COMPONENTES FUNDAMENTALES LA

PERCEPCION VISUAL
Componentes fundamentales
En un acto perceptivo hay dos componentes fundamentales:

Bsqueda de significado

Encuentro de significado (interpretacin)

Estos dos procesos ocurren debido a la organizacin de los estmulos en una composicin
significante.
La funcin significativa de la percepcin es esencial e inmediata en el proceso perceptivo. La
falta de satisfaccin de esta funcin significante genera tensin, ansiedad, miedo, fatiga o
aburrimiento de acuerdo con las circunstancias Esta funcin a veces ms racional y objetiva, a
veces ms emotiva, siempre acta.
Ejemplo1: Cuando estamos en un aeropuerto y no entendemos o no existe un sistema de
sealizacin adecuada a nuestra cultura, fatiga cuando pasaron las horas delante de un cartel
y no se logra entender el significado.
Ejemplo2: En algunos casos la organizacin visual de los componentes puede no tener una
funcin significativa sino slo la de facilitar el acceso a la informacin como por ejemplo los
horarios, catlogos y otros ejemplos de diseo para informacin.
Toda forma genera una respuesta que puede ser cognitiva o emocional. De ah la importancia
del control que ejerza el diseador sobre el aspecto significativo de los componentes que
selecciona para sus diseos y sobre las configuraciones que utiliza para organizarlos.

Significado e interpretacin
La interpretacin de un mensaje comprende dos niveles: el denotado y el connotado.

Detonacin: Representa aspectos relativamente objetivos de un mensaje. Elementos

descriptivos o representaciones de una imagen o de un texto.

Connotacin: Tiene capital importancia cuando el diseo trata de actuar sobre

reacciones emotivas (persuacin). El receptor participa ms activamente en la
construccin del significado. Estos menajes estn construidos en parte por el diseo
grfico y en otra parte por las experiencias del pblico receptor.

Ejemplo: Cuando se hace una informacin sobre la mujer se pueden emplear imgenes lo que
habra que cuidar los valores connotivos de la imagen a utilizar en un mensaje grfico. Las
imgenes son ms susceptibles de generar una gran cantidad de mensajes connotados que los
textos. En un texto es posible descubrir a causa de su estilo y de su contenido puede generar
diferentes interpretaciones a nivel connotativo dependiendo del lector. El perfil del pblico es
un elemento indispensable a tener en cuenta en el proceso de diseo, no solo en relacin con
estilo, imgenes, textos y particularmente en funcin de controlar, en la mayor medida
posible el nivel connotativo de los mensajes.
El mensaje denotado es ms objetivo y controlable que el connotado. Ambos pueden ser
previstos hasta cierto punto por el conocimiento de cdigos de los perceptores, pero la
previsibilidad del mensaje connotado es siempre ms incierta ya que estn ms conectadas
con la vida personal del individuo mientras que las denotaciones se deben en general a
convenciones culturales aceptadas. Esto requiere del diseador un estudio detallado de las
posibles respuestas emotivas que ciertas formas de lenguaje, contextos, canales, imgenes
pueden generar en los receptores buscados.

Leyes
El estudio de las leyes y principios de la percepcin visual, constituyen el alfabeto bsico del
lenguaje visual.

Ley de proximidad: Cuando las partes de una totalidad reciben un mismo estmulo, se
unen formando grupos en el sentido de la mnima distancia. Esta ordenacin se
produce de modo automtico y, slo por una resistencia del perceptor, o por otra ley
contradictoria, puede anularse esta lectura.

Ley de igualdad o equivalencia: Cuando concurren varios elementos de diferentes

clases, hay una tendencia a constituir grupos con los que son iguales. Esta experiencia
la presentamos aislada, para evitar la influencia de otras leyes y por ello estn
equidistantes todos los elementos integrantes. Si las desigualdades estn basadas en el
color, el efecto es ms sorprendente que en la forma. Abundando en las desigualdades,
si se potencian las formas iguales, con un color comn, se establecen condicionantes
potenciadores, para el fenmeno agrupador de la percepcin.

Ley de Prgnanz (Ley de la buena forma y destino comn): Prgnanz es palabra

alemana quiere decir como "forma que transporta la esencia de algo". Tendencia de
una forma a ser ms regular, simple, simtrica, ordenada, comprensible, memorizable.
Entorna los ojos ante el modelo con la finalidad de captar lo esencial de las formas.

No es una creacin convencional, sino que responde a exigencias innatas y muy profundas,
arraigadas en todos los individuos y que produce una percepcin selectiva de las formas. Hay
en todo receptor una tendencia natural a la simplificacin, la simetra, el equilibrio, el cierre,
el orden, etc., que le facilitan el recuerdo de lo percibido. Se da en todo conocimiento humano
una tendencia retentiva a la sntesis, al esquema, al resumen. El hombre se vale de estas
simplificaciones por verdadera necesidad operativa, perdiendo los matices del anlisis y
quedndose con el argumento global de las cosas.

Ley de continuidad: Esta ley se constituye con elementos que son comunes a otras
leyes ya mencionadas. Tiene elementos de cierre porque partculas independientes
tratan de formar figuras, partiendo de la ley de cerramiento. De igual modo toma
propiedades de la ley de buena figura o destino comn al provocar elecciones de las
formas ms simples y rotundas. Tambin toma elementos de la ley de experiencia,
pues se decide por aquellas formas que tienen figuras reconocibles o son ms
familiares al perceptor.

Esta ley tiene como caracteres propios la manera de presentarnos las formas. Estas se nos
muestran de manera incompleta, inconclusas, como abreviatura o esquemas de fcil
interpretacin. Precisamente es en esta forma taquigrfica como se proponen en las
representaciones perspectivas la clave del "etcteras", que inducen al espectador de un
conjunto a la idea de concrecin en formas continuadas y semejantes a otras que son
correctas y definidas.

Ley de figura-fondo: impregna la mayor parte de las configuraciones perceptuales. Y es

que desde el momento que se percibe una agrupacin se supone como figura o forma
cerrada sobre un fondo amorfo e indefinido investigar la profundidad o "espacio
perspectivo". abarca todas las dems leyes , ya que en todas late este principio
organizativo de la percepcin, observndose que muchas formas slo se constituyen
como figuras definidas cuando quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo
ms neutro.

Estas experiencias siguen siendo sobre formas planas, pero al presentarse unas figuras que
estn "sobre" un fondo, se obtiene una percepcin "en profundidad", que traslada la figura a
un primer trmino, fuera del plano real de la representacin, y deja el fondo a cierta distancia
indefinida. Se organiza as, con simples formas bidimensionales que operan en el plano, una
nueva dimensin de relieve que se estructura en la direccin perpendicular al plano.

Diferencias entre fondo y forma

Cuando dos campos tienen la misma lnea lmite comn, es la figura la que adquiere
forma, y no el fondo.

El fondo parece que contina detrs de la figura.

La figura se presenta como un objeto definido, slido y estructurado.

La figura parece que tiene un color local slido y el fondo parece ms etreo y vago.

Se percibe la figura como ms cercana al espectador.

La figura impresiona ms y se recuerda mejor que el fondo, que queda indefinido.

El lmite o lnea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la primera.8.- La

distancia de la figura puede ser fijada con ms precisin que la distancia al fondo que
queda por detrs a distancia indeterminada.