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EN 6 Y 7 SLABAS
HENDECASYLLABES WITH ACCENTS
ON THE 6TH AND 7TH SYLLABLES
MIGUEL NGEL MRQUEZ GUERRERO
Universidad de Huelva
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1. Presentacin
l endecaslabo con acentos en 6 y 7 slabas es una variedad del endecaslabo comn que lleva, junto a los acentos
rtmicos en 6 y 10, un acento muy llamativo en 7 slaba.
Sin embargo, no debe pasar desapercibido que tambin puede
ser una variedad del tipo del horaciano (4, 6 y 10 ms el acento
en 7), como en Gngora Soneto 82, v. 8: cual entre flor y flor
sierpe escondida. Es ms frecuente en la mejor poesa espaola
de lo que todava se cree, a pesar de que contamos desde 1980
con el estudio de W. Ferguson1 sobre ese fenmeno en la poesa
de Herrera.
La concurrencia de los dos acentos es, en s misma, un medio
expresivo (generalmente un factor de nfasis semntico sobre de
las dos palabras consecutivas que portan los acentos), y los poetas espaoles cannicos han sabido explotar todas sus posibilidades. Encontramos endecaslabos con acentos en 6 y 7 slabas
una y otra vez en Garcilaso de la Vega, Gngora, Quevedo, Juan
Ramn Jimnez, Aleixandre:
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Por otra parte, su singularidad rtmica consiste en que el acento en 6 pierde su sobresaliente soledad entre las slabas tonas
que lo rodean habitualmente, para acompaarse de un acento en
7 que se levanta a su lado con personalidad propia. Las relaciones de tonicidad relativa entre esos dos acentos son tan complejas e inconstantes que resulta difcil formular una teora clara y
coherente sobre su funcionamiento. Ms bien, nos enfrentamos
a un problema mtrico de difcil solucin.
2. Denominacin
El primer problema que se nos plantea es cmo denominar
ese acento que precede o sigue inmediatamente a un acento rtmico, es decir, el acento en 7 slaba, que es el que ms nos interesa ahora, pero tambin los de 5 y 9 slabas. En publicaciones
anteriores, siguiendo cierta tradicin, me refera a esta clase de
acento como antirrtmico, un nombre tal vez inapropiado y
que requiere como excusacin una anotacin de Quilis:
Tngase en cuenta que el trmino antirrtmico, como los dems, slo
se refiere a una determinada situacin de las slabas acentuadas, no
indica una falta contra la esttica del verso; como todos los recursos
de la versificacin, este acento antirrtmico se justifica cuando se usa
para conseguir un efecto estilstico2.
Entendamos entonces que el prefijo anti- era adecuado porque el acento antirrtmico presenta su elevacin de tono
frente a la del acento rtmico, no porque ese acento se opusiera
a la euritmia3. Oreste Macr llam contrapunto4 a este fenmeno
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As, Navarro Toms anota: Hay ocasiones entre las slabas impares en que alguna
de ellas, la sptima especialmente, recibe un acento gramatical que, aunque fuera
de la lnea del ritmo, desempea un papel activo como elemento de expresin
(NAVARRO TOMS, Toms: La musicalidad de Garcilaso, en Los poetas en sus
versos. Barcelona: Ariel, 1982, pp. 143-144).
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FERGUSON, William: La versificacin imitativa en Fernando de Herrera, cit., p. 119.
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En cuanto al patrn acentual, el verso 141 representa el endecaslabo ms frecuente en Garcilaso de la Vega, con acentos en
2, 6 y 10 slabas. Ahora bien, al hallarse acentuadas la slabas
5 y 7 se produce una concurrencia de tres acentos prosdicos,
que se acompaa adems con un homeoprforon de dentales, lo
que tal vez resulte muy adecuado para la expresin de la angustia impaciente de Orfeo en su subida a la luz sin poder mirar a
su amada Eurdice.
La concurrencia de los acentos en 6 y 7 slabas es un elemento de nfasis semntico de esas dos palabras en contacto
acentual. Tiene razn Isabel Paraso, al sugerir dos formas de
ejecucin: si hacemos una leve pausa, el nfasis aumenta, y tal
vez el acento en 7 conserve toda su tonicidad7, como puede
comprobarse en el primer verso del Polifemo de Gngora:
Estas que me dict rimas sonoras.
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II (tercetos)
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Garca Lorca hace tambin un uso magistral del acento pararrtmico en 7 slaba; por ejemplo en el carpe diem del Soneto
de la Guirnalda, versos 11 y 13:
Goza el fresco paisaje de mi herida,
quiebra juncos y arroyos delicados.
Bebe en muslo de miel sangre vertida.
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El nfasis recae ahora en la anttesis miel/sangre, o en la secuencia amor/alma mordida, que parece un juego de palabras
con la manriquea alma dormida. O el verso 7 del Soneto de la
dulce queja, cuyo verso 8 es, por lo dems, oligotnico10:
Tengo pena de ser en esta orilla
tronco sin ramas; y lo que ms siento
es no tener la flor, pulpa o arcilla,
para el gusano de mi sufrimiento.
MRQUEZ GUERRERO, Miguel ngel: Ritmo y tipologa del endecaslabo garcilasiano. Revista de Literatura, 2009, LXXI, 141, p. 32.
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4. Funcionamiento rtmico
Si la capacidad expresiva del acento pararrtmico en 7 slaba
est fuera de duda, su funcionamiento dentro del verso sigue
siendo motivo de debate. La concurrencia de los acentos en 6
y 7 slabas genera un problema terico de especial relevancia:
a) en principio, no es posible la existencia de dos elementos
rtmicamente marcados consecutivos, pues tampoco parece posible una clusula de un slo elemento;
b) en segundo lugar, si eso es as, una de las dos slabas tnicas en contacto debe funcionar como tona a efectos rtmicos;
c) finalmente, cmo es posible que una slaba tnica funcione como una tona a efectos rtmicos?
Para intentar solucionar este problema terico, Garca Calvo
defendi que esos acentos prosdicos conservaran la elevacin
del tono que les corresponde, pero no cumpliran ninguna funcin rtmica dentro del verso:
Tomemos una frase como Te mando mil besos, en que hay tres tnicas; sealmoslas: Te mndo ml bsos. Como las dos ltimas estn
contiguas, no pudiendo consentir el ritmo en el lenguaje hablado [...]
dos tiempos marcados inmediatos [...] sucede que slo en la segunda
de las dos se marca el ritmo; pero ello en modo alguno implica que la
palabra mil pierda su acento (nada impide, en efecto, que haya dos notas altas contiguas), sino que lo guarda y realiza como en cualquier
otra posicin11.
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GARCA CALVO, Agustn: Del ritmo del lenguaje. Barcelona: La Gaya Ciencia, 1975,
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Cabe una segunda posibilidad explicativa, la 7 slaba quedara menos acentuada, y tendra una tonicidad relativa inferior
con respecto a la 6 slaba. As, Isabel Paraso sugiere una prdida de tonicidad del acento antirrtmico o pararrtmico, como
hemos preferido denominarlo en este trabajo:
Acento antirrtmico es el que se halla en contigidad con un acento
rtmico, a menudo precedindole. Al encontrarse as dos slabas tnicas en contacto, una por motivacin gramatical y la otra por motivacin gramatical y rtmica, suele desacentuarse parcialmente la primera
(desacentuacin rtmica secundaria)12.
Ahora bien, Paraso distingue el acento antirrtmico del acento enftico; cuando el choque de dos acentos sirve como medio
expresivo, Paraso postula que ambos acentos deben mantenerse
por razones estilsticas, intercalando una ligersima pausa para
ambos acentos sean perceptibles, como ya hemos visto ms arriba13.
5. Curvas de tono
Al margen de esas ideas basadas en la impresin subjetiva
de algunos versos con acento en 6 y 7 slabas, que efectivamente pueden sonar as, conviene que analicemos el tono y la
intensidad con la ayuda de programas informticos como Wavesurfer. Hemos extrado las curvas de los quince endecaslabos
con acento en 6 y 7 slabas que hay en el Fragmento primero
de Espacio, ledo para una radio americana por el propio Juan
Ramn Jimnez. De esos quince endecaslabos, debemos desechar el verso 409 (mrame bien a m, pjaro mo), porque su
bajsima calidad sonora impide obtener cualquier dato valioso.
En nueve de los otros catorce, se observa que el acento en 7
slaba tiene un tono ms bajo que el acento en 6 slaba. Sin embargo, en cinco versos, el acento presenta una subida de tono con
12
13
p. 31.
PARASO, Isabel: La mtrica espaola en su contexto romnico, cit., p. 83.
Ibid., p. 83-84. Con respecto a la desacentuacin del acento antirrtmico, vase
igualmente NEZ RAMOS, Rafael: Para un modelo abstracto del endecaslabo
castellano. Dispositio, 1978, III, 7-8, 157-165.
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respecto al acento en 6 slaba14. Como ejemplo, veamos el anlisis del verso 463, contigo y con la luz todo se hace:
Versos 59, 130, 183, 220, 326, 380, 447, 460 y 463, frente a los versos 16, 189, 287,
310 y 446.
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Las grabaciones sonoras de poetas como JRJ o los de la generacin del 27 son, en general, de baja calidad y sus resultados
bastante discutibles. Por eso me propuse trazar las curvas de tonicidad con un poeta vivo, que adems leyera sus versos con una
entonacin satisfactoria para cualquier oyente. Esteban Torre me
prest su ayuda en la grabacin de poemas suyos que presentan
acentos en 6 y 7 slabas.
Encontramos tambin las variaciones de tono e intensidad
que se detectan en los versos de Juan Ramn Jimnez. Con frecuencia se hallan versos en los que la slaba 7 tiene una menor
tonicidad relativa con respecto a la 6 slaba, por ejemplo, en
el verso de mi verdad ail, mientras delira (Y el verbo era
Dios, Y guardar silencio).
Pero no siempre hay una menor tonicidad relativa en el acento en 7 slaba. Por ejemplo, en el verso Has de venir, Seor;
tarde o temprano (Ven, Seor Jess, Y guardar silencio):
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7. Conclusiones
Como ya se dijo en el primer apartado de este artculo, E.
Torre ha solucionado el problema de la denominacin con su
propuesta del trmino pararrtmico para el acento en 7 slaba
en los endecaslabos con acentos en 6 y 10 (comn) o 4, 6 y
10 (horaciano), resolviendo las posibles objeciones a trminos
como antirrtmicos, extrarrtmicos, etc.
En segundo lugar, el anlisis de las curvas de tono e intensidad de los versos muestra que la realidad fnica es ms compleja
que la imagen que habitualmente nos formamos a partir de la categorizacin de las slabas como tnicas o tonas. De hecho, en
la concurrencia de los acentos en 6 y 7 slabas, las diferencias
de tono e intensidad entre los dos acentos cubren todas las posibilidades: igual, mayor y menor tono e intensidad en distintos
grados.
Finalmente, esa aparente inconsecuencia de los datos es un
aviso para que abandonemos una va de investigacin que nos
lleva a un callejn sin salida y volvamos a or esos versos tan
singulares, que son una constante en la mejor poesa. Su ambigedad rtmica no es un desdoro, sino todo lo contrario20. De
hecho, el empobrecimiento rtmico de la poesa basada en el endecaslabo garcilasiano no slo ha provocado el aumento en la
proporcin de endecaslabos comunes a costa de los sficos y
horacianos a lo largo de su evolucin desde el siglo XVI, sino que
tambin ha disminuido la frecuencia de los versos en los que
concurren los acentos rtmicos y pararrtmicos.
En resumen, el endecaslabo con acentos en 6 y 7 slabas
concuerda naturalmente con los dems endecaslabos comunes y
horacianos, pero al mismo tiempo elude la esperada regularidad
acentual, e introduce as una variacin en el verso, que logra evitar la monotona sin romper el ritmo del poema. Quin puede
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Bibliografa utilizada
Fuentes primarias
BORGES, Jorge Luis: Obra potica. Madrid: Alianza, 1975.
GARCA LORCA, Federico: Obras completas. I Verso. Madrid: Aguilar,
1989.
GARCILASO DE LA VEGA: Obras completas. Edicin de E. L. Rivers.
Madrid: Editorial Castalia, 1981 (=2001).
GNGORA Y ARGOTE, Luis de: Sonetos completos. Edicin de Birut Ciplijauskait. Madrid: Castalia, 1985.
JIMNEZ, Juan Ramn: Lrica de una Atlntida. Edicin de A. Alegre Heitzmann. Barcelona: Crculo de Lectores-Galaxia Gutenberg, 1999.
LOPE DE VEGA, Flix: Lrica. Edicin de Jos Manuel Blecua. Madrid:
Castalia, 1988.
QUEVEDO, Francisco de: Poemas escogidos. Edicin de Jos Manuel Blecua. Madrid: Castalia, 1973.
TORRE, Esteban: Y guardar silencio. Sevilla: Celacanto, 1982.
Fuentes secundarias
CARVAJAL, Antonio: Metfora de las huellas. Granada: Mtodo Ediciones,
2002.
DOMNGUEZ CAPARRS, Jos: Mtrica espaola. Madrid: Sntesis, 1992.
Diccionario de mtrica espaola. Madrid: Alianza, 2001.
GARCA CALVO, Agustn: Del ritmo del lenguaje. Barcelona: La Gaya
Ciencia, 1975.
FERGUSON, William: La versificacin imitativa en Fernando de Herrera,
Londres: Tamesis, 1980.
MRQUEZ GUERRERO, Miguel ngel: Ritmo y tipologa del endecaslabo garcilasiano. Revista de Literatura, 2009, LXXI, 141, pp. 11-38.
NAVARRO TOMS, Toms: La musicalidad de Garcilaso, en Los poetas
en sus versos. Barcelona: Ariel, 1982.
NEZ RAMOS, Rafael: Para un modelo abstracto del endecaslabo castellano. Dispositio, 1978, III, 7-8, pp. 157-165.
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