Universidad La Gran Colombia

Licenciatura en Lingstica y Literatura

Literatura Hispanoamericana
Leidy Maricela Daz Perilla
Cdigo: 1011011236
Mnica Parra
Cdigo:

La minificcin bajo el microscopio de Lauro Zavala

1. Segn el texto de Zavala, qu entiende por minificcin?

La minificcin surge como una innovacin de las nuevas formas de lectura y escritura tanto literaria
como de visin de mundo puesto que fueron creados a partir de una nueva sensibilidad; en cuanto al
trmino minificcin fue consecuencia de un nuevo contexto de lectura donde se reformulan las
formas rgidas tradicionales y se imponen otras nuevas formas de leer tales como la memoria, que
depende de la interpretacin contextual del lector, la visin del mundo de ste, y sus apetitos
literarios que segn el autor son aquellos textos con los cuales el lector est dispuesto a
comprometer su memoria y su visin de mundo.
Los preceptos genricos tradicionales son considerados insuficientes por que existen tipos de
minificciones que pueden ser ledas alternativamente como: poema en prosa, ensayo, crnica,
alegora o cuento. Por lo tanto la preceptiva tradicional no da cabida a textos que se resisten a ser
reducidos por uno u otro canon de lectura.
2. Cules son los problemas o dificultades existentes para la delimitacin del gnero?
Los problemas o dificultades a la hora de delimitar el gnero, se dan desde las fronteras, vistas
desde su extensin y por supuesto desde su estructura interna. Los textos breves se encuentran a
medio camino entre la novela y el cuento, por lo cual, se hace pertinente el estudio de Zabala quien
toma la oportunidad para resolver los siguientes cuestionamientos, en aras de esclarecer las
delimitaciones y las definiciones genricas: Qu es un cuento? Qu es una novela? Qu es una
minificcin? Cules son las fronteras entre estos gneros? Y Las diferencias entre narracin,
ensayo y poema en prosa pueden llegar a ser producidas por el contexto de cada lectura? Es as
como se van desglosando las dificultades en la delimitacin del gnero.

3. Cmo se establecen las relaciones con los ciclos de minificcin, los bestiarios y los
cuentos dispersos?
En los ciclos de minificcin estn formados por parodias y pastiches genricos En este gnero es
posible distinguir entre ciclos de ciclos (con la extensin de un volumen autnomo) y ciclos breves,
que no alcanzan la extensin de un volumen y generalmente forman parte de un material con mayor
extensin. Tambin suelen adoptar una estructura ldica y con frecuencia intertextuales.
Los ciclos bestiarios son distintos tanto en Europa como en Hispanoamrica; en la tradicin europea
se bestializan los rasgos humanos en un proceso de degradacin moral que ha producido vampiros,
grgolas, duendes y trolls. En cambio, la tradicin hispanoamericana de los bestiarios surgi cuando
los informantes de los cronistas de Indias describan la fauna y la flora del Nuevo Mundo con una
mirada asombrada, proyectando rasgos humanos sobre los fenmenos naturales.
Por ltimo los ciclos en los cuentos dispersos consisten en la existencia de captulos con la
suficiente autonoma para leerse como cuentos dentro de una misma novela, hay casos donde el
lector realiza este ciclo, cuando rene variedad de textos de uno o varios autores para poner en
evidencia esta propuesta de lectura. Otro caso es el de las antologas, el autor pone como ejemplo el
texto cuentos breves y extraordinarios (1953), tambin se puede encontrar el compilado de varios
cuentos largos o breves de un mismo autor en una solo Obra.
4. Cules son las tipologas que establece Zavala para la minificcin?
Zavala propone tres tipos de relatos, cuyas diferencias genricas dependen de la extensin
respectiva para cada uno. As pues, las tipologas son las siguientes:
Cuento Corto (1.000 a 2.000 palabras) Reunidos en diversas antologas de carcter
internacional bajo el nombre de ficcin sbita, microcsmicos (ciencia ficcin), short shorts
(cortos cortos). Para Howe un cuento corto puede narrar un incidente o condensar una vida,
o bien puede adoptar un tono irnico o alegrico.
Cuentos muy cortos (200 a 1.000 palabras) Son compilaciones de microhistorias, y
narraciones instantneas escritas por mujeres bajo el nombre de Fash Fiction. Suzanne C.
Ferguson seala dos clases de cuentos, el primer tipo: Historias Elpticas (incidente
repentino o condensacin de una vida, es decir, en ambos casos intensificacin del
tiempo),y segundo las Historias Metafricas (monologo interior o estructura alegrica)
Cuento Ultracorto (1 a 200 palabras) Constituyen el conjunto ms complejo de materiales
de la narrativa literaria, tiende a estar ms prximo al epigrama que a la narracin genuina.
Tambin est presente la irona, pero suele ser inestable, es decir, no puede ser
determinada por la voz narrativa debido a la falta de suficiente contexto.

5. En qu se diferencia el cuento corto del poema en prosa y de la vieta?

La vieta es el texto donde la dimensin narrativa est insinuada, construido exclusivamente a partir
de una elipsis extrema. Una vieta generalmente tiene menos de 200 palabras, y puede ser slo el
final de una historia, la mera epifana, el ncleo parablico de un relato extremadamente sinttico; el
cuento corto hace referencia a textos que van de 10 a casi 1000 palabras. Sin embargo, conviene
reservar el trmino para las narraciones que van de 1000 a 2000 palabras, para as distinguir estos
textos de los que tiene una extensin menor. Y el poema en prosa es un tipo de texto que en
ocasiones se confunde con la minificcin, debido a su hibridacin genrica, su extrema brevedad y
su alto gradiente parablico.