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LA MODA FEMENINA EN LA ESPAA DEL SIGLO XIX

ALUMNO:

JAIME MRQUEZ MORANT

ASIGNATURA:

ACCESO A LAS FUENTES DE INFORMACIN HISTRICA


UNIVERSIDAD DE MLAGA

El presente trabajo se plantea como una aproximacin al devenir de las


formas de la indumentaria femenina espaola durante el siglo XIX. Aspira a
ofrecer una visin global de los usos del vestir, las formas de peinado, etc. en
cada dcada que pueda ser de utilidad tanto para el investigador ya sea
como punto de partida para futuros estudios sobre el traje o bien como
complemento a otras disciplinas como para el lector general interesado por la
indumentaria.
La historia de la indumentaria espaola est an lejos de contar con una
bibliografa completa y definitiva. Son muy desiguales los resultados obtenidos
en el estudio y la atencin prestada a cada una de las reas en que puede
dividirse el traje espaol: indumentaria histrica, tradicional, litrgica y militar.
La silueta femenina experimentar numerosas transformaciones ante los
cambios que se sucedern en el traje. Espaa, absolutamente integrada en el
desarrollo de la moda europea desde el siglo XVIII, presentar una
indumentaria que apenas se diferencia de la del resto del continente pues sigue
las lneas marcadas por Francia. En el siglo XIX, la tendencia a la sobriedad en
el traje masculino, alejada del lujo que an se apreciaba en el traje de corte del
siglo anterior, va a contribuir al incremento de las diferencias entre la
indumentaria de gneros.
La indumentaria femenina durante ciertas fases del XIX se vincula a tres
movimientos culturales: durante la primera y segunda dcada tendramos el
Neoclasicismo, momento en que empieza su adscripcin con el Romanticismo
hasta mediados de la centuria, para terminar hacia 1890 adoptando las formas
del Modernismo.

Ce prsent travail offre une approche de lvolution des formes fminines


vestimentaires espagnoles au XIX sicle. Il vise fournir, chaque dcennie,
une vision globale des usages de lhabillement, des diffrentes formes de
coiffures, etc. Ce qui peut tre utile la fois au chercheur soit comme point de
dpart pour de futures tudes sur les tenues vestimentaires ou en complment
dautres disciplines comme au lecteur en gnral intress par ces codes
vestimentaires. La silhouette fminine subira de nombreuses transformations
face aux changements qui se succderont dans le vtement. LEspagne,
absolument intgre dans le dveloppement de la mode Europenne depuis le
XVIII sicle,

prsentera une collection qui ne diffre gure du reste du

continent qui suit les lignes directrices marques par la France. Au XIX sicle,
la tendance de la sobrit du vtement masculin, loin du luxe encore trs
apprci dans le costume de la cour royale du sicle prcdant, va contribuer
accroitre les diffrences entre les vtements des diffrents sexes.
Lhabillement de la femme lors de certaines phases du XIX sicle est li a
trois mouvements culturels : Lors de la premire et deuxime dcennie tait le
noclassicisme au moment ou il commena son adhsion avec le romantisme
jusquau milieu du sicle pour terminer jusquen 1890 adoptant les formes du
modernisme.
Lhistoire vestimentaire espagnole est encore loin davoir une bibliographie
complte et dfinitive. Trs ingaux sont les rsultats obtenus dans ltude et
lattention prte chacun des domaines dans lesquels peut se diviser le
vtement espagnol : costumes historique, traditionnel, liturgique et militaire.

1. ACONTECIMIENTOS HISTRICOS DE LA ESPAA DEL SIGLO XIX


La indumentaria, hecho relacionado con diversas necesidades del ser
humano, como la proteccin del cuerpo frente al medio ambiente, as como
portadora de valores jerrquicos, polticos, religiosos, econmicos, estticos,
etc.1 de las sociedades en las que se produce y desarrolla, es un documento
de primer orden para el conocimiento de cada perodo histrico, con cuyo
espritu est totalmente identificado2.
El siglo XIX en Espaa, de agitado curso poltico y social debido a
acontecimientos como la Guerra de Independencia como respuesta a la
invasin napolenica y al gobierno de Jos Bonaparte (1808-1814)3, las
diversas Constituciones (1808, 1812, 1834, 1837, 1845, 1876), el absolutismo
de Fernando VII (1808-1883)4, la prdida de los territorios de Amrica y
Filipinas, las desamortizaciones (Mendizbal, 1836-1837; Madoz, 1855-1856 y
1858-1867), las Guerras Carlistas (1833-1840, 1847-1849, 1872-1876), la I
Repblica (1873-1874), la Restauracin (1875) o la incipiente alternancia
poltica, va a acusar fielmente las abundantes variaciones de la moda
internacional, y a finales de la centuria anticipa las formas del traje
contemporneo, que con modificaciones, perdura hasta la actualidad5.
La llegada de la Revolucin Industrial y el sistema canovista a finales del
siglo elev el nivel de vida de una clase media que empezaba a consolidarse
en los ncleos urbanos principales; sin embargo el popularmente llamado
"Desastre del 98 gener una profunda conmocin en la sociedad espaola.

M. COMBA (1977), 18-19. El autor seala la importancia de la indumentaria en las sociedades


estamentales que presentan colectivos humanos perfectamente diferenciados en su traje, as
como que el vestido ser indicativo de todas y cada una de las actividades humanas, como las
fiestas, el luto o la vida diaria.
2
M. ROCAMORA (1933), 13. Rocamora dir de la indumentaria que es el documento ms vivo
para el estudio de cada poca.
3
ARCHIVO HISTRICO NACIONAL, La Guerra de la Independencia / Un viaje a la guerra / Los
afrancesados. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Portal de Archivos Espaoles. URL:
http://pares.mcu.es/GuerraIndependencia/portal/viaje/viaje/afrancesados.html.
4
ARCHIVO HISTRICO NACIONAL, La Guerra de la Independencia / Archivo / Los fondos de la
Guerra de Independencia / La Administracin de Fernando VII. Ministerio de Educacin,
Cultura
y
Deporte.
Portal
de
Archivos
Espaoles.
URL:
http://pares.mcu.es/GuerraIndependencia/portal/archivo/fondos/fondos.html.
5
C. SOLDEVILA (1950), 6-7. Soldevila apunta que entre los mltiples factores ideolgicos y
sociales que influyen en la cambiante moda europea decimonnica es importante el espritu de
contradiccin, que si bien en momentos de escasez fomenta el lujo, en otros de prosperidad
promueve las formas sobrias en el vestir, con lo que la moda guardar relativa independencia
respecto a su contexto poltico-social.

Mientras el nivel de vida y la integracin con el resto de Europa progresaban, la


inestabilidad poltica marcaba el primer tercio del siglo XX6.

2. INFLUENCIAS, ARRANQUE Y DIVULGACIN: REVISTAS, FIGURINES, FOTOGRAFA Y


PRIMEROS FILMS

La industria textil arranca en el siglo XIX en Espaa con un importante


receso a causa de la Guerra de Independencia, a lo que se unir la prdida de
los mercados americanos. En cuanto a los ncleos textiles ms importantes, a
principios de siglo seguirn siendo Valencia, con la produccin sedera, y
Barcelona, con la de indianas7. Es en esta centuria cuando se industrializa la
fabricacin de tejidos con el telar de Joseph Marie Jacquard (1804), que
permite llegar a un mayor nmero de usuarios, factor que influir decisivamente
en la moda (FIG. 1). El uso de esta mquina est documentado por primera vez
en Espaa en 1822, concretamente en Barcelona8.
Por tanto, lo que tenemos es un siglo de cambios frecuentes en la moda,
que en gran medida obedecen a la necesidad, de los estamentos situados en la
cspide de la pirmide socio-poltica, de diferenciarse su atuendo de las clases
inferiores, que se benefician del abaratamiento de las prendas por la
industrializacin del sector textil. Ante tal demanda, surgirn en este siglo XIX
los grandes almacenes de ropa ya hecha.
Como el resto de las naciones, Espaa, se someti al embrujo de la capital
parisina y nada en cuestin de trajes se sustraa a su influencia 9. Pars,
contina como centro generador de usos en el vestir y marcadora de
tendencias10.
6

ARCHIVO HISTRICO NACIONAL, Bicentenario de las Independencias Iberoamericanas / Las


ltimas posesiones. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Portal de Archivos Espaoles.
URL: http://pares.mcu.es/Bicentenarios/portal/ultimas_posesiones.html.
7
Tela de lino o algodn, o de mezcla de uno y otro, pintada por un solo lado; extrado de la
Real Academia Espaola; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
8
R. M. MARTN I ROS (1991), 22. El arranque de la Revolucin industrial en Espaa debe fijarse
en 1833, cuando se implanta la mquina de vapor en la fbrica barcelonesa de tejidos de
algodn de Bonaplata. La total mecanizacin llegar en 1870, siempre radicada en la industria
del algodn, siendo ms tarda la de la seda.
9
P. PENA GONZLEZ (2008), 96. De hecho incluso la reina Mara Cristina encarg su vestido de
novia a Mme. Ninette en 1830.
10
R. M. MARTN I ROS (1991), 21. En Francia desde fechas muy tempranas puede hablarse de
un nuevo concepto de moda, basado en la contradiccin aparente de la alta costura que la
origina, con una demanda minoritaria, y la produccin en serie, que va a permitir su uso por
ms amplios grupos sociales. En Espaa ser en los albores del siglo XX cuando alta costura y
produccin en serie se hallen en plena andadura.

En los aos treinta de esta centuria aparecen en Espaa los llamados


figurines, antecedentes de las revistas de moda, publicaciones que
contribuyeron a la difusin de la moda en el siglo XIX a travs de las lminas
que incluan. Los figurines haban nacido en Francia en el siglo XVIII, con
ejemplos como Galerie des Modes (1785) (FIG. 2), y desde fechas tan
tempranas se publicaron en otros pases siguiendo los modelos franceses.
Revistas parisinas de principios del siglo XIX, como Le Beau Monde (FIG. 3),
La Belle Assemble, Le Follet y otras, alcanzaban gran difusin en el resto de
Europa y Amrica, y sirvieron de modelo a las surgidas en otras naciones en la
misma poca. Algunas de estas revistas eran slo compendios de ilustraciones
de trajes con ligeros comentarios, junto a otras que incluan mucha informacin.
Las primeras espaolas se publicaban en Madrid: El Correo de las Damas
(1833), El Semanario Pintoresco Espaol (1836), La Mariposa (1839) o El Buen
Tono11 (1939). Por ejemplo, el Correo de las Damas, respecto a la supremaca
de Francia, se quejaba del retroceso de Espaa en cuestin de vestidos:
En Madrid apenas se puede llamar voluble a la moda: por lo regular viene cuando se ha
cansado ya de llamar a todas las puertas de Pars y aqu fija descansadamente su
domicilio: la moda en fin que conocemos por ac nada tiene de loca ni de inconstante.
Siempre los mismos vestidos, siempre los mismos sombreros, y lo que es peor, siempre
12

el mismo dinero .

Aunque esto se solucionar a partir de la dcada de los cuarenta, que


aparecen tambin revistas en otras ciudades, como El Guadalhorce en
Mlaga13, La Psiquis y El Cisne, en Valencia. El Iris del Bello Sexo, en La
Corua, o La Moda en Cdiz. Las revistas catalanas fueron ms tardas, de
fines del siglo XIX o principios del XX, como El eco de la Moda, El Saln de la
11

G. VICENTE CIUDAD (2012), 402. La autora cita textualmente los nombres de otras revistas
referentes a la prensa femenina del momento. Son el caso de: El Correo de las damas o,
Poliantea instructiva Curiosa y Agradable de literatura, ciencias y artes (1804-1807),
suplemento del Diario Mercantil de Cdiz, El amigo de las damas (1813), El peridico de las
damas (1822). El diario del Bello Sexo (1795), El Diario de las damas (1804) y Lyceo general
del Bello Sexo o Dcadas eruditas y morales de las damas (1804). El peridico de las damas
(1822) El T de las Damas (1827), La Moda o Recreo semanal del Bello Sexo (1829-30), pero
ser durante esta dcada el resurgimiento de este tipo de prensa femenina cimentada en la
seccin de modas. En Espaa durante 1833 y 1869 se editaron alrededor de treinta revistas de
moda femenina, la mayora de efmera existencia, de entre las que cabe destacar, adems de
la que aqu nos ocupa, El Buen Tono (1839) , La moda elegante (1842-1870), El Tocador
(1844-1845), El correo de la moda (1851-1861) o El Pnsil del Bello Sexo (1846) entre otras.
12
BIBLIOTECA
NACIONAL ESPAOLA, Correo de las Damas, 7/8/1833, 46. URL:
http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0003848061&search=&lang=en
13
BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA. Varios ejemplares en la Hemeroteca Digital. URL:
http://hemerotecadigital.bne.es/results.vm?lang=es&q=id:0004345880

Moda o La Gaceta de las Modas Europeas. Las publicaciones de moda en el


siglo XIX podan englobarse en tres grandes grupos: la mayora de ellas
destinadas al pblico en general, otras eran de carcter ms tcnico,
enfocadas a los profesionales, y otras venan a ser catlogos comerciales de
prendas, editados por grandes almacenes.
Con la aparicin de la fotografa se incorporan en el siglo XIX nuevas fuentes
para el estudio de la indumentaria. As, desde la dcada de los ochenta,
determinadas revistas incorporan reproducciones fotogrficas. No obstante, la
fotografa se difundi con cierta lentitud en el mundo de las revistas de moda
durante el siglo XIX, y su total primaca la alcanzar en el XX 14. En 1850
aproximadamente, y dentro del campo de la fotografa, sobresale la figura del
francs Andr Adolphe Eugne Disder que patent lo que llam Carte de visite
portrait (FIG. 4) donde podemos apreciar muy bien las enaguas cotidianas del
perodo. Adems, a comienzos del nuevo siglo nos encontramos con
pinceladas de efectos especiales que dan color a los tejidos femeninos en el
cine primitivo. Tenemos varios films como The Spring Fairy (1902) y Le
scarabee dor (1907) del espaol Segundo de Chomn15.

3. LA INDUMENTARIA FEMENINA EN LOS INICIOS DE LA CENTURIA: AOS 10 Y 20


La moda femenina de comienzos del XIX contina las lneas del estilo
Consulado o Imperio, perviviendo hasta 1820 el traje forro (FIG. 5), aunque la
falda va adquiriendo forma cnica. Los vestidos forro, tambin llamados
vestidos camiseros, anan influencias de la funcionalidad del traje ingls con
otras

pseudoantiguas,

grecorromanas,

fruto

de

las

investigaciones

arqueolgicas acordes con los ideales del Neoclasicismo. Esta moda fue
difundida desde la Francia del Directorio (1795-1799). Eran vestidos de una
pieza, ms estrechos en la falda, con abundantes pliegues, muy escotados,
con el pecho marcado y con talle alto, con mangas cortas ajustadas al brazo y
algo huecas; frecuentemente arrastraban cola. Estos vestidos estarn muy
presentes en la indumentaria espaola durante el reinado de Carlos IV (178814

F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 183.


ARCHIVO DOCUMENTOS RNE (2009), Segundo de Chomn, un visionario del cine, Corporacin
de Radio y Televisin Espaola 2014. URL: http://www.rtve.es/radio/20091127/segundochomon-visionario-del-cine/303235.shtml Se pintan los negativos del celuloide para hacer ms
llamativo el nuevo arte que est surgiendo en los inicios del XX.
15

1808), y se asocian con los estilos del Directorio, Consulado o Imperio


perdurando hasta 1820. Se confeccionaban por lo general en colores claros y
muchas veces con tejidos de algodn, como las indianas. Frecuentemente
incluan sobrefaldas encima de ellos, de tejidos ms fuertes y de diferente
color. Esta nueva tendencia del traje europeo, que supuso una transformacin
radical en la ideologa del vestido hasta entonces, envarado y aparatoso,
coincide con el surgimiento de las teoras de los mdicos higienistas, sobre
todo los ingleses. Dichas teoras van a preconizar la supresin de elementos
interiores como las cotillas16, o los tacones altos, acercando el traje de todos
los estamentos de la sociedad. El calzado que acompaaba a este traje
normalmente era bajo y en ocasiones a modo de sandalias17. Sin embargo,
esta moda en el nuevo siglo ya no es tan sencilla como en el momento de su
aparicin pues los colores ya no son exclusivamente el blanco o los tonos
crudos y, con frecuencia, se aaden bordados, a veces volantes, en la parte
baja de la falda. Las mangas podan aparecer abultadas en su parte superior, y
ser largas, hasta la mueca, o cortas, acompaadas con largos guantes hasta
casi el inicio de ellas (FIG. 6).
Era normal encontrar en el traje femenino de estos aos iniciales, el spencer
(FIG. 7), una prenda corta de busto de origen ingls, a modo de chaquetilla con
cuello, mangas ajustadas, bolsillos y abundante decoracin, que surge a finales
del siglo XVIII y pervive hasta los aos veinte18.
El peinado de las mujeres fue, durante el perodo del Imperio Napolenico,
que coincidi con el Georgiano y la Regencia en Inglaterra, es decir, la primera
dcada del siglo, un estilo neoclsico con inspiracin en la Antigua Grecia.
Usaban rizos en la frente y cerca de las orejas, y atado en un nudo o rodete en
la nuca; solan adornarlo con cintas o diademas y plumas en trajes de
ceremonia (FIG. 8). Despus de 1820 comienzan a usar el cabello partido al
medio y con bucles sobre las orejas. En esta poca todas las mujeres usaban
para salir a la calle un sombrero o un bonete. A los estilos de cabello femenino
de esta poca se los ha llamado tambin los Jane Austen's hairstyles, por la
difusin que tuvieron posteriormente sus novelas y los filmes hechos sobre
16

Ajustador que usaban las mujeres, formado de lienzo o seda y de ballenas; extrado de la
REAL ACADEMIA ESPAOLA.
17
M. ROCAMORA (1933), 20.
18
F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 470.

ellas, como la famosa Orgullo y Prejuicio (Pride and Prejudice) de 1813. Esta
moda vinculada al estilo Imperio, fue seguida con ms fuerza en zonas
espaolas donde perdur ms la ocupacin francesa19.
El perodo comprendido entre los aos veinte y hasta los aos cincuenta, en
Espaa se observa cierta penetracin tarda de las nuevas modas francesas, lo
que tal vez guarda relacin con la reaccin adversa a Francia tras el fin de la
Guerra de Independencia20. Por tanto, se produce una transformacin radical
en la silueta tendiendo a localizarse la lnea de la cintura en su lugar natural al
descender el alto talle que caracterizaba al estilo Imperio y como consecuencia
de ello, la reaparicin del cors21

22 23

(FIG. 9). Las formas en el cabello y los

tocados seguirn mantenindose.

4. LA INDUMENTARIA FEMENINA EN LOS AOS 30 Y 40


En los aos 30, el traje presenta un acabado en pico, con la cintura ms
marcada. Un traje en el que los hombros caen y son ms anchos, efecto que
producen las mangas tan abultadas en su parte superior, conocidas como
mangas de jamn, o con volantes, y una falda acampanada, que puede llevar
tambin volantes. Esta falda es ms corta que el traje Imperio (inicios de la
centuria), pero tendente a tocar el suelo. Los escotes, que ya descubran los
hombros en los aos veinte, se cubran con caneses24, chales de encaje25 y

19

C. SOLDEVILA (1950), 16-17.


C. SOLDEVILA (1950), 9-10.
21
Prenda interior armada con ballenas usada por las mujeres para ceirse el cuerpo desde
debajo del pecho hasta las caderas; extrado de la Real Academia Espaola.
22
F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 135-155. Fue en el siglo XVII cuando se introdujo el cors. El
uso ms comn y conocido es el de reducir la silueta y hacerla ms atractiva aunque tambin
puede utilizarse en ortopedia. En las mujeres, su uso, es ms frecuente para resaltar las
curvas, reduciendo la cintura y marcando busto y cadera. Durante el siglo XVIII ste empez a
desaparecer de la vista agregndose otros elementos al traje, es ya en el XIX cuando se
volver a hacer visible.
23
A. M. DAZ MARCOS (2006), 137-138. La autora dice textualmente que el siglo XIX asiste a
una constante reflexin sobre la moda, heredera de la preocupacin dieciochesca por el lujo y
la novedad; la controversia sobre el uso del cors o la polmica que despertaron los bloomers
ponen de manifiesto la virulencia de las opiniones a favor y en contra de una prenda. No es
casual, por tanto, que los primeros estudios sobre la moda aparezcan en las ltimas dcadas
del siglo XIX con George Simmel, Thorstein Veblen, Gabriel Tarde y Herbert Spencer aluden a
ella como un aspecto central en sus estudios.
24
Pieza superior de la camisa o blusa a la que se pegan el cuello, las mangas y el resto de la
prenda; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
25
Pao ms largo que ancho que se utiliza como abrigo o adorno sobre los hombros. Sinnimo
de echarpes; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
20

boas de plumas. Los vestidos en ocasiones incorporaban bertas26, cenefas de


encaje o tela decorada que ribeteaban los escotes y se adornaban con bandas
en la cintura y con lazos27. En los aos treinta aparecen ciertos rasgos en la
indumentaria que podran asociarse plenamente con el movimiento romntico;
y es que es un momento en el que se adoptan rasgos medievales como las
mangas con forma de globo en su parte superior, los cuellos de lechuguilla 28,
las valonas29 o ciertas armaduras de las faldas (FIG. 10, 11).
Los sobretodos ms usados eran echarpes, mantellinas y chales, siempre de
telas ligeras y amplias. De diario podan llevar tejidos estampados ms fuertes.
Referente al calzado, los zapatos ms corrientes eran bajos y escotados, de
tipo chinela o zapatilla, que se ataban sobre el tobillo con cintas, y de punta
cuadrada30 (FIG. 12).
Los sombreros se adornaban con cintas que a la vez tenan la utilidad de
atarse bajo la barbilla. Un tocado muy frecuente fue la capota, que al quedar
atada bajo la barbilla con cintas adquira forma de teja o abocinada (FIG. 13).
sta se realizaba en paja o tela. Otro tocado frecuente era el turbante (FIG.
14). Mantilla y peineta eran habituales en el tocado, y su uso fue recogido en
las obras de viajeros extranjeros que llegaron a Espaa, as como Vctor Hugo,
Tophile Gautier, Alfred de Vigny o Prosper Merime, que se interesaron en
ellas por no estar presentes en la moda francesa. Sin embargo, cuando en
1845 Tophile Gautier pasa por Madrid, escribe que no ha encontrado ni una
manola verdaderamente castiza:
La manola es un tipo desaparecido, como la griseta de Pars, como las transtiberinas de
Roma; existe an, pero despojada de su carcter primitivo. Ya no lleva su traje atrevido y
pintoresco (...). He buscado la manola pura sangre por todos los rincones de Madrid: en
los toros, en el jardn de las Delicias, en el Nuevo Recreo, en la fiesta de San Antonio, y
31

no he podido hallar ni una completamente castiza .


26

Tira de punto o blonda que adornaba generalmente el vestido de las mujeres, por el pecho,
hombros y espalda; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
27
M. COMBA (1977), 67. Seala que este traje se generaliza en Espaa coincidiendo con el
cuarto matrimonio de Fernando VII, con Mara Cristina de Borbn, en 1829, por las influencias
italianas en el traje que se difunden en Espaa a raz del enlace.
28
Cabezn o puo de camisa muy grande y bien almidonado, y dispuesto por medio de moldes
en forma de hojas de lechuga, usado durante los reinados de Felipe II y Felipe III; extrado de
la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
29
Cuello grande y vuelto sobre la espalda, hombros y pecho, que se us especialmente en los
siglos XVI y XVII; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
30
F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 192-193.
31
T. GAUTIER (1845), 96-97.

10

Los cabellos en este caso se peinaban con raya en medio que distribua el
pelo, a modo de tirabuzones o moos, a uno y otro lado de la cabeza; a
menudo lograba cierta altura32 (FIG. 15). Cerca de 1835 los estilos de cabello
de las mujeres son un poco ms elaborados dando paso a la sofisticacin33
(FIG. 16, 17).
En este perodo de la historia del traje el material de elaboracin tender a
una mejor calidad y variedad como muselina34, organd35 o tul36, tejindose con
frecuencia vestidos completos en este material.
Coincidiendo con el inicio de la mayora de edad de Isabel II (1833-1868), los
aos cuarenta se caracterizan por ser un momento de transicin a un nuevo
perodo en la historia del traje espaol. La corte espaola se revivifica durante
su reinado personal pues se exiga una indumentaria muy cuidada y de mayor
complicacin para esa renovada vida social: teatros, conciertos, bailes, etc. Las
clases

populares

seguiran

incorporando

elementos

castizos

en

su

indumentaria mientras que la nobleza y burguesa se presentan mucho ms


diferenciadas.

5. LA INDUMENTARIA FEMENINA EN LOS AOS 50 Y 60


Hacia mediados del siglo, las mangas tienden a ser ms anchas. En otros
momentos tambin aparecern cortas pero evolucionarn a la conocida manga
de pagoda37. Los escotes adquieren forma de V y los vestidos de noche
tienden a un acabado redondo38 39. Para mantener esa rigidez y volumen de las

32

F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 191. Como ya se ha mencionado con anterioridad, fue en los
primeros aos del siglo XIX cuando el peinado es a la griega; el tpico peinado de la etapa del
Imperio o Consulado. Ahora, a partir de 1930 sobre todo, el peinado obtiene otra forma, se
incorporan nuevos elementos y vuelve a tender hacia la monumentalidad.
33
F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 171-180. El culmen de altura en los peinados lo tenemos en
el siglo XVIII cuando las clases dirigentes francesas extendan hacia arriba el volumen del
cabello incorporando joyas, jaulas de loros, flor de patata, maquetas de barcos, plumas, etc.
Eran verdaderas torres artsticas de metro y medio.
34
Tela de algodn, seda, lana, etc., fina y poco tupida; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
35
Tela blanca de algodn muy fina y transparente; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
36
Tejido delgado y transparente de seda, algodn o hilo, que forma malla, generalmente en
octgonos; extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.
37
F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 195. El autor cita textualmente que la manga de pagoda
tiene una forma acampanada que aumenta su anchura desde el codo.
38
F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 195. Apunta que las faldas se alargan y se ensanchan, y
tienen bastantes pliegues y volantes que an aumentan ms su volumen, alcanzando medidas
extremadas en su ruedo haba 1860.

11

faldas era necesario el uso de estructuras fuertes que aguantaran estos


materiales. Estamos hablando de la crinolina, una falda interior con aros que
ahuecaba las faldas, y el miriaque, armazn de aros en la lnea del tontillo, el
pannier, el guardainfantes o el verdugado (siglos XV-XVIII)40, si bien es menos
rgido que aquellos al incorporar aros flexibles (FIG. 18).
An seguir vigente el cors, pero es aqu donde destacaramos el uso de
los bloomers (FIG. 19). Este atuendo consistente en una tnica larga sobre
pantalones bombachos de tipo turco, alababa la libertad de movimientos que
estos permitan41.
La indumentaria infantil no era ms complicada. Llevaban un miriaque ms
corto hasta media pierna, una falda muy corta, que mostraba en parte los
pantalones interiores de lencera y encaje. Los encajes ocupan un importante
lugar en este perodo en el vestido, ocupando en ocasiones gran parte del
mismo42 (FIG. 20). Como ya he mencionado con anterioridad, al principio de la
obra, la indumentaria espaola no cuenta con una bibliografa precisa y
completa por lo que enfrenta multitud de opiniones como por ejemplo; segn F.
DE SOUSA CONGOSTO (2007, 182) en este siglo es cuando la indumentaria
infantil adquiere plena independencia de la de adultos, mientras que P. PENA
GONZLEZ (2008, 106) afirma que todava en el Romanticismo el vestido infantil,
apenas, se diferenciaba del adulto excepto en la talla: se viste a los chicos
como caballeros miniaturizados y a las nias como enanas.
En este momento se desarrollan elementos como la ropa interior, el pantaln
interior y las medias de seda, ante los avances de la higiene 43. Segn P. PENA
39

F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 190. Como ya vimos con anterioridad, en la primera fase del
Imperio o Consulado tenemos un traje que obtiene la forma cnica. Podemos anotar una de las
primeras diferencias en la silueta de la falda pues en cincuenta aos ya tiende a ser redonda.
40
A. GARRIDO RODRGUEZ, R. GMEZ RODRGUEZ, A. GONZLEZ DE LA OSA, J. MRQUEZ MORANT,
M.
ZAFRA
GRANADOS
Y
VARIOS
(2013),
33-38.
URL:
https://www.academia.edu/5111954/la_moda_femenina_en_la_edad_moderna.
41
A. M. DAZ MARCOS (2006), 138. Este atuendo, si no fue inventado por Amelia Bloomer, s que
lo populariz hacia 1851. La prenda y la discusin sobre su uso alcanzaron gran notoriedad y
enseguida se la relacion con la lucha por los derechos de la mujer. La vida de esta prenda fue
muy corta pues muy pronto muchas defensoras de la causa femenina incluidas la propia
Bloomer y Elizabeth Cady Stanton dejaron de llevarla por considerar que no favoreca la
causa y distraa la atencin de su verdadera lucha.
42
C. SOLDEVILA (1950), 41.
43
R. M. MARTN I ROS (1991), 21-22. La produccin de encajes durante el siglo XIX fue de gran
importancia en Espaa. Se simultane el consumo de piezas manuales, que an gozaban de
gran prestigio sobre todo blondas y chantill destinadas a mantillas y mantos, con otras fruto
de la mecanizacin. Los principales ncleos encajeros fueron Camarias en Galicia, Almagro
en La Mancha, Granada y, en Catalua, Hospitalet de Llobregat y sobre todo la zona del

12

GONZLEZ (2008, 97) ms que por higiene, una mujer vesta tanta o ms ropa
interior que exterior para realzar, entre otras, la falda. La crinolina permanece
en uso durante los sesenta, pero experimentando transformaciones, ya que
tiende a desplazarse a la parte trasera de la falda, mientras que el frente ir
adquiriendo un perfil recto, constituyndose la media crinolina en la dcada de
1870 (FIG. 21). Estas transformaciones son simultneas a la aparicin de la
cola que se forma al quedar en la espalda gran cantidad de tela (FIG. 22).
El traje de ceremonia sigue las lneas descritas: una cintura estrecha y una
falda amplia. Las variaciones se aprecian en el escote, que descubre los
hombros, y en las mangas cortas. Todo adornado con encajes y
confeccionados en seda y tul44. La reina Isabel II, protagonista de este periodo
de la historia del traje, aparece en los retratos de Federico de Madrazo (18151894) con trajes de este tipo, que incluyen bordados herldicos con motivos de
flores de lis, castillos y leones (FIG. 23). Ya entonces las mujeres preferan
inmortalizarse ataviadas con sus galas ms esplndidas, las que utilizaban
para ocasiones sociales y que, en perfecta coherencia, eran denominadas
trajes de sociedad o trajes de baile; que no haba reunin distinguida sin su
racin de contoneo. El traje de baile equivale al ideal femenino romntico,
porque en ninguna otra ocasin la mujer se acicalaba con mayor esmero. Son
las reuniones sociales el lugar donde cumple su papel en la vida: cazar un
buen marido45. Detengmonos un momento sobre ese ideal. Las revistas de
moda hablan de mujeres de dos edades: la joven casadera y la seora. El
Correo de la Moda recomienda para la primera vestidos de tonos claros y
tejidos livianos, y para la segunda, gneros de mayor cuerpo y tonos brillantes:
Hasta los veinticuatro aos nos es permitido un traje que nos envuelva en
una nube de gasas y de tules; hasta esa edad nos es lcito transformarnos en
hadas o ninfas, pero en llegando a los veinticinco, ya es imprescindible vestirse
como una mujer46.
Esta cita permite acercarnos an ms al ideal femenino que persigue el traje
romntico al sugerir que las jvenes se vistan como hadas y ninfas. Y en
Maresme, que abasteca a Francia. En este ltimo caso las encajeras catalanas seguan
patrones franceses y posteriormente las piezas se vendan como fabricadas en Francia.
44
M. COMBA (1977), 68.
45
P. PENA GONZLEZ (2008), 97.
46
BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA, Correo de la Moda, Peridico del Bello Sexo n 146
16/1/1856, 16.

13

efecto, segn el teatro de la poca, el vestido de la Condesa de Vilches (FIG.


24) recuerda al de una ninfa, mientras que los de Luisa Fernandina de Borbn
(FIG. 25) y la Duquesa de Castro Enrquez (FIG. 26) se adaptan, a lo que el
ballet romntico entenda, por un hada. Concluimos que el ideal femenino
romntico procede del teatro y muy especialmente de la pera y el ballet47.
Continan usndose sobretodos como las manteletas48, aunque irn
aumentando sus dimensiones. Los chales de cachemira estarn muy presentes
tambin en la indumentaria junto con manguitos amplios. Respecto al calzado,
los ms comunes siguen siendo los escotados y planos, atados con cintas, y
flor sobre la pala, as como botines de calle, realizados en tela que se combina
con el color del vestido, de tacn tambin bajo y atado a un lado. A diferencia
del calzado de antao, stos ya son ms sofisticados.
Se usan muchos tocados que realzan los peinados, abundando los adornos
con flores artificiales, as como la mantilla, moda impulsada por Eugenia de
Montijo (FIG. 27). Tanto la capota como el sombrero se van haciendo ms
pequeos a lo largo del perodo incluyendo un nuevo elemento: el velo (FIG.
28).
El peinado sigue la misma lnea de los aos 30. Las mujeres, en 1840, y
hasta 1860, usaban rodetes en la parte superior de la cabeza, y combinaban
rodetes con rizos que colgaban a los costados de la cara. Adornaban sus
cabellos con peinetas, flores, hojas, perlas, o cintas enjoyadas. Solan peinarse
tambin con una raya al medio, y un rodete en la nuca (FIG. 29). Cerca de
1860 los rodetes atados en la nuca se volvieron de uso casi general. Los rizos
alrededor de la cara eran populares alrededor de 1850. Los rizos y
ondulaciones, despus de 1860, fueron muy populares entre las mujeres, y
usaban ruleros de metal durante la noche para mantener el cabello ondulado.
Es en los aos sesenta donde la crinolina desaparece por completo y la
silueta femenina se ve liberada del volumen excesivamente abultado que
ofrecan las modas hasta entonces, ganando esbeltez y originando un perfil
caracterstico de los aos setenta. Predominan los escotes cuadrados y ya no
47

P. PENA GONZLEZ (2008), 98.


Especie de esclavina grande, generalmente con puntas largas por delante, que usan las
mujeres, a manera de chal, para abrigo o como adorno; extrado de la REAL ACADEMIA
ESPAOLA.
48

14

en V. La cintura poda remarcarse con lazos o bandas mientras que las faldas
van a marcar an ms las caderas, alrededor de las cuales se forman fruncidos
que imitan las formas de cortinajes y tapiceras; aparecen as los trajes de
estilo tapicero que recordaban antiguos modelos como los vestidos a la polaca.
En estos aos llega a Espaa el polisn (FIG. 30), un elemento interior, de
origen francs, que incorporaban cojines, aros u otros objetos y que realzaba la
parte trasera de la falda49. Ser en la dcada de los noventa cuando el polisn
se simplifique quedando reducido a un cojn o trasportn50 (FIG. 31).

6. LA INDUMENTARIA FEMENINA EN LOS AOS 70 Y 80


En Espaa estas modas se desarrollan durante el Sexenio Revolucionario
(1868-1874) y los inicios del reinado de Alfonso XII. Estos vestidos a menudo
tenan una sobrefalda que se recoga por detrs sobre el polisn51 (FIG. 32).
Referente al peinado tenemos, en la dcada de los setenta, una innovacin que
no tardar en llegar a Espaa: en 1872 el francs Marcel Grateau patent la
plancha enruladora (FIG. 33), que eran unas tenazas de forma de tubo, uno
cncavo y el otro convexo, que se calentaban y mantenan el cabello ondulado.
Este invento fue un gran suceso y permiti formar nuevos estilos de peinados,
como uno que llev su nombre, el ondeado Marcel (FIG. 34).
En los aos ochenta surge el traje sastre, prstamo de la moda masculina,
con chaqueta, chaleco, cuello rgido y corbata. Son elementos que aparecen en
la indumentaria femenina que perdurarn hasta la actualidad 52 (FIG. 35). Ya en
las dcadas de finales de siglo surgen las faldas plisadas con un tipo de tela
especfico para que se formen dichos pliegues (FIG. 36).
Los sobretodos ms comunes eran en este perodo los abrigos, que en los
aos ochenta adquieren la forma que conservan en la actualidad. En relacin
con las modas masculinas se daban pocos contrastes de color en el traje,
49

A. GARRIDO RODRGUEZ, R. GMEZ RODRGUEZ, A. GONZLEZ DE LA OSA, J. MRQUEZ MORANT,


M.
ZAFRA
GRANADOS
Y
VARIOS
(2013),
33-38.
URL:
https://www.academia.edu/5111954/la_moda_femenina_en_la_edad_moderna.
50
C. HERRANZ RODRGUEZ (1991), 56.
51
M. COMBA (1977), 68. Apunta que estas modas de trajes con sobrefalda continan usndose
en tiempos de Alfonso XIII.
52
F. DE SOUSA CONGOSTO (2007), 199. El autor cita textualmente que este estilo en el traje se
debe al sastre ingls Redfern y quedar establecido en la indumentaria femenina como un
elemento insustituible de ah en adelante. Desde su aparicin fue adoptado por muchas
mujeres, por su funcionalidad. Se confeccionaba en tejidos ms o menos costosos segn las
clientas, que pertenecen a un amplio espectro social.

15

combinndose telas distintas como por ejemplo el terciopelo y pao, o seda y


lana (FIG. 37). En este momento sern muy utilizadas las telas escocesas
combinndose con frecuencia en diferentes tonos. En el calzado predominaba
el uso de botas con tacn, ahora s, alto, que resurge con la aparicin del
polisn. Normalmente eran cerrados y acabados en pico (FIG. 38).
Los sombreros eran altos de copa y estrechos de ala por lo general, y como
los peinados se disponan hacia atrs tenan ahora que colocarse hacia
delante. Estos peinados podan adornarse con lazos, plumas u otros
elementos. Los peinados altos contribuyen a estilizar la figura (FIG. 39).
Siempre est presente el moo, colocado en la coronilla, as como abundantes
rizos que caen sobre los hombros, lo que con frecuencia llevaba a recurrir a
postizos53. A su vez, en Alemania, en 1883, Fritz Henkel lanza a la venta una
pomada para el cabello, para aumentar los ingresos de su compaa Henkel &
Cie. Durante el siglo siguiente, el Henkel Group se convertir en una de las
compaas ms importantes del mundo en productos para el cabello (FIG. 40).

7. LA INDUMENTARIA FEMENINA A FINALES DE LA CENTURIA: AOS 90


En la ltima dcada, 1890, se contina la tendencia a presentar la anatoma
de la mujer sin artificios, hacia una mayor ligereza en la silueta. El cuerpo,
como el cors, aparece emballenado y se muestra ancho de hombros, efecto
producido mediante mangas muy abultadas en la parte alta, a veces en exceso,
con mangas de jamn, que sobrepasan la lnea de los hombros, y estrechas
ms abajo, con vuelos sobre la mano54. En ocasiones las mangas sern ms
uniformes y estrechas. El cuerpo se une con un cinturn a la falda, que es
estrecha en la zona de las caderas, acampanada en la parte inferior y con cola.
Este tipo de falda perdurar entrado el siglo XX. Se generaliza el uso de la
blusa, muy variable en cuanto a hechura; prenda suelta, con cuello alto y
cerrado, y vuelo bajo la barbilla. Se confeccionaba en tejidos cmodos y
ligeros, y frecuentemente apareca bordada o acompaada de encaje. A veces

53

C. SOLDEVILA (1950), 44.


C. SOLDEVILA (1950), 52. Comenta textualmente que la silueta femenina de los rimeros
noventa guarda similitudes con la de los aos treinta, con las mangas muy hinchadas y la
cintura estrecha, aunque las faldas sern a fines del siglo ms largas que en el primer tercio.
54

16

la blusa era falsa, limitndose a una pechera55 en los trajes de chaqueta (FIG.
41).
El traje de noche en estos momentos de finales de siglo, retoma la tnica
ajustada y con larga cola la lnea princesa, confeccionado en tejidos
vaporosos y transparentes, que dejaban ver un forro ceido al cuerpo (FIG. 42).
La cintura estrecha, el busto abombado teniendo hacia delante, efectos
producidos por el uso del cors, la falda con cola ajustada a las caderas, que
quedaban desplazadas hacia atrs, los cuellos altos y los adornos que al
caminar producen efecto de movimiento, originan en los ltimos aos del siglo
XIX la primera manifestacin del Modernismo en el vestido, la silueta en S56,
que estar presente en la primera dcada del siglo XX. (FIG. 43).
Los sobretodos continan las lneas de las dcadas anteriores, con las
modificaciones propias de las tendencias de las modas del momento. As, en el
caso de los abrigos se incorporan las mangas de jamn o globo, si bien para
llevar con vestidos de mangas anchas era ms apropiado el uso de sobretodos
que prescindiesen de ellas (FIG. 44). La ornamentacin colorista propia del
Modernismo acompaa a mantos, mantones de manila o pelerinas 57. Los
tejidos en estos momentos finales del siglo contribuyen tambin a la esbeltez y
ligereza que se traduce en la silueta de la mujer (FIG. 45). Son ligeros y
cmodos, abundando las telas transparentes. Por otro lado, las aplicaciones de
piel se aaden con frecuencia a la indumentaria de hombres y mujeres, moda
impuesta con motivo de los viajes a Pars del zar Nicols II (1868-1918) en los
aos noventa. Los estampados aportan nuevos motivos, de influencia oriental,
como los temas vegetales (FIG. 46). Ser en los tejidos labrados y en la
decoracin donde se aprecian los rasgos ms evidentes del Modernismo,
desarrollndose las formas sinuosas caractersticas del movimiento de encajes,
bordados y pasamanera58. La lnea en los tocados se opone completamente al
momento anterior. Se visten sombreros muy grandes y aplastados con adornos
55

Parte de la camisa y otras prendas de vestir, que cubre el pecho; extrado de la REAL
ACADEMIA ESPAOLA.
56
R. M. MARTN I ROS (1991), 24-25. La expresin francesa apropiada a esa silueta, coup de
fouet, se refiere a la caracterstica sinuosidad de las formas de este movimiento artstico.
57
Toquilla de punto, como capa corta, que usan las mujeres; extrado de la REAL ACADEMIA
ESPAOLA.
58
Gnero de galn o trencilla, cordones, borlas, flecos y dems adornos de oro, plata, seda,
algodn o lana, que se hace y sirve para guarnecer y adornar los vestidos y otras cosas;
extrado de la REAL ACADEMIA ESPAOLA.

17

de plumas y flores. Los peinados tienden a crecer en altura (FIG. 47). En lo


referente a la mantilla, cada vez ms ir quedando relegada a actividades
como la asistencia a ceremonias, religiosas o de carcter civil, as como a
espectculos, como las corridas de toros. Sigue siendo prenda compleja con
abundantes pliegues, realizada en encajes pesados, como la blonda, y contaba
con forro (FIG. 48).
En este momento la indumentaria femenina se acompaa con profusin de
complementos guantes (FIG. 49), abanicos (FIG. 50), chales (FIG. 51), etc. ,
en una tendencia que no abandonar en el siglo siguiente.
En el calzado, las botas continan ocupando el principal lugar con lazos o
botones (FIG. 52).
La difusin de los deportes, ms tarda en Espaa que en el resto de
Europa, va a producir, junto a una mayor extensin de la higiene, que el traje
espaol en el siglo XIX reciba influencia de la indumentaria deportiva. As, se
recogen detalle de prendas como los bombachos o las viseras del ciclismo, o
los jersis59. Por otro lado, a finales de siglo, los sectores acomodados inician
la costumbre de veranear en lugares como San Sebastin. All una de las
principales actividades es el bao, para lo cual surge una indumentaria
adecuada (FIG. 53).
La ropa interior femenina adquiere gran desarrollo por la extensin de la
higiene, siendo los elementos fundamentales la camisa, el cors, los
pantalones y las enaguas. Se confeccionaban en batista o algodn, y se
decoraban con encajes y bordados. Adems en 1890, Alexandre Godefroy, en
su saln de belleza en Pars, inventa una mquina para secar el cabello en los
salones de peluquera (FIG. 54). Consista en una especie de bonete de metal
conectado a un tubo flexible que soplaba aire caliente proveniente de una
cocina de gas. Este sistema permiti a las mujeres poder secarse el pelo ms
rpido y conservar el diseo de nuevos tipos de peinados. El tamao de las
mquinas todava haca imposible un uso domstico. En el siglo XX el sistema
se perfeccionara aadiendo una resistencia elctrica que permitira transformar
el aire fro de entrada en caliente a la salida. Luego se aadiran tambin
termostatos para regular la temperatura y evitar las quemaduras. Y finalmente

59

C. SOLDEVILA (1950), 54.

18

se desarrollaran secadores porttiles para uso hogareo. Hasta bien entrado el


siglo XX Espaa carecer de su uso.

8. LOS COMPLEMENTOS DE MODA: PAUELOS, GUANTES Y SOMBRILLA


Una cita encontrada en un ejemplar de El Pnsil del Bello Sexo, de 1845,
parece escrita esta misma maana:
Sabido es que los accesorios suelen ser, a veces, cosas indispensables
para que reine en todo una completa armona, sin la cual dejan de ser los trajes
verdaderas obras de arte60.
Los pauelos en manos de seoras (FIG. 55, 25, 26) se han visto en todas
las pocas que ya hemos comentado. Los romnticos los preferan segn
explica El Tocador en 1844, bordados, provistos de guarniciones de encaje o al
menos con un festn en el borde (FIG. 56). En tanto que objeto del vestido, con
sentido de adorno de la mano ms que de complemento higinico, los pauelos
haban de recibir un mimo decorativo del resto del traje:
Los pauelos de la mano renen en el da todo el lujo y elegancia posibles; al bordado
mate ha sustituido uno en que se hallan enlazados diversos dibujos a un festn de hilo
casi imperceptible. Para visitas se usan pauelos de batista bordados de colores, para
61

soire batista tambin con un bordado de menudas flores caladas .

Al igual que el pauelo, la moda del parasol excede los lmites temporales
del Romanticismo (FIG. 57). Accesorio imprescindible de seorita cuya
principal funcin era la de preservar la tez del bronceado (FIG. 58). Una noticia
de 1852 nos pone al corriente de los diferentes tipos ms novedosos:
La Maintenon es recta con mango pequeo, y se hace de tamao mediano sin flores. La
Marquesa, sombrilla pequea en forma de media naranja con abertura. Todo lo
caprichoso, fantstico, elegante y lujoso conviene a esta sombrillita cuyo mango est
artsticamente trabajado, se adorna con un deshilado a puntas y se forra de tafetn
blanco. La sombrilla Baronesa, es un medio entre la Maintenon y la Marquesa, se
guarnece con franja o deshilado y tambin se forra. Esta sombrilla puede usarse con
62

toda clase de trajes .

El accesorio romntico por excelencia sern los guantes (FIG. 59). Los de
una dama deban ser blancos y de cabritilla:

60

BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA, El Pnsil del Bello Sexo, 7/12/1845.


BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA, Semanario Pintoresco Espaol, n11 14/3/1847.
62
BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA, El Correo de la Moda, n16 6/1852.
61

19

Los guantes, una de las partes menos costosas de nuestros vestidos, son sin embargo
un objeto de gasto por la suma facilidad con que se ensucian, y particularmente los
guantes blancos; pero precisamente estos son los que hay que llevar con ms
63

frecuencia .

Se estilaron cortos y largos, de seda y de encaje. No haba razn para


arruinarse con este gasto porque era posible lavarlos:
Se lavan al vapor toda clase de guantes, ya sean de cabritilla, castor o
seda. Se componen y limpian, ponindoles botones si les faltan, y quedan sin
mal olor despus de lavados. Por dos reales, tienda de los Guantes Azules,
calle del Carmen, nm. 2364.
Por ejemplo, el vaciado de facturas del Archivo del Palacio Real nos
descubre el inmenso dispendio que la familia de Isabel II dedicaba a los
guantes. Se conservan muchas de estas facturas como por ejemplo la del
primer semestre del ao 1857 donde la empresa del guantero de cmara Lafin,
envi 220 pares de guantes para la Reina y su esposo por un precio de 3292
reales de velln65. Mientras que las facturas de diversos meses del ao 1862
suman 466 pares de guantes por un valor de 7525 reales de velln 66.

9. LA MANTILLA Y LA PEINETA COMO COMPLEMENTOS CASTIZOS


Hacia 1830 no haba mujer en Espaa que no llevara mantilla (FIG. 60);
veinte aos despus, en 1850, exonerada por el sombrero, el chal, la manteleta
y otras innovaciones francesas, se convierte en atuendo folclrico para los
toros y la Semana Santa (FIG. 61). El declive de la mantilla se detecta ya en las
revistas en 1835. En este ao el Correo de las Damas se proclamaba partidario
tanto de la mantilla como del sombrero pero animaba a las damas llevar sta
primera por considerarlas estticamente superior. Es notable que un sencillo
comentario de una revista femenina lograra captar la atencin de los
intelectuales (hecho hoy en da inimaginable), pero as fue. Eugenio de Ochoa
respondi encantado a semejante ocurrencia:

63

P. PENA GONZLEZ (2008), 101.


BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA, El Defensor del Bello Sexo, 5/10/1845, 32.
65
ARCHIVO GENERAL DEL PALACIO REAL DE MADRID. Seccin administrativa, Cuentas de
Particulares, leg. 5236, facturas de 31/I/1857, 28/II/1857, 3/III/1857, 31/IV/1857.
66
ARCHIVO GENERAL DEL PALACIO REAL DE MADRID. Seccin administrativa, Cuentas de
Particulares, leg. 5236, facturas de 28/II/1862, 5/III/1862, 14/III/1862, 30/IX/1862, 30/XI/1862.
64

20

Una y mil enhorabuenas a nuestro compaero del Correo de las Damas por
haber, el primero entre los peridicos, elevado la voz contra el antipatritico uso
de los sombreros mujeriles. Y Mesonero Romanos le ofreci apoyo desde su
Semanario67.
En 1837 la mantilla fue exportada a Europa. El suceso lo recogi para el
Semanario Pintoresco Espaol la periodista Clementina, corresponsal en Pars:
Este gracioso capricho lo hemos tomado de las espaolas, aunque ellas pretenden que
jams las francesas saben sacar todo el partido de un auxiliar tan poderoso de las
gracias y la ligereza: dicen que ignora toda extranjera el modo garboso y seoril de llevar
la seductora mantilla, cuyos ms insignificantes pliegues dejan traslucir la tierna
imaginacin y ocultas miras de quien en ella se esconde. Cedamos pues a las gallardas
espaolas el arte de manejar tan interesante velo, y contentmonos con saber que
68

nuestras modas penetran ms all de los Pirineos .

La mantilla seguira captando la atencin de los europeos en diversos


momentos entre 1835 y 1850, y recibi nombres tan diversos como camail,
crispina, cardenala y redowa. En Espaa fue tambin denominada nube. Ya en
1851 podemos darla por extinguida incluso en nuestro pas. Un lector de La
Ilustracin que firma con las iniciales T. Z., se lamenta:
Cunto ms graciosas, cuanto ms elegantes han sido siempre las
mantillas nuestras, que esos sombreros que nos introducen?69.
Por ltimo, los abanicos se consideran el complemento de coquetera de la
mujer romntica espaola. Tefilo Gautier, cuando visita nuestro pas, afirma
no haber visto mujer desprovista de ventilador, y lamenta que slo las
espaolas sepan manejarlo: El manejo del abanico es un arte completamente
desconocido en Francia. Las espaolas lo realizan a la perfeccin; el abanico
se abre, se cierra, se revuelve entre sus dedos con tal viveza y tan ligeramente,
que un prestidigitador no lo podra hacer mejor70.
Un anuncio publicitario de 1852 nos revela los materiales habituales de los
abanicos que se fabricaban en Madrid: ncar, hueso, asta y sndalo.

67

BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA, El Correo de las Damas, 21/7/1835, 213.


BIBLIOTECA NACIONAL ESPAOLA, Semanario Pintoresco Espaol, n42, 15/1/1837.
69
P. PENA GONZLEZ (2008), 103.
70
T. GAUTIER (1845), 94.
68

21

10. LA INDUMENTARIA POPULAR FEMENINA


La llamada indumentaria popular se determina por ser utilizada por un grupo
de individuos que constituyen un ente diferenciado dentro de una sociedad y
que consolidan su diferenciacin con un traje marcadamente distinto al
generalizado en la sociedad en la que se engloba71. Este traje se asocia, desde
su aparicin, a las clases populares y a producciones artesanales y
preindustriales, adems de la funcin de cubrir el cuerpo habitualmente aade
un componente esttico, religioso, ideolgico, etc. En la actualidad su uso
queda casi totalmente destinada a preservar rasgos culturales por lo general en
desuso y tendentes a desaparecer, si bien en muchos casos representativos de
la historia y la tradicin de ciertas comunidades y con suficiente inters para su
perduracin. Pocas veces el uso de esta vestimenta se concreta en prendas
presentes en el vestido actual, reservndose a festividades como bodas u otras
ceremonias religiosas, as como actos de reafirmacin de la individualidad
regional y de contenido ritual, aspecto este ltimo que permanece en vigor en
numerosas fiestas (as la indumentaria de danzantes, de paloteo (FIG. 62),
botargas, etc.). Como afirma J. M. VALADS SIERRA (1994, 219-220), la prctica
an vigente es el encargo de trajes populares por parte de los grupos familiares
para las nuevas generaciones, como muestra de un legado cultural en peligro
de desaparecer.
Podemos establecer unos orgenes de la indumentaria popular espaola
ms o menos comunes a los del resto de Europa pero con las lgicas
diferencias locales72. Con frecuencia se ha fijado un origen muy remoto para la
indumentaria popular, que como tal es difcil precisar, aunque es cierto que en
este traje s hay elementos muy antiguos que tienen razn de ser por la
climatologa y el gnero de vida imperante en las distintas comunidades 73, si
bien algunas de estas piezas sufren alteraciones en el siglo XIX.
Es a raz del siglo XVIII, coincidiendo con la implantacin de las modas
francesas en Espaa, como en el resto de Europa, cuando se puede establecer
un punto de partida para el estudio de la indumentaria popular espaola. Desde
la segunda mitad de siglo cuando se produce en el traje popular una reaccin
71

M. A. MORCILLO PARS (1993), 185.


M. COMBA (1977), 13.
73
N. HOYOS SANCHO (1959), 3.
72

22

contra la penetracin de las modas francesas, exacerbando el carcter castizo


del vestido74. No obstante, no se debe dejar de lado el hecho de que la
indumentaria popular, a grandes rasgos, imitaba de forma tosca los usos en el
traje de la aristocracia. J. ORTEGA

GASSET en prlogo a J. ORTIZ ECHAGE

(1930, 10) cita como ejemplo la indumentaria femenina del Valle de Ans, que
presenta las caractersticas del traje cortesano del siglo XVI. Asimismo seala
que los trajes femeninos del resto de Aragn y Valencia imitan modelos
cortesanos del siglo XVIII. Por otro lado J. DIVORI (1936, 9) habla de la
influencia de las basquias y los corpios de los siglos XVII y XVIII en el traje
regional femenino (FIG. 63, 64), as como de las chupas y casacas tras
recortarse con los siglos, en el masculino.
En la indumentaria popular se distingue el traje de uso diario del festivo. En
el de diario priman los tejidos ms bastos o fuertes y la decoracin sencilla
(FIG. 65, 66) mientras que el festivo esmera la factura, con materiales ms
ricos y ornamentacin abundante, lo que unido a su menor desgaste, favorece
su conservacin (FIG. 67, 68). Ambas modalidades irn evolucionando a lo
largo de los siglos, como cualquier especie de indumentaria. Este traje
permanece en uso por las clases populares hasta bien entrado el siglo XIX y va
desapareciendo a medida que se extiende la produccin en serie del traje, y
avanzan los medios de comunicacin y transporte entre ncleos de poblacin
que difunden las costumbres y usos en el vestidos de las grandes poblaciones,
que siguen la moda internacional. Es representativo del traje tradicional
femenino en el trnsito a las modas burguesas el llamado traje de dama (FIG.
69), que sigue las lneas de la moda general de la poca. Ser en este siglo
XIX cuando ciertos viajeros franceses, como Alexandre Dumas, Thophile
Gautier o Prosper Mrime, lamentarn la prdida del uso de la indumentaria
popular en Espaa. En nuestro pas surgirn voces de denuncia de esta
situacin como la de Gustavo Adolfo Bcquer, pero de forma generalizada esta
preocupacin no se ve en los espaoles hasta bien entrado el siglo XX75.
Ante el progresivo abandono de la indumentaria popular se acelera la
simplificacin en ella. Se produce la identificacin entre el traje festivo y el de
74
75

E. M. AGUILERA (1948), 25.


E. M. AGUILERA (1948), 12-13.

23

diario, primando las caractersticas del primero, lo que ofrece una realidad
distorsionada, excesivamente folclrica, en la que el traje popular se presenta
casi como un disfraz, siendo una reconstruccin ficticia de la vestimenta de una
zona, que elige la de la fiesta como representativa de cada rea. Es por esto
que sera falso hablar de un traje cataln, valenciano, etc. sin tener en cuenta
todas las circunstancias histricas, geogrficas, culturales, etc. que competen a
cada zona.
La indumentaria popular comienza a ser objeto de estudio en Espaa
gracias a la labor de ciertos miembros de la Generacin del 98 y la Institucin
Libre de Enseanza. Un hito en la difusin, el estudio y la recuperacin de la
misma lo constituye la Exposicin del Traje Regional e Histrico de Madrid de
1925. As podemos decir que el traje de mujer va a repetir en todas las zonas
una serie de prendas que son la falda, el corpio, como prenda de busto y,
sobre l, el pauelo, mantn o cualquier de sus variantes, confeccionado en
distinto materiales segn el clima. Con frecuencia, aparece el delantal (FIG.
70), cuya decoracin obedece a su uso, casi inexistente en el de diario y muy
adornado en el festivo. Las prendas interiores comparten con la indumentaria
masculina la camisa y aaden la saya (FIG. 71), nombre tambin empleado
para la falda exterior, que cubre desde la cintura, a modo de falda interna,
emplendose el lino en su elaboracin.
La mantilla sigue siendo el sobretodo ms frecuente en el traje femenino. La
ms comn es de pao y forma semicircular, que cae hasta la cintura. Puede ir
forrada, comnmente con bayeta, y adornada con bandas de terciopelo negro,
bordados, pasamanera, azabache u otros elementos. La mantilla tiene tambin
la funcin de prenda de respeto, formando parte de los tocados, apropiada para
ir a la iglesia, ceremonias o visitas, confeccionndose en terciopelo labrado o
encaje. La de ceremonia puede acompaarse con peineta. Los colores ms
usados en la confeccin de las mantillas eran el negro y los tonos oscuros76.

11. IMGENES

76

N. HOYOS SANCHO (1959), 5-6.

24

FIG. 1 El telar de Joseph Marie Jacquard.

FIG. 2 Galerie des Modes, ejemplo de figurn


francs (1785).

FIG. 3 Vestidos de noche de la escuela


inglesa para agosto de 1808. Ejemplo de Le
beau monde o revista literaria y de moda.
Situado en el Victoria y Museo de Albert de
Londres, Inglaterra.

FIG. 4 Carte de visite portrait. Patentada por


Adolphe Eugne Disder (1850).

25

FIG. 5 Ejemplos de traje forro en maniques


(1800-1820).

FIG. 6 Bernardo Lpez Pquer. Retrato de la


reina Mara Isabel de Braganza, hacia 18161818. Museo del Prado, Madrid.

FIG. 7 Ejemplo de Spencer en maniqu (17901820).

FIG. 8 Le Journal des Modes, peinados


femeninos de clase alta durante el Imperio
napolenico o Consulado.

26

dibujo.

FIG. 10 Vicente Lpez, Retrato de la reina


maria cristina de Borbn, hacia 1840.
Ministerio de Hacienda, Madrid.

FIG. 11 Figurines en blanco y negro que


muestran la armadura de las faldas (1830).

FIG. 12 Zapatos tipo chinela o sandalias


(1830).

FIG. 9 Ejemplo de cors en


Reaparicin del mismo (1820-1850).

27

FIG. 13 Figurn de capotas: el tocado de los


aos 30 y 40.

FIG. 14 Retrato de una mujer joven con


turbante, leo sobre lienzo de Jacques Louis
David (1748-1825), Francia.

FIG. 15 Ejemplo de peinado con raya en


medio que distribuye el pelo a uno y otro lado
de la cabeza con rodetes.

FIG. 16 Sofisticacin: figurn con ejemplos de


las distintas construcciones en los peinados.

28

FIG. 17 Mxima sofisticacin en los cabellos


del siglo XIX.

FIG. 18 Federico de Madrazo, Amalia de Llano


y Dotres. Museo Nacional del Prado, Madrid.

FIG. 19. Figurn que muestra la incorporacin


del bloomer en la indumentaria femenina
(1851).

FIG. 20 Carlos Luis de Ribera y Fieve,


Retrato de nia, 1847. Museo del Prado,
Madrid.

29

FIG. 21 Ejemplo en dibujo del armazn con


frontal recto y crinolina hacia atrs (1870).

FIG. 22 Traje de ceremonia en maniqu con


crinolina hacia atrs y aparicin de la cola
(1870).

FIG. 23 Federico de Madrazo, Retrato de la


Reina Isabel II. Teatro Real, Madrid.

FIG. 24 Federico de Madrazo, Retrato de la


Condesa de Vilches. Museo del Prado,
Madrid, 1853.

30

FIG. 25 Federico de Madrazo. Retrato de la


Infanta Luisa Fernanda de Borbn, duquesa
de Montpensier. Museo Nacional del Prado,
Madrid, 1851.

FIG. 26 Federico de Madrazo. Retrato de la


Duquesa de Castro Enriquez. Museo Nacional
del Prado, Madrid,1853.

FIG. 27 Figurn que muestra la nueva


innovacin de los tocados en 1850-1860: la
mantilla.

FIG. 28 Retrato de una mujer con velo.

31

FIG. 29 Retrato de espaola de perfil con


rodete. Ex coleccin de Del Campo.

FIG. 30 Ejemplo de figurn de mujeres con


polisn en 1870.

FIG. 31 Ejemplo en dibujo de polisn en


1890.

FIG. 32 Ilustracin de La Moda Elegante (18701892).

32

FIG. 33 Marcel Grateau probando la plancha


enruladora.

FIG. 34 Modelo con el ondulado Marcel.

FIG. 35 Los trajes sastre: las mujeres se


visten de hombre, 1880.

FIG. 36 Vestido en seda salvaje rosa con


mangas mariposa, plisadas, soleil y falda y
colas plisadas a juego. Propiedad de Toti
Pries, 1989.

33

FIG. 37 Abrigo en piel en 1880.

FIG. 38 Ejemplo de bota de saln realizado


en cabritilla, 1880.

FIG. 39 Figurn con polisn y sombrero alto de


copa, 1884.

FIG. 40 Cartel publicitario de la compaa


de Fritz Henkel, pomada para el cabello,
1883.

34

FIG. 41 Ejemplo de blusa con encajes en 1890.

FIG. 42 Ejemplo de
princesa, 1890.

vestido

de

lnea

FIG. 43 Vestidos en el modernismo. La silueta


en ese. Barcelona, 1900.

FIG. 44 Figurn con abrigo de mangas de


jamn o globo, 1890.

35

FIG. 45 Figurn en blanco y negro de 1898 con


silueta en ese.

FIG. 46 Estampados con temas vegetales.


1890.

FIG. 47 Figurn con ejemplos de peinados y


sombreros de finales del siglo XIX.

FIG. 48 La indumentaria burguesa en 1900.

36

FIG. 49 Figurn de damas con guantes en el


siglo XIX.

FIG. 50 Tpico abanico espaol, mediados del


siglo XIX.

FIG. 51 Retrato de una mujer con un chal en el


siglo XIX.

FIG. 52 Botas a finales del siglo XIX.

37

FIG. 53 Dibujo a color de mujeres con trajes de


bao a finales del siglo XIX

FIG. 54 Primer secador de pelo, invencin


de Alexander Godefroy. 1890.

FIG. 55 Vicente Lpez. Seora de Delicado


Imaz, Museo Nacional del Prado, Madrid.

FIG. 56 Ejemplo de pauelos bordados.


Siglo XIX.

38

FIG. 57 (detalle 1) Manuel Cabral y Aguago


Bejarano. La procesin del corpus en Sevilla.
Museo del Prado, Madrid. 1857.

FIG. 57 bis (detalle 2) Manuel Cabral y Aguago


Bejarano. La procesin del corpus en Sevilla.
Museo del Prado, Madrid. 1857.

FIG. 58 John Singer Sargent. Paseo con


Sombrilla.

FIG. 59 Retrato de una mujer con guantes


blancos.

39

FIG. 60 La mantilla: tocado distinguido de la


mujer espaola

FIG. 61 La mantilla: prenda de tradicin


espaola para acudir a celebraciones
religiosas.

FIG. 62 Indumentaria de danzantes y paloteo.


Cantabria en el siglo XIX

FIG. 63 Retrato de una mujer con basquia.


Traje regional femenino.

40

FIG. 64 Traje regional femenino: la basquia.

FIG. 65 Trajes populares de Cantabria en


el siglo XIX.

FIG. 66 Trajes populares de Cantabria del siglo


XIX.

FIG 67. Traje tpico de novia de clase


alta en el siglo XIX.

41

FIG. 68 Ejemplo en maniqu de traje de


ceremonia en el siglo XIX.

FIG. 70 Traje popular de Cantabria con


delantal.

FIG. 69 Traje de dama del siglo XIX.

FIG. 71 Vestido a modo de saya.

42

12. BIBLIOGRAFA
AGUILERA, E. M (1948), Los trajes populares de Espaa vistos por los pintores
espaoles, Barcelona.
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Iberoamericanas / Las ltimas posesiones. Ministerio de Educacin, Cultura y
Deporte.
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Archivos
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URL:
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fondos de la Guerra de Independencia / La Administracin de Fernando VII.
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ARCHIVO HISTRICO NACIONAL La Guerra de la Independencia / Un viaje a la
guerra / Los afrancesados. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Portal
de
Archivos
Espaoles.
URL:
http://pares.mcu.es/GuerraIndependencia/portal/viaje/viaje/afrancesados.html.
COMBA, Manuel (1977), Trajes regionales espaoles, Madrid.
DE SOUSA CONGOSTO, FRANCISCO (2007), Introduccin a la historia de la
indumentaria en Espaa, Istmo, Madrid.
DAZ MARCOS, Ana Mara (2006), La Edad de Seda, Publicaciones de la
Universidad de Cdiz, Cdiz.
GARRIDO RODRGUEZ, ASUNCIN; GMEZ RODRGUEZ, RAFAEL; GONZLEZ DE LA
OSA, ALEJANDRO; MRQUEZ MORANT, JAIME; ZAFRA GRANADOS MARINA, Y VARIOS
(2013), La moda femenina en la Edad Moderna, Universidad de Mlaga, URL:
https://www.academia.edu/5111954/la_moda_femenina_en_la_edad_moderna.
GAUTIER, Theophile (1985), Viaje por Espaa, Barcelona,
HERRANZ RODRGUEZ, C., (1991), Las colecciones del Museo Nacional del
Pueblo Espaol. Paseo por la moda y tradicin, en Moda en sombras, Madrid.
HOYOS SANCHO, N (1959), El traje regional en Espaa, Madrid
MARTN I ROS, R. M (1991), Moda e industria (1880-1939), en Moda en
sombras, Madrid
MORCILLO PARS, M.A (1993), Aproximacin al estudio antropolgico de la
indumentaria, en Conferencia Internacional de Colecciones y Museos de
Indumentaria, Madrid.

43

PENA GONZLEZ, PABLO (2008), Indumentaria en Espaa: el perodo isabelino


(1830-1868) en El traje en el Romanticismo y su proyeccin en Espaa (18281868), Ministerio de Cultura.
ROCAMORA, Manuel (1933), Catleg de la Collecci DIndumentria esposada
per lAssociaci dAmics dels Museus de Catalunya, Barcelona.
SOLDEVILA, CARLOS, (1950), La moda ochocentista, Barcelona
VICENTE CIUDAD, GLORIA (2012), La prensa femenina espaola: El correo de
las Damas, peridico madrileo, Madrid.

13. HOJA DE RUTA


En primer lugar, la visita al Portal de Archivos Espaoles ha hecho que
extraiga informacin en los diferentes apartados expuestos en la bibliografa
final, como las circunstancias espacio-temporales y datos especficos sobre
stos.
En segundo lugar la consulta a la Real Academia Espaola. ste recurso
me ha ayudado a poder redactar el trabajo con ms facilidad y hacer que el
lector entienda el contenido de la obra de principio a fin a pesar de la cantidad
de tecnicismos escritos. Definiciones como: indianas, ballenado, cors, polisn,
pechera
Destacar adems el recurso Google Books, que gracias a l he
encontrado documentos muy interesantes a tan slo dos clicks. Vase las
obras de COMBA, M; ROCAMORA, Manuel MARTN ROS, R. M; HOYOS SANCHO, N.
Y AGUILERA, E.M.

Por otro lado las fuentes de SOLDEVILA, CARLOS; PENA GONZLEZ, PABLO Y
VICENTE

CIUDAD,

GLORIA salen de Dialnet y me han sido de gran utilidad para

abrir el tema de la prensa femenina en este siglo XIX, el perodo isabelino y


algunos datos referentes a elementos utilizados en cada dcada.
Gracias a la Biblioteca Nacional Espaola he podido indagar, leer y
extraer textualmente varias citas de revistas y peridicos de la poca tales
como: El Correo de las Damas, El Guadalhorce, Correo de la Moda, El pnsil
del bello Sexo, Semanario Pintoresco Espaol y El defensor del Bello Sexo.

44

Del recurso malagueo Jbega he podido barajar bastante informacin


de libros fsicos y no en formato digital de autores como DE SOUSA CONGOSTO,
FRANCISCO; GAUTIER, THEOPHILE; HERRAZ RODRGUEZ, C; MORCILLO PARS, M. A Y
DAZ ARCOS, ANA MARA.
El Archivo Documentos RNE me ha aportado informacin en formato
audiovisual sobre la historia de la indumentaria femenina en la fotografa y en
los primeros films.
No olvidar adems el recurso Academia.edu del cual he extrado
informacin sobre la moda femenina en la Edad Moderna para contrastar con
este siglo XIX.
Por ltimo, el Archivo General del Palacio Real de Madrid que gracias a
que est digitalizado he podido dar con las facturas de guantes, lavados, etc.
en el perodo de Isabel II.

45