zOOm 05

N.
5
DEZ./JAN./FEV. 2011
3.00
Portugal [Cont.]
EXCLUSIVO!
O MUNDO MGICO DAS
LONGAS EXPOSIES
Nesta edio vamos ensin-lo a usar um filtro ND de 10 stops. Esse mesmo,
o das longas exposies. To longas que conseguem captar e transformar tudo.
At mesmo a atmosfera envolvente da cena a fotografar.
1.
ANIVE
RSRI
O
OBRIGADO
A TODOS
OS NOSSOS
LEITORES
+PRO
Saiba como tirar

bons retratos
em luz natural.
OS
GUIAS PRTIC
RA
FOTO AVENTU
IVA DE...
PELA OBJECT
Coroas lquidas
Trptico florido
Liquidificar objectos
Andr Vicente Gonalves brinda os nossos leitores com algumas das melhores
imagens dos Alpes italianos.
Nuno Lima e Bruno Silva so os fotgrafos nacionais em destaque neste

nmero, com fotos espectaculares!
click
O Q U E VA I E N C O N T R A R N A z O O m
> EDITORIAL
25
32
38
48
03 > Livros
Quatro novos livros que no deve deixar de ler - e ver - nos
prximos tempos. Joo Mariano, Paul Strand, Stefano de
Luigi e Martine Franck so os fotgrafos de servio.
05 > Conhecer
Mais trs grandes nomes da fotografia mundial em destaque
na zOOm: Jasmine Star, David duChemin e Jack Dykinga.
06 > Iniciados
Saiba como ter as suas fotos com o balano de brancos correcto. Ou como us-lo de forma criativa.
08 > Exposio
Veja as imagens de outros leitores e conhea um pouco mais
sobre as mesmas.
19 > Prtica
Mais trs interessantes ideias para pr em prtica: "Est na
altura de... liquidificar"; "Vamos fotografar coroas... lquidas"; "Trptico de flores".
28 > +Pro
Pedro Portela explica quase tudo sobre como tirar retratos
em luz natural. Indicado tambm para quem (ainda) usa o

analgico.
30 > La Minute
O gro (ou rudo) pode incomodar muita gente, mas h quem
tambm goste. Explicamos-lhe como adicionar, digitalmente,
este efeito s suas fotografias.
32 > Tcnica
Os cenrios que fotografar com longas exposies nunca
mais sero os mesmos. Saiba tudo sobre fotografia com filtros de 10 stops.
38 > Pela objectiva de...
Nuno Lima e Bruno Silva so os dois fotgrafos portugueses
em destaque nesta edio da zOOm. Saiba mais sobre as
suas histrias ligadas fotografia e inspire-se com as suas
imagens.
48 > Foto-Aventura
Andr Vicente Gonalves no pra a mostra aos nossos leitores algumas das suas melhores fotos de viagens, principalmente as da sua aventura por Itlia.
Bem-vindo quinta edio da revista zOOm Fotografia

Prtica.
Um ano! O tempo passa mesmo a correr e j l vo mais de
360 dias desde que esta sua nova revista viu a luz do dia.
Obviamente que queremos partilhar a nossa alegria com os
nossos leitores, j que por vocs e para vocs que diariamente trabalhamos na zOOm.
Aproveitamos ainda para agradecer a todos os que tm participado com imagens, aos fotgrafos que temos entrevistado, s agncias, lojas e marcas que, de alguma forma, nos
congratulam pelo trabalho que temos vindo a desenvolver e
nos envolvem cada vez mais nas suas actividades.
E, porque somos cada vez mais a revista preferida de muitos amantes da fotografia, estamos a preparar algumas surpresas para o prximo ano. Por isso, esteja atento.
Esta altura do ano propcia a muito boas fotografias. As
nuvens, a chuva, o nevoeiro, a neve so elementos que
podem dar outra vida a uma imagem. Mas tambm compreendemos todos aqueles que pura e simplesmente no
querem sair do quentinho da sua casa, ou que temem estragar a sua mquina.
Por isso que nesta edio os guias prticos que lhe apresentamos podem ser testados dentro de quatro paredes.
Depois no diga que no somos seus amigos...
O grande destaque deste nmero vai para as longas exposies. Recorrendo ajuda de filtros, poder prolongar uma
exposio para l do inimaginvel e dar um toque mgico
a qualquer cenrio onde se encontre. Se tiver gua, ou
nuvens, por exemplo, tanto melhor. De uma forma simples
explicamos-lhe tudo o que deve saber sobre o tema e que
lhe permitir tirar fantsticas fotografias.
Depois temos mais uma Foto-Aventura, desta vez para os
lados dos Alpes italianos. O Andr Vicente Gonalves no
consegue parar muito tempo no mesmo stio e isso bom,
j que a mquina dele regista cenrios que merecem ser
apreciados. Confirme isto mesmo l mais para a frente.
E, como no podia deixar de ser, entrevistmos mais dois
excelentes fotgrafos Nuno Lima e Bruno Silva , que nos
contam a sua vida ligada fotografia. Ah, e mostram-nos
algumas das suas melhores imagens.
Mas, como sempre, h muito mais nesta sua revista de fotografia.
Inspire-se e... boas fotografias.
A direco.
FICHA TCNICA
zOOM n. 4 [Setembro/Outubro/Novembro 2010]
DIRECTOR Maurcio Reis REDACO Cludio Silva, Marcos Fernandes, Paulo Jorge Dias, Pedro Portela MARKETING/CIRCULAO Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design IMPRESSO Peres-Soctip - Indstrias
Grficas, S.A DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDACO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001902 Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com | zoomfp@zoomfp.com | exposicao@zoomfp.com
Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761
Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares
[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]
http://www.zoomfp.com
Foto da capa: Maurcio Reis
2 | zOOm
www.flickr.com/photos/revistazoom
http://twitter.com/revista_zoom
www.facebook.com/zoom.fotografiapratica
livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S
Ria de Alvor: Histrias de um Lugar / Mariscadores

Joo Mariano
FOTOS DE JOO MARIANO | EDITORA: CMARA MUNICIPAL DE PORTIMO | PGINAS: 136 | 40
les danam. Cada foto esttica mas

nelas sentimos as suas coreografias.
So ilusionistas. Retiram do lodo o prmio, com gestos ondulantes e cndidos,
como o mgico resgata da cartola o coelho.
Mas aqui o truque est no lado do fotgrafo.
ele quem confere beleza aos movimentos
mecnicos dos mariscadores da Ria de Alvor.

Joo Mariano recuperou a estratgia de
outras paragens, que to bem tem funcionado na sua documentao de actividades tradicionais do sul ocidental, o laboratrio de
emoes ou imenso atelier, como a ele
outrora se dirigiu. As imagens voltam a ser
Paul Strand
de um extremo cuidado formal e geomtrico,

sem que a beleza esttica consiga ultrapassar
o testemunho humanista. Mariano tem alternado sries monocromticas de reportagens
ligadas a actividades de outros, e de todos, os
tempos, com trabalhos fotogrficos coloridos
e entendidos como mais artsticos. Chegou a
vez de regressar aos primeiros, de voltar a
molhar os ps, como fez ao documentar a
apanha de percebes e de algas no litoral
alentejano e na Costa Vicentina. Desta vez,
mergulha na apanha de marisco na Ria de
Alvor, em Portimo.
Paul Strand in Mexico

FOTOS DE PAUL STRAND | EDITORA: APERTURE | PGINAS: 356 | 70
Mxico de Strand
no o de Alvarez
Bravo ou de
Garduo. Talvez seja pelo
olhar no ser autctone
ou, qui, devido ao compromisso que Paul Strand
tinha assumido com uma
fotografia mais pura, mais
straight O Mxico de
Paul Strand no procura o
mstico, o potico e surrealista, o limbo entre o
sagrado e o profano, que
Manuel Alvarez Bravo e
Flor Garduo perseguiram, muitas vezes.
Strand interessa-se pelo entrelaado de rectas e curvas da arquitectura de edifcios e
dos interiores despovoados. Mostra, ainda,
uma obsesso pela iconografia catlica, que
pareceu inventariar em imagens. Mas o livro,
Homem, Tenancingo de Degollado, 1933
que apresenta imagens

feitas entre 1932 e 1934, e
em 1966, , tambm, um
lbum de retratos. Foram
feitos com uma cmara de
lente falsa, que parece
apontar para um lado
mas apreende por outro,
para capturar reaces
naturais, desprevenidas. O
estilo de retrato o
mesmo que Strand pe
nas naturezas mortas:
enquadramentos cerrados, imagens puras e
duras de mexicanos. No h nas fotos espao
para roubar protagonismo aos protagonistas.
Cada fotografia de arquitectura ou de paisagem ou um retrato. O autor no baralha.
Straight posture do pai da Straight
Photography?
zOOm | 3
livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S
Blanco
arece haver um
grande vazio
nas fotografias
de Stefano de Luigi.
Ecoa a solido dos
retratados, que surgem isolados em boa
parte das imagens,
em locais onde o fotgrafo deixa, deliberadamente, espaos em branco. Os olhares
esto, tambm eles, perdidos no vazio. Talvez
seja um truque da mente, de quem est do
lado de c, de quem v as fotografias e julga
que a privao do olhar isola algum do
mundo circundante. Branco a nica cor
que a cegueira d a ver. Blanco a viso de
Stefano de Luigi sobre sul-americanos, asiticos e africanos que perderam a vista por
causa da Oncocercose, uma doena comummente apelidada de Cegueira dos Rios, transmitida por um mosquito em algumas partes
do globo. Stefano de Luigi, fotgrafo apoiado
pela agncia VII, viajou por 14 pases entre
2003 e 2007 para retratar doentes e para testemunhar os esforos da Organizao
Mundial de Sade em erradicar a cegueira
evitvel at 2020.
Stefano de Luigi
FOTOS DE STEFANO DE LUIGI | EDITORA: TROLLEY BOOKS | PGINAS: 128 | 30
Woman / Femmes
Martine Franck / Magnum Photos
FOTOS DE MARTINE FRANCK | EDITORA: STEIDL | PGINAS: 152 | 35
Women Femmes por Martine Franck

publicado por Steidl / www.steidlville.com
4 | zOOm
-de haver muito fotgrafo, homem,

invejoso. No me custa acreditar que
acusem Martine Franck de colocar o
sexto sentido, feminino, na mesma linha de
mira de um dos outros cinco, a viso. Mas
um pensamento sem sentido. Sentido parece
ser o momento em que a fotgrafa da
Magnum, e co-fundadora da Fundao Henri
Cartier-Bresson, dispara o gatilho da mquina, tamanha a carga emptica que emana
das imagens. O livro revela essa ligao
entre a mulher fotgrafa, da escola humanista, e as mulheres fotografadas, actrizes, escritoras, gueixas, ou ilustres desconhecidas.
Women / Femmes um lbum de retratos
da condio feminina, de mulheres que
Martine Franck admira, que fizeram algo
especial com as suas vidas, que contestaram
o seu destino, e tambm aquelas prximas
como a filha, a neta e amigas ntimas, diz a
autora. Seja qual for o seu gnero, e seja qual
for o gnero de fotografia de que gosta,
Women / Femmes sentido obrigatrio.
conhecer
FOTGRAFOS DE C E DE L
FOTGRAFOS
Na zOOm damos-lhe a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo,
sejam eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande
maioria, autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende
(e muito) sobre fotografia... a ver.
Jasmine Star
David duChemin
Jack Dykinga
Segundo a imprensa americana, Jasmine

Star faz parte da lista dos 30 fotgrafos mais
influentes do mundo, nos ltimos dez anos.
bonita, jovem e com muito talento.
Especializou-se em fotografia de casamento,
com resultados espantosos. No site encontra
fotografias deslumbrantes e no blogue pessoal, para alm das imagens dos eventos que
fotografa, tambm conta estrias, que
valem leitura atenta. Se pretende ou j fotografa casamentos, as fotos de Jasmine Star
podem bem ser uma boa fonte de inspirao.
http://www.jasminestarblog.com
Esquea a qualidade do seu equipamento

fotogrfico e use as ferramentas mais
importantes do fotgrafo: Viso e Inspirao.
Pelo menos isto que defende (e bem) um
dos maiores fotgrafos da actualidade, David
duChemin. Autor de diversos livros e e-books
sobre fotografia, so os seus workshops que
atraem verdadeiras multides. Obviamente
que as suas imagens so inspiradoras, acontecendo o mesmo com o blogue, que prende
o leitor por tempo indeterminado. A abordagem sua viso da fotografia humilde,
mas motivadora e, principalmente, enriquecedora. Deixe de pensar e falar em megapixis, lentes X e Y, cmaras Z. Olhe o que o
rodeia e inspire-se. Aconselhamos ainda a
ler alguns dos livros deste fotgrafo, incluindo os da sua editora Craft and Vision
(http://craftandvision.com), em formato PDF
e que custam aproximadamente... 4 euros!
http://www.pixelatedimage.com
Com uma longa carreira, Dykinga j ganhou

inmeros prmios, incluindo um Pulitzer. E
faz o que sempre desejou para a sua vida: ser
fotgrafo de paisagem. Colaborador de diversas revistas onde se inclui a National
Geographic -, Jack um defensor do deserto,
o que j levou escrita de nove livros. Em
Abril ltimo (2010) a imagem Stone
Canyon foi seleccionada como uma das
quarenta melhores fotografias da natureza
de todos os tempos.
http://www.dykinga.com
zOOm | 5
iniciados
A F O TO G R A F I A D E U M A F O R M A S I M P L E S
Balano de brancos
TENTE EXPLORAR OS VALORES DO BALANO DE BRANCOS QUE A SUA
MQUINA FOTOGRFICA DISPONIBILIZA. AS SUAS FOTOS PODEM SAIR MAIS
CRIATIVAS.
Tungstnio
Dia
Flash
Nublado
Sombra
3000K
5200K
5400K
6000K
8000K
temperatura de cor da luz medida

em graus Kelvin (K) e gerida pelo
sistema de balano de brancos (WB)
da sua mquina digital. A luz considerada
neutra por volta dos 5500K, com as temperaturas menores a parecerem mais quentes e
as altas mais frias. Alterando, propositadamente, o balano de brancos da mquina
possvel brincar criativamente com a forma
como as cores so guardadas. S para ter um
exemplo, fotografando uma paisagem iluminada pelo sol, mas com o WB seleccionado
para nublado, produz uma tonalidade mais
quente. Em contraste, escolhendo um valor
inferior, 3000K por exemplo ou Tungstnio

A grande maioria das mquinas no s
no menu do balano de brancos a foto
vem com alguns valores pr-definidos para o
parecer mais fria.
balano de brancos, como permite ao utiQuando entender o
lizador personalizar o seu no
potencial criativo do
momento.
balano de brancos,
Algumas imagens benefipoder usar a
ciam de um balano de
cmara como filbrancos mais quente, espetro automtico
cialmente retratos ou
No se esquea que se fotografar em
para proporciocenrios. Contudo, uma
RAW poder experimentar a alterao
nar ambientonalidade mais fria
de balano de brancos quando abrir as
tes diferentes
pode tornar uma paisaimagens no computador, seja atravs
nas suas fotogem mais calma e mistedo
programa de edio que acompanha
grafias.
riosa. n
Z
a sua mquina, quer atravs de outro
conversor RAW.
Dica
Quando usar
Flash 5400K: Usar com flash de estdio, interno ou externo.
Cloudy 6000K: Para dias nublados luz difusa ou pr-do-sol.
Daylight 5200K: Cu limpo e objectos directamente iluminados pelo sol.
Fluorescent 4200K: Para usar sob luz fluorescente num estdio, por exemplo.
Shade 8000K: Usar com luz natural, dentro ou fora de casa, quando o sujeito (ou objecto) est sombra.
Tungsten 3000K: Para usar sob luz incandescente luzes da rua, por exemplo.
6 | zOOm
3000K
4000K
5500K
6000K
8000K
Como pode verificar, a tonalidade pode mudar completamente o sentimento que temos ao ver uma imagem. A partir de agora j pode usar a
sua mquina digital para filtrar as suas fotos fcil e rapidamente, trocando (propositadamente) o balano de brancos da luz ambiente.
zOOm | 7
exposio
NOME: Paulo Rocha
PAS: Portugal
IDADE: 42
CMARA: Canon EOS 350D
WEBSITE: www.flickr.com/photos/paulorocha/
ou o Paulo Rocha, tenho 42 anos,

interesso-me por fotografia desde
muito jovem, mas foi com o desenvolvimento da fotografia digital que mais
evolu e me dediquei a este hobbie, em especial desde que adquiri h 3 anos a minha primeira DSLR. Sou um auto-didacta nesta actividade. Os meus temas preferidos so o
retrato e a paisagem mas, tendo oportunidade, tambm gosto de fotografar locais abandonados.
DESTAQUE DA EDIO
D O S L E I TO R E S
8 | zOOm
Gostaria de ver
as suas fotos
nesta seco?
Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para
zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas do
respectivo ttulo, uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a sua histria de vida ligada fotografia.
As fotos devem ter pelo menos 1500 pixis no lado
maior (300 dpi) e manterem o EXIF.
zOOm - Fotografia Prtica
Apartado 97 . 3001-902 Coimbra
DIREITA: PRAIA DO ABANO

Crepsculo num dia em que a mar e o vento suave
ajudaram a que pudesse obter a composio e a
exposio que queria.
Canon 350D . 12-24mm . 12mm . f/11 . 30 . ISO 100
BAIXO: FAROL DO CABO RASO
Tirada num final de dia em que as condies climatricas
se reuniram para possibilitar uma longa exposio com uma
luz suave que permitiu realar os detalhes e as tonalidades
do local.
Canon 350D . 12-24mm . 12mm . f/8 . 57 . ISO 100
CIMA: TORRE VTS

Apesar de ser um local muito fotografado, consegue-se sempre fotos
diferentes. Nesse dia, o arrastamento das nuvens fazia um efeito
como se o cu tivesse sido penteado. curioso o efeito nas nuvens e a
sensao de darem a curva na zona que fica por cima da torre.
Canon 350D . 12-24mm . 12mm . f/11 . 30 . ISO 100
DIREITA: PARQUE DA CABREIA

Pequena cascata no Parque da
Cabreia, no concelho de Sever do
Vouga.
Canon 350D . 12-24mm . 17mm .
f/14 . 1 . ISO 200
zOOm | 9
exposio
ANDR MARTINS > ENFERMEIRO > 24 ANOS

www.flickr.com/photos/domin_guex
Andr Martins, 24 anos, natural de Faro, licenciou-se em Enfermagem pela Universidade do
Algarve. O gosto pela fotografia cresceu recentemente, no h mais de 1 ano, e tem vindo a crescer.
Actualmente a mquina digital acompanha-o quase diariamente, pois em cada dia existe sempre um momento digno
de registo. Sem grande tcnica, comeou a sua evoluo
como autodidacta consumindo todas as publicaes e livros
sobre o tema. Frequentou um Workshop de Iniciao fotografia, por Jos Goulo. O seus temas incidem essencialmente no retrato, moda e fotografia conceptual. Procura ser
criativo, no tendo ideias pr-concebidas, o seu sonho
continuar a evoluir. E o futuro quem sabe...
CIMA: SILENCE
Por vezes a natureza presenteia-nos com a sua beleza, e
paz, por vezes o silncio diz-nos muito.
Nikon D90 . 50mm . f/1.4 . 1/4000 . ISO 100
DIREITA: JUMP
Auto-retrato criativo, um conceito diferente
Nikon D90 . 18-55mm . 18mm . f/11 . 1/400 . ISO 100
10 | zOOm
exposio
TIAGO RIBEIRO > ENG. SISTEMAS > 25 ANOS

http://tiagoribeiro.net
"Tem vinte e cinco anos e formado em
Engenharia de Sistemas e Informtica pela
Universidade do Minho. Em meados de 2008
sente que lhe faz falta um hobby e resolve comprar uma
mquina fotogrfica. Comea por fotografar tudo o que se
mexe, depois tudo o que no se mexe e finalmente tudo o
que pode. Algures neste processo de aprendizagem, inicia o
"Projecto 365": uma fotografia por dia, todos os dias, durante um ano. no decorrer deste caminho que surgem temas
recorrentes como "Phobias" e "Addictions and Bad Habits".
O "Projecto 365" do Tiago j acabou, mas a paixo pela fotografia continua a crescer. Neste momento parte integrante
da sua vida e continua a dar origem a vrios projectos."
DIREITA: SHATTERED
Canon 5D MK II . 50mm . f/1.4 . 1/50" . ISO 100
BAIXO: HOLD ME
Canon 400D . 50mm . f/2.2 . 1/500" . ISO 200
zOOm | 11
exposio
FRANCISCO TRIGO
www.franciscotrigo.com
Ol, Eu sou o Francisco Trigo, tenho os 'hobbys' de Fotografia e Pintura. Comecei
este hobby com os meus 20 anos. Foi nessa altura que adquiri a minha primeira
mquina, uma Canon analgica que usei durante anos. Nestes ltimos 5 anos optei
pela fotografia digital - comecei com uma Nikon D80, hoje tenho a D200, com vrias objectivas. O mundo de aprendizagem na fotografia imenso, pois estamos sempre a aprender coisas novas e a aperfeioar a tcnica. Tenho apurado o gosto e dedicado muitas horas a ver
obras de grandes Mestres e a verificamos melhor a intensidade de luz e sombras dessas
mesmas obras de arte. Apesar de ter um porteflio variado, dedico-me com mais intensidade
aos rostos e expresses. Tenho tido o privilgio de viajar muito, o que me deu oportunidades
nicas de fotografar rostos diversos. Estou de momento a preparar uma exposio que irei
lanar no prximo ano, pois j possuo material suficiente, em tamanho 30x40mm."
CIMA ESQUERDA: SENHOR EM PORTA DA NDIA

"Esta foto foi tirada em 2007, em Mumbai, na Porta da ndia, com uma Canon analgica. Este
senhor est trajado com o tpico vesturio de Aldeo Indiano. Pedi-lhe para o fotografar e,
quando me ia despedir, o mesmo deu-me um beijo na mo, penso como prova de agradecimento e submisso."
CIMA CENTRO: SENHOR TRIBAL NO NEPAL
"Esta foto foi tirada em 2008, em Kathmandu, perto de um crematrio. habitual este tipo de
pessoas irem aos locais mais tursticos afim de serem Fotografados e pedirem umas rupias.
Tirei esta Foto com uma Nikon D80 digital com ISO 200."
CIMA DIREITA: ORAO
"Foto tirada em 2009 em, Abu Dhabi, dentro de um Templo com uma Nikon D80 com ISO
1000. Este menino estava numa zona do Templo com alguma luz exterior que me permitiu
fazer a foto sem flash."
DANIELA PERALTA > 16 ANOS

"Tenho 16 anos e foi-me oferecida uma Canon
EOS 1000D h relativamente dois anos.
Confesso(-vos) que sou completamente apaixonada por ela e que raro o dia em que no tenho o gosto de
um modesto e simples click. Gosto de aprender, ser criticada e sentir que vou evoluindo nesta minha paixo. O macro
a opo que mais utilizo, pois foco-me bastante em pequenos pormenores. Um dia quero fotografar ambientes diferentes destes j habituais ambientes; quero conhecer paisagens novas e culturas muito mais ricas do que as habituais,
pois esta nossa cultura j me parece gasta pelo tempo."
ESQUERDA: MAL-ME-QUER
"Estou sob o silncio desta natureza esbelta e fabulosa.
Pego na minha mquina fotogrfica, levanto-me da cadeira
velha e corro por estes atalhos cheios de flores e insectos
bonitos. Apesar de, pessoalmente, definir o ser humano
como um ser muito pouco livre, neste momento sinto-me
completamente livre."
Canon 1000D . 37mm . f/4.5 . 1/1600" . ISO 100
12 | zOOm
ANTNIO MEDEIROS > 17 ANOS

http://olhares.aeiou.pt/greydott
"Vivo nos Aores, na ilha de So Miguel. Nasci a 6
de Maio de 1993. Com a minha sempre imensa
vontade de me expressar desde criana, o meu
gosto pela arte foi-se desenvolvendo. Sempre me intriguei
acerca da imagem. Atento, fui descobrindo a importncia
que ela tem para a minha vida. Assim aos quinze anos comprei com as minhas prprias poupanas a minha primeira
mquina fotogrfica, a que actualmente possuo. De momento sou fotgrafo amador, estudo artes visuais e j tendo
alguns contactos com trabalhos profissionais na rea pretendo levar este hobbie para o meu futuro profissional."
CIMA: IN THE ATTIC
"A fazer uma pausa para desfrutar do seu ltimo cigarro."
Nikon D40 . 18-55mm . 26mm . f/4.5 . 1/20" . ISO 200
ESQUERDA: SAVAGE BEAUTY
"Perdida algures nos campos inimigos."
Nikon D40 . 50mm . f/1.8 . 1/640" . ISO 200
zOOm | 13
exposio
ALEXANDRE SIMES > 35 ANOS

"Ol, sou o Alexandre Simes, vivo em Olho e
nasci em 1975. Adoro tirar fotografias, tenho uma
Sony Alpha 350 e estou muito contente com a
mesma. Isto um vcio: quanto mais fotos tiramos, mais
queremos tirar - sem falar no material, queremos sempre
algo melhor."
ESQUERDA: MAIS UM DIA DE TRABALHO
"Esta foto foi tirada num jardim da casa de um amigo meu."
Sony a350 . 300mm . f/5.6 . ISO 100
14 | zOOm
CARLOS GOMES
"Em busca de novos Mundos encontrei o da
fotografia, da imagem, da luz e da criatividade,
pelo qual me senti fascinado desde o primeiro
momento. Na verdade este interesse encontrava-se recalcado dentro de meu eu, do meu imaginrio, e do meu esprito
criativo. Sempre vivi em busca do amor e da felicidade. O
amor, esse sentimento que nos transforma e nos transporta
para outras Galxias, nos d asas, encaminhando-nos no
sentido certo. A abertura desse novo horizonte foi graas
minha esposa, Anglica Gomes, que me incentivou a fazer
um curso de fotografia, que tanto me apaixonou, renovando
em mim o desejo de viver intensamente cada instante e,
fotograf-lo, pois cada momento nico e no se repete.
Vejo na arte de fotografar aquele registo que j existia dentro de mim, depois s procur-lo e capt-lo. Neste momento tento no me focar num s estilo fotogrfico, mas sim
fotografar muito e se possvel todos os dias, para ganhar
prtica e conhecer cada vez melhor toda a magia que envolve a fotografia. Aqui estou eu, apresentando dois dos meus
trabalhos mais recentes e, querendo agradecer a todas as
pessoas que acreditaram em mim e contriburam para que
eu chegasse at aqui tendo, a plena convico que ainda
tenho um longo caminho a ser percorrido. Aproveito o ensejo para agradecer em particular ao meu amigo, o fotgrafo
Carlos Vilas, a sua disponibilidade e ateno."
CIMA: OCEANRIO
"ltimo registo de uma aula de fotografia nocturna com o
Jorge Alves (Fotgrafo e Coordenador do Curso de
Fotografia Profissional do ISLA - 2009/10)."
Canon 5D MK II . 70mm . f/8 . 32" . ISO 100
ANABELA CABRAL > 20 ANOS

www.olhares.com/BellaCabral
Ol, tenho 20 anos e sou natural de So Miguel,
Aores. Sempre soube que era na rea da Arte
que queria viver mas nunca tive a certeza daquilo que realmente gostava. Foi ento, quando tive que fazer
um trabalho fotogrfico para a escola, que fiquei completamente rendida a este maravilhoso mundo da fotografia e
no tenciono sair =) Para mim fotografar como pintar com
a alma... Gosto de fotografia de natureza e macro mas se
quiserem ver outros registos meus podem ver no Olhares.
Espero que gostem.
ESQUERDA: REFLEXOS
Como uma nica e pequena gota pode ser rica em reflexos.
Canon 450D . 100mm . f/6.3 . 1/200 . ISO 400
HENRIQUE CALEIRA > 43 ANOS

www.olhares.com/BellaCabral
Ol. Sou natural de Setbal e tenho 43 anos.
Trabalho no comrcio e h cerca de um ano comprei a minha mquina fotogrfica Sony a200. Da
para c, de dia para dia gosto mais de tirar fotografias.
DIREITA: MOURISCA
Em plena tarde de calor numa das mais belas paisagens da
Mourisca.
Sony a200 . 18mm . f/10 . ISO 100
MIGUEL REIS
www.flickr.com/miguelreisphotography
Desde cedo, talvez por volta dos meus 8 anos de
idade, j encarava a fotografia e vdeo como um
fascnio. Ver algum com mquinas fotogrficas
ou de filmar deixava-me radiante. Desde essa altura que, em
cada passeio escolar ou familiar, tinha de ser eu a tirar fotografias! Comecei com pequenas compactas analgicas dos
meus pais e depois acabei por ter uma Werlisa Club Color.
Mais tarde, em 2005 e com outra mentalidade fotogrfica ,
adquiri uma compacta digital Canon mas em pouco tempo
percebi que tinha de passar mesmo para DSRL e at aos
dias de hoje nunca mais as larguei. Mantenho-me apaixonado pela minha velhinha mas fiel Canon 400D que ainda vai
sendo suficiente para as minhas necessidades.
ESQUERDA: A TRIBUTE TO ZOOM
Canon 400D . 33mm . f/8 . 1/60 . ISO 200
zOOm | 15
exposio
JOO PEREIRA > 41 ANOS

http://www.flickr.com/photos/surfzzup/
"Um curioso de fotografia, gostaria de participar
em Workshops, mas o tempo disponvel no tem
ajudado. Maioritariamente fotografo em viagens,
gostaria de me dedicar a fotografar natureza, nocturnas,
panormicas, assim como explorar melhor o Photoshop
como ferramenta muito til na ps-produo."
CIMA: ZAGREB THEATER
"pera de Zagreb. Com o cu nublado, optei por criar uma
foto aplicando a tcnica HDR, por forma a realar o tom
escuro do cu contra as cores vivas das flores e da pintura
da pera."
Nikon D70 . 18mm . f/14 . 1/50"
VTOR ROQUE > 17 ANOS

http://www.flickr.com/photos/surfzzup/
Ol, o meu nome Vtor Roque, sou de Coimbra
e tenho 17 anos. Sou um amante da fotografia.
D-me bastante prazer fazer a fotografia e trabalh-la. Por vezes a fotografia no sai bem, mas com o tempo
vou aprendendo e tentando sempre melhorar a minha tcnica. Penso que a fotografia uma rea bastante interessante,
desde fazer projectos artsticos a recordar velhos tempos, a
fotografia tem sempre lugar no quotidiano de qualquer pessoa. O meu objectivo ao fotografar poder fazer um stop
num determinado momento e guard-lo. Claro, com a
melhor tcnica possvel. Comecei com cerca de dez anos
com mquinas descartveis - os resultados eram pssimos,
como seria de esperar. Mais tarde, com o objectivo de poupar dinheiro em rolos, comprei (com o meu prprio dinheiro)
uma compacta digital Konica Minolta de 5 mp, e, desde a,
tenho vindo a gostar e a aprofundar conhecimentos nesta
rea. Recentemente comprei uma SLR Sony a200 e uma
lente 75-300 e trip. Espero continuar a melhorar a minha
tcnica, claro, sempre acompanhando os conselhos da revista zOOm.
ESQUERDA: ZENIT
Uma velha mquina fotogrfica.
Sony a200 . 18mm . f/22 . 1/4 . ISO 100
16 | zOOm
ANA LOURO > ENGENHEIRA DE MINAS

http://olhares.aeiou.pt/billabongirl
"Sou a Ana, natural de Cascais, Engenheira de
Minas, mais conhecida pela rapariga que trocou a
cidade pelo campo. Por razes profissionais,
estou neste momento a residir no Baixo Alentejo
(Almodvar) e a adorar. O bichinho da fotografia j est
presente em mim h muitos anos (trazido pela minha me),
mas desde h um par de anos para c resolvi passar seriamente prtica. Comecei por investir numa compacta
(Olympus C-765 UZ), com a qual fiz excelentes fotos, e mais
recentemente adquiri uma SLR (CANON 1000D), a qual
ainda estou a explorar aos poucos. Fiz alguns workshops de
introduo fotografia e leio atentamente a vossa revista,
com a qual tento pr em prtica algumas ideias que sugerem. Tive a sorte de j ter tido alguns trabalhos publicados
(em revistas e pequenas exposies) e tenho uma galeria no
Olhares (http://olhares.aeiou.pt/billabongirl). Pretendo ir
mais longe, medida que o tempo me permite, mas por
enquanto vou-me deliciando com as paisagens Alentejanas."
ESQUERDA: ROLINHOS DE FENO
uma das minhas paisagens predilectas, ver os rolinhos de
feno a rebolar pelas plancies Alentejanas.
Canon 1000D . f/6.3 . 1/125 . ISO 100
HUGO DIAS > 30 ANOS

http://soulenslaver.deviantart.com
"Ol, chamo-me Hugo Dias, natural de Lisboa e j
a caminho da 30. primavera. J em pequeno costumava agarrar-me compacta analgica dos
meus pais para fotografar paisagens e momentos das nossas frias, ainda me lembro de na altura o ponto alto ter sido
o meu pai a levar-me para fotografar o rally em Arganil.
Estive vrios anos parado no mundo da fotografia, s h
alguns anos que voltei a agarrar-me a este hobby que me
proporciona belos momentos de relaxamento, um autntico
anti-stress. Sou um fotgrafo amador e no tenho intenes
de ser mais que isso, no frequento workshops e rara a vez
que leio alguma informao mais tcnica para fotografar.
Mas no dispenso passar os olhos pelas fotografias dos restantes apaixonados por esta arte. Actualmente possuo uma
Canon 450D e tanto procuro fotografar paisagens, como
pessoas ou objectos. No tento dar significado s fotos apenas captar e partilhar a beleza."
AO LADO: RAQUEL NUNES
"Primeira sesso que fiz com a Raquel, tnhamos combinados ir para o Castelo de Sesimbra, apesar de estar nublado
conseguimos belos resultados."
Canon 450D . 18-55mm . 18mm . f/4 . 1/100" . ISO 100
DIREITA: CARNIPHICINE
"Banda amadora composta por vrios amigos de infncia. A
sesso no foi combinada, apenas telefonaram a dizer que
estavam a caminho de minha casa para irmos tirar fotos
banda, lol."
Canon 450D . 18-55mm . 18mm . f/4 . 1/2656" . ISO 400
{ como participar na nossa exposio }

Para participar nesta seco, envie-nos duas/trs fotos por e-mail,com pelo menos 1500 pixis no
lado menor (manter o EXIF),
acompanhadas de ttulo e pequeno texto descritivo.
Anexar ainda um auto-retrato e, caso deseje, pequena apresentao pessoal (histria ligada fotografia, gostos fotogrficos,
equipamento anterior e actual, etc...),
para zoom.fotografiapratica@gmail.com ou exposio@zoomfp.com
zOOm | 17
exposio
DANIELA SOUSA > 27 ANOS

http://olhares.aeiou.pt/Lvx
O meu nome Daniela Sousa, tenho 27 anos e vivo no Porto. A minha paixo pela fotografia
surge quando o silncio das imagens me falava mais do que mil pessoas minha volta - aquele
perodo conturbado que tem por nome adolescncia. Desde ento nunca mais parei de registar
momentos, tendo particular gosto por retratos espontneos. Neste momento, encontro-me a realizar o
sonho de me tornar fotgrafa profissional. Podero ver o meu trabalho em http://olhares.aeiou.pt/Lvx, ou
http://exulis.deviantart.com.
DIREITA: PATPINUP
Faz parte de uma srie de fotos dedicada aos anos 50 e ao estilo de moda/vida alternativo rockabilly
Canon 400D . 18mm . f/7.1 . 1/160" . ISO 200
CATARINA FERNANDES
CIMA: A PORTA PARA A DESCOBERTA
Fotografia captada com uma Nikon D60, objectiva 18-55mm, na praia de So Martinho do Porto.
Nikon D60 . 18-55mm . 55mm . f/9 . 1/320 . ISO 100
JOO RAMOS > DESIGNER GRFICO > 29 ANOS

http://joaocsramos.blogspot.com
Joo Carlos da Silva Ramos nasceu em Alhos
Vedros em 1981 e reside actualmente na Baixa da
Banheira. Designer Grfico de profisso e fotgrafo amador nos tempos livres. Autodidacta em fotografia,
esta representa para si um complemento a nvel expressivo
e artstico. Em 2007 participa no II Raid Fotogrfico da Moita
do qual vencedor do Tema Rio Tejo. Foi este o impulso
necessrio para comear a focar a beleza natural e riqueza
cultural da sua regio. Em 2009 vence o IV Raid Fotogrfico
da Moita com o melhor portflio. tambm vencedor do 1.
prmio da categoria Cultura Local. Em 2010 vence o
Concurso fotogrfico subordinado ao tema O interior do
concelho de Odemira, promovido pela Associao para o
Desenvolvimento de Amoreiras-Gare. Possui diversos trabalhos publicados em galerias online da especialidade. Tendo
por base o tema O Rio - gentes e locais, os seus trabalhos
cobrem diversos gneros fotogrficos. Da paisagem aos
detalhes ribeirinhos, passando pela fotografia abstracta,
Joo Ramos tem como principal objectivo conciliar criativi-
18 | zOOm
dade e informao cultural atravs das imagens. Desde

2009, tem vindo a promover a sua primeira mostra fotogrfica intitulada Distncia que nos une. A noo de distncia
sendo ambgua, torna-se difcil de identificar. Joo Ramos
pretende captar e transmitir com pormenor essa distncia
temporal, afectiva, dispersa, entre outros significados sensveis ao espectador. O Rio, tema dominante da exposio,
abordado de modo peculiar em que a presena humana est
omnipresente.
CIMA: ESPELHOS DO CU... REFLEXO DA TERRA

Nikon D80 . 70mm . f/8 . 1/1000 . ISO 100
prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S
Est na altura de... liquidificar

s programas de edio de imagem,
como o Photoshop, Gimp, ou
PhotoPaint, tm tantas ferramentas
que s vezes at nos esquecemos ou sequer
conhecemos a funo de algumas delas.
Uma das mais versteis, disponvel no
Photoshop verso completa ou Elements ,
a Liquify. esta arma que alguns utilizadores usam para tirar aquela gordurinha que
est a mais naquela celebridade ou modelo.
um filtro bastante poderoso, permitindo distorcer a forma de um objecto com a perda

mnima de detalhe.
De uma forma bsica at porque, como j
referimos, trata-se de uma funo com bastante potencial, o filtro Liquify permite-lhe
agarrar e puxar, rodar, reflectir (entre outras
formas) os pixis, ao mesmo tempo que assegura a sua mxima qualidade.
Neste exemplo prtico mostramos como se
pode usar esta ferramenta de uma forma

criativa. Agarrmos em alguns objectos, fotografamo-los e no Photoshop recorremos ao
Liquify para distorcer os mesmos. A imagem
final pode muito bem servir para vender em
sites de venda de fotografias, por exemplo. O
melhor de tudo que no precisa de muito
equipamento ou acessrios.
zOOm | 19
prtica
Precisa de muito pouca coisa para levar a cabo com sucesso este
exemplo prtico. verdade que podamos ter recorrido a kit de iluminao, a trip, etc e tal. Mas, sinceramente, no necessrio. Uma
cartolina branca e uma janela, ou porta, que permita boa iluminao,
tudo o que pode usar. Claro, no esquecendo a cmara, objectiva (a de
origem chega e sobra) e os objectos a fotografar. No nosso caso recorremos a uma chave de fendas, uma vela e um lpis. Mas garrafas, copos de
p alto, flores, rguas, so outros exemplos.
Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 400D
Canon 24-70mm
Mais
Cartolina branca
Lpis
Chave de fendas
A primeira tarefa fotografar o objecto. Monte o cenrio numa

mesa, ou caixa, junto a uma janela ou porta, de forma a conseguir
uma boa iluminao. Se usar uma cartolina branca como fundo,
compense com mais um ou dois stops a exposio (+1 ou 2 Evs).
Assegure-se que a velocidade suficiente para no sair uma imagem tremida e a abertura pode andar entre f/8 ou f/10, por exemplo.
Depois de fotografar os objectos e uma vez satisfeito com o resultado, chegou o momento de transferir as imagens para o computador.
Abra o ficheiro no Photoshop. Se verificar que o fundo no est
ainda totalmente branco, v ao menu Image > Adjustments > Levels e
altere, dentro dos possveis, os nveis de luz at que isto acontea. Para
isto, na barra do histograma puxe o tringulo mais direita para a
esquerda, como mostrado na imagem deste passo.
Embora possa trabalhar na imagem, pode ter interesse recomear

de novo, pelo que aconselhamos a duplicao da camada, Layer >
Duplicate layer. Depois v ao menu Filter > Liquidy.... Surge uma
nova janela com as vrias opes deste filtro.
Pode mudar as opes de acordo com as suas necessidades. No

nosso caso, altermos a dimenso do pincel para o mximo (600),
Brush density para 50 e Brush pressure para 100. Na barra de ferramentas do lado esquerdo da janela seleccionmos a opo Forward
Warp, ideal para este gnero de objectos.
20 | zOOm
Chegou o momento de distorcer o seu objecto. Escolha pontos na

borda do objecto e puxe o cursor para um dos lados antes de libertar. Faa isto para ambos os lados do objecto. Mas a melhor forma
ir experimentando at se habituar a esta ferramenta.
Para um efeito ainda mais interessante, pode aumentar a rea de

trabalho e copiar o objecto. Depois possvel alterar a cor do
mesmo recorrendo ao menu Image > Adjustments >
Hue/Saturation. Terminada a composio, junte todas as camadas
(Layer > Flatten image) e grave o resultado.
IMAGEM FINAL
Com um pouco de imaginao e em poucos cliques conseguir imagens curiosas, como as que aqui apresentamos.
zOOm | 21
prtica
Vamos fotografar coroas... lquidas

ertamente j quase todos os leitores
da zOOm viram fotografias de gotas
de gua que caem em direco gua
ou outro lquido. uma imagem mais ou
menos comum, mas que requer algum trabalho e tcnica para se conseguirem bons
resultados.
Basicamente, trata-se de fotografia a altavelocidade, que tem muitos fs por esse
mundo fora. Mas usando o mesmo tipo de
equipamento e teoria, podemos criar formas
abstractas bem engraadas.
Se para a fotografia de gotas pode usar
qualquer tipo de lquido fino, como a gua,
por exemplo, para levar a cabo este exemplo
prtico e obter coroas mais ou menos perfei-
22 | zOOm
tas, convm recorrer a um lquido mais viscoso, como leite gordo. Para que as imagens
saiam ainda mais criativas e espectaculares,
pode adicionar alguma cor, recorrendo a
tinta para comida (muito usada em pastelaria, para criar os desenhos), que encontra nos
supermercados.
Se, por um lado, este nosso guia prtico
no muito exigente tecnicamente, acredite
que requer alguma (ou muita) pacincia. A
sincronia entre a queda da gota na superfcie
e o disparo da mquina tem que ser perfeito.
Contudo, no desista, nem desmotive, ao
fim de meia-dzia de disparos. Acredite que
se apostar forte na captura de imagens singulares, pode ter uma tarde engraadssima.
Dificuldade
alta
Equipamento usado
Canon 5D MK II
Canon 70-200mm
Flash Canon 430EX II
Trigger e Cabo disparador
Trip SLIK Pro 330DX
Mais
Leite gordo
Seringa
Saco plstico
Cartolinas
Vidro
Em termos de material vai necessitar de pouca coisa. O lquido, que

pode ser leite gordo; tinta para comida, se quiser dar cor s imagens; uma seringa ou um saco transparente; um vidro; cartolinas de
cor diversas, incluindo uma ou duas pretas, para usar como fundo.
Depois o equipamento habitual: mquina fotogrfica, trip e flash. No
que respeita objectiva, o ideal ser uma com capacidade macro, mas
uma teleobjectiva (ou o extremo da sua grande angular) poder servir na
perfeio.
Monte a rea de trabalho. Coloque uma das cartolinas por baixo do

vidro e a de cor preta a servir de fundo. O flash pode ficar direita e
colocado numa posio mais alta em relao ao local onde vai cair
a gota.
Com o flash a cerca de 20-30 cm da zona de impacto, mude-o

para manual e ajuste a potncia para 1/64. Como a unidade de flash
est fora da cmara, necessita de um disparador remoto (trigger)
para activ-lo. Tambm existem cabos que ligam a cmara ao flash.
Qualquer um destes acessrios facilmente encontrado numa loja da
especialidade, ou no eBay.
Coloque agora um pouco do lquido sobre o vidro, na rea onde

cair a gota. No s servir para ajudar a criar a coroa (ou outra
forma), como ter algo com que a sua objectiva possa contar para
focar. Feito isto, passe o foco para a posio manual.
Agora vamos definir os parmetros na cmara aproveite para passar para manual. Obviamente que tudo depende da luz (ou quase
ausncia da mesma) no espao onde vai fotografar. Um bom ponto
de partida poder ser 1/125 a f/11. O ISO pode ser o mais baixo possvel.
Mas, outra vez, pode querer ajustar mediante a rea e luz onde vai fotografar.
Com um pouco de pacincia conseguir ir acertando com o tempo de disparo. Para aumentar as suas possibilidades, pode sempre colocar mais lquido na superfcie onde vai cair a gota.
Chegou a parte mais complicada. Com o comando remoto - para

disparar a mquina distncia - numa mo e com a seringa na
outra (se tiver um suporte para a mesma tanto melhor, j que assim
a gota cair sempre no mesmo stio), a uma distncia de cerca de 30 cm
da superfcie, solte uma gota e dispare a mquina assim que esta toque
no lquido que colocou no passo 4. Como pode ver na imagem, disparmos a mquina cedo de mais. Nota: em vez de uma seringa, tambm
pode usar um saco transparente, com algum lquido, colocado a cerca de
30 cm da superfcie e depois fazer-lhe um pequeno furo com um alfinete,
de forma a cair gota a gota, sempre no mesmo stio.
Como referimos no incio, pode querer dar cor s suas imagens. Coloque por baixo do vidro uma cartolina
de cor e adicione um pouco de lquido colorido. O efeito pode ter muito mais impacto!
zOOm | 23
prtica
IMAGEM FINAL
O melhor desta tcnica que no vo existir duas imagens iguais.
V variando as cores para resultados com impacto.
Mas, principalmente, tenha pacincia e divirta-se.
24 | zOOm
prtica
Trptico
florido
alvez tenha chegado o momento de
ver as suas fotografias para alm do
ecr do computador. um desperdcio terminar a sua criatividade na opo
Guardar do programa de edio de imagens. Como sabemos que isto acontece
com a grande maioria das pessoas que
nos acompanham, decidimos fazer um
guia prtico, relativamente simples, que
pode usar para dar uma nova vida,
impressa, s suas fotografias.
Vamos at mais longe. Como o Natal
est porta, pode aproveitar para presentar amigos e familiares de uma forma original e pessoal. Recorrer a um trptico
pode ser uma excelente forma de dar um
novo uso s suas fotografias. Procure, por
exemplo, por fotos com o mesmo tema,
ou com tonalidades semelhantes. Pode,
ainda, partir uma paisagem, natural ou
citadina, em trs seces e seguir os mesmos passos que a seguir apresentamos.
Para este nosso exemplo prtico decidimos brincar um pouco com as cores.
Como tnhamos adquirido umas cartolinas para o guia Coroas lquidas, achmos por bem aproveit-las. Lembrmonos ento de comprar umas flores que
combinassem com as cores das cartolinas
e tnhamos a nossa base de trabalho.
zOOm | 25
prtica
Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 5D MK II
Canon 24-70mm
Trip SLIK Pro 330DX
Mais
Cartolinas
Flores diversas
Esponja para plantas
Placa de esferovite
Ts cartolinas, trs cores diferentes. Agora restava-nos ir procura de trs flores que casassem na perfeio com os tons. Depois de entrarmos numa florista, complicou-se a tarefa: tantas flores bonitas e coloridas que era difcil a escolha. Mas podemos sempre adiantar que rosas e gerberas so fotognicas.
Orqudeas podem dar um toque, digamos, extico. tudo uma questo de gosto. Aqui o que interessa que as
cores combinem com os tons das cartolinas.
Monte o cenrio de forma a colocar a flor frente da cartolina, de preferncia a uma distncia bastante
curta. crucial ver a incidncia da luz. Se for necessrio recorra a um candeeiro direccional (daqueles de
secretria, por exemplo), ou ento a um reflector e veja se flor e carto recebem a mesma quantidade de
luz. Uma placa de esferovite (ou um quadro de cortia) pode servir para suportar a cartolina. A flor pode ser
colocada numa jarra, ou numa esponja prpria para plantas.
Passe a mquina para a Prioridade Abertura para que possa controlar a profundidade de campo. Como certamente vai usar um
trip, a velocidade pouco importar. Mas se no tiver trip, tenha
ateno a velocidades inferiores a 1/50, por exemplo, pois corre o risco
da imagem sair tremida. Varie a abertura entre valores f/2.8 e f/5.6, por
exemplo, e verifique novamente o ngulo da luz de forma a evitar sombras fortes na cartolina.
26 | zOOm
Repita os passos para as diversas cartolinas e flores. Depois abra

os ficheiros RAW no seu programa de edio/converso habitual.
Se usou outra fonte de luz que no a natural, o mais certo que as
cores no correspondam s reais, com o balano de brancos alterado.
Em edio pode facilmente alterar a temperatura de cor, para que os tons
se aproximem daquilo que deveriam ser. Converta os RAW e edite as imagens a gosto.
Agora que j tem as imagens prontas a entrarem no trptico, abraas no editor de imagens no nosso caso vamos usar o Photoshop
e redimensione-as. V ao menu Image > Image Size e mude a largura para 12cm. Grave as imagens e feche-as. Crie um novo documento
(File > New) e defina o tamanho para o trabalho final (no nosso caso
seleccionmos o formato A3, formato horizontal).
IMAGEM FINAL
Aqui est uma boa forma de ter quadros originais em sua casa. A escolha da flores muito importante.
Para ajudar a posicionar as fotos, clique em View > Rulers. Deixe

um espao em branco a toda a volta da imagem, que servir como
moldura, arrastando e largando umas guias de forma a deixar 6cm
no topo e fundo da imagem, 2cm dos lados e uma guia no centro.
V a View > Snap e active a funo Guides. Isto faz com que as
fotos sejam puxadas para as linhas das guias como um man.
Agora abra as suas imagens uma a uma e coloque-as no seu quadro, deixando cerca de 1cm de espao entre elas.
Caso queira colocar uma pequena cercadura volta das imagens,

coloque umas guias a 1cm de distncia das imagens. Com a ferramenta Rectangular Marquee Tool marque a rea. Depois v a Edit
> Stroke e escolha 10px como valor e d Ok. Finalmente pode remover
as guias (View > Show > Guides, ou ento View > Clear Guides).
zOOm | 27
+pro
A P R O F U N DA R C O N H E C I M E N TO S . T E X TO : P E D R O P O R T E L A
Retrato em luz natural

otografar pessoas tem que se lhe diga.
Frequentemente, quando se aborda a
fotografia de forma mais sria, sente-se
a frustrao de no conseguir fazer a luz de
um retrato profissional, prprio da fotografia
de moda ou da publicidade. O que se pretende, desta vez, deixar algumas dicas da
forma de iluminar um retrato com recurso
exclusivamente luz natural; da forma mais
barata e simples possvel.
No retrato, a parte mais importante o
rosto humano; e no rosto, os olhos, que
devem estar, por norma, em foco. E bem iluminados. De resto, ao iluminar-se um retrato,
deve ter-se em ateno dois princpios: (i) a
iluminao de um retrato deve ter sombras;
(ii) as sombras devem ser reduzidas sob pena
de dominarem toda a cena, retirando detalhe
cena. Uma vez que a luz ambiente se
modela com reflectores, necessrio usar
assistentes para segurarem nos reflectores,
porque os trips para os mesmos so tipicamente pouco prticos, especialmente quando h vento.
Uma nota adicional: estes princpios e tcnicas devem ser experimentados e alternados entre si, porque esta uma abordagem
clssica, que pode no adaptar-se ao estilo de
cada um. Alm disso, experincia e experimentao so essenciais para se dominar o
retrato, que uma rea difcil por si.
Diversas fontes de luz

A teoria da iluminao em fotografia ensina que uma grande fonte de luz permite
sombras mais suaves, enquanto que uma
pequena fonte de luz proporciona sombras
duras e bem definidas. por isso que, se se
apontar directamente um flash encaixado na
cmara ao sujeito se criam sombras nos fundos e at em si prprio, ao passo que, se se
apontar o mesmo flash ao tecto, este proporciona uma luz difundida e suave, fruto da
difuso numa grande superfcie, que o
tecto. Podemos, no entanto, criar uma soluo de compromisso entre mobilidade e controlo com os novos sistemas de medio TTL
dos flashes modernos, que tm funcionalidades inteligentes de modo a preservar a
ambincia da fotografia (com uma sombrinha ou uma caixa de luz, o controlo aumentaria, mas com prejuzo da mobilidade). Aqui,
queremos algo mais natural.
No exterior, temos uma principal fonte de
28 | zOOm
luz: o sol. Difundido por nuvens ou iluminando directamente o sujeito, uma poderosa
fonte de luz. Por paradoxal que possa parecer, em termos de iluminao em fotografia,
o sol uma pequena fonte de luz. Quando
coberto por um cu nublado, a luz difundida e o tamanho da luz aumenta.
Luz de enchimento
Um retrato uma fotografia de uma pes-
soa inserida num determinado ambiente

(ainda que estejamos a falar de um ambiente
de estdio). A menos que se queira uma
abordagem especfica, deve conservar-se a
ambincia envolvente, para destacar a pessoa fotografada e criar uma dimenso a mais
imagem.
Assim, ao ar livre, a luz principal a
ambiente, quer o sujeito fotografado esteja
sombra ou sob o sol intenso, de cima. Neste
ltimo caso, obrigatrio usar um difusor

para filtrar a agressiva luz solar. No entanto,
em qualquer uma das situaes, ir necessitar de uma luz de enchimento, quer para
mitigar sombras criadas por uma forte iluminao directa, quer para compensar a diferena de luz entre um rosto sombra e um
fundo mais luminoso.
Embora existam regras relativamente
intensidade da luz de enchimento em luz
natural (de 1/2 da luz principal), possvel
acompanhar o posicionamento do reflector.
Em regra, a superfcie do reflector (com a sua
capa prateada ou dourada) dever
ficar num ngulo que permita
receber a luz do cu e
reflecti-la para a cara ou
o corpo do sujeito.
Podemos comear
por posicionar o
reflector no meio de
um ngulo de 90 e
Um ou dois reflectores,
ir variando a posireversveis em difusores;
o de modo a ajusFotmetro de mo (luz incidente);
tar a intensidade da
Mquina fotogrfica de filme ou digital;
luz de enchimento.
Objectiva de 50 a 150mm (em filme de
Equipamento
necessrio
cabelo, funciona para

dar volume e delinear a forma do
sujeito, destacando-o
do fundo. Ao ar livre,
proporcionada pelo sol,
difundido ou no (con35mm ou sensores full-frame)
forme se referiu a cima, se
a luz principal for a solar e
esta funcionar tambm como
A luz de enchimento funciona
luz de cabelo, esta dever ser norpara iluminar um objecto que est numa
malmente difundida).
situao de moderada contra luz (no estamos a falar de um poderoso sol de chapa por
trs do modelo, que atinja o fotgrafo). Esta
Em complemento, pode acrescentar-se
luz que vem de cima, atingindo costas e
uma luz (um reflector, neste caso), destinada
Luz de
cabelo
(e ombros)
Luz acessria
a dar uma luminosidade e volume adicional

imagem. Tipicamente, este foco de luz aparece de lado. Evidentemente que esta luz
pode no ser necessria se a luz usada para
enchimento for suficientemente forte e lateral. Esta luz pode tambm ser usada para dar
luminosidade e brilho aos olhos.
Estilo
Como noutras reas da fotografia, o retrato
uma rea muito concorrida e saturada do
ponto de vista criativo. H que olhar para o
portfolio de outros fotgrafos e beber deles a
inspirao necessria para criarmos as nossas prprias imagens. Imagens simples so,
porm, uma boa forma de comear! n
Z
zOOm | 29
la minute
E D I O R P I DA D E I M AG E N S
Adicionar rudo, ou gro,

s suas fotografias
E
m algumas situaes, um pouco de

gro pode fazer muito por uma imagem. Mesmo grandes nomes da fotografia no o dispensavam (ou dispensam) no
momento de obterem as suas fotografias.
Este gro era, e ainda , provocado pelo uso
de filme de elevada sensibilidade. Nas

mquinas digitais consegue-se algo semelhante subindo o valor ISO.
Se acha que algumas das suas fotos poderiam sair beneficiadas com a adio de um
pouco de gro, ou rudo, o Photoshop pode
dar-lhe uma ajuda nessa tarefa. Existem

duas opes grain e noise que, usadas
cuidadosamente, permitem criar imagens
monocromticas com alguma atmosfera. n
Z
Filtro grain
Com este mtodo vamos adicionar uma textura semelhante a gro a imagens a preto e branco, dando-lhes um toque clssico.
Converta a sua imagem para preto e branco recorrendo ao seu mtodo favorito, seja atravs do Channel
Mixer, retirando saturao, convertendo para tons de cinza (grayscale), ou outro que normalmente use. D
ainda um toque nos nveis e curvas. Quando estiver satisfeito com o contraste geral da imagem, est pronto
para avanar. Verifique mais uma vez se a imagem se encontra no modo RGB.
Com a nova camada (layer) v ao menu Filter > Texture > Grain. Na janela encontra duas barras
Intensity e Contrast. Experimente modificar os valores de forma a ver que resultado obtm e que melhor
funciona. Um bom ponto de partida ser 50-50. Tem ainda diversas opes no item Grain Type. Experimente, por exemplo, o valor Contrasty. Para efeito mais dramtico teste algo volta de 70-50, por exemplo.
30 | zOOm
Agora crie uma nova camada (layer) e, na janela respectiva, seleccione Gray como cor. Em Mode mude
para Overlay. Encontra ainda a opo Fill with overlay-neutral color (50% gray). Marque a respectiva
caixa. Tudo isto para criar uma camada cinzenta qual ser adicionado o gro.
Uma vez escolhidos os valores para o gro d OK. Se o gro for demasiado, tente reduzir a opacidade (opacity) da nova camada at ficar satisfeito. Depois junte as camadas Flatten image e grave a imagem.
Filtro noise
Este ser, eventualmente, o mtodo que mais se assemelha ao gro
produzido pelo filme da fotografia analgica. Ideal para aplicar em
foto-reportagens, ou dar um toque diferente a retratos, ou (tambm)
a objectos estticos.
Como no exemplo do filtro grain, tambm aqui deve converter a sua imagem para monocromtico, recorrendo, mais uma vez, ao seu mtodo preferido. Processe-a a gosto e, uma vez satisfeito com o contraste da imagem, pode avanar para o passo seguinte. No se esquea de verificar se a foto est no modo RGB, porque se
optou pelo modo Grayscale no conseguir continuar.
Com a nova camada seleccionada, v ao menu Filter > Noise > Add Noise. Na janela tem acesso a uma
barra, que vai de 0-100%. Comece com um valor volta dos 20%. Mais abaixo seleccione a opo
Gaussion e active a caixa Monochromatic. Finalmente d OK.
Repita exactamente o passo dois do mtodo anterior. Isto , crie uma nova camada, escolhendo Gray como
cor e Overlay em Mode. Marque a caixa da ltima opo: Fill with Overlay-neutral colocar (50% gray).
Mais uma vez, tal como no processo anterior filtro grain -, tambm agora pode alterar, a gosto, a opacidade da nova camada. Comece com um valor elevado e v diminuindo at estar no ponto.
zOOm | 31
tcnica
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A
O MUNDO
MGICO DAS
LONGAS
EXPOSIES
SE F DAS FOTOGRAFIAS BEIRA-MAR OU SE
ADORA FOTOGRAFAR OS DIAS CINZENTOS COM
NUVENS , ENTO VAI ADORAR ESTE ARTIGO!
VAMOS ENSIN-LO A USAR UM FILTRO ND DE 10
STOPS. ESSE MESMO, O DAS LONGAS EXPOSIES.
TO LONGAS QUE CONSEGUEM CAPTAR TUDO. AT
MESMO A ATMOSFERA ENVOLVENTE DA CENA A
FOTOGRAFAR.
or mais equilibrada que seja a nossa
famlia, h um sempre um elemento
que se deixa atrair para o lado negro.
Neste caso, para o lado cinzento. Tipo aqueles
primos problemticos, com fama de excntricos e muito dados a comportamentos
extremos.
A famlia dos filtros ND no foge regra.
Concebido para diminuir a quantidade de luz
que entra na lente sem, no entanto, interferir
com as cores e tonalidades, este tipo de filtro
permite fotografar, usando uma velocidade
de disparo mais baixa ou uma maior abertura de lente. Ou ambos.
At aqui, tudo muito certo e limpinho. O
problema quando aparece o tal familiar
inconveniente que, alm de tapar descaradamente a passagem da luz, ainda tem a
mania de brincar com o tempo, forando a
exposio at limites que a sua cmara
nunca pensou existirem.
Estamos a falar, obviamente, dos ND de 10
stop, uma espcie de ovelha negra ou
antes, ovelha cinzenta da famlia dos filtros
de Densidade Neutra.
Basicamente, o ND de 10 stop agarrou na
32 | zOOm
especialidade da famlia permitir exposies de vrios segundos de forma a captar o

movimento e transformou-a numa espcie
de actividade radical: o mergulho em
apneia nas profundezas do mundo da fotografia.
Que como quem diz, transformar os
segundos de exposio em longos minutos.
Usando um filtro ND com factor de filtragem de 1000x e aumento de exposio de 10
stops possvel esticar at aos limites o
tempo de exposio, transformando um
msero segundo em 1000. Ou seja: bem
acima dos 16 minutos.
Claro que no vai precisar dessa eternidade. Com o tempo e com o aperfeioar da tcnica, conseguir acertar no alvo em 5 a 6
minutos. Que o suficiente para que muita
coisa mude na cena a fotografar.
As nuvens mudam de forma e de tom, o
sol vai ali e j volta, a gua em movimento
transforma-se em espuma, as pessoas e os
carros de passagem desaparecem sem deixar
rasto o que pode dar jeito, quando se quer
capturar cenrios urbanos frenticos num
contexto nunca antes visto: desrtico. >
Fazer longas exposies, por exemplo ao meio-dia como nesta foto,

s possvel recorrendo a filtros ND que cortem muitos stops de luz.
tcnica
este o poder das longas exposies: tudo

o que se mover ou ficar desfocado, ou ento
desaparecer por completo, transformando
totalmente as cenas do nosso dia-a-dia.
No fundo, aquilo que um filtro ND de 10
stops lhe proporciona a capacidade de capturar em fotografia a atmosfera envolvente
da cena. Um nascer ou um pr-do-sol plido
ganham cor e vida de uma forma que
nenhum programa de edio seria capaz de
recriar.
O que mais surpreendente que os dias
cinzentos ou mesmo de tempestade acabam
por tambm se revelar os mais indicados
para o uso dos filtros ND de 10 stops. As
nuvens negras que se arrastam no campo
visual durante a longa exposio acabam por
ser captadas como uma pincelada no cu, o
que confere um importante efeito dramtico
imagem.
O mesmo acontece com os cenrios costeiros: um ponto, uma rocha submersa, paredes do cais, tudo cenrios aparentemente
chatos e pouco convidativos ao clique. Mas
que ao fim de uma exposio de 2 ou 3 minu-
tos ganham uma aura de mistrio. Como que

uma energia prpria.
Ou seja, os dias de inverno que se avizinham so ideais para pr em prtica o que
aprender aqui. Ou, de forma ainda mais simptica, j no h desculpa para se deixar ficar
na cama, espera de manhs solarengas
Antes de apertar
o gatilho
J sabemos que neste momento est mais
interessado em saber como conseguir fotografias to arrebatadoras como as que ilustram este artigo. Mas h uma ou duas coisitas que precisa de saber antes de apontar e
disparar.
Em primeiro lugar, h que ter em conta
que no ser capaz de visualizar a cena correctamente, atravs de um filtro ND de 10
stop. Como tal, ter de compor a fotografia
antes de aplicar o filtro, at porque o viewfinder apresentar uma imagem escurecida,
a no ser que a sua cmara disponha do
LiveView (ver caixa).
Tambm deve ter em conta que a densida-
Com filtro ND 10 stops - Exposio 90
Sem filtro ND - Exposio 1/15
Live View
de do filtro poder causar problemas na focagem e medio. muito provvel que o sistema de focagem automtica da sua cmara
no funcione uma vez colocado o filtro ND.
Ter, por isso, que o regular para modo
manual, fazendo a focagem da lente antes de
aplicar o filtro.
E quanto medio, esquea faz-lo com a
cmara regulada para prioridade abertura.
A subexposio garantida! At porque, com
este modo, a exposio medida mais longa
que poder atingir sero os 30 segundos.
Coisa pouca, quando se pode passar a barreira do quarto de hora.
Assim sendo, mude para o modo de exposio manual e seleccione o modo Bulb nas
velocidades de disparo. Isto permitir-lhe-
abrir o obturador durante o tempo que precisar.
J agora, conveniente usar um comando
distncia de forma a que possa ter o obturador aberto sem necessidade de manter o
boto de disparo da mquina apertado com
a mo. At porque ao faz-lo o mais provvel
seria que a cmara tremesse.
Usar um filtro ND de
10 f-stop pode tornarse numa tarefa mais
simples, dependendo
do Live View da sua
cmara. Uma maior
sensibilidade da
mquina a 5D MK II neste campo excelente
permitir-lhe- ver se a imagem est suficientemente clara para alinhar os filtros ND Grad.
O resultado uma poupana de tempo e trabalho, uma vez que em grande parte dos casos
ter de remover o filtro ND, recompor a imagem e recolocar os filtros, de cada vez que quiser mudar a cmara de stio.
Quem so e o que fazem

Feitas as apresentaes, a hora de conhecer os diferentes filtros ND e a forma como as diferentes densidades afectam a exposio:
Sem filtro
1/500 segs
1/250 segs
1/125 segs
1/60 segs
1/30 segs
1/15 segs
1/8 segs
1/4 segs
1/2 segs
1 seg.
34 | zOOm
0.6 ND (2 stop)
1/125 segs
1/60 segs
1/30 segs
1/15 segs
1/8 segs
1/4 segs
1/2 segs
1 seg.
2 seg.
4 seg.
0.9 ND (3 stop)
1/60 segs
1/30 segs
1/15 segs
1/8 segs
1/4 segs
1/2 segs
1 seg.
2 seg.
4 seg.
8 seg.
1.2 ND (4 stop)
1/30 segs
1/15 segs
1/8 segs
1/4 segs
1/2 segs
1 seg.
2 seg.
4 seg.
8 seg.
16 seg.
1.8 ND (6 stop)
1/8 segs
1/4 segs
1/2 segs
1 seg.
2 seg.
4 seg.
8 seg.
16 seg.
32 seg.
64 seg.
3.0 ND (10 stop)

2 seg.
4 seg.
8 seg.
16 seg.
32 seg.
64 seg.
2 mins.
4 mins.
8 mins.
16 mins.
Calcular a exposio
Um dos maiores dramas no uso deste tipo de filtros a dificuldade em calcular a exposio correcta. Mas tenha calma que ns estamos c para
ajudar. Comece por fazer uma leitura sem ter
ainda instalado o filtro ND. Agora procure o valor
obtido na tabela que lhe apresentamos em baixo
e verifique qual o valor correspondente.
DICA: Diz-nos a experincia que se der meio a um
stop de exposio para alm da que seria normal, no faz mal nenhum, antes pelo contrrio.
Isto , se com o filtro tiver uma exposio de 1
minuto, deixe o obturador aberto por 1 minuto e
30 segundos a dois minutos. E pronto, est feito.
Agora s tem de dobrar a sua zOOm ou ento
recortar a tabela, que a revista sua e faz dela o
que entender e guard-la no seu kit de fotografia.
Ah e no esquea do trip. Sem ele, no h

magia ND para ningum!
Na prtica
Em regra, boa parte dos fotgrafos principalmente os de paisagem trabalha com
ISO 100 e trabalha com f/8 ou f/11 para obter
uma qualidade de imagem elevada, usando
como varivel apenas a durao da exposio.
No entanto, quando os nveis de luz
ambiente so consideravelmente baixos,
como acontece no anoitecer ou na aurora,
pode ser recomendvel subir o ISO at os 200
ou mesmo os 400, de forma a que a exposio com o filtro ND colocado no seja excessiva. Cinco a seis minutos sero mais do que
suficientes.
Se no precisar de uma grande profundidade de campo por exemplo, ao fotografar
desde um ponto elevado poder abrir a
lente at f/4 ou f/5.6.
O grande problema das longas exposies
, no entanto, o rudo, nomeadamente aqueles pixels que parecem brilhar como pirilampos quando abrimos a fotografia no computador.
Para evit-lo, algumas cmaras vm j
equipadas com o sistema NR (Noise
Reduction), mas torna o processo mais lento,
uma vez que cria uma segunda exposio
com a mesma durao da primeira, efectuada com o obturador fechado. Ou seja, aps
uma exposio de 5 minutos, ter de esperar
outros 5 para que a imagem aparea no
monitor.
Assim, se a pacincia no for uma das suas
virtudes, certifique-se que o modo NR est

desligado. At porque perder menos tempo
a resolver o problema do rudo no seu programa de edio.
Uma das vantagens desta tcnica que os
ficheiros RAW raramente precisam de muito
trabalho no Photoshop para que a imagem
fique perfeita. claro que poder ter que limpar uns quantos pixis e, se a luz estiver
mesmo flat, ter que subir o contraste, mas
fica-se por a.
Outra questo importante: deve complementar o seu filtro ND com um outro gradiente, tambm conhecido como ND Grad.
Isto para impedir que a parte mais clara do
cenrio normalmente o cu no fique
sobreexposta. Dever aplic-lo com a ajuda
de um porta filtros, que se acopla ao anel de
rosca. O problema que no exequvel ver
atravs do filtro ND de 10 stop, pelo que se
torna impossvel alinhar os ND Grad a olho.
Uma das opes aplicar o porta filtro
lente, antes de inserir o filtro ND, depois
fazer deslizar o ND Grad, alinh-lo, remover o
porta filtro mas com o filtro (ND Grad) j
posicionado e colocar o filtro ND na lente.
A alternativa fazer s escuras, que
como quem diz compor a fotografia, visualizar atravs do viewfinder, calcular quanto da
imagem o cu (metade, um quarto, um
tero), acoplar o filtro ND, adaptar o suporte
em cima e em seguida fazer deslizar o ND
Grad no suporte, de modo a que o ND tape a
parte de cima da lente. Caso no acerte primeira, poder ir acertando medida que a
imagem aparea no monitor LCD. n
Z
Exposio no filtrada
1/500 seg
1/250 seg
1/125 seg
1/60 seg
1/30
1/15 seg
1/8 seg
1/4 seg
1/2 seg
1 segundo
2 segundos
3 segundos
4 segundos
Exposio com filtro ND 10 stops

2 segundos
4 segundos
8 segundos
16 segundos
32 segundos
1 minuto
2 minutos
4 minutos
8 minutos
16 minutos
32 minutos
48 minutos
1 hora
Para alm desta tabela doravante designada de

Bblia sagrada tem ainda ao seu dispor umas
quantas solues. Por exemplo, se gostar de
fazer contas s pegar na calculadora e pr os
dedinhos a trabalhar: 1/30 x 1000 d 33.333
(segundos). Enfim, s fazer a conta, como dizia
um antigo primeiro-ministro.
H tambm os fotgrafos da velha guarda, que
no alinham em contas nem em cbulas mgicas
e, por isso, defendem com unhas e dentes o clculo da exposio a olho! Que como quem
diz: cmara no trip, cena toda bem compostinha, lente focada, filtro ND no stio e mquina
regulada para modo Bulb e depois, enfim, uma
exposio de 2 minutos, com f-8 e ISO 100, verifica-se a imagem no histograma e a seguir vai-se
aumentando e reduzindo a exposio conforme
as necessidades. Claro que se for um apaixonado
pela tecnologia e tiver um iPhone mo pode
sempre usar o NDcalconiPhone, um aplicativo
gratuito que lhe permite calcular a exposio, em
funo do filtro que estiver a usar. At faz a contagem e dispara um alarme sonoro quando for a
altura do disparo. S no clica por si, mas tambm voc no est l s para ver as vistas, certo?
zOOm | 35
tcnica
PASSO-A-PASSO
Fotografar com um
ND de 10 stops
E pronto, acabou-se a parte terica da aula.
Vamos prtica que para isso que aqui estamos!
Edite o seu
ficheiro Raw
Como pode ver na amostra, no h comparao
possvel entre a imagem final e aquela que trouxe no
carto da sua cmara, acabadinho de fotografar.
Tudo comea num simples ficheiro RAW e acaba
com uma pequena obra de arte. Como? V, no
queira saber tudo de uma vez. Primeiro leia atentamente o nosso guia passo-a-passo.
Abra o ficheiro RAW no Adobe Camera RAW, Lightroom, ou o programa

conversor RAW que vinha com a sua mquina e faa os acertos necessrios na exposio, claridade e vibrao. Ajuste a temperatura da cor de
modo a ter em conta o cast (ou tonalidade predominante que oferece
foto) do filtro.
Faa o ajuste nas curvas, de

forma a aumentar o contraste e o
impacto. No existe propriamente um
padro, pelo que ter de ser feito em
funo de factores como o seu gosto
pessoal e o sujeito e da cena fotografada. Em regra os negros so escurecidos e as luzes iluminadas.
Basicamente formar a letra "S"
com a linha disponvel. Grave a imagem como TIFF.
Comece por montar a cmara no trip, compor a cena sem o filtro ND, fazer uma leitura da exposio a f/8 ou f/11 e anot-la.
Mude a focagem de modo automtico para manual e foque a

lente manualmente. Regule o disparo para o modo B (Bulb) e
instale um dispositivo de comando distncia. Coloque o porta filtros e alinhe o ND Grad de modo a que a parte com a cor fique a
cobrir o cu.
Se o seu ND de 9 ou 10 stops for de rosca, remova o porta filtros, tendo o cuidado de no deslocar o ND Grad. Enrosque o filtro ND na lente e ajuste o porta filtros e o Grad, tentando no o
mover, pois isso iria desfazer o alinhamento. No caso de se tratar
de um filtro de encaixe, coloque-o s aps o gradiente.
Abra a imagem no Photoshop em formato TIFF. Usando a ferramenta

de Crop faa a converso para um quadrado. Poder tambm manter o quadrado, premindo a tecla shift enquanto arrasta o ponteiro do
rato.
Converta a imagem, usando os comandos Image > Adjustments >

Black & White. Poder ainda seleccionar a opo Red Filter, que ir
conferir um tom dramtico que assenta que nem uma luva a este tipo de
imagens.
Seleccione o mar, ou curso de

gua, com recurso ferramenta
Polygonal Lasso, com 50 pixels.
Depois, os nveis (Levels) so ajustados de forma a clarear o mar e a
dar-lhe um aspecto mais espumoso.
Calcule a exposio necessria usando a tabela publicada atrs

ou recorrendo a outro mtodo de clculo. Com o comando
distncia deixe o obturador aberto durante o tempo necessrio.
36 | zOOm
IMAGEM FINAL
Aumente o tamanho do canvas, de modo a criar uma borda branca em torno da imagem. Fica assim prontinha para ser impressa em papel de
qualidade e devidamente emoldurada, como pea de arte fotogrfica.
Seleccione o elemento esttico usando a ferramenta Polygonal Lasso e faa o ajuste das curvas criando uma
leve curva em S. Desse modo, aumenta o contraste e faz sobressair o detalhe.
S falta seleccionar o cu e fazer o ajuste das curvas, criando um cu mais escuro e dramtico. Empurre a
curva RGB para a direita, escurecendo assim os tons mdios.
zOOm | 37
pela objectiva de...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : N U N O L I M A
NUNO LIMA
O segredo seg
38 | zOOm
uir a nossa sensibilidade
Nunca foi apaixonado pela fotografia.

Mas tornou-se num fotgrafo profissional. Normal num homem que gosta
de quebrar regras. E de partilhar o conhecimento, publicando todos os pormenores do seu trabalho na Internet.
Eis Nuno Lima, o fotgrafo em destaque
nesta edio da zOOm.
tecnologia uma coisa extraordinria! graas a ela que
temos a qualidade de vida que se v: avies, carros, casas, telemveis, internet, cmaras digitais. E analgicas tambm.
At esta entrevista! Sem a tecnologia no a estaria a ler confortavelmente onde quer que esteja. Na melhor das hipteses, estaria a
olhar para uns quantos sarrabiscos que o pessoal da zOOm gravara na
parede de uma qualquer gruta obscura.
Mas vamos ao que interessa: s vezes a tecnologia, e o fascnio por
ela, fazem-nos descobrir vocaes que pensvamos no existirem. Foi
assim que aconteceu com Nuno Lima.
Um curso na rea de informtica, o bichinho pelos gadjets e por
todo tipo de brinquedos tecnolgicos, uma cmara digital na montra
a rir-se para ele e zs! Alguns anos depois, eis um fotgrafo freelancer com carteira de encomendas e portflio recheado.
Para ser muito franco, nunca tive gosto pela fotografia, at porque
sou da rea de informtica. Mas, por incrvel que parea, quando
comecei a tirar o curso de informtica comprei uma mquina DSLR
como instrumento tecnolgico, pelo qual me apaixonei rapidamente.
Paixo que comeou h 4 anos atrs e durou at hoje. capaz de ser
paixo para a vida, revela Nuno Lima. >
Canon 5D MK II . 70mm . f/8 . 1/100" . ISO 100
zOOm | 39

NUNO LIMA
E nesta coisa das paixes, todos nos lembramos da primeira

namorada. No seu caso, foi uma Canon 350D devidamente adornada com uma sigma 18-200 que o fez perder a cabea.
Mesmo que por pouco tempo, j que passado alguns meses ela foi
trocada por um modelo mais recente. E mais bem equipado. Que
que querem? Os homens so assim! Ou antes, os fotgrafos so
assim!
A vontade de fotografar era muita, a pressa de aprender tambm. E
nem os revezes iniciais o fizeram perder o nimo: aps a compra da
DSLR, deparei-me com o facto de as fotografias no terem tanta qualidade como as tiradas pelos meus amigos com compactas, o que me
levou a pesquisar na internet e tentar aprender mais, para melhorar
os resultados.
Alis, Nuno um apologista da partilha de conhecimentos entre
fotgrafos. Quem visita o seu blogue percebe que no mantm grandes segredos em relao ao trabalho. Por exemplo, no se inibe de
publicar o esquema de iluminao de determinada foto.
At porque foi atravs dessas partilhas online que aprendi. No s
estou sempre disposto para o fazer, quando me pedem, como gostaria que todos fossem assim, pois fecharmo-nos em copas no nos
leva a lado nenhum, defende o fotgrafo.
Na sua opinio, no deve existir o medo de sermos ultrapassados,
mas sim uma focalizao no nosso aperfeioamento individual.
Voltando questo da tecnologia, numa poca em que levamos o
escritrio para todo o lado, dentro da pasta, ou mesmo no bolso,
Nuno Lima faz questo de aproveitar ao mximo a mobilidade que os
avanos tecnolgicos lhe permitem.
No tenho estdio essencialmente porque sou aficionado da foto-
grafia em outdoor. Contudo, tenho estdio mvel e por isso monto

estdio em qualquer local consoante as necessidades de cada cliente
ou de cada trabalho, esclarece.
E mobilidade coisa que d um certo jeito a quem trabalha na rea
da moda, como o seu caso. Uma rea sempre complicada, que
requer especial ateno. At porque o objectivo fotografar a beleza.
Por falar nisso, qual o segredo para a capturar a beleza numa foto?:
Creio que o segredo reside em seguir a nossa sensibilidade. O conceito de beleza extremamente subjectivo, o que para mim pode ser
belo, no o para outra pessoa.
OK, j percebemos que a beleza um conceito, digamos, fludo. Mas
ento e a perfeio? A fotografia perfeita existe? E, j agora, como
captur-la?
Na minha opinio, uma fotografia perfeita quando o idealizado
em mente exactamente igual ao resultado final, o que nem sempre
fcil. Da eu achar que no existem fotografias perfeitas, explica
Nuno Lima.
Pronto, pode no haver fotografias perfeitas. Mas pode existir uma
boa dose de perfeio dentro da imperfeio, certo? Principalmente
num trabalho como o de Nuno, muito marcado por um estilo prprio.
Um estilo que o fotgrafo recusa classificar, pois o seu objectivo
apenas tentar passar ao pblico o que realmente gosto de fazer, sem
lhe atribuir adjectivos.
Mas, ainda assim, Nuno vai dando uma ou duas dicas sobre aquilo
que caracteriza o seu trabalho: quebrar regras, cores sem saturao/
esbatidas, geometrias, mas acima de tudo, tentar criar uma mensagem que se torna naturalmente diferente para cada observador.
E eis-nos chegados quele que j um clssico nas entrevistas da >
TALENTO
No Profissional n Profissional
NUNO LIMA
Idade: 28
Equipamento:
Mq. Canon Full-frame; Lentes Canon; Flash
Canon e Elinchrom; trips, filtros, entre
outros
Software: Capture One e Photoshop
http://www.nunolima.com
Canon 5D MK II . 28mm . f/10 . 1/100" . ISO 100
40 | zOOm
Canon 5D MK II . 25mm .
f/4 . 1/85" . ISO 200
Canon 5D MK II . 24mm . f/2.8 . 1/85" . ISO 500
zOOm | 41

NUNO LIMA
zOOm o historial de incidentes no cumprimento do dever.

No caso de Nuno Lima, h uma peripcia marcante, que envolve
uma sesso de fotografia ao ar livre, um burro preocupado em defender o seu territrio e um par de jeans rasgados.
E h uma outra, menos divertida, talvez mais assustadora. Mas com
happy ending, pois claro. Que ns aqui no somos dados a finais
melodramticos
Digamos que estar a fotografar peas valiosas de um museu, dar
um estico num cabo e ver o trip a abanar com a pea por baixo,
algo que nos d uns certos calores, recorda o fotgrafo, ainda encharcado em suor.
Ai, que j ia o Nuno meter-se em despesas! E despesas coisa que
no falta a quem faz da fotografia um modo de vida: j investi bastante, mas no vejo necessidade de dizer nmeros, no quero ferir
susceptibilidades
Enfim, l diz o ditado... perdoa-se o mal que faz ( carteira) pelo
bem que sabe (quando se contempla o resultado final). n
Z
Canon 5D . 34mm . f/3.5 . 1/40" . ISO 500
Romantic
Foi-me lanado um desafio para a execuo de uma fotografia romntica, cujo objectivo principal seria o de transmitir uma mensagem de romantismo entre
dois jovens.
Para que isso fosse exequvel, houve todo um estudo de locais, modelos, guarda-roupa, adereos, etc. Aps essa fase, passmos parte do terreno em si,
estudo da luz, melhor hora do dia para capturar a imagem.
Para esta produo, foram utilizados diversos adereos que remetem para o romantismo: um violino, um barco, uma sombrinha antiga Adereos estes que,
juntamente com o local em si, o reflexo na gua e a entrada de luz, criaram fora na imagem de forma a vincar a mensagem principal: romantismo.
Na ps-produo, adicionei contraste e retirei um pouco de saturao imagem.
O projecto, desde a pr-produo / rprage, passando pela montagem de esquema de iluminao, preparao dos modelos e dos cenrios, direco artstica, at ps-produo foi criado por mim e por uma fotgrafa com quem trabalho bastante, a Rute Violante.
42
| zOOm
Canon 40D
. 38mm . f/8 . 1/125" . ISO 100

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : B R U N O S I LVA
Lagoa 7 Cidades
Olympus E-500 . 9-18mm . 10mm . f/18 . 2 . ISO 100
BRUNO SILVA
A linguagem perfeita
Descobriu que tinha jeito para a
fotografia, da mesma forma como outros descobrem que tm queda para a
poltica, ou para a msica: por acaso,
num jantar de amigos. Mas no foi o
acaso que fez de Bruno Silva o fotgrafo
que hoje. O cenrio paradisaco onde
vive, o olhar atento, o sentido esttico.
Ou talvez a combinao de tudo isso.
existencialismo ensinou-nos que o Homem , em boa parte,

produto do meio onde vive. E o fotgrafo? Ser ele tambm
produto do lugar onde cresceu e viveu?
No caso de Bruno Silva, a resposta : sim, absolutamente!
Aprendeu a fotografar num paraso de paisagens de cortar a respirao, chamado Aores. E isso parece ter influenciado e de que maneira
todo o seu trabalho.
A natureza, as montanhas, as supracitadas paisagens naturais e
um verde a perder de vista ou melhor, um verde interminvel que
se prolonga at ao azul do mar. E s mil cores daquele cu. Tudo figuras omnipresentes na fotografia de Bruno Silva.
Mas, no meio de uma imensido quase sufocante de beleza natural, qual afinal o espao ideal para tirar a fotografia perfeita? >
zOOm | 43
Costa Norte S. Miguel

Canon EOS-1Ds . 24-105mm . 24mm . f/13 . 1/25 . ISO 100

B R U N O S I LVA
Cidade? Praia? Campo? Montanha?: Todas, quando as condies e

elementos ao nosso redor se fundem em perfeita sintonia.
Pessoalmente, no sei se por morar no Arquiplago dos Aores mas
tenho uma imensa afinidade com o mar e com as nossas gentes.
Claro que fotografar o paraso no assim to simples como parece. No basta chegar, apontar e clicar. E depois chegar a casa e corrigir
tudo no Photoshop.
Existem muitos pormenores que conseguimos ver numa fotografia e muitos outros que no. Podemos planear uma situao e levar
em conta todos os detalhes que determinam essa situao e o quadro final ficar aqum das nossas expectativas. No entanto, um destes
detalhes poder ganhar nfase ou por um rasgo de luz, cor, sombras
ou por um factor externo situao que assim se coaduna num
momento nico e inesquecvel, explica Bruno Silva.
por estas e por outras que, na sua opinio, a fotografia no uma
cincia exacta: antes um clculo para obter uma linguagem que
acredito ser perfeita.
Ora, nesse clculo que a fotografia, h uma equao que desempenha um papel importantssimo no seu trabalho: a luz.
Vou citar o famoso fotgrafo americano Galen Rowell: O meu primeiro pensamento sempre a luz! Sem dvida que a luz o elemento fundamental no meu trabalho. A luz energia e como tal um factor de extrema importncia na fotografia. A mesma define o
ambiente, intensifica texturas e sombras, formas, cor, etc., explica.
44 | zOOm
bvio que a matemtica de uma boa fotografia inclui muitas

outras variveis. O equipamento, por exemplo. A comear pelo mais
valioso de todos eles. A cmara? No! O olho humano, pois claro.
Dizer que uma boa mquina e um bom conjunto de lentes faz a
diferena ou que so a essncia para captar fantsticas fotografias,
esqueam, totalmente falso! Um olhar atento, aliado a um grande
sentido esttico para compor uma boa composio so, antes de qualquer equipamento topo de gama, bem mais importantes, defende o
fotgrafo.
No entanto, Bruno no deixa de admitir a importncia de instrumentos de trabalho como as lentes: no mundo das impresses e
em certos estilos/tcnicas de fotografia que dependem muito das
capacidades do equipamento, tais como longas exposies de
dia/noite, velocidades rpidas utilizadas para fotografar desporto ou
vida animal, que o equipamento e a qualidade do mesmo se tornam
num factor de peso. E, neste campo, as lentes fazem uma grande diferena.
J com os filtros, a msica outra: so apenas para colmatar algumas lacunas que os equipamentos de fotografia ainda no conseguem absorver como reflexos, cus sobreexpostos ou ento para
realar certas nuances no terreno como formas, texturas, nuvens,
cores, etc.
semelhana de tantos outros fotgrafos, Bruno Silva totalmente autodidacta. Se bem que no seu caso apresente justa causa. >
Areal
Canon EOS-1Ds . 0.3 . ISO 100

B R U N O S I LVA
Rabo de Peixe n. 9
Rabo de Peixe n. 7
46 | zOOm
A insularidade tem os seus custos e a formao em fotografia um

bem escasso por essas paragens.
Nunca tive qualquer tipo de formao e/ou fiz qualquer tipo de
workshop de fotografia. Nos Aores eventos como workshops ou formaes relacionadas com programas de ps-produo raramente
acontecem, esclarece o fotgrafo.
E chegada a hora de fazer a pergunta que se coloca a todos os
fotgrafos. Ento e de onde vem essa paixo pela fotografia? Deixeme adivinhar? Estimulada por um familiar entusiasta da arte? Uma
mquina oferecida em criana?
Nada disso! Pelos vistos foi mesmo por acaso: descobri a fotografia
h quatro anos num jantar de aniversrio. Na altura, uma amiga
pediu-me para tirar fotografias do grupo e no final da noite posso
dizer que fiquei rendido fotografia. No dia seguinte comprei a
minha primeira mquina digital, uma compacta.
Claro que nem tudo so rosas. Alis, na ilha de So Miguel elas
escasseiam. Por aquelas bandas a especialidade so mesmo as hortnsias, azleas e conteiras.
Mas, retomando o fio meada, nem tudo so rosas na vida de um
fotgrafo. As paisagens so lindas de morrer, ah pois so! S que h
TALENTO
coisas que no d para ver nas fotos: pisos escorregadios, a convidar

ao tombo; cursos de gua sinuosos, espera que o equipamento
carssimo nos escorregue das mos enfim, as condies propcias
para o desastre.
J tive mais histrias de azar do que histrias divertidas! Desde
mquinas na gua, sair de casa sem baterias extra e/ou cartes de
memria. At j percorri grandes distncias e s reparei na falta do
trip ao chegar ao local para fotografar. Enfim, azares que quando
nos recordamos deles nos fazem sorrir, mas que na hora no sabem
muito bem, recorda, entre risos.
Claro que estamos a falar de fotgrafos. E s quem faz parte da
tribo sabe que tudo vale por uma boa fotografia.
Ou antes, pelo acto de imortalizar um instante. At porque, a fotografia em si no me interessa. A nica coisa que quero captar uma
fraco de segundo da realidade.
Esperem l, que a frase no nossa, nem do Bruno. sim de um
gnio da fotografia, chamado Henri Cartier-Bresson.
E tambm a citao que o nosso convidado desta edio escolhe
para definir a sua forma de estar na fotografia. n
Z
Lagoa do Fogo
Olympus E-500 . 9mm . f/18 . ISO 100
No Profissional n Profissional
BRUNO SILVA
Idade: 35
Equipamento:
- Canon EOS 1Ds que utilizo com uma lente
angular Tokina (17mm) fixa e uma lente
zoom, a Canon 24-105mm L.
- Olympus E-500 com uma lente 14-45mm
Zuiko (este segundo conjunto apenas utilizo
com filtros para longas exposies e/ou
fotografias a infra-vermelho).
Trip, filtros e um sem nmero de acessrios desde cartes de memria, lanternas,
etc... at tenho uma bssola (risos).
Software: Photoshop
http://brunosilvaphotography.com
Lagoa do Fogo
Uma das fotografias que mais trabalho me deu foi, sem dvida, a da Lagoa do Fogo (S. Miguel). No s pela adversidade das condies climatricas sempre presentes neste local mas tambm pela luz, dois grandes desafios.
Durante mais de um ano fiz muitas viagens e sempre seguidas de imensas tentativas frustradas para fotografar este
local com as condies que pretendia.
Num dia, e por instinto, desloquei-me lagoa para mais uma tentativa e o pr-do-sol brindou-me com um magnfico
corte de luz/sombras nas encostas da cratera e da lagoa, alm do ar limpo, coisa no menos rara devido ao elevado ndice de humidade sempre presente em S. Miguel.
No terreno, alm do trip e de uma lente grande angular usei um filtro degrad de densidade neutra 0.6 e um filtro
polarizador. Ao nvel da ps-produo aumentei a saturao e contraste, luz tambm. Tudo isto foi corrigido a partir
do ficheiro Raw e fiz mais uns acertos finais do gnero no ficheiro Jpeg.
zOOm | 47
foto-aventura
T E X TO E F O TO S : A N D R V I C E N T E G O N A LV E S
Manter semp
esprito aventu
48 | zOOm
re um
ureiro
CONCRETIZANDO UM DOS MEUS
MAIORES SONHOS, TIVE A OPORTUNIDADE DE, DURANTE O LTIMO ANO AT ACTUALIDADE,
SAIR DE PORTUGAL E VIAJAR
PELA EUROPA. O QUE COMEOU
POR SER UMA AVENTURA
DESCONHECIDA POR ITLIA
TORNOU-SE NUMA EXPLORAO
POR VRIOS PASES EUROPEUS.
Andr Vicente Gonalves
ncontro-me a morar nos Alpes italianos, no entanto tenho percorrido Itlia de norte a sul. um pas com uma grande diversidade: desde os belssimos Alpes que nos do uma paisagem de
montanha sem precedentes, at s plancies do sul, pequenos parasos escondidos como a maior cascata do mundo construda pelo
homem na zona de Terni, o grande Lago Di Garda, as pequenas vilas
de Bagnoregio, Sassi di Matera e Alberobello, at aos parques naturais na Umbria e as diferentes cidades Sicilianas e de Npoles.
Para as cascatas em cima mencionadas utilizei sempre trip e filtros de densidade neutra, de modo a cortar a luz existente e criar
exposies mais longas para a gua ter o efeito de vu. E utilizei tambm um polarizador circular para evitar reflexos indesejveis.
preciso ter algum cuidado com a nossa segurana em cidades
mais problemticas como por exemplo Npoles. Nestas situaes
evito usar o punho da mquina fotogrfica, para passar mais despercebido, e usar uma mochila escolar apenas com o equipamento
essencial.
Pela facilidade geogrfica onde me encontro, optei por aproveitar
melhor o tempo e viajar sozinho. Como tal, fiz todo o trabalho de pesquisa sobre os lugares que mais me poderiam interessar, arrumei o
meu kit fotogrfico e aproveitei para fotografar todas as paisagens
ao longo do percurso.
Utilizei apenas percursos secundrios e estradas nacionais (evitando assim auto-estradas) e, por isso, deparei-me com uma beleza natural sem descrio. Podemos atravessar de carro a mais de 2000
metros de altitude com uma vista deslumbrante para os Alpes, ao
atravessar a fronteira e entrar na ustria, seguir rumo pacata cidade de Hallstatt que parece ter sado de um sonho.
Nesta viagem o meu objectivo foi de ir fotografar o Outono, desde
os Alpes italianos at Bavaria. Para tal, utilizei sempre trip e o conjunto Outono de filtros da Lee para acentuar as cores outonais. E apliquei algumas outras tcnicas como a do zooming para criar efeitos
diferentes nas minhas fotografias.
Tentando tirar o mximo partido do pr-do-sol e do nascer do sol
para fotografias com mais impacto - e como quando fui visitar os
castelos estava um ambiente mstico com muito nevoeiro - utilizei
um filtro mahogany graduado para acentuar o rosa do nascer do
sol.
Decidi ento que a minha prxima viagem seria at Holanda.
Desde os moinhos do sul, at ao maior jardim florido do mundo, a
Holanda tem muito a oferecer, tanto em cultura como em beleza
natural. E, por isso, passear pelos campos de tulipas uma sensao
nica.
Amesterdo , sem dvida, uma cidade muito diversificada e
meditica. Tem uma parte cultural muito vinculada devido aos grandes museus e controversa vida nocturna para quem se quer divertir
e sentir a cidade.
No entanto, uma cidade relativamente segura, ao contrrio do
que esperava E de grande valor fotogrfico devido s dezenas de
canais e pontes existentes, s casas tradicionais bem altas e finas e
tambm s famlias que moram nos barcos atracados nas margens
dos canais. >
Canon 5D MK II . 16-35mm . 25mm . f/11 . 30" . ISO 320
zOOm | 49
foto-aventura
T E X TO E F O TO S : A N D R V I C E N T E G O N A LV E S
CIMA: Canon 5D MK II . 85mm . f/5.6 . 1/400" . ISO 420

CIMA ESQUERDA: Canon 5D MK II . 16-35mm . 25mm . f/14 . 6" . ISO 50
ESQUERDA: Canon 5D MK II . 16-35mm . 22mm . f/6.3 . 30" . ISO 500
BAIXO ESQUERDA: Canon 5D MK II . 85mm . f/13 . 25" . ISO 50
E porque o aluguer do carro ainda permitia aproveitar

Conheci muitas pessoas nesta cidade que me explicamais uns dias, decidimos rumar a Norte, em direco
ram as tradies e a histria do Red Light District, que
Sua. Fomos dormir a Milo nessa noite e, na manh
a zona mais problemtica de Amesterdo.
seguinte, fomos visitar o lago di Como e o lago Lugano j
As cidades costeiras do norte como Volendam so ptina Sua.
mos locais para fotografar e tambm Rotterdam, no sul,
Atravessmos os Alpes pelas estradas rsticas e chegcom a sua arquitectura moderna e aquele que foi o porto
mos ento a Tasch, onde tivemos que apanhar o comboio
mais importante na Segunda Guerra Mundial.
para Zermatt, j que no era possvel ir de carro.
Para fotografar todos estes pontos de interesse utilizei
Foi a cidade mais tradicional e bonita que visitmos,
sempre o meu conjunto de viagem que constitudo por
Canon 5D Mk II com o punho BG-E6 com o Matterhorn como paisagem de fundo. Por curiosidauma lente de retrato e uma ultra grande angular que
Canon 16-35mm f/2.8L USM
de, nesta cidade em todas as ruas ouvamos falar portupara quase todas as situaes me suficiente. Para fotoCanon 85mm f/1.8 USM
gus. De volta a Tasch, ainda sem saber onde amos dorgrafar as tulipas utilizei uma lente macro, aqui conta mais
Canon 100mm Macro f/2.8 USM
mir, encontrmos uma estrada - que subia pela encosta de
a criatividade e enquadramentos mais ousados para tirar
Canon 400mm f/5.6L USM
uma montanha - e com o esprito de aventura l fomos.
o melhor partido dos imensos campos.
Canon MP-E 65mm f/2.8 Macro
Valeu
bem a pena pelas vistas espectaculares, cascatas e
Esta ltima viagem foi a mais inesperada de todas.
Trip Manfrotto
cidades rsticas.
Estava com uma amiga, s 3 horas da manh, e decidimos Conjunto de filtros Lee
E acabmos por ficar a dormir a 2400 metros de altitualugar um carro para ir visitar Cinque Terre e Gnova e,
de, com muita chuva, embora na manh seguinte estivesposto isto, fizemo-nos estrada. Visitmos vrias cidades
se um clima muito bom para fotografar, com nevoeiro a
pelo caminho, como Cremona e Piacenza, novamente sem
dar uma mstica diferente s fotografias. Passei algumas
utilizar auto-estradas, o que prolonga a viagem mas que a
Site
torna excitante.
www.andrevicentegoncalves.com horas a fotografar neste local, isto porque o nevoeiro era
intenso e estava a tapar o cimo do Matterhorn que a
Chegmos a Gnova ao fim da tarde e fotografmos o
montanha mais fotografada da Europa. Ao fim de cerca de 1 hora de
famoso porto e o centro histrico. Dormimos no carro, no cimo de
espera consegui tirar a fotografia que queria, com o nevoeiro entre a
uma montanha j a caminho de Cinque Terre, acordmos cedo e
rstica aldeia e deixando o pico do Matterhorn descoberto.
pusemo-nos novamente a caminho para conhecer a to esperada
Um conselho: estejam sempre prontos para viajar a qualquer hora,
costa de Cinque Terre, muito bonita por sinal.
pois as melhores viagens que fiz foram as menos planeadas. J fiz de
As casas construdas em escada pelas encostas abaixo e de vrias
quase tudo neste ltimo ano, desde dormir no carro, pedir boleia, parcores fizeram-me lembrar a costa Amalfitana. A nica desiluso
foram as praias, onde no existia areia mas sim pequenas rochas mas tir sozinho para a Holanda s com a mochila s costas, entre outras
coisas.
que ainda assim estavam lotadas de pessoas.
O que preciso manter sempre um esprito aventureiro. Estar
Manarola foi a cidade mais calma e romntica. Consegue-se ter um
dia bastante descontrado a comer uma bela pizza ou pasta numa
sempre atento ao nosso redor para os perigos que possam aparecer
esplanada e apreciar o pr-do-sol do miradouro, o que resulta em
porque nem tudo so rosas.
fotos lindas. Esperei que escurecesse para fotografar tambm na
E saber apreciar todas as experincias angariadas, tradies e gashora azul.
tronomias locais. n
Z
Na mala
de viagem
zOOm | 51

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N.

O MUNDO MGICO DAS

Saiba como tirar

Nuno Lima e Bruno Silva so os fotgrafos nacionais em destaque neste

em luz natural. Indicado tambm para quem (ainda) usa o

Bem-vindo quinta edio da revista zOOm Fotografia

zOOM n. 4 [Setembro/Outubro/Novembro 2010]

Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

Ria de Alvor: Histrias de um Lugar / Mariscadores

FOTOS DE JOO MARIANO | EDITORA: CMARA MUNICIPAL DE PORTIMO | PGINAS: 136 | 40

les danam. Cada foto esttica mas

mecnicos dos mariscadores da Ria de Alvor.

de um extremo cuidado formal e geomtrico,

Paul Strand in Mexico

Homem, Tenancingo de Degollado, 1933

que apresenta imagens

FOTOS DE STEFANO DE LUIGI | EDITORA: TROLLEY BOOKS | PGINAS: 128 | 30

FOTOS DE MARTINE FRANCK | EDITORA: STEIDL | PGINAS: 152 | 35

Women Femmes por Martine Franck

-de haver muito fotgrafo, homem,

Segundo a imprensa americana, Jasmine

Esquea a qualidade do seu equipamento

Com uma longa carreira, Dykinga j ganhou

temperatura de cor da luz medida

inferior, 3000K por exemplo ou Tungstnio

ou o Paulo Rocha, tenho 42 anos,

DIREITA: PRAIA DO ABANO

CIMA: TORRE VTS

DIREITA: PARQUE DA CABREIA

ANDR MARTINS > ENFERMEIRO > 24 ANOS

TIAGO RIBEIRO > ENG. SISTEMAS > 25 ANOS

CIMA ESQUERDA: SENHOR EM PORTA DA NDIA

DANIELA PERALTA > 16 ANOS

ANTNIO MEDEIROS > 17 ANOS

ALEXANDRE SIMES > 35 ANOS

ANABELA CABRAL > 20 ANOS

HENRIQUE CALEIRA > 43 ANOS

JOO PEREIRA > 41 ANOS

VTOR ROQUE > 17 ANOS

ANA LOURO > ENGENHEIRA DE MINAS

HUGO DIAS > 30 ANOS

{ como participar na nossa exposio }

DANIELA SOUSA > 27 ANOS

JOO RAMOS > DESIGNER GRFICO > 29 ANOS

dade e informao cultural atravs das imagens. Desde

CIMA: ESPELHOS DO CU... REFLEXO DA TERRA

Est na altura de... liquidificar

um filtro bastante poderoso, permitindo distorcer a forma de um objecto com a perda

pode usar esta ferramenta de uma forma

A primeira tarefa fotografar o objecto. Monte o cenrio numa

Embora possa trabalhar na imagem, pode ter interesse recomear

Pode mudar as opes de acordo com as suas necessidades. No

Chegou o momento de distorcer o seu objecto. Escolha pontos na

Para um efeito ainda mais interessante, pode aumentar a rea de

Vamos fotografar coroas... lquidas

Em termos de material vai necessitar de pouca coisa. O lquido, que

Monte a rea de trabalho. Coloque uma das cartolinas por baixo do

Com o flash a cerca de 20-30 cm da zona de impacto, mude-o

Coloque agora um pouco do lquido sobre o vidro, na rea onde

Chegou a parte mais complicada. Com o comando remoto - para

Repita os passos para as diversas cartolinas e flores. Depois abra

Para ajudar a posicionar as fotos, clique em View > Rulers. Deixe

Caso queira colocar uma pequena cercadura volta das imagens,

Retrato em luz natural