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historias de mujeres
en el arte chileno (1900 1950)
MODERNAS
historias de mujeres
en el arte chileno (1900 1950)
MODERNAS
Investigacin y Textos
origo
Contenidos
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97 agradecimientos
Presentacin
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Prlogo
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NOTAS
Al respecto, junto a Francisca del Valle
hemos publicado diversas referencias en
torno a la Familia Palacios y la pintura
quitea en Chile en el siglo xix, tanto en
Ecuador como en Chile.
2
Manuel Magallanes Moure, Resea de la
pintura en Chile, Revista Zig-Zag n 291, 17
de septiembre de 1910, pg. 7.
3
Este fenmeno universal es mencionado
tambin por Griselda Pollock al hacer
referencia al concepto de grandes maestros
utilizado para los pintores, destacando
la ausencia de un trmino similar para
denominar a las artistas.
4
En lo que se refiere al arte moderno,
importantes estudios al respecto han
realizado Laura Malosetti (Argentina),
Anglica Velzquez (Mxico) y Ana
Paula Simioni (Brasil), por nombrar solo
algunas. Los estudios de gnero en manos
de investigadoras como Karen Cordero
(Mxico), han puesto en evidencia las
problemticas continuas que subyacen a
lo largo de la historia, especialmente en
los tpicos del cuerpo, gnero e identidad
sexual en el arte.
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postdatas a la historia
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haban operado, hasta entonces, bajo enfoques sexistas9. Apoyados por los
enunciados de Julieta Kirkwood, se denunciaba que las mujeres haban
quedado al margen de la historia debido al concepto del hombre constituido
en lo humano10, o lo que dcadas antes planteaba Simone de Beauvoir sobre
la distincin patriarcal del hombre constituido como Sujeto y la mujer como
el Otro, lo ex-cntrico. Esa otredad que sufra una especie de invisibilidad
analtica, de un proceso de negacin y violencia, dominacin y subordinacin.
El gnero apareca, as, como un detonador de procesos socioculturales
y, al mismo tiempo, como consecuencia de ellos. Sin embargo, las
diferencias tampoco eran comprendidas por el circuito artstico chileno.
A principios del siglo xx, diversos discursos ponan de manifiesto
que el feminismo deba constituirse en un sistema que tendiera a
que la mujer se preparara mejor para desempear cumplidamente los
deberes propios del sexo. Y que, por lo tanto, hominismo describa
mejor la lucha establecida por las mujeres en la bsqueda de acercarse
ms al mundo masculino y sus derechos11. Estos enunciados coincidan
con las teoras del filsofo austriaco Otto Weininger, para el que la
mujer deba renunciar a su condicin de gnero si aspiraba a cualquier
tipo de crecimiento social, esttico o poltico. Aquellas que lo lograban
presuponan un gran desarrollo de su masculinidad12 .
La lucha por integrarse a las enseanzas regladas del arte fue
iniciada por las mujeres inglesas y francesas a mediados del siglo
xix. Las reivindicaciones sociales en torno a la educacin, el trabajo
y el derecho poltico fueron presididas por la Langham Place, en la que
participaban las artistas Brbara Bodichon y Anna Mary Howitt.
De este grupo naci la Society of Womens Artists en 1856, con el objeto
de romper la hegemona masculina de los salones, acceder a mayores
espacios de exposicin, mejores opciones en el mercado del arte y el
derecho a estudiar bajo la direccin de maestros calificados. Derecho
que es aprobado en Francia recin en 189613. Una de las primeras
exposiciones femeninas se realiz en Amsterdam en 1884 y en Chicago
en 1893, esta ltima en el contexto de la Worlds Columbian Exposition y
que mostr las obras de las artistas europeas y norteamericanas en el
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Autoridad y paternalismo
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que comienzan a afiatarse con fuerza en el siglo xx. Un espritu que bien
menciona Jean Emar en La Nacin en 1924:
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NOTAS
Erika Maza, Catolicismo, anticlericalismo
y la extensin del sufragio a la mujer en
Chile, Estudios Pblicos,n 58, pg. 148
2
Cincuenta aos despus este decreto
fue celebrado a travs de la Exposicin
Femenina, un evento que incluy los temas
de la educacin, industrias, arte puro, msica,
beneficencia, entre otros. Con motivo del
cincuentenario del decreto, se funda en
Valparaso la Unin Femenina de Chile,
constituida preferentemente por mujeres
profesionales. Al respecto, Adolfo Pardo,
Historia de la Mujer en Chile. La conquista de
los derechos polticos en el siglo xx (1900-1952),
citado en http://www.critica.cl/html/
pardo_01.html
3
Las enseanza prctica se divida en las
siguientes secciones: Comercial, Modistas,
Lenceria i costura corriente, Bordado,
Guantera, Cartonaje i marroquinera,
Cocinera, Lavado i planchado, Dibujo. Ver
Crnica: Escuela de Artes i Oficios para
Mujeres, En Boletn de la Sociedad de Fomento
Fabril. La Sociedad, 1884-1935, Santiago,
51v., ao 5, n 1, (ene. 1888), pg. 43
4
Al respecto, Pardo, Op. Cit.
5
Ibid
6
Sobre este tema, ver: Marta Postigo
Asenjo, Mujer, feminismo y modernidad:
atrapadas entre lo pblico y lo privado,
Thmata. Revista de Filosofa, 39, 2007.
Universidad de Mlaga, Espaa
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Agustina Gutirrez,
"La Caridad" (1886)
El Taller Ilustrado, 1886
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mujeres silenciadas.
historias recuperadas
mujeres
ii
Nuevas genealogas femeninas
Es un hecho innegable que a lo largo del siglo xx existi una
sostenida participacin femenina en el arte chileno. As lo demuestran
los centenares de nombres que aparecen anualmente en los registros de
los salones. Identidades solapadas, ocultas, de cientos de mujeres de las
que obtendremos, efectivamente, solo sus nombres. Referentes como la
Helena, la pintorcita o la Zaidita, siempre revolucionaria y siempre
trabajando1, dificultan an ms el reconocimiento de las identidades
de estas artistas, constituyndose, definitivamente, en sujetos ausentes.
Pero la cuestin no es la mera existencia de estas mujeres en la escena
nacional, sino cmo participaron en ella, qu fue registrado de esa
participacin y qu estrategias desarrollaron para adherirse al terreno
donde se disputan ynegocianlosterritorios del arte.
En 1902 el Diccionario Biogrfico de Pintores incluye a una serie de
mujeres que nos resultan desconocidas hoy en da, y de las que no
hemos encontrado vestigios de sus obras. Entre ellas, Eugenia Boissiere
de Mari, Mara Cabral, Rosa Figueroa y Sara Valenzuela; las cuales,
sin duda, debieron participar activamente en los salones, pues son
incorporadas por Pedro Lira entre los artistas chilenos vivos en 1901. En
esta poca tambin aparecen Regina Matte, Ada Williams y Josefina
del Pozo, ganadora de una medalla en 1900 y de la cual hemos hablado
en puntos anteriores. Al parecer, Josefina del Pozo est vinculada a
ciertos crculos oficiales que le permiten obtener la medalla, relegando
de los premios a la tambin pintora y escultora Luisa Isella.
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Manos viriles
En el tiempo transcurrido desde la apertura de la Academia hasta el
cierre de la Escuela de Bellas Artes, la escultura presenta una produccin
reducida si se le compara con la pintura. Los mismos escultores harn
pblicos reclamos sobre las malas condiciones en las que se encuentran
los artistas a la hora de exhibir sus trabajos o lo costoso que resulta
enviar las obras desde Europa, donde realizan sus estadas. En 1905, la
revista Zig-Zag lamenta la languidez de la escultura chilena:
() acaso porque el encanto mismo de la Naturaleza que nos
rodea atrae a los artistas y les impulsa hcia (sic) la interpretacin
del paisaje, siempre rico de luz y colorido. Ello es que por cada
escultor tenemos diez o ms pintores de talento33.
Y si Agustina Gutirrez se reconoce como la primera pintora en
ingresar a la Academia, es Lucrecia Cceres la primera mujer identificada
como escultora en Chile, alrededor de 1880. Jos Miguel Blanco seala
que se trata de una talentosa joven con un coraje poco comn en su sexo,
que ha tomado la escultura como una profesin para vivir34.
Rescatamos la frase coraje poco comn en su sexo para denominar
el oficio de escultora, porque se repetir en los relatos referidos a Rebeca
Matte, Luisa Isella, Laura Rodig y Lily Garafulic. Y, efectivamente,
fueron pocas las mujeres que ejercieron la escultura como especializacin
artstica, y debieron enfrentar muchos obstculos, especialmente en el
escenario de los monumentos pblicos. Dentro de los nombres que asoman
en los salones nacionales en las dos primeras dcadas del sigloxx estn la
argentina (Mara) Luisa Isella, Lidia Berroeta, Octavia Sei, Emma Daz,
Luisa Graf Marn, Mara Soto y Teresa Valencia, tambin pintora.
Matte es una de las ms prolferas escultoras de nuestro pas, y quien
ms monumentos pblicos ostenta en las ciudades europeas. La escritora
Ins Echeverra (Iris), relata su visita de 1913 en Florencia al taller de
Rebeca Matte, cuando se encontraba trabajando la emblemtica Alegora
de la Guerra para el Palacio de la Paz, y en la cual:
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NOTAS
Carta de Salvador Reyes a Jos Perotti,
Santiago 11 de agosto de 1920. Daz,
Op.Cit., pg. 154
2
El Saln Anual, Revista Zig-Zag, 4 de
diciembre de 1920, n 820, ao xvi, pg. 47.
La cita continua sealando que la artista
tambin trabaja para los hurfanos de la guerra,
donde perdi a toda su familia.
Otros nombres que aparecen mencionados
en los peridicos de la poca son: Elisa
Berroeta, Miriam Sanfuentes, Carolina
Orrego o Carlina Rossi de Orrego, alumna
de Mochi, as como Estela Ross, Ximena
Morla, Blanca Wilson de Doren, Humberta
Zorrila y Raquel Armanet Besa y Chela Lira,
alumna de Celia Castro.
3
Macarena Prez y Mara Jos Toro
hanrealizado, recientemente, interesantes
investigaciones sobre la artista, descubriendo
nuevos documentos sobre su vida. Las
memorias de Marta Vergara en Pars relatan
tambin las aventuras polticas llevadas a cabo
junto a Rodig, con la cual comparte no solo el
hogar, sino tambin periodos de reclusin.
4
El Mercurio, Santiago 8 de junio de 1932.
Firman: Jos Perotti, Jorge Caballero, Julio
A. Vsquez, Marcos Bont, Armando Lira,
Jos Caracci, Abelardo Bustamante Paschin,
Jos Molen, Lorenzo Domnguez, Amelia
Astudillo, Mara Valencia, Ana Corts.
5
Olga Arratia, Con la pintora Dora
Puelma, Revista En Viaje, julio de 1961, n 333.
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Mara Turenne
"Blanca" (1907)
Revista Zig-Zag, 1907
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Modernas.
Modernistas & Vanguardistas
Modernas
&Modernistas
Vanguardistas
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iii
Viajeras en Pars
Sin lugar a dudas, la posibilidad de viajar becados a Pars, result un
incentivo y un anhelo que los artistas chilenos manifestaron con fuerza
desde la apertura de la Academia. El viaje, como transformacin, permiti
la renovacin de miradas y, a la vez, la desilusin respecto a la realidad
nacional y los pocos avances que podan desarrollarse en torno a la cultura.
Qu diferencia el ambiente bohemio de aqu. Hay un compaerismo
tan grande entre hombres y mujeres1, escribe Petit, sufriendo la
contradiccin de la escena nacional. Los vnculos que establecieron
estos artistas en Pars fueron ampliamente documentados en sus cartas
y misivas. Sabemos que hasta principios del siglo xx se encuentran en
la capital francesa, Celia Castro, Mara Teresa Gandarillas, Luisa Isella
y Rebeca Matte. Elisa Berroeta tambin es pensionada por el Estado
para especializarse en Europa sobre la disciplina del grabado en madera.
Mientras que Hortensia Roca es alumna de Francisco Humbert; las
pintoras Mairin de Nylor, Marta Gaffanel, Paulina Lundt y Blanca
Saint Marie de Ossa, lo son del popular pintor Desir Chassin Troubert.
En el primer tercio del siglo, se encuentran Emma Formas y Marta
Cuevas en la Escuela de Pars. Tambin viajan Chela Arans, Emilia
Guevara, Sara Malvar, Mina Yez, Herminia Arrate, Henriette Petit,
Ins Puy, Ximena Morla, Teresa Miranda y Ana Corts. Nora Cheethan
y Lidia Campusano estudian en la Academia Grande Chaumire. Mara
Teresa Pinto y Martha Villanueva. Lily Garafulic, Matilde Prez, Ada
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Chela Arans
Revista Zig-Zag, 1927
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Henriette Petit relata sus encuentros con Mina Yez prima hermana
y primera mujer de Emar, Ins Puy y Emilia Guevara hermana de
Laureano Guevara; Laura Rodig viaja con su amiga Marta Vergara;
Dora Puelma relata su encuentro con Marta Colvin, en plena cosecha
de sus triunfos; y con Anita Corts, que paseaba y miraba como yo14.
Colvin tambin es recibida por Mara Teresa Pinto en Francia en
1948. Al respecto de estos encuentros e intercambios entre las artistas
establecidas en la capital francesa, la escritora Marta Vergara relata:
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maestros, a diferencia de las dos a las que pueden optar los estudiantes
masculinos32. De esta manera, solo las jvenes favorecidas por una
buena situacin econmica pueden acceder a estos cursos, acentuando
las diferencias implcitas no solo en cuestiones de gnero sino tambin
sociales, por lo menos hasta fines del siglo.
Si acceder a las clases de desnudo al natural era una dificultad,
contar con modelos masculinos era un desafo aun mayor y que solo
poda lograrse participando en las academias como la Grande Chaumire.
Pintoras y escultoras norteamericanas vinculadas con los movimientos
de vanguardia gozaban de cierta autonoma, lo que les permita acceder
fcilmente a modelos machos, como los describe Juan Francisco
Gonzlez a Manuel Magallanes Moure en 1904. En su carta, Gonzlez
afirma que las gringas actuaban de la misma manera que los artistas
norteamericanos, los que para entonces se haban convertido en una
verdadera invasin33. La situacin cambiara durante el desarrollo de las
guerras. Luisa Isella relata que en 1914 los modelos no se encontraban
por ninguna parte ni a ningn precio34, complejizando la ejecucin de
los encargos y los envos.
En Chile se haban introducido reformas a la enseanza artstica en
1902, separando los talleres en secciones para hombres y mujeres, para
mantener la conveniente compostura, la buena disciplina i el perfecto
rden interno (sic). Pero lo ms importante es que esta reforma planteaba
entregar una enseanza superior casi igual a la de los hombres,
protegiendo y resguardando a las jvenes de los inconvenientes que
sobrelleva la educacin mixta35. Sin embargo, esta medida no hizo sino
aumentar las diferencias entre las y los artistas. Henriette Petit relata
cmo diecinueve aos despus, la Escuela vuelve a separar a los hombres
de las jvenes estudiantes. En vista de esto relata fuimos con Martha
V. (se refiere a Martha Villanueva) a hablar con los jvenes y saber si no
les desagradara que furamos a pintar con ellos. Fueron muy amables y
fuimos a la direccin a pedir permiso36.
Pero an cuando el proceso de enseanza del dibujo al natural se
homogeneiza con los aos, las crticas sobre la deficiente factura de las
obras de estas mujeres a la hora de representar la figura humana, se
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Alfredo Valenzuela Puelma, "La juventud tentada por los vicios" (1889)
leo sobre tela, 275 x 195 cm
Museo Municipal de Bellas Artes de Valparaso
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Elmina Moisan
"La coqueta" (1909)
leo sobre tela, 53 x 62 cm
Museo Nacional de Bellas Artes
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Cuerpos instalados
La relacin de dominancia que se expresa en la constitucin del
espacio y las prcticas humanas presupone sujetos sometidos a una
poltica territorial. Es en el cuerpo, anatmicamente definido, donde las
prcticas ideolgicas derivadas de lo femenino y lo masculino inscriben,
con mayor precisin, la diferencia y la otredad57. Como portador de una
compleja red de significaciones y simbologas, el cuerpo construye las
posibilidades de representacin individual y colectiva; es a travs del
cuerpo desde donde es ejercido el poder, mediante la manipulacin,
el sometimiento y la transformacin que establece Foucault, ampliado
hacia el carcter masculino del control.
Gnero y lugar, identidad y espacio construyen metforas de
identificacin en la ciudad. La escasa presencia femenina como
productora de la monumentalizacin pblica en las dcadas en
estudio, construyen un campo de visibilidad que se traduce, objetual
y territorialmente, mediante cuerpos instalados monumentos
conmemorativos y esculturas urbanas u ornamentales emplazados en
espacios de poder, pblicos o populares, de la esfera ntima o privados.
Al vedarles el espacio pblico, la difusin de las obras de las escultoras
debi realizarse en las exposiciones colectivas y en las escuelas de arte.
Tendremos que esperar hasta la segunda dcada del siglo xx para
incluir a estas mujeres en la elaboracin de monumentos, cuando el orbe
femenino comienza a cobrar protagonismo en el mundo poltico, hasta
entonces solo reservado para los hombres. Recin en 1920 encontraremos
Hroes de las Concepcin de Rebeca Matte y en 1922 Unidos en la
gloria y en la muerte de la misma autora, donacin realizada por el
gobierno de Chile al gobierno brasileo y cuya rplica se localiza en el
frontis del Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago desde 1927.
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NOTAS
Carta de Henriette Petit a Luis Vargas
Rosas, Pars, 20 de julio de 1920. En Daz,
Op.Cit., pg. 150
2
Carta de Henriette Petit a Mara Marfn
de Petit, Pars 11 de mayo de 1935. En Daz,
Op.Cit., pg. 564
3
Jean Emar, Sobre la enseanza de la
pintura, La Nacin, Jueves 27 de noviembre
de 1924. En Emar, Op.Cit., pg. 9
4
Carta de Sara Malvar a Fernando Garca
Oldini, 4 de enero de 1927. En Daz,
Op.Cit., pg. 378
5
Al respecto Justo Pastor Mellado ha
escrito numerosos artculos sobre la poltica
anti-oligrquica del Ministro Ramrez.
6
Castillo, Op.Cit., pgs. 93-94. Junto a
ellas, viajaron Totila Albert, Jorge Madge,
Julio Ortiz de Zrate, Camilo Mori, Isaas
Cabezn, Julio Vsquez, Luis Vargas
Rosas, Oscar Milln, Hctor Banderas,
Gustavo Carrasco, Ren Mesa, Hctor
Cceres, Armando Lira, Laureano Guevara,
Abelardo Bustamante, Roberto Humeres,
Ignacio del Pedregal, Augusto Eguiluz,
Marcial Lema y Rafael Alberto Lpez.
7
Vctor Martnez muere en 1948. Su
fallecimiento es publicado en un artculo
de la Revista En Viaje, donde se menciona
que desarroll gran parte de su carrera
en Espaa. Sus ltimos aos los vivi en
Chile, dedicndose a potenciar la vocacin
artstica de los alumnos del Liceo n 18 de
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Eplogo
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mito y revelacin
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mito y revelacin
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mito y revelacin
NOTAS
Clara Filleul aparece frecuentemente
asociada a Monvoisin, Laura Mounier
con el diplomtico y pintor griego Juan
Saridakis, Henriette Petit con Laureano
Guevara y Vargas Rosas con quien contrae
matrimonio, mientras que Sara Malvar
se relaciona con Enrique Bentrix, Jos
Backhaus y Fernado Garca Oldini. Chela
Arans contrae matrimonio con el pintor
sueco Serge Brignoni y Herminia (Mina)
Yez con Pilo Yez (Jean Emar), al
menos hasta 1930, fecha en la que Emar se
casa con la pintora Gabriela Rivadeneira.
Ms adelante encontramos otros
matrimonios entre artistas, como Juana
Mller y el escultorJean Le Moal, Elmina
Moisn y Otto Georgi, tambin pintor,
Emma Jauch y Pedro Olmos, Matilde
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anexos
anexos y bibliografa
Abarca, Rosa
PINTURA
activa 1946
PINTURA
Acua, Mara
activa en 1885
PINTURA
Arvalo, Irma
PINTURA
Acua, Modesta
activa en 1885
PINTURA
activa en 1936
PINTURA
Ada, Roma
ESCULTURA
1896 - 1941
PINTURA
Ahumada, Carmela
activa en 1886
DIBUJO
PINTURA
Aichel, Jeannette
activa en 1886
DIBUJO
PINTURA
Alcalde, Dora
PINTURA
Arroyo, Luz
activa en 1947
PINTURA
PINTURA
Astoreca, Paz
1916 - 2002
PINTURA
Aldunate, Isabel
activa en 1910
PINTURA
activa en 1884
PINTURA
Aldunate, Paula
activa en 1835
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
1923
PINTURA
B. de Rivera, Adela
ESCULTURA
PINTURA
Babarovic, Sonja
activa 1946
PINTURA
activa en 1938-1942
ESCULTURA
Alfonso, Leticia
activa en 1924
PINTURA
PINTURA
ESCULTURA
Badilla, Aurora
activa en 1907
PINTURA
1893 - 1938
PINTURA
Baeza, Demfila
PINTURA
activa en 1887
PINTURA
Baeza, Elena
activa en 1931
PINTURA
PINTURA
Baeza, Mara
activa en 1910
PINTURA
activa en 1939-1941
PINTURA
Balduzzi Bertotti,
Mara Magdalena
activa en 1942
ESCULTURA
Alvarez, Raquel
PINTURA
Banderet, Eliana
PINTURA
activa en 1945
PINTURA
Baados, Cecilia
activa en 1943
PINTURA
PINTURA Y
ESCULTURA
Anguita, Nina
activa 1950
ESCULTURA
Baradocoy, Mara
activa en 1937
PINTURA
Aramayo, Lidia De
activa 1928
ESCULTURA
Barahona, Mara
activa en 1943
DIBUJO
PINTURA
Barahona, Susana
activa 1950
PINTURA
1903 1966
PINTURA Y
ESCULTURA
PINTURA
Barrios, Gracia
1927
PINTURA
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anexos y bibliografa
PINTURA
1923
PINTURA
activa en 1938
PINTURA
PINTURA
Basulto, Carmen
activa en 1943
ESCULTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Bellet, Mara
activa en 1931
ESCULTURA
Bussinger, Juana
activa en 1943
Beltram, Clara
PINTURA
PINTURA Y
ESCULTURA
Beltrn, Elena
activa 1950
PINTURA
C. de Mujica, Francisca
activa en 1943
DIBUJO
activa en 1943
PINTURA
Cabral, Mara
PINTURA
Bermdez, Alicia
1915
PINTURA
Cabrera, Eugenia
activa en 1940
PINTURA
ESCULTURA
Cabrera, Marta
activa en 1950
ESCULTURA
Berroeta, Elisa
activa en 1907
GRABADO
Cceres, Lucrecia
activa en 1880
ESCULTURA
Berry, Ana
activa en 1884
PINTURA
Cdiz, Amalia
activa en 1884
PINTURA
Berthing, Hilda
activa en 1937
PINTURA
Cafarli, Mara
PINTURA
Bertrand, Elena
PINTURA Y
ESCULTURA
Caimi, Olga
activa en 1943
PINTURA
activa en 1886
PINTURA
activa en 1940-1948
PINTURA
Cameron, Stella
PINTURA
Blanche, Alicia
1928-1991
ESCULTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Bobadilla, Lastenia
PINTURA
Campusano, Lidia
ESCULTURA
Boettcher, Paulina
PINTURA Y
ESCULTURA
Carbonel, Gudelia
activa en 1901
PINTURA
Crdenas, Derfilia
activa en 1937-1939
DIBUJO
activa en 1944
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
PINTURA
Carmona, Alicia
activa en 1943
ESCULTURA
Bolvar, Edith
activa en 1940
PINTURA
Caro, Rosa
ESCULTURA
Bolvar, Elsa
1929
PINTURA
activa en 1886
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
PINTURA
PINTURA
activa en 1933
PINTURA
Braga, Elena
PINTURA
PINTURA
Braga, Ester
activa en 1943
PINTURA
Castro, Amelia
activa en 1886
PINTURA
Bravo, Enriqueta
activa en 1946
PINTURA
Castro, Celia
PINTURA
Bravo, Mara
activa en 1920
PINTURA
Celis, Pilola
activa en 1950
PINTURA
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anexos y bibliografa
PINTURA
Cueto, Emilia
activa en 1907
PINTURA
Cereceda, Carmen
activa en 1948
PINTURA
1901 - 1954
PINTURA
Cervat, Elena
activa en 1959
PINTURA
Cuevas, Ins
activa en 1920
PINTURA
Chadwick, Isabel
activa en 1936
ESCULTURA
PINTURA
Cheethan, Nora
(Nora Esterovic Turina)
PINTURA
De Amesti, Florencia
1925 2006
PINTURA Y
GRABADO
Cienfuegos, Corina
PINTURA
De Barrera, Trnsito
activa en 1885
PINTURA
PINTURA
De Boheur, Irene
activa en 1943
PINTURA
De Nylor, Mairin
activa en 1887
PINTURA
PINTURA
Clement, Ana
PINTURA
PINTURA Y
GRABADO
Collao, Sofa
activa en 1940
PINTURA
PINTURA
Colvin, Marta
ESCULTURA
Concha, Eugenia
activa en 1943
PINTURA
Dlano, Ins
activa 1946
PINTURA
Concha, Luz
1914-
ESCULTURA
Delepine, Berta
activa en 1926
ESCULTURA
Cornejo, Rosaura
activa en 1945
PINTURA
Delon, Hortensia
activa 1886
PINTURA
PINTURA
PINTURA
Correa, Matilde
activa en 1907
PINTURA
activa en 1938
PINTURA
1895 - 1988
PINTURA
PINTURA
ESCULTURA
Cousio, Elisa
PINTURA
activa en 1937
PINTURA
Cousseau, Susana
PINTURA
activa en 1937
PINTURA
1820-1900
PINTURA
Crmazy de Reszka,
Paula (francesa)
PINTURA
activa en 1950
PINTURA
Doas, Mara
activa en 1943
PINTURA
activa en 1941
DIBUJO
PINTURA
Cristi, Ximena
Rancagua, 1920
PINTURA
Druv, Adriana
activa en 1946
PINTURA
Cross, Alejandra
PINTURA
ESCULTURA
PINTURA
Dueas, Benigna
activa en 1884
PINTURA
PINTURA
Eastmann, Olga
activa en 1943
PINTURA
230
231
anexos y bibliografa
Eichel, Jeanette
activa en 1886
PINTURA
ESCULTURA
PINTURA
Garbarini, Magdalena
PINTURA
Escobar, Laura
activa en 1907
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Espinoza, Mara
PINTURA
Garfias, Gabriela
activa en 1950
PINTURA
Espinoza, Marta
PINTURA
Gauche, Berta
ESCULTURA
F. de Epling, Ester
PINTURA
activa en 1885
PINTURA
PINTURA
Fabres, Margarita
activa en 1884
PINTURA
Godoy, Mercedes
PINTURA
PINTURA
ESCULTURA
Fernndez, Lastenia
PINTURA
Gmez, Eliana
activa en 1943
ESCULTURA
PINTURA
PINTURA
Fiers, Matilde
PINTURA
ESCULTURA
PINTURA
activa en 1910
PINTURA
PINTURA
activa en 1941
PINTURA
ESCULTURA
PINTURA
ESCULTURA
1886 - c.1959
PINTURA Y
ESCULTURA
Gonzlez, Edith
activa en 1940
PINTURA
Gonzlez, Isidora
activa en 1886
DIBUJO
Fossa, Beatriz
1923 - 1951
PINTURA
ESCULTURA
Frederik, Ana
activa en 1934
ESCULTURA
Graham, Mary
PINTURA
Fueler, Mariana
DIBUJO
Grenovic, Eugenia
activa en 1936
DIBUJO
Fuentealba, Mara
ESCULTURA
ESCULTURA
Fuenzalida, Graciela
DIBUJO Y
GRABADO
Guerra, Margot
activa en 1940
PINTURA
Guerra, Mara
activa en 1943
PINTURA
PINTURA
Guerrero, Nora
activa en 1944
PINTURA
Gaffarelli, Mara
activa en 1884
PINTURA
Guevara, Dorila
activa en 1950
PINTURA
Gallardo, Beatriz
activa en 1942
PINTURA
Guilln, Obdulia
activa en 1936
DIBUJO
Gandarillas de Tocornal,
Mara Teresa
1880 - 1931
PINTURA
PINTURA
Gutirrez, Agustina
PINTURA
activa en 1888
232
PINTURA
233
anexos y bibliografa
PINTURA
Jauch, Emma
1915-1998
PINTURA
Gutirrez, Margarita
activa en 1884
PINTURA
activa en 1950
PINTURA
H. de Williams, Ada
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Hamel, Carmen
activa en 1943
PINTURA
Khel, Laura
activa en 1926
PINTURA
Hanning, Wilma
1920
ESCULTURA
activa en 1928
PINTURA
Hayes, Teresa
activa en 1950
PINTURA
Heresrnann, Julia
PINTURA
1905-1976
PINTURA
PINTURA
1888 - 1950
PINTURA
1899-1960
ESCULTURA
Lagunas, Justa
PINTURA
Herrera, Berta
- 1995
ESCULTURA
Landa, Beatriz
activa en 1886
PINTURA
Herrera, Mara
1888 - 1959
PINTURA
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Larraaga, Teresa
activa en 1936
ESCULTURA
Hogges, Ester
PINTURA
Lastarria, Luisa
1860 - 1930
PINTURA
Hbner, Emma
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Huerta, Candelaria
ESCULTURA
Laurencin, Marie
activa en 1936
PINTURA
PINTURA
Lecaros, Juana
1920 1993
PINTURA
Huidobro, Luisa
activa en 1884
PINTURA
Lmonon, Berta
activa en 1910
PINTURA
Huidobro, Mercedes C.
PINTURA
Len, Marta
1926
PINTURA
Huidobro, Raquel
activa en 1884
PINTURA
Len, Teresa
activa en 1933
ESCULTURA
activa en 1950
PINTURA
Leyton, Celia
PINTURA
Ibabane, Mara
PINTURA
Lillo, Marta
1914-1997
ESCULTURA
Ibez, Mara
activa en 1905
PINTURA
activa en 1907
PINTURA
ESCULTURA
Lira, Chela
PINTURA
PINTURA Y
ESCULTURA
Lockel, Luisa
activa en 1886
PINTURA
activa en 1926
PINTURA
activa en 1902
GRABADO
activa en 1928
PINTURA
Jacobsen, Elsa
activa en 1950
PINTURA
PINTURA
Jara, Amanda
activa en 1946
PINTURA
activa en 1938
ESCULTURA
234
235
activa en 1943
PINTURA
Lorca, Lilian
activa en 1932
Lortsch, Lucy
anexos y bibliografa
1897 - 1933
PINTURA
PINTURA
activa en 1946
PINTURA
Molina, Silvia
activa en 1926
PINTURA
PINTURA
Luhmann, Hilda
activa en 1943
DIBUJO
PINTURA Y
ESCULTURA
Lundt, Paulina
activa en 1887
PINTURA
Monreal, Julia
activa en 1921
PINTURA
PINTURA
Montt, Regina
activa en 1883
PINTURA
1894-1970
PINTURA
activa en 1938-1943
PINTURA
Morales, Olga
activa en 1950
PINTURA
PINTURA
Morel, Olga
PINTURA
Mardones, Susana
activa en 1928-1948
PINTURA
Mori, Berta
activa en 1943
DIBUJO
PINTURA
ESCULTURA
PINTURA
1892 - 1992
PINTURA
Martin, Trinidad
activa en 1907
PINTURA
Martnez, Julia
PINTURA
Moss, Graciela
activa en 1943
DIBUJO
Matte, Rebeca
ESCULTURA
ESCULTURA
Matte, Regina
activa en 1886
PINTURA
ESCULTURA
Mayens, Rebeca
activa en 1950
PINTURA
1911-1952
ESCULTURA
1893 -1973
ESCULTURA
ESCULTURA
Merino, Jenoveva
PINTURA
ESCULTURA
Merino, Margarita
activa en 1886
PINTURA
Muoz, Violeta
activa en 1946
PINTURA
Miller de Schmidt, C.
PINTURA
Nazarit, Teresa
activa en 1886
PINTURA
Milovich, Dina
activa en 1943
ESCULTURA
Neocochea, Andrea
PINTURA
1863 - 1939
PINTURA
Neocochea, Rosa
PINTURA
1859 - 1930
PINTURA Y
ESCULTURA
Neveau, Hilda
activa en 1937
PINTURA
1903 - 1936
PINTURA
PINTURA
1921-2010
ESCULTURA
PINTURA
Mirtschim, Magdalena
activa en 1931
DIBUJO
Nuget, Teresa
activa en 1885
PINTURA
PINTURA
236
237
anexos y bibliografa
ESCULTURA
Peuriot, Clementina
activa en 1943
PINTURA
Olea, Adela
PINTURA
PINTURA
Orrego, Flor
activa en 1940
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Pinilla, Marta
PINTURA
Ortiz, Eulolia
activa en 1886
PINTURA
Pinticart, Elcira
activa en 1948
PINTURA
Ortzar, Cornelia
activa en 1886
PINTURA
Pino, Matilde
activa en 1950
PINTURA
Ortzar, Javiera
activa en 1884
PINTURA
activa en 1885
DIBUJO
Ortzar, Rosa
activa en 1884
PINTURA
ESCULTURA
activa en 1885
PINTURA
activa en 1884
PINTURA
Pinto, Isolina
activa en 1884
PINTURA
activa en 1943
DIBUJO
Pinto, Laura
activa en 1884
PINTURA
Pagani, Valentina
activa en 1884
PINTURA
activa en 1884
PINTURA
Page, Anita
activa en 1901
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
activa en 1936
PINTURA
PINTURA
Palma, Mercedes
activa en 1907
PINTURA
Polloni, Mercedes
activa en 1907
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Ponce, Teresa
activa en 1933
PINTURA
Passin, Laura
PINTURA
Pouget, Odette
activa en 1938
PINTURA
Paulin, Blanca
PINTURA
activa en 1884
PINTURA
Paulus, Elena
PINTURA
PINTURA
1920
PINTURA
PINTURA
PINTURA Y
ESCULTURA
PINTURA
PINTURA
activa en 1936
ESCULTURA
Puelma, Rosa
activa en 1950
PINTURA
Prez, Delfina
activa en 1885
PINTURA
Puga, Eulalia
activa en 1920
PINTURA
Prez, Fresia
ESCULTURA
Puig, Matilde
activa en 1940
PINTURA
Prez, Natalia
activa en 1884
PINTURA
Puy, Ins
1906 - 1966
PINTURA
Prez, Ruth
activa en 1940
PINTURA
Ramrez, Rosenda
activa en 1926
PINTURA
activa en 1936
ESCULTURA
Ratinoff, Gaby
activa en 1946
PINTURA
1894-1983
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
238
239
anexos y bibliografa
Rayo, Fidelisa
PINTURA
PINTURA
activa en 1910
PINTURA
Santana, Tadea
activa en 1943
DIBUJO
Ros, Ins
activa en 1937
GRABADO
PINTURA
activa en 1943
ESCULTURA
Schlegel, Victoria
activa en 1943
DIBUJO
activa en 1933
PINTURA
Scholle, Blanca
activa en 1907
PINTURA
ESCULTURA
Scofield, Luisa
PINTURA
Rodriguez Puratich,
Mara Eugenia
activa en 1943
ESCULTURA
Seckel, Luisa
activa en 1885
DIBUJO
PINTURA
Rojas, Adriana
activa en 1943
DIBUJO
Sentis, Betty
activa en 1931
ESCULTURA
Rojas, Berta
ESCULTURA
1920
PINTURA
Rojas, Mara
activa en 1886
PINTURA
Seoret, Sibila
activa en 1940
PINTURA
activa en 1948
PINTURA
ESCULTURA
Roma, Ada
activa en 1928
ESCULTURA
Servat, Elena
PINTURA
Romero, Sara
ESCULTURA
PINTURA
1895 - 1967
PINTURA
activa en 1946
PINTURA
Rossel, Amanda
activa en 1932
PINTURA
PINTURA
1866 - 1919
PINTURA
Solari, Herminia
activa en 1910
PINTURA
PINTURA
Soto, Mara
ESCULTURA
Ruiz, Adriana
activa en 1943
PINTURA
1919 - ?
ESCULTURA
Sez, Juana
PINTURA
activa en 1936
PINTURA
Sez, Julia
activa en 1886
PINTURA
Stevens, Diana
activa en 1943
PINTURA Y
ESCULTURA
activa en 1885
PINTURA
Sturner, Daniela
ESCULTURA
PINTURA
Tapia, Elena
activa en 1943
ESCULTURA
Salas, Juana
PINTURA
Tehern, Mme.
PINTURA
Salgado, Marcela
activa en 1946
PINTURA
Terrazas, Antonieta
activa en 1950
PINTURA
Salvo de Caballero, ( )
activa en 1936
PINTURA
ESCULTURA
Snchez, Marta
activa en 1946
PINTURA
activa en 1937
PINTURA
Snchez, Mercedes
activa en 1884
PINTURA
240
241
anexos y bibliografa
Torreblanca, Sara
PINTURA
PINTURA
1894 - 1965
PINTURA
Vuillenim, Louisette
activa en 1946
PINTURA
PINTURA
Walker, Susana
activa en 1943
Ugarte, Esther
activa en 1927
PINTURA
PINTURA Y
ESCULTURA
PINTURA
Waricz, Mmde.
activa en 1904
PINTURA
Valencia, Teresa
PINTURA Y
ESCULTURA
PINTURA
Werkmeister, Clara
PINTURA
PINTURA
Werner, Gladys
activa en 1950
ESCULTURA
Valenzuela, Eliana
activa en 1946
PINTURA
PINTURA
activa en 1937
ESCULTURA
Wilson, Elena
activa en1931
ESCULTURA
activa en 1943
PINTURA Y
ESCULTURA
activa en 1940
PINTURA
activa en 1928
PINTURA
activa en 1886
DIBUJO
Yez, Mina
(o Herminia Yez Portaluppi)
Vsquez, Julia
activa en 1886
PINTURA
activa en 1926
PINTURA
activa en 1927
PINTURA
activa en 1937
PINTURA
Velasco, Raquel
activa en 1943
DIBUJO
Zmirak, Ana
activa en 1931
PINTURA
Vera, Raquel
activa en 1946
PINTURA
1880 - 1954
PINTURA
Vergara, Mercedes
activa en 1884
PINTURA
Zorrilla, Marta
PINTURA
PINTURA
PINTURA
1843 - 1882
PINTURA
Vicua, Rosa
1925 -2010
ESCULTURA
Vicua, Teresa
1927
ESCULTURA
Vidal, Teresa
activa en 1950
PINTURA
activa en 1885
DIBUJO
Villanueva, Mara
activa en 1914
ESCULTURA
Villanueva, Marta
1900 - 1995
PINTURA
Vias, Estela
activa en 1943
DIBUJO
Vivanco, Elisa
activa en 1941
PINTURA
242
243
anexos y bibliografa
Bibliografa
LIBROS
244
245
PUBLICACIONES PERIDICAS
ALIAGA, Alfredo: Ancha y acogedora es la
puerta de la escuela de Bellas Artes, Revista en
Viaje, marzo de 1944, n 125, ao xi
ALIAGA,
Alfredo:
Arte
chileno
contemporneo expondr en provincias, Revista
en Viaje, julio de 1944, n 129, ao xi
ALIAGA, Alfredo: Exposiciones, Revista en
Viaje, septiembre de 1949, n 191, ao xvi
246
anexos y bibliografa
247
anexos y bibliografa
248
249
anexos y bibliografa
250
251
anexos y bibliografa
CHILEAN
CONTEMPORARY
ART
EXHIBITION: THE TOLEDO MUSEUM
OF ART. Texts by Molly Ohl Godwin and Carlos
Humeres Solar (translated by Rosario Floripe), and
Eugenio Pereira Salas (translated by Y.A. Neal).
Toledo (EE.UU.), The Ministry of Educacion of the
Republic of Chile, 1942.
252
253
anexos y bibliografa
Agradecimientos
En todo este trabajo de recopilacin que nos convoca hoy, han estado presentes amigos, mentores
y guas que en una forma u otra han colaborado con sus conocimientos, historias y palabras de aliento,
a los que no quiero dejar de agradecer su positiva presencia en mi vida:
A Gonzalo Leiva, director de la tesis de magister que dio origen a esta investigacin y quien me
ha brindado su apoyo incondicional en todo este proceso; a Marcela Gen y Laura Malossetti porque
fueron y siguen siendo sus palabras las que me motivaron por los temas de gnero que nos convocan
hoy; a Ana Paula Simioni y Georgina Gluzman, quienes desde Brasil y Argentina compartieron,
generosamente, materiales y experiencia desde esta misma historia que nos une. A Francisco
Brugnoli, Ana Mara Yaconi, Margarita Valenzuela y Marianne Wacquez por el apoyo brindado en
la presentacin de esta investigacin al Fondo del Libro.
A Dafne Cruz, Marcela Drien, Sebastin Vidal y a Rolando Bez por su generosidad, su paciencia
y apoyo al escuchar, pacientemente, mis dudas y leer, incasablemente, todas mis teoras; a Sebastin
Cerda por ayudarme a encontrar el tono (re-sostenido) de esta publicacin. A todos los museos,
instituciones y personas que apoyaron con sus fotografas y archivos: Biblioteca Nacional, Museo
Histrico Nacional, Museo Nacional de Bellas Artes, Museo de Arte y Artesana de Linares, Museo
Benjamn Vicua Mackenna, Museo de la Educacin Gabriela Mistral, Museo Palacio Vergara,
Pinacoteca Universidad de Concepcin, CREA, Rafael Edwards, entre tantos otros.
A Pedro Maino por creer en mi proyecto y arriesgarse conmigo, y a Paola Irazbal por ponerle
rostro y fondo a este libro y acompaarme en esta empresa durante todos estos largos meses. A
Karen Cordero por sus palabras, siempre generosas, y a todos quienes participaron del proceso en sus
diferentes etapas, Isabel Cceres, Juan Manuel Martnez y Fernando Guzmn.
A mi familia mis padres, hermana, Anto y Vi- y a mis amigos incondicionales, Francisca del
Valle, Elizabeth Sobino y Ximena Stifel. Sin ninguno de ellos difcilmente me hubiese animado a
seguir
Finalmente, agradezco a mis mujeres por estar ah, esperando que nos encontrramos, de pronto,
en las pginas de un documento olvidado.
254
255