexto


da moda e da mdia, acrescentam-se as manipulaes digitais, que trabalham
sobre a imagem dos corpos quando os artifcios apontados anteriormente no
conseguem alcanar os resultados esperados.
Segundo Pires (2005, p.59), O corpo, unidade central que pauta nossa
relao com o externo, sofre interferncias e adquire possibilidades at ento
inimaginveis. Assim, o entendimento da construo da imagem do corpo
atravs de intervenes fsicas se prolonga pela tecnologia, possibilitando
interferncias e manipulaes digitais dessa imagem, sem que se possa
precisar um limite para tais reconfiguraes.

59

Ao refletir sobre o contexto que envolve a imagem em seu formato


analgico e digital, percebe-se que:
A imagem digital advm de um processo ainda recente na histria
audiovisual. A imagem tradicional mantm, desde as pinturas rupestres at
meados do sculo XX, seu carter tcnico de produo, baseado em
processos mecnicos e analgicos. Com o advento das tecnologias
computacionais,

processo

se

modificou,

tanto

tcnica

como

conceitualmente (SENRA, 2011, p.15).

Nesse sentido, a imagem digital possui caractersticas que a diferenciam


da imagem analgica, utilizada por Man Ray e pelos fotgrafos do incio do
sculo XX. No que se refere forma como essa imagem criada, destaca-se,
principalmente, a alterao no processo, agora com tecnologia digital,
evidenciando a agilidade no seu registro e na sua divulgao. Assim, ela
consegue ser manipulada por softwares de edio e programas especiais em
tempo real e a qualquer momento (SENRA, 2011).

A imagem digital produzida com equipamentos eletrnicos. A


fotografia digital difere da analgica de carter ptico, pois o resultado dela
no um negativo que precisa ser digitalizado para ser manipulado
digitalmente, mas sim uma codificao, uma representao numrica binria.
Essas modificaes tecnolgicas ocasionaram alterao no ato de fotografar
e em seus desdobramentos, tornando possveis correes nas imagens
digitais, mesmo diretamente na mquina fotogrfica digital, sem elas terem
sido impressas ou reveladas.
a partir do cdigo que a imagem pode ser utilizada por diversos
programas para ser visualizada, modificada, transferida etc. Algumas
caractersticas auxiliam nessas operaes, o aparecimento do pixel, o
armazenamento no linear e o acesso s informaes por meio de
hiperlinks. (ibid., p.15).

De forma geral, essas manipulaes digitais recorrem a softwares que


permitem a edio de imagens e objetivam a correo ou distoro dos
elementos, o que observado na figura 19. Nesse caso, v-se uma primeira
60

imagem da modelo sem maquiagem; posteriormente, ela, maquiada e, por fim,


a imagem de seu rosto j alterada por manipulaes digitais, tornando-o
homogneo, uniforme, longilneo, magro, jovem e bem definido.

Portanto, destaca-se no presente estudo a imagem do corpo como foco


de tais manipulaes. Esses softwares de edio oferecem diversos recursos
para auxiliar nos ajustes das imagens digitais. Dentre eles, est o uso de
efeitos, filtros, (re)desenhos e (re)configuraes, que atuam diretamente na
manipulao dos pixels, destacando as qualidades e escondendo ou at
mesmo apagando os defeitos das imagens.

Figura 19: Imagens a partir do filme da Dove Campanha para a beleza real, 2007
Fonte: <http://virtual-illusion.blogspot.com.br/2007_11_01_archive.html>
Acesso em: 22 de maior de 2013

Segundo Joly (2007, p.27), Toda imagem manipulvel, ao refletir que


essas manipulaes e experimentaes digitais so caracterizadas pelas
diversas

possibilidades

de

modificao

que

oferecem,

viabilizando

transformaes imagem do corpo sem que nele se precisem realizar


alteraes de fato, como afirma Pires (2005):

61

Ao utiliz-las, o artista no necessita tocar o corpo do modelo o artista


toca somente o suporte em que far a representao e os elementos
necessrios para a sua realizao. O contato durante a utilizao [...]
dessas tcnicas, normalmente, feito pelo olhar (PIRES, 2005, p.26).

Segundo Senra (2011, p.21), A imagem digital, quando atualizada,


transformada em uma representao fsica analgica em um monitor ou tela,
possui um conjunto definido de valores digitais. Esses valores so os pixels
impulsos luminosos decorrentes das alteraes na imagem digital, os quais so
velozmente processados e calculados no computador. (VIRILO apud SIBILIA,
2005). Portanto, segundo Giannetti, cada pixel:
[...] calculvel e transformvel individualmente, de maneira que as
imagens [...] podem ser alteradas vontade, na medida em que a
documentabilidade e a veracidade da imagem se perdem com as
possibilidades de manipulao digital [...]. (GIANNETTI, 2006, p.104).

De forma geral, esses aspectos e possibilidades da manipulao digital


so manifestados nas fotografias de Ivonne Thein, as quais sero analisadas
a seguir. Seus projetos se baseiam na compreenso da imagem como
informao, como cdigo a ser manipulado e corrigido com a ajuda de
ferramentas digitais softwares, tendo por objetivo a reconfigurao das
imagens dos corpos. A artista adota a tcnica da manipulao digital para
criticar

as

imposies

estticas

que

pautam

corpo

feminino

na

contemporaneidade, criando outros corpos e, portanto, outras aparncias que


dialogam direta e criticamente com corpos do cotidiano que so submetidos a
padres estticos.

Em seu trabalho, os corpos que buscam atender aos modelos de beleza,


tanto no meio fsico como no digital, so corpos vulnerveis (ROCHA, 2005).
Essa imagem do corpo feminino transformado expe um corpo simulado que,
segundo Santaella (2004, p.100), pode ser entendido como um corpo feito de
algoritmos, de tiras de nmeros. Tal corpo pertence apenas imagem e sua
observao visual pelo olhar do outro, uma vez que essas alteraes foram
realizadas na imagem em sua forma digital.
62

Estas ferramentas permitem mltiplas e rpidas mudanas no contexto


atual. Portanto, so vrias as inquietaes do corpo, mas no que se refere ao
universo da moda e da arte, instigante o crescente nmero de artistas e
designers que produzem e questionam estas imagens e representaes do
corpo feminino presentes no cotidiano. Dentre esses artistas, pode-se destacar
a francesa ORLAN e a argentina Ana lvarez-Errecalde.

3.1 Ivonne Thein e as metamorfoses digitais na representao


visual do corpo feminino
A mulher , assim, separada de si mesma e
do seu corpo, convertido em material comutvel de
exposio e exibio sob o signo da beleza, da
seduo e do princpio paradisaco do prazer.
(SANTAELLA, 2004, p.130)

A partir do entendimento do que so as manipulaes digitais, como


observado na Figura 19, pode-se averiguar que essas alteraes podem ser
mais e mais observadas nas imagens que nos cercam cotidianamente, em
especial nos anncios de publicidade, alm das fotografias em revistas de
moda e beleza. Utilizadas de mltiplas formas, as alteraes digitais analisadas
neste trabalho objetivam reconfigurao, transformao parcial ou total de
elementos presentes nas imagens. O intuito gerar uma reflexo e uma crtica
a respeito da preocupao demasiada com a aparncia, em sua finalidade de
tornar os corpos visualmente agradveis, buscando atender s demandas da
sociedade no que se refere aparncia conforme padres atuais.

Para tanto, destaca-se o trabalho de Ivonne Thein, o qual busca


proporcionar um espao de experimentao artstica, fazendo uso de
manipulaes e metamorfoses digitais, e tendo a imagem do corpo como o
elemento central.

63

As fotografias

realizadas pela

designer buscam

possibilitar ao

espectador um espao de reflexo a respeito das relaes que o corpo


estabelece com a gesto da aparncia na contemporaneidade, questionando
esse corpo padro disseminado pela mdia e pela moda.

Vale destacar que essas modificaes so ocasionadas por artifcios e


sobreposies, como maquiagem, perucas e mscaras, alm da manipulao
digital da fotografia interferncias com o intuito de problematizar as relaes
entre o corpo, o cuidado com a aparncia e a modelagem da silhueta, estando
essa estrutura corprea em estado constante e contnuo de modificao e
alterao, como afirma Goellner (2003):
O corpo uma construo sobre a qual so conferidas diferentes marcas
em diferentes tempos, espaos, conjunturas econmicas, grupos sociais,
tnicos etc. No , portanto, algo dado a priori nem mesmo universal: o
corpo provisrio, [...] suscetvel a inmeras intervenes consoante o
desenvolvimento cientfico e tecnolgico [...], as representaes que cria
sobre os corpos, os discursos que sobre ele produz e reproduz
(GOELLNER, 2003, p. 28).

Dentre os trabalhos que fazem parte do percurso artstico da designer,


enfatiza-se o projeto fotogrfico Proforma, realizado em 2009 e apresentado
nas figuras 20 e 21.

64

Figura 20 Proforma, 2009, fotografia 72 cm x 90 cm.


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 24 de maro de 2013

Figura 21 Proforma, 2009, fotografia 72 cm x 90 cm


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 24 de maro de 2013

As imagens apresentam o corpo centralizado de duas jovens mulheres.


A modelo na figura 20 posiciona-se frontalmente; a da figura 21 encontra-se
parcialmente virada para o lado. O foco das duas imagens est localizado na
cabea e nos cabelos, que formam uma massa densa; porm, os dois rostos
65

chamam ateno pelas manipulaes exageradas. As formas, assim como o


contorno dessas estruturas, so claras e de fcil entendimento pelo
observador. Porm, a harmonia das imagens encontra-se comprometida devido
configurao e ao desenho dos rostos, distantes da realidade corporal fsica.

Nessas composies, as figuras se destacam em primeiro plano, o


contraste entre os elementos, o fundo e o espao no entorno proporciona a
noo de profundidade. Os efeitos de luz e sombra destacam os volumes e
evidenciam as manipulaes realizadas na imagem dos corpos femininos.

A sobreposio outro fator de destaque nas fotografias. Neste caso,


ela se apresenta por meio de layers (camadas) presentes visualmente no
monitor, pela interface dos softwares e de forma indireta nas composies,
uma vez que no podem ser visualizadas nas imagens. Essas camadas tm
por funo separar, organizar e sobrepor os efeitos e outras imagens sem
interferir nas demais camadas.

Com este projeto, Thein buscou discutir a relao entre a imagem do


corpo e a busca pela beleza idealizada e, portanto, indicada pela sociedade e
pela mdia, na qual se destacam a magreza e em especial a juventude.
Ressalte-se que esta beleza alcanada mediante a realizao de cirurgias
plsticas estticas, atingindo um pblico cada vez mais jovem. Trata-se de
alteraes que buscam a materializao do corpo considerado adequado pela
sociedade, tendo em vista os padres de beleza disseminados pela mdia e
pela moda.
Cuidar da imagem corporal implica regular sua sociabilidade cujos efeitos e
frmulas so extremamente relacionados ao padro cultural imposto pela
veiculao massiva (e globalizada) da mdia. Quem ganha muito com isso
o mercado, distribudo entre a mdia, a indstria da beleza e da moda. Os
modelos de manequim que a sociedade segue ditam as diretrizes da dieta,
da cirurgia plstica, do exerccio fsico [...] (GARCIA, 2005, p. 26)

Portanto, a artista faz uso da manipulao digital de imagens do corpo


de jovens para mostrar, entre outros sentidos, como o excesso de cirurgias
66

produz impacto sobre essas estruturas fsicas ainda em formao e


desenvolvimento, transmitindo uma aparncia quase plstica, uma aluso a
bonecos como a Barbie e o Ken (figura 22), posto que esses bonecos
apresentam um corpo prximo ao padro fsico demandado pela sociedade.

Figura 22 Barbie e Ken


Fonte:<http://barbiemundogirls.blogspot.com.br>
Acesso em: 12 de junho de 2013.

Em funo disso, nas imagens [...] os rostos e os corpos das [...] modelos
atingem o paroxismo da perfeio. Pares complementares dos corpos de
aparncia plastificada [...], seus corpos so to perfeitos que parecem
cobertos de verniz, de uma pelcula transparente que vitrifica o corpo, um
corpo sem poros, [...], funcionalizado como um revestimento de celofane,
exibindo a imortal juventude da simulao (SANTAELLA, 2004, p.129).

Ainda nas figuras 20 e 21, podem-se observar deformaes nos rostos,


anteriormente evidenciadas por Santaella (2004), dadas s manipulaes
exageradas, como o afinamento excessivo do nariz, o aumento dos lbios, o
redesenho do queixo e das laterais do rosto. E tambm a ampliao da testa, o
destaque no aumento do tamanho dos olhos e na maquiagem. O movimento e
o brilho do cabelo tambm esto alterados. Para finalizar, toda a pele
uniforme e clara devido iluminao, sem sinais de envelhecimento ou
marcas. Em sntese:
O que se apresenta a o corpo homogeneizado [...]: o mesmo olhar sob o
mesmo tipo de maquiagem, os mesmos lbios enxertados como manda o

67

ideal de sensualidade do momento, o mesmo tamanho de sorriso, [...],


esses

corpos

semi-urgidos,

estruturalizados,

teatralizados

[...]

funcionalizados pela seduo [...] (SANTAELLA, 2004, p.129).

Nesse sentido, Le Breton (2003 apud GARCIA, 2005) vai discorrer sobre
o esgotamento do corpo, apresentando seu esvaziamento pela modernidade,
uma vez que crescente a preocupao com a aparncia de um corpo padro.
A busca pela imagem corporal perfeita atravs das manipulaes ocasiona a
transformao dessa estrutura fsica em um artifcio de aceitao pessoal no
espao social.

O autor ressalta a ateno crescente que o indivduo dirige para a


gesto da aparncia, a qual acontece sem preocupao com o desgaste desse
corpo e o distanciamento da sua realidade corporal. Segundo Santaella (2004,
p.128), No cenrio pblico, os corpos devem alcanar o ideal almejado,
vencendo todos os obstculos, todas as formas de imperfeio, sobretudo as
marcas da velhice.

Outro projeto de Ivonne dialoga diretamente com as representaes do


corpo na contemporaneidade. intitulado Die Maskerade des Realen (que, em
portugus, corresponderia a O Disfarce do Real), apresentado nas figuras 23 e
24. O trabalho contempla fotos com a imagem de corpos alterada digitalmente,
tendo sua configurao considerada inadequada pela sociedade e buscando
uma maneira de no se expor. Como afirmam Goldenberg e Ramos (2002):
Devido mais nova moral, a da boa forma, a exposio do corpo em
nossos dias no exige dos indivduos apenas o controle de suas pulses,
mas tambm o (auto)controle de sua aparncia fsica. O decoro, que antes
parecia se limitar no exposio do corpo nu, concentra-se, agora, na
observncia das regras de sua exposio. (GOLDENBERG; RAMOS,
2002, p. 27).

68

Figura 23 Die maskeradedesrealen, 2012


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 25 de maro de 2013

Figura 24 Die maskeradedesrealen, 2012


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 25 de maro de 2013

69

Nas fotografias, so usados diversos recursos para apagar e esconder


os contornos do corpo fsico na construo de outras formas: desfoques,
borres, cortes, mscaras, perucas entre outros efeitos digitais e objetos
materiais que, de alguma forma, apresentam-se sobrepostos ao corpo.

Na figura 23, o corpo feminino est centralizado e na posio frontal.


A forma caracterizada pelo arredondamento por meio de linhas de
contorno curvas e orgnicas. A figura encontra-se em primeiro plano em
relao ao fundo, o que percebido devido noo de profundidade e
definio dos espaos, evidenciada pela luz e sombra, que tambm ajudam
a ressaltar os volumes do corpo. A cabea chama ateno por sua nitidez e
a quantidade de informaes que transmite; porm, tambm se sobressaem
os elementos do corpo que esto apagados pela tcnica de manipulao
digital e sobreposio. Dentre eles, figuram os mamilos e a genitlia,
fazendo referncia ao corpo de uma boneca um corpo com superfcie lisa,
uniforme e homognea, resultando em uma mulher de plstico. A fotografia
de fcil compreenso, sintetizando algumas das solicitaes, insatisfaes
e demandas do indivduo contemporneo, e se articulando diretamente com
a gesto da aparncia e com a exposio do corpo, principalmente o
feminino, na mdia.

Visualmente, a figura 24 bem diferente da figura 23, porm a inteno


e a temtica so as mesmas a manipulao da imagem do corpo feminino,
objetivando construir uma estrutura exageradamente perfeita, quase plstica,
com foco no rosto, a partir do corte e do enquadramento da fotografia. A
composio ainda evidencia a peruca loira e a mscara, quase caricata, com
destaque para as feies extremamente alteradas, como as sobrancelhas
muito arqueadas, os olhos bem delineados, o nariz afilado e os lbios
espessados. Aliados s alteraes digitais, esses detalhes colaboram para
mostrar a preocupao exagerada das mulheres com a beleza e com a
perfeio, e a imagem distorcida que tm de seus corpos.

Em geral, a designer faz uso do corpo como elemento central de suas


fotografias, enfatizando a estrutura feminina e as relaes que a mulher
70

estabelece com a gesto da aparncia. Tem por objetivo propor reflexes


acerca da circulao deste corpo no espao e sua aceitao pela sociedade,
frente solicitao contnua e constante de padres estereotipados de beleza
os quais ressoam em modelos que apresentam corpos magros e jovens
(GARCIA, 2005).
Graas realidade da fotografia, graas sua capacidade de exibir a carne
verdadeira, as imagens das modelos que hoje vemos na imprensa
especializada so, antes de tudo, corpos para se admirar e para se desejar
[...] (MARRA, 2008, p. 65).

Entre os trabalhos da artista que abordam questionamentos sobre a


representao do desenho do corpo e a relao que estabelece com a gesto
da aparncia na contemporaneidade, destaca-se o projeto Zweiunddreissig Kilo
(Trinta e dois quilos), realizado em 2008 (figura 25).

Figura 25 Trinta e dois quilos, 2008


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 10 de fevereiro de 2013

Segundo Thein (2008), o projeto surgiu da existncia dos websites Prana e Pr-mia, que trazem tona respectivamente a temtica da anorexia e da
bulimia como estilo de vida, e no como doenas. Suas fotos se transformaram
71

em crtica e denncia a respeito do que meninas e adolescentes, vtimas


dessas duas doenas, liam e escreviam na internet.

O trabalho de Ivonne Thein foi tambm influenciado pelo fotgrafo


Oliviero Toscani10, que fotografou a modelo Isabelle Caro (1982-2010) nua. No
perodo, ela apresentava um corpo anorxico na campanha de uma marca de
roupas italianas, como mostra a figura 26. A ideia para o nome da exposio,
Trinta e dois quilos, veio do seu peso total na poca.

Figura 26 Anncio da marca ilatiana Nolita. Campanha No Anorexia (modelo Isabelle Caro), 2007
Fonte:<http://www.tumblr.com/tagged/isabelle%20caro?>. Acesso em: 10 de fevereiro de 2013

Esse trabalho de Thein possibilita a visualizao de aspectos referentes


s transformaes fsicas (ocasionadas pela anorexia) e s manipulaes
digitais na representao do corpo feminino na atualidade. As imagens da
artista questionam a necessidade de alcanar o corpo padro disseminado pela
10

Oliviero Toscani foi o responsvel pelo anncio da marca de roupas italianas Nolita. Nesse
perodo, a campanha da marca intitulada No Anorexia (No anorexia) se posicionou contra a
doena, utilizando fotos da modelo e atriz francesa Isabelle Caro, ento anorxica. Fonte:
<http://revistaepoca.globo.com/Revista/Epoca/0,,EDG79249-6013-488,00.html> Acesso em:
10 de fevereiro de 2013

72

mdia e pela moda, nas estruturas corpreas presentes nos desfiles e nos
editoriais de moda.

Vale destacar que as marcas surgidas desse distrbio comearam a


ganhar evidncia na dcada de 1970. Segundo Villaa (2007), o corpo bem
definido, em sua juventude, sade e magreza, divulgado como embalagem
ideal para a mulher moderna. E Pires (2005) afirma que a moda torna ertico o
corpo esguio e magro, evidenciando a boa forma fsica por essas
caractersticas:
a partir dessa dcada que a influncia direta da moda sobre o
comportamento principalmente o comportamento feminino deixa, em um
curto perodo de tempo, marcas evidentes e incontestveis no corpo: a
anorexia e a bulimia (PIRES, 2005, p.73).

So distrbios que evidenciam a morte do corpo por meio de


instrumentos sutis (VILLAA, 2007, p.76) devido s formas exageradas de
controle dessa estrutura na contemporaneidade. Dentre elas, destacam-se
as dietas e a alimentao errada e desregrada, alm do excesso de
exerccios fsicos ou a total falta deles, o que interfere diretamente na
aparncia.

A exposio composta por uma srie de fotografias manipuladas


digitalmente, retratando jovens modelos no profissionais, com corpos
anorxicos em poses de moda, como em um editorial de revista ou
apresentando uma coleo de roupas, como denotam as figuras 27, 28 e 29.

73

Figura 27 Trinta e dois quilos, 2008


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 10 de fevereiro de 2013

Na figura 27, observa-se, em primeiro plano, a forma do corpo feminino


extremamente magro, que se destaca em relao ao fundo e ao espao ao seu
redor. Identifica-se a imagem de uma mulher agachada, com as costas
curvadas e o brao direito estendido para a frente, apoiado na perna. O rosto
est encoberto pela peruca e as roupas so curtas e coladas ao corpo. A
modelo apresenta-se de lado, estranha, at mesmo para o cenrio da moda.

As sobreposies, segundo Arnheim (2012), so percebidas quando a


configurao a determinao da forma fsica de um objeto por suas bordas
sobrepe-se a outra. Essas sobreposies se manifestam de forma semelhante
em quase todas as composies do projeto Trinta e dois quilos, no uso da
peruca e da roupa que, de alguma forma, encobrem o corpo, assim como a
prpria pose escolhida, que faz com que partes do corpo fiquem ocultas.

Alm das sobreposies visveis nas fotografias, as camadas de imagem


(layers) usadas na manipulao digital, embora no visveis na fotografia como
74

as demais sobreposies, tambm esto presentes na imagem. Esse um


recurso muito utilizado que, como dito anteriormente, permite manipular
imagens digitais em camadas distintas de forma individual.
Segundo

Aumont

(1993,

p.22)

[...]

percepo

visual

processamento, em etapas sucessivas, de uma informao que nos chega por


intermdio da luz que entra em nossos olhos. Assim, os efeitos
proporcionados pela luz e sombra possibilitam a noo de volumetria desse
corpo, mesmo que de maneira discreta, devido falta de massa muscular. De
forma geral, a composio de fcil entendimento, mas, apesar dessa clareza,
a harmonia no que se refere estrutura fsica do corpo se encontra
comprometida devido aparncia disforme do corpo feminino.
Segundo Arnheim (2012, p.91) [...] o artista capaz de melhorar a
realidade ou enriquec-la com produtos da fantasia, omitindo ou acrescentando
detalhes [...]. o que acontece neste projeto: a designer faz uso de elementos
do design de moda, como vesturio, acessrios, maquiagem, perucas e
mscaras, aliados a aspectos da arte, como a composio e o cenrio,
articulados com a manipulao digital para trabalhar outras possibilidades na
fotografia, alterando informaes e detalhes do corpo feminino. Assim, a
ateno volta-se para a cabea, desproporcionalmente maior que o corpo,
alm do destaque ao corpo da modelo, com magreza extrema. Em sntese,
toda a fotografia busca provocar o olhar do observador, incitando um momento
de reflexo, seja por suas linhas finas, sua estrutura frgil ou pela omisso ou
acrscimo de detalhes orquestrados pela designer.

A ideia central deste projeto reside no contexto da anorexia no espao


da arte, fazendo uso de elementos de moda, como as roupas e as poses das
modelos, ou seja, a representao da estrutura feminina transformada e
visualizada atravs da manipulao da imagem da mulher. Ressalte-se que o
projeto se vale do registro fotogrfico para se posicionar contra a valorizao
excessiva do corpo dito perfeito, idealmente esqulido.

75

Segundo Santaella (2004), as origens desse culto ao corpo conectado


com a aparncia tambm so percebidas na sua exposio excessiva nos
espaos pblicos. A artista convida a esse entendimento pela proposio de
uma situao distorcida do saudvel. E isso leva o indivduo a ver-se como um
corpo distante, tendo como referenciais os padres estticos vigentes na mdia
e na moda, os quais muitas vezes no so efetivamente saudveis.
A visibilidade dos corpos estimula uma verdadeira arte de se mostrar,
uma vontade de atrair o olhar, de fabricar uma esttica da presena (LE
BRETON, 2003, p.40). E o autor reflete que a vontade do indivduo est na
preocupao de modificar o olhar prprio e alheio sobre si, a fim de sentir-se
pertencente ao espao social. Esse sentimento advm da sua exigncia de
aceitao pela sociedade, o pertencimento e o reconhecimento por parte de um
grupo. Ao mudar o corpo, o indivduo busca mudar sua vida e sua identificao.

A partir dessas consideraes, observa-se que a expectativa de Thein


por apresentar essa realidade deve-se tambm ao fato de querer alcanar o
pblico que aprecia a fotografia de moda e a obra de arte como um
prolongamento, um eco da sua corporeidade (SILVA, 2003, p.77). o que
mostram as figuras 28 e 29.

76

Figura 28 Trinta e dois quilos, 2008, fotografia 55 cm x 80cm


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 10 de fevereiro de 2013

Figura 29 Trinta e dois quilos, 2008,fotografia 55 cm x 80cm


Fonte: <http://www.ivonnethein.com/>
Acesso em: 10 de fevereiro de 2013

77

A figura 28 exibe o corpo de uma mulher jovem, sentada, com as pernas


cruzadas no cho e com a cabea inclinada para o lado. A personagem usa
uma roupa colada ao corpo e uma peruca curta que esconde seu rosto. O
registro feito de cima, o corpo esqulido aparece em uma perspectiva quase
frontal e centralizada. As pernas apresentam estruturas finas, praticamente
incapazes de suportar o peso do corpo.

Na figura 29, a modelo fotografada em p, virada para um lado,


mantendo os braos dobrados, ocultos e parcialmente presos na altura dos
ombros. Est envolta em pedaos de tecido que remetem a ataduras mdicas,
evocando questes referentes anorexia e obsesso por conquistar um
corpo magro.

A roupa justa e levemente transparente, marcando o corpo magrrimo.


A gola alta esconde o pescoo e causa estranheza composio que, apesar
de equilibrada e simples, disforme. A vestimenta, de forma geral, aliada
pose da modelo, faz aluso a uma camisa de fora.

O foco nas duas imagens direcionado para a parte superior em razo


do formato da cabea ligada ao tronco, segmento da composio que se torna
pesado. Porm, de forma geral, o corpo mais uma vez chama a ateno do
observador devido magreza extrema, que destoa com a realidade corporal
fsica da maioria das mulheres.

Parte de seus corpos aparece exposta. Os cabelos (perucas) cobrem o


rosto, induzindo o espectador a focar no corpo e na pele homognea
praticamente sem imperfeies; movimento e gestualidade reafirmam a
proporo e a harmonia dessas estruturas ou a falta delas.

Nas imagens elaboradas pela designer, a forma do corpo da mulher


encontra-se em primeiro plano. O fundo escuro, ou seja, o espao negativo
aliado s linhas de contorno proporciona clareza definio do formato do
corpo, possibilitando ao observador o entendimento de uma estrutura feminina,
jovem, que se apresenta vulnervel, vestindo roupas e acessrios da moda. O
78

exagero de luz, aliado aos corpos anorxicos, permite diversas interpretaes


que aproximam ou distanciam da fotografia de moda.

Mesmo fazendo aluso fotografia de moda, o foco central dessas


imagens no est nas roupas e nas referncias da moda, mas no corpo
feminino e nas influncias dos padres de beleza demandados pela sociedade.
Nas palavras de Goldenberg (2006), o corpo e, portanto, a sua imagem, se
apresenta mais importante que a roupa, ou seja, ele a verdadeira roupa.
[...] o corpo que deve ser exibido, moldado, manipulado, trabalhado,
costurado, enfeitado, escolhido, construdo, produzido, imitado. o
corpo que entra e sai de moda. A roupa, neste caso, apenas um
acessrio para a valorizao e exposio deste corpo da moda.
(GOLDENBERG, 2006, p.118).

Nas composies das imagens analisadas, o posicionamento e o


enquadramento dos corpos apresentam-se equilibrados e harmnicos. Porm,
a configurao disforme das estruturas corpreas gera incmodo. O
entendimento de que so corpos anorxicos imediato. Em um cenrio neutro,
simples e sem detalhes, as imagens causam desconforto no observador. Os
corpos anorxicos distorcem o entendimento e o significado do corpo fsico
visto como natural e saudvel.

As estruturas corpreas registradas nestas fotografias ainda esto em


desenvolvimento e definio, em modelos jovens e com organismos ainda em
transformao, apresentando uma configurao muito distante da realidade
fsica corporal. Apesar disso, essas imagens, que guardam certa proximidade
com aquelas da designer, circulam no espao da moda e passam a ser
entendidas pela sociedade como modelos de beleza a ser seguidos. Para
Maffesoli (1996, p.125), admite-se, hoje em dia, que a aparncia, a
superficialidade, a profundidade da superfcie esto na ordem do dia.

Ao percorrer as imagens de Ivonne Thein no projeto Trinta e dois quilos,


identifica-se essa superficialidade evocada no discurso de Maffesoli, uma vez
que ganha destaque o investimento em cuidados para manuteno da
79

aparncia. Fica evidente que as imagens dos corpos das modelos foram
tratadas digitalmente, com o propsito de ocasionar uma crtica gesto da
aparncia e ao corpo padro indicado e requerido pela sociedade e pela mdia.
O que se pode observar que os corpos eram originalmente saudveis, com
estruturas fsicas prximas realidade fsica corporal, mas que, com a
manipulao digital, passaram a simular corpos anorxicos.

Essas manipulaes digitais nas fotografias, tendo o corpo como objeto


central, buscaram estabelecer uma reflexo a respeito da imagem dos corpos
das modelos em seu estado atual e transformados no resultado digital.

As imagens manipuladas por Ivonne Thein fazem vrias proposies no


projeto Trinta e dois quilos. Segundo Villaa (2007, p.72), o corpo e sua
representao, simulao [...] se inscrevem como o lugar onde infinitas apostas
de recriao continuaro a se realizar. Essas recriaes podem ser
identificadas nas fotografias de Ivonne, posto que, em suas representaes da
imagem do corpo feminino, ela destaca e evidencia transformaes no formato,
textura e volumetria dessa estrutura fsica.

Assim, apenas no computador que a representao e o formato dos


corpos femininos haviam sido alterados, com o recurso de softwares de edio
de imagem, o que fizera com que as modelos parecessem extremamente
magras e anorxicas a forma de seus corpos j modificados possibilitou a
visualizao de estruturas esqulidas e frgeis. A transformao na silhueta e
na superfcie proporcionou outro entendimento da mesma estrutura. Como
afirma Pires (2005):
O que forma o nosso contorno e separa o que externo do que interno
a pele. A alterao desse contorno [...] pela modificao do formato, [...]
impressiona a maioria das pessoas. Contorno, segundo o Dicionrio Aurlio,
quer dizer linha que fecha ou limita exteriormente um corpo, circuito, volta,
periferia; linha que determina os relevos. Quando essa linha alterada,
significa que algo [...] se modificou (PIRES, 2005, pp.96-97).

80

A alterao nessa pele, nessa superfcie e, portanto, nesse formato do


corpo uma informao que at ento havia sido parcialmente omitida neste
projeto, o que provoca uma reflexo do espectador acerca das representaes
dos corpos alterados digitalmente, destacando a veracidade dessas imagens e
o objetivo da artista com o trabalho.

O projeto Trinta e dois quilos (2008) busca questionar as imposies


geradas e disseminadas pela mdia e pela moda na contemporaneidade, que
estimulam a representao de corpos cada vez mais magros e jovens,
estabelecendo aspectos que caracterizam e delineiam o corpo padro.

Segundo Villaa e Ges (1998), esse corpo idealizado surge como um


corpo disciplinado, comunicativo e/ou narcsico, submetido a uma ordem para
que possa reconhecer, transmitir informaes e desejos ou voltar-se para a
autocontemplao.

O corpo feminino, ento, se encontra no centro da discusso, articulando


suas formas de apresentao tanto no espao do design de moda como no
espao da arte, com os desejos e rejeies das mulheres despertados
continuamente, segundo os padres disseminados e aceitos pela sociedade.
O que normativo para a mulher contempornea no o fato de os
modelos de beleza serem impostos, uma vez que o discurso sempre foi
esse, nem mesmo de que seja dito que ela deve ser bela, mas o fato de se
afirmar, sem cessar, que ela pode ser bela, se assim o quiser (NOVAES,
2006, p. 28).

tecnologia

permite

resultados

inesperados

em

alteraes

manipulaes digitais operadas diretamente nas imagens dos corpos, como


observado no trabalho de Thein. Segundo Lemos (apud VILLAA, 2007, p.66)
[...] passamos da representao simulao. Com a digitalizao do mundo, a
imagem age como modelo dinmico de construo de conhecimento sobre o
real, com simulacros concebidos sob a forma numrica.

81

O autor destaca a importncia do papel da imagem e do digital, ou seja,


sua articulao direta com a tecnologia, como uma ferramenta passvel e
possvel de conhecimento e apreenso do visual e do real, mas que tambm
atua em paralelo e/ou simultaneamente como espao de simulaes, imitaes
e experimentaes.

Santaella (2004) discorre sobre esses resultados inesperados nas


representaes de corpos femininos extremamente magros, afilados e
uniformes e sua presena na sociedade, ao afirmar que:
As imagens dos corpos imaculadamente lisos e sem defeitos interpela-nos
pelos quatro cantos: nas capas de revistas e seus interiores, nos outdoors,
nos programas televisivos e nas publicidades que os acompanham, nas
telas do cinema; enfim, so corpos que nos espreitam para saltar diante do
nosso olhar em todos os lugares. (SANTAELLA, 2004, p. 130).

Essas representaes que tm suas estruturas fsicas alteradas e


manipuladas digitalmente exibem corpos femininos que no se apresentam
conforme a realidade fsica corporal presente na maioria das mulheres, sendo
transformados com o intuito de alcanar o modelo esttico de corpo
considerado, de certa forma, adequado pela mdia, pela moda e, portanto, pela
sociedade. Como afirma Goldenberg (2011), o objetivo comunicar como
essas mulheres so bonitas, bem-sucedidas e desejadas, mostrando a posio
que ocupam no meio social.
[...] alm de um capital fsico, o corpo , tambm, um capital simblico, um
capital econmico e um capital social. No entanto, preciso ressaltar que
este corpo capital no um corpo qualquer. um corpo que deve ser
sempre sexy, jovem, magro e em boa forma. Um corpo conquistado por
meio de um enorme investimento financeiro, muito trabalho e uma boa dose
de sacrifcio. (GOLDENBERG, 2011, p.78).

O projeto Trinta e dois quilos de Ivonne Thein prope uma crtica ao


crescente investimento no corpo e na sua aparncia, ressaltando questes que
vo ao encontro do estatuto e sua corporeidade. Enfatiza a estrutura feminina

82

e as relaes que estabelece no espao do design de moda, atravs da


manipulao de fotografias de moda, objetivando a silhueta do corpo da
modelo. A forma de apresentao do projeto se d atravs de um discurso
crtico, por meio de uma exposio de arte, com imagens de corpos que
pertencem ao espao da moda, ressaltando os vnculos estabelecidos entre a
gesto da aparncia e as suas formas de (re)apresentao (SANTAELLA,
2004) na contemporaneidade pelo registro fotogrfico e sua manipulao.
O corpo recuperado pela fotografia , portanto, um corpo-falante, no
simplesmente um corpo-presena; eis por que, em relao ao fenmeno
moda, devemos considerar esse meio, a fotografia, em condies de
desenvolver uma atividade constitutiva, e no somente documental, como
algum observador demasiado superficial poderia ser levado a crer (MARRA,
2008, p.64).

Assim, esse corpo-falante proposto pelo autor levanta questionamentos


a respeito das imposies estticas que o corpo da mulher vem sofrendo,
movidas pela sociedade e pelo mercado, especialmente de moda, e as
possibilidades de configurao que ele tem apresentado como soluo para
sua circulao no espao; desde corpos musculosos, trabalhados nas
academias de ginstica, passando por corpos idealizados transformados por
meio de cirurgias plsticas, at corpos magros, quase esquelticos
evidenciados atravs de distrbios como a anorexia e a bulimia. Como se pode
observar no discurso de Pires (2005):
A linguagem das marcas corporais coloca em questo valores de uma
sociedade que, para manter o padro esttico que ela determinou como
ideal, aceita e incentiva algumas formas de manipulao corporal,
independentemente dos prejuzos que possam vir a causar sade e do
possvel desprazer que, ao execut-las, os indivduos possam sentir. Para
muitos, o corpo trabalhado e cuidado sob a mxima sade e bem-estar vem
sendo vencido pela tirania da esttica (PIRES, 2005, p.167).

Tambm se podem divisar esses aspectos no discurso de Soares


(2004), quando trata das manipulaes e esvaziamentos da estrutura corprea
na atualidade.
83

[...] o corpo, mesmo remexido e revirado pelo avesso, minuciosamente


perscrutado em seu exterior e interior, [...] transformado [...] ou ainda
sofrendo todo tipo de mutilao/interveno desejada ou imposta, parece
guardar a possibilidade de ser um territrio de preservao do humano
factvel que esconde uma rstia de mistrio sobre sua existncia (SOARES,
2004, p.01).

Com esse trabalho, a designer revela outro desenho do corpo que est
presente na fotografia de moda, anteriormente observado como saudvel nas
fotografias de Man Ray e dos demais fotgrafos do sculo XX, sendo
apresentado

agora

de

maneira

frgil

vulnervel,

manipulado

tecnologicamente. Isso evidencia as possibilidades de alterao que essa


estrutura corprea pode sofrer, tanto em sua forma fsica como atravs de
alteraes digitais a sua imagem.

Ivonne Thein busca questionar a imagem do corpo fsico feminino, hoje


disseminado nas manipulaes digitais que realiza, provocando uma reflexo
sobre as imagens da moda, por vezes disformes e distantes da realidade fsica
corporal, divulgadas pela mdia como almejadas pelas mulheres na condio
de ideal de beleza a ser alcanado. Como afirma Marra (2008):
Diante da fotografia de moda, ns substancialmente experimentamos uma
possibilidade de comportamento, ou pelo menos a imaginamos, a
desejamos, porque a imagem prope-nos uma espcie de prottipo de vida,
uma experincia de estilos e de modos de ser. Ainda que virtualmente, a
moda j vive dentro da fotografia (MARRA, 2008, p.16).

Ilustram-se, atravs das fotografias de moda presentes no percurso de


Ivonne Thein e de seu discurso crtico, as consequncias que a busca por um
corpo padronizado pode ocasionar a jovens e mulheres que tm nas
celebridades e nos artistas uma referncia, um aprisionamento do corpo
(GOLDENBERG, 2006), tornando-o refm de uma aparncia doentia e
disforme.

84

Nesse sentido, a imagem do corpo feminino explorada por Ivonne em


suas exposies dialoga diretamente com questes contemporneas, que vo
ao encontro de solicitaes acerca da gesto da aparncia corprea e das
alteraes em sua estrutura. Diferente de Man Ray e dos fotgrafos do sculo
XX, seu trabalho no busca causar apenas estranhamento e diferenciao,
mas sim crtica.

No que se refere ao seu trabalho, Ivonne Thein faz uso da manipulao


digital tcnica pela qual, em vez de tocar o corpo da modelo, a designer toca
apenas o suporte no qual far a representao e os elementos necessrios
para a sua realizao; nesse caso, o contato durante a utilizao dessa tcnica
costuma ser feito pelo olhar.

J no que se refere ao trabalho desenvolvido por Ivonne nas imagens


nos projetos Proforma, O disfarce do real e Trinta e dois quilos, percebe-se
que os rostos e corpos das modelos ficam distantes da realidade devido s
manipulaes,

destacando

uma

aparncia

plastificada

e,

com

isso,

conseguindo ressaltar a juventude e a magreza, mesmo que de modo


simulado.

Em seu percurso, Ivonne faz uso de formas curvas e orgnicas para


destacar a imagem do corpo feminino, com nfase no uso de sobreposies,
tanto no que se refere s poses das modelos, como na utilizao de camadas
(layers), e no direcionamento da luz para evidenciar volumes e transparncias.

Seu trabalho, portanto, contribui tanto para o espao do design de moda,


proporcionando uma reflexo a respeito da representao dos corpos no
contexto da moda, destacando a preocupao com um corpo mais saudvel e
mais coerente com a realidade fsica. Mas tambm contribui para o espao da
arte, uma vez que proporciona o contato do pblico atravs de exposies com
questes relevantes na contemporaneidade, fazendo para tanto uso da
fotografia e da manipulao digital.

85

4. Consideraes Finais
Ao iniciar a pesquisa, observou-se a carncia e, portanto, a necessidade
de estudar as questes e relaes atreladas imagem do corpo, em especial o
feminino, no espao do design de moda e da arte no incio do sculo XX e na
contemporaneidade, uma vez que essa imagem do corpo apresenta-se em
contnua transformao e estabelece articulaes diretas com a gesto da
aparncia. Este trabalho buscou contribuir para esta investigao das
representaes do corpo feminino em fotografias de moda, as quais fazem uso
de elementos tanto do design de moda como das artes, averiguando as
articulaes entre si e com o contexto, possibilitadas pela descrio das
composies por meio da percepo e da sntese visual da forma.

Foram identificadas e investigadas imagens presentes no trabalho do


artista Man Ray, no incio do sculo XX, devido ao seu pioneirismo no uso de
manipulaes analgicas na fotografia de moda. E tambm do trabalho de
Ivonne Thein no incio do sculo XXI, devido ao uso de manipulaes digitais
nas composies. Com o objetivo de estabelecer um paralelo a respeito das
solues adotadas por ambos os artistas em contextos diferentes, no que se
refere representao do corpo feminino na fotografia de moda, levando em
considerao s influncias artsticas e as tecnologias adotadas na poca.

Atravs do estudo do trabalho de Man Ray, pde-se aferir que as


solues adotadas pelo artista em suas fotografias de moda no que se refere
imagem do corpo feminino, fazem uso de sobreposies em composies
ilusrias, nas quais o artista buscou subverter o olhar do observador atravs de
situaes surreais, possibilitadas pelo uso de experimentaes analgicas
como a solarizao, o raiograma, a fotomontagem e a colagem, que objetivam
causar diferenciao e estranhamento no resultado final das composies,
rompendo com as normas de apreciao prprias do momento das vanguardas
europeias vivenciado por Man Ray.

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Vale ressaltar que seus trabalhos fazem uso da percepo e sntese


visual, evidenciando contornos e silhuetas em formas orgnicas e curvas
presentes na imagem do corpo feminino, destacadas pelo contraste com
fundos neutros e cenrios simples. Assim, o uso da luz busca evidenciar
volumes e depresses na estrutura corprea feminina.

No caso da designer Ivonne Thein, as solues que o estudo pde aferir


acerca das fotografias de moda em relao imagem do corpo feminino foi o
uso da manipulao digital nas composies, com o intuito de ocasionar outra
condio para a imagem do corpo feminino; Os trabalhos propem um
questionamento a respeito da aparncia na contemporaneidade.

Nos trabalhos da designer, identificou-se que ela no interfere


diretamente no corpo da modelo em sua forma fsica, mas sim no suporte onde
far a sua representao e nos elementos necessrios a sua realizao. O
contato, portanto feito pelo olhar. No que se refere configurao das
composies, destaca-se a busca pela perfeio da imagem do corpo feminino,
visvel nos rostos afilados e uniformes, e corpos longilneos e homogneos,
que revelam uma aparncia jovem e plastificada.

Quanto percepo e sntese visual, a designer faz uso de formas


orgnicas e curvas destacadas pela incidncia da luz, que tambm evidencia
volumes e transparncias, alm das sobreposies nas poses das modelos e
nas camadas (layers) presentes nos softwares de edio.

Observa-se que as articulaes promovidas pelos dois artistas no tange


a arte e o design de moda baseiam-se na imagem do corpo feminino. As
solues visuais oriundas da fotografia tm um cuidado na definio das
formas, dos planos, dos espaos e perspectivas, bem como do contedo e dos
contextos. Constataram-se tambm articulaes ocasionadas por meio do
vesturio, dos acessrios, das poses da modelo e dos cenrios, alm dos
cortes e enquadramentos audaciosos e das definies das composies
atreladas ao uso da luz e da sombra com o intuito de destacar volumes,
texturas, transparncias e movimentos inusitados.
87

Aps essas consideraes, possvel apreender uma relao entre o


trabalho de Man Ray e Ivonne Thein, tanto no uso de elementos do design de
moda e da arte por meio da fotografia como em sua articulao com a imagem
do corpo. evidente a influncia de Man Ray no sculo XX, como artista
pioneiro na experimentao na fotografia de moda. Ivonne Thein uma artista
contempornea que, como Man Ray, est atenta aos questionamentos do seu
contexto, seja no que tange o design de moda ou a arte.

Ivonne tambm faz uso de experimentaes, porm, com todo o avano


tecnolgico, elas tornaram-se digitais. Mas assim como as imagens de Man
Ray, resultam em outras possibilidades de visualizao e entendimento. As
experimentaes da designer extrapolam o espao da moda, aproximando-se
de questes contemporneas como a gesto da aparncia no que se refere
aos cuidados crescentes com a imagem do corpo, bem como as solicitaes e
demandas da sociedade e da mdia nesse sentido, as quais chegam a
minimizar as exigncias da sade.

Sendo assim, a presente pesquisa sugere a expanso dessas


investigaes no sentido de averiguar as demais solues e articulaes
atreladas imagem do corpo feminino, adotadas por outros fotgrafos, artistas
e designers de destaque que, de alguma forma, resultaram em trabalhos e
tcnicas com influncia direta ou indireta sobre obras contemporneas.
Novas pesquisas podem ser realizadas, com vistas a facilitar a compreenso
dessas relaes envolvendo a imagem do corpo feminino no campo do design
e da arte.

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