EL CONFLICTO DRAMTICO

Se refiere a la lucha entre las dos fuerzas que se oponen entre s y que buscan prevalecer
sobre la otra; es decir, cuando el protagonista lucha por alcanzar su objetivo y el antagonista
trata de evitar aquello. En este momento es cuando se produce una crisis dentro de la obra y
se habla de un conflicto dramtico, que va de la mano con el clmax.

PRESENTACIN DEL CONFLICTO

Es en el inicio de la obra, por lo general en el primer acto y es cuando se presentan las
fuerzas en conflicto y se enuncia el problema. Se conforma de cuatro partes: la entrega del
personaje protagnico, la identificacin de su objetivo a alcanzar, la aparicin de quien
obstaculizar los acontecimientos (antagonista) y, por ltimo, cuando ambas fuerzas se
encuentran.

EL DESARROLLO DEL CONFLICTO

Es el momento en que cada una de las fuerzas lucha por conseguir su objetivo y vencer al
otro. Son los actos intermedios, que van desde el inicio al final de la obra. En el desarrollo se
identifican dos elementos: la tensin dramtica, que es el momento mismo en que ambas
fuerzas se enfrentan de modo directo, causando el clmax de la obra, lo que llevar a que
despus una de las dos resulte beneficiada. Asimismo, encontramos en esta fase el
momento de distensin dramtica, que es cuando baja la tensin del clmax y se relajan los
nimos para dar cabida al desenlace.

EL DESENLACE DEL CONFLICTO

Es cuando una de las partes se impone por sobre la otra, logrando su finalidad inicial y se
desprende del clmax. Es cuando se derriban los obstculos que impedan el normal
desarrollo de los acontecimientos o se anula al personaje principal. Esto puede darse de
manera abrupta o gradualmente dentro de la historia, pero lo importante es que el conflicto
dramtico queda resuelto y esto sucede en el ltimo acto de la obra representada.

CONCEPTOS RELACIONADOS CON LA ACCIN

DRAMTICA
En este tem podemos incluir a la intriga, que es el entramado de los acontecimientos, la
existencia de diferentes acciones obstculos, conflictos para impedir la realizacin de los
objetivos. Son los hechos que urde el antagonista para impedir lo que desea el protagonista o
viceversa, son los sucesos que van enmaraando a la accin y complicando el normal
desarrollo de la misma.

ESTRUCTURA EXTERNA / PARTES DE LA

OBRA DRAMTICA
La accin y el conflicto dramtico son elementos que forman parte de la organizacin interna
del drama, pero stos se van articulando por medio de unidades o partes que conforman y/o

construyen la estructura externa de la obra y que dan la totalidad de la misma y que forman
parte de los elementos tcnicos del gnero dramtico.

ACTO
Son cada una de las unidades en que se va dividiendo la obra, son unidades mayores dentro
de la misma y que se identifican con inicio, desarrollo y desenlace, estructura asociada a los
tiempos de la tragedia aristotlica. Con el correr de los tiempos, teniendo en cuenta la
modernidad, se ha dejado a criterio de los dramaturgos en cuntos actos dividirn su obra
dramtica. Es as{i, que podemos encontrar obras divididas en cinco actos, por ejemplo, que
son: exposicin, intensificacin, culminacin, declinacin y desenlace del drama, todas estas
partes relacionadas con el aumento de la tensin en el conflicto. Se puede distinguir cuando
comienza o termina un acto por la subida o bajada del teln del escenario, que separa a ste
de los espectadores.

CUADRO
Indica la ambientacin de cada uno de los actos y se distingue por los cambios de
ornamentacin dentro de los mismos. Obedece a la ambientacin fsica de la obra; las
diferentes escenografas utilizadas marcan los distintos cuadros dentro de un acto.

DISCURSO ACOTACIONAL
Son las intervenciones o indicaciones que realiza el autor, el dramaturgo, para indicar a los
actores cmo deben ir representndose los diferentes acontecimientos, sean de
vestimenta, de escenografa para cada cuadro, de cmo se sienten los personajes, qu tono
de voz deben utilizar, etc. Asimismo, el autor marca la entrada y la salida de los mismos de
cada una de las escenas.

ESCENA
Es posible identificarlas por la entrada y la salida de los personajes, cuando abandonan el
escenario (de la vista del pblico); esto marca el inicio o el fin de una escena.
Dentro de la estructura externa de una obra dramtica tambin es posible encontrar un
lenguaje especial, que es denominado comolenguaje dramtico, que es aquel en que
predomina la funcin apelativa o conativa del lenguaje, que sirve para representar de mejor
modo el mundo que el dramaturgo desea plasmar. En el lenguaje dramtico se hallan:

EL DILOGO
Es la interaccin comunicativa que se produce o establece entre dos o ms personajes en
una obra dramtica, ejerciendo los roles de emisor y receptor, segn corresponda o segn la
alternancia de los turnos del habla.
Tamara: (A Gonzalo) Me parece que
Gonzalo: Y si fuera as a ti qu te importa?

EL MONLOGO
Ver ms

ests

copiando

en

la

prueba

Es la oportunidad que tiene un personaje de emitir un discurso en soledad, es decir, se

encuentra solo en el escenario y expresa sus sentimientos, dudas o pensamientos. Expresa
su interioridad.
Sinceramente
no
s
que
he
de
No
tengo
forma
ni
imaginacin
Si
tan
slo
Recuerdo ese ltimo da, el fatdico da aquel.
No puedo estar tranquila sabiendo que t lloras,
no siento mis piernas, se me seca el
mis manos articulan sus falanges y mi
Hasta cuando, cielo, me haces este dao.

hacer
para
mitigar
este
dolor.
para
calmar
esta
angustia.
estuvieras
aqu!
Para qu te fuiste?, tanto apuro haba?.
porque yo tambin estoy llorando y mucho;
alma y se me agita el corazn,
boca se agrieta de tanta humedad.

EL SOLILOQUIO
Es el discurso realizado por un personaje, muy similar al monlogo, pero su diferencia radica
en que no se refiere a algo relacionado con l mismo, sino al contexto o a lo que est
aconteciendo en su entorno. Otra diferencia es que el emisor le habla a un t, pues su
discurso alude a un interlocutor y no a un pblico en general.
Buen
lance,
viven
Estos
son
los
que
mientras
le
soplo
a
l
se
arranca
encerrado
en
mi
Con
l
ja,
ja!
Oh,
no
puede;
limpio
A
la
crcel
y
sali;
llevme
y
sal;
hallarnos
era
fuerza
ya
su
parte
en
la
defenda cada cual ()

los
dan
la
los
y
se
lo
a
se
grave

cielos!
fama;
dama,
pelos
bodega.
quejarse
juega.
llev
m
aqu
ve,
apuesta

MUTIS
El trmino mutis significa o implica que el personaje se retirar de la escena y se encuentra
escrito en el texto, de modo que quien represente ese personaje (o quien lea) sepa cundo
ha de salir la persona del escenario.
Josefa:
Vamos
a
ver
a
Flora,
Mireya:
Tienes
razn,
vamos (Salen
Carlos: Qu les vaya bien, denle mis afectuosos saludos!

debe
Josefa

estar
y

enferma
Mireya)

MEDIO MUTIS
Es cuando el actor simula que va a hacer abandono de la escena, sin embargo, no lo hace y
entra nuevamente. Ejemplo de un extracto de La Mojigata, de Leandro Fernndez de Moratn:
Si
no
encuentras
medio,
no
es
mucho
que
en
ambos

extremos
necio
parezcas.
Si
ves
que
al
ir
a
decir
una
gracia
se
te
suelta
un
disparate,
y
el
ceo
de
los
dems
te
demuestra
que
fuiste
poco
gracioso,
por
qu
repites
la
escena?.
Por
qu
quieres
que
a
ti
solo
te
escuchen?.
Por
qu
no
piensas
antes
lo
que
has
de
decir?.
Qu
haya
ctedras
y
escuelas
de
saber
hablar,
y
el
arte
de
callar
nadie
lo
ensea!
(Hace que se va y vuelve).

APARTE
Son las palabras emitidas por un personaje en voz alta, pero creyendo que nadie lo escucha,
dirigindose al pblico. Esto se realiza para que el personaje transmita sus sentimientos o
pensamientos ms ntimos. Al emitir un discurso en aparte, esto se encuentra explicitado en
el texto, escribindose aparte entre parntesis y en negrilla.
Diana: (Al ver a su amiga de infancia) Camila, pero qu gusto verte!, tanto tiempo nia!
(Aparte) Um.. qu mal se ve ja, ja, pero qu horribles ojeras y qu mal cuidada se ve;
se nota que el tiempo no ha pasado en vano Debera hacerse una buena ciruga
plstica,
si
dicen
que
estn
tan
re
baratas!.
Pero cuntame, nia, qu es de tu vida, cmo esta Jos Pablo?, an juntos?