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Conceito de Regncia
1- Conceito geral.
Regncia, na acepo prpria do termo, provm de "dirigo"(latim): dirigir ,ordenar.Em msica
significa dirigir,conduzir um grupo de executantes, msicos ou cantores, dentro de uma certa unidade
musical, guiada pelos gestos das mos, do corpo e, at certo ponto, por expresses fisionmicas.
2- Podemos encarar a regncia sob dois planos distintos:
a) A regncia coral.
b) A regncia orquestral.
- Ambas distinguem-se fundamental na sua prtica de trabalho e ensaio.
3- Histrico
A prpria prtica musical, no seu desenvolvimento dentro da histria, determinou, conforme as
necessidades de cada poca, as tcnicas prprias sua execuo. Um dos elementos principais foi
sempre o ritmo.
Temos que distinguir trs categorias de marcao sob aspecto rtmico na conduo de uma partitura:
a) Marcando o ritmo. (gregoriano - sua conduo deve ser feita livremente, servindo de ponto de
referncia o ritmo verbal e suas diversas inflexes, resultando da um ritmo completamente livre e elstico.)
b) Marcando pulsao da unidade.( pulsao metronmica - num movimento ascendente e descendente
da mo, como se fosse um metrnomo, dando a pulsao normal e constante que dever guiar a execuo
da msica.)
c) Marcando a mtrica. ( a que indica os tempos do compasso e a mais frenquente.)
4- Condies fundamentais para a regncia.
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5- Consideraes gerais.
A importncia da tcnica de marcao no se resume somente em sincronizar os tempos do compasso,
mas tambm em conjugar e projetar, por assim dizer, tudo o que se discutiu e combinou durante os ensaios
a fim de que se torne consciente, lembrando o coro no momento preciso atravs dos gestos aos quais os
cantores se acostumaram,como tambm os msicos instrumentistas.
3
% 3
to - das as
>
Tenor
Per
em
tu - as
to
dos
que
ver - da - de.
nos teus
teIin
san - tos ca
>
o - bras.
Baixo
Bem
nhos;
Contralto
vo - cam, de
mi
A - le - lu - ia!
dig - noIem
Soprano
A - le - lu
Per - toIes
cam
ia!
% 32
J ter - mi - na oIa - no
dou - nos
ve - lho;
do Ma - lig - no
oIa - no
da - mos
Marcao Flexvel
O processo a seguir na marcao flexvel realiza-seda seguinte
forma: o movimento que se reflete aps o relaxamento do
primeiro tempo no deve ser executado imediatamente depois
do "um" ( primeiro tempo). A mo deve conservar-se em
repouso no plano mais baixo, de modo a resultar uma curta
parada. Somente aps esta pequena parada que o brao se pe
novamente em movimento, dirigindo-se ao segundo tempo,
onde deve chegar no momento exato de sua realizao e assim
subsequentemente para os outros tempos.
MARCAO ANGULOSA- FLEXVEL
pois guar -
mm
% 11
si - ln - cio
Em
de
vo
des
to
ce:
da
car
o,
to - do pen - sa - men -
a - ban - do - ne,
to
vo.
ne
re
com
te - mor
ve
ren
Nos - so Deus
ter
o!
ra
te,
ra
COROA
Coroa ou Ponto coroado - um sinal de prolongamento.
Fermata - sobre ou sob figura, indica prolongamento, vontade, da figura.
Suspenso - sobre ou sob pausa, indica prolongamento, vontade, da pausa.
Parada - sobre barra dupla, indica pequena interrupo entre duas partes do trecho musical.
3
%3
1
%
1
Cortes
Compasso composto - aquele que tem como unidade de tempo uma figura composta ( pontuada).
% 7
Ru - de cruz
seIe - ri - giu
%
reu
nes - sa
cruz,
dan - doIa
de - laIo
di - a fu - giu,
Mas eu
a - moIa Je - sus,
re - ve -
que mor -
Sim, eu
%
a - moIa men - sa - gem da
rei
eu tam - bm mi nha
cruz;
cruz
't por
u - ma co - ro - a tro - car.
Le- va -
8
% 7
Pe - re - gri - nan - do
%
luz.
Cris - to pro - me - te nun - ca dei - xar- me. "Eis - me con - vos - co", dis - se Je - sus.
les
%
paz
te,
gl - ria di - vi
na,
en - cheIa mi - nhaIal - ma
Bri - lho ce -
com tu - a
Com a - le - gri - a
me sa - tis - faz.
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% 7
Cris - toIa - ma - do
sem - pre
se - rs
dan - do - me
paz
pro - te - tor.
di - vi - nal.
%
sei
que
con - ti
go
Cris
sou
ven - ce - dor
tu,
Tu
me
Eu
con
to,
guar - das,
ti
Mes
go
tre,
me
%
gra
a,
d - me
do teu
po
der,
Re - den - tor!
Soprano
% 30
Extenso
Contralto
Extenso
Tessitura
Tessitura
10
>
Tenor
Baixo
Extenso
Extenso
Tessitura
Tessitura
As observaes a cima so de grupos de pessoas que conheci, no significa ser uma verdade
absoluta para o grupo que voc ir encontrar, afinal cada grupo tem seus prprios integrantes,mas o
importante saber inserir cada cantor que est motivado a colaborar e muita orao pra que a graa
seja alcanada para o bom desenvolvimento e crescimento do grupo,porque so as pessoas que fazem
um coral e no somente o regente,logo precisamos de pessoas como o mesmo interesse na rea do canto.
Quando voc ja tiver este resultado de anlise feito para sua prpria informao, ento hora
de escolher o repertrio para o seu grupo sem exigir o que eles ainda no possuem, que a prtica de
cantar (Elias Jisso).
Tipo 1
Todos os cantores podero
escutar-se mutuamente.
Pode ser para um ensaio,
ou, uma msica que exija
tal necessidade acstica.
Tipo 2
Todos os cantores podem
escutar-se mutuamente.
Esta poderia ser ainda para ensaio,
porque esconde alguns cantores
se fosse uma apresentao.
Tipo 3
Todos os cantores conseguem
ouvir as outras vozes. Nesta
posio cabe equilibrar as vozes
menores, quando no se tem
um equilibrio de quantidade exata
para se cantar.
Coro e Regente
Posio Excelente.
Todos conseguem ver o maestro
Posio Pessima.
Os detrs no conseguem ver o maestro.
Observaes:
- Escolha o repertrio conforme o contexto da programao.
- Na hora da apresentao estejam atentos ao maestro, posicionados para cantar, e no aguardo do
comando do maestro.
- Caso no exista um local para que os cantores possam sentar e acompanhar o restante da
programao, dever se fazer um ensaio da entrada e sada.
- Organize a vestimenta do grupo ou se tiver uma pessoa responsvel para isso.
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Dicas
1- Nunca escolher msicas demasiadamente difceis, s para mostrar que o grupo sabe e pode cantar
coisas difceis. Isto seria uma vaidade fora de prposito. A msica no tem sucesso pelo grau de dificuldade, mas antes pelo grau de perfeio e musicalidade com que executada. melhor executar bem
uma partitura fcil do que executar sofrivelmente uma partitura difcil.
2- Verificar, no caso, qual o trecho mais apropriado para ponto de partida. Este deve gerar um certo
entusiasmo nos cantores. bom comear pelas partes mais fceis, intercaladas com as mais difceis,
para que estas no se tornem cansativas e esgotem a pacincia do coro.
3- A mentalidade que se forma no coro fundamental.
4- muito mais difcil trabalhar com pessoas que nunca tiveram oportunidade de alguma experincia
em msica. Devemos agir com amor a essas pessoas.
5- No devemos copiar cegamente o que outros fazem ou j fizeram. Importante estudar a experincia
e o passado de outros, porque estud-la, sem adot-la ou copi-la cegamente, poder ser muito til para
a prpria evoluo.
6- Sempre prefervel ter mais sopranos e baixos do que outras vozes. A maior quantidade de sopranos
garante a leveza de emisso, evitando esforos demasiado nos agudos, nos fortes, e d possibilidade de
evitar que gritem em vez de cantar. Do mesmo modo os baixos, como fundamento do todo, garantem
boa sonoridade que carrega bem o resto do coro.
7- Com a idade, a voz tende a ficar gasta,spera, perde sua elasticidade e no reflete seu brilho com um
timbre macio e aveludado. Ento nada de querer exigir alem da capacidade de uma voz dessa!
8- Mulheres no seu perodo mestrual tendem a sofrer mudanas nas suas vozes devido os hormnios
estarem um tanto descontrolados. Conscientize a importncia de no cantar se no estiver bem.
9- Ensaie o suficiente, mas no desgaste o coro com muitas repeties que cansem e acabem se frustando ou mesmo se desmotivando. Se houver necessidade de lembrar antes da apresentao algum trecho
faa. Quanto mais seguro de sua parte o cantor tende a render e ajudar o grupo.
10- Use as tecnologias para forncer kits de naipes, para avisos, etc,.
11- Ore por seu grupo, e pea discernimento de Deus para todas as questes que lhe afligem, inclusive
musical quando houver. Esteja sempre regido pelo Senhor e no por suas prprias foras ou capacidade.
Referncias Bibliogrficas
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