PROGRAMA DE CINE Y COMUNICACIN DIGITAL SEMINARIO TALLER DE CINE 2 GUION DOCUMENTAL
Nombre: Geraldyne Hernndez Hernndez
Cdigo: 2150944 Informe de lectura: No.2 Fecha: Febrero 22 del 2016
I. Informacin bibliogrfica: Los testigos (pginas 427 - 444) /
La prueba de lo real en la pantalla Francois Niney.
II. La tesis del autor: (citar textualmente, entre comillas y
la pgina) ...los actores o testigos () figuran entonces en la pelcula, no como participantes en una accin o situacin en curso, sino como portadores de una memoria, de un discurso de rememoracin acerca de los actos o de las situaciones pasadas. III. Los argumentos principales y secundarios: PRINCIPALES: El montaje de los testigos (), es jugar con los acercamientos y distanciamientos no solamente entre los diferentes testimonios, sino entre el presente de las narraciones y el
pasado de los eventos evocados; es decir, entre memorias e
historia. Est a cargo del cineasta el endosar, a travs de sus preguntas y el itinerario de la pelcula, esa dimensin histrica, complementaria o contraria a los recuerdos.
En las antpodas del documental etnogrfico, el cine directo
de Bob Connolly produce, gracias a su naturalidad y a su proximidad misma, un paradjico efecto de ficcin, particularmente en las escenas de dilogos o de juego guerrero. Tan familiar como pueda ser para los protagonistas, tan imparcial como la quiera el realizador, la cmara se convierte, quiralo o no, en un catalizador de las situaciones y un intermediario en los juegos de poder. Sin embargo, los realizadores saben conservar el rumbo de los personajes y sus motivaciones sociales y personales, en situaciones en las cuales son a la vez actores y juguetes, y las cuales terminan por sobrepasarlos. En ese dramtico documental, la realidad no sobrepasa la ficcin. Ni exotismo, no voluntad sensacionalismo. Es ms bien que la realidad se revela como una ficcin vivida, o ms bien dos ficciones inconmensurables entre s.
Casi siempre los documentos estn ah para dar cuenta del
espritu y de la atmosfera de una poca, y hacer as palpable aquello que los testigos no puedes evocar sino con palabras. Cita Niney de (op.cit., p. 250)
De acuerdo a este evidencia ciega que nos une () se miden
las palabras de cada entrevistado (vctima o cmplice, resistente o indiferente) a travs de las preguntas del cineasta; complementando la idea mientras cita a Montaigne:
la palabra es la mitad para quien habla, la mitad para quien
escucha.
Los relatos solicitados a los testigos son simplemente
factuales: ni opiniones ni juicios de valor, ms bien rematantes de acciones o de situaciones vividas como una memoria de los cuerpos, ms que de la conciencia. El trabajo de la conciencia es la cmara-espectador y el montaje que se encarga de eso.
El objetivo no es la recreacin de la realidad de las cosas,
realidad oculta y nunca reproducible, sino el proceso de rememoracin, a la vez histrico (los testigos) y artsticos (la pelcula), que conduce a la produccin de una memoria reflexiva colectiva.
SECUNDARIOS:
Marcel Ophuls quien los hace actuar un rol cada vez ms
metafrico, y en la obra de Richard Dindo, el cual, por el contrario, los contiene en un apagamiento descriptivo, voluntariamente neutralizado. Tanto en un caso como en otro, aunque por una tcnica opuesta, la imagen de archivo es deliberadamente distanciada; la memoria viviente lleva la delantera. () Dos casos raros van an ms lejos en ese sentido, ya que confrontan la imagen de archivo con aquellas, aun si figuran en ellas; en uno de los testigos comentan, con distanciamiento, acerca de las imgenes de archivo en las que fueron protagonistas; en el otro, su vida en las imgenes de los noticieros flmicos se opone a su realidad vivida. En estas citas Niney deja en evidencia la
mirada que dar el director a la pelcula a los archivos y
testigos, para mostrar su punto de vista como realizar, caso que se ve con Dindo y Marcel desde su tcnica narrativa.
El golpe de genio de Anderson y de Connolly es el hecho de
haber encontrado algunos de los pequeos primitivos figurando en los viejos rollos de los exploradores y de hacerlos comentar, con cincuenta aos de distancia, la sorpresa impactante del encuentro. La interferencia entere el documento blanco de 1930 y los comentarios negro s de 1980 abre una mina de conocimiento y un abismo para la imaginacin. Refiriendo al respecto de Primer Contacto (1982), pone en evidencia la funcin del cine indirecto de contar hechos del pasado.
Niney habla de la pelcula
Das de Noviembre, La pesadumbre y la piedad y de Hotel Terminus de Ophul, la cual fue filmada en un pasado recompuesto y procede a opinar lo siguiente: La virtud del procedimiento, su verdad si se quiere, se actuaba en ese distanciamiento: al espectador le tocaba juzgar en el presente a gente que hablaba en el presente de su pasado personal, y por carambola (el montaje los pona frente al espejo, ordenando sus reflexiones)de la Historia con una H en mayscula. () no se trata de recrear una verdad oculta, asesinada o amputada, sino de poner al ciudadano-espectador en posicin de medir esos distanciamientos: distanciamiento entre la versin cannica de la Historia y los relatos vividos, distanciamiento de los relatos entre su, distanciamiento entre los actos y las razones, distanciamiento entre aquello que fue vivido por tal o cual, y aquello que ha ocurrido, aquello que dice de eso tantos aos mas tarde. Nada de hechos naufragados por siempre jams sino decires y comportamientos. Se trata claramente de devenir, no de esencia, de medir lo rea, no
respecto de la fatalidad del hecho terminado, sino respecto
de los posibles de entonces y de hoy.
No se ha tratado de saber si la gente tena la razn o estaba
equivocada, ni siquiera se ha tratado de autentificar su testimonio o de refutarlo. No se trata de saber, por ejemplo, si tal buena mujer, haba o no denunciado a gente de la Gestapo: se trataba de escuchar cuando ella lo negaba: eso era lo que nos importaba, en eso radicaba el documento humano. Y la distancia, y la herida que eso pudo crear en su vida, no es lo nico que cuenta?; cita Niney de Cinma 71
IV. Los (2) conceptos o trminos ms importantes:
a) Cine indirecto o cinema-verit: Traduce un hacer ya llevado acabo. Se trata de una palabra diacrnica, y solo ella, la cual tiene a su cargo restaurar actos, significaciones y un marco de la vida desaparecidos. b) Testigos: Portadores de una memoria, de un discurso de rememoracin acerca de los actos o de las situaciones pasadas.
V. Comentario intertextual: (comentario crtico)
La intervencin del director como otro personaje ms dentro de las historias narradas, le dan la posibilidad de replantear nuevamente un nuevo punto de vista de entrar precisamente como lo dice Antonio Weinrichter en Desvos de lo real, el realizador se hace participante declarado de la accin, se convierte en provocador de la accin; este papel o accin que toma dentro de la pelcula, le permite de alguna forma construirla, no filmar un hecho ya construido a travs de la observacin como ocurre con el cine directo sino intervenir y construir esa historia desde su nocin del
mundo, desde su filosofa, desde su visin de los personajes, en
fin, desde un punto de vista propio; convirtiendo un poco la historia y los hechos de los testigos en una narracin y escritura propia, ms que una accin perteneciente a estos testigos. Sin embargo, son los testigos que terminan por contar esas historias desde sus recuerdas, es cierto, en un principio la historia es de ellos, de los testigos, pero en el momento en que sus memorias son entregadas al director, ya son es su historia (su construccin). A la final, es aquel testigo quien otorga la historia al realizar, e independientemente de que sea o no una verdad absoluta, ms bien lo acercara a un entender ms humano, como se plantea en el La representacin de la realidad de Bill Nichols. Los documentales Sugar Man, 20000 Dias en la tierra o Capturando a los Friedmans, son sin duda un cine interactivo y ms que nada un cine de testigos, que pone sus memorias a funcin de la cmara de un director, y aun as, a pesar de todo, de ser todos y cada uno parte del cinema-verit, que si bien cada uno muestra propuestas temticas diferentes, esa mirada del director se ve reflejada incluso desde su propuesta y construccin narrativa, cada director decide tomar cada testimonio y tomarla como una verdad o no, y construir a raz de ello, su pelcula. Cada realizador esta en busca de algo, en los tres los realizadores estn retratan a ciertos personajes, pero es a travs de las canciones de Rodriguez, de las inspiraciones y recuerdos de Nick o de los videos caseros de la familia Friedman que cada director, refleja la historia que vio y escucho de dichos personajes; ciertamente no hay una verdad, o al menos no una objetiva, en este cine esta es la verdad que ve un director, un mundo que se le brinda por unos testigos o actores de una situacin, pero tan solo un punto de vista que el decidir seguir para contarla.