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REVISTA DE
FILOSOFIA ANTIGA
v.4 n.4
RIO DE JANEIRO JULHO DE 2000
Reitor
Jos Henrique Vilhena de Paiva
Diretor do IFCS
Neyde Theml
SUMRIO
Apresentao .............................................................................................................................................. 7
La concepcin plotiniana del filosfo Mara Isabel Santa Cruz ........................................................ 9
El poltico como pseudo-filsofo Ute Schmidt Osmanczik .............................................................. 31
A filosofia como actualizao da forma do saber
(Aristteles. Metafsica, A1-3) Jos Trindade Santos ............................................................................. 43
Cuando el hacer se condensa en el ser Giuseppina Grammatico ...................................................... 57
Determinismo y responsabilidad: la defesa estoica del compatibilismo Ricardo Salles .............. 71
Plato, acho, estava doente Jeanne-Marie Gagnebin ............................................................................ 89
O filsofo e a cidade: O Vita Civile de Matteo Palmieri Newton Bignotto ......................................... 97
Scrates e as uvas pintadas de Zuxis Carmen Lcia Magalhes Paes ........................................... 115
Por qu ocuparse de Filosofa Antigua hoy? Marcelo Boeri ......................................................... 131
Lgos, inmortalidad y praxis en el Fedn Flavia Gilda Gioia ............................................................ 155
O thos do equilbrio ou do exerccio da sabedoria Markus Figueira da Silva .................................. 183
ARQUIVO
Images du philosophe Monique Dixsaut ......................................................................................... 191
RECENSES BIBLIOGRFICAS
Plato and the socratic dialogue. The philosophical use of a literary form
de Charles Kahn Carolina Arajo ...................................................................................................... 251
Socrates, pleasure and value de George Rudebusch Fernando Muniz ................................................ 259
Razo e sensao em Aristteles - um ensaio sobre o De Anima, III, 4-5
de Marcos Antnio de vila Zingano Fernando Santoro ............................................................... 263
APRESENTAO
O volume 4 da revista Klos publica parte dos trabalhos apresentados e discutidos no III Simpsio Nacional de Filosofia Antiga, realizado
em 9-14 de abril de 2000, em Itatiaia, Rio de Janeiro1.
Os Simpsios Nacionais de Filosofia Antiga 2, em sua estrutura
organizacional, so compostos por trs atividades bsicas: um Seminrio, dirigido por um especialista no tema escolhido para cada Simpsio; a reunio dos
quatro Grupos de Trabalho: 1. tica e Filosofia Poltica; 2. Linguagem, Lgica
e Retrica; 3. Metafsica, Conhecimento e Cincia, e, 4. Filosofia e Tradio
Clssica; e, duas conferncias, uma na abertura e outra no seu encerramento.
O III Simpsio foi dedicado ao tema O filsofo e suas imagens,
sendo o Seminrio Le philosophe et ses images apresentado pela professora
Monique Dixsaut, da Universit de Paris I, Sorbonne, em quatro partes: [i] e [ii]
Du philosophe face aux sophisthes, la dfinition du sophiste par le philosophe;
[iii] Le politique est-il la bonne image du philosophe?; e, [iv] Quel est le dlire
propre au philosophe?; e a conferncia de abertura La concepcin plotiniana del
filsofo proferida pela professora Mara Isabel Santa Cruz, da Universidad de
Buenos Aires. Os Grupos de Trabalho cujo objetivo reunir, em discusso
continuada, pesquisadores e ps-graduandos em torno de seus objetos de pesquisa e investigao contaram, cada um deles, com a participao de professores convidados, que abordaram a temtica geral do Simpsio e sua relao
com as reas de estudos de cada um dos GTs, alm da j tradicional discusso
referente a seus temas especficos.
As quatro sees do seminrio da Professora Monique Dixsaut so
integralmente apresentados, sob o ttulo Images du philosophe, na seo Arquivo.
A seo de Artigos abre com a conferncia da Professora Mara
Isabel Santa Cruz, onde discutida a concepo plotiniana do filsofo sob
duplo aspecto, o do mtodo filosfico utilizado por Plotino e o da definio
1
Um outro grupo de trabalhos apresentados no III Simpsio foi publicado pela revista Kriterion, do Departamento de Filosofia da UFMG.
O I Simpsio Nacional de Filosofia Antiga, que teve como tema O lgos no pensamento antigo, foi realizado
em novembro de 1994, e o II Simpsio, em julho de 1997, tendo como tema Mmesis e narrativa no pensamento antigo.
A Comisso Editorial
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Esta conferencia retoma y rene algunos trabajos realizados anteriormente, en especial Plotin face Platon. Un
exemple dexgse plotinienne (Ennades VI 8,18). In: FATTAL, M. tudes sur Plotin. Paris: lHarmattan, 2000. p.
193-216 y Filosofa y mstica en Plotino. Cuadernos de Filosofa, v.24, n.39, p. 5-21, 1993. Agradezco muy especialmente a Maria das Graas de Moraes Augusto y a Marcelo Pimenta Marques por su gentil invitacin a participar
a este simposio.
1
PORFRIO. Vida de Plotino, 2. 26-27.
2
PLATN. Teeteto, 176b1.
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especial de Platn. A pesar de los seis siglos de distancia, las Enadas estn
llenas de citas y de alusiones a Platn.3 Y aunque pretende ser su heredero y
fiel intrprete, un autntico platnico, entre Platn y Plotino hay innegables
diferencias, porque su fidelidad al platonismo no le ha impedido abrevar en
otras fuentes, particularmente la peripattica y la estoica, y producir una
explicacin de la realidad altamente original.
Cmo trabaja Plotino? No a la manera de un Alejandro de Afrodisia,
esto es, de un comentador, ni tampoco a la manera del Porfirio de la Isagoge. Plotino
no hace una simple relectura de Platn, tampoco de Aristteles o de otras fuentes,
sino una lectura heurstica, fruto de un pensamiento maduro y profundo.4 No
pretende ofrecer un comentario literal de las obras de sus predecesores, sino algo
diferente: una exgesis, y una exgesis filosfica.5 En efecto, Plotino y su escuela
conceban la tarea filosfica como empresa de exgesis6 y estimaban que la
exgesis era precisamente el medio para defender el verdadero pensamiento
de Platn, corrigiendo las malinterpretaciones y falsificaciones de las que haba
sido objeto a lo largo de los siglos. Es sta una clave fundamental para
comprender la obra de Plotino7, ya que la exgesis es constitutiva de su modo
de filosofar y no es entonces una actitud o un mtodo que adopta o no
librementente como complemento facultativo de su exposicin doctrinal.8 En
su caso, exgesis no significa erudicin. No se trata, tampoco, de reunir diversas tesis de modo ms o menos eclctico, sin argumentacin ni demostracin:
no es cuestin, simplemente, de tomar las opiniones de los antiguos.9 Aunque
3
En las Enadas puede registrarse, segn el Index fontium de Henry-Schwyzer, casi un millar de alusiones a textos
platnicos, aunque slo algo ms de cincuenta veces Platn sea mencionado explcitamente. Es muy notable
el hecho de que algunos dilogos son citados con mucha frecuencia (como Fedn, Repblica, Timeo o Parmnides),
mientras que otros lo son apenas (como es el caso del Poltico o del Filebo) y que no hay la menor referencia a
algunos otros (como Laques o Crmides).
4
Cf. CHARRUE, J. M. Plotin, lecteur de Platon. Paris: Les Belles Lettres, 1978. p.15-16, lo seala a propsito de la
lectura de Platn.
5
Cf. CHARRUE, J. M. op. cit,. p. 266.
6
Como lo ha sido, desde mediados del siglo IV a.C., durante cerca de dos mil aos y ligado al fenmeno de la
existencia de escuelas filosficas en las que se conservaba el pensamiento de los maestros. Cf. HADOT, P.
Philosophie, exgse et contresens. In: Actes du XIVe Congrs International de philosophie (1968) I, Vienne, 1970,
p. 333-339 (reproducido In: HADOT, P. tudes de Philosophie Ancienne. Paris: Les Belles Lettres, 1998. p. 3-10;
Cf. BRISSON, L, GOULET-CAZ, M.-O., GOULET, R. et OBRIEN, D. Porphyre, La vie de Plotin I. Travaux
prliminaires et index grec complet, prface de Jean Ppin. Paris: Vrin, 1982. p. 57. BRISSON, L.,
CHERLONNEIX, M.-O., et al. Porphyre, La vie de Plotin. II. tudes dintroduction, texte grec et traduction
franaise, commentaire, notes complmentaires, bibliographie. Prface de J. Ppin. Paris: Vrin, 1992.
7
Cf. EON, A. La notion plotinienne dexgse. Revue Internationale de Philosophie, Paris, v. 92, n. 2, p.194-289,
1970. Cf. CHARRUE, J. M. op. cit., p. 266.
8
Cf. EON, A. op. cit., p. 261.
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PLOTINO. Enadas, III 7, 1, 11-12.
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Cf. PPIN, J.Philologus ... philosophus. In: BRISSON, L.; CHERLONNEIX, M.-O. et al. Porphyre, La vie de Plotin,
II. p. 494-500. Algo diferente es la opinin de M-O. Goulet-Caz: el fillogo trata de dar cuenta del texto apelando
a la erudicin filolgica y recordando todas las interpretacione sen que se han dado anteriormente. El filsofo, por su parte, se
interesa en los problemas planteados por el texto y el intrprete de una manera personal y original. Cf. GOULETCAZ, Marie-Odile. Larrire-plan scolaire de la Vie de Plotin. In: BRISSON, L.; CHERLONNEIX, M.-O. et
al. Porphyre, La vie de Plotin, I, p. 266.
16
PORFIRIO. Vida de Plotino, 8. 9-11.
17
PORFIRIO. Vida de Plotino, 8. 6.
18
PORFIRIO. Vida de Plotino, 3. 36-7.
19
PORFIRIO. Vida de Plotino, 14. 1-2. Podra decirse, es cierto, que para comprender a Plotino sera mejor poner
entre parntesis sus excursus doxogrficos, de carcter meramente polmico, y atenerse a los puntos centrales
de su doctrina. Pero de ese modo se estara alterando de modo grave su pensamiento, en contradiccin total
con lo que el propio Plotino indica. Lo que Plotino busca es una convergencia entre sus puntos de vista y las
afirmaciones de sus predecesores, siendo tal convergencia un criterio de verdad de las afirmaciones. Pero esto,
claro est, implica un crculo de la validacin. Como lo dice Eon (EON, A. op. cit., p. 263), la doctrina del pasado se
ofrece como garante de la verdad de la tesis propuesta por Plotino; pero inversamente es en la tesis de Plotino que tal doctrina ve
demostrada su autoridad, en ella se manifiesta su derecho a legislar para el presente. Y, en definitiva, la garanta fundamental es
la seguridad de estar en contacto con la verdad originaria que la proporciona. Este es un aspecto fundamental que debe ser
tenido en cuenta para comprender, en especial, la relacin que une a Plotino con Platn.
20
Esto plantea un problema, en la medida en que Platn ha contruido cada uno de sus dilogos como una
unidad y para poder captar su sentido deben ser ledos como tales. Nuestra actual lectura de Platn, entonces,
parece bastante diferente a la que haca Plotino.
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HADOT, P. Plotin ou la simplicit du regard. Paris: Gallimard, 1997. p. 14-15. [nouvelle dition]
Cf. AUBENQUE, P. Plotin et Dexippe, exgtes des Catgories dAristote. Cahiers de Philosophie ancienne, Bruxelles,
n.3, p.7-8, 1985. [Aristotelica. Mlanges offerts Marcel De Corte]
23
Cf. EON, A. op. cit., p. 267.
24
Cf. STRANGE, S. op. cit., p. 964.
25
Cf. AUBENQUE, P. op. cit., p. 8.
26
PLOTINO. Enadas, II 9, 14, 38; III 5, 1, 4 y 16; III 5, 2, 6; III 7, 1, 14; IV 4, 30, 24.
27
PLOTINO. Enadas, I 1, 12, 15-16; I 3, 18 et 24, III 6, 5, 1.
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OOSTHOUT, H. Modes of knowledge and the transcendental. An introduction to Plotinus Ennead 5.3 [49]. Amsterdam,
Philadelphia: B. R. Grner, 1991. p. 6.
Para las referencias precisas a los pasajes, puede consultarse el Index de SLEEMAN, J. H. & POLLET G.
Lexicon Plotinianum. Leiden-Leuven: E. J. Brill, 1980.
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Sobre esta cuestin, cf. mi trabajo Divisin y dialctica en el Fedro. Revista Latinoamericana de Filosofa, v.16,
v.2,p.149-64, 1990.
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dos de Repblica (VII, 520 a).40 En el paradigma de la lnea dividida que aparece
al final del libro VI, Platn afirma que el arte dialctica slo trabaja con los
inteligibles y no requiere ningn apoyo sobre lo sensible. La actividad dialctica
pertenece a la epistme y jams a la dxa, puesto que esta ltima es el modo de
saber que corresponde a lo sensible. Adems, la dialctica proporciona
siempre un conocimiento verdadero, a diferencia de la opinin, que puede
ser verdadera o falsa.
Hasta aqu se ve claramente los elementos platnicos, tomados en
su mayor parte del contexto de los libros centrales de la Repblica. Pero advirtase
la infidelidad, junto a estas referencias fieles, por ejemplo en la ausencia de
toda referencia al procedimiento por hiptesis, fundamental en la
caracterizacin platnica de la dialctica y su distincin del proceder habitual
de los matemticos, criticado por Platn y que desde la perspectiva de Plotino
no parece tener mayor importancia.
Plotino contina su descripcin, en su intento de rehabilitar la
verdadera naturaleza de la dilctica tal como Platn la haba concebido41, en
especial en el Sofista y tambin en Poltico y Filebo, sealando ahora cul es el
mecanismo del que se vale la dialctica y aadiendo otro elemento de raz
platnica, aunque tomado, esta vez, de un contexto diferente: la dialctica
nos dice emplea la divisin, la diaresis platnica, y la emplea para (1) para
operar una dikrisis tn eidn; (2) llegar al t esti, determinar lo que es cada edos,
y (3) llegar a los gneros primeros. En otros trminos, la dialctica apela a la
diaresis para poder discernir la compleja estructura de lo inteligible, aprehender
las conexiones y distinciones entre las Formas, establecer la dependencia
jerrquica entre ellas, definirlas y determinar, por fin, los gneros primeros y
las especies que les estn subordinadas.
El tratato I 3 no ofrece explicacin alguna acerca de estos gneros
primeros, objeto de un detallado anlisis en un tratado muy posterior, el VI 2,
el segundo de los tres dedicados al examen de las categoras y de los gneros.42
Este tratado en cierto sentido puede leerse como un comentario a los pasajes
del Sofista donde Platn presenta su doctrina de los mgista gne Ser,
Movimiento, Reposo, lo Mismo y lo Outro que Plotino sita en el nivel de la
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interior del propio sistema metafsico de Plotino. As traspone los mgista gne
del Sofista en prta gne (la expresin reaparece varias veces en el tratado). Y
recurdese que Platn jams habla de gneros primeros, sino que se refiere a
algunos de entre los mayores o ms importantes, que para Plotino todos los
gneros se hallan en un mismo nivel y hay participacion recproca entre ellos,
aun entre movimiento y reposo, cosa que Platn explcitamente niega, que Plotino
no invoca al no ser y mucho menos en relacin con el juicio falso.
La dialctica se revela as como la nica va que permite acceder a
los gneros del ser. La naturaleza misma de lo inteligible como estructura unamltiple y no como una adicin, sino como totalidad una funcional se
explica recurriendo a los gneros supremos y requiere como mtodo para ser
aprehendido la dialctica.
Una vez que se han alcanzado los gneros primeros y regreso al
tratado I 3 la dialctica combina intelectualmente lo que procede de los
gneros primeros y hace un recorrido a travs de la totalidad de lo inteligible.
Luego de haber recorrido ntegramente el dominio inteligible y de haber logrado aprehender y comprender el mutuo lazo entre las Formas y el tejido que
ellas forman, retoma el camino inverso, el del anlisis, y asciende hacia el
principio de lo inteligible.
En este aspecto, la caracterizacin plotiniana de la dialctica tiene
tambin base platnica. En efecto, Platn recurre a la diaresis cuando se trata
de definir la dialctica especialmente en el Sofista, donde afirma que la dialctica
es el saber dividir segn gneros y determinar las relaciones jerrquicas entre
los inteligibles.43
La funcin de la dialctica es pues componer, combinar y dividir44
para regresar finalmente a los principios claros y evidentes proporcionados
por la inteligencia. Cuando el alma, luego de tal pesado ejercicio, alcanza el
principio, se calma, se apacigua, se recoge en s misma, abandonando entonces
toda actividad discursiva. Al ser la ms preciosa de nuestras facultades, la
dialctica tiene por objeto el ser y lo que es an ms precioso que el ser. Lo que
est ms all del ser. Del Sofista retornamos pues a la Repblica. La dialctica es
pues idntica a la filosofa o, al menos es su parte ms preciosa, su ncleo,
podramos decir. Plotino insiste a la manera platnica en que no debe
entenderse a la dialctica como un instrumento del que el filsofo podra
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servirse para llegar al saber. Ella es ese saber mismo, un saber que no est
separado de la realidad objeto de ese saber. No vayamos a creer, en efecto,
que ella es un instrumento del filsofo, ni que consiste en un conjunto de
teoremas y de reglas; ella versa sobre realidades [sobre objetos: prgmata] y
su materia, por as decirlo, son los seres; pero se encamina hasta los seres
con un mtodo (hod), y posee simultneamente los teoremas y las realidades mismas. 45 Desde all, considera la lgica que trata de proposiciones
y de silogismos, y esto lo cede a otra arte, as como se deja a otros el arte
de aprender a escribir....46
Plotino distingue la dialctica de una mera lgica instrumental. La
dialctica no es mtodo exterior a la filosofa y por eso dice Plotino ella
conoce slo por accidente el error y el sofisma; los reconoce como algo que le
es extrao cuando otro los comete; conoce el error por las verdades que estn
en ella, cuando alguien presenta algo contrario a la regla de la verdad....47
Huelga decir que Plotino est ac haciendo referencia a la lgica estoica.
La lgica, entonces, como no se ocupa de Formas sino de palabras
y de proposiciones, es un ejercicio tcnico, a menudo superfluo, que se deja en
manos de quienes se interesan por tal tipo de sutilezas. Lo que Plotino quiere
decir, entonces, es que no ha de reducirse la dialctica a la lgica. La dialctica
conoce todas las reglas lgicas, pero su saber no se limita a ellas, puesto que se
ocupa de la realidad misma. Adems de la dialctica, que es su parte ms preciosa, la filosofa tiene otras dos: fsica y tica. Esta triparticin de la filosofa,
consolidada en las escuelas helensticas, tiene su origen, como es bien sabido,
en la antigua Academia.
La lectura del tratado I 3 muestra de modo claro el mtodo filosfico de Plotino en accin. Pasajes tomados del Fedro, de la Repblica y del Sofista
aparecen uno junto a otro, como si se tratara de una misma obra, como si
Platn los hubiera pensado en un mismo contexto. El modo de presentar la
filosofa, cuyo corazn es la dialctica, no traiciona a Platn, no traiciona el
espritu platnico, pero no puede decirse que Plotino est simplemente retomando las palabras de Platn, sino que las recrea desde su propio sistema.
Plotino no parece experimentar ninguna dificultad en conciliar lo que suele
llamarse la primera y la ltima dialctica platnicas. Advirtase que la dialctica
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Pueden agregarse otros dos pasajes significativos: PLOTINO. Enadas, III 9,9,5-12 y VI 9, 3,33ss.
PLOTINO. Enadas,VI 8, 18, 22ss.
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coincidencia de centro con centro. Elevndonos por encima del cuerpo por
la parte de nosotros mismos que no est inmersa en l, nos unimos con nuestro
propio centro al centro de todo, como los centros de los grandes crculos de
una esfera coinciden con el centro de la esfera que los abarca, y en l tenemos
nuestro reposo.72
As como los ojos, a fuerza de fijar intensamente la mirada sobre un
objeto dejan finalmente de verlo como objeto y el objeto de visin acaba por
confundirse con la visin misma, as tambin la inteligencia, a fuerza de
concentrarse en la contemplacin intelectual del principio, arrastrada por su
propio impulso y es sta una metfora ms que Plotino usa supera sus
propios lmites, deja de pensar para ver al principio de otra manera: la
concentracin extrema del pensamiento hace que su objeto se desdibuje, pierda
sus contornos, al tiempo que ella pierde los propios, superando as la alteridad
y logrando un contacto.
Si se acepta esta lectura, puede hablarse de una mstica plotiniana, siempre
y cuando se advierta que se trata de una mstica racionalista. Porque la experiencia
mstica es el resultado de un ejercicio extremo de la razn, la coronacin de la
razn, que supone la apertura de la razn hacia algo que la supera.
Si la filosofa es, como vimos, la bsqueda dianotica que remata en
la nesis del principio, la mstica se presenta como su desarrollo y natural
continuacin. La aprehensin notica de lo Uno es punto de llegada y punto
de partida: remata la filosofa y abre la posibilidad de la mstica. La filosofa
adquiere sentido y fundamento en tanto su meta es la mstica; y sta, a su vez,
slo es posible a condicin del ejercicio filosfico. Usando el tmino con su
significacin platnica, bien podra decirse que la mstica es el paradigma de la
filosofa, el modelo perfecto al que aspira la razn discursiva y del cual es una
imagen. Modelo perfecto, apenas alcanzable, el contacto final con lo Uno es
apenas momentneo y espordico, reservado a unos pocos, propio ms bien
de hombres divinos y de dioses. Por eso la vida filosfica es desable por s y es
la vida propia del sabio. La vida ms perfecta [del alma] es la nesis73; sta es
el modo ms elevado de vida humana. La posesin de este tipo de vida, la ms
perfecta y continua, la vida de la inteligencia y la virtud, constituye la felicidad,
como Plotino trata de mostrar en el tratado I 4, sobre la felicidad.
Buscar la plenitud es deseo de trascendencia. Pero para alcanzarla,
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no hay que buscar algo exterior y ajeno al alma. El principio no est fuera del
alma sino dentro de ella misma, en su ms profunda intimidad. La elevacin
del alma es una progresiva simplificacin, que se alcanza por un repliegue
sobre s. La conversin hacia lo Uno es una autoconversin. Quien aprenda
quin es sabr tambin de dnde viene. Quien se conozca a s mismo conocer
su origen. Es preciso remontar hacia el principio interior a s mismo y volverse
uno en lugar de mltiple, si se ha de contemplar el principio y lo Uno.74 Se
requiere, entonces, el esfuerzo de bsqueda de s mismo (Me busqu a m
mismo, dice Plotino citando a Herclito75). As debe proceder quien va a filosofar sobre lo Uno (tn mllonta per t hn philosophsein).76
La filosofa es un proceso de autoconversin, de conocimiento de
s, de Huda de lo nico hacia lo nico77, de recuperacin de la propia
naturaleza, cuyo trmino al menos paradigmtico es la experiencia mstica.
El alma aspira a unirse a lo Uno, a tocarlo. Pero lo Uno no est fuera del alma,
sino en el centro mismo de ella, cerca y lejos a la vez. Y la mxima interiorizacin
representa la ms plena instalacin en la realidad. Si quiere hallar el sentido
ms profundo de s mismo, el hombre debe, a travs de la filosofa que,
talvez para algunos acabe en una experiencia mstica buscar hallarse y
descubrirse a s mismo, en la intimidad ms profunda del yo.
Plotino, que hace uso y abuso del platnico epkeina ts ousas, que
slo aparece una vez en el libro VI de la Repblica, halla en el propio Platn ese
Uno-Bien, principio inefable de toda la realidad y meta del alma. Hasta qu
punto podemos decir que en este aspecto desarrolla un ncleo que est en el
propio Platn? Hasta qu punto Plotino exagera? Hasta qu punto, para
recuperar a Platn le atribuye el haber pensado algo que Platn jams
pens? Y, por otra parte, en qu medida la exgesis plotiniana de Platn
enriquece o deforma nuestra lectura de Platn? Problema ste de muy
difcil solucin y objeto de otro trabajo. En todo caso, Plotino es un filsofo y como l mismo lo dice, si queremos ser dignos de recibir el nombre
platnicos, debemos cumplir la tarea que Platn nos encomend: indagar y descubrir (zeten ka aneurskein).78
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mostrar una obra que lo acredite como experto y debe haber tenido buenos
maestros. Adems, el proprietario de uma tkhne debe ser infalible: no es
posible que se equivoque: si yerra, slo demuestra que no tuvo el arte,
que no es un especialista.
Ahora bien, Platn aplica este esquema a la poltica, pues cree firmemente que existe y debera existir un arte poltico que es comparable, sin
ms, a outras artes, por ejemplo a las de ndole manual cuyo campo de trabajo
es moralmente neutral, como lo puede ser la fabricacin de un par de zapatos
dentro del arte de la zapatera.
Empero, el arte poltico, tal como Platn lo concibe, en modo alguno
es un arte moralmente neutral: saber gobernar no es lo mismo que saber hacer
un par de zapatos; tampoco es parecido. Parte del saber gobernar es, segn
nuestro autor, ...ser conocedor de lo justo...8, con lo cual nos encontramos
en el campo de los valores morales. Ciertos valores deben ser realizados, a
saber la justicia, la moderacin, la piedad, la valenta, el autodominio, y en ello
precisamente consiste una buena conduccin del estado.
Al creer que la poltica debe ser un arte, Platn asume que debe tener
um campo especfico de trabajo, a saber lo justo y lo injusto (t dkaia ka t
dika)9, y tambin cree que el campo de los valores morales es tan cognoscible
como que es cognoscible que dos ms dos son cuatro. En resumidas cuentas,
cree que aquello que debe ser es tan cognoscible como aquello que es. Platn
comete aqu una variante de la falacia naturalista, punto que doy por conocido
y en cuya crtica no me voy a detener.
Mediante el modelo de la tkhne y su respectivo ejecutante en materia de
poltica, quiero ahora abordar la comparacin que realiza Platn entre el poltico como se da realmente y el poltico como debera darse. En el Gorgias, el
poltico real hace su aparicin en el ropaje del orador y en buena medida es
representado por uno de los interlocutores: por Calicles, figura por dems
fascinante. En cambio, Scrates, el filsofo, representa el verdadero poltico, si
bien Platn no le dedica muchas lneas en este contexto.
Lo que Platn pide al estadista perfecto, no es poco: vamos a fijarnos en
los requisitos que debe cumplir el especialista en el campo de la poltica. (1)
En primer lugar, el gobernante debe basar sus acciones en conocimientos. (2)
En segundo lugar, debera saber justificar sus procedimientos. (3) En tercer
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lugar, debe tener un campo especfico al que se refieren sus conocimientos. (4)
En cuarto lugar, su arte debera tener determinada meta. (5) En quinto lugar,
su tkhne debe ser aprendible y enseable mediante maestros y l debe ser
capaz de mostrar una muestra bien lograda de su aprendizaje. (6) En sexto y
ltimo lugar, debe ser infalible en su campo.
Ahora bien, viendo punto por punto: (1) y (3) al mismo tiempo por su
interconexin: cules seran los conocimientos por cierto verdaderos del
gobernante autntico? Es, en trminos generales, el conocimiento de los valores morales y en especial, en esta obra, el de la justicia y de la moderacin. El
estadista debe saber lo que es justo e injusto, moderado e inmoderado, porque
estos valores son precisamente el campo especfico de la poltica. (2) El punto
acerca de cmo justificar racionalmente sus procedimientos se ver ms tarde.
(4) El arte poltico debera tener meta, que consiste en dirigise hacia lo mejor
(prs t bltiston).10 Ello significa en nuestro caso concreto que el gobernante
debe hacer moralmente mejores a los ciudadanos, educarlos en las virtudes ya
mencionadas. El poltico, adems, debe ser justo l mismo, como se desprende
de la conversacin que al principio del dilogo Scrates sostiene con Gorgias.
El punto (5), la aprendibilidad y enseabilidad del arte poltico se refiere no
slo a que dicho arte debe aprenderse y ensearse, sino tambin a que cualquier
poltico y quien quiere llegar a serlo, como por ejemplo Calicles, debe ser
capaz de indicar quin ha sido su maestro.
En relacin al asunto de mostrar una obra que acredite al gobernante
como competente: esta obra por raro que nos parezca consiste em poder
sealar a quin se ha hecho moralmente mejor. Volver com ms detalle sobre
este punto. El ltimo item, la infalibilidad, consiste en que el estadista, precisamente por tener una tkhne que se basa en conocimientos verdaderos e
incorregibles, no se puede equivocar.
Ahora bien, cumple el estadista real con estos requisitos? Adelanto
la respuesta: es un rotundo no. Y es un rotundo no por lo seguiente: la
poltica real no es una tkhne y su ejecutante, el gobernante, no es un experto,
un maestro. No tiene conocimientos acerca de su campo, el de los valores
morales; no sabe lo que es justo y bueno; tampoco sabe justificar sus
procedimientos. La meta que persigue no es la apropriada; el poltico no
tiene ningn entrenamiento profesional; no ha tenido maestros y por esto
tampoco puede ensear una obra de su competencia; l mismo suele ser
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menos, en la mnima medida. Las virtudes que los ciudadanos deberan poseer
seran las ya mencionadas, a saber, justicia, moderacin, contenencia,
benevolencia, valenta. Al propiciar sus cuidados a los ciudadanos, el gobernante
propiamente hablando tambin se parece a un buen pastor, como se dir ms
adelante en el Poltico, retomando una metfora de Homero.
Pero, es todo esto el caso en la realidad? Obviamente no. Ningn poltico se ha preocupado de hacer moralmente buenos a sus gobernados, ni
Temstocles, ni Cimn, ni Pericles ni tampoco Milciades, quienes, segn Calicles,
eran buenos polticos. Pericles, segn Platn, no slo no hizo nada para hacer
mejores a los atenienses, sino que los hizo peores, a saber ...ociosos, cobardes,
parlanchines y amantes del dinero....18 Lo que suele hacer el poltico en el
poder, el poltico comn y corriente, es llenar la ciudad ... de puertos, astilleros,
muros, impuestos y de otras tonteras19, y adems, sin moderacin y justicia.20
El poltico normal est interessado en su propio bienestar, en satisfacer sus
deseos y sobre todo en el poder. Al princpio del dilogo, Gorgias lo manifest
as, al hablar de las cosas ms grandes que, en ltima instancia, son concebidas
como el poder. En efecto, Gorgias dice que la retrica, esto es, la poltica, se
refiere a las cosas ms grandes y mejores21; el mximo bien no resulta otra cosa
sino el poder poltico. Cuando Scrates le pregunta a Calicles22 si los polticos,
en sus discursos, se fijan prs t bltiston, esto es, si pretendem hacer moralmente mejores a los ciudadanos, ste debera contestar que no.
En cuanto a la meta de la poltica y del poltico, hay, pues, un abismo
entre lo que hace el poltico y lo que debera hacer. Mientras el genuino poltico debera mirar por el bienestar real de los gobernados, ser un mdico que
busca el bien de los pacientes, no el propio, en otras palabras, ser un servidor del pueblo, en realidad no lo es, sino que se complace en el poder a la vez
que complace al pueblo, con astilleros, muros y otras obras que impresionan;
ello causa al menos en un primer momento el entusiasmo del pueblo quien
cree que aquel que hace todo esto es un buen poltico. Pero no es as: la mejora
del alma la Platn es cosa penosa y poco agradable. Nunca se ha visto un tipo
de discursos poltico que quisiera mejorar a los ciudadanos. Este discurso sera
justamente un discurso filosfico. Temstocles, Cimn, Milcades y Pericles
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...ya que t mismo hace poco empezaste a manejar os asuntos de la ciudad (...) hay alguien
que antes era malvado, injusto, desenfrenado e inmoderado que por Calicles haya llegado a
25
ser bello y bueno?.
Hay que hacer hincapi que esta manera de mostrar capacidad poltica
les result tan extraa a los atenienses de en quel entonces como resulta a
nosotros en la actualidad. Sera en verdad curioso si un candidato a la presidencia
presumiera con eventuales dotes de mejorador moral y que pudiera sealar
que ha convertido a determinado ladrn en una persona honesta. Sin embargo, el postulado platnico no es del todo descabellado y vemos reminiscencias
de ello: en las crceles, que son iniciativa del gobierno, se intenta precisamente
esto: la mejora moral de los malhechores.
Pues bien, slo si Calicles pudiera mostrar que haya hecho a alguien
mejor de lo que era antes, sera un candidato serio al oficio del arte poltico.
Pero ello no vale solamente para Calicles; vale para todos aquellos que quieren
ser gobernantes. Y por supuesto, nadie puede sealar a quin ha hecho mejor;
Ello significa que ningn poltico ha aprendido realmente la tkhne politik; en
trminos generales, ningn poltico es todava un filsofo-rey.
Ahora quiero referirme al ltimo punto que debe exhibir el poltico: su
infalibilidad en materia de gobernar. Platn razona as: si Cimn hubiera sido
un gobernante que realmente hubiera dominado el arte poltico, habra sido
imposible que hubiera cometido un error al gobernar. Esto, los ciudadanos lo
habran notado. Empero, fue vctima del ostracismo26, lo cual demuestra que
fue un gobernante sin tkhne. Tampoco los atenienses habran acusado de hurto
a Pericles27, si ste hubiera sido competente. Este razonamiento es parecido
al siguiente: un alumno resuelve falsamente el problema de cunto es 3
por 3; muestra ignorancia, un simple descuido o una distraccin, y a
consecuencia de ello su maestro es considerado como totalmente incompetente y hasta se le despide.
En primer lugar, en ninguno de los casos podemos culpar necesariamente
al maestro, sea al de matemticas, sea al maestro en materia de poltica. En
segundo lugar, el ejemplo del alumno es, en cuanto a su contenido, moralmente neutral, lo que no es el caso del estadista platnico que se las tiene que ver
con una materia que nos es moralmente neutral. En este ejemplo se ve muy
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Faculdade de Letras
Universidade de Lisboa
Provavelmente nenhum outro texto exerceu na tradio filosfica do Ocidente uma influncia to profunda e persistente quanto o Livro
A da Metafsica de Aristteles. Particularmente importantes so os captulos
1-3, nos quais o Estagirita desenvolve um argumento complexo e intrincado,
que aparentemente no executa um plano pr-determinado, ou o faz de forma
pouco clara.
O meu objectivo com este texto apresentar uma interpretao desses
trs primeiros captulos da Metafsica A, que, pelo contrrio, saliente a perfeita coerncia do argumento desenvolvido, mostrando que ele se integra na finalidade
ltima de analisar aquilo que designarei como a forma do saber.1
Conhecimento e saber
Embora o plano do primeiro captulo no seja evidente sobretudo, dada a declarao programtica que o inicia2 , claro que ele dominado
pela inteno de apresentar uma anlise da actividade cognitiva, na qual esta
1
Termos como saber, conhecimento, cincia, sabedoria traduzem os substantivos gregos epistm e sopha,
relacionando-se com as formas verbais de gignskein, gnorzein, epstasthai e de eidnai, nomeadamente, a que
Aristteles recorre para fixar no vocabulrio epistmico grego a problemtica que ir formular. Nem sempre
possvel estabelecer a correspondncia entre um termo grego e a sua traduo para qualquer lngua actual.
Por essa razo, s o intrprete e no o tradutor pode explicar quando se est a falar e porqu de saber
ou de conhecimento. Embora esta dificuldade no se estenda cincia (epistme) e sabedoria (sopha),
nem sempre possvel definir com rigor o regime de relaes entre todos estes conceitos. Para a relao entre
estes termos so relevantes as observaes de Aristteles, em ARISTTELES. tica a Nicmaco, Z, em especial, 1-7; em geral, em ARISTTELES. Analticos Posteriores; ver ainda ARISTTELES. Fsica, A1, 184a10-15.
Quanto forma do saber, s mais adiante poderei esclarecer o sentido com que a expresso aqui usada.
Nesta nota, em particular, mas tambm no resto do texto, em geral, agradeo a leitura e as crticas feitas por
Marcelo Boeri.
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ARISTTELES. Metafsica, 980a21.
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Em observncia distino habitual em Aristteles entre como as coisas so para ns e como so por
natureza.
4
Que, para um leitor moderno, s pode ser entendido como o conhecimento.
5
ARISTTELES. Metafsica, 981a29; Cf. Metafsica, 981b11-13. Embora decerto relacionada com a questo do
saber, que inicia A1, aps a digresso sobre o prazer causado pelas sensaes, a exposio s comea em
980b26, interrompendo-se para considerao de exemplos e comparao de casos, sendo retomada mais adiante,
de forma pontual. O esquema torna-se perceptvel na sntese que conclui o captulo (Metafsica,981b29-982a1).
6
A concepo de arte (tchne) ser explicitada mais adiante no captulo. Creio sem que isso envolva contradio que aqui o termo utilizado no sentido comum a Plato: actividade prtica dotada de finalidade
prpria (como se pode inferir de 981a15-17, e dos exemplos do mdico e do doente e dos mestres de
obras).
7
ARISTTELES. Metafsica, 981a29; Cf. Metafsica, 981b11-13. A interpretao do argumento no pode seguir
a ordem sequencial do texto, pois h que integrar no esquema observaes feitas mais adiante, que lhe precisam o sentido. Particularmente delicada a relao entre a experincia e a arte, no que diz respeito forma
como integram o universal. Na experincia, que sempre singular (Metafsica, 981a16), o universal intervm
como unificador das recordaes (Metafsica, 980b29-981a1); na arte, que conhecimento dos universais
(Metafsica,981a16), como unificador da experincia dos semelhantes (Metafsica, 981a6-7). esta unificao
que permitir o posterior conhecimento da causa (cf. ARISTTELES. Analticos Posteriores, B19, 100a6-9; e
ainda A19, 81b2-9; ARISTTELES. De anima, G7).
8
ARISTTELES. Metafsica, 981b15-22.
9
ARISTTELES. Metafsica, 980a21. O saber e no simplesmente saber, como se l na quase totalidade das
tradues. S pode ser essa a noo que cobre a anlise exposta. Mas, como disse atrs, para um leitor moderno, s pode ser do conhecimento que Aristteles est a falar.
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Novidade sero os argumentos que Plato desenvolve em textos seminais como o que consagra anamnese,
em PLATO. Fdon, 72a-77e, ou relao entre conhecimento e saber, na PLATO. Repblica, VI 506-VII
535. A a finalidade de Plato , por um lado, superar a oposio eletica do saber (ou pensar) sensibilidade
e, por outro, promover o trnsito no processo cognitivo, da sensao opinio e da ao saber, que constituir
o estdio terminal do processo.
11
Superando definitivamente as aporias do saber, que tanto tinham afligido Plato (especialmente no Teeteto).
Como se tentou mostrar, os contornos deste problema e a importncia da inovao que resulta da sua resoluo so mascarados pela dificuldade de traduzir o vocabulrio epistmico grego, inseridos que estamos numa
tradio bi-milenar de converso do grego para o vocabulrio filosfico da cultura e da lngua de sucessivas
geraes de tradutores.
12
ARISTTELES. Analticos posteriores, IX 99b35, passim.
13
ARISTTELES. Metafsica, 981a5-7. Cf. ARISTTELES. Analticos posteriores, B19, 100a5-6, mas todo o captulo relevante; cf. ainda, para a noo de abstraco, sobretudo ARISTTELES. tica a Nicmaco, Z9, 1142a18.
14
ARISTTELES. Metafsica, 982a8-10.
15
ARISTTELES. Metafsica, 982a10-11.
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Decerto associada a estas caractersticas do sbio acha-se a circunstncia de a sabedoria se eleger com vista ao saber (to eidnai chrin airetn)18,
sendo por isso mais sabedoria19 que as cincias que so buscadas pelos seus
resultados. A isto acresce ainda o facto de ao contrrio dos homens20 o
sbio possuir na medida do possvel a cincia do universal.21
Para concluir, Aristteles regressa s caractersticas da cincia cuja
natureza investiga. :
(1) a mais exacta porque mais directamente se ocupa dos primeiros
22
princpios ;
(2) a mais ensinvel (por se ocupar das causas)23;
(3) a que se entrega ao que mais cognoscvel, que so os primeiros
princpios e causas24;
(4) superior s outras cincias: por conhecer o fim [...] de cada
coisa, que o bem, e, no todo, o que melhor em toda a natureza.25
extraordinria a importncia desta concluso, que sintetiza tudo o
que antes se dissera sobre a sabedoria e o sbio. Os trs primeiros pontos
respondem questo que iniciara o captulo26, mas o ltimo vai mais longe,
introduzindo o conhecimento da finalidade, do todo e de cada uma das suas
16
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partes, como caracterstica distintiva da sabedoria. A nota duplamente importante, pois implica a necessidade de conhecer o todo da natureza como
uma unidade integrante de outras unidades, cada uma delas dotada de finalidade prpria. Acena ainda caracterstica teortica27 da sabedoria, que a dirige
ao conhecimento das causas, uma das quais ser o bem e o fim.28
O espanto
Mas aqui o argumento interrompe-se para avanar num sentido inteiramente novo. J atrs, no final de A1, Aristteles adoptara uma perspectiva
diacrnica sobre a epistme para ilustrar a complexa relao entre a arte e a
experincia, por um lado, e alegar a superioridade da cincia teortica, em
confronto com as motivaes utilitrias e hedonistas das cincias prticas e
produtivas, por outro.
Volta agora distino entre a sabedoria e as cincias produtivas,
recorrendo de novo mesma estratgia para explicar como aconteceu ao homem buscar o saber pelo saber. Inicia-se assim uma curta digresso, extraordinariamente importante no s pela luz que lana sobre a reflexo29, como pela
perspectiva que proporciona sobre a gnese da tradio filosfica.
J h muito que os homens filosofam, hoje como antes, movidos
pelo espanto30, de incio causado por qualquer fenmeno surpreendente e familiar (t prcheira tn atpon)31. Confrontando-se pouco a pouco com aporias
maiores (tn meiznon diaporsantes)32: as fases da Lua, os movimentos do Sol e
dos astros, a gnese do todo)33, caindo nas aporias e espantando-se, apercebem-se da sua ignorncia.34
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A questo tem um enorme interesse. Mas o texto, aps uma comparao marginal do filsofo com o filmito, retoma o tpico que antecedera
a digresso. Aquele que filosofa para fugir ignorncia busca o saber pelo
saber (di t eidnai t epstasthai edokon)35. No pode, portanto, ser movido por
qualquer utilidade.36
Resolvida a dificuldade, a anlise diacrnica da sabedoria prolongase ainda por algumas linhas, sendo rematada pelo retorno caracterizao da
sabedoria. relao com a busca da finalidade e do bem37 agora acrescentada a suma dignidade e divindade (theiotte ka timiatte)38 da sabedoria. Esta
duplamente justificada pelo facto de versar sobre o deus, enquanto causa e princpio39, alm de s o deus, ou, mais que tudo ele, ser quem tem essa sabedoria.40
Esta nota introduz toda uma outra ordem de reflexes. Inesperadamente, porm, o final de A2 retoma a digresso sobre o espanto, acrescentando mais um par de concluses extremamente profundas. O espanto (que comeou por ser com os fenmenos, deles passando reflexo do investigador)
afinal motivado pela natureza das coisas, pelo facto de serem como so.41
Por essa razo, nada mais surpreendente seria que deixassem de
ser assim. Para alm disso, se tal acontecesse, o espanto no conduziria o
investigador da ignorncia ao saber. Este facto ilustrado pela referncia
incomensurabilidade da diagonal com o lado do quadrado42 mostra
que a ordem do mundo ( isso que quer dizer ksmos) a causa ltima
do espanto. Ou seja, o reconhecimento da ignorncia s conduz ao saber
porque h uma ordem natural. 43 Com esta concluso, o final de A2 rene
as duas linhas que o percorrem: a que passa pelo esclarecimento da natureza da sabedoria e a que aponta o fim visado pela investigao (que no
conta da sua ignorncia daquilo que o causa. Mas esta primeira erupo da ignorncia ainda espantosa porque
o vai levar a aperceber-se da sua ignorncia de outros e outros fenmenos, sempre mais fundos e abrangentes.
assim que das fases da Lua passa eclptica (de todo no evidente a um observador), da s revolues das estrelas
e dos planetas (distino que j envolve uma teoria do cosmos) e da pergunta sobre o todo e a sua gnese.
35
ARISTTELES. Metafsica, 982b20-21.
36
Era a esta concluso que o filsofo queria chegar. O argumento importante porque confirma a superioridade epistmica do saber pelo saber, que reside no facto de, independentemente de factores externos, o
investigador ser sempre levado a saber mais e mais!
37
ARISTTELES. Metafsica, 982b6-10.
38
ARISTTELES. Metafsica, 983a5.
39
ARISTTELES. Metafsica, 983a8-9.
40
ARISTTELES. Metafsica, 983a9-10.
41
ARISTTELES. Metafsica, 983a13-14.
42
ARISTTELES. Metafsica, 983a15-20.
43
ARISTTELES. Metafsica, 983a11-12, 18-21.
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Esta concluso indicia a importncia do mtodo de investigao referido por Aristteles, a que o texto de A2
no faz qualquer referncia. S a anlise de B1, adiante, permitir esclarecer a natureza desta metodologia.
ARISTTELES. Fsica, B3, 194b29-30.
46
ARISTTELES. Metafsica, 983a28.
47
O que era ser (to ti n einai); ou o que , maneira platnica.
48
ARISTTELES. Metafsica, 983b1-3.
49
ARISTTELES. Metafsica, 983b7.
50
Se forma, como que pode ser matria? Pois no ficou claro antes que matria e forma so diferentes
formas de dizer a causa?
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Sempre animado pelo projecto de estabelecer a cincia dos primeiros princpios e causas, nomeadamente determinando se uma ou vrias53,
51
ARISTTELES. Metafsica, 995a24-b2. A questo abordada ainda em ARISTTELES. Tpicos, A2, 101a3236;
H14, 163b9-12, confirmando, mas nada acrescentando ao que a seguir se dir.
52
ARISTTELES. Metafsica, 995a22-b3.
53
ARISTTELES. Metafsica, 995b5sqq.
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no h libertao se se desconhece o n.
A metfora sugestiva. O investigador deve resolver o seu problema como se desatasse um n. Deve seguir-lhe atentamente as voltas, ou seja,
coleccionar, classificar e estudar as opinies dos outros. Mas porqu? Poder
perguntar-se. Por que razo necessrio partir do exame das opinies alheias
para encontrar a resposta para o nosso problema? Primeiro que tudo, porque
esse problema antes de ns j foi o de outros (e, com alguma probabilidade,
continuar a s-lo depois!). Mas, uma vez mais, por qu? Pela simples razo de
no poder ser de outro modo, j que
62
Parece-me extraordinria esta concepo, segundo a qual uma questo para a qual foram dadas diversas respostas que competem umas com as
outras constitui uma aporia um n no saber , porque reflecte um n no ser.
por isso que necessrio partir das aporias. Pois s elas podero ajudar a
constituir o mapa do saber, que no ter sentido se no for tambm o mapa do
real. Alm de que,
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decide melhor quem ouviu [...] todos os argumentos dos que disputam.
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Ou seja, antecipando um pouco, da concepo do saber (qualquer saber de uma dada poca) como actualizao
da forma do saber.
ARISTTELES. Metafsica, 983a13-14.
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ra por ser apontada em A1), que agora vai determinar a exposio cronolgica
das figuras e das doutrinas que constituem o saber dos Gregos: os passos que
antes de Aristteles foram dados na sabedoria.
ao nascimento da profunda associao entre a filosofia como
actividade e disciplina cientfica (na complexidade e multiplicidade das suas
relaes) e a Histria da Filosofia que estamos a assistir. neste texto que
ela radica. Mas a grandiosidade do projecto aristotlico no se detm aqui.
Para abarc-la h que regressar sabedoria.
A forma do saber
A1 mostra-nos a sabedoria como o cume do conhecimento. O processo que tem incio nas sensaes ganha uma dimenso nova com a introduo da causa. S ela confere actividade cognitiva a caracterstica humana,
instituda pela razo. O desenvolvimento e a difuso das artes e das cincias
pelas civilizaes do Mediterrneo (a referncia ao Egipto) atesta-o bem.
Mas s a emergncia da sabedoria a disciplina dedicada ao estudo
das primeiras causas e princpios concretiza a primeira plena autonomizao
do saber (iniciada pela busca do saber pelo saber). Todavia, a questo de se
tratar de uma nica disciplina dedicada causa s tem resposta se a causa se
disser de muitas maneiras: prximas e remotas, tanto mais perto do homem, quanto mais longe do saber68 e inversamente; e ditas de quatro maneiras
distintas (forma, matria, eficincia e fim).
Mas o pleno conhecimento dos modos de dizer a causa decorre j
de se ter chegado forma do saber (que no constitui o cume do conhecimento por qualquer, ou por todas as caractersticas apontadas em A2). Que significa isto? Que enumerar as caractersticas da sabedoria e da empresa do sbio
corresponde a responder pergunta: o que o saber?. E a resposta o lgos
que diz o que o saber descreve a forma (a substncia ousa , a
essncia t t n enai) 69, do saber.70
O facto implica que a sabedoria71 constitui uma ltima actualizao
68
Mais perto do saber (mais universal) e saber pelo saber: isto que quer dizer mais sabedoria.
ARISTTELES. Metafsica, 983a27-29.
70
S neste ponto se poder compreender a importncia que o conhecimento da causa tem para o saber: porque
s a causa e a causa formal, em particular (que diz o que ) conduz ao conhecimento do ser (de cada ente
e do todo).
71
Primeiro que tudo, a pergunta pelo saber, totalmente liberta das finalidades prticas e produtivas que determinaram a emergncia das artes e cincias.
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Como todos sabemos, la imagen del filsofo en Grecia es relativamente reciente. Le anteceden en el tiempo la del adivino-profeta, la del poetamsico y la del sabio propiamente tal, cientfico, legislador y poltico. Si bien la
filosofa como hoy la entendemos no estaba presente en los rasgos caractersticos de estos primersimos depositarios de la actividad cogitativa, no es
imposible verla aflorar en su modo de ser y de hacer. Slo que no se trata de una
filosofa entendida como un quehacer terico exclusivo del intelecto y del todo
independiente de las fuerzas numinosas que rigen y dirigen la conducta del hombre.
Vamos a tener presente para dibujar la imagen del primero a la figura de Tiresia en las Bacantes de Eurpides, para la del segundo a Hesodo en su
encuentro con las Musas en la Teogona, para la del tercero a la reflexin de los
maestros de verdad, y en particular del physilogo Anaximandro en su
celebrrimo fragmento, para la del ltimo, finalmente, a la parmendea
meditacin sobre el ser.
Puesto que los personajes, tanto los ficticios como los reales, son
por todos conocidos, nos eximiremos de presentarlos; ms bien, intentaremos
interrogar las palabras en que su imagen permanece conservada en los textos
con asombrosa fidelidad. Para entender el alcance de esa fidelidad, no est
dems recordar que quienes utilizaron esas palabras no escribieron para afn
de renombre sino cediendo a un llamado, interior o externo, al que, si nos
gusta, podemos llamar vocacin o inspiracin.
1. El saber dionisaco
Tras la seera obra de Colli, La sapienza greca,1 estamos todos con1
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un producto de ella2. Colli por su parte, hallaba que la tracotancia del conocer
que se manifiesta en esa avidez de gustar toda la vida...aluden a la experiencia
indecible de la totalidad, y vea en la doble naturaleza de Dionisos, animal y
dios, los puntos terminales de las oposiciones que el hombre lleva consigo3.
Estara aqu, segn l, el origen oscuro de la sabidura.
En esta primera fase, entonces, la imagen del sabio es esencialmente
receptiva. El objeto primero de su saber, el dios, se hace l mismo manifiesto
(e)mfanh/j, deiknu/j), para revelarse al hombre y ser reconocido como tal,
no vacilando en tomar la figura humana para establecer con l un contacto
ms directo.
El coro de las Mnades en las Bacantes de Eurpides, que aqu
espigamos para nuestra reflexin, pide a los espectadores distancia, respeto y
silencio4 para entonar el himno que glorificar a Dionisos. Sin saberlo, traza en
unos versos inolvidables la imagen del sabio:
Bienaventurado y feliz (ma/kar, eu)dai/mwn)
el que conoce (ei)dw/j) los misterios del dios;
pura transcurre su vida (a(gisteu/ei),
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y en el rito su alma se recocija (qiaseu/etai yuch/n).
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stos desprecian las cavilaciones del lcido intelecto y tienen en gran cuenta a
las antiguas creencias,
Las tradiciones patrias, antiguas como el tiempo,
ninguna argumentacin (lo/goj), ninguna ciencia producto de cerebros iluminados (di )
9
a)krw=n ... frenw=n) las demolir.
(...)
Cuando el dios entra, todo l, en el cuerpo del hombre,
10
hace predecir el futuro a quien es posedo por l ,
en todas las cosas y siempre, ser sabio est en la naturaleza de cada uno.
El coro, que ha escuchado las palabras del viejo adivino dirigidas a Penteo, el
joven rey audaz y elocuente, de lengua fcil mas desprovisto de sensatez, exhorta
a la moderacin:
La boca desenfrenada,
la locura sin norma
terminan en la desventura.
Una vida tranquila
y la sabidura
permanecen firmes
a reparo de nefastas sacudidas
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La sabidura es gozosa y penetra todos los sentidos; el dios acta desde adentro, y sacralidad y sabidura son una cosa sola. Eurpides tiene palabras
hermossimas para referirse a ese estado de santidad y de pureza que engloba
en sus adentros el derecho, el respeto y el conocimiento de las cosas humanas
y divinas; lo llama
veneracin, augusta entre las diosas (o(si/a, po/tna qew=n),
17
la que porta sobre la tierra sus alas de oro;
las danzas, la risa, la msica, las guirnaldas de hiedra, la dulce embriaguez del
banquete, todo inserto en el contexto ritual, la rodean.
La insipiencia, en cambio, es algo insensato. De Penteo, que en la
tragedia la vive y la sufre, dice Dionisio despiadadamente:
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Luego evoca la potencia divina que, lenta pero segura, castiga a cuantos entre
los mortales alaban la insensatez y con mente insana se rehusan a rendir a los
inmortales el culto que les es debido.
Los dioses ocultan bajo formas abigarradas
el lento pie del tiempo
y persiguen al impo.
Nada debe concebirse y exercitarse
que vaya ms all de las costumbres ancestrales.
Cualquiera que sea la naturaleza de lo divino,
cuesta poco creer en su majestad.
Lo que en el largo transcurso del tiempo ha sido practicado,
20
esto es eterno y conforme a la naturaleza.
Sabio y bello y grato al corazn de los hombres, y verdadero don de los dioses,
es, por tanto, alegrarse por el triunfo del ai)dw/j, respeto y pudor, y la derrota
de la u(/brij, necesaria y deseable violencia que comporta el sometimiento de la
arrogancia humana por parte de la justicia divina.
Pero a los hombres, la muerte despiadada los educa a la moderacin (gnwmh\n swfro/na),
y quienes se mueven dentro de los lmites consentidos
por lo humano viven una vida sin dolor.
Yo no envidio a quien llega a las cimas del conocimiento (to\ sofo\n ou) fqonw=)
gozo persiguiendo estas otras cosas, grandes y manifiestas;
me alegra vivir una vida abierta a lo bello,
da y noche ser piadoso y,
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EURPIDES. Bacantes, v. 506: ou)k oi(=sq ) <e)/q )> o( ti su\ fh=|j, ou)/q ) o\( dra|=j, ou)/q ) o(/stij ei)=.
EURPIDES. Bacantes, v. 877-880 y 899-900: h(= cei=r ) u(pe\r korufa=j
tw=n e)cqrw=n krei/ssw kate/cein;
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EURPIDES. Bacantes, v. 882-895.
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rechazando lo impo,
rendir culto a los dioses.
Venga pues la justicia armada con su espada,
y traspase con herida mortal la garganta
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del hombre que se ha distanciado del dios.
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(/ i)/dmen yeu/dea polla\ le/gein e)tu/moisin o)moi=a, i)/dmen d )... a)lhqe/a ghru/sasqai.
Cf. LANATA, G. Poetica preplatonica. p. 25, comentario a los versos 27-28.
COLLI, G. La sapienza greca. p. 16. v.2. En la misma pgina, el autor dice: en el recpero del pasado est
nuestra salvacin, porque en el pasado desaparece la apariencia, nos es concedido ver al dios, ser nosotros
mismos divinos.
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dioses, y esto le permite interpretar verazmente la palabra oracular y, si requerido, dotar a la ciudad de una recta legislacin e inculcar en los ciudadanos
hbitos de justicia, religiosidad y concordia. Ese permanecer anclado al mito y
a lo divino le hace utilizar un lenguaje enigmtico o simblico, a menudo
desafiante. Dice Colli, refirindose a Fercides, el de la encina alada, que la
concentracin de la gran experiencia mstica que encierra y disuelve toda la
realidad se manifiesta en este supremo cuadro metafsico el mito del i(ero\j
ga/moj donde xtasis y violencia coinciden, cae la dualidad y el rito nupcial
deviene clave interpretativa del mundo30.
Avanzando en el tiempo, encontramos a Tales de Mileto quien va
distancindose de lo mtico para ocuparse preminentemente de indagaciones
cientficas y polticas. Sus conocimientos parecen surgir no tanto de una xtasis
mstica cuanto de una excelencia argumentativa. Colli ve en l la exaltacin de
lo interior, la vibracin de lo oculto, reconociendo en su figura un rasgo
apolneo absolutamente primario que confluye en la elaboracin de un lo/goj
abstracto31.
Carlos Garca Gual, en su obra Los siete sabios y uno ms32, resume los
nuevos valores de lo sapiencial desde final del siglo sptimo en adelante:
prestigio, sensatez, inteligencia prctica, respeto, justicia, ganancia, riqueza,
progreso, tcnica, administracin, economa; y distingue cinco grande etapas
en la evolucin del concepto de sabidura:
. invencin de lo que sirve para satisfacer las necesidades apremiantes
de la vida
. invencin de tcnicas tiles para avanzar hacia lo bello y refinado
. invencin de normas que consolidan el orden ciudadano
. investigacin rigurosa de la naturaleza de las cosas que son
. meditacin sobre lo divino como mbito supramundano e
inmutable.
Nos encaminamos as, desde la imagen del sabio adivino y del poeta
inspirado, que persiguen una verdad de orden religioso, a la del sabio que
persigue una verdad racional dentro de un contexto cultural, social y poltico,
y que luego se centrar en lo metafsico, sin separarse de aquel sano sentido de
la utilidad, propio de una sabidura vital intensamente vivida.
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ante una eventual amenaza externa, quizs por parte de Jern de Siracusa. El
proemio dara cuenta de esta misin; de aqu las frecuentes alusiones a la justicia
y a la inspiracin divina que la ratifica. Tras el xito de la misin, Parmnides
habra sido encargado de dotar la ciudad de leyes austeras y justas, y habra
cumplido con xito su cometido.
Segn esta lectura histrica, que puede ser o no correcta pero que
est rigurosamente documentada, el discurso de la diosa va entendido en tres
planos: el lingstico-semntico en que la diosa distingue el uso correcto de las
palabras del uso incorrecto, el ontolgico en que ella alaba la justa
concadenacin de los conceptos y condana la errada, y el poltico en que sugiere,
tcita pero elocuentemente, las medidas a tomar, descartando las decisiones
arriesgadas e inoportunas. Los tres planos comunican a travs de los dos
batientes de la Puerta: uno, el lgico-semntico, ilustrado por el binomio decirpensar; el otro, el lgico-poltico, condensado en las tantas alusiones a la
Justicia, a la Necesidad, a la Ley, al Destino, que seran otros tantos
desdoblamientos de la diosa misma. Los tres caminos de Parmnides seran:
1. reconocer la existencia de una cosa como necesaria, 2. negar la existencia de
la misma como imposible, y 3. renunciar a afirmar si existe o no, admitiendo
que pueda a la vez existir y no existir. La preferencia por la primera es natural:
ella es la nica que conduce a la verdad: el pensar est estrechamente ligado al
ser y rechaza tanto la nocin de no-ser como la coexistencia de las dos nociones.
El lenguaje mismo el griego, por supuesto, y no el brbaro (el fenicio, por
ejemplo, cuya frase nominal no permite negar el entero juicio expresado en
ella, y que resulta, por ende, perniciosamente ambiguo) devela las reglas del
pensamiento, afirmando la afirmacin y negando la negacin. La premisa
semntica de las absurdidades lexicales y sintcticas de la lengua fenicia, llevaba
a la consecuencia lgica de que era oportuno rechazar la dobleza de quienes la
hablaban, y de aqu surga la exhortacin poltica a no intentar defenderse de
los Siracusanos, dirigidos por el ambicioso Jern, alindose con sus derrotados enemigos, los Cartaginenses; y, en cambio, a confiar en sus propias fuerzas,
unificando la ciudad y haciendo frente comn contra las pretensiones
expansionsticas del eventual enemigo.
Las tres vas dice Capizzi son un clsico ejemplo de los dos
pasos que caracterizan la que ya ha pasado a llamarse filosofa: el que lleva
del hablar al pensar y el que lleva del pensar al actuar. En el plano lingstico
ellas son: la primera, el discurso racional afirmativo; la segunda, el discurso
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Es admirable la utilizacin del lenguaje por parte de Parmnides. Citamos aqu, para una mejor comprensin
de esta primera aventura filosfico-lingstica, los pasajes de su obra en que hallamos los trminos por l
empleados para ilustrar los mbitos del saber, del decir y del ser.
1. El saber
. la bsqueda: 2,2: o(doi\ mou=nai dizh/sioj ei)si noh=sai.
. el proceso de aprendizaje con sus distintas fases:
la informacin: 1,26: pa/nta puqe/sqai; 10,4: peu/shi; 2,6: panapeu/qea.
la experiencia: 1,32: pa/nta perw=nta; 7,3: e)qoj polu/peiron.
la aprehensin: 1,31: tau=ta maqh/seai.
la reflexin: 6,2: ta/ s ) e)gw\ fra/zesqai a)/nwga.
la consideracin: 4,1: leu=sse ... no/wi; 6,8-9: tau)to\n neno/mistai; kou) tau)to/n; 8,39: pepoiqo/tej ei)=nai
a)lhqh=.
. el concepto: 2,7: ou)/te ga\r gnoi/hj; 8,53: gnw/maj; 8,61: gnw/mh.
. el acogimiento de la develacin de la verdad: 2,1: komi/sai de/ su\ mu=qon.
. la intuicin, la percepcin, el pensamiento: 3,1: to\ ga\r au)to\ noei=n e)stin te kai\ ei)=nai; 6,6: plakto\n
no/on; 7,2: ei)r
= ge no/hma; 8,8: noei)n
= , nohto/n; 8,34: noei~n, novhma, 8,35: noe)n
= ; 16,4: no/hma; 2,2: noh=sai;
8,50-51: no/hma a)mfi\j a)lhqei/hj; 8,17: a)no/hton.
. el conocimiento: 6,4: brotoi\ ei)do/tej ou)de\n pla/ttontai; 1,3: ei)do/ta fw=ta ; 10,1: ei)s
/ ei ; 10,5: ei)dh/seij.
. el reconocimiento: 16,3: frone/ei.
. el juicio: 7,5-6: kri=nai de\ lo/gwi polu/dhrin e)/legcon e)c e)me/qen r(hqe/nta; 8,15: kri/sij;
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El contraste interior, que en el mu=qoj potico puede coexistir porque pertenece al oscuro misterio, y en la pra/xij cotidiana puede cohabitar
porque depende de la contradictoriedad y movilidad de lo humano, no tiene
cabida en este nuevo espacio que exige absoluta coherencia y congruencia. Si
el pensar mtico haba revelado la identidad entre la imagen percibida de una
develacin sacra y la existencia real de lo develado, el enigmtico fragmento
B3 de Parmnides: Lo mismo es pensar y ser, alineando noei=n y ei)=nai,
conduce, colocndose en otro plano, a una idntica mismidad originaria.
El perfil de este nuevo sofo/j lo coloca en el justo medio entre los
primeros poetas y los primeros sabios helnicos, y los filsofos posteriores.
Puede que su actividad humana y poltica nos merezca algun reparo, pero la
pasin por el Ser, objeto novsimo de su especulacin, hace que surja de su
obra el arquetipo, entre mtico y heroico, de un incansable buscador de la
verdad, una verdad que a l debe aquella forma y aquella figura en la cual hasta
hoy podemos divisarla y reconocerla.
Parmnides, al igual que Herclito, sin dejar de ser revolucionario y
hacer un gran salto hacia adelante en el camino de la di/zhsij, se inserta en la
lnea de los sabios anteriores, entregados a su actividad investigativa - la
parmendea podra ya llamarse ciencia del lenguaje , pero no indiferentes a
la pra/xij cvica y respetuosos de la antigua sacralidad. Ejemplo admirable de
una actitud conciliatoria que le permite construir un sistema en que cada elemento conserva la fuerza que lo ha caracterizado en el pasado y se amalgama
con los otros, respondiendo a las exigencias del nuevo momento histrico y
de las nuevas vivencias intelectuales y espirituales.
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DETERMINISMO Y RESPONSABILIDAD:
LA DEFENSA ESTOICA DEL COMPATIBILISMO.
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1. Introduccin.
La pregunta de si es compatible la responsabilidad con el
determinismo ha suscitado desde siempre el desacuerdo entre los filsofos.
Por una parte, estn quienes sostienen que son incompatibles. Si todo lo que
sucede tiene una causa, o conjunto de causas, que lo determina enteramente,
nadie es responsable de nada. Por otra parte, estn los filsofos que adoptan la
postura contraria, a quienes podramos calificar de compatibilistas. De
acuerdo con ellos, uno puede merecer el elogio o la censura por una accin
que haya hecho, aun cuando todo lo que sucede incluyendo nuestras acciones tenga una causa, o conjunto de causas, que lo determina enteramente.
A primera vista, la postura compatibilista puede parecer insostenible.
Suele pensarse que una persona es responsable de una accin slo si pudo
haberla evitado, lo cual no parece ser el caso si la accin ocurri necesariamente:
acaso no diremos que eso exime a la persona de toda responsabilidad, o al
menos de parte de ella? Contestar afirmativamente esta pregunta, supone
abrazar el incompatibilismo.
Si bien nuestras intuiciones parecen llevarnos a rechazar el
compatibilismo, sera errneo, sin embargo, limitarnos a suponer que eso
establece que ste sea verdadero. En lo que sigue, quisiera mostrar que hay
razones para pensar que no son correctas. Para ello, hablar de algunos
argumentos a favor del compatibilismo, concentrndome en los que
ofrecieron los estoicos, quienes, adems de compatibilistas, fueron
deterministas. Examinaremos con especial cuidado las ideas de Crisipo
(c.280-206 a.C.), el tercer escolarca de la Stoa y uno de los filsofos estoicos
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ms importantes de la antigedad.
Los argumentos estoicos a favor del compatibilismo pueden dividirse
en dos grupos, que corresponden a dos estrategias argumentativas distintas,
pero complementarias.1 Para entenderlas, conviene tener presente el argumento
incompatibilista de sus adversarios, el cual tiene su origen en Aristteles. Este
argumento pretende inferir el incompatibilismo a partir de la conjuncin de
dos tesis. Aunque nos detendremos en ellas ms adelante, cabe aqu mencionar
brevemente cales son: (1) el determinismo implica que no somos libres
libres en el sentido de que podamos no hacer lo que de hecho hacemos; y
(2) la responsabilidad presupone la libertad.
Los estoicos emprenden la defensa del compatibilismo poniendo
en duda cada una de estas tesis por separado. Desde el punto de vista estoico,
ambas premisas del argumento incompatibilista son cuestionables. Los
argumentos dirigidos en contra de (1) representan lo que llamo su primera
estrategia; mientras que los que van dirigidos a (2) corresponden a su segunda
estrategia.
En contra de la tesis (1), los estoicos sostuvieron que uno s puede
tener la posibilidad de no hacer algo que hace, aun cuando sea causalmente
necesario que lo haga. Esta afirmacin puede parecer contradictoria a primera
vista, pero veremos que no lo es forzosamente: todo depende de cmo
entendamos el concepto modal de posibilidad. De esto nos ocuparemos en
el segundo apartado, donde hablaremos de la primera estrategia estoica.
En contra de la tesis (2), los estoicos sugieren que, aun cuando el
determinismo implicara que no somos libres en ningn sentido, esto no afecta
que haya responsabilidad, pues sta no presupone la libertad. Esto corresponde
a la segunda estrategia estoica, la cual estudiaremos en el tercer apartado.
Las razones que los estoicos ofrecen contra las tesis (1) y (2)
representan, como veremos, un fuerte desafo para nuestras intuiciones
incompatibilistas. Mi propsito al exponerlas es mostrar, como dije antes, que
esa intuicin no es obvia y que los problemas que genera nos obligan a una
reflexin cuidadosa.
1
Las dos estrategias de las que hablo en este ensayo no comprenden la totalidad de los argumentos compatibilistas
de los estoicos. Para anlisis ms completos, vase BOERI, M. Aristteles y los principios de la metafsica
estoica. Revista Latinoamericana de Filosofa. v. 22, n.1, p. 35-53, 1996; SALLES, R. The stoic account of the psychology
of responsible actions and the question of determinism. London: London University, 1997. (Ph.D Dissertation); y
BOBZIEN, S. Freedom and determinism in stoic philosophy. Oxford: Oxford University Press, 1999.
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Para un estudio reciente de temas afines a los planteados por (1) y (2) en la filosofa pre-aristotlica, cf. STALLEY,
R.F. Platos doctrine of freedom. Proceedings of the Aristotelian Society. v. 98, p. 145-58, 1998.
No pretendo dirimir en este ensayo la disputa acerca de si los estoicos tempranos conocan o no la obra
esotrica de Aristteles (que es la que nosotros conocemos). La disputa inicia con el estudio ya clsico de
Sandbach (SANDBACH, F.H. Aristotle and the stoics. Proceedings of the Cambridge Philological Society. n.10,
supplementary volume, 1985.), donde se sostiene que, con la excepcin de los peripatticos, la comunidad
filosfica de la poca helenstica desconoca esa obra porque slo se tuvo acceso a ella fuera del Liceo cuando
fue editada por Andrnico de Rodas en el siglo primero de nuestra era. La tesis de Sandbach, sin embargo, no
ha gozado de mucha aceptacin. Al respecto, cf., por ejemplo, SORABJI, R. Matter, space, and motion. Theories in
antiquity and their sequel. London: Duckworth, 1988. p.150-3; HAHM, D. Aristotle and the Stoics: A
Methodological Crux. Archiv fr geschichte der philosophie . v.73, p. 297-311, 1991; y BOERI, M. Aristotelian
elements in early Stoicism. Liverpool classical monthly. v.18, n.3, p.37-39, 1993.
4
Esta equivalencia se desprende de lo sostenido al inicio del libro tercero de la tica Nicomaquea, 1109b30-35,
donde Aristteles enuncia los prpositos de los primeros cinco captulos del libro. Cf. ARISTTELES. tica
Eudemia, 1223a4-16 y 1225a9-33.
5
ARISTTELES.
tica Nicomaquea, 1113b7-8. Cf. ARISTTELES. tica Eudemia, 1226a27-28.
6
Cf. ARISTTELES. tica Nicomaquea, 1113b4.
7
Al respecto, cf. ARISTTELES. Metafisica, 1046b1-9 y 1048a5-15.
3
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Cf. el captulo 3 del libro sexto (E) de la Metafsica. Cf. los captulos 5 y 6 del libro segundo de ARISTTELS.
Fsica. Al respecto, cf. los captulos 1 y 2 de SORABJI, R. Necessity, cause, and blame. Perspectives in Aristotles theory.
London: Duckworth, 1980.
9
ARISTTELES. tica Nicomaquea, 1112a19-30. La lista pretende ser de las cosas acerca de las cuales no
debemos deliberar; y para Aristteles stas son justamente las que no dependen de nosotros. En efecto, como
se indica ms adelante en el captulo (1112a30-31), slo debemos deliberar acerca de lo que depende de
nosotros.
10
ARISTTELES. tica Nicomaquea, 1112a24. Cf. ARISTTELES. tica Eudemia, 1222b41-1223a9.
11
ARISTTELES. tica Nicomaquea, 1112a30-31.
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Esta ltima idea viene desarrollada en ARISTTELES. De interpretatione, 18b26-33 y, de modo general, en el
captulo 9 de ese tratado. Para tomar el ejemplo de Aristteles, sera vano que uno deliberara acerca de si uno
maana debe o no iniciar la batalla naval, si ya desde ahora est inevitablemente predeterminado que maana
uno la iniciar (o que uno no la iniciar).
13
Al respecto, cf. p. 276 de FREDE, D. The dramatization of determinism: Alexander of Aphrodisias de fato.
Phronesis. v. 27, p. 276-98, 1982. Para una interpretacin distinta de Aristteles, cf. BOBZIEN, S. The inadvertent
conception and late birth of the free-will problem. Phronesis. v.43, p.143-144, 1998, donde se sostiene que el
concepto aristotlico de lo que depende de nosotros es compatible con el determinismo. Las razones que
Bobzien aduce a favor de su interpretacin son sumamente ingeniosas (cf. p.140 y la nota 5 a pie de pgina),
pero me parece que tal interpretacin slo es posible si se ignora la afirmacin explcita en ARISTTELES.
tica Nicomaquea, 1112a19 y ARISTTELES. tica Eudemia, 1222b41-1223a9 de que lo que sucede
necesariamente no depende de nosotros.
14
Para el carcter externo de estos factores, cf. la discusin en el captulo 1 de ARISTTELES. tica Nicomaquea,
1110b9-17, donde el oponente de Aristteles (probablemente el mismo que en el captulo 5) niega la existencia
de acciones cuya causa sea interna al agente.
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nos es posible llevar a cabo acciones distintas de las que dichas disposiciones
prescriben. Una persona intemperante, por ejemplo, estara destinada por su
carcter a tener una vida intemperante. Por lo mismo, sera injusto censurarla
por sus acciones desenfrenadas.
Esta versin inquietante del determinismo es objeto de una dura
crtica por parte de Aristteles. El elemento central de su crtica estriba en el
rechazo terminante de la premisa (ii). Aun suponiendo que nuestro carcter
determinara enteramente el que llevemos o no a cabo una accin particular, la
formacin de nuestro carcter depende de las acciones particulares que
realizamos durante su formacin (ek to energen per hkasta hai hxeis gnontai)15,
las cuales dependen de nosotros. Segn Aristteles, estas acciones inciales
dependen de nosotros porque tenemos la posibilidad de llevar a cabo una muy
amplia gama de tipos de acciones y, por lo tanto, de formarnos una muy amplia
gama de tipos de carcter.16 Es debido a esa posibilidad que una persona, al
formarse un cierto carcter, es enteramente responsable de l y, por tanto, de
las acciones que se siguen necesariamente de l. Es justamente esta tesis de
Aristteles la que hace patente el carcter incompatibilista de su posicin.
Alguien cuyo carcter ha alcanzado el grado mximo de formacin, parece
reconocer Aristteles, ya no es capaz de actuar de manera distinta de la que
acta. Sin embargo, esa persona s es responsable de sus acciones porque tuvo
la plena libertad para formarse un carcter distinto del que ahora tiene.17
15
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La distincin que proponen los estoicos entre dos tipos de necesidad causal se deriva de su propia teora
causal. Cf. CICERN. De fato, 39-45. Un estudio clsico de la teora estoica de la causalidad es FREDE, M.
The original notion of cause. Reimpreso in: -------. Essays in ancient philosophy. Oxford: Clarendon Press, 1987.
19
ste es el contraste que se establece en el testimonio de Cicern entre la causa principal y perfecta y la causa
antecedente y auxiliar de un suceso. El carcter suficiente de la causa principal y perfecta, o sinctica
(segn las fuentes griegas), viene ampliamente discutido en CLEMENTE. Stromateis 8.9. Ed. Sthlin, Fruchtel
& Treu. De este texto, cf. especialmente el pasaje que corresponde a SVF 2.351.
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El objeto del asentimiento, segn los estoicos, es una proposicin evaluativa del tipo es apropiado hacer f,
donde f es una accin. Al dar asentimiento a una proposicin de este tipo, el agente desencadena un impulso
(horm) cuyo objeto es la accin f el agente, por as decirlo, empieza a desear la accin y procura realizarla.
En este sentido, todo acto de asentimiento a una proposicin evaluativa contiene lo que llamaramos la decisin
de llevar a cabo la accin que figura en la proposicin. De hecho, usar de aqu en adelante el trmino decisin
para referirme a tres conceptos que estn muy estrechamente ligados en la teora de la accin de los estoicos
y de los peripatticos tardos: sunkatthesis (o asentimiento); horm (o impulso) y haresis (o eleccin).
Sobre la relacin entre los tres conceptos, cf. el Apndice 2 de INWOOD, B. Ethics and human action in early
stoicism. Oxford: Clarendon Press, 1985.
21
Para un comentario de las fuentes donde se alude al concepto estoico de accin (prxis), cf. INWOOD. op. cit.
p. 50-2.
22
Cf. nuevamente el testimonio de Cicern en CICERN. De fato, 39-45 y, en especial, la analoga del cilindro.
23
Acerca de la nocin de incapacidad moral, cf. WILLIAMS, B.A.O. Moral incapacity. Proceedings of the aristotelian
society . v. 93, p. 59-70, 1992.
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Est claro que para los estoicos no todo movimiento corporal cuya causa principal es interna es eo ipso una
accin. La respiracin, por ejemplo, puede definirse hasta cierto punto como un movimiento corporal dotado
de una causa principal interna, pero nadie dira que constituye una accin propiamente dicha. Para los estoicos,
una accin es un movimiento cuya causa principal es algo interno de tipo mental, a saber, una decisin o acto
de asentimiento. Por otra parte, conviene observar tambin que para los estoicos una accin no involucra
necesariamente un movimiento corporal. El rasgo definitorio de una accin estoica, como ya dije, es ser algo
cuya causa principal es una decisin. De este modo, cuando X toma la decisin de permanecer inmvil, y esa
decisin causa que X permanezca inmvil, el hecho de que permanezca inmvil, a pesar de no ir acompaado
de un movimiento corporal, constituye genuinamente una accin de X.
25
La redefinicin de Crisipo del concepto modal de posibilidad, to dnaton, figura en DIGENES LAERCIO,
7.75. Se trata de una redefinicin porque Crisipo pretende con ella revisar la definicin que ofrecen, por una
parte, Diodoro Crono y, por otra, Filn de ALejandria. Cf. CICERN. De fato, 12-14 y PLUTARCO. De
stoicorum repugnantiis, 1055d-f. Para un estudio cuidadoso de la teora modal de Crisipo, cf. el captulo tercero de
BOBZIEN, S. Freedom and determinism in stoic philosophy.
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En este ejemplo, interpreto lo que Mara hizo (quedarse en casa) como una accin, a pesar de no
involucrar un movimiento corporal especfico. Esto es consistente con el concepto estoico de accin.
Cf. nota 24 a pie de pgina.
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Cf. tambin la postura de Aspasio en su comentario de la tica Nicomaquea (74, 10-13; 76, 11-14) y la del
comentador annimo de los libros 2 y 5 de la tica Nicomaquea (149, 34-35). Las referencias remiten a la
edicin en los Commentaria in Aristotelem Graeca. Berlin, 1882-1903.
28
ALEJANDRO. De fato, 180. 24-29. Todas las citas al De fato de Alejandro se refieren a la edicin de Bruns.
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Cf. ARISTTELES. tica Nicomaquea, 1114a12-21. Ntese que en este pasaje no queda claro si Aristteles
realmente acepta la tesis, o si, tratndose de un contexto dialctico, es una mera concesin que hace a su
oponente con el fin de refutarlo.
30
Cf. ALEJANDRO. De fato, captulo xxix, 200, 2-4 y captulo xxxii 204, 21-23. Al respecto, cf. SALLES, R.
Categorical possibility and incompatibilism in Alexander of Aphrodisias theory of responsability. Mthexis .
Buenos Aires, n.11, 1998.
31
ALEJANDRO. De fato, 181, 5-7.
32
Dos artculos importantes donde se discute la definicin que da Alejandro de lo que depende de nosotros son
DONINI, P. Aristotelismo e indeterminismo in Alessandro di Afrodisia. In: WIESNER, J.(ed.) Aristoteles werk
und wirkung. festschrift moraux. Berlin: Walter De Gruyter, 1987. p.72-8, v.2. e DONINI, P. Il De Fato di
Alessandro. Questioni di Coerenza. In: HAASE, W. & TEMPORINI, H. (ed.) Aufstieg und Niedergang der
Rmischen Welt. Berlin: Walter de Gruyter, 1987. p. 1244-1259. t.1, Bd. 36/2.
33
Cf. FRANKFURT, H. Alternate possibilities and moral responsability. Journal of philosophy. v. 66, p.829-39,
1969, e FRANKFURT, H. Freedom of the will and the concept of a person. Reimpreso in: WATSON, G.
(ed.). Oxford readings in philosophy: Free will. Oxford: Oxford University Press, 1982.
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NEMESIO. De natura hominis, 105, 12-13. Todas las citas se refieren a la edicin de Morani.
NEMESIO. De natura hominis, 106, 10-12.
36
Segn Nemesio, en efecto, Crisipo identifica lo que sucede a travs de nosotros con aquellos movimientos
corporales cuya causa principal estriba en los elementos que componen nuestra naturaleza (h hmetra phsis),
esto es, aquellos elementos especficos que distinguen a los seres humanos dentro de la scala naturae. Entre
dichos elementos, el ms importante y especfico es la capacidad de examinar crticamente las impresiones que
recibimos antes de darles o no asentimiento. En contextos prcticos, este examen equivale a indagar si uno
debe o no realizar las acciones que nuestras impresiones nos presentan como apropiadas.
35
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Los estoicos mismos, sin embargo, no parecen haber usado el trmino deliberacin (boul, boleusis) para
referirse a ella. Una razn posible de ello es que se trata de un trmino tcnico que Aristteles usa para
referirse especficamente al razonamiento prctico que busca determinar los fines ms idneos para alcanzar
un cierto fin (t prs t tlos; ARISTTELES. tica Nicomaquea, 1111b26ss, 1112b12ss. y ARISTTELES.
tica Eudemia, 1227a12ss), el cual es un tipo de razonamiento que los estoicos no consideran relevante para la
responsabilidad.
38
NEMESIO. De natura hominis, 105, 10-12.
39
Al respecto, cf. EPICTETO. Dissertationes, 1. 20. 7, 1. 27. 1-2, y 3. 8. 1-5 (ed. Schenkl.). Una excepcin sera
cuando el sabio estoico recibe una impresin clara y distinta (katalptik o enargs) de que es moralmente bueno
(agathn) realizar una accin dada. De lo contrario, y como sucede en la mayora de los casos, si la impresin no
es clara y distinta, o si es clara y distinta pero la accin en cuestin no es moralmente buena meramente
apropiada, entonces, el sabio s llevar a cabo una reflexin acerca de si debe o no realizarla.
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Esto no significa, desde luego, que una decisin arbitraria no pueda ser interpretada por una tercera persona
como el resultado de un razonamiento prctico. Al respecto, cf. ARISTTELES, De motu animalium, 701a3233. Lo que distingue una decisin arbitraria de una decisin pensada es simplemente que en la primera el
agente mismo no llev a cabo un razonamiento prctico para tomarla: no estableci l mismo una relacin
lgica explcita entre sus valores y la accin que decidi realizar.
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Cf., por ejemplo, el apndice de WIGGINS, D. Towards a reasonable libertarianism. In: Needs, value, truth.
Essays in the philosophy of value. Oxford: Basil Blackwell, 1987. [Aristotelian Society Series, v.6.]
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Departamento de Filosofia
Universidade de Campinas
J faz algum tempo que tento estudar uma questo que, geralmente,
no nem mesmo colocada pelos filsofos ou pelas histrias da filosofia.
Analisa-se, isso sim, o conceito de sujeito dentro de tal sistema filosfico, dentro
de tal texto, descreve-se como que sujeito e subjetividade so definidos diferentemente pelas vrias correntes filosficas. Isto : discute-se e analisa-se os
conceitos de sujeito e de subjetividade na filosofia o que, alis, ser certamente amplamente feito nesse encontro nosso.
Mas no se presta geralmente muita ateno num outro sujeito: aquele
que toma a palavra ou, para citar o grande lingista Benveniste, que enuncia o
discurso filosfico. O sujeito do discurso filosfico, no no discurso filosfico,
portanto. Essa problemtica levanta vrias questes. Elenco a seguir algumas:
1. Qual a relao entre o sujeito de tal discurso filosfico determinado e as figuras de autor e de narrador que imperavam nas outras prticas de
fala contemporneas a esse discurso?
2. Existe uma relao especfica entre, de um lado, o sujeito de um
discurso filosfico particular (o modo de enunciao desse sujeito), e, do outro, a definio do conceito de sujeito nesse corpus filosfico particular?
3. O fato da tradio filosfica geralmente no tratar da problemtica da enunciao subjetiva discursiva (fora, claro, nos casos muito instigantes
de autobiografia assumida, por exemplo nas Confisses de Santo Agostinho e
de Rousseau), esse fato teria implicaes para a filosofia enquanto gnero
discursivo especfico?
No vou responder a essas questes. Alis, me vejo na obrigao de
reservar essa pesquisa para dias futuros menos cheios de preocupaes pedaKLOS
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ggicas e administrativas. Gostaria, aqui, de somente abordar essa problemtica pelo vis de alguns dilogos de Plato.
A obra de Plato nos oferece, pois, um material privilegiado porque
ela reivindica a criao de um tipo de fala e de escrita que se chama, justamente, filosofia em oposio a outras prticas de fala e de escrita vigentes na poca.
Plato escolhe terminantemente um certo tipo de discurso e um certo tipo de
1
intelectual, como diramos hoje , para lhes atribuir os nomes de filosofia e de
filsofo. A escolha necessria para ressaltar a especificidade de sua atividade (e
da de Scrates), especificidade que se contrape a outras prticas de fala muito
poderosas na plis: aquilo que se chamava sabedoria e sbio, retrica e retor, e,
sobretudo, poesia e poeta e, tambm, sofstica e sofista.
Mas dever realar a especificidade da prpria atividade discursiva
no significa somente que, num lance de gnios, Scrates e Plato tenham
inventado a filosofia. Significa, antes de mais nada, que precisam delimitar
seu discurso, porque esse poderia ser facilmente assimilado a outros tipos de
fala mais conhecidos pelo pblico, pelo povo, pelo povo. Poder-se-ia, por
exemplo, assimilar, ou pior, confundir facilmente filosofia e... sofstica, Scrates
e Protgoras, ambos condenados em circunstncias muito semelhantes (crises
da democracia ateniense) e sob acusaes muito parecidas (atesmo, educao
anti-tradicional para os jovens). Com isso, quero dizer que a insistncia platnica
em propor novos nomes para um certo tipo de discurso e um certo papel
social, a filosofia e o filsofo, tambm testemunha as dificuldades dessa diferenciao. Dificuldades essas, alis, que parecem ser nossas at hoje, quando teimamos em dizer, por exemplo, que o colega x faz talvez histria das idias ou
teoria da fsica ou, pior ainda, literatura, mas que ele no faz filosofia. Parece
que at hoje precisamos defender uma definio restrita e especfica daquilo
que seria a verdadeira filosofia, necessidade que tambm prova a precariedade
dessa distino!
Mas voltando a Plato: qual , na sua poca, o grande paradigma do
autor e do educador? Ainda , como vocs sabem, o poeta pico, em particular
Homero. Vou examinar nesse artigo alguns traos que determinam a funo
do sujeito/autor do poema pico e do sujeito/autor do dilogo filosfico
platnico. Vou me restringir, portanto, a alguns aspectos dessa relao conturbada que a obra platnica entretm com a obra homrica, relao de amor e
1
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de dio que sustenta todo o texto da Repblica, sendo esse texto no s uma
obra de filosofia poltica, mas tambm um tratado de educao contra os sofistas, sem dvida, e, mais ainda, contra a influncia de Homero, o educador
da Grcia.
Queria, primeiro, mostrar o quanto Plato retoma, de maneira surpreendente, vrias atribuies do poeta pico, e, depois, tentarei indicar como
ele tambm as transforma.
Quais so as atribuies essenciais da funo do poeta pico, funo tematizada e refletida no seio do prprio poema? Se seguirmos as belas
2
anlises de Jean-Pierre Vernant , podemos destacar trs conceitos chaves interligados: os conceitos da glria (klos) do heri, de memria do poeta e de
tmulo. A palavra do poeta, palavra de rememorao e de louvor, mantm
viva a glria do heri morto, cuja lembrana mergulharia, seno, no esquecimento pior que a morte fsica. Ao manter vivos a glria e o esplendor (klos)
dos mortos, o poeta preenche a mesma funo sagrada das cerimnias fnebres descritas tantas vezes na Ilada. Como a pedra do tmulo, erigida em
memria do morto, assim tambm o canto potico luta contra o esquecimento e, fundamentalmente, contra a morte. Simultaneamente, reconhece, por
essa luta mesma, a fora do esquecimento e o poder da morte. A palavra grega
sma tem um duplo significado: tmulo, pedra funerria e, tambm, signo.
Tmulo e canto potico se unem na mesma funo primordial de evitar que
os mortos sejam definitivamente esquecidos. A obra potica , por assim dizer, um monumento funerrio feito de palavras para a glria e em memria
dos heris mortos. O poeta como mestre de memria e de verdade (a-ltheia)
preenche simultaneamente o papel de sacerdote (ligao s origens e aos mortos) e de virtuose (domnio da memria e das tcnicas de memorizao), uma
funo essencial que Ilada e Odissia realizam.
Ora, no deixa de chamar ateno que o gesto inaugural da filosofia
na obra de Plato, em particular nos dilogos ditos socrticos, retoma vrios
desses elementos. Podemos seguir aqui as instigantes sugestes de Nicole
3
Loraux no seu artigo Socrate est un homme, donc Socrate est immortel sobre o Fdon.
Podemos arriscar a seguinte hiptese: o impulso a filosofar em Plato, em
particular a escrever dilogos filosficos, apesar de suas numerosas crticas
2
3
Cf. os trs primeiros captulos de VERNANT, Jean-Pierre. Lindividu, la mort, lamour. Paris: Gallimard, 1989.
LORAUX, Nicole. Les expriences de Tirsias. Paris: Gallimard, 1989. cap. VIII.
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escrita , provm no s de uma busca da verdade, meio abstrata, mas tambm da necessidade, ligada a essa busca, de defender a memria, a honra, a
glria, o klos de um heri/mestre morto, Scrates. Essa temtica est
onipresente nos trs dilogos centrados nessa morte, a saber, Apologia, Crton e
Fedn. Na Apologia, essa defesa de Scrates escrita por Plato como se fosse a
transcrio da defesa de si mesmo por Scrates no tribunal, Scrates compara
sua escolha (uma vida consagrada busca da verdade, mesmo que essa escolha lhe acarrete numerosos inimigos e que at o exponha morte), escolha
5
famosa de Aquiles na Ilada. Advertido por sua me, Thtis, que se ele vingar
seu amigo Ptroclo e matar Heitor, ele mesmo morrer em breve, mas que se
ele deixar de lutar, voltar para a ptria e morrer na velhice depois de uma
vida longa e feliz, Aquiles escolhe sem titubear a vida curta mas gloriosa e
lembrada no futuro pela palavra potica em detrimento da vida longa e
obscura. Esse episdio paradigmtico institui uma linhagem herica na qual
Scrates se inscreve explicitamente, ou melhor, na qual Scrates colocado
explicitamente por Plato. Nesse contexto, podemos tambm dizer que Plato
assume, em relao ao mestre morto, a mesma funo que cabia ao poeta em
relao aos heris mortos: lembrar suas faanhas e suas palavras para que a
posteridade no se esquea dos seus nomes e de sua glria. Arrisquemos uma
frmula analgica: Plato est em relao a Scrates como Homero est em
relao a Aquiles. Nicole Loraux fala dos dilogos de Plato, em particular do
Fdon que celebra a morte do mestre, como de tantas pedras funerrias co6
memorativas , cuja matria no seria mais nem o mrmore nem os versos,
mas sim uma nova forma de prosa, a prosa do lgos filosfico.
Podemos observar aqui que essa funo comemorativa e
rememorativa em relao figura do heri/mestre Scrates oferece novas
pistas para analisarmos a questo controvertida da distino entre o pensamento socrtico e o pensamento mais genuinamente platnico, ou ainda da
influncia de Scrates sobre Plato e da emancipao desse ltimo em
relao ao mestre. Poderamos talvez deslocar levemente essa problemtica e
afirmar que h um perodo da produo platnica consagrado preservao
da memria de Scrates e, de uma certa maneira, a um trabalho intenso de
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luto pela escrita e pela lembrana. Aps a concluso, por assim dizer, desse
trabalho de rememorao e de luto, a produo platnica poder assumir outras funes e outras preocupaes.
Dizia, h pouco, que alguns dilogos platnicos constituem pedras
funerrias comemorativas, construdas numa matria nova, na prosa filosfica. Esse novo material indica a diferenciao entre discurso filosfico nascente e canto potico. Gostaria de apontar, aqui, para uma dupla transformao:
tanto da funo da memria como tambm da funo do autor.
Em relao, primeiro, memria. Devemos notar que sua funo,
mesmo que essencial para a reflexo filosfica de Plato, mudou. No caso
especfico da rememorao de Scrates, o discurso platnico no deve s preservar, mas, antes de tudo, defender a lembrana de um homem condenado
injustamente. Isto , deve antes mostrar que essa condenao foi injusta e
cuidar, portanto, da reabilitao do mestre morto que no tem seu lugar assegurado na memria da plis, como o tinham os heris antigos ou os guerreiros
mortos para a ptria. Antes de poder celebrar a memria e a glria/honra do
mestre, Plato deve em primeiro lugar mostrar que ele no aquele que o
povo ateniense pensa que (isto , um sofista a mais ou um tagarela subversivo). Deve defender Scrates contra as acusaes de atesmo, de ser um sofista
(na Apologia), ou, ento, de covardia e de passividade por no tentar fugir da
priso (toda argumentao inicial do Crton). Plato deve, por assim dizer, construir a morte exemplar de Scrates contra a opinio da maioria da plis. Ele no
pode, portanto, celebrar os feitos do passado que formam a tradio da cidade, mas deve se contentar em narrar, em construir uma verso diferente do
recm-acontecido. A voz do filsofo no pode mais reivindicar para si a funo sagrada da ligao ao passado e s origens, como o podia o poeta. Deve,
sim, propor e defender uma outra interpretao de um episdio singular.
Essa mudana de tom e de estatuto tambm indica uma mudana
no estatuto da verdade da palavra. Se a palavra potica, pela sua origem sagrada, podia prescindir de uma partilha clara entre verdade e mentira/fico, pois
7
o que a caracterizava era seu poder numinoso, sua eficcia efetiva , a prosa
platnica se debate na alternativa entre um discurso mentiroso, mas que parece verdade, e um discurso verdadeiro que no consegue impor sua veracidade.
7
A esse respeito ver o livro fundamental de DTIENNE, Marcel. Les matres de vrit dans la Grece archaique. Paris:
Maspro, 1981. Cf. tambm HESODO. Teogonia, v. 26-28. Traduo e comentrio de Jaa Torrano. So Paulo:
Edusp, Iluminuras, 1991. versos 26-28.
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PLATO. Fdon, 59b. Mas os que ento estiveram a seu [de Scrates] lado, Fdon, quais foram? Alm do
mencionado Apolodoro estavam l, de sua terra, Crisbulo com seu pai, e tambm Hermgenes, Epgenes,
squines e Antstenes. L se encontravam ainda Clsipo de Penia, Menxeno e alguns outros da mesma
regio. Plato, creio, estava doente. Traduo de Jorge Paleikat.
9
DIXSAUT, Monique. Le naturel philosophe. Essai sur les dialogues de Platon. Paris: Belles Lettres, Vrin, 1994.
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DIXSAUT, M. op. cit., p. 24. ser imortal, no deixar a si mesmo em seus escritos, no o fato dos homens
se lembrarem, gerar (um) lgos sem autor, sem assinatura e sem data.
LORAUX, N. op. cit., p.193.
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O FILSOFO E A CIDADE:
O VITA CIVILE DE MATTEO PALMIERI
NEWTON BIGNOTTO
Departamento de Filosofia
Universidade Federal de Minas Gerais
Para abordar o tema que nos foi proposto - o filsofo e suas imagens - resolvemos recorrer a um escrito pouco conhecido do sculo XV itali1
ano. Trata-se do Vita Civile de Matteo Palmieri, um humanista florentino nascido em 1406, que mesmo no sendo um escritor profissional, legou-nos um
tratado completo de tica e filosofia poltica, inspirado em Ccero e nas discusses que dominavam a cena cultural florentina na primeira metade do
quattrocento. Gostaramos, entretanto, de evitar um equvoco que comprometeria de incio nosso percurso. Nossa escolha no teve por propsito revelar a
descoberta de um texto altura dos grandes clssicos romanos e que teria
at hoje sido descurado pela crtica especializada. Ao contrrio, como veremos a seguir, ele nos parece interessante porque nos coloca em contato com
uma abordagem de certos temas ticos e polticos que eram moeda corrente
entre os humanistas italianos do perodo. Palmieri ser, portanto, a ferramenta
que escolhemos para abordar a questo proposta no seio do humanismo
renascentista. Dizendo de outra maneira, nosso problema ser o de mostrar
como os humanistas pensavam a si mesmos, quando refletiam sobre os problemas de seu tempo e de que maneira essa imagem estava relacionada com a
tradio clssica da qual se serviam.
sabido que o humanismo veio a existir a partir do momento em
que a tradio greco-romana foi abordada de maneira diferente daquela empregada por um bom nmero de pensadores medievais. Falar de redescoberta
1
Estaremos usando aqui a edio crtica mais recente PALMIERI, Matteo. Vita civile. Edio de Gino
Belloni. Florena: Sansoni, 1982. Observamos que algumas edies anteriores se referem ao escrito
como Della vita civile.
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dos clssicos pelos humanistas, no entanto, um abuso, ou sinal de desconhecimento, pois um bom nmero de textos, que foram empregados pelos pensadores italianos do trecento e da primeira metade do quattrocento, eram conheci2
dos e citados por muitos escritores medievais. Desde os trabalhos de Hans
Baron e de Eugnio Garin, entretanto, no mais podemos desprezar o carter
inovador das leituras que foram feitas dos clssicos do passado e as crticas
dirigidas ao perodo anterior, classificado pela primeira vez por Leonardo Bruni
3
como a idade das trevas. Tomaremos, assim, como ponto de partida a afirmao largamente aceita pelos mais diversos estudiosos do perodo, de que o
humanismo se constituiu como um movimento original de idias e que teve
na apropriao dos escritos do passado sua ferramenta essencial. Nossa tarefa
ser a de mostrar como essa apropriao contribuiu para forjar uma nova
imagem do pensador voltado para temas que no faziam parte do repertrio
principal da escolstica.
Nossa primeira dificuldade deriva do fato de que o grupo de intelectuais, que se convencionou chamar de humanistas, dificilmente se reconheceria como um grupo de filsofos, pelo menos no sentido que damos a essa
palavra e da forma como era empregada pelos estudiosos escolsticos para se
referirem s prprias atividades. A identidade primeira desse grupo, que a partir de Petrarca se lanou na busca dos tesouros perdidos do passado, era dada
pelos objetos que privilegiava e pelos saberes que considerava relevantes. Para
eles, a filosofia no era o saber por excelncia, mas adquiria sua importncia
na medida em que se combinava com outros saberes. Nesse sentido, os studia
humanitatis nos fornecem a primeira referncia de uma identidade que se construiu atravs do convvio com os autores do passado. Voltando-se para o estudo da gramtica, da retrica, da poesia, da histria e da filosofia moral, os
humanistas demarcavam o territrio do que consideravam essencial em suas
atividades.
Voltar ao passado, no entanto, exigiu deles o aperfeioamento de
2
Entre outros ver o trabalho clssico: KRISTELLER, P. O. Medieval aspects of Renaissance learning. Durham: Duke
University Press, 1974.
Baron e Garin foram os responsveis pela renovao dos estudos sobre o perodo que contam hoje com um
nmero expressivo de publicaes. Cf: BARON, Hans. The crisis of the early Italian Renaissance. Princeton: Princeton
University Press, 1966; -------. From Petrarch to Bruni, studies in humanist and political literature. Chicago: University
of Chicago Press, 1968; -------. In search of florentine civic humanism. Princeton: Princeton University Press, 1989.
[2 v]; GARIN, E. Scienza e vita civile nel Rinascimento italiano. Bari: Laterza, 1985; -------. Lumanismo Italiano. Bari:
Laterza, 1988; -------. Medioevo e Rinascimento. Bari: Laterza, 1973; -------. Educazione umanistica in Italia. Bari:
Laterza, 1975.
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Sobre a composio do escrito, cf. TANTURLI, G. Sulla data e la genesi della Vita civile di Matteo Palmieri.
Rinascimento. v. 36, seconda serie.
Cf. a esse respeito HOLMES, G. The florentine enlightenment. 1400-1450. Oxford: Clarendon Press, 1969.
10
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Sobre o mundo cvico florentino nesse perodo cf. TREXLER, R. Public life in Renaissance florence. New York:
Academic Press, 1980.
Cf. BARON, H. From Petrarch to Bruni, studies in humanist and political literature. Chicago: University of Chicago
Press, 1968.
13
Essa tese encontra seu pleno desenvolvimento em: HANKINS, J. Plato in the italian Renaissance. Nova York: E.
J. Brill, 1991.
14
CCERO. De officis. Cambridge: Harvard University Press, 1975. [Loeb Classical Library]
15
A esse respeito cf. BARON, H. Memory of Ciceros civic spirit. In: -------. In search of florentine civic humanism.
Princeton: Princeton University Press, 1989. v. I, cap. 5, p. 106-108.
12
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Holmes chega a afirmar: Philosophically there is not a shred of originality in the book. Cf. HOLMES, G. op.cit., p. 151.
PALMIERI, M. op. cit., p. 5.
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tada do centro da cidade, onde se reuniram alguns jovens durante uma peste
que teria assolado Florena no comeo do ano de 1430. Esse evento mais
imaginrio do que real, uma vez que de fato nenhuma epidemia sria ocorreu
nesse ano, mas revela o intento do autor de produzir uma obra moral que seja
ao mesmo tempo continuao do esforo dos grandes escritores florentinos,
uma vez que a referncia a Boccaccio aqui evidente, e que esteja afinada com
a recuperao dos valores civis. O personagem principal do dilogo , assim,
escolhido por sua natureza de homem poltico e no por sua capacidade para
entreter os jovens com estrias interessantes num tempo de recluso. Agnolo
Pandolfini foi um cidado conhecido em seu tempo, chegando a figurar como
18
personagem em outros escritos, como o Tranquillit dell Animo de Alberti.
Ao longo do escrito ele fala sobre as principais virtudes polticas e procura
convencer os jovens de que o melhor caminho a ser seguido por algum que
quer ser til para sua cidade praticar o que ele aconselha na cidade, no lugar
de se recolher sua prpria vida privada.
Quando olhamos para o conjunto de temas que o autor pretende
tratar e que ele nos d a conhecer no fim da introduo, podemos ficar convencidos de que a obra nada mais ser do que uma reproduo das discusses
contidas no De Officis. O objetivo principal, segundo ele, o de mostrar qual a
19
melhor forma de vida para um cidado virtuoso. Para isso, ele ter como
referncia as quatro virtudes capitais escolhidas por Ccero para guiar suas
prprias reflexes: a prudncia, a coragem, a justia e a temperana. O primeiro livro, no entanto, tem por referncia Quintiliano e no Ccero e procura
antes de mais nada ensinar os passos de uma educao perfeita para a vida na
cidade. s a partir da que os ensinamentos ticos encontraro o solo adequado para serem semeados.
Ora, se a referncia aos clssicos evidente, no podemos deixar de
notar que a organizao dos contedos obedece a uma ordem que a das
preocupaes de Palmieri com sua cidade e com os homens de seu tempo e
no simplesmente com a reproduo perfeita dos escritos do passado. O interesse pela educao foi certamente prprio aos romanos, mas no o eixo do
tratado de Ccero. Ao contrrio, o autor se insere num debate tipicamente
florentino ao procurar mostrar como se d a formao de um cidado nas
condies em que ele vivia. Como observou com propriedade Baron: O
18
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humanismo deveria ser uma educao para a cidadania tanto quanto uma dis20
ciplina e um mtodo para o estudioso. A busca do significado da vita activa
no conduziu Palmieri cegueira quanto s dificuldades encontradas pelos
florentinos para viverem em uma repblica livre. A analogia com o perodo
vivido por Ccero parecia evidente para os humanistas, mas tambm muitas
das diferenas. Se lembrarmos o contexto trgico no qual foi escrito o De
Officis, nos damos conta de que seria impossvel traz-lo inteiramente para a
Florena do Renascimento. Expresso do ocaso da Repblica Romana, o tratado fornecia o arcabouo no qual era possvel encontrar uma discusso
aprofundada sobre as razes que deveriam comandar a escolha de uma vida
poltica, mas no podia ser apropriado sem mais pelos que ainda acreditavam
que sua cidade vivia um momento de crescimento e no de decadncia.
Essa preocupao com a educao para a vida na cidade, se combinava poca com um olhar complexo sobre a condio humana. Nesse senti21
do o tratado de Alberti conhecido como Della Famiglia um exemplo da
mistura entre elementos do estoicismo antigo com uma nova concepo da
natureza do homem, que foi emergindo medida que as filosofias do passado
foram sendo apropriadas e colocadas prova em contato com as sociedades
mercantis nascentes. Os personagens do dilogo so todos membros da famlia do autor reunidos por ocasio da morte de seu pai. O interessante que so
homens de negcio e mercadores bem sucedidos, que tiveram problemas e
foram exilados por terem se envolvido em disputas polticas. A analogia com
Ccero num primeiro momento evidente, pois a desgraa poltica um elemento unificador, mas no podemos deixar de lado o fato de que a sociedade
florentina via seus comerciantes e banqueiros com olhos totalmente diversos
daquele dos filsofos esticos.
O Prlogo dominado pela discusso sobre a batalha que domina a
vida nas cidades entre a fortuna e a virt. Alberti no parece duvidar que a
balana deve sempre pender para o lado da virt, uma vez que segundo ele s
22
desprovido de virt aquele que no a quer. Analisando a criao dos grandes imprios do passado, assim como a histria romana, ele chega concluso
de que sua decadncia deveu-se menos ao da fortuna do que perda da
capacidade de bem agir da parte de seus cidados. No tocante ao ator poltico,
20
BARON, H. The active political life. In: -------. In search of florentine civic humanism. p. 140.
ALBERTI, Leon Battista. I libri della famiglia. Torino: Einaudi, 1969.
22
ALBERTI, L. B. op. cit., p. 10.
21
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ele considera que se deve levar em considerao o fato de que nas coisas civis
e no viver dos homens deve-se estimar que mais vale a razo do que a fortuna,
23
mais a prudncia do que o acaso. Vrios elementos do estoicismo, enquanto uma filosofia poltica, transparecem no texto, em particular no final do livro
II, quando Leonardo instrui Battista a respeito dos caminhos que deveria seguir para adquirir a verdadeira virtude.
No entanto, essa leitura apressada dos elementos de continuidade
com o passado pode nos trair e esconder as tenses internas do texto, que
revelam de forma muito mais apropriada a maneira como os pensadores do
perodo viam a si mesmos em confronto com as filosofias antigas e as exigncias do presente. Assim, Leonardo pretende ensinar ao jovem Battista os princpios do estoicismo e para isso lembra que o homem foi posto no mundo
24
para investig-lo e para conhecer as obras de Deus. Sua fala se dirige em
primeiro lugar contra as filosofias que pregavam ser a contemplao a maneira
mais elevada de vida. Leonardo insiste ao contrrio que o homem deve fazer, operar coisas no mundo e no se entregar ao cio, que pai de muitos
25
vcios. O terreno natural para o exerccio das virtudes so as repblicas, pois
temos necessidade dos outros para nos lanar na busca do melhor caminho.
O homem por natureza est apto e foi feito para usufruir das coisas e para ser
feliz, afirma ele, e para isso deve procurar exercer todas as virtudes que con26
duzem felicidade.
O apelo natureza poltica dos homens e mesmo a idia de que a
prtica das virtudes leva felicidade no apresenta nada de novo com relao
ao que os humanistas vinham buscando em sua tentativa de valorizar a vida
ativa e criticar a vida contemplativa. No entanto, a continuao do texto
albertiano nos mostra que esses ideais herdados da antigidade iam de par
com uma leitura das necessidades prprias poca, que no se coadunavam
necessariamente com a compreenso estica da vida na cidade. Leonardo, depois de muito insistir para que Battista busque a felicidade, o exorta a sempre
tentar estar entre os primeiros e a desprezar a multido annima, que se contenta com os ltimos lugares. Usando o exemplo de uma corrida de barcos em
Veneza, ele aconselha a seu discpulo tomar um barco ligeiro, para terminar
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pelo menos entre os quatro primeiros colocados. O elogio da ambio estende-se at mesmo busca das riquezas materiais, que so vistas como coisas
28
positivas e capazes de trazer amizade e fama para quem as possui.
Alberti segue Ccero na afirmao do carter essencial dos vnculos
29
que renem os homens na vida social. Mas difcil conciliar o apelo ambio e a busca das riquezas com os idias romanos expressos pelo orador. Como
ele diz com toda clareza: Quando algum comea a aspirar a preeminncia,
difcil preservar o esprito de igualdade, que absolutamente essencial para a
30
justia. Alm do mais o filsofo estico deve buscar antes de mais nada o
31
bem moral e a prtica das virtudes a ele associadas e no a glria e a fama .
Nessa lgica a busca das riquezas materiais no necessariamente condenvel, mas certamente no ocupa um lugar importante no comportamento dos
que buscam exercitar-se no caminho das virtudes. O homem bom sabe que
quando com esprito racional investigou todas as sociedades, no encontra
nenhuma relao social que seja mais prxima, nem mais querida do que os
laos que unem cada um sua cidade.
Ora, mesmo fazendo o elogio da vida na cidade, Alberti introduz
um elemento que estava ausente nas consideraes ciceronianas sobre a vida
ativa: a famlia. Para ele o exerccio das virtudes til antes de mais nada
famlia, que assim pode conservar seu bom nome e prosperar. bvio que
Ccero no era avesso s relaes familiares, mas em Alberti ela ocupa uma
preeminncia, que era desconhecida pelo romano. No pensador renascentista
trata-se de uma clula fechada, que se relaciona com o mundo como uma
unidade capaz de gestar demandas e produzir alianas nas quais seus interesses so preservados. Nos conselhos que d a seu discpulo Leonardo no deixa de dizer que o acmulo de riquezas um dos fatores que torna feliz uma
32
famlia , e mais a frente no livro quarto, quando o autor mais explicitamente
assume sua posio de aristocrata, fica claro que mesmo a amizade um valor
que deve ter a famlia como referncia.
27
ALBERTI, L. B. op. cit., p. 168: Cos nel corso e concertazione dellonore e laude nella vita de mortali mi stimo sarebbe
utilissimo provedere e prendere atta in prima e facile navicella e via alle forze e ingegno tuo, e com essa sudare dessere se non il
primo almanco tra primi veduto fori di quella moltitudine sconosciuta e negletta, certare com tutte le forze e ingegno di conseguire
qualche clarit e laude.
28
ALBERTI, L. B. op. cit. p. 170: Ora, perch le ricchezze, per le quali quasi ciascuno in prima si essercita, sono utilissime a
perseverare nelle principiate faccende com lodo e grazia, ad acquistarsi amist, onore e fama...
29
CCERO. De officis. Livro I, XVII, p. 56.
30
CCERO. De officis. Livro I, XIX, p. 66.
31
CCERO. De officis. Livro I, XIX, p. 66.
32
ALBERTI, L. B. op. cit., p. 170.
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A temtica da morte do corpo poltico, que tanto inspirou o pensador antigo, passa ento a fazer parte das preocupaes do humanista. Referindo-se cidade como a um corpo que pode suportar apenas por um tempo as
desordens internas que o acometem, Palmieri afirma: e se so mal reformados decaem, e quando a desordem muito forte, arruinam-se e perdem-se na
42
morte. O humanista reencontra-se aqui com uma questo que desde os
gregos atormentava os pensadores polticos: a da guerra civil, a da stsis. Nesse
sentido suas referncias so mais amplas do que a da decadncia romana, e
acabam por coloc-lo em um terreno diferente daquele do orador.
De fato ambos insistem na desgraa que para uma cidade a guerra
civil e as lutas entre faces. Em Ccero, no entanto, esse problema tratado
tendo em vista que ele estava assistindo derrocada do maior imprio da terra
e que ele mesmo estava sendo atingido pela corrupo dos costumes romanos
e pela destruio das instituies republicanas. Sua posio, portanto, algo
40
Cf. por exemplo que, j quase no final do livro, Ccero continua a insistir na preeminncia do pblico sobre o
privado:
CCERO. De officis. Livro III, XXX, p. 388.
41
PALMEIRI, M. op. cit., p. 132-133.
42
PALMIERI, M. op. cit., p. 133.
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especial, pois, se ele alude tendncia universal dos corpos polticos a se corromperem, sua anlise se centra muito mais na histria de sua cidade e nas
particularidades de seu prprio tempo. Mesmo sabendo que se trata de um
fenmeno universal, ele no deixa de observar que a desgraa que acometeu
Roma tinha causas muito profundas e estava ancorada em sua relao com um
mundo submisso a seu poder. O desejo de glria e de ganho havia ultrapassa43
do as fronteiras do razovel e isso desencadeou um processo irreversvel. A
anlise de Ccero serviu como fundamento de sua tica, mas no deixou de ser
povoada pelo intenso desejo de compreender como a guerra civil pode destruir at mesmo uma cidade como Roma. Nesse sentido, o texto marcado
pela tentativa de mobilizar um arsenal conceitual que, ancorado na tradio,
desse conta de um fato histrico cujas conseqncias eram marcantes para o
autor e lhe pareciam inteiramente singulares.
Palmieri aborda a questo da corrupo do corpo poltico de um
ngulo diverso. De um lado sua referncia s discrdias internas se alinha a
uma velha preocupao dos italianos do Renascimento com a luta de faces.
Essa referncia, embora feita no corpo de um escrito inspirado em Ccero,
contm um bvio elemento de continuidade com o passado medieval da cidade, pois a grande referncia dos humanistas so as disputas entre as famlias
poderosas, que colocavam em risco a paz interna. Ora, essa referncia ao equilbrio interno atravs da noo de paz no poderia deixar de nos lembrar que
esse era um apelo freqente nas comunas medievais e, em particular, em uma
44
Florena atravessada pelas divergncias entre os Guelfos e os Ghibelinos.
De outro lado, no entanto, a argumentao de Palmieri o conduz a
uma concluso geral de cunho ciceroniano. Em primeiro lugar, ele afirma que
as divises internas so a causa que, no passado e no futuro, destruram as
45
repblicas. Num segundo momento, ele aponta uma causa universal que o
remete ao tema geral da justia que o guiara at ento: Nada to respons46
vel pelas desordens e sedies civis quanto os governos injustos. bvio
que a referncia aos governos injustos no por si s um elemento de ruptura
com as concepes medievais. O que importa, entretanto, que ela d ensejo
ao humanista para explicitar as aes que podem evitar a decadncia de uma
43
Cf. a esse respeito CCERO. De officis. Livro II, VIII, p. 193-97; livro III, XX, p. 353.
PALMEIRI, M. op. cit., p. 134.
PALMEIRI, M. op. cit., p. 135: Le divisioni civili sono quelle che sempre hanno disfatto et per lavenire disfaranno ogni
republica.
46
PALMEIRI, M. op. cit., p. 135.
44
45
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cidade. Alinhando as virtudes necessrias ao bom cidado, ele nos fala da de47
dicao ao bem pblico e mesmo da obrigao de se escolher a ptria ao
48
preo da prpria vida. Por outro lado, a cidade deve proteger seus cidados,
que por uma razo ou por outra no so mais capazes de se sustentar e de
49
garantir uma vida digna. A noo de corpo implica, para o autor, que a busca
do equilbrio atravs da construo de uma sociedade justa deve ter em conta
todos seus membros e a particularidade de sua condio. Um corpo s ser
saudvel se todas as suas partes o forem e por isso deve se cuidar no s para
que ele seja bem cuidado por aqueles que o dirigem, mas tambm para que a
prtica das virtudes cvicas possa se espalhar por toda a sociedade.
Ao longo do terceiro livro, Palmieri retorna a vrias discusses presentes no De Officis. Ele trata da questo da liberalidade, da avareza, da
magnificncia, sempre tendo como referncia uma tica baseada na prtica de
virtudes voltadas para a cidade. Podemos dizer que para ele, como para Ccero,
o filsofo antes de tudo um cidado, que se forma na busca dos valores
associados construo da sociedade mais justa. O tributo prestado a Ccero
o mesmo, no entanto, que lhe permite construir uma imagem distante daquela do pensador romano torturado pela guerra civil. Se a referncia maior
a cidade, Palmieri se mostra consciente de que a histria de Florena no
aquela de Roma. Se de um lado ele deseja ardentemente que sua cidade possa
igualar a virtude da repblica do passado, e por isso faz da imitao uma ferramenta essencial, de outro ele tem conscincia de que a crise pela qual passou
seu mestre foi prpria sua histria e no servia, seno como alerta, para
construir a imagem que os florentinos tinham de si mesmos. Falta-lhe assim a
dramaticidade do pensador romano entregue prpria derrota. O espelho de
Palmieri no o de uma cidade no auge de sua potncia, mas tambm no o
de um corpo poltico dilacerado por uma guerra interna fatal. Os exemplos do
passado o guiam, mas no produzem sua auto imagem. Sua fidelidade ao passado est justamente em se apropriar de seus conceitos, para poder decifrar a
imagem refletida no espelho de seu prprio tempo. Para Palmieri, Florena a
referncia maior e s ela pode lev-lo a investigar os recnditos da vida civil.
Essa relao de proximidade e de independncia em relao ao passado fica clara no quarto e ltimo livro do Vita Civile. Palmieri comea lem47
48
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brando que durante toda sua vida procurou seguir os antigos eruditos que,
mesmo se dedicando s tarefas pblicas, sempre tinham mo um escrito
sobre o qual meditavam e escreviam para deixar um testemunho para as gera50
es futuras. No seu caso, ele sabia que seria condenado por muitos, que o
51
tratariam de presunoso por querer debitar os preceitos de uma vida civil.
Ao mesmo tempo, sabia que no podia deixar de faz-lo por acreditar na palavra de seus mestres da antigidade: no me agrada dizia ele que o silncio
seja o remdio para nossa repreenso, mas o escrever para a utilidade daqueles
que desejam viver segundo a virtude e serem dignos diante dos outros ho52
mens. O homem de letras era o complemento necessrio do homem de ao,
pois s assim ele podia combinar seu desejo de fazer o bem para sua comunidade
com a experincia dos caminhos trilhados por homens mais virtuosos do que ele
e que haviam deixado o testemunho de seu prprio percurso.
Ao ter a cidade como referncia ltima, Palmieri podia se permitir
uma liberdade em relao a seu modelo, que de outra maneira pareceria demonstrao de ignorncia das fontes. Em algumas questes, ele toma partido
contra Ccero, por entender que seus ideais no seriam teis para sua cidade.
Um dos pontos no qual isso transparece a discusso sobre a ira. Como
sabido os esticos condenavam toda manifestao de raiva na vida pblica.
No De Officis, Ccero peremptrio ao declarar que a ira impede a aplicao da
53
justia e que, portanto, deve ser banida em todas as circunstncias. Os
humanistas florentinos h muito tempo vinham discutindo se essa condenao radical da manifestao das paixes na cidade era um ideal aplicvel sua
poca. luz de Aristteles, Salutati j havia se perguntado se no valia a pena
buscar o lado positivo dos impulsos humanos, que de qualquer forma faziam
54
parte de nossa natureza. Palmieri, por seu lado, vai mostrar que na guerra,
uma das prticas essenciais da virtude cvica, a ira era um estmulo forte para
55
que os soldados pudessem fazer bem seu dever para com a ptria. Se no era
desejvel que os cidados se deixassem levar pela fria, a raiva no podia ser
banida, sob pena de nos perdermos em um ideal inatingvel de equilbrio e
perfeio. Como j observou Baron, a apropriao do passado pelos humanistas
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BARON, H. The active political life. In: -------. In search of florentine civic humanism. v. I, p. 156.
PALMEIRI, M. op. cit., p. 208.
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Departamento de Filosofia
Universidade Federal do Rio de Janeiro
No dilogo Crtilo, a certa altura dos acontecimentos, Scrates dispe-se a convencer Crtilo, personagem que d nome ao dilogo, de que
possvel verdadeiramente dizer o falso (yeudh= le/gein). Dizer o falso por fora
de uma falsa designao como, por exemplo, a de invocar Crtilo pelo nome
1
de Hermgenes . Ora, Hermgenes no o nome de Crtilo, embora
seja um nome, precisamente o atribudo personagem que atende pelo nome
de Hermgenes, no contexto do dilogo em questo.
Para Crtilo, o problema no se resume simplesmente em dizer ou
no dizer o falso, mas em falar falsificadamente, ou seja, falsificando a fala,
pois, sequer fala quem enuncia o nome Hermgenes para chamar a ateno
dele, Crtilo. Este parece mal suportar que Hermgenes se chame
Hermgenes: pertence quela estirpe que defende ser o nome fu/sei, ou
seja, j assumir, na enunciao, um feitio, uma forma (tu/poj) que lhe impri2
mida, desde a origem. E Hermgenes, afinal, no assim to filho de um
3
deus, cuja excelncia repousa exatamente no vigor da enunciao , para merecer ser chamado de Hermgenes. J os nomes de Crtilo e Scrates so
verdadeiramente nomes porque sugerem, por fora de sua filiao lingstica,
o vigor fsico e mental que caracteriza tanto um quanto o outro, e que, portanto, se lhes assemelha, enquanto kra/tistoi que so, vale dizer, enquanto aque1
PLATO. Crtilo,429 c. Texte tabli et traduit pard Louis Mridier. In: -------. Oeuvres compltes. Paris: Les
Belles Lettres, 1989. t. 5. Doravante, apenas sero citados os ttulos e os passos dos dilogos de Plato que
pertencem a esta coleo.
2
Cf. PLATO. Crtilo, 383 b, 439 e.
3
PLATO. Crtilo, 383 a, b. Certamente, aqui antecipado o jogo das etimologias, de forma implcita. Cf.
tambm a nota 2 do rodap da ed. citada da Belles Lettres.
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les que agem poderosamente, enquanto aqueles que agem kata\ kra/toj.
Como a fala dialtica nitidamente uma produo (poi/hsij), Scrates
se mune do recurso retrico de comparar o nome e a imagem pintada (gra/mma)
de Crtilo, para construir discursivamente uma relao de assemelhamento
entre estas duas idias afins (a do nome e a do retrato), com apoio na concepo de um princpio de analogia universal.
Em que so semelhantes o nome e a imagem pintada de Crtilo?
Primeiramente, so ambos mimh/mata, ou seja, alm de assemelharem-se entre si mesmos, so semelhantes tambm s coisas de que so mimh/mata. E
assemelham-se, no caso, pelo fato de fazerem aparecer, pelo fato de darem
conta da coisa a que se assemelham: Crtilo. O nome Crtilo, pelas razes
aduzidas, o que melhor convm (to\ prosh=kon). Ou seja, aquilo que aponta
para o que faz da coisa nomeada o que ela propriamente , em outras palavras,
sua ou)si/a.
E quanto, em particular, imagem pintada de Crtilo? Scrates
bem claro em relao a isto: Crtilo e a imagem pintada de Crtilo so coisas
diferentes que apenas se assemelham, assim como o nome se assemelha ao
nomeado. A imagem de Crtilo, para ser o que , no necessita, por exemplo,
apresentar entranhas com o mesmo grau de ductilidade e calor das entranhas
reais de Crtilo; nem o mesmo movimento real, nem a mesma alma ou a mesma fro/nhsij do Crtilo real. Em suma, uma imagem, para ser imagem, no
precisa reproduzir todas as particularidades do objeto de que imagem.
A imagem produzida por um pintor necessita apenas mimetizar a
figura (sch=ma) e a cor (crw=ma) de Crtilo. Logo se v que a imagem, aqui,
4
quer-se imagem, quer resguardar o sentido de sua diferena .
Que a imagem de Crtilo e o nome de Crtilo so mimh/mata, sabe5
mos pelo prprio Scrates . O nome uma certa imitao da coisa (pra=gma);
6
a imagem pintada um outro modo de imitao (tro/pon tina\ a)/llon) . Portanto, h duas espcies de imitao, aqui, no caso: a das imagens (zw|o= ij) e a
7
dos nomes (o)no/masin) . Isto tudo contextualiza uma questo: a de se poder
8
dizer o que .
Do mesmo modo que para o nome, h um critrio de verdade para
4
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a correta realizao daquilo que aqui foi designado como imagem, enquanto retrato pintado: na ao de dar forma (tupo/w), tal imagem implica a considerao do tu/poj, em que se dispem os elementos como devido, como convm, vale dizer, conservando, na descrio pelo esquema e pelas cores, o vigor
prprio de cada coisa. Diga-se de passagem que, nesta circunstncia, teremos
a bela imagem (kalh\ h\( ei)kw\n e)/stai) ou figuras belas (kala\ ta\ gra/mmata/),
preservada que a ou)si/a da imagem. Por este motivo, quem retrata Crtilo
mostra Crtilo, no sentido de que pe a imagem verdadeira de Crtilo
diante de nossos olhos (to\ de\ dei/xai le/gw ei)j th\n tw=n o)fqalmw=n ai)/sqhsin
9
katasth=sai) e no a imagem de Hermgenes, por exemplo, ou a de uma
mulher.
Se o nome e a imagem pintada de Crtilo tm um compromisso
inevitvel de preservao de sua marca ontolgica (tu/poj), ambos no se
podem furtar captao de relaes privilegiveis, ontologicamente anteriores ao prprio ato do ver primeira vista e de delinear concretamente
a figura de Crtilo. E assim por fora da unidade, no plano ontolgico, de
nome e imagem pintada, o que no anula, como de ver-se, a especificidade
de cada uma dessas formas de realizao. Este algo virtualmente implicado com o tu/poj da imagem de Crtilo (seja o nome-imagem, seja o retrato-imagem) , repito, o sch=ma , que, acredito, podemos tambm chamar de
ta\ e)co/mena, ou seja, o atinente, o pertinente, o referente, o conveniente a
Crtilo, e que captvel no seguir de perto a natureza de Crtilo, aquilo para
10
que dirigida a vista, aquilo que seguido de perto pela vista da alma . E isto
no deixa de ser um presente de Prometeu, uma promessa de pr-vidncia
(promh/qeia), o saber prvio que acompanha esta espcie do fazer da te/cnh
11
(e)/ntecnoj sofi/a su\n puri/).
Sem dvida, o que alimenta estas afirmaes todas a pergunta-eixo,
socrtica, fundamental, a implicada, a velha, a indefectvel ti to\ o)/n; O que
isto?. No caso, O que isto, a pintura?, conforme referncia acima feita.
De incio, podemos deduzir que quando tratamos de pintura, neste
contexto cratlico, no podemos deixar de imaginar uma espcie de matria
originria, exatamente aquela forma de ser do sensvel, o pastoso da tinta,
9
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sua indeterminao de tinta, de carvo, de grafite. Exatamente a matria sensvel, trabalhada com fins de transparecimento da ou)si/a da coisa que inspira a
imagem que advm e que com-forma de uma determinada maneira a realidade a que ela mesma pertence e de que parte substancial. como se o que
antes era matria en-formada (enquanto complexo de impresses materiais)
recebesse uma forma outra, nova configurao, em funo de uma realidade
escondida que a suscita e a que pertence indissoluvelmente. O desordenar a
ordem implicada em determinada forma (a aparncia sensvel de Crtilo) significa
obter um novo ganho de ordem, uma pro-duo que j no mais fu/sei.
A imagem vinda luz ganha, de certa forma, inteligibilidade e, conseqentemente, ganha verdade, ostentao daquilo que ela realmente : imagem, ou seja, algo que descreve, de uma certa maneira, o vigor que efetiva a
natureza do real que Crtilo. E esta verdade apario mediante a cor, cor
esta que , ao mesmo tempo, o limite sensvel da pura transparncia do que
trans-aparece, no auto-estruturar-se da prpria realizao da pintura. O que
trans-aparece a estrutura ordenada que possibilita a excelncia e a beleza dos
seres e das coisas. Neste sentido, creio podermos considerar que o papel do
mimhth/j, do pintor, mais o de captar a beleza oculta das coisas, no trnsito
constante do olhar entre a imagem e a idia, em linguagem prpria, a dos
esquemas e das cores, como j vimos, do que a de inventar uma beleza
que pouco tenha a ver com aquela beleza da prpria coisa imitada; funo
ontolgica deste belo propiciar aquele trnsito que encurta a distncia entre o
que e o que aparece. assim que se imita: imitar e criar so o mesmo, at
porque o fazer (poiei=n) aqui em foco propicia a passagem do no-ser ao ser12
imagem-pintada. Portanto, a imagem pintada, enquanto linguagem prpria
da te/cnh , implica uma ontologia virtual que informa a disposio, a ordena13
o (dia/qesij) e o esforo (zh/thsij) de ver o que digno de ser visto, e que
no so propriamente formas novas, individuais ou inventadas. O novo,
nestas circunstncias, uma espcie de permisso que a fu/sij oferece, face
14
incompletude virtual de todas as coisas de sua doao . E o que valido
para o nome, do contexto do Crtilo, o , por analogia, como j mencionado,
para a imagem pintada.
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GOMBRICH, E. H. A histria da arte. Traduo de lvaro Cabral. Rio de Janeiro: Livros Tcnicos e Cientficos, 1999. p. 578.
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propores, Magritte estava dizendo o mesmo que Scrates: Isto uma ima17
gem, e a prpria palavra cachimbo no um cachimbo .
Talvez caiba aqui ainda uma outra digresso que nos leve at um
pintor do sculo XIX, mais precisamente Gustave Courbet (1819-77), que
tido como pioneiro do chamado realismo moderno, e que era, consta, muito combatido em razo de seus princpios estticos. Tal realismo que o prprio Courbet se atribuiu, assim denominando uma de suas clebres exposies, haveria de ser devastador no que se refere s tcnicas da pintura. Para
Courbet, no era nada importante pintar figuras belas ou graciosas: no queria
18
formosura, queria verdade, contra a tradio que contestava . Conta-se a seu
respeito que, trabalhando um dia em alguma de suas paisagens, percebeu, de
sbito, que havia pintado um objeto longnquo, cuja natureza ignorava. Enviou, ento, algum ao local em que estaria situado tal objeto, para identificlo. Esse algum voltou dizendo que se tratava de um feixe de ramagens ou
coisa que o valha. Courbet havia, ento, pintado um objeto no identificado
e isto sem nenhum tipo de particular constrangimento, dado que ele, como
pintor, no considerava que tivesse alguma coisa a ver com a questo da identidade das coisas. No seria, portanto, fundamental para os fins de sua arte a
reposta pergunta O que isto que eu pintei?. Ainda menos importante
seria conhecer a funo do objeto, mas apenas sua aparncia visual, seu aspecto, seus contornos, suas cores. H, inclusive, uma outra verso para este fato,
se que ele aconteceu: o assistente de Courbet no teria ido ver in loco o tal
feixe de ramos. Teria, isto sim, examinado mais atentamente este pormenor
do quadro em questo, no qual o pintor teria representado com exatido aquilo mesmo que no havia reconhecido. Consta que Courbet teria dito, na circunstncia, mais ou menos isto: Eu no tinha necessidade de saber o que era,
fiz o que vi sem me dar conta disso. Depois, recuando ante seu quadro, teria
acrescentado: verdade, so feixes de ramos. Com esta atitude, sua percepo j estaria inoculando, nas veias do ato de pintar, o vrus da destruio do
objeto, o que, posteriormente no deixaria pedra sobre pedra, no territrio
19
das artes plsticas. Mas, esta j uma outra histria.
Sob todos estes aspectos, o pintor que pinta o retrato de Crtilo
17
ARGAN, Giulio Carlo. Ren Magritte. Arte moderna. Traduo de Denise Bottman e Frederico Carotti. So
Paulo: Companhia das Letras, 1999. p. 480.
GOMBRICH,
E. H. op. cit., p. 511, n. 17.
19
GENETTE, Grard. Lattencion esthtique. In: -------. Loeuvre de lart. La relation esthtique. Paris: Seuil,
1997, p. 14.
18
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Cf. MARANGONI, Matteo, La vraisemblance. In: -------. Apprendre a voir. Traduo de Denise Lombard.
Neuchtel: Griffon, 1947. p. 77.
Cf. VALRY, Paul. Introduction la mthode de Lonard da Vinci. Traduo de Geraldo Grson de Souza. So
Paulo:
Editora 34, 1998.
22
DA VINCI, L. Come il buon pittore ha da dipingere due cose, l uomo e sua mente. In: -------.Tratatto della
pittura. Roma: Unione Coopeerativa Editrice. 1890. par. 176, p. 73.
21
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um copo.
Implica tudo isso que o retrato pintado de Crtilo seja resultante de
virtualidades construtivas, reminiscncias daquela beleza que preciso ver com
a alma, para o vislumbre, do que deve ser visto, atravs da beleza sensvel,
sempre incompletamente realizada; e, mesmo assim, virtual encaminhamento
da alma contemplao das formas eternamente inspiradoras. Aquela beleza
apenas possvel de recordar quando a paixo, o pthos da verdadeira lembrana
nos move a partir da imagem, em direo luz mais pura das aparies perfeitas.
A partir destas consideraes, acredito no ser demais a afirmativa
de que o legtimo ato do fazer pictrico, a mi/mhsij, impe necessariamente
deformao. Isto porque o que a define, neste caso, no uma pura relao de
dependncia formal entre dois entes, quais sejam a imagem de Crtilo e Crtilo
mesmo. Esta deformao, porm, fundadora e no depende da vontade de
quem pinta. diferente daquela deformao que o Estrangeiro de Elia, no
Sofista, condena nos deformadores que deformam a deformao originria,
corrigindo o sch=ma para compensar tais deformaes, resultantes do pon23
to de vista individual de quem olha de determinada posio. Adaptao, portanto, da mi/mhsij a essas necessidades visuais deseducadas, que reivindicam ver o que querem ver, sem a disposio necessria impositividade de um
modo de ser verdadeiro. No tambm deformao no sentido moderno de
abstrao formal, estilo, ou coisa do gnero, suscetvel at de transformar-se em deformismo, como acontece freqentemente.
De outra coisa no falava o Estrangeiro de Elia, ao proclamar a existncia de uma forma nobre da mimtica, face a outra bastarda, sofstica,
24
aduladora . a que produz no propriamente imagens (ei)ko/na), mas enganos, contrafaes (fanta/smata). Iluses de tica que co-movem a alma, que
movem a sensibilidade, rumo facilidade de uma contemplao que deseduca
os olhos carnais e atrofia os olhos da alma. Esta face bastarda da mimtica se
resolve em uma figuratividade especificamente capciosa, cujos efeitos so fundamentados em uma adesibilidade complacente, pela seduo dos sentidos.
De fato, a iluso requer um espectador mais crdulo que advertido, menos
alma que sentidos, mais afeito contrafao das aparncias configuradas pelas
cores, por aquele verniz superficial, pela matria, pura e simplesmente, um
espectador mais disponvel a uma beleza emprestada do que beleza natu23
24
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sentido, quando , na verdade, a luz do ser. A luz do ser, embora ambiguamente dependa, de certo modo, das aparncias sensveis, por fora de seu estatuto de similitude.
em funo dessa mesma ambigidade que Zuxis, aquele mesmo
das uvas pintadas, instado pelos habitantes de Crotona, pde realizar o retrato
de Helena, a mais bela das helenas, da forma em que o fez. E o fez atravs de
uma inflexo da mi/mesij: escolhidas entre todas as jovens da cidade as cinco
mais belas, selecionou o que parecia mais belo em cada uma, para criar uma
espcie de tautologia do visto, mera reproduo do visto, na produo de um
34
modelo de beleza perfeita, a seu modo de ver, guisa de cnon de sua arte .
Estamos, pois, a caminho daquilo que hoje denominado, na histria da arte, de naturalismo, entendido como o triunfo da aparncia, sem
mais, da exterioridade pela exterioridade, morte daquele arte-fazer artefatos,
em que o artifcio naturalidade, se por naturalidade nossos ouvidos moucos puderem ouvir inteligibilidade. sob este aspecto que o belo difcil;
por seu teor de inteligibilidade, por sua vigncia entre o sensvel e o inteligvel,
nesse lugar que mais um no-lugar: cw=ra?
O belo difcil porque pura virtualidade, possibilidade de ver,
visibilidade dispensada pela i)de/a e que d a ver, em seu jogo de presena e de
ausncia, a forma (ousi/a) comum quilo que est presente e quilo que est
ausente, neste lance de instaurao da imagem, seja dita, seja escrita, seja pintada.
ainda neste sentido que nos permitido aceitar que a pintura,
como toda apario, sustenta-se a partir de um fundo de invisibilidade, silncio da cor, ligado a esse no-lugar mencionado. Esta invisibilidade, se quisermos apelar para um exemplo recente, bem verdade que em termos histricos, e com inspirao distinta, esta invisibilidade bem pode ser ilustrada, nas
devidas propores, pelo gesto do construtivista Kazemir Malevitch (18781935). Um gesto que pretendeu exprimir as vicissitudes da prpria expresso,
apontando para a sensibilidade da ausncia do objeto. Como se deu tal
gesto? Malevitch pintou um quadrado branco, ligeiramente diferenciado de
tonalidade, sobre o fundo branco de uma tela em branco; isso como o resultado de um percurso abstrativo, em direo a formas geomtricas cada vez mais
puras. Este percurso se resolve na reduo de formas a quadrados, crculos,
retngulos, etc., cada vez mais descoloridos, cada vez mais s pretos, brancos
34
Cf. XENOFONTE. Ditos e feitos memorveis de Scrates, III, 10. In: Scrates. Traduo de Mirtes Coscodai.
So Paulo: Nova Cultural, 1999. (Coleo Os Pensadores).
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36
Cf. ARGAN, Giulio Carlo. op. cit., p. 480. Cf. tambm CAVALCANTE, Carlos. Como entender a pintura moderna.
Rio de Janeiro: Editora Rio, 1975. p. 157-59.
Cf. XENOFONTE. op. cit., III, 10.
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prprio Scrates nunca se furtou a fazer, em vrios dilogos, enquanto personagem de Plato. Nunca se furtou a dialogar acerca da prtica sobre a matria
no apenas da lngua, caso da nomeao das coisas do mundo, como da prtica sobre a matria do mundo do dar a ver da imagem pintada das coisas do
mundo. Neste ltimo caso, como j foi sugerido aqui, h o esforo de uma
prtica sobre a materialidade dos meios de expresso pela cor, pelo trao, pelos esquemas, pelos perfis.
H toda uma retrica da imagem que merece ateno e que no
mais ditada pelos esforos de soluo de problemas da forma, vale dizer, da
imagem, e que a mim parecem estar em germe nessas discusses de Scrates
com Crtilo, no dilogo homnimo, que vimos; nessas conversas a respeito de
imagens pintadas, de esquemas que promovem o aparecimento do sentido to
claramente quanto possvel; conversaes a respeito da fora que move a mo
que pinta a pintar como pinta; dessa fora que tem tudo a ver com a aparncia
e seus artifcios e, portanto, com o prazer e a beleza.
a esse mover, a esses efeitos patticos, que necessrio retornar
um pouco que seja. Implica trazer baila a tenso entre o visvel e o dizvel.
Neste particular essas falas de Scrates sempre primaram em pensar a retrica
em termos de pintura e a pintura em termos de retrica, como se uma no
pudesse ser perfeitamente entendida sem a considerao da outra.
No que toca precisamente pintura, percebemos que a teoria
platnica da mmesis sempre se dispe a domesticar a virulncia da liberdade de
uma imagem, a imagem pintada. Esta liberdade seria virulenta porque, no fundo, no fundo, quem se dispusesse a raspar, como em um palimpsesto, camada
por camada da tinta de uma tela pintada, iria deparar-se com a brancura virtual
de uma tela nua. Nenhuma realidade se dissimula sob as cores; o que se d no
uma aparncia ilusria, mas a iluso de uma aparncia. Se a pintura for isso
realmente qualquer que seja o tempo de sua manifestao, ela merecer todas
as censuras feitas por Scrates, nos dilogos em que o faz. Mas, assim como
encontrou uma forma de regenerao do dizvel, pela instituio de uma
retrica filosfica, do mesmo modo aponta para uma origem da imagem pictrica na fu/sij, vale dizer, na verdade, como at j vimos. Esta espcie de
redeno se d por fora de submeter-se esta imagem s condies filosficas que regulam o estatuto da aparncia, isto , de uma ao, a de pintar, cuja
referncia o real. E isto nos impele a pensar na possibilidade de uma
eloqncia pictrica, o que implica as qualidades persuasivas da imagem
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Naturalmente, hay muchas otras respuestas que se podran ofrecer. Al respecto sigue siendo interesante el
trabajo de Enrico Berti, Quale senso ha oggi studiare la filosofia antica, incluido en sus Studi Aristotelici. LAquila,
1975. p.27-40.
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Vase Epicuro. Carta a Ptocles, 85-86; Mxima capital 11-12; Carta a Meneceo, 123-124. Para la traduccin espaola
de estos y otros textos de Epicuro (precedidos de un breve comentario) me permito referir a mi Epicuro. sobre
el placer y la felicidad. Santiago de Chile, 1997.
4
RYLE, G. The concept of mind. London, 1963.
5
How is Weakness of Will Possible?, incluido ahora en DAVIDSON, D. Essays on actions and events. Oxford,
1980. p. 21-42. Para una discusin actualizada del tema de la incontinencia en Davidson, vase ahora VIGO,
A.G. Incontinencia e irracionalidad segn Davidson. Cuadernos del sur. Argentina, Universidad Nacional del
Sur, n. 28, p.51-94, 1998, especialmente p. 57-74.
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til, porque Platn plante casi todos los temas filosficos de mayor relevancia
que ms tarde aparecen, reformulados de otra manera y a veces en el contexto
de una ontologa diferente, por otros autores. Claro que tambin puede ser
una experiencia extraordinaria intentar seguir los casi siempre complejos argumentos de Aristteles cuando discute con Platn sobre la cuestin de las Formas, o con aquellos que niegan el principio de no contradiccin, o cuando
examina el problema del tiempo o del movimiento en el contexto de su filosofa
natural. Lo mismo vale para otros autores antiguos, como estoicos, epicreos,
escpticos y neoplatnicos, quienes continan discutiendo algunos problemas
ya tradicionales del pensamiento griego pero a veces desde la ptica de una
ontologa subyacente diferente.
Quisiera ofrecer dos ejemplos que me parecen ilustrativos de lo dicho
hasta aqu:
9
1. En un dilogo de vejez , donde examina el tema del placer, Platn
se pregunta si hay mayores placeres en la desmesura (hbris) o en la moderacin
(sophrosne). Hay que advertir que Platn no pregunta si los placeres son ms
numerosos sino si se trata de placeres que exceden en intensidad o grado. La
respuesta es que los placeres mayores (o ms importantes) se dan en la vida
moderada, porque a los desenfrenados el placer los domina a tal punto que los
hace dar gritos como si estuvieran posedos. Si esto es as, los mayores placeres
y, por implicacin, los mayores dolores nacen de cierta perversin (ponera) del
alma y del cuerpo, no en la virtud o excelencia, no en la aret. Nosotros sabemos que este dilogo fue decisivo en la formacin filosfica de Epicuro quien,
como se sabe, identificaba el placer con el bien. Epicuro defiende una tesis
hedonista en la medida en que identifica el bien y el fin ltimo con el placer;
advierte, sin embargo, que aunque el placer es el bien primero y connatural no
escogemos cualquier placer, sino que a veces omitimos muchos placeres cuando
de ellos se sigue una incomodidad o dolor mayor. Por eso, aclara Epicuro,
cuando l dice que el placer es el fin no est haciendo referencia a los placeres
de los disolutos ni al pasarlo bien, como creen los que son ignorantes, no
estn de acuerdo <conmigo> o entienden mal, sino a la ausencia de dolor en
10
el cuerpo y de perturbacin en el alma . O sea, Epicuro est haciendo uso de
una sugerencia que, implcitamente, se encuentra en el pasaje del Filebo que
coment hace un momento, pero el uso que hace de esa sugerencia es selecti9
10
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Cf. PLATN. Teeteto, 152d-e. El contexto en que el personaje Scrates dice esto es el de la discusin de la
doctrina heracltea del flujo. La tesis fuerte del flujo permanente es rechazada por Platn (cf. Teeteto, 157d ss.);
creo, sin embargo, que en su opinin es muy atractiva la concepcin heracltea de que la realidad o, ms
precisamente, una parte de ella se encuentra en permanente flujo (es sin duda til para mostrar que el mismo
sujeto que percibe no ser el mismo todo el tiempo, sino que cambia permanentemente en sus estados afectivos;
cf. Teeteto, 159e-160d). La distincin entre lo que es y lo que est en proceso de ser es obviamente afn a la
distincin ontolgica platnica bsica entre lo que es en sentido estricto (Formas o Ideas) y lo que solamente
es en la medida en que est en proceso de ser algo (cosas sensibles). La objecin inmediata a esta sugerencia es
que, como se dice con frecuencia, en el Teeteto no est presente la doctrina de las Formas. No puedo discutir
eso aqu; sugerir, un poco dogmticamente, que el hecho de que no se discuta explcitamente el papel de las
Formas en la explicacin del conocimiento no significa que necesariamente Platn no las tuviera en cuenta.
Hay ms de un pasaje en el Teeteto todos discutibles en el parece hacerse referencia a las Formas (vase, a
modo de ejemplo, 174b; 175c; es sugerente tambin la expresin t nta en 187a-b. El contexto sugiere
fuertemente que se trata no de cosas sensibles sino del ser de las cosas (cf. tambin 186c7).
19
PLATN. Teeteto, 152e1.
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absurdo hacer un juicio (tn krsin poiesthai) acerca de la verdad tomando como punto
de partida el hecho de que las cosas de aqu (i.e. las cosas sensibles) parecen cambiar (o se
aparecen como cambiantes) y no permanecer nunca del mismo modo. Pues debemos ir en
busca de la verdad partiendo de las cosas que siempre se encuentran del mismo modo y que
no experimentan cambio alguno. Tales son los cuerpos celestes (t kat tn ksmon),
pues ellos no aparecen en un momento de una manera y en otro de otra manera, sino que
25
siempre son los mismos y no participan de ningn cambio.
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es el modo en que las cosas realmente son . Cuando el objeto externo de la sensopercepcin ha desaparecido, las impresiones/presentaciones (phantasai) que
produjo permanecen.
Cuando somos afectados por nuestras pasiones o estados afectivoemocionales somos fcilmente engaados en lo que respecta a nuestras sensopercepciones. As por ejemplo, el cobarde es engaado en su miedo, el enamorado en su amor, y cuando hay ocasin de un pequeo parecido el uno cree ver
enemigos y el otro el objeto de su deseo. La causa de estas apariciones es que
la facultad por la cual el sentido dominante juzga (la vista, digamos) no es la
29
misma que aquella por la cual las imgenes (edola) llegan a nuestra mente .
Una cosa, entonces, es el sentido, la senso-percepcin y otra diferente es la
facultad de juzgar.
Cuando Aristteles dice que no todas las cosas son relativas sino
que hay algunas que son en y por s, es decir que existen independientemente
de y son condicin de la existencia de otras cosas, est analizando crticamente
la tesis de Protgoras y hace uso de un esquema conceptual tpicamente propio
(aunque de raigambre platnica). Si lo que sostiene Protgoras es cierto (es
decir, lo que se aparece al sujeto X es verdadero para X), todo ser relativo
30
(relativo a ese sujeto), incluida la verdad. Si se dice que una misma cosa se
aparece a unos como dulce y a otros como amarga, habr que admitir que
unos son medida y otros no lo son. Es como admitir que si lo que se les
aparece a los que ponen el dedo en su ojo y hacen que el objeto aparezca doble,
el objeto ser doble porque as se aparece; pero tambin ser uno, porque para
los que no presionan su ojo el objeto es siempre uno. Aqu Aristteles, al ms
puro estilo platnico, hace una fina distincin entre ser y aparecer y, en su opinin,
las cosas no son necesariamente tal como se aparecen, o sea, lo real (ser) y lo
aparente (aparecer) son dos dominios esencialmente diferentes con los que,
sin embargo, los seres humanos nos vemos permanentemente obligados a
convivir. La conclusin general del ltimo pasaje citado es muy significativa:
es absurdo hacer un juicio acerca de la verdad tomando como punto de parti28
29
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en las que se encuentra inmersa la propia vida en la mayor parte de los casos.
No piensa en estados tales como estar contento o estar alegre; es decir,
no piensa en algo que no se incorpora a su vida como algo constitutivo de un
estado que es propio del encontrarse bien en forma ms o menos permanente e independiente de los supuestos bienes que, una vez destruidos, quedar
destruida la supuesta felicidad que stos proporcionaban. El sentido corriente
de ser feliz que sugiere el Scrates platnico en el dilogo Gorgias no es demasiado diferente del que podemos pensar hoy nosotros: tener dinero, poder, influencias y, en general, tener la posibilidad de hacer todo aquello que uno quiere.
33
En el dilogo Gorgias hay un importante pasaje que desarrolla con
bastante detalle esta cuestin y ofrece un argumento tan sagaz como extravagante. Este texto contiene una interesante e intrincada discusin entre Scrates
y Polo acerca de un difcil problema: la persona que hace lo que le parece mejor
puede no estar haciendo lo que desea. En el pasaje en cuestin Scrates presenta
tres tesis:
(1) Los tiranos y oradores (o, en general, las personas que se supone
detentan un gran poder) pueden hacer lo que quieren (confiscar la propiedad,
asesinar a sus enemigos o enviarlos al exilio).
(2) Scrates sostiene, sin embargo, que, aunque sean capaces de hacer
todo eso, no tienen un gran poder ni hacen lo que quieren.34
(3) En conexin con lo anterior tambin afirma que una persona
que est haciendo lo que le parece mejor puede no estar haciendo lo que desea.
No hay duda de que (2) y (3), las posiciones sostenidas por Scrates,
son paradjicas y fuertemente contra-intuitivas. Veamos cmo justifica Scrates
(2) y (3). En el argumento es decisivo introducir una clusula adicional para
hacer persuasiva la afirmacin (3): todas nuestras acciones (voluntarias, se
entiende) se hacen en vistas de algo bueno y, por lo tanto, lo que deseamos en
cada una de ellas no es slo la accin misma sino el bien en vistas del cual
deseamos llevar a cabo la accin35. Segn Scrates, entonces, un agente siempre
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Cf. GMEZ-LOBO, A. La tica de Scrates. Barcelona/Buenos Aires/Mxico D.F./Santiago de Chile, 1998. p. 140.
PLATN.
Gorgias, 468b-e.
38
PLATN. Gorgias, 467c5-10.
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que all donde hay un mal no puede decirse que se lo quiere. El ncleo del
argumento apunta a la distincin entre bien real y bien aparente y aqu
cobra una especial significacin el estado epistmico del agente: una cosa es
creer que X es un bien, otra diferente es saber que lo es. El tirano del ejemplo de
Scrates slo cree que es bueno matar, desterrar o privar de los bienes a otros,
no sabe que es un mal. Por lo tanto, una persona de esta ndole no puede tener
un gran poder, si tener un gran poder es un bien. O sea, es posible que una
persona haga en la ciudad lo que le parezca y que no tenga un gran poder ni
43
haga lo que quiera . Este texto es una sutil pieza filosfica que conserva toda
su frescura y vigencia, tanto desde el punto de vista argumentativo como desde
el punto de vista del problema que trata. Sera difcil negar que esta discusin
an hoy describe al menos parte nuestro mundo.
La tesis socrtica de que lo nico verdaderamente bueno son los
bienes morales parece querer decir que la virtud es lo mismo que el
conocimiento de lo que es bueno y malo para uno mismo. Uno ser feliz si
conoce lo que es bueno para uno mismo y acta en conformidad con ello; el
primer beneficiario de esa conducta es siempre el propio agente. La relacin
precisa entre virtud y felicidad no es todo lo clara que uno quisiera en los
dilogos socrticos. Scrates afirma que es la posesin de cosas buenas para el
agente lo que hace feliz a ese agente; sta es la caracterizacin ms formal de
ser feliz, en la cual todos los interlocutores de Scrates estn siempre de
acuerdo. El problema aparece cuando se trata de determinar qu es una cosa
buena para un agente y cul es el uso (correcto o incorrecto) que puede hacerse
44
de ella . La posicin de Scrates para el comn de la gente (es decir, para casi
todos nosotros) resulta extraa, pues dice que podemos ser injustamente
despojados de nuestra propiedad, injustamente desterrados, injustamente
esclavizados o mortificados, o podemos ser injustamente condenados a muerte
(como lo fue el propio Scrates), pero, si estamos en posesin del verdadero
bien (la virtud), podemos ser felices a pesar de todo. En estos casos particulares,
extremos y terribles de la vida, Scrates sigue diciendo que el que comete una
injusticia se hace ms dao a s mismo que al que padece esa injusticia, o lo que
45
es peor no ser castigado por un crimen que se ha cometido que serlo. El
valor de la virtud consiste, entonces, en hacer feliz al agente; y esa felicidad
43
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P O R
Q U O C U PA R S E D E F I L O S O F A A N T I G UA H O Y ?
PLATN. Gorgias, 470e. ste es el llamado principio de la soberana de la virtud, o sea el principio segn
el cual la virtud es lo ms valioso en la vida (cf. SANTAS, G. X. Socrates. Philosophy in Platos early dialogues.
London/Boston and Henley: 1979. p. 231 ss.; vase tambin VLASTOS, G. op. cit., p. 209-214).
47
Cf. ARISTTELES. tica Nicomaquea, I 1 y 5.
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La palabra lgos aparece dos veces en Homero (Ilada, XV, 393 y Odisea, I, 56) y cinco veces en Hesodo
(Teogona, 229 y 890 y Los trabajos y los das, 78, 106 y 789). Cf. CUNLIFFE, R. J. A lexicon of the homeric dialect.
Norman: University of Oklahoma Press, 1963 y PAULSON, J. Index hesiodeus. Hildesheim: Georg Olms, 1962.
2
Cf. DIELS, H. e KRANZ, W. Die Fragmente der Vorsokratiker. 6a. ed. Berln: Weidmannsche, 1952; Frag. B1, B2,
B50, B114. Para un interesante anlisis del concepto de lgos en Herclito, cf. FATTAL, M., Le lgos d Hraclite:
un essai de traduction. Revue des tudes Grecques. Paris, v. 49, p. 142-52, 1986. Tambin se puede consultar
CORDERO N. La dinmica de la polis en Herclito. Cuadernos de filosofa. Buenos Aires, v. 17, n. 26-27, p.1525, 1977.
3
Vase, por ejemplo, CHANTRAINE, P. Dictionnaire tymologique de la langue grecque. Nouvelle dition. Paris:
Klincksieck,
1999. p. 625, t. 3.
4
Cf. FOURNIER, H. Les verbes dire en grec ancien. Paris: Klincksieck, 1946. p. 53.
5
Cf. FOURNIER, H. op. cit., p. 207.
6
Un breve bosquejo acerca de los distintos usos de la palabra lgos en el siglo V o con anterioridad se puede ver
en GUTHRIE, W. K. Historia de la filosofa griega. Madrid: Gredos, 1991. p. 396-400, v. 1.
7
Al respecto, puede consultarse NADDAF, G. Platos Theologa revisited. Mthexis. Buenos Aires, v. 9, p. 5, 1996
y FATTAL, M. op. cit., p. 143-145.
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PLATN. Fedn, 99e4-6. Todas las referencias al texto del Fedn citadas en este trabajo corresponden a la
edicin de Burnet, J. Platonis Opera. Oxford: Oxford University Press, 1995. v. 1.
PLATN. Fedn, 99d.
17
PLATN. Fedn, 100b5-9.
18
Cf. CORNFORD, F. La teora platnica del conocimiento. Buenos Aires: Paids, 1968. p. 18.
19
Acerca del propsito fundamental del Fedn, se puede consultar, por ejemplo, HACKFORTH, R., Platos Phaedo.
Cambridge: Cambridge University Press, 1955. p. 3-7 y BLUCK, R. S. Platos Phaedo. London: Routledge &
Kegan Paul, 1955. p. 1-2.
16
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Platn es, en efecto, discutir la posibilidad de que el alma sea inmortal, pero
tambin que es trazar una teora del buen morir o profundizar la enseanza
socrtica por excelencia acerca de que el supremo inters del hombre es el
20
cuidado de su alma . A la vez, no menos admisible sera sostener que la
finalidad del dilogo es presentar la Teora de las Ideas en conexin con la
naturaleza imperecedera de la psykh. Sin perjuicio de que se acepte una lectura
u otra, en este trabajo interesa destacar que el Fedn puede considerarse una
exhortacin al modo filosfico de vida, dado que, en realidad, como se ver,
es el tema que enmarca toda otra cuestin que se trate en el dilogo. En efecto,
el propio estilo platnico, es decir, la manera peculiar en que Platn vuelca
y desarrolla las cuestiones filosficas en el marco de la forma literaria del dilogo, es l mismo una invitacin constante a filosofar y este carcter protrptico
puede apreciarse singularmente en el Fedn. A lo largo del dilogo, este especial modo de vida, encarnado por Scrates, se manifiesta como la prctica de
un examen permanente. El filsofo aparece como el que puede dar razn
21
de su saber , hacer suyas, a travs de un reexamen, sentencias que le llegan
22
23
por tradicin y revisar las afirmaciones filosficas de sus antecesores .
Esa peticin de fundamentacin tambin se puede observar
siguiendo la propia estructura del dilogo. Primeramente, Scrates tendr que
24
justificar su rechazo del suicidio al sostener que la muerte es un bien pero
25
no es lcito hacerse violencia a s mismo . En segundo lugar, es llevado a
26
defender su peculiar postura ante la muerte que l presenta como
consecuencia no de un mero punto de vista, sino de una autntica forma de
vida. En efecto, dado que la muerte consiste en la separacin del alma respecto
27
28
del cuerpo , y siendo ste un obstculo para conocer la verdad , el alma del
filsofo se apartar lo ms posible del cuerpo y sus pasiones, de donde la
29
filosofa consistir en un singular modo de vida: la prctica de la muerte . Esta
apologa, empero, no basta, a menos que el alma sea inmortal y conserve
30
alguna capacidad y entendimiento . Se hace necesario, pues, legitimar esta
20
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tanto por su comportamiento como por sus palabras (kai\ tou= tro/pou kai\ tw=n
42
lo/gwn) . Con igual significado pero con otro matiz, aparece en la expresin
e(ni\ lo/gw en 65d-13 que puede traducirse por en una palabra y en 110a3-4 se
dice que no brota en el mar nada digno de mencin (ou)t/ e fu/etai a)x/ ion lo/gou
ou)de\n e)n th=| qala/tth)| .
b) dicho, sentencia. En 62b2-3, Scrates se refiere al dicho que se declara en los misterios (o( me\n ou)=n e)n a)porrh/toij lego/menoj peri\ au)tw=n lo/goj)
acerca de que los humanos estamos en una especie de prisin de la que no
debe uno escapar. Ms adelante, en 67c5-6, la purificacin es precisamente lo
que desde antiguo se dice en la sentencia (o(/per pa/lai e)n tw|= lo/gw| le/getai) el
separar al mximo el alma del cuerpo.
c) coloquio. Una vez que Fedn cuenta quines estaban con Scrates
ese ltimo da, en 59c-7 Equcrates, ansioso de informacin, le pregunta cules
43
dice que fueron los coloquios (ti/nej fh|\j h)=san oi( lo/goi) . Tambin, al tratarse
el tema de la causalidad, antes de explicar el tipo de causa del que se ha ocupado, Scrates aclara que no dice nada nuevo sino lo que siempre y tambin en el
44
coloquio no ha dejado de exponer (e)n tw|= parelhluqo/ti lo/gw|) .
d) fbula. En 60d-1, Cebes pregunta a Scrates con qu intencin
ha versificado las fbulas de Esopo (e)ntei/naj tou\j tou= Ai)sw/pou lo/gouj).
e) relato. Hacia el final del dilogo Scrates aclara que, aunque pudiese
saber si los relatos acerca de la geografa mtico-escatolgica de la tierra son
verdaderos, no le alcanzara la vida para exponerlos a causa de su extensin
45
(tw|= mh/kei tou= lo/gou ou)k e)xarkei=n) .
f) revelacin divina. En el pasaje 85c-e, Simmias considera que para tratar acerca de la inmortalidad del alma y su destino despus de la muerte, hay varias
46
posibilidades. Una de ellas es saber por revelacin divina (lo/gou qei/ou) .
g) razn o motivo. Al tener que justificar su actitud ante la muerte,
42
PLATN. Fedn, 58e-4. En cuanto al significado del trmino lgos en cada una de las citas mencionadas, salvo
expresa
indicacin, se sigue la trad. cast. de GUAL, C. G. In: PLATN. Dilogos. Madrid: Gredos, 1986. v. 3.
43
Con el mismo sentido, C. Eggers Lan traduce de qu dices que hablaban? en El Fedn de Platn. 3 ed.
Buenos Aires: Eudeba, 1983. p. 81.
44
PLATN. Fedn, 100b-2. Es importante sealar, siguiendo la traduccin de Eggers Lan, op. cit., p. 186, que
lgos en este pasaje tiene tambin el sentido de argumentacin puesto que el dilogo que Scrates lleva a
cabo con sus discpulos es de carcter argumentativo.
45
PLATN. Fedn, 108d8-9.
46
PLATN. Fedn, 85d-3. La expresin lo/gou qei/ou tambin puede traducirse por palabra, tal como lo hace
Eggers Lan en op. cit., p. 149. R. Hackforth, por su parte, la entiende como doctrine divinely revealed en
Platos Phaedo. Translation
with Introduction and Commentary by R. Hackfort. Cambridge: Cambridge University
a
Press: 1996. p. 97. [8 reimp.]
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Scrates dice en 63e8-9 que quiere dar a sus discpulos la razn (toi=j dikastai=j
47
bou/lomai h)d/ h to\n lo/gon a)podou=nai) de por qu le resulta lgico que un hombre
que ha dedicado su vida a la filosofa en trance de morir tenga valor y est bien
esperanzado de que all va a obtener los mayores bienes una vez que muera.
h) explicacin o fundamento. Que la muerte es un bien pero no es lcito
48
suicidarse puede parecer absurdo (a)/logon) . Sin embargo, para Scrates,
49
/ ei tina\ lo/gon) . l
probablemente tiene una explicacin ( a)ll ) i)s/ wj g ) e)c
interpreta que somos posesin de los dioses. Pero ello, como aclara Cebes, implicara
que desear morir es querer abandonar esa situacin de estar al servicio de los
50
/ ei lo/gon) .
mejores dirigentes que existen, lo cual no tiene explicacin (ou)k e)c
51
i) argumento. Son muchsimas las citas que se pueden ofrecer . Tomemos como ejemplo, en primer lugar, el pasaje de la teora de la anmnesis. En
72e1-2 Cebes apoya la conclusin a la que llegaron con Scrates de que las
almas de los muertos existen diciendo que tambin es as de acuerdo con ese
otro argumento (kai\ kat )e)kei=no/n ge to\n lo/gon) de que el aprender no es otra
cosa sino recordar. Simmias, por su parte, quiere saber cmo se prueba
52
(a)podei/xeij) eso, a lo que Cebes responde que se funda en un argumento
53
esplndido (lo/gw| ... kalli/stw|) aludiendo al interrogatorio al esclavo en Menn,
80d-86c. Asimismo son ilustrativos los pasajes 88c-e y 90b-e. El primero
corresponde a la disconformidad que experimentan los discpulos respecto de
todo argumento ante las crticas al parentesco de naturaleza del alma con las Ideas:
... convencidos por el razonamiento anterior (tou= e/m
) prosqen lo/gou), de nuevo [Cebes
y Simmias] nos haban confundido y nos precipitaban en la desconfianza, no solo respecto
de los argumentos precedentes (toi=j proeirhme/noij lo/goij), sino tambin respecto a
los que iban a exponerse [...] A qu discurso (razonamiento) vamos a dar crdito
(pisteu/somen lo/gw)| ? Pues tan convincente como era el argumento que Scrates formulaba
(e)/lege lo/gon), ahora [...] me cautiva admirablemente ese razonamiento (o( lo/goj)
de que nuestra alma es una especie de armona, [...] As que bien necesito de nuevo,
... algn otro argumento (a)/llou tino\j lo/gou) que venga a convencerme de que el alma
47
Con el mismo sentido, C. Eggers Lan, op. cit., p. 103 traduce por darles la explicacin y M. Dixsaut,
por justifier en PLATON. Phdon. Traduction, introduction et notes par M. Dixsaut. Paris: Flammarion,
1991. p. 212.
48
PLATN. Fedn, 62b-2.
49
PLATN. Fedn, 62b-2. Respecto de la traduccin de lgos en el pasaje 62b, es interesante la aclaracin de C.
Eggers Lan, op. cit., n. 28, p. 96.
50
PLATN. Fedn, 62 d-6.
51
Cf. p. e., 84c-2, 85c-9, 86a-5, 86e-1 y 4, 87e-6, 88d-2, 92a-3, 95b-1.
52
PLATN. Fedn, 73a-5.
53
PLATN. Fedn, 73a-7.
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del que muere no perece con l. [...] Tambin Scrates [...] se mostr apesadumbrado [...] o
54
[...] vino suavemente en socorro de su argumentacin? (e)boh/qei tw|= lo/gw|).
lo cual lleva a considerar que no hay nada firme ni en las cosas ni en los
razonamientos, tal como quienes se dedican a esgrimir razonamientos contrapuestos
(a)ntilogikoi\ lo/goi). Conque - dice Scrates a Fedn sera lamentable que
existiera un razonamiento verdadero pero que, por no saber distinguirlo de
aquellos que a veces parecen verdaderos y a veces no, alguien odiara los
56
razonamientos (misologa) y se privara de la verdad y el conocimiento.
j) objecin o rplica. En 88d-9, por ejemplo, Equcrates pregunta a Fedn
cmo Scrates contrarrest la objecin (ph=| o( Swkra/thj meth=lqe to\n lo/gon;) del
tejedor y sus mantos presentada por Cebes. Y en 89a3-4 Fedn resalta la
afabilidad y el afecto con que el maestro acept la rplica de los jvenes (tw=n
neani/skwn to\n lo/gon).
Esta lista, aunque no exhaustiva, permite sealar de un modo muy
general dos grupos de significados de lgos. Uno que se refiere al lenguaje en
sentido amplio (palabra, sentencia, etc.); otro, que acenta su aspecto
argumentativo (razn, fundamento, etc) y representa, como lo muestra este
57
rpido rastreo, el uso preeminente del trmino en este dilogo.
2. Tmese en cuenta ahora la expresin dido/nai lo/gon que se usa en
tres pasajes con el sentido de dar una fundamentacin. En el contexto del
argumento de la reminiscencia, frente a la posibilidad, por un lado, de haber
nacido sabiendo y mantener ese saber a lo largo de la vida, o por otro, de que
quienes se dicen que saben no hacen ms que acordarse de un saber adquirido
antes, Scrates sostiene que si un hombre tiene un saber, debera poder dar
54
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los contrarios , la reminiscencia y la afinidad del alma con las Ideas . Simmias
67
y Cebes manifiestan sus dudas . El primero presenta como objecin la teora
del alma armona, segn la cual, el alma sera la combinacin de los factores
68
existentes en el cuerpo y as como la armona de una lira no podra subsistir
destruida la misma, el alma desaparecera al morir el cuerpo. Cebes, por su
69
parte, mediante el smil del tejedor y sus mantos objeta que, si bien la
70
preexistencia del alma est suficientemente probada , no lo est que el alma,
aun siendo ms fuerte y duradera que el cuerpo, permanezca despus de la
71
muerte de ste ; lo que es ms, si sobreviviese, nada impedira que, habiendo
vivido muchas veces, el alma se fatigase y pereciese tras abandonar el ltimo
72
cuerpo . Confundidos, los discpulos se precipitan nuevamente en la
desconfianza, ante lo cual Scrates, despus de hacer una magnfica defensa
de los razonamientos, que en tanto tales no deben morir sino ser usados
73
segn la tcnica correspondiente en pos de la verdad , procede a responder
ambas objeciones. La teora del alma armona contradice el argumento de la
reminiscencia que Simmias admite mantener en pie, pues si conocer es recordar algo que el alma conoci en un tiempo anterior, tiene que haber existido antes
74
que el cuerpo, por lo cual no puede ser un tipo tal de armona . Por otro lado,
mientras a la armona no le conviene ser de modo distinto al de los elementos que
75
la componen, el alma, en cambio, s se comporta diferente al cuerpo .
Respecto a la rplica de Cebes, Scrates reconoce la magnitud de la
cuestin. Para responderle deber ocuparse a fondo y en su conjunto de la
76
causa (aita) de la generacin y de la corrupcin , pasando a contar sus
77
propias experiencias intelectuales . Interesado por la investigacin de la
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Dixsaut dice que ...la seconde navigation constitue une rupture radical du point de vue Cf. DIXSAUT, M.
op. cit., p. 140 y adems nota 276, p. 371-373.
El entrecomillado es de Eggers Lan. Para una aclaracin de los trminos empleados, Cf. EGGERS LAN, C.
op. cit., n. 204, p. 183. Para las expresiones ta\ o)/nta y ta\ pra/gmata, remitirse a la n. 36 de este trabajo.
92
En cuanto a la traduccin de tw=n o)n
/ twn, Eggers Lan opta por cosas, mientras que Garca Gual, por la
verdad real y Dixsaut, por tres aunque en la nota correspondiente (n. 278) habla de tres rels (p. 374).
93
El enceguecimiento es un estupor ante lo que se presenta como una contradiccin lgica y como explicacin
inexplicable. Cf. EGGERS LAN, C. op. cit., p. 184, n. 204.
94
PLATN. Fedn, 65a-d. Cf. Platos Phaedo. Translation with Introduction and Commentary by R. Hackforth.
Cambridge: University Press, 1996. p. 137.
95
PLATN. Fedn, 99d 6-e.
96
PLATN. Fedn, 99e1-2.
97
PLATN. Fedn, 99e5.
98
En su comentario al pasaje 99e-5-100a-3, Rowe traduce tou\j lo/gouj por things said, i.e. statements, or
propositions. Cf. PLATO. Phaedo. Edited by C. Rowe. Cambridge: University Press, 1996. p. 240.
99
En lo que se refiere al objeto de indagacin, Platn emplea ta\ o)/nta en 99d-5 y ta\ pra/gmata en 99e-3. Para
Hackforth, por ejemplo, se trata en ambas expresiones de los objetos fsicos. Dixsaut, en cambio, traduce des
choses existantes y les choses respectivamente. Rowe simplemente los equipara sin hacer aclaraciones
(99e-3 ta\ pra/gmata =99d-5 ta\ o)n
/ ta). Sin duda, el contexto en que ambas expresiones son usadas es el
mejor criterio para esclarecer su significado.
100
PLATN. Fedn, 99e5. Eggers Lan y Garca Gual traducen e)/rga por hechos; Hackforth, por external
objects y Robin y Dixsaut, por exprience effective y expriences directes respectivamente.
101
PLATN. Fedn, 100a3-4. Cf. ROWE, C. op. cit., p. 240.
91
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As lo entiende M. Dixsaut. Pero, ciertamente, lgos en 100a-5 ha dado lugar a distintas interpretaciones:
ideas o nociones (Robin), conceptos (Garca Gual), proposiciones (Hackforth), definiciones (Bluck),
teoras (Murphy). Para la autora, la palabra razonamiento, si bien no se refiere a una estructura lgica,
tiene el mrito de implicar un movimiento de reflexin y una articulacin que las otras traducciones de esta
intraducible palabra no contemplan. Cf. DIXSAUT, M. op. cit., p. 373, n. 277.
103
PLATN. Fedn, 99d5-e5.
104
PLATN. Fedn, 99e5-7. Hasta qu punto Platn sugiere que en los lgoi se opera algn tipo de distorsin del
objeto inteligible es una cuestin sumamente discutible.
105
En Fedn, el procedimiento por hiptesis es presentado como un nuevo rumbo respecto del mtodo de
los filsofos de la naturaleza. Pero ya fue puesto en prctica parcialmente en Menn (86d-89e) y, como se sabe,
ser completado ms tarde en Repblica en el contexto de la imagen de la lnea dividida (509d-511e).
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de la palabra lgos,
... y tomando como base ( u(poqe/menoj) cada vez el lo/goj que juzgo ms inconmovible,
afirmo lo que parece concordar (sumfonei=n) con l como si fuera verdadero, tanto respecto
de la causa como de todos los dems objetos, y lo que no, como no verdadero.
Seguidamente, la misma palabra, u(po/qesij, designar un segundo lo/goj bsico, el que parezca mejor de entre los de arriba109, que se elegir cuando fuera
preciso dar razn (dido/nai lo/gon) del primero110. Sin explicar con detenimiento
este proceder hipottico no puede sino destacarse la nocin de coherencia
interna involucrada en l y puesta de manifiesto en el uso, por parte de Platn,
111
del verbo sumfonei=n . El lenguaje filosfico se presenta as como un lenguaje
netamente argumentativo que debe expresar el correcto desenvolvimiento del
pensamiento. Este segundo mejor camino podra entenderse como la propuesta de
106
Hackforth traduce la palabra lgos, al igual que en 99e-5 (lgoi), por proposicin.
El sustantivo hiptesis en Platn siempre significa aquello que se propone como comienzo [punto de
partida], ya sea de la accin como de la deduccin, [...] y toma su significado enteramente a partir del uso del
verbo hipotetizar por lo que es mucho mejor estudiar esta nocin en el verbo que en el sustantivo, [...]
hiptesis es cualquier proposicin en tanto que es hipotetizada. Cf. ROBINSON, R. Platos earlier dialectic.
Oxford: Oxford University Press, 1962, p. 99. Considerar, empero, la salvedad indicada en la nota 44.
108
PLATN. Fedn, 100b5-8.
109
PLATN. Fedn, 101d-9.
110
Determinar el sentido de lo/goj e u(po/qesij en el pasaje 99e-5-101e-7 es, por cierto, muy complejo. Robinson
advierte la dificultad de traducirlos por proposiciones, pues se pregunta cmo podran derivarse consecuencias
contradictorias de un enunciado simple; al menos debera ser una proposicin compuesta (op. cit., p. 131133). Dixsaut ofrece un exhaustivo anlisis al respecto en una extensa nota (op. cit., p. 380-387, n. 289).
111
Cf. ROBINSON, op. cit., p. 126-136. El autor discute diversos sentidos posibles de symphonen (consistencia,
deducibilidad) y BOSTOCK, D. Platos Phaedo. Oxford: Clarendon Press, 1988. p. 166 ss.
107
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112
Advirtase que no se trata solo de un conocimiento racional en oposicin al sensible, sino de postular objetos
accesibles nicamente mediante la razn. Se busca examinar lo sensible en relacin a otro modo de realidad, la
inteligible. Cf. DIXSAUT, M. op. cit., p. 375, n. 279.
113
Aunque en Fedn solo se habla de llegar hasta un punto suficiente (ti i(kano/n, 101e-1), es posible pensar
que Platn tiende a lo a)nupo/qetoj como en Rep., 510b.
114
Tal como se especific en la nota 39.
115
Respecto de la nocin de hiptesis en el Fedn, que no se analiza en este trabajo, pueden consultarse, adems
de la bibliografa citada, EGGERS LAN, C. op. cit., p. 165-166, n. 167 y KAHN, C. Plato and the socratic dialogue.
The philosophical use of a literary form. Cambridge: Cambridge University Press, 1988. p. 313-319.
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PLATN. Fedn, 99e-5 y 100a-5.
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Pues bien, si esto es as, sera interesante, entonces, intentar determinar cul es la relacin que se establece entre estos dos diferentes usos de
lgos en el nuevo rumbo. Como es de esperar, lejos de aislarse entre s, ms
bien se complementan el uno al otro. Por un lado, mientras lgos apunta en
99e-5 al discurso que manifiesta la verdad, en 100a-5 indica cmo es que opera
117
el arte de los razonamientos (peri\ tou\j lo/gouj te/cnh) ; por otro, si en el
118
primer caso, lgos, en tanto discurso, busca la razn de ser de las cosas , en el
segundo, el lgos ms slido es que existen las Ideas como verdaderas causas de
119
que las cosas sean como son . Explicitadas as las relaciones entre el uso que
podra llamarse general y el que se denomin metdico, se pone ms an
de manifiesto el fundamental e ntimo vnculo que Platn entabla en el Fedn
120
entre verdad (altheia), alma o razn (psykh) y lgos . Efectivamente, los
121
autnticamente filsofos afirman desear lo que es verdad , y no son ami122
123
gos del cuerpo sino amantes de la razn porque mientras el cuerpo impide
124
alcanzar la verdad y el saber , el alma por s misma observa los objetos en s
125
(au)th|= th|= yuch|= qeate/on a)uta\ ta\ pra/gmata) y aquello que la inteligencia
capta se hace patente en los lo/goi. Por eso Scrates se cortar los cabellos
como signo de duelo si se les muere el razonamiento y no son capaces de
126
revivirlo y advierte en 89d que no se puede padecer mayor mal que el de
127
odiar los razonamientos a causa de no poseer la tcnica en ellos ,
...sera lamentable [...] que [...] odiando y calumniando a los razonamientos se quedara
128
[uno] privado de la verdad y del conocimiento de las cosas .
117
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129
Se entiende la nocin de dialctica tal como est caracterizada en Rep., 533b-e y 534b donde el dialctico, a
diferencia del matemtico, busca el fundamento en un principio no hipottico. Sin embargo, no se est afirmando que en el Fedn se alcance el a)nupo/qetoj a)rch/, cuestin que se retomar ms adelante en este trabajo.
Una explicacin dialctica sera, en este caso, una explicacin de carcter ascendente.
130
Cf. Fedn, 76b. Quien posee un saber es necesario que pueda rendir cuenta de lo que sabe. Pero no es
preciso entender esta expresin como la capacidad de demostrar; cuando en Rep., 533c Platn dice que los
matemticos son incapaces de dar razn de sus hiptesis no significa que no puedan demostrar ni definir,
sino que lo que no alcanzan es a ofrecer un fundamento ltimo de su saber. Vase la explicacin de DIXSAUT,
M. op. cit., p. 351, n. 146. Y las observaciones hechas en este trabajo respecto de la expresin dido/nai lo/gon.
131
Claro est que hay razonamientos embaucadores, respecto de los cuales Scrates pone en guardia a sus discpulos cuando Simmias tiene que elegir entre dos razonamientos incompatibles entre s: que el conocimiento es
recuerdo y que el alma es una armona (cf. Fedn, 92c-d).
132
PLATN. Fedn, 65d-9.
133
PLATN. Fedn, 102a-11. La pareja lgos-edos en Platn es sumamente relevante. Aqu slo se la trata
tangencialmente. Tngase en cuenta el excelente artculo de DIXSAUT, M. Ousa, edos et idea dans le Phdon.
Revue philosophique de la France et de ltranger. Paris, n. 4, p. 479-500, 1991, as como tambin el de CROSS, R. C.
Lgos and forms in Plato. Mind. v. 63, n. 252, p. 444-47, 1954.
134
PLATN. Fedn, 65d9-10.
135
Si bien no es el lgos el que aprehende la verdad de las cosas, s es el que la expresa y la puede transmitir. Lgos
y nos estn ntimamente unidos en Platn, al punto que, en esencia, parecen inseparables. (Cf. nuevamente
Teeteto, 189e, Sofista, 263e ss).
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Como se sabe, Platn se ocupar explcitamente de la nocin de verosimilitud en el Timeo como propiedad
del discurso sobre el universo fsico (ei)ko\j lo/goj, cf. 29b-d). Ser importante examinar, si bien no se har en
esta oportunidad, en qu sentido es utilizada en el Fedn, especialmente en relacin con el tratamiento de la
inmortalidad.
137
Cf. HACKFORTH, R. op. cit., p. 3.
138
Cf. DIXSAUT, M. op. cit., p.2 3.
139
Cf. GADAMER, H. The proofs of inmortality in Platos Phaedo. In: -------. Dialogue and dialectic: eight hermeneutical
studies in Plato. Yale: Yale University Press. p. 22.
140
Cf. GUTHRIE, W. K. op. cit., 1990. p. 352. v. 4.
141
No es intencin de este trabajo deslindar el pensamiento platnico del socrtico. Se considerar que el Scrates
del Fedn es el Scrates platnico. No obstante, acerca de en qu medida el mismo Scrates crea en la inmortalidad
que se le hace predicar con fervor en este dilogo puede consultarse Guthrie, op. cit., p. 451-458. v. 4.
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Vase cmo se desprende del texto que el relato mtico viene a cuento de
haber puesto de manifiesto, a partir de la discusin anterior, la naturaleza
inmortal del alma.
Este somero anlisis acerca de la relacin entre el carcter del tema
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El pasaje deja en claro que la existencia de las Ideas y la preexistencia del alma
no se dan una sin la otra; adems, al quedar suficientemente demostrado que
154
la psykh existe antes de encarnarse en un cuerpo , para Scrates, tambin
155
estar demostrado que sobrevivir a la muerte de ste pues, en razn del
156
argumento anterior, la alternancia de los opuestos , todo lo que vive nace de
157
lo que ha muerto . Y si el razonamiento se trata an ms en detalle es slo
porque el nio que probablemente llevamos dentro se atemoriza ante la
158
muerte . A continuacin, se muestra que el alma es afn a las Ideas, semejante
a lo divino, inmortal, inteligible, uniforme, indisoluble y siempre idntico con153
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Recurdense las palabras de Scrates en Apologia 38a 2-8: Si, por otra parte, digo que el mayor bien para un hombre
es precisamente ste, tener conversaciones cada da acerca de la virtud y de los otros temas de los que vosotros me habis odo
dialogar cuando me examinaba a m y a otros y si digo que una vida sin examen no tiene objeto vivirla para el hombre, me creeris
an menos. No se responder a si se trata de las propias palabras del maestro. Cf. GUTHRIE, W. K. C. op. cit.,
p. 73-74, v. 4. En todo caso, destquese que en un dilogo medio como el Fedn la necesidad de examen
aparece como una cuestin central.
165
PLATN. Fedn, 89 b 6-c4.
166
Tambin lo ser para Aristteles. Cf., por ejemplo, EN, 1178a.
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Esto es, la apologa del maestro de Platn ante sus discpulos ser
168
ms convincente que aqulla frente a los jueces atenienses , siempre que se
muestre que el alma existe, muerto el ser humano, y que conserva alguna
169
capacidad y entendimiento , de lo contrario, como afirma Robin, la esperanza
del filsofo ser un engao, su esfuerzo asctico, vano y su saber y virtud,
170
ilusorios . Advirtase que mientras, por un lado, sostener que el alma preexiste
171
al cuerpo permite a Platn explicar cmo se produce el conocimiento , por
otro, considerar que ella sobrevive al cuerpo y nunca perece apoya la eleccin de
un determinado modo de vida. En efecto, a esto ltimo alude la reflexin
socrtica que media entre la conclusin del ncleo argumentativo y la narracin
del mito:
... si la muerte fuera la disolucin de todo, sera para los malos una suerte verse libres del
cuerpo y su maldad a la par del alma. Ahora, en cambio, al mostrarse que el alma es
inmortal, ella no tendr ningn otro escape de sus vicios ni otra salvacin ms que el hacerse
172
mucho mejor y ms sensata ,
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Dos son aqu las razones que Scrates brinda en favor de que conocer es
recordar, adems de mostrarlo mediante la experiencia de corte mayutico
177
con el esclavo : nos hace mejores y lo considera verdadero. En el Fedn, y es
de suma importancia destacarlo, la inmortalidad del alma recibe anlogo
tratamiento. En primer lugar, creer que la muerte no es el fin para el alma y
que ella nunca perece tambin nos hace mejores, tal como los pasajes anteriormente citados lo ilustran. Por otro lado, en cuanto a la verdad de la supervivencia
de la psych, en 62b, cuando Scrates debe dar una explicacin (lo/goj) de por
178
179
qu si es mejor estar muerto que vivir es impo darse muerte a s mismo ,
180
manifiesta, en primer lugar, dos motivos , a saber, su esperanza y una fuerte
conviccin:
espero llegar junto a hombres buenos, y eso no lo asegurara del todo, pero que llegar junto
a los dioses, amos excelentes, sabes bien que yo lo afirmara por encima de cualquier
otra cosa [...] por eso no me irrito [...] y estoy bien esperanzado de que hay algo para los
181
muertos y que es, [...] mucho mejor para los buenos que para los malos .
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Aun si el alma no fuese inmortal, creerlo tendra igualmente una ventaja que
Scrates rescata: no convertirse en un estorbo para quienes lo acompaan en
sus ltimos momentos. Segn lo dicho, es posible sostener que Platn considera las consecuencias ticas como criterios que ayudan a dirimir cundo
prestar apoyo a determinada afirmacin. Defender que el alma es inmortal
conduce a vivir rectamente y no hay nada ms preferible tanto para Scrates
cuanto para Platn, lo que por otra parte, hace de este dilogo, un vivo
exponente del pensamiento griego clsico, al traslucir la ntima fusin entre
186
pensamiento y accin .
En resumen, que Platn haga hincapi en la necesidad de
fundamentacin en ocasin de examinar nada menos que la inmortalidad del
alma permite sostener que su inters no est centrado en la demostracin
sino ms bien en lo que podra llamarse satisfactoriedad en el sentido dado
anteriormente. En efecto, de las cuestiones que se consideran primeras solo
se puede brindar un conjunto de pruebas que sin ser demostrativo es, sin
embargo, tal como se ha manifestado siguiendo el texto, inobjetable y por
tanto satisfactorio. El hecho de que en este dilogo Platn no se ocupa del
principio ltimo del camino ascendente hacia el fundamento autoriza, de alguna
manera, a considerar que su pretensin es ofrecer un ncleo argumentativo
consistente, dado que, adems, es lo nico que permiten la ndole del tema
investigado y la incapacidad humana de un examen acabado al respecto.
Argumentar coherentemente en favor de la inmortalidad del alma ya es tarea
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O THOS DO EQUILBRIO
OU DO EXERCCIO DA SABEDORIA
MARKUS FIGUEIRA
DA
S I L VA
Departamento de Filosofia
Universidade Federal do Rio Grande do Norte
nada suficiente para quem o suficiente pouco .
(Epicuro, S. V., 68 )
Cf. as seguintes ocorrncias de au)ta/rkeia: D.L., X, 130; S.V., 44; S.V. , 77. E tambm au)ta/rkej: S.V., 45. Cf.
CONCHE, M. Epicure: lettres et maximes. Paris: De Mgare, 1977. p. 314.
CONCHE, M. op. cit., p. 221; ARRIGHETTI, G. Opera. Roma: Giulio Einaudi, 1962. p. 112.
3
LARTIOS, Digenes. Vidas e doutrinas dos filsofos ilustres. Traduo de Mrio da Gama Cury. Braslia: UNB,
1988. p. 313.
4
SALEM, J. Tel un dieu parmi les hommes. Paris: J. Vrin, 1994. p. 78.
2
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mesmo. Mas em que consiste esta autrkeia e como possvel obt-la? Estas
questes encetam para o princpio da ao tal como fora concebido no pensamento em questo, que implica em sua raiz a compreenso do sentido de
liberdade eleuthera que a justifica ao mesmo tempo que a fundamenta.
Literalmente, autrkeia uma qualidade de quem se basta a si mes5
mo. Da podermos pensar em algum que exista ou subsista por si mesmo, e
isto s possvel quando sua ao tem o princpio nele mesmo, ou ainda,
quando a causa da ao esteja nele mesmo. Para Epicuro, a autrkeia o que
caracteriza fundamentalmente a ao sbia que, por definio, exclui tanto a
inatividade, quanto a reatividade, bem como a ao cujo princpio e tlos no
esto nela mesma. A sabedoria, enquanto ao, tem o sentido exposto no seu
exerccio, que chamamos de ao no reativa, ou simplesmente no
reatividade. Sendo assim, a autrkeia expressa uma condio de vida no mundo, em que o conjunto das aes tende naturalmente repleo e, portanto, ao
equilbrio. Viver em equilbrio, por sua vez, no depende seno do modo como
o homem vivencia a sua situao real de existir independente de qualquer
outro poder que transcenda a sua dnamis de ao, desde que esse poder
possa ser permitido ou evitado. A autrkeia a expresso da vida tornada inde6
pendente das necessidades que a negam e a fazem re-agir ou sofrer.
Para que a autrkeia seja alcanada e cultivada, necessrio agir segundo o logisms e a phrnesis. Assim, esses trs conceitos definem a possibilidade de ponderao, de se estabelecer uma medida para o agir e, atravs do
exerccio da autrkeia, o sophs define por si mesmo o bastante para a realizao
dos seus desejos naturais e necessrios:
(...) E ns estimamos que a autrkeia um grande bem, no para que faamos uso de
pouco, de um modo geral, mas a fim de que faamos uso de pouco se no temos a abundncia,
verdadeiramente persuadidos de que gozam a magnificncia com mais prazer aqueles que
menos necessitam dela, e que tudo o que fundado na natureza se adquire facilmente, e o
7
que vazio (vo) difcil de se obter (...).
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aquele que age sempre a partir do seu poder de escolha e rejeio, e, jamais, de
sujeio. Sua referncia nica a compreenso dos limites e das possibilidades
da natureza-realidade na qual vive, exercitando-se na realizao de uma vida
aprazvel em cada ato ou deliberao que dele dependa. Fundando o thos na
phsis, ou fazendo que ele derive da physiologa, o sophs legitima a autrkeia como
condio para pensar a tica fora do domnio pblico. Com isso, ele intenta
9
resgatar antigos princpios presentes na natureza , para desapropri-los das
convenes estabelecidas e, ento, vivenci-los no espao e no tempo que so
seus e daqueles que lhes so afins (phlos):
(...) O homem sbio, que formado face s necessidades, est mais inclinado a dividir o que
ele tem do que receber a parte de um outro. To grande o tesouro que ele descobriu na
10
autrkeia (...).
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(...) O sbio no deve, pois, ocupar-se da poltica (...) Vive obscuro (...).
Somente na solido dos seus pensamentos o sbio poderia, finalmente, encontrar o real sentido da liberdade, uma vez que, ao menos aos olhos
de Epicuro, a liberdade no se coaduna com os valores scio-polticos em
voga. A liberdade provm das reflexes que so a matria da filosofia. No a
encontraremos no meio poltico, na dependncia de acordos ou convenes
nutridas por opinies conflitantes, e sim nas aes que tm em si o seu prprio princpio, pois nascem da solido reflexiva. A vida autrquica talvez tenha
sido o posicionamento filosfico por excelncia de Epicuro, ao ponto de
Hermarco, seu discpulo e sucessor frente do Jardim t-lo definido assim:
(...) A vida de Epicuro, comparada vida dos outros homens, poderia ser considerada, em
razo da sua doura (emertetos) e da sua autrkeia, como uma fbula (mthos)
14
(...).
12
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S.V., 9.
Us. 327, 8.
S.V., 36; Us., [10], p. 186 s.
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A vida autrquica est totalmente descompatibilizada da vida pblica, dos valores que a sustentam e que de vrias maneiras a determinam. O
sbio realiza um movimento de descentramento em relao vida pblica e,
um outro, de situar-se sempre em direo s relaes equilibradas, privadas,
moleculares. So notrias as diferenas entre Epicuro e as instituies polticas das quais ele se recusa a participar por compreender a quase impossibilidade de coexistirem harmonicamente, sob um mesmo ideal, homens de carter
to distintos. O sophs assentir nas discusses polticas apenas medida que
for conveniente ou imprescindvel, j que acredita na possibilidade de cultivar
a liberdade de conviver com aqueles que tm uma natureza realmente semelhante e que comungam as mesmas idias. No ausentar-se da trajetria que
projeta a vida sbia pode significar o exerccio de um modo de ser, de um thos
filosfico, ao mesmo tempo que a realizao de um estado de ser physiolgico
equilibrado. Para tanto, cumpre escolher as pessoas, o local e a situao de
vida onde se torne possvel o pleno exerccio da vida filosfica, o que vale
dizer, ter a autrkeia, ou o princpio das suas aes em si mesmo. S da pode
emergir o sentido epicreo da liberdade:
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S. V., 77.
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PLATON. Sophiste, 254 a 1-2: e(/teron mh\n tro/pon h(/ te tou= sofistou= calepo/thj h(/ te tou/tou.
PLATON. Sophiste, 254a.
PLATON. Sophiste, 253e5-6.
4
PLATON. Sophiste, 253e8-9.
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le logos le grand dynaste et lui prte une toute puissance, savoir le sophiste.
Pour la critique de lignorance du croire savoir naf lenqute de lApologie
suffit: potes, politiques, artisans, tous relvent dune mme erreur, qui consiste croire tre comptents sur tout dans la simple mesure o ils sont comptents
en quelque chose. Mais on ne se dbarrasse pas de faon aussi expditive de la
sophia laquelle prtendent les sophistes. Car eux ont lintelligence, ou lhabilet,
pour justifier lextension universelle de leur savoir, de dissocier la forme du
contenu: seule une sophia formelle peut prtendre tre une passophia, une science
universelle, et la matrise de la forme assure celle de nimporte quel contenu.
Dans ses dialogues dits socratiques, Socrate cherche presque toujours faire
entendre une question, en faire reconnatre la validit par linterlocuteur.
Quand celui-ci est un sophiste, son prsuppos est quil na justement pas se
poser la question, puisquil dtient la rponse (cest ce que, par excellence,
reprsente le personnage dHippias). Le rapport entre un sophiste et Socrate
nest pas celui dune ignorance positive un croire savoir un savoir ngatif
dont la seule supriorit consiste avoir la conscience de ne pas savoir ce
quon ne sait pas. Cest laffrontement entre deux conceptions du savoir, ou
plutt entre une apparence de savoir et le savoir de la diffrence relle du
savoir. Cette diffrence entre le savoir et son simulacre, Socrate a besoin du
sophiste pour la prendre, la marquer, la raffirmer inlassablement. Cela ne
peut se faire quau cours dun dialogue que le sophiste cherche esquiver ou
pervertir, en imposant son propre maniement du discours. Le dialogue de
Socrate avec un sophiste pose donc dabord la question de la possibilit dune
rencontre entre deux usages diffrents du discours.
Le texte le plus clairant ce sujet me semble tre celui de lintermde
du Protagoras, 334 c-338 c. Les tentatives darbitrage des diffrents assistants
indiquent que tous, y compris Alcibiade, partagent le prjug proprement
sophistique que lon peut choisir sa manire de parler. En consquence, ou bien
chacun na qu parler comme il lui plat (comme ici Callias, Gorgias dans le Gorgias
dit Callicls: Laisse Socrate tinterroger comme il lui plat6); ou lun doit accepter
daffronter lautre sur son propre terrain (Alcibiade); ou on doit parler de telle
faon que lauditeur en tire le plus de joie possible (Prodicos); ou enfin chacun doit
trouver un compromis entre son mode de discours et celui de son interlocuteur
(Hippias). Personne na entendu ce que dit Socrate, en prtextant sa mauvaise
mmoire, savoir que lui ne peut pas parler autrement quil ne parle.
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Cf. ma traduction de VLASTOS, G. The socratic elenchus. Oxford studies in ancient philosophy. Oxford, v. 1, p. 2758, 1983.
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argumentant en priv, et le faire avec art et mthode), tous sauf un. Ce bavardl ne se fait pas payer. Il bavarde perte. Comment ne pas penser Socrate,
auquel Callicls reproche avec vhmence de se comporter comme un enfant
et de babiller dans un coin avec trois ou quatre adolescents? Cest aussi
Socrate que le vieux Parmnide conseille de sentraner davantage au moyen
de ces exercices dapparence inutile et que la multitude appelle bavardage
( e(l/ kuson de\ sauto\n kai\ gu/mnasai ma=llon dia\ th=j dokou/shj a)crh/stou ei)n= ai
kai\ kaloume/nhj u(po\ tw=n pollw=n a)dolesci/aj)23. Dans le Thtte24, Socrate
qualifie ce quil vient de faire de vritable bavardage, car il ny a pas dautre
mot pour dsigner quelquun qui tire en tous sens les arguments. Socrate,
donc, est un ristique dsintress. La diffrence peut sembler parfaitement
inessentielle, mais en fait elle retourne le rapport entre les deux espces dfinies
par ltranger. Car si Socrate ne se fait pas payer, ce nest pas par moralit, et
pas mme parce quil est conscient de ne rien enseigner. Il ne se fait pas payer,
ne fait pas commerce, parce que le savoir nest pas pour lui une marchandise
qui puisse se vendre ou sacheter. Mme ngative, ou sans doute parce que
ngative, sa sagesse est suprieure celle de tous les autres hommes: elle na
littralement pas de prix. Socrate et son non-savoir sont un cadeau du dieu
dont la valeur est incommensurable. Largent ramne tout une commune
mesure, or, de mesure commune, il nen existe pas entre le bavardage de
Socrate et celui des ristiques.
Il reste que, pour la multitude, cette diffrence reste incomprise.
Socrate fait ce que font ces espces de sophistes que sont les ristiques. Voil
pour la premire raison, analyse par Platon, de limage dun Socrate sophiste.
1.4.2. Socrate, noble sophiste (la sixime dfinition du Sophiste)
La sixime dfinition25 envisage une espce diffrente de lart
dacqurir. Certaines oprations filtrer, cribler, trier, dmler relvent dun
art de sparer, diacritique. Celui-ci peut soit dissocier le semblable du semblable,
soit dissocier le meilleur du pire. Lart quil faut donc diviser pour tenter
dattraper encore une fois le sophiste, cest lart de diviser lui-mme. Ltranger
laisse gauche lart anonyme qui spare le semblable du semblable, et le distingue de lart de purifier. La purification est dabord divise selon ses objets,
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CORNFORD, F. M. Platos theory of knowledge (The Theaetetus and the Sophist of Plato). London: Routledge &
Kegan Paul, 1935. p. 181; BLUCK, R. S. Platos Sophist. Manchester: Ed. G. C. Neal, 1975; TREVASKIS, J.
R. The sophistry of noble lineage. Phronesis. v. 1, 1955. KERFERD, G. B. Platos noble art of sophistry. Classical
Quarterly. London, v. 4, 1954.
31
Le sophiste vu par Platon: un philosophe imparfait. In: CASSIN, B. d., Positions de la sophistique. Paris: Vrin,
1986. p. 25.
32
GORGIAS. loge dHlne, 14.
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Voil donc la seconde raison qui explique que lon puisse prendre
Socrate pour un sophiste. La sophistique sen trouve anoblie, et quand elle est
pratique par Socrate nous comprenons ce quelle aurait pu tre: une purification
de lignorance, une prise de conscience des piges du langage et du caractre
non fond de toute opinion. Il existe donc un noble usage de la sophistique,
usage dont Socrate est capable, mais non pas les sophistes (do le titre de
larticle de Kerferd: le sophiste, selon Platon, est un philosophe imparfait).
Car ce nest pas la mthode du sophiste qui, en elle-mme, est critiquable, cest
sa finalit. Le sophiste comprend la mutabilit de lopinion et lutilise pour en
jouer, en tirer gloire, puissance et profit. Socrate sait que les opinions sont des
statues de Ddale, et, sil les rfute et les met en droute, ce nest pas pour les
remplacer par dautres remplacer des fausses par des vraies ou des profitables , mais pour dpasser le niveau de lopinion. Au nom de quoi, sinon
de son savoir de la diffrence entre savoir et opiner?
Le savoir semble en effet tre le lieu mme de la confusion, lieu o
se joue la diffrence essentielle entre le sophiste et Socrate. Quel que soit le
savoir que le sophiste prtend possder sur un point particulier, ce savoir
enveloppe lopinion quil a du savoir et des objets sur lesquels il porte; comme
savoir sidentifie pour lui percevoir, tout savoir est incommunicable et le
discours ne peut transmettre que des opinions 33 . Le logos est donc
irrmdiablement trompeur, cest un leurre (apat) dans la mesure o il prtend
reproduire fidlement une ralit qui lui est compltement extrieure, mais il a
toute puissance sur lopinion. La question socratique, quest-ce que?,
sadresse un autre type dobjets et donne au logos le pouvoir de les atteindre et
de dire sur eux la vrit (peu importe ici le statut ontologique confr ces
objets); de plus, Socrate rejette lopinion pour de tout autres motifs son
impossibilit de rendre raison delle-mme, son incapacit porter sur autre
chose que sur des ralits empiriques. Mais tant quon se situe dans lhorizon
de la rfutation, la fonction uniquement purgative de lelenkhos ne permet pas
dexpliciter cette distinction fondamentale entre types dobjets et pouvoirs du
logos, donc de dissiper la confusion. Au contraire, elle la renforce, puisque les
sophistes et Socrate disqualifient semblablement lopinion.
33
Ainsi, dans sa Dfense de Palamde, aux paragraphes 22 et 25, Gorgias oppose le savoir exact de celui qui a vu
une chose ou a pris part un vnement, et lopinion: po/tera ga\r mou kathgorei/=j ei)dw\j a)kribw=j h)\
doxa/zwn; ei) me\n ga\r ei)dw/j, oi)=sqa i)dw\n h)\ mete/cwn h)/ tou <mete/contoj> puqo/menoj.
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35
KIERKEGAARD, S. Le concept dironie constamment rapport Socrate. In: -------. uvres compltes. Traduction
franaise P.-H. Tisseau et E.-M. Tisseaut. Paris, 1966. p. 159, v. 2.
PLATON. Banquet, 219 a 1-4.
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qui sont aux yeux de la foule une remarquable flicit ; mais il estime que tous ces
avantages ne valent rien, et que nous-mmes ne sommes rien (h(gei=tai de\ pa/nta
tau=ta ta\ kth/mata ou)deno\j a)/xia, kai\ h(ma=j ou)de\n ei)=nai).Tenez-vous le pour dit.
36
Et, lgard des hommes, cest en ironisant et en se jouant quil passe toute sa vie.
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chaque fois. Cette diffrence ne peut que se prendre, et ne peut le faire quen
saffrontant dautres discours et en les rfutant. Elle ne peut pas tre affirme
en gnral, elle doit se ractualiser toujours nouveau, propos de tel problme,
face tel interlocuteur, telle thse ou telle dfinition propose. Affirmer en
effet que le savoir nest pas lopinion, cest encore une opinion. Cela ne peut
cesser den tre une que si le savoir est ce mouvement ritr de destruction
des opinions. De telle sorte que toute question particulire pose par Socrate
quest-ce que la beaut, la vertu, le courage se redouble de la question de
ce que cest que savoir. Cest ce qua pour objet de mettre en vidence la
constitution par Platon de lespace socratique du dialogue. Cet espace nest
pas homogne, puisque ne cessent de sy entrecroiser des modes de discours
htrognes. Il permet le surgissement de cette figure du philosophe quest
Socrate, mais il ne permet pas de le dissocier une fois pour toutes de ses images
et de ses simulacres.
II. La dfinition du sophiste par le philosophe
Jusquici, je nai parl en effet que de Socrate, et non du philosophe.
Socrate, coup sr, incarne pour Platon la philosophie, mais il nest quune
certaine figure du philosophe. Socrate parle au nom dun savoir quil cherche,
et ne possde pas. Il incarne une dimension de la parole philosophique,
dimension ironique, interrogative, critique, rotique, qui restera pour Platon
fondamentale, mais cette figure il manque quelque chose, que Platon va
ajouter dans sa description du naturel philosophe au livre VI de la Rpublique,
et qui appartient Platon. Si la figure socratique est constitutive de la faon
dont Platon conoit le philosophe, si la dimension socratique en reste un trait
essentiel, pour lui les philosophes accomplis sont venir. Dans une cit
existante, ils ne peuvent survenir que par miracle, comme Socrate, mais en ce
cas le philosophe ne peut pas ltre parfaitement, mme sil lest, comme Socrate,
compltement, faute dune ducation et dune cit appropries ce qui est la
thse de la Rpublique.
1. Position de la question: les prologues du Sophiste et du Politique
Cest dans le prologue du Sophiste que la question des images du
philosophe est aborde. Dans celui du Politique, Platon met en place une
ttralogie:
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Or, dit Socrate, cest avec Thtte que jai eu, moi-mme, hier, commerce de discours, et tout
lheure, je lai entendu te rpondre; mais pour Socrate [le Jeune], il ny a eu ni lun ni
lautre. Il faut pourtant lexaminer lui aussi; pour moi, ce sera une autre fois; mais
37
prsent, quil te rponde toi.
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philosophe vient donc prendre la place du fou. Pourquoi cependant demandet-il ltranger quels sont les noms que les gens de son pays leur donnent,
puisquil vient de les numrer? Cest encore une question de Thodore
Mais sur quoi porte surtout et en quoi consiste ton embarras leur propos,
pour tavoir donn lide de poser cette question? qui le force prciser.
Ces trois noms nomment-ils une seule chose, ou deux, ou comme il y a trois
noms, faut-il dire que trois genres leur correspondent? Pour ltranger, cette
question nest pas la bonne question. La bonne formulation de la question,
cest celle qui est habituelle Socrate: quest-ce que chacun peut bien tre
(ti/ pot )e)stin)44?
Enfin, Socrate propose ltranger de choisir son mode de discours:
la macrologie, le long expos, ou la mthode interrogative dont cest un
comble! il affirme quil la apprise de Parmnide.
Quest-ce qui arrive Socrate? Il ne reconnat pas un philosophe
quand il en voit un, il sy reprend trois fois pour poser une question qui ne
semble pouvoir tre rsolue quune fois rgle la question dfinitionnelle, il est
tout prt couter un long discours, et il attribue Parmnide la paternit de
la mthode interrogative dont son entretien avec Parmnide (dans le Parmnide)
nest certes pas, du moins dans sa deuxime partie, le meilleur exemple. Il ne
se contente pas, comme dans le Politique, de se taire, il est comme dpossd
de lui-mme par la prsence de ltranger.
Pourtant, cest lui qui a raison. Raison dabord de ne pas poser une
question dfinitionnelle, dessence, qui aurait pour rsultat de faire commencer
lexamen par le philosophe, loriginal dont le sophiste et le politique ne soit
que des apparatres. Ltranger, pour sa part, ne justifie pas sa dcision de
commencer par le sophiste. Lordre nest justifi que si on prend en compte
les deux sries nonces par Socrate, celle des trois apparatres, et celle des
trois genres. La question dfinitionnelle pose par ltranger ne peut en effet
se poser qu propos dun genre, non dune image. Mais un de ces trois genres
na prcisment dautre mode dexistence que celui de limage: celui du sophiste.
Cest seulement aprs que les dbordements de ce genre-image auront t
endigus, contenus, que les autres genres pourront devenir distincts de leur
image. Pour le sophiste, il ne peut y avoir quun seul genre: le philosophe, cest
lui, et le politique, cest lui aussi. Il faut donc montrer que philosophe et poli44
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L o nombre dinterprtes voient dans le Sophiste un abandon de la thorie des Formes, il me semble quil
convient de voir une stratgie de Platon: ce nest pas la position de lexistence des Formes qui russira venir
bout du discours sophistique, cest la puissance dialectique. Logos contre logos, et non pas ontologie contre
destruction de lontologie.
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moins dtre dfini par un autre. Il serait donc peu prudent de confier cet
tre protiforme, ondoyant, la tche dtre le rpondant dun dialogue dont sa
dfinition est lobjet. Cela ne ferait que redoubler la difficult.
Mais pourquoi, dans le Sophiste, pass le prologue, Socrate se tait-il?
Pourquoi nest-ce pas lui qui mne lenqute sur le sophiste, et pas davantage
sur le politique (alors que ce serait lui qui aurait men celle sur le philosophe,
si elle avait jamais eu lieu)? Pourquoi, autrement dit, nest-ce pas lui que
Platon confie la dfinition des genres et la rflexion sur la nature, bonne ou
mauvaise, des images du philosophe? On peut donner de cela des raisons
historiques: la reconnaissance par Platon de sa dette envers la pense latique46,
mais le parricide est une trange manire de payer cette dette , ou le fait
quil prsente une nouvelle philosophie trs diffrente de celle quil faisait
prsenter habituellement pas Socrate47 mais la raison ne vaut pas si cest
bien Socrate qui aurait d tre le protagoniste du Philosophe, et si en tout cas
cest lui qui rapparat dans le Philbe ou, pour mmoire, celle, fantaisiste, de
Ryle48: Platon jouait lui-mme le rle de Socrate dans la reprsentation des
Dialogues, et avec lge il tait devenu incapable de le faire Toutes ces raisons
paraissent peu convaincantes.
Mon hypothse est que la question du philosophe et de ses images
implique labandon de lespace socratique et la constitution dun autre espace
dialogu. Dans un dialogue de Platon, quel quil soit, la parole nest pas
dtermine par une situation ou un personnage, cest elle au contraire qui les
dtermine. Si elle reflte des passions ou des caractres, ceux-ci ne sont que les
effets dune manire de penser. Dans les premiers Dialogues la pense est
reprsente comme une force, personnifie en Socrate, laquelle dautres forces, dsirs, peurs, apptits de plaisir et de puissance rsistent et sopposent.
Mais ce qui finalement saffronte, ce sont toujours des types de discours et des
modes de pense. Car de manires de penser, il ny en a pas quune. Penser ne
se rduit pas noncer des thses et les mettre en prsence, chaque personnage
est lincarnation dune attitude possible envers ce que cest que penser et parler.
Si les interlocuteurs diffrent et se singularisent, cest dans leur manire de
concevoir la nature et la puissance de la pense et du logos. Plus le conflit est
radical (entre Socrate et Callicls, ou Socrate et Thrasymaque, par exemple),
46
47
48
SELIGMAN, P. Being and Not-Being. An introduction to Platos Sophist. La Haye: Martinus Nijhoff, 1974.
CORDERO, N.-L. Platon. Sophiste. Paris: GF-Flammarion, 1993. p. 29, et voir supra note 11.
RYLE, G. Platos progress. Cambridge: Cambridge University Press, 1966. p. 28.
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force dexaminer la thse de Protagoras, Socrate et Thtte finissent par procder comme lui: la manire
des antilogiques, il semble que nous ne soyons tombs daccord que sur les mots, et que nous nous soyons contents de cette manire
de faire le tour de largument. Ainsi, alors que nous affirmons ne pas tre des disputeurs, mais des philosophes, nous ne nous
sommes pas aperus que nous faisions la mme chose que ces terribles hommes. (Thtte, 164c.)
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Voir CORDERO, N.-L. op. cit., note 287, p. 258: Dans cette phrase nigmatique, certes on a toujours
trouv une vritable promesse: Platon annonce quaprs le Sophiste et le Politique, il crira un Philosophe. Ceci
nest pas vident. Malheureusement, il ne donne pas les raisons de son doute, et dans sa note 11, il suppose
que Platon aurait crit le Philosophe aprs les Lois, sil ntait pas mort
52
PLATON. Sophiste, 240 a 7-8.
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Il importe en effet de rectifier ici certaines traductions (Dis, Robin, Cordero) qui suggrent que ce sont les
philosophes eux-mmes qui prennent lapparence de ce quils ne sont pas, Robin allant mme jusqu dire:
profitant de lignorance dautrui. En revanche Cornford (Platos theory, p. 165), traduit bien: Such men
appear, owing to the worlds blindness, to wear all sorts of shapes.
54
PLATON. Sophiste, 216 c-d.
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dindiquer les points qui permettent daffirmer que le sophiste est le simulacre
(phantasma), la mauvaise image du philosophe.
1. Ltranger distingue en effet, lintrieur de la production humaine
57
dimages , leikastique, production soucieuse de restituer les proportions du
modle et de ne lui donner que des qualits convenables, de la phantastique,
production dimages truques. Celui qui produit un simulacre envoie promener
le vrai en sacrifiant les proportions relles celles qui paratront belles et
convenables un spectateur. Le simulacre et la copie ne sont donc pas deux
images dun mme modle, et le simulacre nimite pas davantage la copie, car
il reprsenterait alors malgr tout le modle, mais de faon plus obscure ou
plus dforme. Ce point est essentiel. Copies (eikones) et simulacres (phantasmata)
ne soit pas deux modes de prsentation dune mme ralit. Eikastique et
phantastique sont deux espces de production diffrentes et aboutissent des
images de nature radicalement diffrente. Car si le genre tout entier des images
renvoyait finalement au modle, si la copie imitait le modle et si le modle
imitait la copie (donc imitait lointainement le modle), tout producteur dimage
entretiendrait ncessairement un rapport avec loriginal, y compris le sophiste.
Les copies reprsentent le modle, mais les simulacres ne reproduisent ni le
modle, ni sa copie, seulement lopinion quon se fait du modle et quon
souhaite imposer aux autres.
2. Toutes les tapes de la division conduisant au sophiste ont pour
fin de mettre en vidence une confusion entre producteur, produit, instrument,
modle. Une telle confusion prsente au moins le mrite de la simplicit, elle
est une sorte dunification perverse. Les jeux que permet lAutre ne sont pas
trs compliqus, ils sont plus complexes dcrire qu pratiquer contrairement
ce que croient ceux qui les pratiquent, lorsquils savent quils les pratiquent.
Mimer une opinion dans ce quon fait et dit, croire quen agissant ainsi on
confre aux choses dpourvues de prsence sensible la seule ralit dont elles
soient capables, est pratique courante. Cette pratique caractrise limitateur
naf. Limitateur ironique, en revanche, est habit dun soupon, dune crainte:
peut-tre ignore-t-il les sujets o devant les autres il se donne figure de
savant58. Si le sophiste tait certain de savoir, il se confondrait avec le naf; sil
avait conscience de ne pas savoir, il pourrait se mettre apprendre et on aurait
affaire une toute autre espce dironie. Ltranger vient de le rappeler: le
57
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sophiste ne fait pas partie de ceux qui savent59. Il redoute de ne pas savoir,
mais comme il ne sait pas en quoi savoir peut consister, lignorance quil redoute
nest son tour quun simulacre dignorance. Quant sa dfiance, elle lui vient
de ce quil a beaucoup roul parmi les raisonnements.
Platon rassemble ici, juste avant de les sparer dans son dernier
sectionnement, deux traits apparemment incompatibles: la misologie du
sophiste ne de sa pratique de lantilogie, et sa confiance en ce grand souverain
quest le discours. Comment refuser aux discours la possibilit datteindre quoi
que ce soit de vrai ou de sain et, avec une belle assurance, se dclarer apte
parler de tout et donner aux autres le sentiment quon connat ce dont on
parle? Lassurance est la mesure de la dfiance: le sophiste peut dautant
mieux mimer le savant quil est convaincu quil nexiste pas dautre manire
dtre savant que de sembler ltre aux yeux des autres. Sil dissimule une
ignorance quil apprhende pourtant, cest quil est certain quelle est partage
par tous. En 259 c, Socrate lui avait refus lart de la rfutation vritable:
Prendre ainsi plaisir offrir perptuellement ces contradictions dans les
discours, ce nest pas l de la rfutation vritable, mais le fait de celui qui,
nouvellement n, vient toujours dentrer en contact avec ce qui est. La dernire
proposition est nigmatique: quel contact, mme rcent, le sophiste pourraitil bien avoir avec les ralits? Il en a un cependant, puisquil craint dignorer
les choses o devant les autres, il veut paratre savant. Sil craint de les ignorer,
cest quil les souponne dexister. Seulement, son rapport ces choses est
toujours celui dun nophyte: le sophiste napprend jamais, quel que soit le
temps pass rouler dans les discours. Cest pourquoi sa pratique est toujours
la mme, et le mme sy pervertit dans la figure de la mauvaise rptition.
Lauthentique sophiste fait de lui-mme ltrange simulacre, trange parce que
contradictoire, dun philosophe qui ne pourrait ni ne voudrait apprendre. Ne
pouvant pas apprendre, il ne peut pas non plus enseigner, il ne peut que se
faire imiter. Le jeu peut continuer indfiniment. Le sophiste ne croit pas quil
sait, il ne sait pas davantage quil ignore, et il ne dsire finalement mme pas
paratre savoir. Ce quil veut, cest paratre savant. Mais comme le savant, cest
lui, le sophiste mime le sophiste en croyant mimer le sage. Il nest pas ignorant
de lignorance du naf, il nest pas dupe du savoir dont il fait reprsentation,
mais il est dupe de sa propre mimtique. Producteur de simulacres, il se produit
lui-mme comme simulacre.
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Quand le verbe ironiser nest pas rapport Socrate, il signifie une volont de tromperie et de dissimulation,
un
faire semblant: Cf. par exemple Cratyle, 383 b-384 a, Lois, X, 908 b-e.
61
PLATON. Sophiste, 268 b1-5.
62
PLATON. Euthydme, 304 a.
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Voir Isocrate contre des sophistes sans sophistique. In: CASIN, B. Le Plaisir de parler. Etudes de sophistique
compare. Paris: Ed. de Minuit, 1986. p. 63-85, o jai tent une analyse plus prcise de ce passage.
PLATON. Euthydme, 305 c 6-d 6.
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politique. Car mme ces pauvres philosophes que sont les ristiques rvlent
quelque chose de vrai. Lristique dit les piges de la langue, lquivocit des
noms, de la syntaxe, les apories o conduit une conception trop forte du principe
de contradiction: ce sont autant de difficults que le philosophe ne peut pas
esquiver. En fuyant les prils intrieurs la philosophie, l intermdiaire est
plus extrieur la philosophie que ne lest lristique. Il ny a rien penser de sa
sophia: on ne peut que le laisser en jouir en paix76. On peut, en parlant sans
penser, faire penser. Mais on ne peut pas faire penser si on veut penser juste ce
quil faut, modrment et prudemment.
La philosophie politique est limage que se font de la philosophie
ceux qui veulent philosopher sans risque, ceux pour qui lexistence de la
philosophie est indpendante de celle du philosophe. Ils sont la preuve que
lon peut pratiquer une espce de philosophie, sans pour autant tre philosophe.
Une telle philosophie reste en effet extrieure celui qui en fait, elle ne le met
ni en danger ni en question, elle sexerce sans passion et sans acharnement.
Mais, sans ce terrible ers qui rattache la vrit, est-il possible dtre
philosophe? Il y a une philosophie politique, mais il ny a pas de philosophe
politique77.
2. Lhomme royal
La solution de lanonyme cote trop cher. Mme si elle russissait
donner tous une bonne image de la philosophie, ce serait celle dune
philosophie sans philosophe, donc ce ne serait pas une image de la philosophie.
Il revient au philosophe dimposer la sienne, en montrant comment le savoir
qui lui est propre (portant sur des ralits pleinement intelligibles) peut se
manifester dans le monde des hommes et des ralits en devenir en lorganisant
de manire ce quil soit le plus intelligible possible.
La solution bien connue de la Rpublique est celle du philosophe-roi:
il ny aura de cit juste qu la condition que le philosophes gouvernent, ou
que les gouvernants deviennent philosophes. Elle a donn lieu dinnombrables
commentaires, et je ne vais videmment pas la dvelopper ici. Je voudrais insister
sur un autre aspect, sur le fait que, au livre IX, Socrate, identifiant le philosophe
76
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lhomme le plus juste, labore trois preuves pour tablir quil est aussi le plus
heureux. Le jugement des commentateurs sur ce passage, quils estiment
superflu et en tout cas mal argument, est gnralement svre. Un examen
rapide permettra peut-tre de le considrer autrement.
La premire preuve78 sinscrit dans le problme plus gnral des
rapports entre justice et bonheur. Au livre II, Glaucon stait propos de
dcrire par la parole ( e)pexelqei=n tw=| lo/gw|) lexistence rserve au juste et
linjuste79. son portrait du juste perscut80 rpond, au livre IX, le tableau
trac par Socrate de linjuste perscut par lui-mme: du tyran tyrannis. Lme
tyrannique prsente un ordre exactement inverse de celui qui devrait prvaloir:
une petite partie de lme, la plus mauvaise et la plus folle (mikro\n de\ kai\
mocqhro/taton kai\ manikw/taton)81 rduit les autres en esclavage; elle ne fait
pas ce quelle veut; elle est toujours insatisfaite et perptuellement en proie la
peur. Glaucon en conclut que lhomme le plus injuste est le plus malheureux,
et que son contraire, le plus juste, lhomme royal, est le plus heureux. La
preuve procde donc a contrario, et si le malheur de linjuste est dpeint avec
vhmence et un grand luxe de dtails, rien nest dit du bonheur de lhomme
royal. On peut seulement supposer qutant dot de tous les caractres opposs:
libre, content, exempt de peur parce que capable damiti, lhomme le plus
juste est le plus heureux. La preuve a une grande puissance dissuasive mais elle
na pas assez de force pour convaincre les hommes que la justice rend heureux.
Socrate va donc en proposer deux autres. Elles ont ceci de commun
que les termes justice et injustice ne rapparaissent quen conclusion de chaque
argument, et quen lieu et place de lhomme juste, on a le philosophe. Le
problme alors se dplace, car les arguments utiliss nont pas pour fin dtablir
que le philosophe est le plus heureux parce quil est le plus juste, mais que sa
vie est la plus agrable parce quil est philosophe. On passe donc du bonheur
du juste aux plaisirs propres la partie philosophe de lme, et la justice ne
dsigne pas une manire de vivre ou dagir, elle est une consquence du
gouvernement en lme de la partie par laquelle lhomme comprend, ou
apprend (w(=| manqa/nei a)/nqrwpoj)82.
Il existe en effet en lme trois espces de dsirs, trois principes
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pour lui seul une exprience que les autres, sils tentaient de la faire, ne
jugeraient pas agrable.
On a ici la rponse laccusation de Callicls: les philosophes nont
pas dexprience des lois de la cit (tw=n nomw=n a)/peiroi gi/gnontai tw=n kat\a
th\n po/lin), des discours dont il faut user en priv ou en public, des plaisirs et
des dsirs humains, donc en un mot des caractres des hommes (tw=n lo/gwn
oi(=j dei= crw/menon ... i)di/a| kai\ dhmosi/a, kai\ tw=n h(donw=n te kai\ e)piqumiw=n
tw=n a)nqrwpei/wn, kai\ sullh/bdhn tw=n h)qw=n). Nayant ni exprience politique,
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Rpublique. Au livre VI 484 e-485 a, Socrate fondait le choix des gardiens sur
leur capacit connatre chaque ralit (leur capacit dialectique) et sur
lexprience. La question de savoir comment les mmes hommes peuvent runir
les deux commandait le programme dducation des gardiens, qui sachevait
sur leur obligation, aprs cinq ans de dialectique, de redescendre dans notre
caverne pour quen matire dexprience, ils naient pas de retard sur les
autres88. Les livres VIII et IX dmontrent que pour ce qui est de connatre
les caractres des hommes, le philosophe est son affaire, mais dans cette
deuxime preuve, Socrate va plus loin: non seulement le philosophe nest pas
en reste pour ce qui est de lexprience, mais, en matire de plaisirs, il a une
exprience de plus.
Cette preuve par lextension de lexprience ne nous dit cependant
rien quant la nature de cette exprience. En fournissant une analyse de la
nature du plaisir, en dnonant lillusion qui lassimile une cessation de douleur,
la troisime preuve89 donne au plaisir sa positivit et sa vrit. Pour distinguer
vrais et faux plaisirs, Socrate fait intervenir une distinction ontologique venue
du Phdon et des livres centraux de la Rpublique:
ce qui touche ce qui est toujours semblable, immortel, et la vrit, ce qui est soi-mme tel
et devient tel, te semble-t-il tre davantage que ce qui touche ce qui nest jamais semblable,
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est mortel, et qui est tel ou devient tel ? .
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et gotent les plaisirs qui leur sont propres: chaque partie fera ce qui est de soi,
il ny aura pas dusurpation, et lme toute entire sera juste92. De plus, en
fonction de lanalogie de lme avec la cit, ceux qui seront gouverns par celui
que gouverne la partie philosophe de son me seront dlivrs eux aussi des
plaisirs illusoires et goteront, eux aussi, des plaisirs plus rels.
Socrate se livre ici une entreprise tout fait paradoxale: il veut
convaincre la plupart des hommes que leur bonheur dpend de lexprience
qua du bonheur le petit nombre des philosophes93. Mais dans les deux dernires
preuves, il nest pas explicitement question de bonheur, seulement de plaisir. Il
ny a l rien dtonnant car, pour un vivant, le bonheur consiste jouir de la
vie. Le bonheur est ce contentement continu, ce khairein quapporte une certaine
manire de vivre, et qui nest distinct de ce que lon appelle plaisir que par son unit
et sa continuit94. Platon ne le conteste jamais, mais il se demande quelle forme
doit prendre la vie pour que nous puissions justement en jouir.
On ne peut combattre une image que par une autre image. La
premire preuve substitue celle du juste heureux celle du juste perscut par
linjustice des autres; la deuxime oppose limage de lhomme thorique celle
du philosophe dot de lexprience la plus vaste; la troisime ajoute que celui
qui semble, comme disait Callicls, avoir choisi de vivre comme une pierre ou
un mort95 jouit en fait des plaisirs les plus rels. Si cette substitution est
ncessaire, cest parce que ces reprsentations communes font paratre ridicule
la seule ide du philosophe-gouvernant: si le philosophe est incapable de se
dfendre, sil est tranger la cit et lexprience des hommes qui pour la
plupart dsirent le plaisir et lidentifient au bien comment pourrait-il prtendre
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diriger cette cit et ces hommes? Substituer image image, cela ne peut se faire
dialectiquement, puisque la dialectique est prcisment le seul logos qui ne porte
pas sur des images et nen utilise pas; il faut procder rhtoriquement, et cest bien
le discours rhtorique de lloge et du blme que tient alors tout au long Socrate.
Cependant, quand le philosophe, sous laspect de lhomme royal,
cesse dtre seulement lobjet du discours (comme dans la premire preuve)
pour en devenir aussi le sujet (dans les deux suivantes), il nest plus explicitement
question de bonheur. Il semble que le plaisir de comprendre et dapprendre
suffise au philosophe pour justifier la supriorit de sa manire de vivre ou
dtre mort. Le philosophe ne choisit pas une vie il est notable quil ny ait
pas, dans le mythe dEr, de vie de philosophe propose au choix , il choisit de
philosopher, et sa manire de vivre nest quune consquence de ce choix. Il
choisit donc en un sens de ne pas vivre, et sil fait leur place dautres plaisirs
ceux qui sont ncessaires, et lhonneur condition quil ne le drange pas , il
sen passerait bien. Pour le dire brutalement: un certain plaisir, le plaisir de
penser, a pour lui plus de valeur que le bonheur, mme si on sen fait une
conception droite, car le bonheur, valeur suprme de la vie, nest pas une valeur
pour la pense. Le philosophe est finalement aussi excessif que le tyran, ce qui
est normal puisque lui aussi est en proie ers. Mais dans le contexte il ne peut
que dissimuler sa mania.
En parlant du plaisir de penser, le philosophe chappe aux jugements
extrieurs des non-philosophes. Pourtant, il prend la peine de tenter de les
persuader. supposer quil y russisse, ceux-ci ne pourront jamais comprendre
vritablement de quoi on leur parle. Pourquoi alors essaie-t-il de les convaincre?
Pour faire chapper la philosophie au discrdit dont, selon le livre VI, elle est
prsent entoure ce prsent tant un prsent permanent. Pour cela, elle
doit communiquer delle-mme une opinion vraie, capable dengendrer une
bonne image. Il fallait tenir ce discours rhtorique car la plus grande injustice
commise par les cits existantes est celle quelles commettent envers les
philosophes, cest--dire envers les plus justes. Convaincre les hommes de rendre
justice la justice, cest donc les convaincre de rendre justice la philosophie.
En tant quil est le plus heureux et connat la ralit du lien entre justice et
bonheur, le philosophe est seul pouvoir garantir le bonheur de la cit. Mais
en tant quil jouit de plaisirs inconnus des autres, il habite un autre lieu. Parce
quelle dit la fois la supriorit et la diffrence, limage que Socrate donne du
philosophe au livre IX condense toute la dmarche paradoxale de la Rpublique:
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vertu et le tout de la vertu, dchirant alors la totalit dont elle fait partie. Cest ce
qui donne sa finalit laction politique: rintgrer les deux espces de vertueux en
un mme genos. A maladie ( no/ s oj ) 103 politique, remde ( fa/ r makon )104
proprement politique: aucun des deux partis (modrs et courageux) ne trouvera
son salut sans lautre, le salut de la cit repose sur laction qui les rendra amis.
Tisser lunit de la cit, cest donc tisser lunit de la vertu; lhomme, mme
vertueux, na pas de destination politique, il nest pas naturellement fait pour
vivre dans une cit, parce que dans cette cit vivent aussi ses contraires et ses
ennemis. La suggeneia nest pas naturelle, elle est produire par le moyen dun
lien divin105.
Il consiste faire natre dans les mes concernant les choses belles,
justes et bonnes et celles qui leur sont contraires, une opinion qui est rellement
vraie et qui saccompagne de fermet106. Lhomme royal, comme le sophiste,
savent donc quagir politiquement, cest agir sur lopinion et par elle, mais
pour le sophiste lhomodoxie est variable et relative aux circonstances, alors
que pour le philosophe il sagit de valeurs intangibles que seule peut saisir la
partie divine de lme. Or les gouverns ne se ressouviennent de la part ternelle
de leur me que si le gouvernant est capable de leur faire croire quils en ont
une, de telle sorte quils deviennent capables de se reconnatre une parent
avec quiconque possde une me semblable, quelles que soient par ailleurs les
dissemblances. La solution consiste donc imposer la croyance en une suggeneia
divine et tisser une philia politique. Elle substitue une affinit naturelle
exclusive la croyance en une parent littralement surnaturelle. Laction politique
peut alors imposer aux contraires une coexistence fonde sur la vrit de leur
co-appartenance un genre qui nest humain que pour autant quil comporte
une part divine.
Tout de mme, faire de lopinion un lien divin, pour qui a lu la
Rpublique, cela ne va pas de soi. Quest ce quun tel lien peut comporter de
divin? Il ne lest que par son origine, en tant quil est soit leffet de cette science
divine quest la dialectique, soit luvre dun lgislateur sage. Cependant lunit
politique de la vertu nest que limage de son unit vritable. Les parties dont
parle ici ltranger sont naturellement amies dans la philosophos phusis parce
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quen elle, cest la vrit qui mne le chur, et que toutes ses vertus se dduisent
de son dsir de comprendre ce quest chaque tre en vrit107. La vertu tient
son unit de lintelligence que le philosophe a de la vertu, et de sa comprhension
de la vertu de lintelligence. Lunit vritable est alors principe et non pas rsultat,
limplication des vertus est intrieure, mais tout cela nexiste que dans le
philosophe et en lui seul. En se faisant politique, ou en inspirant laction
politique, le philosophe ralise une cit son image, limage de sa propre
nature. Dj, dans la Rpublique, le philosophe produisait, partir du modle
quil a en lui-mme, la totalit de la vertu civile (aret demotik)108. Lunit de la
vertu publique, pniblement et toujours nouveau tisse, nest que limage
dune unit qui, dans le philosophe, est naturelle.
Tout comme le sophiste, le politique est ainsi un producteur dimage
et un imitateur, mais lui imite en connaissant la nature de ce quil imite. Pourtant,
limage quil produit a beau tre splendide et authentiquement vertueuse, ce
nest malgr tout quune image; le royal tissu a beau tre royal, par rapport
cette autre sumplok quest le logos, il apparat dune pauvret singulire en ce
quil entrelace deux lments toujours identiques et toujours identiquement
contraires. Si les oprations du politique sparer, rassembler miment celles
du dialecticien philosophe, elles ne sont pas pour autant dialectiques. Dans la
cit, le mme ne peut signifier que le semblable et lautre tend toujours se
mtamorphoser en contraire et en ennemi. Lopration est immuable, le politique spare et rassemble toujours les mmes choses et toujours de la mme
faon. La contrarit du courage et de la modration est un fait auquel le
politique doit se conformer et dont sa rflexion na pas le pouvoir daltrer les
termes; le rassemblement est luvre de lopinion vraie, non du savoir.
En outre, laction politique na aucun effet en retour sur celui qui
lexerce: le tisserand nest pas pris dans le tissu. la diffrence de la science
dialectique, la science politique ne modifie pas lme de celui qui la possde,
elle ne la purifie pas, ne lduque pas, ne la tire pas vers le haut; elle a pour
finalit le bien des gouverns, non celui du gouvernant.
Il en rsulte que le politique, sil nagit pas lui-mme mais prescrit
les actions des autres, ne parle pas non plus lui-mme; il dirige la parole des
autres (ducateurs, orateurs, juges) et veille la vrit des opinions que cette
parole doit transmettre. La parole du philosophe na pas plus sa place dans la
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cit vertueuse en totalit que dans les autres, moins dtre codifie dans ces
crits que sont les textes de lois, ou fige dans ces opinions quil faut imposer
dans la tte des hommes. Toute parole publique est une parole auxiliaire, persuasive, rhtorique. Cest la seule qui puisse tre communment entendue. Devenir
politique, cest peut-tre, pour le philosophe, rgner, mais cest aussi se faire
taire. Ce silence, celui de Socrate, celui quavec un peu plus de hauteur et un
peu moins doptimisme aurait d garder Socrate dans la cit, remplit comme
on sait le Politique.
De la mme faon que ltranger capture lauthentique sophiste dans
la dernire dfinition du Sophiste, de mme il identifie la fin du Politique la
puissance propre de la science et de laction politiques. Il semble donc que les
deux dialogues (Sophiste et Politique) aient rempli la tche qui leur tait dvolue
au dbut du Sophiste (217 b 23): dfinir clairement ce que chacun de ces genres
peut bien tre, et ce ntait pas une petite affaire. Ils ont en plus permis de
voir en quoi chacun de ces deux genres tait une image du philosophe: lun en
est le simulacre, et na donc aucun rapport loriginal, lautre en est la copie,
la condition de correspondre la dfinition que le philosophe en donne.
IV. Le Fou
A la troisime image numre par Socrate ne correspond pas de
genre. On pourrait mme penser quen la mentionnant, Socrate plaisante, et
quil ny a pas lieu de beaucoup sattarder sur elle. Il est pourtant bien possible
que cette image-l nen soit pas une, et que la folie, le dlire, appartiennent la
nature mme du philosophe. Mais il faut alors que le philosophe rcupre le
terme, le repense et le retourne pour lui faire dire autre chose que ce que lui
font dire les ignorants.
Tout comme les deux autres termes (sophiste, politique), fou na
pas le mme sens selon quil est employ par un philosophe, ou par dautres.
Cependant, la diffrence des deux autres, son quivocit ne peut tre rduite
par une dfinition. La folie en effet nest pas un concept mais une figure, qui
conjugue en elle celles de lirrationnel, du drgl, de lexcessif, du dmesur,
et en laquelle se dchiffre linhumanit (infra- ou supra-humanit?). Toute la
question est donc de savoir quel type de discours attribue ce terme, fou, et
qui. Les figures de la folie varieront en fonction deux.
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originelle de lme est dtre aile, et si la perte des ailes est la cause de son
incarnation dans une forme humaine, la condition de lhomme est
essentiellement dficiente et naturellement pathologique. tre humain, cest
avoir une me prive des pouvoirs quelle devrait avoir et exile du lieu o elle
devrait tre. Tous les hommes, depuis le philosophe jusquau tyran, ont en
commun cette incapacit de saisir directement lintelligible, mais tous en ont
nanmoins aperu quelque chose et peuvent sen ressouvenir. La rminiscence118
est le seul lien qui relie encore la condition mutile o se trouve lme sa
condition primitive. La cause de la folie des hommes, sous toutes ses formes,
cest loubli de la vritable nature de leur me et de la seule nourriture qui lui
convienne: lintelligible.
Une telle anthropologie est, si on veut, mythologique, mais seul le
mythe peut rendre sensible la nature tonnante de lme humaine. Limage
clbre du livre IX de la Rpublique119 signifie quil y a en elle plus danimalit
et de monstruosit que dhumanit. Cet assemblage dune hydre aux multiples
ttes danimaux sauvages et apprivoiss, dun lion, et dun homme intrieur,
est impossible, insens, et pourtant rel. Ce nest donc pas le corps, ni
lincarnation, qui sont pour Platon la vritable cause de la folie. Toute me
dhomme est habite par des forces folles, inhumaines, irrationnelles, la privation
des ailes permettant ces forces de se donner libre cours.
2.2. Psychologie
Cependant, si la cause de la folie est dabord anthropologique et
tient ce que la nature de lanimal figure dhomme nest pas une nature
humaine, nombreuses sont les causes de la folie du grand nombre. Ces
multiples causes sont psychologiques, la psychologie ne faisant que tirer les
consquences de lanthropologie. Les forces folles, causes de la folie humaine
ordinaire, ce sont les pulsions des parties irrationnelles de lme. Lorsquil
analyse le dsir, avec son cortge de plaisirs et de douleurs, et le thumos, la
partie irascible, Platon analyse des structures non pas accidentellement, mais
essentiellement pathognes.
Le dsir est la principale cause de folie en lme parce quil enferme
le vivant en lui-mme, les objets du monde ntant que les moyens, gnriques
et interchangeables, de sa satisfaction; il lenferme aussi dans une rptition
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indfinie. Le dsir est sans cesse renaissant parce que naturellement insatiable,
il est indfiniment rptitif: la folie qui est la sienne est une folie obsessionnelle.
Il y a galement en lme une sauvagerie naturelle120, celle de la partie nergique
(thumos) qui peut faire dun homme lanimal le plus froce que la terre ait
port. Lagressivit du qumo/j peut tre plus ou moins forte en certains121, et
la mani/a est ce vers quoi tend le caractre emport (qumoeide/j): les vifs sont
habituellement plus fous que courageux, et si, pendant plusieurs gnrations,
le naturel domin par son qumo/j ne se mlange pas avec la nature modre, il
dgnrera en folie complte123. Pour dominer ces pulsions, pour faire
prvaloir lhumain sur le bestial et le froce, la raison le logos ne suffit pas.
Car le logos peut lui aussi, par excs de logique, devenir illogique et absurde. Un
raisonnement qui ne se mesure rien dautre qu ses propres rgles peut
aboutir des conclusions dlirantes.
La prsence en toute me de ces pulsions folles entrane une
mconnaissance du monde, une temporalit sans ordre, une violence qui,
transportant sans cesse hors de soi, empche ce soi de se constituer. La frontire
entre le normal et le pathologique sefface, le problme nest plus dexpliquer
pourquoi les hommes deviennent fous, mais de comprendre comment ils
peuvent cesser de ltre.
Lanalyse des causes de la folie prend finalement la forme dune analyse
de la nature humaine, ce qui permet Platon de retourner laccusation de folie
lgard des philosophes contre tous ceux qui la portent. Ceux qui jugent le
philosophe fou au nom de leur bon sens sont eux-mmes des insenss, conduits
par des forces folles. La mania est de leur ct, et le philosophe parat fou des
fous. Pour tre fou, il suffit dtre un homme. Mais cela, videmment, cest le
philosophe qui le dit, et qui retourne lattribution: il reste, dit Socrate Adimante,
bien peu dhommes qui soient dignes davoir commerce avec la philosophie, et
ceux qui font partie de ce petit nombre, quand ils ont suffisamment constat la folie (mania)
du plus grand nombre, et vu queu gard aux affaires des cits, il nest pour ainsi dire
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personne qui agisse sainement [], que bien plutt on est comme un homme tomb au
milieu de btes froces, qui ne consent pas se faire complice de leurs injustices, mais qui, seul
comme il est, ne se sent pas capable de faire face ces btes sauvages
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directe avec dautres passages des Dialogues. Lexemple le plus manifeste est
celui du pote, qui est dit ici duquer la postrit128. Trois livres entiers de la
Rpublique129 sont consacrs dmontrer que les potes nont jamais duqu
personne. La posie fait certes partie de la premire ducation de la Rpublique,
mais la condition de contrler les histoires racontes par les potes. Adimante,
dans le livre II de la Rpublique130, nest pas plus tendre avec les pratiques
dinitiation proposes par les prtres mendiants (orphiques). Quant la
divination, plusieurs dialogues affirment que ce sont les arts qui, dans leur
ordre de phnomnes, sont matres du pass, du prsent et de lavenir131; ce
sont donc eux qui peuvent connatre et prvoir, et prvoir parce quils possdent
un savoir: ils nont pas se faire servants de la divination.
La quatrime espce, la meilleure132, celle du dlire rotique, se
transcende vers sa forme la plus haute, lers philosophique qui est la vrit
ultime ders. Mais en ce cas, faut-il identifier purement et simplement les autres
espces de dlire leur forme historique et culturelle? La divination dont parle
Socrate est-elle seulement celle des devins professionnels, linitiation celle des initis
des mystres religieux, la posie celle de ceux qui ont compos des pomes?
propos de la divination, la mention de la Pythie, des prtresses de
Dodone et de la Sybille semble rendre improbable toute autre interprtation.
Cependant, Socrate ajoute et tous ceux qui, usant dune divination inspire
par un dieu, ont, en prdisant nombre de choses nombre de gens, mis leur
avenir sur le droit chemin133. Juste avant de commencer sa palinodie, Socrate
affirme quil est devin (ei)mi\ dh\ ou)=n ma/ntij)134, non pour les autres mais trs
suffisamment pour lui-mme, et que dailleurs lme est assurment aussi une
chose divinatoire. Auquel cas, la Pythie et la Sybille ne font quexercer plus
spectaculairement, et pour les autres, ce pouvoir commun toute me, qui il
suffit dcouter ce quelle possde en elle de divin pour mener droitement son
existence. Dans le Time135, le dieu accorde la partie mortelle de lme une
capacit divinatoire afin de lui permettre dune certaine faon de toucher
la vrit. Elle ny touche que pour autant quune inspiration venue de
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tous prennent pour de la folie est la sagesse inspire du philosophe, qui pour
sa part tient pour dmence ce que les hommes prennent pour de la sagesse.
Les deux types de discours envisags successivement mettent donc
en place une dialectique complexe entre sagesse et folie. La mania appartient
deux registres de langage, et aucun troisime langage ne peut russir les
concilier. Entre la folie mesure selon une humaine mesure, celle dont le
philosophe est accus et dont il accuse son tour la foule, et la folie divine qui
linspire, il ne peut y avoir que rupture et renversement.
Pour un discours amoureux, les justes catgories de la folie ne sont
plus celles, propres la sphrosun, de lexcessif, de linadapt ou de lincohrent,
mais celles de lhumain et du divin, du malade et de linspir, du mauvais et du
bon. Seule la parole qui ne se possde pas mais est possde par le divin, cest-dire par lintelligible, peut dire la vrit sur elle-mme, et tout autant sur son
contraire. Lme ne redevient elle-mme et ne sharmonise qu la condition
de sortir delle-mme et de ptir de lintelligible. Dans la folie qui lui est propre,
le philosophe rapporte la vie, le langage et la cit une unique mesure, non pas
humaine mais divine, nvaluant toutes ces choses que relativement la pense,
et selon la place quelles laissent la pense. Ce changement de mesure peut
paratre dlirant, et il lest, comme lest le fait de faire dun terrible ers lorigine
de son discours.
V. Conclusion
Dans la sphre de lapparatre, le sophiste prend toute la place. Visible
partout, visible tous, il repousse dans lombre celui dont llment est pourtant
la lumire. Le philosophe doit donc encercler le sophiste et en dterminer la
nature pour affirmer sa diffrence par rapport au sophiste diffrence qui
nexiste ni pour lopinion des autres, ni pour le sophiste. Il est donc craindre
que la confusion soit sans cesse renaissante. Car si cest loccasion de sa
recherche du sophiste que le philosophe parle sa diffrence, sa diffrence le
fait parler, sans quil puisse parler de sa diffrence.
Lexistence distincte du troisime genre, celui du politique, dcoule
du fait que le philosophe a russi dissiper la confusion entre le vrai politique
et le sophiste. Le politique, lui, ne cherche pas se faire passer pour philosophe,
moins dtre sophiste. Lignorance consiste donc prendre pour deux images
dune mme chose, le philosophe, ce qui constitue en fait deux genres distincts
de lui. Pourtant, le politique est bien une image du philosophe car il copie par
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son action le rgne de lintelligence (nos basileus) et imite, autant quil est possible,
les oprations de lintelligence.
Mais la troisime image, celle du fou, nest pas un genre et ne peut
donner lieu une dfinition. Elle pose un problme dattribution et de critre,
et le mot change de sens selon quil exprime leffet produit par le philosophe
sur la foule, ou selon que le philosophe revendique une folie divine comme
source de son discours et de son amour pour la vrit. La troisime image se
ddouble, elle exprime aussi bien la mconnaissance des autres, que la
connaissance que le philosophe a de la force qui lanime.
Si le sophiste nest pas du tout pour le philosophe une image de luimme, si le politique est une image quil juge acceptable de donner condition
dimposer la conception quil en a, le fou est la seule image dans laquelle il
puisse se reconnatre, car il y reconnat sa puissance dinverser les valeurs et de
transcender la signification habituelle des mots.
On peut prsent comprendre lerreur de mesure commise par
143
Thodore : il existe entre les trois genres une diffrence de valeur qui dpasse
toute proportion (analogia) exprimable par lart mathmatique. Entre un genre
qui nest quune image (le sophiste), un genre que le philosophe produit comme
son image (le politique), et la seule image en laquelle le philosophe puisse
reconnatre la force de ce quil appelle lintelligence (la folie divine), il ny a pas
de commune mesure. Dans la deuxime srie, le philosophe vient prendre la
place du fou puisque cette image pour lui nen est pas une et que la philosophie
est cette sorte de dlire rotique qui unifie totalement celui quelle anime. Non
seulement le philosophe est fou, mais il ny a de philosophe que si la philosophie
nest pas comprise seulement comme le travail rigoureux du concept (ce quelle
est ncessairement aussi), mais comme cette force, ou cette passion, capable
de dterminer compltement ceux dont elle sempare. La conception
platonicienne du philosophe nest pas raisonnable.
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RECENSES BIBLIOGRFICAS
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RECENSES BIBLIOGRFICAS
KAHN, Charles H. Plato and the socratic dialogue The philosophical use of a
literary form. Cambridge: Cambridge University Press, 1996.
Nos meios acadmicos, Charles Kahn dispensa apresentaes. O
autor de inmeros artigos sobre o verbo ser e da edio dos fragmentos de
1
Herclito apresenta seu primeiro livro sobre Plato, que rene idias j
publicadas em diversos artigos. Como o prprio subttulo faz questo de mostrar, trata-se de uma anlise dupla dos dilogos: quanto ao seu aspecto de
forma literria e quanto filosofia que faz uso desse meio, mesmo que dele
desconfiando, para se expor.
O dilogo socrtico como forma literria a tese muito bem articu2
lada do primeiro captulo. Influenciado pela obra de Giannantoni , Kahn mostra
como, a partir dos fragmentos que restaram, possvel reconstruir uma justificativa para a afirmao aristotlica de que os Sokratiki lgoi formariam um
3
gnero , evidenciando, com isso, que autores como Xenofonte, Antstenes,
Aristipo, Fdon e outros teriam se dedicado a esse modo especfico de composio. Partindo dessa premissa, Scrates passa a ser compreendido como
um personagem usado artisticamente por Plato, no havendo qualquer comprometimento, quer com a representao de aes do Scrates histrico, quer
com a necessidade de ser esse protagonista um expositor privilegiado do pensamento do autor. O dilogo socrtico seria, portanto, essencialmente ficcional,
sendo a sua verossimilhana histrica apenas fruto de seu realismo dramtico.
Nessa compreenso, por sinal muito interessante, do sentido do dilogo, Kahn se prope a revelar isso que faz Plato se destacar tanto dos
outros autores socrticos: alm de artista literrio supremo, ele foi um grande
filsofo. Contudo, nosso autor v na genialidade platnica no a realizao de
uma unidade de, digamos, forma e contedo, mas antes o uso de um gnero
com a finalidade da revelao de algo que lhe externo e superior, a filosofia
dicotomia de resto j mencionada no subttulo da obra.
1
Sobre Herclito, cf. KAHN, Charles H. Art and thought of Heraclitus. An edition of the fragments with translation and
commentary. Cambridge: Cambridge University Press, 1981. Sobre o verbo ser, cf., entre outros, KAHN, Charles
H. The verb to be in ancient Greek. In: VERHAAR, W. M. (ed.). Foundations of language. Reidel, 1973.
[Supplementary Series, vol. 16]. Temos em portugus a traduo de alguns artigos de Kahn sobre o verbo ser
em KAHN, Charles H. Sobre o verbo grego ser e o conceito de ser. Traduo de Maura Iglsias, Irley F. Franco e
Fernando Rodrigues. Rio de Janeiro: Ncleo de Filosofia Antiga do Departamento de Filosofia da PUC-Rio,
1997. [Cadernos de traduo 1]
2
GIANNANTONI, Gabriele. Socraticorum reliquiae. Roma: Edizione dell Ateneo, 1983. 4 v.
3
ARISTTELES. Potica, 1447b11.
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251
RECENSES BIBLIOGRFICAS
A partir dessa separao, a obra ser dedicada exposio da filosofia que perpassa todos os dilogos, caindo no imperativo da determinao de
sua cronologia. Discordando tanto da viso unitria em que a filosofia
platnica una, sendo a diversidade dos dilogos devida a motivos pedaggicos quanto da viso desenvolvimentista segundo a qual Plato teria mudado de opinio ao longo da vida, o que seria de certa forma comprovado pelas
anlises estilsticas Kahn acaba optando por um modo misto de classificao. Essa sada intermediria quer explicar as diferenas tericas nas obras
platnicas como um modo de preparao para a exposio de uma filosofia
una, a sua exposio e a colocao de crticas a ela, dispondo, portanto, os
dilogos em trs grupos.
Tendo sido definido como o escopo do presente livro a interpretao dos dilogos ditos socrticos, ou seja, dos que mais se aproximam do
gnero j difundido na Grcia, Kahn vai caracterizar esse primeiro grupo
que inclui Apologia, Crton, on, Hpias Menor, Grgias, Menexeno, Laques, Crmides,
Eutfron, Protgoras, Mnon, Lsias, Eutidemo, Banquete, Fdon e Crtilo como
4
prolptico ou ingressivo. Trata-se de entender como todos esses textos,
5
no importando tanto a cronologia interna ao grupo , funcionam e essa a
tese que perpassar todo o restante do livro nas anlises de cada um deles
como uma preparao do leitor, atravs de refutaes e aporias, para a teoria
que ser exposta na Repblica. Tal orientao sistemtica forneceria uma perspectiva no apenas para a compreenso de cada dilogo, mas tambm para a
articulao dos dilogos entre si, uma perspectiva que, na definio de Kahn
se revela como o comprometimento com uma metafsica transcendente e
6
com o severo ideal moral socrtico.
A anlise que se prolonga entre os captulos 3 e 9 se dedicar, muito
mais do que a uma compreenso de cada dilogo tematizado, extrao, dos
dilogos prolpticos, de procedimentos e definies que sero fundamentais
para a Repblica. Desse modo, a Apologia traria a primeira inovao platnica: a
exigncia que Scrates faz da definio para a certificao de um conhecimen4
Aqui optamos por no traduzir o termo ingressive do ingls por ser ele estranho prpria lngua inglesa. A
tentativa do autor que foi tambm a nossa a de contrapor ao movimento de avano da teoria
desenvolvimentista (progresso) a um movimento de aprofundamento presente no sentido de ingresso.
5
Kahn afirma que ... no h realmente razo para excluir a possibilidade de que ele [Plato] trabalhasse em
vrios dilogos ao mesmo tempo. (KAHN, Charles H. Plato and the socratic dialogue The philosophical use of a
literary form. Cambridge: Cambridge University Press, 1996. p. 45).
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KAHN. op. cit., p. xv, xvi.
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idias so paradigmticas, j que pela sua relao com as idias que os prprios deuses so
divinos (Fedro, 249c). No Crtilo e no Sofista, as idias fornecem a base para uma
teoria da linguagem; no Timeu, elas constituem a moldura para a cosmologia e a filosofia
da natureza platnicas. No Banquete e no Fedro, a idia da beleza funciona como um
princpio para a esttica e sobretudo para uma explicao do amor, incluindo uma explica10
o daquela forma privilegiada de eros que constitui a vida na filosofia.
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nolgica dos dilogos feita por Kahn. Talvez seja injusto lanar mo do
Parmnides, um dilogo que no diretamente o tema da obra, para encaminhar
essa objeo. Contudo, se se entende esse dilogo no como uma reviso
platnica sua verso da teoria das idias anteriormente exposta na Repblica,
mas como uma reafirmao da teoria atravs da refutao de compreenses
errneas e limitadas do que foi, ou ser exposto como idia na Repblica, cai
por terra a diviso dos dilogos em trs grupos.
Tendo tudo isso em vista, parece-nos muito pouco razovel a considerao de todos os dilogos prolpticos se, e somente se, a partir da Repblica,
entenda-se, a partir da dialtica e da teoria das idias. Muito mais interessante
seria tentar entender, por exemplo, como essa unidade do Ser essencial est
presente como dnamis no Hpias Menor, ao invs de ver a apenas aporias que
24
abririam alas para a Repblica. Muito menos esforo seria necessrio para se
ver surgir no Protgoras uma unidade que rene prazer e bem, do que um argumento racionalista onipotente que teria como objetivo apenas persuadir os
muitos, no sendo, portanto, vlido como uma exposio da alma humana tal
25
como Plato a entenderia, a qual s viria baila na Repblica.
Alm dessa considerao no teleolgica dos dilogos socrticos,
muito benfica compreenso da filosofia platnica seria a no distino entre forma e contedo. A determinao dos dilogos socrticos como um gnero comum a outros autores faz com que Kahn despreze a escolha de Plato
por esse gnero como um modo privilegiado de expor o seu pensamento.
Mesmo no sendo ele o criador dessa forma de apresentao, no casual que
Plato tenha escrito em dilogos: a dialtica exige o dilogo como gnero. Se
Plato se difere dos outros autores de dilogos socrticos por ser um artista
literrio supremo e um grande filsofo no porque, habilidade dos outros
autores, ele conseguiu somar a filosofia. Plato Plato porque criou algo
radicalmente diferente do que os outros faziam, instaurou uma nova arte onde
literatura e filosofia so indissociveis.
Se pensamos assim, ganhamos uma viso muito mais ampla e detalhada do que seja a filosofia. No Grgias, por exemplo, podemos ver que, mais
do que da refutao socrtica aos prazeres defendidos por Clicles, trata-se de
uma imagem de como o que vem a ser e perece pode dialogar com o que
sempre imutvel; ou seja, o dilogo entre Scrates e Clicles uma analogia
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to boa quanto a da caverna para se falar da teoria das idias. Algo de semelhante pode ser identificado no Banquete, onde alm de se ver o discurso sobre
a teoria das idias na voz de Diotima, pode-se v-lo nas vozes daqueles que,
antes de Scrates, elogiam o amor.
A certa altura no Protgoras, a hiptese de que as virtudes se relacionem entre si como as vrias partes do rosto refutada em funo de uma
26
unidade que se assemelharia s partes do ouro. Talvez aqui Plato esteja apontando para o sentido dos seus dilogos. No se trata de v-los como partes
que desempenham funes especficas em um todo sistemtico, mas, sim, de
ver como em todos eles est presente o que h de mais valioso.
Carolina Arajo
Doutoranda em Filosofia - UFRJ
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RUDEBUSCH, George. Socrates, Pleasure and Value. Oxford: Oxford University Press, 1999.
No ttulo do livro, o prazer est colocado entre dois termos que
exercem uma atrao mtua e milenar: Scrates e o Valor. Separando Scrates
do objeto preferencial de suas conversas, o prazer parece ficar alm do
incmodo da posio fora do seu lugar natural. Mas este parece ter sido
justamente o desafio que Rudebusch aceitou com dedicao: buscar os argumentos que tornassem a ordem dessas palavras no ttulo absolutamente
justificada, e, por que no diz-lo, necessria.
No tarefa fcil. O argumento do autor sugere no ter se preocupado o Scrates dos primeiros dilogos platnicos muito com o prazer, e,
quando resolveu discuti-lo, ainda que indiretamente, no Protgoras, e mais diretamente, no Grgias, alimentou uma polmica que, pelo que se l no livro em
questo, est muito longe do fim. A polmica tem por base trs posies contraditrias defendidas por Scrates nos chamados primeiros dilogos:
1. Na Apologia e no Crton, Scrates identifica a Virtude com o supremo Bem, no reconhecendo alm da virtude nenhum outro elemento que
possa rivalizar com ela.
2. No Protgoras, Scrates identifica o Prazer ao supremo Bem, manifestando um hedonismo moderado.
3. No Grgias, Scrates condena a identificao do Prazer ao Bem,
numa atitude francamente anti-hedonista.
Como dissemos, no h soluo simples para o problema. A numerosa literatura sobre o assunto aponta para solues drsticas que vo desde a
recusa da sinceridade de Scrates fazendo com que ele tivesse defendido o
hedonismo ad hominem at a acusao de incoerncia do autor. Rudebusch
no aceita a sada irnica nem o desprezo pela inteligncia do autor; prefere o
caminho mais longo e rduo da busca pela compatibilidade entre as trs posies. Como ele mesmo diz: Este livro reconcilia o hedonismo do Protgoras
com o anti-hedonismo do Grgias ao distinguir duas teorias do prazer: Scrates
argumenta contra uma, mas aceita a outra. Reconcilia o Scrates hedonista
adequadamente entendido com o Scrates da supremacia da virtude da Apo1
logia e do Crton.
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RUDEBUSCH, G. Socrates, pleasure and value. Oxford: Oxford University Press, 1999. p. 3.
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Socrates, Pleasure and Value rene artigos publicados nas duas ltimas
dcadas sobre essa tentativa de reconciliao das trs posies. Esses artigos
funcionam como marcos do roteiro de reconstruo (ou de construo) da
imagem de um Scrates hedonista compatvel com a antiga e reconhecida
imagem do Scrates anti-hedonista. Dentre esses artigos, trs deles so decisivos para a argumentao central do livro: (1) Plato, Hedonism, and Ethical
Protagorism (1989): neste artigo, Rudebusch critica a interpretao de Gosling e
Taylor (seguida por T. Irwin) calcada na distino entre prazeres imediatos e
prazeres de longa durao. Embora esta distino permita a reconciliao entre a defesa do hedonismo do Protgoras (segundo Gosling e Taylor, um
hedonismo do prazer de longa durao) e o anti-hedonismo do Grgias (segundo Gosling e Taylor, um hedonismo do prazer imediato), tem a desvantagem, segundo Rudebusch, de destruir justamente o que Scrates pretende
estabelecer com a sua doutrina hedonstica: a comensurabilidade. Rudebusch
encontra no texto uma outra distino, aquela que Scrates realmente teria
estabelecido: entre a magnitude real e a magnitude aparente dos prazeres. Esta
diferenciao permite que o prazer desempenhe o papel de nica moeda corrente e de unidade de mensurao, unificando os vrios mbiles de ao, reconciliando assim o Protgoras com o Grgias: Os argumentos de Scrates
contra Clicles, diz Rudebusch, mostram apenas que se deve distinguir o
bem do prazer aparente. O hedonismo de Scrates do Protgoras, que distingue
magnitudes aparentes e magnitudes reais dos prazeres, faz a mesma distino.
Assim o ataque de Scrates contra a posio de Clicles no Grgias no se
estender at o hedonismo de medida que Scrates defende no Protgoras.2
(2) Calicles Hedonism (1992)3: neste artigo, Rudebusch esfora-se para determinar especificamente o tipo de hedonismo defendido por Clicles. Nem
hedonista prudencial, nem hedonista sibartico, Clicles, segundo Rudebusch,
defende um hedonismo de satisfao do desejo sentido com respeito ao intrinsecamente desejado. Que tipo de hedonismo este? um hedonismo
que se serve do modelo fisiolgico para pensar os prazeres em geral, compreendendo-os como o processo de preenchimento de uma deficincia fsica.
Mas a posio de Clicles, no entanto, no pode ser reduzida apenas satisfao dos desejos corporais, mesmo porque o seu hedonismo envolve tambm
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os prazeres no-corporais.4 O que mais profundamente caracterizaria a posio de Clicles a utilizao do modelo fisiolgico que faz da percepo das
deficincias ou seja, do desejo sentido uma exigncia imperiosa de satisfao, satisfao esta que Clicles identifica com o Bem, isto , com o intrinsecamente desejado. Temos assim a identificao calicleana do prazer com o
Bem. O alvo de Scrates, novamente, estaria, menos no hedonismo, mas no
protagorismo e na viso do Bem e do desejo implicada na sua concepo. (3)
Death is One of two Things (1991): este artigo contm o mais ambicioso e o
mais controvertido passo da argumentao de Rudebusch. Ele parte da concluso a que chega Scrates no passo 40c-41c da Apologia: a morte boa. Esta
concluso extrada do seguinte dilema, das duas uma, diz Scrates, ou a
morte nada (em que no se experimenta asthesis alguma; uma espcie de
sono sem sonho), ou uma mudana e migrao da alma daqui para outro
lugar (e, se as histrias que contam so verdadeiras, ser a ocasio oportuna
para examinar homens de grande valor); enfim, em qualquer das duas hipteses, a morte uma coisa boa. A concluso que Rudebusch retira deste argumento um pouco mais audaz. Ele encontra no argumento de Scrates a
confirmao de que este ltimo professa um hedonismo absolutamente compatvel com a prtica da virtude. Para obter tal compatibilidade ele lana mo
da distino entre prazeres sensrios e prazeres modais (que no envolvem
nenhum tipo de sensao). Prazeres modais, ao contrrio dos prazeres que se
obtm por meio de sensaes, seriam atividades desempenhadas em funo
do valor reconhecido pela pessoa que executa. Deixando de lado a relevante
questo sobre a existncia desses conceitos em Plato, e a referncia discutvel
de sustentao que Rudebusch oferece PLATO, Filebo, 21a-b ; interessante notar que, ao aplicar Apologia a concepo de prazer modal desenvolvida por Gilbert Ryle5 que por sua vez retoma Aristteles6, Rudebusch estende as interpretaes recentes (dos ltimos cinqenta anos) calcadas em Ryle
para o mbito geral dos dilogos. Nesse sentido, a interpretao de Rudebusch
uma importante tentativa de unificao da doutrina platnica do prazer. A
interpretao desta doutrina na forma mais complexa formulada no Filebo recebeu um influxo renovador proveniente das anlises contemporneas sobre
o prazer; principalmente as de Ryle. Este autor rejeita a noo de prazer-sen4
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sao e prope uma viso disposicional do prazer que possibilitou re-interpretaes de certos tipos de prazer na topologia apresentada no Filebo, esse
que um dos mais difceis dilogos de Plato. Mas a polmica sobre o
hedonismo ou anti-hedonismo dos primeiros dilogos permanecia alheia a
essa renovao. As anlises de Rudebusch aprofundam essa tendncia ampliando o seu mbito; querem encontrar j nos primeiros dilogos um hedonismo
de prazeres modais. Este o foco em que se concentram tanto as dificuldades
quanto a originalidade de sua interpretao.
Rudebusch preencheu os espaos entre os artigos j publicados com
novos e estimulantes textos. Embora o procedimento parea artificial, um dos
trunfos de seu livro sua unidade, sua capacidade de manter-se na trilha do
assunto original, de retomar os pontos anteriormente assentados, de estabelecer as novas etapas da argumentao, e execut-las. De qualquer modo, um
livro obrigatrio para quem se interessa pelas discusses atuais sobre essa fase
do pensamento platnico, especialmente sobre as questes relativas ao prazer
e virtude do ponto de vista socrtico.
Fernando Muniz
Departamento de Letras Clssicas e Vernculas, Universidade Federal Fluminense.
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Klos, Revista de Filosofia Antiga foi composta em Garamond e Graece (by Maier, 1996),
impressa em papel plen 80 g/m2 e capa em papel verg 180 g/m2
pela Grfica La Salle, em Niteri, RJ, em junho de 2002.